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文化創意論文范文1
在當前，文化產業要更好的詮釋自身的地位，需要采用全新的演繹形式。由于時代的進步和科技水平的提升，文化的載體日益增多，在當前受眾面對的各種內容資源極大豐富的時代，一些傳統的文化產業的應用資源會發生變化。在文化轉型的過程中，隨著科技資源的發展，文化的載體也要隨之而改變。借用當前多維的展現方式，文化的內涵和外延得以最大程度的展現在受眾面前，例如歷史、民俗、地方文化等等，都可以運用最新的媒介或者載體讓這些文化表現形式更為豐富，在當前國際交往增多，民族文化國際影響日益增大的時代背景下，運用全新的表現形式來承載本國的文化符號和文化語言，可以達到全新的展現效果。在歷史文化積淀的利用上，歐洲國家有一些非常典型的例子。比如哥德堡號帆船文化的開發運用，它作為瑞典航海時代文化的象征，有著厚重的歷史韻味。瑞典通過仿制這艘古帆船，再以環球巡游的方式來進行展示，一方面對本國文化進行了宣揚，同時也推廣了相關產業?！靶恪弊鳛閷ξ幕Ч宫F的一種說法，即是說運用科技手法，結合傳統文化的內涵進行全新演繹，特別是將這種表現手法運用在旅游業、展覽業、表演行業等行業當中，而這些“秀”的表現形式，在傳承歷史文化的基礎上，又實現了創新，取得良好的社會經濟效應之外，同時還可以對創新文化進行發揚?！熬邸笔侵笇⒍喾N文化展現形式融合在一個項目當中，對受眾進行集中表現，在目前文化創意產業中，有主題公園、中央文化區、文化藝術節等各種“聚”的內容，而多種模式的展現，也給文化的展現增添了很多新的內容，模式也可以稱為一種文化。
2文化旗艦帶動區域經濟發展
文化旗艦項目是指一個地區最能體現該地方文化特點，展現地區文化核心特征的建設項目，它以都市文化的凝聚力為發展先導，同時促進多個產業協調發展，提供文化工作者工作機會，連帶促進其他消費產業的提升。在文化創意產業的發展過程中，可以借助旗艦項目的帶動力量，以多個文化設施的建立，以及文化活動建設和開展，帶動地方經濟快速發展。文化旗艦項目的功能是將文化活動和不動產計劃、商業功能整合在一起，促進市場的交互作用，打造成功的市場效益。在時代創新技術發展推動下，文化創意產業以其富于吸引力的表現形式帶來全新的文化展示形式，與眾多產業產生交集，當前以文化創意為主導建設動漫和創意文化產業園等熱潮在眾多地區興起，但是如果能確實理解文化產業融合的內涵，打造文化旗艦，可以在更高層次展現地方文化的魅力，在推動產業集聚上也有事半功倍的效果。
3科技與創意的融合發展是文化創意產業發展方向
在全球產業經濟處于全面升級的大背景下，依靠高、尖、精技術的發展，推動科技與文化的融合，已經成為了文化創意產業跨越發展最為可靠的倚仗。我國對于創意產業的發展給予了大力支持，2012年科技部、文化部、、廣電總局、新聞出版總署聯合出臺了“科技文化創新工程綱要”，已經成為我國下一輪發展戰略的措施?？萍寂c文化的融合，使得品牌產品成為最具傳統力、影響力、感召力的文化價值載體，提高了產品的競爭力。
文化創意論文范文2
目前，銀行貸款審批程序還較繁瑣，與中小企業貸款項目轉換快、資金需求突發性強的要求相矛盾。同時，銀行對中小企業貸后監管困難也是導致中小企業融資難的因素之一。第二，基金機構發展不成熟。風險投資行業本身存在諸多缺陷，比如國內風險投資起步晚，專業化人才偏少；風險投資公司規模小，運作不是很規范；風險投資行業市場化程度不高，缺乏有效的退出機制等，這些都會在不同程度上導致其難以為文化創意企業融資。第三，資本市場對接程度低、多層次立體的資本市場體系還沒有建立起來。國內資本市場長期以來以主板市場發展為主，建立大中小全方位、多層級的資本市場還有相當長的路要走。資本市場上市條件對于文化創意企業來說是相當苛刻的，無論是在主板上市還是中小企業板上市，企業規模、盈利情況、凈資產情況和融資規模等規定，客觀上限制了文化創意企業的上市融資。第四，金融服務創新產品落后，不能適應文創企業需求。目前，銀行提供的金融服務主要是擔保、有形資產抵押等傳統信貸方式，在知識產權等無形資產質押貸款以及其他配套金融服務方面仍顯不足，在整合、創新運用信貸、股票、債券、私募基金等手段支持文化創意產業發展上還有很長的路要走。從融資環境上看，北京市政府積極利用知識產權法律體系、財政稅收政策等支持文化創意產業，為全市文化創意產業的發展創造了一個良好的環境。
但是，現實中文化創意產業的融資環境還存在一些不可忽視的問題。首先，以知識產權為核心的法律體系環境不完善。北京市文化創意產業的知識產權保護主要存在兩大問題：一是知識產權體系的法律法規不夠完善。目前，我國產權保護相關的法律主要有《專利法》、《商標法》和《著作權法》。我國著作權法規定，作者必須申請著作權登記，這就意味著作者要做多次著作權登記，這對文化創意企業的資金帶來不小的壓力。二是知識產權保護意識不強、能力不足。北京市現行的知識產權保護環境與文化創意產業對知識產權保護的需求之間存在較大差距，大大降低了文創企業的利潤、提高了成本，使得資本進入文創產業帶有陰影，進而對文化創意產業的融資帶來巨大的負面影響。其次，文化體制在一定程度上制約了文化創意產業融資。相對于其他產業，文化創意產業的市場競爭不充分，門檻很高，部分阻礙了社會資本融資渠道的通暢。許多文化單位“事轉企”力度不足，盡管披上企業外衣，但是距離真正作為市場主體的企業差距較大。最后，擔保信用體系不完善。目前，我國缺少專門的文化創意產業擔保公司，而眾多中小企業擔保機構大都存在資本金不足、放大倍數較低和擔保費率過高等問題，對中小企業貸款的擔保作用十分薄弱，對不熟悉的文化創意企業更難發揮擔保作用。同時，由于我國資信評級市場不規范，評級標準不統一，商業銀行難以依靠信用中介機構對文化創意企業進行準確評級和授信。因此，許多剛起步的文化創意企業難以獲得金融機構貸款的青睞。
二、文化創意產業“融資難”怎樣紓解
針對北京市文化創意企業融資難存在的問題，我認為，可從銀行、資本市場的金融創新、投融資主體的制度創新和投融資環境改善等四個方面探索一些解決辦法。著力推動以銀行為基礎的投融資方式和工具創新。第一種創新是探索以版權價值為核心的貸款融資方式。版權作為文化企業的核心資產，是文化企業參與經濟活動最重要、最關鍵的資產形態，也是文化企業可抵質押的主要資產。通常情況下，文化企業的主要收益更多地表現為版權等無形資產的開發收益，而這部分收益也是文化企業可以提供還款來源的主要保證。因此，以版權等無形資產的價值為核心，發展版權等無形資產質押并鎖定未來收益現金流的模式是文化創意產業融資創新的必由之路。第二種創新是應收賬款質押貸款融資模式的創新。
由于應收賬款在中小企業的企業資產中占據較大比重，在其他可供擔保的財產較少的情況下，應收賬款質押制度的設立有利于打破中小企業融資難的困境。第三種創新是開展風險貸款。這是一種將風險投資與銀行貸款相結合的融資模式。風險貸款產生的原因是初創期的文化創意企業雖然有很好的創意，并且開始有批量產品生產，但往往因為支付房租、員工工資等出現了困難而使項目前功盡棄。在這樣的情況下，由銀行“風險貸款”給予支持，就會使其渡過難關，甚至走上持續發展的大道。第四種創新是積極開發信用卡貸款。針對小微文化創意企業的信用貸款的特點，信用卡貸款可有效滿足“小、頻、快”的信貸需求。當然，這種貸款模式比較適合流動資金一時短缺、很快可以還款的客戶，不應將其作為長期融資工具。著力推動以資本市場為基礎的投融資方式和工具創新。銀行貸款屬于間接融資渠道。無論貸款種類上如何創新，銀行都必須考慮風險。因此有必要大力發展文化創意企業的直接融資渠道，以創業板市場和“新三板”市場為依托，加強文化創意企業的上市融資。同時，債券市場也是企業融資的重要渠道。在某種程度上說，銀行間債券市場是中小企業融資的一個“金礦”，如何開發和利用這個“金礦”是目前學術界和商業界普遍關注的問題。利用銀行間債券市場為文化創意企業融資，主要有兩個思路：一個是資產支持票據。資產支持票據通常由大型企業、金融機構或多個中小企業把自身擁有的、將來能夠生成穩定現金流的資產出售給受托機構，由受托機構將這些資產作為支持基礎發行商業票據，并向投資者出售以換取所需資金。另一個是開展中小企業集合票據融資業務。中小型文化創意企業由于經營風險比較高，難以有穩定的未來現金流以及高質量的文化資產，資產支持票據融資比較困難。但是考慮到企業的聯合可以獲得相對穩定的現金流，因此可以集合發行債券融資。此外，開展以信托為基礎的融資業務，也能夠緩解文化創意企業“融資難”問題。在分業監管的背景下，信托業始終是融資創新的重要載體。在目前銀行監管體制下，銀信合作項下的信托貸款是文化創意企業融資的一個重要渠道。開發信托產品為中小文化創意企業融資，可以采用集合信托方式。這主要是針對成長型中小企業，以信托公司作為融資平臺，通過發行信托直接向社會籌集資金的融資方式。這類項目大多由地方政府牽頭，由國有擔保企業承擔連帶責任擔保。由于中小企業集合信托產品由企業和政府共擔風險，因此市場對這類新產品的認購會比較踴躍。
文化創意論文范文3
1.1傳統與創新的交織———《梨園春》節目電視這一現代傳媒使傳統戲曲煥發光彩，體現了現代與傳統的整合。《梨園春》節目從內容到形式力求不斷創新。《梨園春》欄目所播出的節目在內容上它是多元的，在形式上它是新穎的，不是單純地播出某一唱段或者曲目，時常把日常生活中的很多因素引入電視中，每期創新類節目占了一大半，比如《梨園春》梨園猜猜彩、卡通形象展示等，它是多種元素的融合，在辦欄思路上也是一種創新?！独鎴@春》的戲曲綜藝晚會的模式，形成了相對穩定的一整套系統，使戲曲不同的風貌形態和美學特征得以充分體現。如每年的“梨園春戲曲擂臺總決賽”放在除夕之夜，已經成為擁有一億多人口的河南百分之八十以上的農村觀眾的集體晚會。甚至每周日晚上八點開播的《梨園春》，對于眾多河南戲迷來說，已經成為一種固定的家庭聚會?！独鎴@春》中一個很有特色的品牌節目是擂臺賽。包括戲迷擂臺賽、專業演員擂臺賽、少兒擂臺賽等。各種擂臺賽擴大了擂手的參賽層面，戲迷擂臺賽是群眾參與類節目，對于每一個愛戲的普通人來說，戲迷擂臺賽為他們設置了一個可以實現心中夢想的舞臺，只要你唱得夠味，不管你是農民、工人、國家干部、個體勞動者或者是知識分子，都可以上臺大顯身手。因此辦得熱熱鬧鬧，大受贊譽，《梨園春》首屆戲迷金獎擂主趙海梅說：“《梨園春》改變了我的人生。”專業演員擂臺賽是為有潛力的青年戲曲演員提供一方競技和展示自己技藝的舞臺，如2006年起開展貫穿一年的專業賽事“擂響中國”就是為戲曲專業演員舉辦的擂臺賽，全年分初賽、復賽和總決賽，全國各地方劇種的專業演員匯聚一堂，在《梨園春》這個的舞臺上進行高水平的專業藝術較量，讓戲迷大飽眼福，同時對專業戲曲市場和繁榮專業戲曲院團的發展有促進作用。少兒擂臺賽也是《梨園春》欄目的一個重要特色。通過少兒擂臺賽，讓孩子們從小感受河南戲曲，熱愛河南戲曲，理解中原傳統戲曲藝術，增強民族情感。同時《梨園春》欄目發揮了特有的造星功能，推出了一批河南戲曲小童星，加強了欄目的影響力，使之成為品牌節目?！独鎴@春》擂臺賽對于坐在電視機前的觀眾來說，各種擂臺賽給他們設置了一個審美期待，想看最終誰是勝者，就像看體育比賽一樣具有吸力。在各種擂臺賽中，現場觀眾通過打分、點戲等參與，電視機前的觀眾通過撥打168聲訊電話、回答問題、點戲等有參與，充分發揮電視媒體的特長，這種帶有比賽性質的各種擂臺賽，讓全員觀眾參與，加強了觀眾與參賽者的互動，增加了各種擂臺賽的競爭性、可視性、趣味性?！独鎴@春》的擂臺賽由專家、現場觀眾、場外觀眾打分，所體現的客觀、公正性，吸引了更多的參與者，引起了觀眾的興趣，他們的參與積極性也被調動起來，讓觀眾做主，單向傳播變為交流互動，符合當代電視觀眾的心理，具有時尚性?！薄独鎴@春》的舞臺上有了眾多普通人的參與，這樣才有了電視戲曲欄目的生命力?！独鎴@春》通過現代電視傳播溝通的手段，激起了觀眾對節目的熱情，遠在新疆、海外等地的票友也都來參加打擂，它的成功讓全國各地電視臺的戲曲欄目聚首鄭州開會研討、借鑒《梨園春》的成功經驗。電視傳媒實現了從傳統的示范表演形式引領戲曲文化到當今的平民參與互動引領戲曲文化的轉變。
1.2品牌與市場推廣的締結———《梨園春》營銷《梨園春》注重品牌營銷，加強市場推廣。電視欄目《梨園春》借舞臺推銷河南戲曲。從省內抗旱救災到省外抗洪救災再到新疆等地的慰問演出，從北京河南戲曲周到春節河南戲曲晚會再到梨園春現象全國戲曲專家研討會等，都推進了《梨園春》的品牌意識?！独鎴@春》集結河南豫劇名家和各擂臺賽的擂主們成立的梨園春藝術團在全國各地區巡回表演?！独鎴@春》有遍布全國的37個“戲迷俱樂部”，使河南豫劇走入尋常百姓的尋常生活中，走入戲迷的心里?！独鎴@春》欄目赴寶島臺灣進行的現場直播開創了河南電視史上跨海直播?！独鎴@春》走進巴西、悉尼、委內瑞拉等海外巡演，將中原戲曲文化傳播到了世界各地。“梨園春擂主”被聘為《梨園春》品牌的形象大使。《梨園春》欄目通過卡通形象的征集評選活動，卡通人物的推廣又使《梨園春》在更大規模范圍內得到認可，使《梨園春》收視區域更廣、收視群體更大，培育了河南戲曲受眾群體，增強了《梨園春》的商業競爭力，《梨園春》增添的時尚元素拓展了《梨園春》的商業吸引力，在全國范圍提升了《梨園春》的品牌形象?！独鎴@春》重視河南戲曲新品種的開發。如在紀念勝利60周年中推出了“梨園春”版大型豫劇《紅燈記》，以梨園春擂主們為主要演員，當李玉和唱《渾身是膽雄赴赴》時全場齊唱，受到社會各界廣泛好評和戲曲界歡迎。又如紀念豫劇大師常香玉特別節目，紀念黨的好干部、人民的好公安局長任長霞特別節目，八一建軍節走進軍營系列慰問活動，慶祝嵩山被世界教科文組織授予“世界地質公園”稱號專題晚會等。每一場特別節目的推出，都為《梨園春》贏得了較高的收視率，也使《梨園春》在全國的影響進一步擴大?！独鎴@春》欄目舞臺設計也追求傳統美學與現代時尚的統一和諧。舞美設計有高低平臺、階梯、屏風、梁柱、紗幕、景片，搭配現代的舞臺燈光的變幻，營造不同的戲曲氛圍，體現了傳統戲曲舞美設計的現代化，給觀眾以較強的藝術沖擊力。音樂設計在保留河南地方戲曲音樂旋律的基礎上，結合現代音樂，融進各地方戲曲音樂的旋律，聽起來效果更豐富、更大氣、更廣闊。藝術節奏設計在戲曲喧鬧的同時調整得較舒緩輕適，給觀眾情緒和心理上留下一些品味的余地。諸如此類對《梨園春》電視戲曲藝術新品種的研發，使《梨園春》成為河南走文化創意產業發展之路的試金石。
2互聯網多媒體技術對河南戲曲文化創意產業發展的影響
多媒體是計算機和視頻技術的結合，通俗點說多媒體是電腦和電視的結合，之所以能夠實現多媒體依靠的是數字技術，多媒體代表數字控制和數字媒體的匯合，電腦是數字控制系統，而數字媒體是當今音頻和視頻最先進的存儲和傳播形式。電視，我們只能單向被動地接受信息，不能雙向地、主動地處理信息，沒有所謂的交互性。而面對多媒體，我們不再是一個被動的觀眾，我們可以控制，可以讓它按我們的需要去做，實現交互作用。多媒體的應用領域已涉足到戲曲藝術行業。跟隨數字科技發展，多元的數字3D數位平臺的運用，可以將戲曲變成有聲有畫的互動形式。而設置的河南戲曲產業的數字平臺，讓原本屬于傳統的戲曲發展成為嶄新的文化創意產業。這樣新的多媒體戲曲創意產業的演出形式有別于傳統，除了制作流程工業化外，且以影片或錄像帶發行的方式推廣，同時更以文化創意產業的方式發展，推出CD、VCD、DVD、以河南戲曲演出為主的衛星電視節目、游戲軟件、書籍等相關產品，朝向更多元的數字內容方向發展。
利用視覺、聽覺及觸覺的反饋來增強人們對戲曲吸收的數字3D戲曲動畫，提升了觀眾興趣、吸引了更多觀眾，開創了河南戲曲新的里程碑。戲曲動畫作為一種新生藝術，產生于2005年，它是把戲曲藝術融入現代動畫，用動畫手段呈現傳統戲曲藝術，是一種極具中國傳統民族文化獨特魅力的新型戲曲藝術。戲曲動畫是一種戲曲藝術與動畫藝術相結合的新興的動畫表現形式，它融戲曲的文化性、動畫的娛樂性、電影的虛擬性為一體，戲曲動畫把戲曲藝術融入現代動畫，用動畫手段呈現傳統經典戲曲作品，是一種極具中國傳統民族文化獨特魅力的新型藝術。河南戲曲動畫大致分為以下幾類：一是戲曲傳統劇。大段的戲曲著名唱腔唱詞，基本真實地再現傳統戲曲的原汁原味，重視視聽效果，舞臺場景及畫面設計簡潔，這種多以FLASH形式表現的戲曲動畫，是戲曲在多媒體傳播中的一種新的表現形式。如豫劇動畫《花木蘭》。二是戲曲人物記。以時空敘事的手法表現戲曲人物經歷，中間有該著名戲曲演員的演唱選段、熟悉唱腔以及做打動作等，重視人物造型和場景設計，有明顯的演唱藝術風格。如豫劇動畫《常香玉》。三是戲曲故事片，用動畫的形式表現故事的發展、人物的沖突，在人物對白和獨白中加入唱腔，以表演故事為主，根據原來的傳統舞臺劇進行重新創作，結構類似戲曲電視劇。如FASLH動畫《朝陽溝》。四是兒童戲曲片。用動畫的形式演繹河南傳統戲曲文化，使少兒了解河南戲曲。如豫劇動畫《大觀園里梨園春》。戲曲動畫片一方面應努力保持戲曲的原汁原味；另一方面，也可以利用戲曲元素，重新創作成現代時尚的戲曲動畫片。用豫劇動畫的形式傳播中原戲曲文化，是對河南戲曲的一種延展。這種現代化的傳媒技術成為對傳統戲曲藝術進行推廣演繹的創新手段。傳統的豫劇演出受到比較多時間、空間的限制，普及的廣度有限，而以動畫形式演繹的豫劇，則可以通過電視觀賞或直接通過互聯網在家下載收看。目前，以題材為豫劇的動畫片主要是以FLASH為主，即交互式矢量圖和Web動畫的標準。直接運用豫劇選段和動畫畫面相搭配形式來表現的，有豫劇動畫《朝陽溝》、《七品芝麻官》、《花木蘭》等。如豫劇動畫《七品芝麻官》用生動的動作和有趣的造型來表現戲曲故事的唱段。豫劇動畫《花木蘭》入選中國戲曲經典原創動畫。FASLH動畫《朝陽溝》中的親家母對唱，動畫人物形象造型特點突出，動畫人物刻畫細致，從服飾和發型就能區別開來兩個老太太大頭娃娃的扮相有娛樂元素，場景設計非常有中國河南農村的特色，一望無際的平原，綠色的麥苗，實用而簡潔的室內陳設，水缸、長條凳、架子車等是上世紀五十年代的家俱風格，色調以灰色為主，顯得純凈。動畫繪畫比較精美，轉場比較流暢，通過運用多媒體技術，寫生畫一般的光和影在多媒體配合下使得劇場如同電影一般充滿了視覺沖擊，充分地表達了戲曲的神韻和精髓。
文化創意論文范文4
(一)“營改增”改變了部分文化創意企業的稅負過重情況
中小文化企業率先受益，“營改增”新稅政把企業申請一般納稅人的標準改為年銷售金額超過500萬元，比原增值稅條例中的不足百萬元的標準提高了很多。而小規模納稅人試點前營業稅制下5%的營業稅率也改為實行3%的征收率，竟然低了2個百分點，這一變化，給小型文化創意企業帶來了實實在在的好處，導致整體稅負降低。在大中型文化企業中稅負下降的企業約有70%。還有原混合經營的企業由于有較多進項稅額，從而獲得了較大的稅改收益。
(二)“營改增”不等于減稅
經調查，大部分文化創意企業稅負下降，小部分文化創意企業稅負基本不變或有所增加。主要是該類文創企業的勞動力成本較高，諸如各種服務設計，具體像廣告策劃、動漫設計、網站設計等，屬于勞動密集型行業，成本費用中人員工資占的比重較大，而這些支出無法通過進項稅額抵扣;另外，一部分文化創意服務企業固定資產根本就無需采購，或很少采購，致使該部分企業稅負與“營改增”之前基本持平或略有上升;還有就是企業只與能開具增值稅專用發票的一般納稅人企業合作開展業務，無形中提高了文化創意企業的稅負，束縛了企業的發展。故判斷該企業是否減稅，還要從諸多方面予以考慮，比如勞動力支出費用無法抵扣增值稅，購進的固定資產是否金額大，數量多，上下游供應商、客戶是否都是一般納稅人、能否取得增值稅專用發票等，這些都是影響稅負的因素。
二、促進文化創意企業“營改增”的對策建議
(一)完善“營改增”稅收政策并加大對文化創意企業的稅收優惠
文化創意行業屬于知識密集型新興產業，文化創意產品在大的范圍內以文化為基礎，發揮創意力去設計，研發的產品，常見的有電影，電視，動漫，出版，游戲，卡通形象等，文化創意產品大多具有科技和文化高附加值的特點，文化創意產品價值明顯高于普通的產品和服務，我國在發展經濟的同時，更應該提高全社會的文化素養。針對這些特點，也為了促進我國民族文化創意產業的發展，在制定“營改增”稅收政策時應考慮，文創產業是典型的知識密集型產業，不同于傳統的制造業與商業，該行業前期的創意開發階段時間較長，資金需求較大、固定資產和原材料購進較少，建議國家要結合文創產業的產業結構、產品消費結構及特殊性，盡量降低加計扣除稅收的條件，加大文化產品研發加計扣除的力度和比重，指引我國民族文化產業朝著良性方向發展。
(二)會計核算要盡快適應文化創意企業“營改增”的稅制改革
文化創意論文范文5
語境即言語交際的環境，如交際的參與者、時間、空間、對象等。而文化語境則指言語交際的社會文化背景，一是文化習俗，由人民世代相傳，沿襲下來；二是社會規范，指社會對人的交際活動做出的各種規定和限制。語言是文化的載體，文化通過語言更好地展現出來。語言與文化是密不可分的，因此，文化語境在翻譯的過程中起著重要的作用。對于文化創意產業翻譯來說，文化語境的重要性也不言而喻?？梢哉f，文化創意產業的翻譯都是在一定的文化語境中實現的。唐山市的文化創意產業無不與唐山的歷史文化緊密相關。要想讓不同國家的人了解唐山市的文化創意產業，翻譯人員就必須將唐山市的文化滲透到翻譯中，形成文化語境，而翻譯策略中的解釋是是實現文化可譯的重要方法之一。如在開灤國家礦山公園關于開灤煤礦的介紹中“開灤，作為中國歷史最悠久地煤礦企業，堅持‘內挖外擴’的方針，通過對唐山老區資源挖潛，走出去到內蒙古、新疆、山西，國外加拿大等地區開發資源，獲得資源量115億噸，形成了‘五大區域’、‘七大戰略基地’的煤炭生產格局”，其中的“內挖外擴”、“五大區域”和“七大戰略基地”的翻譯都需要相關的文化語境，也就是說譯者要將其中的“內和外”、“五”以及“七”分別解釋并譯出，才能實現翻譯的目的。
二、文化創意產業語用翻譯人員要具備跨文化意識
翻譯是語言的交流，也是一種跨文化的交流，翻譯人員則是文化交流的橋梁。為了保證不同文化的國家交流與合作的順利進行，翻譯人員需要具備跨文化意識?？缥幕庾R指不同文化間的差異敏感性。具備跨文化意識的翻譯人員在認識文化差異的基礎上，將自己置身于對方的文化和語境，從而傳遞語言中的文化意義。如果想要順利地翻譯文化內涵豐富的語篇，翻譯人員需要靈活采用各種翻譯方法，既要傳遞文化，又要使語言通順自然。切不可只顧文化的存在而忽視了語言的流暢。
在文化創意產業翻譯中，“文化”是一個關鍵詞。但是由于文化差異的存在，不同的語言表達之間存在著文化空缺現象，因此，翻譯人員在對文化創意產業進行翻譯的過程中，尤其要注意文化的介入作用，即要抓住詞的對應關系，又要將詞語背后的文化內涵充分表達出來。如在開灤國家礦山公園關于女媧燃煤煉石補天的介紹中“女媧補天的傳說見于先秦時期的《淮南子》。女媧選用各種各樣的五色石子，架起火將其化成漿，把天上窟窿補好。天上出現的彩虹就是女媧補天神石的彩光。相傳女媧補天的五色石就是用煤炭燒煉而成”，其中的文化典故“女媧補天”是需要翻譯人員去解釋和傳遞的。
三、結語
文化創意論文范文6
在金融機構方面，主要表現為貸款的意愿并不強烈，最為常見的就是金融機構總是坐等企業登門造訪，而不是主動出擊，特別是對于一些中小型的企業，對于其自身的融資，金融機構花費的時間和精力可能相對較多，因此，積極性不大，也就影響了企業的融資效果，另一方面，金融機構對于企業的信用評價標準比較單一，因此，有一部分確實需要融資的企業不能順利融資，最為重要的就是金融機構的信貸管理機制相對落后，不能緊跟時代的步伐，那么在產品的服務以及創新方面，其做的相對也就不到位。在政府方面，主要是政府的扶持力度不夠，這也就造成了配套的體系不健全、不完善，也就沒有一個完善的擔保制度和機制，不能為企業提供良好機會和及時的幫助。
二、以杭州為案例，解決企業融資難的問題
（一）在主觀方面，中小型的企業作為需要融資的主體，對政府不應當產生過多的依賴，應該緊緊把握好的政策，利用各種資源、信息和渠道，自己解決問題。例如，在浙江杭州的不少企業中，他們積極促進企業知識產權的資產化，也就是打開了一個新的融資渠道——知識產權抵押貸款。另外，也可以不斷地推動企業的預期收益的量化，這樣一來，一旦可以估量收益，那么就打通了一條股權的抵押貸款通道。與此同時，杭州各個創意企業最為顯著特點是做到了強強聯合，借助一切政府的扶持和有力的政策，抓住機遇，打造自己獨有的特色，同時，杭州的中小型企業比較注重自身的企業管理，從某種意義上說，這也是在不斷地提升企業的信譽。
（二）在客觀方面，政府應當給予預定的支持，同時，呼吁金融機構為中小型文化創意企業提供便利條件，甚至說提供綠色通道。
例如，在杭州，我們可以看到，去借鑒北京的一個原則，即遵循“差別優惠、比例核定、額度控制、先付后貼”的原則,也就是說，政府或者金融機構，可以自主的對于處于不同的發展階段的各個中小型的文化創意企業的各項貸款給予不同的政策扶持，在利息支付上給予優惠。而杭州最成功的案例就是開啟了小額貸款的新潮流，這對于中小型文化創意企業來說，無疑是個百年不遇的機遇，因此，我們今天看到杭州的文化產業的發展如此迅速。
三、結語
