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形態設計論文范文1
人性化設計是藝術設計一直追求的目標。人性化的產品形態不僅滿足了消費者心理上的需求,而且也滿足了消費者在使用產品的過程中對效率、便利和樂趣的需求。
一、人性化產品形態向消費者的信息傳達
1.人性化的產品形態是產品向消費者傳達信息的載體
工業設計的對象是產品,但設計的目的卻是為了滿足人們的需要,因此,從本質上看,產品設計是“為人”的設計,其出發點和歸宿是促進人的全面發展,不斷滿足人們日益增長的物質和精神需要。
產品形態包括各種構成產品的要素,有些可被消費者通過視覺、觸覺等方式感知產品的信息,如材料、色彩、形狀等;有些則是通過消費者對產品的進一步使用才能感知到,如產品的結構設計是否合理,是否能給操作過程帶來方便、舒適和效率等。一個構造完全相同的殼體,如河蚌和雞蛋殼放在一起,因其材料、形狀、紋理、色彩不同,所引起的人們的心理感受也就不同。因此人性化的產品形態是產品向消費者傳遞滿足其生理、心理需求信息的載體。為追求產品形態設計的人性化,設計師往往要使用特有的造型語言。
從技術美學的角度看,人性化的產品形態應該首先給用戶帶來最佳的問題解決方案,即滿足消費者在使用中的生理需求,同時還要滿足消費者的心理需求。消費者在選購產品時,通過人性化產品形態的視覺表現,判斷和衡量產品所傳達的某種信息內容與其內心的希望是否一致,并最終作出是否購買的決定。現代產品一般通過產品形態向人們傳遞兩種信息:一種是理性信息,如產品的功能、材料、工藝等,這是產品存在的基礎,通常以符合產品內在功能和使用要求的形態來展示,我們通常稱之為產品的功能形態;另一種是感性信息,如產品的造型、色彩、風格等,以符合消費者的視覺需求的形態來展示,我們通常稱之為產品的視覺形態。
2.人性化產品的功能形態的信息傳達
產品的功能形態是功能的副產物,是體現產品物質意義的唯一要素。一件產品的功能形態來自于產品構件及其特性的組織結合。換句話說,功能形態是在現實功能的既定方式下所產生的必然形態,是人們在接受產品功能的前提下要同時接受的一種產品形態,多體現在專業器材產品的設計上。如高爾夫球桿的形態完全是為滿足使用者擊球這一功能而產生的,離開擊球這一功能,這種形態也將沒有意義。
由產品的功能形態所傳達的信息是消費者在使用該產品時從其形態中尋求到的信息,這種信息預示著方便、快捷、安全、效率等。人性化產品形態的功能信息應正確而直觀地暗示消費者如何去使用本產品。如手機各項功能按鍵的設計就是以人的手部操作方式為參照,根據手指按壓方式與力量的不同,通過按鍵的大小、材質的軟硬差異來設計手機的造型與按鍵布置的。這種讓消費者感覺熟悉且操作舒適的手機按鍵形態設計,也向消費者暗示著產品的使用方式。
人性化設計理念要求產品設計應該體現對人無微不至的關懷,尤其在功能形態設計的細節上,有時生理上的關懷可以轉化為心理上的感動。1996年荷蘭一家制造廠生產出一種“線龜纏線器”(見圖1),該器件可以將工作臺面及電器后面垂下來的雜亂的電線整理得有條不紊,使用時將兩個小碗向外掰開,將電線纏繞到中軸上,直到每一端留下所需要的長度,然后將小碗向里翻折,包住纏繞的電線,每個小碗的邊緣都有一個唇口,可讓電線伸出來。如此人性化的產品功能形態向消費者展示了新的工作、生活方式,預示著簡單、健康、安全、舒適和高效的工作、生活概念,也體現出設計師對人的深切關懷。
3.人性化產品的視覺形態的信息傳達
人性化產品的視覺形態是設計師對產品外觀進行的一種定義,它通過視覺方式向人們傳達產品的某種外在信息,使消費者在第一眼看到產品時就會從印象層面給產品以初步評價,這種評價往往是先于消費者對產品的深入了解而作出的。
對于今天的消費者來講,隨著生活舒適度的提高,人們有了越來越多的休閑時間,價值中心也轉移到了期望安全、舒心等方面,人們需要豐富多彩的生活、娛樂及高雅的生活品質。于是滿足人類這種社會需要和情感需要的人性化產品的視覺形態設計就應運而生。
人性化產品視覺形態的設計要求在實踐中更注重消費者心理層面的感受。心理層面的感受不像功能形態那樣直觀,它難以言說和覺察,有時甚至連消費者也難以說清為什么會對某種產品情有獨鐘。其實人對物有情,是因為產品通過表現情感的形態元素向消費者訴說著什么。人性化產品形態的視覺方式設計是排列物質功能認知次序的第一要素,是產品外觀形態的直感認知性構成。產品的任何技術構成都必須化作人們易于感知的方式圖形,色彩、質感、肌理、線條等都可創造或改變人們的視覺認知結構。如產品零件之間的自然過渡、精細的表面肌理、和諧的色彩搭配可給人以精致、高檔的感覺,渾然飽滿的形態、精細的工藝、沉穩的色澤及合理的尺寸可以給人安全的感覺。簡潔的形態、光滑晶瑩的質感、柔和或豐富跳躍的色彩可滿足女性及兒童在產品使用中的感覺需求,而直線型、較粗糙的質地、冷色系列及簡潔的表面處理所呈現的形態則可滿足男性在產品使用中的心理需求。
視覺形態的成功設計往往使產品處于與人結成的各種社會關系中,這些關系的復雜性豐富了人的感覺,也使產品有了更豐富的含義。通過人性化設計,產品的尺度、形狀、比例及層次關系對人的心理體驗的影響,可讓用戶產生擁有感、成就感、親切感,同時還可營造出必要的環境氛圍,使人產生夸張、含蓄、愉悅、神秘等不同的心理情緒。如對稱或矩形能顯示空間嚴謹,有利于營造莊嚴、寧靜、典雅、明快的氛圍;圓和橢圓形能顯示包容,有利于營造圓滿、活潑的氛圍;用自由曲線創造的動態造型,有利于營造熱烈、自由、親切的氛圍;而利用殘缺、變異等造型手段,則便于營造富有時代感、前衛的主題,產生神奇的效果,給人以極大的視覺沖擊力和前衛藝術感。人性化產品只有借助其所有外部形態特征,才能更好地成為人們的使用對象和認知對象,發揮其自身功能。
人性化產品視覺形態還能體現出產品的象征性,如產品本身的檔次、性質和趣味等。在很多情況下,人們在選購商品的時候,不是過多地考慮其使用因素,而是在尋求一種文化、身份體現或某種性格特征的表示。如一塊價值數萬元的高檔鉆石手表,其昂貴的材料、精細的加工及特有的形態已遠遠超出了人們對手表作為記時工具這一傳統的實用概念,其刻度已經變得微不足道,設計師追求的是“讓擁有者感到榮耀和驕傲”。
二、人性化產品的功能形態和視覺形態構成統一和諧的產品形態
今天的人性化產品的形態設計是以滿足消費者生理和心理需求為基礎的,并且融合了技術、材料、工藝等因素,從而成就一種系統的和諧美,各元素相互融合、相互統一。在一項優秀的人性化產品設計中,很難找到功能形態和視覺形態的具體分界線,功能形態中透視著人性化的視覺形態之美,視覺形態中又隱含了實用形態。
一件產品的人性化形態來自于各個構件和特性組織。對一般人而言,很難從技術構件和特性組織的專業角度進入產品本身,更多的是憑借中介形態,如通過人性化的產品形態達到初步認知和操作使用的程度。人性化產品形態的設計,就是從這個層面上切入進去,把復雜的功能概念簡潔化,把繁雜的操作程序簡單化,把冰冷的技術構成情感化,把疊加的構成內容層次化,把豐富的表達內容圖標化等。人性化產品形態設計的過程就是通過物質意義的構成來安排人的認知形式和認知過程。因此,一項優秀的人性化產品設計,在形態上應該是功能形態與視覺形態的完美結合與統一。如丹麥設計師保羅·漢寧森設計的PH燈具(見圖2),其造型突破了傳統造型,從照明的科學原理出發進行設計,遮擋了直接從光源發出的光,避免了傳統燈具中不舒適的眩光對眼睛的刺激,并且如此造型還創造出一種美麗柔和的光影效果,所有的光線都要經過一次反射才能到達工作平面,從而獲得柔和、均勻的視覺效果,其人性化的產品形態設計就滿足了消費者生理和心理上的需求。
圖3是約翰·巴克曼斯設計的“令人驚異”的花瓶。錐形的瓶身是用熱塑性橡膠在“鎖模力2000kN”機上以單模具注塑成型的,底座用的是同一種材料在“鎖模力950kN”機上以單模具注塑成型的,花瓶口十分柔軟,可翻卷成各種形狀,且色彩豐富。這種花瓶適合各種空間環境。
人性化產品形態的視覺信息傳達決定了產品形態首先要從滿足視覺認知上進行設計,以塑造鮮明的層次感、準確的認知度和視覺的愉悅感。每一件產品的形態設計都應在傳承已有規律的基礎上,開拓符合人們認知規律和需求的新的形態。信息豐富的產品形態能以其先聲奪人的態勢為產品贏得關注力,又可以細膩的表現創造從視覺到行為關聯的通暢感。
三、現代科學技術為人性化產品的形態設計提供了發展空間
人性化的產品設計不僅使生活更加舒適和方便,更使產品使用者與產品之間的關系變得融洽。非人性化的產品形態使得消費者要用更多的時間和精力去琢磨它、理解它、適應它,甚至遷就它,如使用不舒適的筆,坐上去備感疲勞的座椅等,都影響我們愉快的生活;而充滿人性化的產品形態則能夠引導并最大限度地遷就人們的行為方式,體諒人的情感,并使人感到舒適。現代科學技術為人性化產品形態的設計提供了更廣闊的發展空間,人機工程學的引入使人性化產品設計成為可能。
形態設計論文范文2
在空間設計中，實體和空間是創作形態的主線，是設計的基礎，優秀的空間設計作品具有貫穿始終、獨特新穎的設計主題以及完美豐富的層次變化?？臻g與實體有機結合，設計才能夠更加扎實，因此在設計初期開拓思維，使創意更具有獨創性非常重要。
（一）通過形態分析，建立圖形關聯
形態意識是將圖形的內在結構傳達至大腦，形成具有關聯性圖形識別的外在感應系統，從而形成典型性的圖形案例。形態意識是圖形學的初步思維過程，即圖形（內在結構）——圖識（外在感應）——圖例（原理、哲理）是形態意識的思維過程。例如，中國傳統建筑當中的徽派建筑，其在總體布局上受地理位置影響，依山就勢，構思精巧，自然得體；在空間結構和利用上，造型豐富，講究韻律美，以馬頭墻、小青瓦最有特色；在建筑雕刻藝術的綜合運用上，融石雕、木雕、磚雕為一體，更顯富麗堂皇。我們通過欣賞徽派建筑結構特征（圖形）產生印象，建立圖識；進一步進行規律性語言的總結，形成圖例。在這一過程中，圖形、圖識、圖例之間的聯系是設計雛形到創意思維過程拓展的第一步，直接為設計提供可供參考的設計依據。因此充分運用形態意識，建立起圖形、圖識、圖例之間的聯系，是啟發創意思維的有效途徑。
（二）嘗試實體組合，創造空間立體
綜合的思維研究過程體系，第一步從形態思維中的圖形、圖識、圖例開始，初步確立整體思路后逐步進入到下一造型意識思維即實體意識。實體意識是形態意識的具象化表現，具有立體多面性、虛實性等多種空間思維表現。實體造型的組合、切割與創造對空間設計來說，具有不可或缺的作用，無論從空間環境中實體的大小、疏密、相互之間的聯系還是具體的功能性，都是從實體開始的。因此，充分運用實體意識建立立體形態組合與構造，是設計的中期階段，是創意思維過程的第二步，是將設計靈感運用到實際設計的主體實施階段。
（三）通過直覺意識，建立空間搭配與交互
綜合的思維研究體系的第三個階段是直覺意識，直覺意識是實體意識的進一步思維走向。直覺意識是以熟悉與當前情境有關的知識領域及其結構為依據，是對空間的場性、滲透性以及對功能與形態關系的整體把握能力，以及對材料構造與形態關系敏銳的捕捉能力，這是經驗與直覺的結晶，是個性與審美的傳達階段。
二、空間設計中形態構成要素的作用與體現
形態是事物在一定條件下的特定表現形式。在空間設計中設計師一直在尋找一種指導空間形態設計的學習手段和方法，而這種手段和方法正是形態構成的本質，即開發潛在的創造性思維造型能力及方法（形態分析法）。在空間設計中主要的形態構成要素可以分為兩大類：有形要素、無形要素。
（一）有形要素的作用與體現
有形要素是形態構成中的物質性因素，主要是指在構成學領域的主要造型要素，如平面構成中用于空間限定的主要因素點、線、面、體，點以位置為主，線以方向、長度、形狀為主，面以面積、形狀為主，體以形狀、量感為主。再如色彩構成中用于空間形態的主要因素，包括色彩、形狀、肌理等。形態構成中有形要素在整體造型設計中起基礎作用，如同人體的骨骼與血肉，支撐整個空間。清晰認識有形要素的造型規律與空間形態的關系，運用空間形式造型法則來推敲設計，是設計師在設計時合理運用的關鍵。
（二）無形要素的作用與體現
無形要素是形態構成中的關系性因素，主要指在構成學領域中的主要情感要素。從空間設計的意義來看，空間的視覺形態主要包括造型（形象）與情感（寓意），也就是形象與神態，即形態。形態構成中的無形要素在整體設計中起指導性作用，使整個空間散發出獨特魅力與生機。無形要素的培養是一個漫長的過程，需要設計師的經驗積累和對事物的敏銳洞察力。認真學習與研究無形要素的美學效果產生原因與人的情感要素，挖掘事物的深層寓意，是設計師在設計中提升設計層次的關鍵。
三、結語
形態設計論文范文3
1.1文字的動態控制網頁動態設計中往往以文字和影像為主，這兩者在視覺上依靠其本身的形態和動態的畫面效果可以起到很強的吸引力，動態的文字表現形式在完美的編排下會形成一定的律動感，通過這種律動感來講主體信息傳遞給觀眾，所起到的效果往往是不可估量的，甚至可以說，觀眾在接受信息傳遞時內心是喜悅的，是主動自愿去接受的。因此,設計中對于文字的動態控制顯得十分重要，要求對其相互間的位置關系進行動態變化的把控，注重其上下、左右、前后的動態變化，要做到其動態的走勢能夠良性地引導觀眾的視線，不易過快，特效要盡量單一，不易過多，不易復雜。
1.2文字的識別性和可讀性網頁設計中對于文字的選擇都是根據其重要性的程度進行了一定的取舍，對字體的大小、顏色、顯示效果、動態方向及效果等都有極高的設計編排要求，要充分考慮在有限的屏幕中大量的數字信息融合在一起所造成的信息辨別，一旦設計編排過于復雜，設計者追求多元化的表現手法，在文字效果上加入了過多繁雜的設計表現，往往會使觀者無法辨別信息的主次，甚至于不能有效取得設計所要求表達的理念和效果。在現代平面設計中，如何提高觀者的閱讀效率是設計者應該著重考慮的問題，融入動態的文字設計僅僅是為了凸顯信息的主次和吸引觀眾的注意力，起到引導閱讀的效果，要著重考慮到字體的選擇、顯示屏的精度、運動的速度、文字量、句子長短、特效等各種因素的整體整合，要提高文字的可讀性。
1.3屏幕的無限性及開放性二維的平面設計在效果呈現時往往以立體的三維效果來給予呈現，在屏幕兩端留有空白給人以無限的延伸空間，而動態文字的設計與編排則給人一種進深的立體感，因此觀眾可以在具有動態效果的二維設計中感受到屏幕空間的無限大，這在一定程度上打破了媒介空間有限性的束縛，即在有限的空間內所要表現的卻是無限的空間延伸，這一無限性則取決于設計者對文字形態、色彩、格式等方面的設計。
2動態文字在網頁設計中的表現
2.1形態的變化空間與動態是網頁設計中文字動態的體現，是基于字體基礎上對文字外部進行形態的處理與設計來實現的，在文字動態的設計中，一方面可以根據字體的本身結構對其進行變形處理;另一方面可以讓字體的形態隨著時間的變化而發生改變，例如最近比較熱門的《舌尖上的中國》，其在影片開場前的設定上便十分動人，第一部以水墨畫延伸出來的畫面實際上是美食的結構，而字體的鋪設則是由水墨畫中毛筆筆尖的恣意揮灑而成，帶給觀眾極強的美感和想象空間，觀眾在接受到這一視覺效果時所表現的心境便是平和且愉悅的。
2.2材質的構成現代計算機技術為動態文字的構成和質感提供了許多有效的技術處理，使得動態的文字能夠實現在光影中的流動，富有肌理，極具美感和質感?，F代電影開始廣泛運用這種特效文字處理方式，以此來引起觀眾的共鳴，增強影片的氛圍及烘托影片的主題，在3D技術漸漸普及的今天，以3D字體來進行網頁設計和編排也漸漸成為設計的潮流，在網頁設計中，裸眼3D文字及圖像將慢慢滲入到人們的視線之中。
形態設計論文范文4
現代太陽能燈具是現代科學技術的產物，是與現代建筑密切聯系的?，F代科學技術造就了電光源和太陽能光源，而太陽能光源又造就了太陽能燈具。因此，現代太陽能燈具的造型和裝飾，要求采用現代最新的科技成果，其中包括光學、機械、電學、傳熱學、聲學，以及新功能、新結構、新材料在門燈設計中的綜合運用，要反映現代化的生產方式和工藝水平，要與建筑結構式樣的現代化、室內設計的現代化相統一。同時燈具造型也是一個國家文化的組成部分，不能完全與傳統文化相割裂，更不能完全脫離民族的審美心理。太陽能一般在現代一般用作發電。自地球形成生物就主要以太陽提供的熱和光生存，而自古人類也懂得以陽光曬干物件，并作為保存食物的方法，如制鹽和曬咸魚等。但在化石燃料減少下，才有意把太陽能進一步發展。太陽能的利用有被動式利用和光電轉換兩種方式。對于工業產品，要求符合實用、創新、美觀、經濟、可靠的原則，太陽能燈具是工業產品，它包含三個基本要素：即物質功能、物質技術條件和實體藝術造型，同時它的造型設計要與科學技術、材料、結構、工藝和藝術內容緊密結合，在外觀上要時尚，要符合潮流。在質感設計上，對可見部分、接觸部分，如面板、商標、操作件等，應做良好的視覺質感和觸覺質感設計。
2.現代太陽能電門燈燈具設計原理
隨著地球資源的日益貧乏，基礎能源的投資成本日益攀高，各種安全和污染隱患可謂是無處不在。太陽能照明燈具是一次性投入，無任何維護成本，三年可收回投資成本，長期受益。太陽能燈具是超低壓產品，運行安全可靠。太陽能照明之安全無隱患、節能無消耗、綠色環保、安裝簡便、自動控制免維護等固有的特性將直接帶來明顯可利用的優勢。太陽能電門燈工作原理簡單，利用光生伏特效應原理制成的太陽能電池，白天太陽能電池板接收太陽輻射能并轉化為電能輸出，經過充放電控制器儲存在蓄電池中，夜晚當照度逐漸降低至101ux左右。充放電控制器的主要作用是保護蓄電池。人類依賴這些能量維持生存，其中包括所有其他形式的可再生能源（地熱能資源除外），雖然太陽能資源總量相當于人類所利用的能源的一萬多倍，但太陽能的能量密度低，而且它因地而異，因時而變，這是開發利用太陽能面臨的主要問題。太陽能的這些特點會使它在整個綜合能源體系中的作用受到一定的限制。(1)人性化設計原理：人性化設計是現在工業設計的大趨勢，因為任何產品都是為人設計，供人們使用。產品的優劣最終是由產品與人之間的協調程度來決定的，所以應把我們的感性要求和理性要求融合到太陽能燈具的造型設計中。(2)審美性原理：按照審美原理塑造產品，美的造型形態可以提高燈具的附加值，使之具有新穎、美觀、精致的外觀形象。(3)功能性原理：功能性是衡量人們信賴和接受產品與否的基本標準。沒有功能性或過低的太陽能燈具在使用中容易失效而經常出現故障或出現其他不利因素。
3.新型太陽能燈具造型設計
形態設計論文范文5
關鍵詞：空間形象；“實”“虛”
室內設計是以滿足人的物質與精神需求為目的的環境設計。物質的需求在于可供自然與人為環境系統所運行的物理空間的建造，即為“實”，精神的需求在于室內空間形象的合理塑造，則為“虛”，既需要建筑工程師專業的工程技術，又需要室內設計師無限的藝術創造力。室內設計師在一定程度上也需介入一部分構造和環境的技術工作，但從總體來看，從藝術角度出發的空間形象“虛”與“實”的結合是設計師的主要工作。
一空間形象的確立
空間形象是以人的感官所感受的室內空間實體與虛體所反映的全部信息，即空間總體氛圍的表象概念，是在“感覺與知覺的基礎上所形成的具有一定概括性的感性形象”。對于室內設計師來講，不但涉及空間形態的審美，同時與時空的功能形態有關，需要通過空間形態表象的傳遞，即通過各種技術的手段，運用不同的材料、按照藝術設計的規律、用圖形思維的方式，最終完成空間形象的創造?？臻g形象的藝術氛圍則需要通過一定的物化方式進行表達，即針對室內空間實體形象的設計，或通過對這種實體形象設計所產生的虛空意境的再創造。
二空間形象中的“實”
空間形象中的“實”，即空間的實體要素，室內空間的實體形象是由建筑的結構、圍合的界面、軟裝陳設品所組成，具有可視的實際空間表象，其造型、材質等都能顯現出其風格特征。從而實現空間形體的形象設計?？臻g的實體要素是以其自身的合理定位，實現其整體空間審美價值的。如何進行實體要素的空間組織，是設計師在整個設計過程中重點考慮的問題。
1整體形態
每個室內空間總是呈現一定的空間形態。要實現實體要素空間組織，首先就是要根據限定的形態決定裝修的整體形態。由建筑限定的室內空間一般呈現兩個方向，即水平剖面方向和垂直剖面方向。其中最基本的形態有圓形、矩形、三角形，這三種基本的形態造就了室內的整體形態。如圖1，用曲線造就了化妝品店的空間形態。通常情況下，在建筑限定的原有剖面形態來決定室內裝修的整體形態容易使建筑結構和設備達到理想的配合，但是往往缺乏審美的個性。如整體形態與原有形態完全不同時，應考慮構造與設備條件、面積、比例等各方面的因素，如果應用得當，則能創造出不同凡響的空間整體形態。
2空間構件
空間構件在實體要素中非常凸顯，特別是暴露于空間中的建筑構件。近年來，工廠化裝配式構件應用越來越多，機械加工的構件本身外觀設計美觀，工藝精巧，在比例恰當及空間氛圍相符的情況下可以直接用于室內裝飾，從室內設計的角度看，添加空間構件，大多數是為了空間形象的美觀，很少是功能上的需求。因此，在整體形態的設計時，衡量的標準應該是審美的優點對于功能的需求，實現更多的審美價值，使構件產生的視覺效果突出。通常一些特殊的空間，也可以利用加裝構件來裝飾空間。
3界面構圖
界面是室內空間實體要素中的主題，影響著空間的整體氛圍，墻面的定位是根據房間功能需求來確定的，既是平面布局的設計內容，也是墻面本身的空間構圖。房間整體的墻面空間構圖可分為四種類型。
（1）單面整體構圖
此構圖方式最為常用，適應性也最強，通常除了踢腳線或頂角線作為過渡界限外，主要靠門窗等必備構件的工藝處理來達到調節構圖裝飾空間的目的。燈具及設備管口往往與頂面形成完整的幾何構圖。
（2）水平分格構圖
水平分格構圖，可采用材料接縫手法處理，改變分格的間距，營造舒展的視覺空間。水平的線性與頂角線、踢腳線保持平行，形成統一完整的墻面效果。
（3）垂直分格構圖
垂直分格構圖，可采用材料接縫手法進行上下線性的設計，營造穩定與活躍的空間氛圍。在接縫處可以添加相關的燈具、構件等，以產生節奏感和韻律感。
（4）散點自由構圖
散點藝術構圖比較容易出藝術效果，設計感較強，沒有特殊規定，既可平面畫作，也可用不同材料點綴裝飾，線條和圖案靈活應用，根據空間要求塑造豐富的界面造型，營造不一樣的空間氛圍。
4軟裝組件
軟裝組件包括家具、燈具、布藝、綠植、工藝品等軟裝產品，其選擇與擺放也是室內設計空間形象重要的一部分。家具在界面圍合的室內陳設空間中，是體量最大的實體，也是室內空間的主體，家具的選型直接影響到空間的整體造型。因此家具的尺寸選型與風格選型至關重要。另外工藝品、藝術品、綠植花卉等陳設組件具有廣泛的選擇性，在空間的總體構圖中具有平衡作用。就像是天平上的砝碼，一直達到空間的平衡。在擺放的過程中要考慮好平面與立面都能夠兼顧的最佳位置。平面位置需要考慮交通與使用功能，立面位置是人的視點與視域作用于陳設物和墻面的垂直景象選擇，以及人的視點變換所引發的四維空間效果，需要設計師反復權衡。
三空間形象中的“虛”
空間形象中的“虛”，即空間中的虛體要素。究其室內空間設計的本質，我們最終所需要的是這個虛無意境的“無”而不是圍合界面的“有”?！疤摗钡拇嬖诮o予了“實”的更多內涵和個性，同時也是一種對實的豐富與擴充。在空間形象的塑造中，光、色、質是空間系統中虛擬形態表達最重要的部分，通過控制光照的強度，改變光照的投射方式，室內色彩的合理搭配以及各種肌理和特性的變化對比，都會創造出不同的空間意境。
1光影組織
光具有很強的可塑性，是塑造虛空間的有力手段，通過空間的變化合理利用光影的變換或通過光線的強弱，形成空間形態虛實對比。照明配光的光影組織通過光線投身于界面的凹凸層面產生不同的光影效果，陽光則透過窗戶經過窗框的遮擋會在室內產生相對的影子，通過窗簾的樣式或窗框的分格，能產生豐富的陰影，如羅馬萬神廟，光線通過巨大穹頂上面的圓形頂頂窗照射進來，所產生的巨大光斑隨著時間的變化而移動，使人有種置身于宇宙之中的感覺。光影作為界面構圖的一部分，能夠產生非常突出的空間視覺感受，可以根據界面構圖需要減少與增加光影，通過光影的變化或通過光線的強弱，形成空間形態虛實對比，從而增加室內空間的立體感和藝術感。視覺感受在室內系統的空間形象設計中處于首要位置，進入任何一個空間，給人的第一感覺肯定是光與色的印象。色彩是表達空間形象視覺感受最直接的要素。色彩所反映的表象，對空間大小、輕重、虛實的意境起著至關重要的作用。色彩具有豐富的生命力，不同色彩所喚起的人類情感是其他要素所不能取代的。色彩的表現形式也越來越豐富，越來越成熟，根據色彩本身具有的特性可以更好地表現在室內設計中。室內設計的空間特殊性，決定了它的色彩表現方式。室內空間是一個完全包容人活動的空間實體，由地面、墻面、頂棚所構筑的實體組成了最大的著色界面。人的色彩感覺來自于這些界面，室內的主色調就是由這些界面的色彩傾向所決定的。除了一些特殊的空間場所或個性需求空間，會使用純度較高或色彩傾向明確的顏色，一般室內界面色彩主要以明亮的、中性的、有一定含灰度的色調為主。通常利用家具、織物、裝飾品的色彩傾向來協調與界面的關系，對比或者統一。利用高純度色彩的器皿和藝術品擺件突出主題，通過色彩營造視覺中心。在空間色調的處理上，應該先界面，然后是家具與裝飾織物，最后是陳設飾品。同時要注意色彩本身的一些特性。
（1）色彩的距離感
色彩的物理性能和色彩對人心理的影響，可在一定程度上改變空間尺度、比例、分隔、滲透空間，產生不同的距離感，從而改善空間效果。一般暖色系和明度高的色彩具有前進、凸出、接近的效果，而冷色系和明度低的色彩則具有后退、凹進、遠離的效果。如居室層高過高時，可用近感色，減弱空曠感，提高親切感；墻面過大時，宜采用收縮色。
（2）色彩的年齡感
室內設計中，最重要的是功能合理，因此色彩和形式要滿足功能要求，才能營造舒適的室內環境。如居住空間的設計首先應該在功能上分析家庭成員的各方面要求，如生活習慣，興趣愛好、工作需求、學習環境以及年齡、性別等，根據具體分析給每個家庭成員準確定位，設計出合理的色彩搭配空間，充分發揮其功能性。
2質感
室內裝飾材料的質感、紋理等，對“虛”空間的意識及意境的營造都將產生一定的影響。選擇不同質感的材料體現于空間形象的表達，能夠協助形體與色彩達到所要表現對象的特質。質感除了視覺感知外還表現為觸覺感知。通過各種材質的肌理特性，形成相互對比，同樣可以產生虛空間。同一空間中用兩種不同的材質，能夠在無形中劃分空間，如客廳的茶幾周圍鋪一條地毯，會使沙發周圍圍合成一個獨立的空間。一些表面光滑，反光性強的材料也能使室內空間感覺上具有通透性，起到擴大空間的作用，在一定層面上也是虛體的表現。如巴塞羅那展廳的空間設計，玻璃和大理石構成的薄片，縱橫交錯，形成奇妙的流動空間，灰色折光玻璃與透明的水面，形成強烈的虛實對比。
四結語
室內設計中所有過程都是圍繞著空間形象來進行的，空間形象主要靠實體要素與虛體要素的有無相生來實現的，即所謂“實以形見，虛以思進”，實施具象的，易被感知的，而虛是抽象的，飄忽不定，不易被人們感知，虛空間依附于實空間存在，同時又是實空間的延伸，兩者相輔相成，缺一不可。做到虛與實、情與景、主體與客體的審美統一。
參考文獻
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形態設計論文范文6
關鍵詞：粉煤灰，混凝土，性能，配合比
隨著我國建筑科學技術的發展及近年來混凝土的高強化和高性能化,礦物細摻料已成為制備高性能混凝土必不可少的組分之一,其中,粉煤灰是一種具一定物理性質和經濟效益的材料。而我國目前煤灰的年排放量為 3億噸，因此積極推動粉煤灰的綜合利用，可獲得巨大的社會效益和經濟效益.
1.粉煤灰的三大效應及其對混凝土性能的影響
根據文獻資料，粉煤灰在混凝土中發揮作用主要依靠三大效應：即形態效應， 活性效應，微集料效應。此三項效應主導著粉煤灰對混凝土性能的影響，此三項效應主導著粉煤灰對混凝土性能的影響，其他作用大多源于這三項效應。
形態效應是指粉煤灰的顆粒形狀、細度、級配等物理特性的綜合作用,在新鮮混凝土的和易性、需水量、含氣量等性能方面有顯著的影響。一般情況下，級配合理,顆粒形態良好的粉煤灰,會降低混凝土集料的空隙率,同時由于其細微顆粒在混凝土中起一定的作用。相反，顆粒形態不良的粉煤灰,通常含有雜質煤并且結構疏松,其顆粒形態不良,表面粗糙,致使混凝土單方用水量的增大。形態效應較差的粉煤灰在早期混凝土的硬化過程中使水化反應遲緩，故而骨料周圍的間隙不能夠充分填實。
活性效應是指粉煤灰的火山灰效應。據資料表明，粉煤灰中有些成份具有膠凝作用。粉煤灰的活性效應,主要影響到混凝土的強度,尤其是長齡期的強度。因此,混凝土的設計齡期應采用較長齡期。粉煤灰混凝土的強度主要是要求28天齡期與基準混凝土等強度。試驗表明，與基準混凝土等強度的28天齡期的粉煤灰混凝土的其他性能，基本上與同齡期的基準混凝土接近。基于上述的活性效應的試驗表明，這種28天齡期等強度的粉煤灰混凝土處于非成熟期，其后期強度潛力巨大。粉煤灰混凝土 90～180天齡期的后期強度可提高 25%～30%；180天～360天齡期的強度可能增長55%～70%。若按后期強度設計，采用添加粉煤灰的混凝土可節約20～50kg/m3水泥用量。
微集料效應是指粉煤灰玻璃微珠分散于混凝土中,起微細骨料的作用，對新鮮混凝土與硬化混凝土均產生影響。粉煤灰的形態效應和微集料效應，共同對新鮮混凝土的和易性、泌水性產生一定影響 ,在硬化混凝土中,玻璃微珠在混凝土中起到骨架的作用 ,同時因其表面的水化凝膠與其緊密結合,強度遠遠超過凝膠與普通骨料,即微集料效應。
2.粉煤灰摻量對混凝土徐變的影響及機理分析
據文獻資料，粉煤灰的摻加明顯抑制高性能混凝土的徐變。在水膠比不同的情況下 ,粉煤灰的對混凝土徐變的抑制程度與影響規律也明顯不同。論文格式?？偟膩碇v，水膠比為0.3左右時,大體上趨勢是隨著粉煤灰摻量越大,其抑制混凝土徐變的能力越強。試驗表明,粉煤灰摻量為35%時是最佳摻量,但是因舊規范所限,導致最終摻量一直限為30%?？紤]粉煤灰的最大摻量問題,應當在考慮粉煤灰的形態效應的同時,考慮其火山灰活性效應。粉煤灰的最大摻量及最佳摻量的確定依據,應當由混凝土所要求的性能及環境、使用年限所決定。
粉煤灰摻量和水膠比影響混凝土徐變的機理為:粉煤灰顆粒的彈性模量較高 ,因此可通過發揮微集料效應抑制混凝土的徐變,但微集料效應的發揮程度與粉煤灰和基體界面結合情況有密切關系。水膠比越小,界面結合情況越好,粉煤灰抑制混凝土徐變的能力越強;水膠比較大時,粉煤灰與基體界面結合情況變差。粉煤灰摻量較高時此種效應更加明顯。
3.粉煤灰摻量對混凝土的宏觀作用
3.1增強混凝土的耐久性
粉煤灰的應用,提高了混凝土的密實性,減少了骨料與膠合材料間的收縮變形,同時粉煤灰的摻入減少了水泥用量,從而減少水泥水化過程中的硬化收縮,這對混凝土的抗裂性非常有利。粉煤灰二次水化的產物填充了混凝土的毛細孔,減少了混凝土中的游離水的數量,阻斷了泌水路線。這就大大減小了因泌水和水分蒸發引起的失水收縮。粉煤灰的摻入改善了混凝土中砂子級配,填充混凝土的部分空隙,提高混凝土的密實度,從而增強了混凝土的抗滲性,最終使得混凝土的耐久性得到提高。
3.2提高混凝土的強度
粉煤灰的活性是在堿性環境下產生的,它的水化速度比水泥慢,而粉煤灰和水泥水化后產生的氫氧化鈣反應形成硅酸鈣凝膠,改善了水泥石和粗骨料間的界面結構,消耗了強度和穩定性都較差的氫氧化鈣,提高了混凝土的強度。再者，粉煤灰水化速度較慢,使得水泥的水化更充分。粉煤灰水化產生水,促進水泥繼續水化,從而進一步提高了混凝土的強度。為解決粉煤灰混凝土早期強度低的問題,可以同時加入粉煤灰和活性較強的的磨細礦渣粉,兩者在混凝土強度發展上可互補，能適當提高粉煤灰混凝土早期強度低。
3.3改善混凝土的流動性
粉煤灰俗稱飛灰,即燃煤電廠煙囪中灰塵,經過高溫燃燒后極速冷卻的過程中形成表面光滑的球狀玻璃體,具有很大的活性。主要化學成分氧化鋁、氧化硅,在堿性環境下極易生成凝膠,水泥水化過程產生的氫氧化鈣提供了少細骨料對運輸管壁的摩擦。粉煤灰對水泥顆粒起到物理分散作用,使它們分布的更均勻,阻止了水泥顆粒的粘聚。微觀環境以球狀玻璃體狀體現出來的粉煤灰填充了骨料的空隙并包裹它們形成層，故而改善了混凝土的流動性。粉煤灰可以明顯減少塌落度損失,滿足混凝土運輸澆筑的要求。論文格式。
4. 現行粉煤灰混凝土配合比設計的修正
據有關文獻，當配制大體積混凝土時,粉煤灰混凝土配合比設計采用超量取代法；當改善混凝土的和易性時,可采用外加法。論文格式。此類方法在實際工作中簡單易行,卻不能正確反映混凝土中粉煤灰摻量的內在規律。超量取代法的實質,是將粉煤灰看作一種膠凝材料,而外加法的實質,則是將粉煤灰當作細骨料使用。粉煤灰在混凝土中,綜合發揮著三種效應,故粉煤灰絕不等同于水泥,也絕不相當于細骨料,所以目前這種配合比設計的思想存在明顯缺陷。
進行配合比設計時,可按照傳統配合比設計得出一個符合規范要求的基準混凝土配合比,然后選取一個取代系數,重新計算水泥和細骨料的體積,通過試拌、調整得出最終配合比。
總之，粉煤灰混凝土的應用潛力巨大，要從理論根本上解決粉煤灰混凝土的應用和理論配合比問題，必須對其進行系統的理論探索、試驗分析、經驗積累、探索改進，進而尋找適合我國實際施工情況的粉煤灰混凝土的簡單快速的配合比方法。
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