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摘要：該文基于對（2017—2020）周期競技健美操競賽規則中藝術評分方面變化的研究，通過文獻資料法、專家訪談法、影像資料法、比較分析法和數理統計法等，以2016年、2019年全國健美操冠軍賽成年健將組男單前8名成套創編中操化內容（A）為研究對象，分析規則變化對我國男單成套創編中操化內容（A）的影響及發展趨勢，為今后競技健美操發展提供有建設性的參考意見。
關鍵詞：競技健美操男子單人競賽規則操化內容
1研究對象與方法
1.1研究對象。以2016年、2019年全國健美操冠軍賽成年健將組男單前8名成套創編中操化內容（A）為研究對象。
1.2研究方法。1.2.1文獻資料法。該文以競技健美操（2017—2020）周期競賽規則為根本，通過對比分析其在藝術部分競賽規則的變化，并借助知網（CNKI）、萬方、Wedofscience等學術網站查閱相關文獻，分析研究現狀，獲取相關資料。1.2.2專家訪談法。研究過程中，將論文中涉及到的專業問題設計訪談提綱，通過微信、QQ等途徑，對我國競技健美操領域的專家進行訪談，就目前競技健美操操化內容的現狀、存在的問題進行咨詢，旨在為研究提供一些思路和方法上的建議。1.2.3影像資料法。搜集并觀看（2017—2020）周期競技健美操競賽規則實施前后的男單比賽（2016、2019年全國健美操冠軍賽）視頻，重點對比操化內容，統計相關數據，進行綜合分析。1.2.4比較分析法。列出2016年和2019年全國健美操冠軍賽男單的比賽評分，對比其藝術分值的變化，分析操化內容變化的影響。1.2.5數理統計法。運用Excel等軟件，對2016年和2019年全國健美操冠軍賽男單操化內容的上肢動作、下肢動作、移動路線、空間轉換、音樂風格等相關數據進行統計分析。
2研究結果與分析
以規則本身為依托，結合專家在（2017—2020）周期裁判員培訓班的所學所獲進行專家訪談。得出如果想在大賽中取得優異成績，動作編排的藝術性探索是重中之重。為了更好地驗證其影響因素，該研究主要從上肢動作、下肢動作、移動路線、空間轉換、音樂風格特征5個方面進行分析。
2.1全國健美操冠軍賽男單前8名運動員成套操化上肢動作比較分析。競技健美操成套操化上肢動作主要從兩個方面進行判斷，一是動作編排（非對稱性），二是運動方式（繞腕、繞肘、繞肩），其中主要以非對稱性為主，運動方式為輔。由統計得出，2016年前8名選手在每8拍變化率上，變化率最高的是第8名選手，達到了77％，其次是第1名選手，為68％，再次是第5名選手，為66％，其他選手則集中在47％~51％，總平均每8拍變化率在56％。由統計得出，2019年男單前8名選手在每8拍變化率上，變化率最高的是第1名和第4名選手，達到了100％，其次是第7名選手，為81％，再次是第3名選手，為80％，其他選手則集中在66％~78％之間，總平均每8拍變化率在80％。綜上所述，依據縱向時間軸的對比，（2017—2020）周期總平均每8拍變化率由之前的56％提高到80％，提高近24個百分點，說明（2017—2020）周期上肢動作在編排上變得更復雜化、多樣化。同時成套操化的上肢動作對選手的最后得分具有一定的影響，尤其是在藝術分上，體現得尤為明顯。
2.2全國健美操冠軍賽男單前8名運動員成套操化下肢動作比較分析。競技健美操成套操化下肢動作主要表現在踏步、開合跳、弓步跳、吸腿跳、后踢腿、彈踢退、踢腿跳7個健美操基本步伐中。由統計得出，2016年前8名選手在每8拍變化率上，變化率最高的是第8名選手，達到了73％，其次是第1名選手，為69％，再次是第2名選手，為60％；其他選手則集中在55％~58％之間，總平均每8拍變化率在59％。由統計得出，2019年前8名選手在每8拍變化率上，變化率最高的是第1名選手，達到了109％，其次是第4名選手，為106％，再次是第3名選手，為80％，其他選手則集中在71％~78％之間，總平均每8拍變化率在83％。綜上所述，依據縱向時間軸的對比，（2017—2020）周期總平均每8拍變化率由之前的59％提高到84％，提高近25個百分點，更加說明了（2017—2020）周期下肢動作在編排上變得更加復雜化、多樣化。每8拍變化率越高，編排越靈活，提示在訓練及日常實踐中，需要注意操化套路中更多地使用步伐的變換，不斷創新，加強藝術性和表現性。
2.3全國健美操冠軍賽男單前8名運動員成套操化移動路線比較分析。競技健美操成套操化移動路線主要表現在直線、弧線、斜線、對角線4個基本路線中。由統計得出，2016年前8名選手在路線使用率上，使用率最高的是直線，總共使用了38次，達到了46.9％，其次是弧線，使用了23次，達到28.3％，再次是斜線，為18.5％；對角線則使用率較少，為6.1％。由統計得出，2019年前8名選手在路線使用率上，使用率最高的是弧線，總共使用了31次，達到了45.6％，其次是直線，使用了19次，達到27.9％，再次是斜線，為16.2％，對角線也是使用率最少的，為10.3％。綜上所述，（2017—2020）周期變化最大的是弧線和直線的使用率，弧線的使用率由原來的28.3％增長到45.6％，增幅達到17.3個百分點，直線使用率由原來的46.9％下降到27.9％，降幅達到19個百分點。這兩項數據的變化反映了選手不再采用之前的直來直去的路線變化，（2017—2020）周期更多采用了弧線這種不規則弧形的變化方式，來讓路線變得更加立體、飽滿，同時，弧線的方式更有利于路線的移動與組合，更易于向裁判與觀眾展現操化內容，更說明了移動路線在編排上變得更加復雜化、多樣化，但同時對運動員的靈敏性、協調性及步幅等都提出了更高的要求。
2.4全國健美操冠軍賽男單前8名運動員成套操化空間轉換比較分析。競技健美操成套操化空間轉換主要表現選手從站立動作轉換到騰空或下地動作。由統計得出，2016年前8名選手在每8拍空間轉換率，最高的是第8名選手，達到了142％，其次是第1名選手，為130％，再次是第5名選手，為120％，其他選手則集中在90％~118％之間，總平均每8拍空間轉換率在112％。由統計得出，2019年前8名選手在每8拍空間轉換率上，最高的是第1名選手，達到了188％，其次是第2、3名選手，達到了163％，再次是第4、7名選手，為150％，其他選手則集中在11％~140％之間，總平均每8拍空間轉換率在134％。綜上所述，依據縱向時間軸的對比，（2017—2020）周期總平均每8拍空間轉換率由之前的112％提高到134％，提高近21個百分點，說明了空間變化更加多樣化。提示在訓練及日常實踐中，需要注意操化套路演練的空間轉換數量，這種操化多變性的表現極大地增強操化的整體編排，沖擊視覺感受，加大藝術性的表現。在編排時，要較多地使用空間轉換，對取得好成績有推動作用。
2.5全國健美操冠軍賽男單前8名運動員成套音樂風格特征比較分析。從音樂風格特征上來看，（2017—2020）周期前后最大的不同是音樂拼接風格的出現，即開場以一首主音樂為基礎，在中間部分穿插一首其他風格的音樂，最后回到主音樂的“總—分—總”模式。這種風格的好處可以使成套中的音樂元素更加豐富，以起伏、轉折的方式給裁判員和觀眾帶來更好的視聽體驗，但對教練員和運動員的套路創編要求較高，必須以符合音樂風格的操化內容才能體現出音樂風格的轉變。這種風格的出現并取得了較好成績，可以為后面運動員在選擇音樂方面提供借鑒之處。
3結論與建議
3.1結論。第一，男單操化內容（A）復雜性和多樣性主要表現在以下5個方面：上肢動作、下肢動作、移動路線、空間轉換、與音樂的吻合程度。同時較上一周期每8拍變化率都有明顯提升，表明操化內容在編排上更復雜化、多樣化。第二，操化質量明顯提高，A+占比率有了大幅度提升（甚至絕大多數選手的A+占比率達到了100％）。操化質量對選手最后得分具有一定影響，這一點在藝術分上體現得尤為明顯。名次越靠前，每8拍變化率越高，編排靈活性越高。第三，音樂拼接風格的出現使成套中的音樂元素更加豐富。起伏、轉折的音樂風格給裁判員和觀眾帶來了更好的聽覺感受。但對教練員和運動員的套路創編要求較高，只有符合音樂風格的操化內容才能體現出音樂風格的轉變。
3.2建議。第一，教練員要更加注重運動員基本功、協調性和靈敏性的訓練（尤其是肩關節、髖關節、踝關節的訓練）。通過訓練使操化內容更具美感和藝術性，才能達到良好的創編效果。第二，加強創編能力和對操化的理解能力。在創編過程中深入思考，尤其注重上肢動作、下肢動作、移動路線和空間轉換的復雜性和多樣性，將操化內容（A）放在重要位置，主動創新。第三，注重音樂風格的選擇和編排。做到音樂情緒表達與成套主題完美契合，動作與節奏、節拍、旋律和諧一致，既要體現運動員的水平和風格，也要突出特色，避免與音樂的沖突，利用音樂為成套動作添彩，從而提高運動成績。
作者:郭金棟 李鑫 單位:華中師范大學體育學院 湖北省武漢市青菱小學
