前言：中文期刊網精心挑選了裝飾藝術設計范文供你參考和學習，希望我們的參考范文能激發你的文章創作靈感，歡迎閱讀。
裝飾藝術設計范文1
關鍵詞：現代酒店；功能區域；藝術設計
中圖分類號：J525.1 文獻標識碼：A 文章編號：1000-8136(2010)15-0127-02
1 前言
隨著現代社會經濟的發展，對外城市形象的展示以及城市公共環境品質的提高逐漸被人們所重視。酒店作為一種存在的實體，它所具有的并不單是因為它是一個場所，而是它將整個社會的狀態進行了一種交流，從而形成一股強大的趨向。特別是建筑立面的裝飾作為城市形象最為直觀的體現，它的設計尤為重要。
2 酒店的裝修風格
酒店裝飾藝術以裝飾美化酒店環境為目的，是一門涉及多學科領域的復合性學科。現代裝飾的概念，已將裝飾視為環境藝術的一個組成部分，它服務于建筑空間環境意境及氣氛的表現，且其表現形式多種多樣。酒店的裝飾藝術形式幾乎涉及到所有的造型藝術形式，這些形式被應用到酒店建筑各種實體和各個空間的環境之中?，F代酒店的類型、風格、規模、等級不同，但其室內空間規劃及功能劃分均需遵循設計的基本原則，那就是各部分空間設計分區明確、層次清晰、相互間的聯系密切、配套設施齊全、裝修品質精良，突出強調酒店文化與設計內涵的有機結合。
3 酒店裝飾區域
酒店裝飾藝術的形式多種多樣，變化無窮，但由于它具有建筑、藝術、功能等多重性格，使許多裝飾藝術形式屬性模糊。為便于研究和分析，有必要先確立分類原則，而后再介紹設計原則，隨著時代潮流與市場需求的變遷，裝飾藝術形式也隨之發展和變化。如果采用簡單的、固定的分類法，勢必不利于裝飾藝術形式的發展。在建筑裝飾行業中，有一種分類法叫定價分類，勢必不利于裝飾藝術的定位點，分形態、材料性質、運動狀態、裝飾目的和作用等，按一般習慣往往將定位點落到裝飾藝術品的形態上，按形態來進行分類，如雕塑屬三維立體形態。分為一類；壁飾屬二維平面形態。也分為一類。如此等等。這種分類法因為沒有從建筑環境特征和功能要求出發，只是單一地以藝術品形態來分，對于酒店裝飾就很不明確。因為各類酒店有相對市場需求的各種營銷方式，各種規模、級別的酒店，對裝飾要求又有不同的目的與標準；而每一個酒店內外環境又劃分了許多功能區域，每一功能區對裝飾藝術又有不同的裝飾要求，’所以，為切實符合不同酒店裝飾特點，將分類定位在裝飾目的和作用方面，概念會比較清晰。如按前廳裝飾藝術、客房裝飾藝術、餐廳裝飾藝術以及陳設藝術等來進行分類，裝飾目的就比較明確，便于研究，條理性、實用性也較強。
4 酒店裝飾設計
酒店裝飾藝術的形式雖多，但在設計上還是有其一定的規律和原則可供遵循。所謂設計原則，即設計必須具有的設計素養，包括環境意識、整體設計思想、時代特征表現和機能性觀念等四個方面。
4.1 環境意識
酒店環境包括建筑外部空間環境與內部主間環境兩大部分。外部空間環境裝飾，包括庭園綠化、建筑小品、雕塑、標志標牌等。所謂外部環境設計的環境敵識，要求設計者在設計意識上，使酒店外部環境的裝飾效果既能做建筑的背景與補充，又可為客人提供享用的半私密性空間；既與大環境呼應，又突出酒店本身的特點，如酒店外部以綠化植物、水、石、小品等素材構成的空間環境及造型，必須與酒店總體建筑有內在的默契，這樣的設計才有助于提高酒店外部環境的質量。酒店內環境裝飾，肩負著體現酒店風格、檔次和營造氣氛等重任，既需滿足各種使用功能，又凝聚著各種文化、藝術的感染力。對裝飾藝術設計者來說，酒店的內環境裝飾是各種裝飾藝術形式和各種設計思潮表現的舞臺。設計者不僅要在環境意識上重視對不同功能的各部分空間形態的研究，還應按人類工程學原理與環境心理學來構思各功能區域的裝飾主題，包括環境的比例尺度、環境的色彩與環境的質感等；各種裝飾藝術品及各種裝飾形式，都應在它們的制約下積極地去適應。否則就會喧賓奪主，破壞建筑時空環境的氣氛和情調。
4.2 整體設計思想
酒店的內外裝飾，雖然存在多種方法與類型。但對一個酒店來說，應形成有機的藝術整體，設計者應具有整體設計思想。所謂整體設計思想，包含以下三方面的內容：
(1)對建筑環境的意境有統一的設想，如對建筑環境的特征、氣氛、情調等做好概念上的思考，并將其作為每個具體環，境中裝飾設計的統一依據和原則。
(2)裝飾的規劃，即考慮在整體建筑空間中該如何裝飾，該設置多少裝飾藝術品才適度、得體。
(3)對環境的形態基調要有統一的規劃，根據酒店環境特點，將商業與文化藝術巧妙地結合起來，構成一種特色格調。然后選擇相符格調的裝飾藝術品、材料工藝、色彩基調等，最終達到整體上的和諧。
4.3 時代特征
酒店是時代的產物，也可以說是時代技術水平與藝術思潮的窗口?，F代酒店不論大小都在力求創新發展，裝飾藝術也在緊跟時代步伐。酒店裝飾要更好地反映時代特征，可從兩方面進行努力：一方面可借助現代科學技術和現代物質材料來開發新的技法、新的丁藝及材料；另一方面應學習借鑒當代文化藝術的成果，開拓新的時空觀念、更新設計理念和豐富裝飾藝術語言。酒店裝飾藝術對時代特征的表現包括表現時代精神文明特征，即文化內涵的體現，以及表現時代物質文明特征，也即當代科學技術水平的體現。
4.4 機能性觀念
酒店裝飾藝術從某種意義上講，也是功能與文化完美結合的產物。酒店建筑因裝飾藝術的參與，而被看作是一種文化和藝術。旅客在酒店享受方便、舒適服務的同時，也感受到文化的魅力。體會到美的溫弊。裝飾藝術可使酒店功能布局更為合理，市場定位更為明確。從設計而言，上述思想叫機能性觀念，即裝飾藝術要服務于應用；從酒店功能而言，所謂機能性觀念，表現為裝飾必須與文化功能相統一。與經濟功能相統一，與酒店星級、風格和市場定位相統一。
5 酒店配套設施
酒店設計是集住宿、餐飲、商務活動、娛樂、辦公等于一體的綜合性環境設計。設計中應根據酒店功能與分區規劃，對酒店的出入交通、大堂、門廳、康樂休閑場所、餐廳、客房、會議室(廳)、配套設施及景觀綠化做統籌考慮，
目前，閏際上流行的劃分酒店等級的方法是星級制。該標準把酒店劃分為5個等級，用星號作為標志，星級越高則等級越高。一星、二星屑經濟型酒店。三星屑中檔酒店，四星是高級酒店，五星是豪華型酒店。一、二星級酒店只是滿足客人進店后的一般需求，提供膳食、住宿的簡單服務。三星級酒店是滿足客人進店后膳食、住宿、娛樂的享受需要，四星級酒店是滿足客人膳食，住宿、娛樂、健身、社會的需要，三、四、五星級酒店必須體現㈩高級酒店的服務完整性。
酒店星級的形成條件，一方面取決于各種配套設施等硬件，另一方面取決于裝飾布置藝術水準的表露。如風格、氣氛、特色的體現，通過酒店餐飲和客房方面的裝飾情況，一般可初步判斷酒店星級檔次的高低。
酒店的星級越高，餐飲的配套設施完善程度越高，規模越大。如三星級以上酒店，就有分別設置的中餐廳、西餐廳、咖啡廳、宴會廳和正式酒吧。同時很講究風格情調，餐廳體現溫暖清新、宴會廳氣氛熱烈、咖啡廳輕松優美、酒吧自由活潑。隨著星級的提高，裝飾內容越多，要求也越高，其內容包括室內環境渲染、家具形式和布置、燈飾、窗簾、掛畫、綠色盆栽、裝飾織物、鮮花裝飾品及陳列的精美盛器與工藝品等。
裝飾藝術設計范文2
關鍵詞：裝飾藝術設計;地域文化;教學
在當今社會，我國經濟飛速發展，人們的文化涵養和審美水平不斷提升，裝飾藝術設計要滿足人們的精神追求，所以設計師不僅要為大眾創造舒適優質的生活環境，還要具有引領大眾審美的責任，這對我們裝飾藝術設計的教學也提出了更高的要求。裝飾藝術設計不僅是自然物質形態的設計，而是在文化的沉積下產生了新的生命力的形態設計，它超越了裝飾自身的價值，具有現代信息工程的意義。
一、將地域文化特色元素融入裝飾藝術設計教學中
信息時代的飛速發展，各地域文化之間相互融合，這為設計事業的發展既帶來機遇。也帶來了巨大的挑戰。人們開始重新思考自我，將地域文化特色元素嵌入裝飾藝術設計教學中。形成獨居文化特色的裝飾設計風格。目前，我國高校開設裝飾藝術設計專業逐漸增多，在競爭如此激烈的環境中，如果高校培養人才沒有針對性，沒有順應時代的發展，最終將會被淘汰。因此，將地域文化特色元素融入到裝飾設計教學中，針對社會行業企業的人才需求，積極探索出人才教學的新模式與創新理念，制定出符合時展的教學體系和相應的人才培養方案，是裝飾藝術設計專業的必然趨勢。在裝飾藝術設計專業的長期教學實踐中，高教類藝術設計教材主要是以理論為主，實踐實訓內容相對較少，學生在學習的過程中遇到的實訓項目和企業具體設計案列、生活中的文化活動沒有太大的關聯性，導致學生對裝飾藝術設計沒有興趣，俗話說興趣是最好的老師，失去興趣就沒有學習和創作的激情。裝飾藝術設計專業主要是培養適應社會需求的應用型人才，因此我們在裝飾藝術設計教學中融入地域文化特色元素極其重要，有利于地域文化的傳承與傳播，有利于將生活與設計的有機結合，創造出具有活力、優質的生活環境。
二、傳承并賦予地域文化可持續發展新契機
將典型的地域文化特色元素應用到裝飾藝術設計中，承載地域文化，讓學生在學習專業知識的同時，潛移默化地接受文化的熏陶，傳承特色的地域文化，感受中華文化的博大精深。各類裝飾藝術設計教學是傳承地域文化的載體，同時在教學過程中將學生塑造成傳播地域文化的載體，對于傳承地域文化來說，其作用事半功倍。文化傳承要有自己的方式方法，如果沒有將地域文化特色元素融入裝飾藝術設計教學中，裝飾藝術設計就有了源泉和依托。校企密切合作是地域文化特色元素嵌入裝飾藝術設計教學的重要途徑之一，提升教師素質水平是地域文化特色元素導入實際教學的不懈動力，提高學生職業能力是裝飾藝術設計教學不斷改革發展的根本目的。在裝飾藝術設計中融入地域文化特色元素，實現地域文化傳承與發展的美好愿景。
三、裝飾藝術設計教學的豐富與拓展
（一）校企合作是裝飾藝術設計教學的基石
積極開展與企業合作交流，必要的時候，可以與企業簽訂合作實訓項目，研究企業中地域文化特色融入實際裝飾設計中的項目，以理論為基礎，結合實際案列，優化教學體系，改革課程教學內容，可以相應地編制實訓指導書，總結經驗。開展具體的企業實訓基地，在實際裝飾設計中學習經驗教訓，將地域文化融入實訓教學中，在企業中開展真實的實訓項目，融入地域文化特色元素，是教學的一大特色。建立校企合作，可以為教師提供去企業實踐鍛煉的機會，主動與企業建立合作關系，企業看到自己的益處，才會將優秀的案例與教師交流經驗，開展實訓項目。裝飾設計企業大部分是中小企業，對人才的需求是實際存在的，人才流失也是需要解決的問題之一。我們與企業合作，為企業培養優秀的應用型人才，推薦大學生去合作企業就業，發揮學校的人才優勢，達到雙方合作共贏。校企資源共享，互利互惠，是裝飾藝術設計教學拓展的重要途徑之一。
（二）提升教師素質水平是裝飾藝術設計教學的保障
在裝飾藝術設計教學過程中融入地域文化特色元素對教師素質水平有一定的要求。教師的教學課程任務要結合具體案例分析，有機會還可以去企業進行實踐學習，并且可以與企業合作開展實訓指導，撰寫課程教學實施方案，教師在不斷的實踐學習中提升自身素質水平，更加有利于課程教學。在實際教學中，教師具有引領作用，只有教師的教學水平高，才能培養出更加優秀的人才，引導學生將地域文化特色元素嵌入到裝飾藝術設計中去，達到教學的真實效果。
（三）提高學生素養是裝飾藝術設計教學的根本目的
學生們在學習專業知識的同時，接受地域文化熏陶，養成良好的職業素養，提高學生的學習興趣，有利于學生和教師創作出具有地域文化特色的裝飾藝術設計作品。教學的根本目的就是培養人才，提高學生的職業素養，體現教學的實際意義。學生在接受裝飾藝術設計教學時，能夠符合企業招收人才的基本準則，適應企業崗位工作，還可以應對企業的工作要求。所以，在裝飾藝術教學中，提高學生專業素養是極其有必要的。
四、結語
藝術來源于生活，將地域文化特色元素融入裝飾藝術設計教學中，是裝飾設計發展的一大特色。通過探究裝飾藝術設計教學過程中地域文化特色元素的嵌入與效果，讓學生學習地域文化特色元素，不自覺地傳播特色地域文化，發揚地域文化的特色，在裝飾藝術設計中融入地域特色為我們的藝術作品注入靈魂。在如今的藝術設計中，裝飾藝術設計的地位越來越重要，我們要充分發揮想象，在裝飾設計中融入地域文化特色，展現裝飾藝術設計的獨特風格，傳播地域文化特色，讓其發揮大膽想象，創作出更多優秀的作品，為人們創造出更加和諧幸福的生活環境。
參考文獻：
[1]王芳，陳紅玲.建筑師對地域建筑文化的責任[J].小城鎮建設，2004.
[2]朱曉光.軟裝飾材料在室內環境設計中的運用[J].大眾文藝，2009.
[3]王千.淺談軟裝飾在室內設計中的重要性[J].科技與生活，2010.
[4]張曉龍.論居室軟裝飾藝術設計[J].河北大學學報，2009.
裝飾藝術設計范文3
關鍵詞：現代酒店；裝飾；設計
中圖分類號：S611 文獻標識碼：A 文章編號：
引言：
隨著現代社會經濟的發展，對外城市形象的展示以及城市公共環境品質的提高逐漸被人們所重視。酒店作為一種存在的實體，它所具有的并不單是因為它是一個場所，而是它將整個社會的狀態進行了一種交流，從而形成一股強大的趨向。特別是建筑立面的裝飾作為城市形象最為直觀的體現，它的設計尤為重要。
酒店的裝修風格
酒店裝飾藝術以裝飾美化酒店環境為目的，是一門涉及多學科領域的復合性學科?，F代裝飾的概念，已將裝飾視為環境藝術的一個組成部分，它服務于建筑空間環境意境及氣氛的表現，且其表現形式多種多樣。酒店的裝飾藝術形式幾乎涉及到所有的造型藝術形式，這些形式被應用到酒店建筑各種實體和各個空間的環境之中?，F代酒店的類型、風格、規模、等級不同，但其室內空間規劃及功能劃分均需遵循設計的基本原則，那就是各部分空間設計分區明確、層次清晰、相互間的聯系密切、配套設施齊全、裝修品質精良，突出強調酒店文化與設計內涵的有機結合。
酒店裝飾設計基本規律
現在酒店裝飾藝術存在各式各樣的形式，但在設計上還得遵循一定的規律和原則。所謂的設計原則，就是設計必須具有設計的素養，其中包括整體設計思想、環境意識、時代特征表現和機能性觀念等幾個方面。
酒店環境可以分為建筑外部空間環境與內部空間環境兩大部分。外部空間的環境，包括庭園綠化、雕塑、建筑小品、標志標牌等。外部環境設計的環境裝飾，設計師需在設計意識上，使酒店外部環境的裝飾效果不僅能作為建筑的背景與補充，又可以為客人提供享用的半私密性空間；既可與大環境呼應，又可突出酒店本身的特色，如酒店的外部以綠化植物、水、石、小品等素材構成的造型及空間環境，必須和酒店總體上的建筑風格有內在的默契，此類的設計才有助于提升酒店外部環境的質量。酒店內環境裝飾，要求體現出酒店風格、檔次和營造氣氛等，不僅要滿足各類的使用功能，還要有凝聚各種文化、藝術的感染力。對于裝飾藝術設計師來講，酒店的內環境裝飾是各類裝飾藝術形式和各類設計思潮表現的舞臺。設計師不僅要在環境意識上重視對不同功能的各部分空間形態的研究，還需按人類工程學原理與環境心理學來構思各功能區域的裝飾主題，其中包括環境的比例尺度、環境的色彩與環境的質感等。各類裝飾藝術品及各種裝飾形式，都應在它們的制約下積極地去適應。
酒店的內外裝飾，雖然存在多種方法、類型，但對一個酒店來說，應形成有機的藝術整體，設計師應具有整體的設計思想。所謂整體設計思想，主要包含三方面的內容：①對建筑環境的意境有統一設想，如對建筑環境的特征、氣氛、情調等做好概念上的思考，并將其作為每個具體環境中裝飾設計的統一依據和原則。②酒店裝飾的規劃，設計師應考慮整體建筑空間中該如何裝飾，該設置多少的裝飾藝術品才適度、得體。③對環境的形態基調要有統一的規劃，根據酒店環境特點，將商業與文化藝術巧妙地結合起來，構成一種特色格調。然后選擇相符合格調的裝飾藝術品、材料工藝、色彩基調等，最終達到整體上的和諧。
酒店裝飾藝術對時代特征的表現包括表現時代精神文明特征，即文化內涵的體現，以及表現時代物質文明特征，也即當代科學技術水平的體現。酒店是時代的產物，也可以說酒店是時代技術水平與藝術思潮的窗口?，F代酒店不分大小都在力求創新、發展，裝飾的藝術也在緊跟時代步伐。酒店裝飾要更好地反映時代特征，可從兩方面進行努力：一方面酒店可借助現代科學技術和現代物質材料來開發新的技法、新的工藝及材料，另一方面應學習借鑒當代文化藝術的成果，開拓新的時空觀念、更新設計理念和豐富裝飾藝術語言。
酒店裝飾設計
酒店裝飾藝術的形式雖多，但在設計上還是有其一定的規律和原則可供遵循。所謂設計原則，即設計必須具有的設計素養，包括環境意識、整體設計思想、時代特征表現和機能性觀念等四個方面。
1. 環境意識
酒店環境包括建筑外部空間環境與內部主間環境兩大部分。外部空間環境裝飾，包括庭園綠化、建筑小品、雕塑、標志標牌等。所謂外部環境設計的環境意識，要求設計者在設計意識上，使酒店外部環境的裝飾效果既能做建筑的背景與補充，又可為客人提供享用的半私密性空間；既與大環境呼應，又突出酒店本身的特點，如酒店外部以綠化植物、水、石、小品等素材構成的空間環境及造型，必須與酒店總體建筑有內在的默契，這樣的設計才有助于提高酒店外部環境的質量。酒店內環境裝飾，肩負著體現酒店風格、檔次和營造氣氛等重任，既需滿足各種使用功能，又凝聚著各種文化、藝術的感染力。
2. 整體設計思想
酒店的內外裝飾，雖然存在多種方法與類型，但對一個酒店來說，應形成有機的藝術整體，設計者應具有整體設計思想。所謂整體設計思想，包含以下三方面的內容：
（1）對建筑環境的意境有統一的設想，如對建筑環境的特征、氣氛、情調等做好概念上的思考，并將其作為每個具體環境中裝飾設計的統一依據和原則。
（2）裝飾的規劃，即考慮在整體建筑空間中該如何裝飾，該設置多少裝飾藝術品才適度、得體。
（3）對環境的形態基調要有統一的規劃，根據酒店環境特點，將商業與文化藝術巧妙地結合起來，構成一種特色格調。然后選擇相符格調的裝飾藝術品、材料工藝、色彩基調等，最終達到整體上的和諧。
3. 時代特征
酒店是時代的產物，也可以說是時代技術水平與藝術思潮的窗口?，F代酒店不論大小都在力求創新發展，裝飾藝術也在緊跟時代步伐。酒店裝飾要更好地反映時代特征，可從兩方面進行努力：一方面可借助現代科學技術和現代物質材料來開發新的技法、新的工藝及材料；另一方面應學習借鑒當代文化藝術的成果，開拓新的時空觀念、更新設計理念和豐富裝飾藝術語言。酒店裝飾藝術對時代特征的表現包括表現時代精神文明特征，即文化內涵的體現，以及表現時代物質文明特征，也即當代科學技術水平的體現。
4. 機能性觀念
酒店裝飾藝術從某種意義上講，也是功能與文化完美結合的產物。酒店建筑因裝飾藝術的參與，而被看作是一種文化和藝術。旅客在酒店享受方便、舒適服務的同時，也感受到文化的魅力，體會到美的溫馨。裝飾藝術可使酒店功能布局更為合理，市場定位更為明確。從設計而言，上述思想叫機能性觀念，即裝飾藝術要服務于應用；從酒店功能而言，所謂機能性觀念，表現為裝飾必須與文化功能相統一，與經濟功能相統一，與酒店星級、風格和市場定位相統一。
結束語：
現代酒店裝飾設計有待設計師探索、學習的內容相當豐富，我們需要不斷地充實、完善，這是一個循序漸進的過程。因此，我們在學習過程中需參考大量相關專業書籍與圖冊資料，結合實地參觀優秀的星級酒店，增加感性認識，琢磨研究各式各樣的裝飾風格和特點，并考察新工藝、新材料的發展情況，觀摩體會各種藝術品、觀賞品的裝飾效果、品位，拓寬視野、積累信息、提高素質，使設計作品逐步走向成熟。
參考文獻：
[1] 羅思敏.由客棧到酒店———淺議酒店裝飾設計的發展[J].廣東建筑裝飾，2006(4).
裝飾藝術設計范文4
關鍵詞：拼布藝術；裝飾藝術設計；色彩
拼布藝術在裝飾藝術設計中具有非常獨特的藝術質感，這種藝術質感主要體現在色彩美、肌理美及秩序美等方面，其工作原理為將布打散以后進行重組，或者也可以將其分解以后再重構。例如，手提袋、杯墊及被套等利用拼布加工而成。當今社會中，拼布藝術在人們的宣傳下，其色彩之美逐漸受到了人們的注意，并將拼布藝術融入到富有復古情懷的裝飾設計中。拼布藝術并不是簡單的將不同的布塊簡單縫合起來，它需要利用創意發揮及豐富的想象，此外還要有非常嫻熟的手工藝，才能將整個拼布過程完成。
1裝飾藝術設計與拼布藝術發展
1.1裝飾藝術設計簡述
裝飾藝術可以利用抽象的形式，對不同民族生產、生活中的文化內涵及獨特藝術形式進行完美的表達，可以充分滿足人們對審美、文化等方面需求，使人們感到精神上的愉悅。裝飾作為一種綜合造型藝術形式，將裝飾符號、裝飾表現結合在一起，具體形式美、形象性兩種視覺特性，通過人的視覺對其色彩、造型進行感知[1]。同時，裝飾也是一種開放性文化形態，它具有特色的藝術品格和多元化藝術形態，因此在很多藝術設計中得到了廣泛應用。從其應用范圍來看，裝飾其實用性非常強，例如當前建筑室內外設計、壁畫設計等領域中，裝飾藝術均有較強的應用。
1.2拼布藝術形式發展
拼布是指對比較零碎的布塊按照一定規律進行拼接，體現了一定的欣賞性和實用性，利用拼布工藝可以制作出很多作品，這些作品的實用性非常強，例如手提包、靠墊等，也可以制作出一些欣賞價值較高的藝術作品，因此拼布藝術具有實用、裝飾兩種功能。拼布藝術在我國的歷史非常悠久，以前的“百納被”、“百衲衣”就是典型的拼布形式，可見拼布藝術與中國傳統文化存在密不可分的關系。到了19世紀初期，拼布藝術開始傳入日本，并在國際上受到了極大的歡迎。隨著近年來時代的發展，拼布藝術逐漸發展成為一種手工、絎縫相結合的藝術，在日本得到了大力發展，在中國藝術愛好者的推崇下，拼布藝術成為現代居家生活的一種典型裝飾表現。
2拼布藝術在裝飾藝術設計中的色彩之美
2.1拼布家用飾品清新淡雅之美
巴爾默拼布的起源地是美國馬里蘭州巴爾的摩市，其拼布藝術利用不同色彩進行結合，將不同圖案結合在一起，以白色為主要背景，將鮮艷顏色的拼布突出出來，使人感受到大自然的美感。并在拼接基礎上大量利用刺繡技法[2]，裝飾設計作品變得更加精致，同時作品中還呈現出了層次感，拼布拼貼技法實際上非常簡單，但是其中的圖形變化卻異常豐富，層次感非常強。在家用裝飾設計中，拼布藝術編織技法應用了大量的色彩，按照組織規律將不同質地面料加工成布條，然后對布條進行重新組織，色彩變化更加協調，體現了鮮明的條形紋理變化，線面肌理美感大大增加。此外，不同質地面料之間形成了具有層次變化的感覺，體現了大方立體的美感。
2.2拼布畫作的爭芳斗艷之美
拼布藝術給人們的音響是靜態的美感，通過平面上的穿針引線完成的拼貼組合，實際上拼布藝術也是充滿動感的，甚至還有一些三維的。例如，金媛善的《百花爭艷》，作品中就體現出了一種流動的美，使觀賞者聯想到，夜空中一簇簇的煙花正在綻放，整個作品都充滿了動感，為人帶來一種眼前一亮的感覺。再如，拼布作品《姹紫嫣紅》，利用夸張鮮艷的色彩，將一副韓國國旗太極八卦圖展現出來，生動形象的展現了創造性特點。這些作品中充滿了個性，體現了獨特的藝術魅力。此外，《母親的愛》作品利用五彩的線條形成視覺上的沖擊，也表現了深刻的文化內涵，將濃濃的愛傳遞出來[3]。我國擁有很多民族，從拼布藝術的角度上來看，每個民族的圖案都存在一定的含義，例如苗族利用錢字紋圖案來代表希望自己子女幸福平安的寓意，侗族中這種圖案則代表希望不同方向的邪氣不要進來。通過不同顏色的搭配，宛如各種各樣的花朵排列在花海中，不僅豐富而且靈動。
2.3裝飾設計的個性色彩之美
在音樂中韻律和節奏主要有激烈躍動、輕柔和緩的特點，體現了主旋律，從視覺上來看，不同元素之間也體現出了一定韻律感。從裝飾藝術中來看，節奏隨著形態變化的大小而變化，例如色彩節奏隨著形態差距發生了不同的變化，形態差距越大其節奏感就越強。拼布藝術利用質地不同的面料，體現豐富的花色，在色彩表現上，不同色彩搭配的面料直接決定了拼布的色調，利用不同花色面料，進行重新組合，形成了拼布藝術作品中非常豐富的變化。例如一些作品主要分成淺色、深色兩種色調，其中淺色給人帶來一種溫婉清爽的感覺，深色則為人們帶來一周凈沉穩大氣的感覺。不管是哪種色調，利用不同花色都體現了不同色彩的變換，在整個作品中雖然色彩變化柔和舒緩，但是其節奏還是歡快躍動的，形成不同的視覺效果。
結語：
綜上所述，“物盡其用，變廢為寶”是拼布藝術的宗旨，經過多年來的發展，人們利用自己的聰明才智，將細小的、零碎的布片、布條重新拼成美麗的藝術作品，為裝飾藝術增添了自然之美。隨著社會經濟的快速發展，人們對物質生活的要求越來越高，這種形勢下當大量實用性拼布作品得到了普及，因此，隨著這種文化在我國的發展及流行，在未來裝飾藝術的發展過程中，拼布藝術必然會得到更加廣泛的應用。
參考文獻：
[1]彭璐.文化的空間容器――淺談中國建筑設計與傳統裝飾藝術內涵[J].科技信息，2010，No.35636：362.
裝飾藝術設計范文5
藝術設計相鄰專業的分類：字體設計、室內設計、建筑設計、園林設計、廣告設計、包裝設計、裝禎設計、服裝設計、動畫設計、工業設計、招貼設計、標志設計、花卉設計、游戲設計、界面設計等。通過針對裝飾藝術設計的課題式教學模式的研究，實現具備明確的教學目的，以及融合性的培養方案，用藝術設計領域前沿課題把不同藝術設計專業貫穿起來，整合藝術設計各專業方向，將綠色化設計觀念輸入設計者的血脈，使學生的設計創作緊密聯系社會，朝著人——設計——社會——人的優化方向發展，在社會環境中建立藝術設計綠色生態圈。
二、裝飾藝術設計課題式教學模式的建設
目前關于藝術設計教學模式的研究依然存在一定的問題，這主要表現在：側重于各藝術設計形態及其創作技術的本體性研究居多，而對于整體藝術設計教學模式建設及其必要性進行探求性的研究則很少。國內各高校在結合自己的特色，制定了一系列的藝術設計教學的方針和政策，資料顯示：中央美術學院是兼有設計與藝術創作并且二者互為學科支撐；清華美院則以信息設計服務為自己的辦學特色；中國美院是以數碼藝術創作為主要創作團隊；浙江大學主要依托“計算機輔助設計與圖形學國家重點實驗室”，在數字技術支持與藝術表現的結合上進行辦學模式的探索；北京師范大學數字媒體藝術專業則更多從教育體系的研究出發，強調學科理論體系的研究以及課程體系、教學體系和教材體系等人才培養體系的建設。這些高校是國內藝術設計院校及專業的典型代表，是國內藝術設計教學研究領域的領軍者，具備一定的權威性。課題式教學模式的建設對于提高和加強各專業之間的緊密聯系和知識共享起到了一個橋梁的作用。佳木斯大學美術學院已建成版畫工作室、漆畫工作室、纖維工作室、雕塑工作室、攝影工作室。各工作室擁有較完備的教學設施。針對藝術設計專業課程多而雜的特點，學院在課程設置上要求各專業具備的基礎技能、創意能力、項目實現能力等一系列核心技能。形成了以專業負責人或課程負責人主持領銜的工作室制模式的課程體系。裝飾藝術課程體系已逐步將“創新、技藝、技能、生產”融為一體，具有系統性，關聯性、互為促進性、知識生長性與均衡發展性等特點。“工作室制”的成立，對加強實踐教學環節，提升高校一線藝術設計專業中青年教師教學、科研能力；改善高校藝術設計課教學狀況，提高中青年教師的藝術設計業務能力及學術水平，都有極大的提高。裝飾藝術設計專業的特點是實踐，“工作室制”是以在工作室中進行實踐為教學的模式，課題式教學模式的建設是關鍵。課題式教學模式”以在工作室中進行實踐教學的人才培養模式，以課題式教學模式為核心，注重傳承與創新，以在工作室實習為平臺，模擬真實工作任務為教學內容。形成以應用為主，注重工藝制作和思維創意，培養學生綜合能力的課程體系和教學內容。以裝飾藝術設計中漆畫藝術為例，在研究漆畫課題式教學模式研究中，漆畫工作室積極向其它藝術學科汲取養分。綜合繪畫、雕塑藝術、視覺傳達等專業的視覺理念和特殊材料的運用，都為漆畫帶來新的思路。同時學院積極舉辦各種研討會，探索與運用“產學研”的教學改革與課程運行模式。在裝飾藝術課題式教學模式的研究中，佳木斯大學漆畫藝術收獲頗豐。2003年在學校和美術學院大力支持下，漆畫藝術工作室成立。2003年首屆漆畫展到今天的2010年第十一屆國展，佳木斯大學漆畫藝術從無到有業已走過幾個春秋，學校以黑土文化為底蘊，繼承創新，開拓出一條屬于自己的道路。省展不計，全國美展入選獲獎34幅。其中單項展最高獎“鳳凰獎”一次，優秀獎3次，五年一次全國美展提名獎一次。改革傳統裝飾藝術課程模式。漆畫創作依托創作基地為平臺，教學、培訓、研創融為一體，使教學、社會經濟、藝術價值同步得到了提升。
三、總結
裝飾藝術設計范文6
【關鍵詞】室內環境；裝飾；藝術設計；要點
中圖分類號：TQ174.6+4 文獻標識碼：A 文章編號：
一、前言
隨著人們對室內裝飾的喜愛，室內裝飾行業得到了飛速發展。室內設計的首要任務就是通過各種技術手段的運用，結合周圍環境的作用，依靠設計人員的聰明才智，設計出滿足生產和生活需要，又能符合人們生理和心理的需求的室內環境。
二、室內環境裝飾設計的特點
1、室內環境設計的構成要素
室內環境設計的構成要素包括：合理的空間布局、家具陳設的功能性與裝飾性設計、室內綠化小景、室內色彩、室內照明造型等。這些要素是一個有機的統一體、相互關聯，不能孤立地進行。對室內聲環境中的隔聲、吸聲和噪聲背景等的考慮，在現代室內設計中，這些構成因素的大部分都有定量的標準。
2、對人們身心健康的影響
由于人們一生中極大部分時間是在室內度過，因此室內環境的優劣必然直接影響到人們的安全、衛生、工作效率和舒適程度。室內空間的大小和形狀，室內界面的線形圖案等，都會給人們生理上、心理上較強的、長時間的、近距離感受，甚至可以接觸和觸摸到室內的家具、設備以至墻面、地面等界面，因此很自然地對室內設計要求更為深入、細致、縝密，這就要求更多地從有利于人們身心健康和舒適的角度去考慮，要從有利于豐富人們的精神文化生活的角度去考慮。
3、功能技術與裝飾工藝美
室內設計則以室內空間、界面線形以及室內家具、燈具、設備等內含物的綜合，給人們以室內環境藝術的感受，因此室內設計與裝飾藝術和工業設計的關系也極為密切。
三、裝飾的藝術設計
1、裝飾畫
裝飾畫可用不同畫種的顏料,畫在相應的紙上、布上、板面或墻面上成“裝飾性繪畫”。平涂色塊后勾線的那種形式繪畫作品只是屬于帶有“裝飾繪畫”成分的一種通常表現形式,不能作為“裝飾畫”的定型看法,它有限于裝飾畫藝術設計的提高和發展。也就是說裝飾畫應該是避免公式化,應該是新穎悅目,當然還得裝飾成好看的“新”樣子,力求藝術的創新。既然是裝飾,故在它的藝術表現形式上,就不是再現直觀景象存在的全部具體的色、性,而是基于生活,選擇和概括表現主題內容的本質色、形,加以藝術的裝飾點綴。對于直觀的色彩可以有所選擇舍取,對于對象的色形比例和其自然結構關系,可以有所改變,這就是把屬于“普遍性”的一般性的次要的東西簡化、改變、美化,從而對比和襯托出同時加強概括的、突出的、修飾的、本質的“特殊性”的東西,使之更加美化到“重點裝飾點綴”的程度。
裝飾畫的形式處理可裝飾性的構圖(平視體、立視體、格律體等),色彩,進行自然描繪,抽象性的變形夸張,幾何形態構成,裝飾性油畫(寫實、變形、抽象),裝飾圖案和寫實素描結合等。對于主要形象具體的形的表現,可概括加強形的特征表現,略去次要的轉折,或者對主要的對象有所選擇設計,予以細致的刻畫,或只畫大形最為突出的特征,不作真實人微的枝節結構表現。對于色彩構圖在注意整體關系效果的同時,主體的色相關系,要成為別致而令人醒目的中心。色彩應基于高度的藝術概括力。概括不是簡單,概括是顯其精美,主次分明,選擇適當的表現因素,突出表現主題,具有強烈的感動人的藝術性。
2、壁畫
壁畫可合理使用新材料、新工藝、新技法,把握不同形式的效果,重復發揮壁畫藝術的宏偉感和永久性的特點。壁畫工藝十分豐富,我國有傳統的重彩畫法,日本有傳統的日本畫法,隨之丙稀顏料壁畫、陶版花釉壁畫、瓷版粉彩壁畫、陶瓷無光釉壁畫、高溫瓷化玻璃鑲嵌壁畫、馬賽克鑲嵌壁畫、瓷版三彩壁畫、金屬壁畫、大理石拼鑲壁畫涌現而產生。其中磨漆畫作為大型漆壁畫及屏風裝飾在東方藝術中占有了一定的地位,中國、日本的漆工藝都持有長久的歷史傳統。日本從古親良時代到現代,磨漆畫一直作為日本獨特的華麗工藝品,裝飾品,隨著新材料、新技術、制造工程等不斷開發,在磨漆畫中除了鑲嵌銅質、琺瑯、貝殼等外還鑲嵌人了現代材料不銹鋼、玻璃、鏡面等物質,通過一定的平面構成形式,使作品既有傳統感又有現代感氣息,這是現代意識融合在民族精神中,采用現代手段把民族民間的藝術形式轉變成新的物質財富和精神財富。
四、現代室內環境裝飾設計的注意要點
1、基面裝飾（樓地面裝飾）
基面在人們的視域范圍中是非常重要的，樓地面和人接觸較多，視距又近，而且處于動態變化中，是現代室內裝飾的重要因素之一，設計中要滿足以下幾個原則：
（1）基面要和整體環境協調一致，取長補短，襯托氣氛。從空間的總體環境效果來看，基面要和頂面、墻面裝飾相協調配合，同時要和室內家具、陳設等起到相互襯托的作用。
（2）注意地面圖案的劃分、色彩和質地特征。地面圖案設計大致可分為三種情況：第一種是強調圖案本身的獨立完整性，如會議室，采用內聚性的圖案，以顯示會議的重要性。色彩要和會議空間相協調，取得安靜、聚精會神的效果；第二種是強調圖案的連續性和韻律感，具有一定的導向性和規律性，多用于門廳、走道及常用的空間；第三種是強調圖案的抽象性自由多變，自如活潑，常用于不規則或布局自由的空間。
（3）滿足樓地面結構、施工及物理性能的需要?；嫜b飾時要注意樓地面的結構情況，在保證安全的前提下，給予構造、施工上的方便，不能只是片面追求圖案效果，同時要考慮如防潮、防水、保溫、隔熱等物理性能的需要。基面的形式多種多樣 ，種類較多，如：木質地面、塊材地面、水磨石地面、水泥地面等等，圖案繁多，色彩豐富，設計時要同整個空間環境相一致，相輔相成，以達到良好的效果。
2、墻面裝飾
室內視覺范圍中，墻面和人的視線垂直，處于最為明顯的地位，同時墻體是人們經常接觸的部位，所以墻面的裝飾對于室內設計具有十分重要的意義，要滿足以下設計原則：
（1）整體性：進行墻面裝飾時，要充分考慮與室內其它部位的統一。要使墻面和整個空間成為統一的整體。
（2）物理性：墻面在室內空間中面積較大，地位較主要，要求也較高，對于室內空間的隔聲、保暖、防火等的要求因其使用空間的性質不同而有所差異，如賓館客房，要求高一些，而一般單位食堂，要求低一些。
（3）藝術性：在室內空間里，墻面的裝飾效果，對渲染美化室內環境起著非常重要的作用，墻面的形狀、分劃圖案、質感和室內氣氛有著密切關系，為創造室內空間的藝術
效果，墻面本身的藝術性不可忽視。
墻面的裝飾形式的選擇要根據上述原則而定，形式大致有以下幾種：抹灰裝飾、貼面裝飾、涂刷裝飾、卷材裝飾，隨著工業的發展，可用來裝飾墻面的卷材越來越多，如：塑料墻紙、墻布、玻璃纖維布、人造革，皮革等，這些材料的特點是使用面廣，靈活自由，色彩品種繁多，質感良好，施工方便，價格適中，裝飾效果豐富多彩，是室內設計中大量采用的材料。
3、頂面裝飾
頂面是室內裝飾的重要組成部分，也是室內空間裝飾中最富有變化，引人注目的界面，其透視感較強，通過不同的處理，配以燈具造型能增強空間感染力，使頂面造型豐富多彩，新穎美觀。
（1）設計原則
①要注重整體環境效果：頂面、墻面、基面共同組成室內空間，共同創造室內環境效果，設計中要注意三者的協調統一，在統一的基礎上各具自身的特色。
②頂面的裝飾應滿足適用美觀的要求：一般來講，室內空間效果應是下重上輕，所以要注意頂面裝飾力求簡捷完美，突出重點，同時造型要具有輕和藝術感。
③頂面的裝飾應保證頂面結構的合理性和安全性，不能單純追求造型而后忽視安全。
（2）頂面設計形式
①平整式頂面：這種頂面構造簡單，外觀樸素大方、裝飾便利，適用于教室、辦公室、展廳等，它的藝術感染力來自頂面的形狀、質地、圖案及燈具的有機配置。
②凹凸式頂面：這種頂面造型華美富麗，立體感強，適用于舞廳、餐廳、門廳等，要注意各凹凸層的主次關系和高差關系，不宜變化過多，要強調自身節奏韻律感以及整體空間的藝術性。
③懸吊式頂面：在屋頂承重結構下面懸掛各種折板、平板或其它形式的吊頂，這種頂往往是為了滿足聲學、照明等方面的要求或為了追求某些特殊的裝飾效果，常用于體育館、電影院等。近年來，在餐廳、茶座、商店等建筑中也常用這種形式的頂面，使人產生特殊的美感和情趣。
④井格式頂面：其是結合結構梁形式，主次梁交錯以及井字梁的關系，配以燈具和石膏花飾圖案的一種頂面，樸實大方，節奏感強。
⑤玻璃頂面：現代大型公共建筑的門廳、中廳等常用這種形式，主要解決大空間采光及室內綠化需要，使室內環境更富有自然情趣，為大空間增加活力。 其形式一般有圓頂形、錐形和折線形。
五、結束語
作為設計人員，在進行作品設計的時候，其設計的理念和思維要受到個人文化水平的限制。因此，設計人員要不斷提高自身素質，提高自身技能，才能設計出更好的作品。
參考文獻
