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家居布藝產品屬于以紡織品為主的室內軟裝飾的范疇，在室內的陳設裝飾中具有相當重要的作用。隨著人們對“輕裝修、重裝飾”這種較為理性的裝修觀念的認同，家居布藝產品受到越來越多的人的重視，其市場需求量與日俱增。家居布藝產品涵蓋的范圍較為廣泛，按具體的用途分類如下：寢具用品，如床單、被罩、枕套、枕巾、抱枕等；餐桌用品，如桌旗、桌布、隔熱墊、餐墊、餐具套、紙巾盒套等；家居陳設用品，如窗簾、沙發套、靠墊、地毯、壁掛等。家居布藝用品不僅對室內的環境起到美化、點綴的作用，而且在很大程度上軟化了室內的裝修風格，能夠營造出溫暖、舒適的居家氛圍。家居布藝產品作為一種現代設計具有時代特征，一方面造型簡潔更符合現代人的審美，另一方面圖案的設計為適應更多人的需求而呈現出多元化的特征。這里僅以民族風格的布藝家居產品設計為例，以水族刺繡紋樣的造型觀念為切入點，探討水族刺繡元素在家居布藝產品設計中的應用方法。
1.紋樣的直接應用
在家居布藝產品設計中應用水族刺繡元素主要是指對其紋樣的借鑒和利用，最直接的方法就是將傳統的刺繡紋樣作為家居布藝產品的圖案進行利用。
1.1單獨紋樣。
在馬尾繡中常見的單獨紋樣有反映水族圖騰崇拜的蝴蝶紋，象征多子多孫的魚紋、葫蘆紋，象征好運、福氣的蝙蝠紋，還有在水族人飲食中常出現的水中生物的紋樣，如田螺紋等。由于馬尾繡中單獨紋樣的面積都較大，一般都作為畫面的中心圖案，所以在家居布藝產品的圖案設計中，可以將這些單獨紋樣作為產品的主要圖案，放置在畫面的中心，如用在地毯、壁掛、桌布等外形較為規則、面積稍大的布藝產品中。
1.2適合紋樣。
刺繡中的適合紋樣是指有外輪廓限制的圖形，如以三角形、圓形、正方形、橢圓形等作為紋樣的外輪廓，內部隨著輪廓的走勢填充圖案，這種紋樣要求內部圖案與外輪廓形狀高度吻合。在水族刺繡的背帶上常使用此類紋樣，如樹紋，圖案以正圓或橢圓為外輪廓，中間填充枝葉繁茂的大樹紋樣，在圓形輪廓以外，用太陽紋或其他圖案進行裝飾，整個紋樣對稱均衡，飽滿圓潤，使得畫面極具平衡感。水族刺繡中類似構成的紋樣還有南瓜紋、魚紋、銅錢紋、銅鼓紋等。由于這種類型的圖形通常比較規整，中心感很強，所以在家居布藝產品中可以將其作為抱枕、靠墊、餐墊、隔熱墊等面積較小的產品的中心圖案。
1.3角隅紋樣。
俗稱“角花”，在馬尾繡中這類紋樣通常是對自然現象的概括和提煉，常見的角隅紋樣有閃電紋、雷紋、云紋等，這種紋樣源自水族人的自然崇拜觀念。早期的水族人對一些自然現象無法做出科學、客觀的解釋，認為這是神靈的力量，于是對自然界充滿了敬畏和崇拜。因此，他們將打雷、閃電、云層等自然現象通過刺繡圖案的方式記錄下來，以表達對大自然的敬畏。角隅紋樣常被用在畫面的邊角，起美化裝飾的作用，有的紋樣以二方連續的形式出現在四邊，也有以三角形為輪廓的適合紋樣出現在四角。在一些寢具類布藝產品中可以適當地應用角隅紋樣做裝飾，如床單、被罩、枕套、枕巾的四邊或四角，也可以用在長條靠枕、桌旗或窗簾的邊角上做裝飾。
2.對紋樣的再設計
直接將水族的刺繡紋樣應用在家居布藝產品中雖然能夠保留原汁原味的民族特色，但也有弊端：一是缺乏創新，二是水族刺繡工藝繁復，制作耗時，不適宜大量生產。“追求民族本土設計的多元化，找到結合的支點顯得尤為重要。”因此，若想將民族元素與現代設計更好地結合，就應該對傳統水族刺繡紋樣進行再設計，取其形，延其意。這樣水族刺繡紋樣既有傳統復古的民族特色，又有時尚新穎的時代新風貌，亦古亦今，傳統而富有現代感。對傳統紋樣的再設計可以利用圖形設計的一些原理和規律，從以下幾點入手：
2.1打散重構。
指對水族馬尾繡中的傳統紋樣進行分解歸納，并在此基礎上對分解后的紋樣重新進行意向化的排列組合，形成一種新的構成方式或圖形紋樣，創造既有民族韻味又有現代感的設計元素。在現代家居布藝產品的圖案設計中，可以先將傳統水族刺繡的紋樣進行打散分解，再以“九宮格”或其他幾何形為圖案的骨骼，內部填充重新歸納組合后的紋樣，新的圖形在畫面的構圖和紋樣的組合上要另辟蹊徑，不受原來紋樣構成規律的限制，可以是一種圖形的重復排列，也可以是幾種紋樣的交替并置。設計者要不斷地開拓新的設計思維，將傳統水族刺繡的紋樣融入現代的圖案設計。
2.2圖形轉換。
水族馬尾繡常用馬尾制成的繡線盤出圖案的外輪廓，內部再繡其他圖形，因此紋樣一般都有白色的外輪廓，這是馬尾繡的一個特點。在對傳統的水族刺繡紋樣進行再設計的時候，應保留這種構成特征，即保留紋樣的外輪廓，只對內部紋樣進行轉換。如，將一些常見的植物或動物紋樣更換成較為現代的幾何圖形或抽象的點、線、面構成，或改變原有的紋樣組合形式，在保留紋樣外輪廓的基礎上，將內部的圖形打散重構，然后用于現代家居布藝產品的圖案設計，使之充滿新意。
2.3材料的多元化。
水族馬尾繡使用的材料相對于其他民族的刺繡來說比較特殊，它并不是單純的繡線，而是先將白色絲線平整地纏繞在馬尾上后再使用。“馬尾毛質地較硬，以絲線裹馬尾毛制作圖案，圖案不易變形，呈現出一種浮雕感，有耐用與審美的雙重作用。”但這種繡線制作耗時又具有一定的難度，不太適合現代家居布藝產品的大量生產，也不適宜用在直接接觸皮膚的布藝產品上。因此，設計師在布藝產品的設計中應該對水族刺繡元素的表現形式多加思考，尋找一種更合適的材料或方法。如，利用貼布繡的方式代替刺繡工藝，因布材料比較常見易得，操作度較高，用布拼接圖案相對于刺繡工藝來說省時省力，因此，用貼布繡是較為可行的一種方法?；蛘哂弥樽印⒘疗蚱渌斯げ牧洗胬C線，以鑲嵌的方式拼出刺繡圖案。最簡便也最省時的方式就是直接印刷，這種方式最適合用在寢具類的產品設計中，因為寢具類的布藝產品直接接觸皮膚，因此不僅要考慮產品的外觀，更要考慮人在使用過程中的舒適度。合理地將水族刺繡材料進行多元化探索，既顯示了探索者的創新精神，又能夠讓水族刺繡材料適應現代工藝產品的批量生產。
二、結語
在變化萬千的水族馬尾繡中，包含了豐富的紋樣造型觀，體現了水族人的集體審美意識和對生活的美好憧憬。馬尾繡與現代家居布藝產品之間有很多的相同之處，二者都具有柔軟、溫和的特性，不僅滿足了人們的基本生活需要，而且豐富了人們的精神生活。對水族刺繡元素的應用，就是對其造型手法及紋樣構成方式的應用，我們應該深入研究水族刺繡的基本制作方法和審美特征，才能更好地將其應用在家居布藝產品設計。
作者：馬麗 馮果 單位：黔南民族師范學院
