前言：尋找寫作靈感？中文期刊網用心挑選的傳統裝飾圖案標志設計應用，希望能為您的閱讀和創作帶來靈感，歡迎大家閱讀并分享。
蒙古族傳統裝飾圖案的主要題材基本上都與草原游牧生活有關，表達了牧人的生存愿望和審美理想。應該說，草原游牧生活是蒙古族傳統裝飾紋樣生存的背景。正是因為草原視野上的空曠無際，才有了蒙古族傳統裝飾紋樣特殊的造型和色彩、吉祥美好的寓意以及豐富的形式與內容。
現代標志設計將具體的內容、抽象的理念通過特殊的圖形表達出來。標志作為一種傳播信息的視覺符號，其核心是形象識別和信息傳達。這就需要現代標志設計必須具備獨特的造型和寓意。傳統裝飾圖案成為民族地區現代標志設計寶貴的素材庫。傳統中有著大量的經過長時期的自然選擇所保留下來的，最具有價值和最有競爭力的東西……只有充分繼承傳統精髓的文化才能形成有持久生命力的新生文化。裝飾藝術伴隨著蒙古民族從草原走進城市，走進現代人生活的各個領域，特別是在視覺傳達領域的標志設計中到處洋溢著蒙古族傳統裝飾藝術的風格。內蒙古地區的現代標志對蒙古族傳統裝飾紋樣的應用，表明當今設計對民族傳統文化精神層面的需要。
三、蒙古族傳統裝飾圖案在現代標志設計中應用的規律與特點
蒙古族傳統裝飾圖案在現代標志設計中的再現不是簡單的重復，而是與現代設計理念融為一體，對民族傳統文化進行的一種深化和延伸，進而創造出具有時代感和民族感的新符號。蒙古族傳統裝飾圖案在現代標志設計中應用的規律與特點主要有以下幾方面：
（一）圖案典型化
將蒙古族傳統圖案運用到體現地域性和民族性特征的現代標志設計中，首先要從傳統圖案中提取最具有代表性的典型圖案，然后再對其進行藝術手法的處理，如打散、變異、切割、錯位等方法進行設計重組。蒙古族傳統圖案中最具代表性的典型紋樣，如哈木爾云紋、卷草紋、五畜紋、盤腸紋等，特別是哈木爾云紋受到蒙漢民族的共同喜愛，成為內蒙古地區運用最為廣泛的裝飾紋樣。如內蒙古自治區人民醫院標志，以蒙古族傳統裝飾紋樣為主要設計元素——哈木爾云紋，組成完整對稱團花圖案，象征吉祥之意，中心十字圖形表示醫院的概念，既表達了行業屬性，也傳達了出民族地域的特點。五畜題材（綿羊、山羊、馬、牛、駝）的裝飾紋樣是蒙古族傳統裝飾圖案中的典型代表。畜牧業是草原牧人傳統生活的保障，如今現代畜牧業仍是草原都市的經濟發展對象。內蒙古科爾沁品牌標志以牛的圖形形象為主，蒙羊品牌標志以羊的圖形形象為主。對于今天生活在草原都市的蒙古人，馬成為象征草原文化精神的代表，無論是城市雕塑、裝飾繪畫，還是在設計等領域，馬是內蒙古民族文化中永恒的話題。如2007年內蒙古自治區成立60周年紀念標志（駿馬騰飛）的主體造型為騰身起越的火紅色駿馬，吉祥物“蒙蒙”以“羊”為基本造型；遍布于呼和浩特市主要干道街區的市政井蓋的設計采用了馬與哈木爾云紋相結合的造型，四周環以卐字紋為邊飾。其中馬的形態采取動靜結合的藝術手法進行設計，從圖標中馬的動勢和飛揚的馬鬃似乎可以看到身居城市的蒙古人對策馬揚鞭的游牧生活的懷戀和對草原割舍不斷的情懷。融入傳統圖案的現代設計體現出濃厚的內蒙古民族特色和典型的地域特色。
（二）圖案簡潔化
標志設計講求語言高度概括凝練，富有美感的簡練造型更加便于人們識別與記憶。而傳統的蒙古族裝飾紋樣注重裝飾性，其基本規則是有節奏的擴展，使圖案顯示出節奏的無窮力量。“圖案設計師將混雜不清而不規則的單獨或分散圖形，根據預定計劃，圖案富有節奏的順序嚴格排列。圖案設計師有意識地控制、隱藏在許多圖案內部的敏銳的律動感，并將這種原理運用于所有圖案。”所以，構圖繁復的傳統裝飾紋樣如果直接運用于現代標志設計中是不符合標志設計規律的。傳統裝飾紋樣在現代標志設計中一般情況會被省略概括、夸張變形、打散重構、變異重組等方法提取經典圖形元素，從而進行再設計。如內蒙古“蒙歌爾”牛肉干的標志以哈木爾云紋為主要圖形要素，雖由曲線構成，但體現出豐盈、厚重的力量之美，底端將哈木爾云紋的短小尾部進行水平方向夸張處理，猶如綠色草原的一抹地平線，簡潔、概括地代表了蒙古族傳統裝飾紋樣在現代設計中的應用特點。其簡潔的造型與單純的色彩符合現代標志傳達和傳播的功能；內蒙古師范大學民族藝術學院的標志運用對稱卷曲紋，這是蒙古族傳統裝飾紋樣中最為常見的基本圖形元素。對稱卷曲紋樣的廣泛應用，源于游牧民族對盤羊犄角所產生的特殊情感所致。對稱卷曲紋簡單又靈活多變，具有廣泛的適用性。
（三）文字圖案化
蒙古文字圖案化處理，成為最具蒙古民族特色的現代設計手法之一。語言文字是保存傳統民族文化最重要的載體。蒙古族流傳這樣的詩歌：“伴我人生的蒙古語——絕不忘卻的文化，生死相依的草原——誓不背離的故土。”蒙古文字是蒙古民族傳統文化傳播的載體，同蒙古族傳統圖案一樣凝聚著深厚的民族情感。蒙古文如果僅從文字的交流與溝通的功能角度來說，其使用范圍是非常有限的。但如果作為設計符號，蒙古文字有著更大的傳播空間，是不容忽視的設計元素。如內蒙古大學的標志就是將蒙古文字作為適合紋樣置入作為標志的主體形象，傳達了內蒙古大學的民族性、地域性和文化性。內蒙古師范大學的標志同樣以蒙古文字（教師之意）作為標志設計元素，將“教師”蒙古文字與鑰匙圖形相結合，突顯了內蒙古地域、民族以及師范院校的性質特點。內蒙古師范大學的標志設計巧妙運用了蒙族文字的規律和特點，即橫畫短、密，豎畫長、粗，設計師將立式文字的這種特質與象征開啟知識大門的鑰匙形象相融合，體現了學校的師范性特征，形成具有濃郁民族風格的內蒙古師范大學標志。蒙古文字圖案化可以產生獨特的視覺效果，能夠讓人更加感受到民族文化的意味。內蒙古蒙羊牧業標志集合了蒙古文字、角羊的紋樣造型元素，形成具有內蒙古民族特色的品牌形象。對蒙古文字的圖案化處理，既包含文字所表達的信息，又具有圖案視覺上的藝術效果，最終傳達出極具蒙古民族特色的視覺符號，即使不認識蒙古文字的受眾，也能感受到濃郁的蒙古民族氣息和文化底蘊。
四、結語
蒙古族傳統裝飾紋樣是民族本土語境中具有鮮明的個性化形象，內蒙古地區的現代標志設計結合傳統圖案進行了最大化的概括和抽取，典型、簡潔的標志圖形具有濃烈的民族氣息，特別是以蒙古文字為基礎的標志設計，更加能夠讓人感受到異域民族文化氛圍。“圖案會被用到的地方，必然是一個沒有圖畫的空間，這種空間鼓勵眼睛在表面游移，而不是進入到（圖案）里面，正如后印象派畫家中的作品一樣。”圖案本身與標志形象設計中應用的圖案都不是鼓勵人們進入到圖案，而是通過圖案語言來傳達品牌定位、文化形象等更加深層的內涵。蒙古族傳統裝飾紋樣不僅是地域和民族本土語境中的個性化形象，現代設計的各領域都在試圖從各自不同的角度對蒙古族傳統裝飾紋樣進行再利用、再設計，以便充分發揮和利用蒙古族傳統裝飾圖案的文化價值，從而樹立獨特的品牌形象。
作者：高俊虹 單位：內蒙古大學藝術學院
