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室內設計發展論文范文1
關鍵詞：室內裝修
原始社會西安半坡村的方形、圓形居住空間，已考慮按使用需要將室內作出分隔，使入口和火炕的位置布置合理。方形居住空間近門的火炕安排有進風的淺槽，圓形居住空間入口處兩側，也設置起引導氣流作用的短墻。
早在原始氏族社會的居室里，已經有人工做成的平整光潔的石灰質地面，新石器時代的居室遺址里，還留有修飾精細、堅硬美觀的紅色燒土地面，即使是原始人穴居的洞窟里，壁面上也已繪有獸形和圍獵的圖形。也就是說，即使在人類建筑活動的初始階段，人們就已經開始對“使用和氛圍”、“物質和精神”兩方面的功能同時給予關注。
商朝的宮室，從出土遺址顯示，建筑空間秩序井然，嚴謹規正，宮室里裝飾著朱彩木料，雕飾白石，柱下置有云雷紋的銅盤。及至秦時的阿房宮和西漢的未央宮，雖然宮室建筑已蕩然無存，但從文獻的記載，從出土的瓦當、器皿等實物的制作，以及從墓室石刻精美的窗欞、欄桿的裝飾紋樣來看，毋庸置疑，當時的室內裝飾已經相當精細和華麗。
春秋時期思想家老子在《道德經》中提出：“鑿戶牖以為室，當其無，有室之用。故有之以為利，無之以為用。”形象生動地論述了“有”與“無”、圍護與空間的辯證關系，也提示了室內空間的圍合、組織和利用是建筑室內設計的核心問題。同時，從老子樸素的辯證法思想來看，“有”與“無”，也是相互依存，不可分割地對待的。
室內設計與建筑裝飾緊密地聯系在一起，自古以來建筑裝飾紋樣的運用，也正說明人們對生活環境、精神功能方面的需求。
在歷代的文獻《考工記》、《梓人傳》、《營造法式》以及計成的《園冶》中，均有涉及室內設計的內容。
清代名人笠翁李漁對我國傳統建筑室內設計的構思立意，對室內裝修的要領和做法，有極為深刻的見解。在專著《一家言居室器玩部》的居室篇中李漁論述：“蓋居室之前，貴精不貴麗，貴新奇大雅，不貴纖巧爛漫”，“窗欞以明透為先，欄桿以玲瓏為主，然此皆屬第二義，其首重者，止在一字之堅，堅而后論工拙”，對室內設計和裝修的構思立意有獨到和精辟的見解。
我國各類民居，如北京的四合院、四川的山地住宅、云南的“一顆印”、傣族的干闌式住宅以及上海的里弄建筑等，在體現地域文化的建筑形體和室內空間組織、在建筑裝飾的設計與制作等許多方面，都有極為寶貴的可供我們借鑒的成果。
二、國外室內設計的發展
公元前古埃及貴族宅邸的遺址中，抹灰墻上繪有彩色豎直條紋，地上鋪有草編織物，配有各類家具和生活用品。古埃及卡納克的阿蒙神宙，宙前雕塑及宙內石柱的裝飾紋樣均極為精美，神宙大柱廳內碩大的石柱群和極為壓抑的廳內空間，正是符合古埃及神宙所需的森嚴神秘的室內氛圍，是神宙的精神功能所需要的。
古希臘和羅馬在建筑藝術和室內裝飾方面已發展到很高的水平。古希臘雅典衛城帕提隆神宙的柱廊，起到室內外空間過渡的作用，精心推敲的尺度、比例和石材性能的合理運用，形成了梁、柱、枋的構成體系和具有個性的各類柱式。古羅馬龐貝城的遺址中，從貴族宅邸室內墻面的壁飾，鋪地的大理石地面，以及家具、燈飾等加工制作的精細程度來看，當時的室內裝飾已相當成熟。羅馬萬神宙室內高曠的、具有公眾聚會特征的拱形空間，是當今公共建筑內中庭設置最早的原型。
歐洲中世紀和文藝復興以來，哥特式、古典式、巴洛克和洛可可等風格的各類建筑及其室內均日臻完美，藝術風格更趨成熟，歷代優美的裝飾風格和手法，至今仍是我們創作時可供借鑒的源泉。
1919年在德國創建的鮑豪斯學派，摒棄因循守舊，倡導重視功能，推進現代工藝技術和新型材料的運用，在建筑和室內設計方面，提出與工業社會相適應的新觀念。鮑豪斯學派的創始人格羅皮烏斯當時就曾提出：“我們正處在一個生活大變動的時期。舊社會在機器的沖擊之下破碎了，新社會正在形成之中。在我們的設計工作里，重要的是不斷地發展，隨著生活的變化而改變表現方式……?！?0年代格羅皮烏斯設計的鮑豪斯校舍和密斯·凡·德·羅設計的巴塞羅那展覽館都是上述新觀念的典型實例。
三、當前我國室內設計和建筑裝飾應注意的問題
我國現代室內設計，雖然早在50年代首都北京人民大會堂等十大建筑工程建設時，已經起步，但是室內設計和裝飾行業的大范圍興起和發展，還是近十多年的事。由于改革開放，從旅游建筑、商業建筑開始，及至辦公、金融和涉及千家萬戶的居住建筑，在室內設計和建筑裝飾方面都有了蓬勃的發展。1990年前后，相繼成立了中國建筑裝飾協會和中國室內建筑師學會，在眾多的藝術院校和理工科院校里相繼成立了室內設計專業；從80年代初開始發展到1995年底，全國注冊的裝飾企業已有6.5萬余家，從為職工400余萬人；1995年裝飾企業的年產值已超過800億元；為加強建筑裝飾行業的規范化管理，1995年8月建設部頒發了《建筑裝飾裝修管理規定》；預計“九五”期間，我國的室內設計和建筑裝飾事業必將在廣度和深度兩方面取得進一步的發展。
我國當前的室內設計和建筑裝飾，尚有一些值得注意的問題，需要我們認真對待。主要是：
1、環境整體和建筑功能意識薄弱
對所設計室內空間內外環境的特點，對所在建筑的使用功能、類型性格考慮不夠，容易把室內設計孤立地、封閉地對待。
2、對大量性、生產性建筑的室內設計有所忽視
當前設計者和施工人員，對旅游賓館、大型商場、高級餐廳等的室內設計比較重視，相對地對涉及大多數人使用的大量性建筑如學校、幼兒園、診所、社區生活服務設施等的室內設計重視研究不夠，對職工集體宿舍、大量性住宅以及各類生產性建筑的室內設計也有所忽視。
3、對技術、經濟、管理、法規等問題注意不夠
現代室內設計與結構、構造、設備材料、施工工藝等技術因素結合非常緊密，科技的含量日益增高，設計者除了應有必要的建筑藝術修養外，還必須認真學習和了解現代建筑裝修的技術與工藝等有關內容；同時，應加強室內設計與建筑裝飾中有關法規的完善與執行，如工程項目管理法、合同法、招投標法以及消防、衛生防疫、環保、工程監理、設計定額指標等各項有關法規和規定的實施。
4、應增強室內設計的創新精神
室內設計發展論文范文2
環境指的是圍繞著人和一切生物的一切外在條件，包括自然環境、城市環境、社會環境、社會生活方式、文化心態以及社會的物質文明和精神文明等諸多方面的因素。“山水有靈，天人和一”“人與天地相應”這是中國傳統哲學中的宇宙觀，這不僅說明了人和自然界的相互關系；也表達了環境和人類之間的相互依存、相互制約的關系。
一、環境的感知效應對室內設計發展的影響作為室內空間主要在于為人們創造一個良好的合理的生活和工作環境。其本質是人們為進行各種生存活動而對環境進行改造，創造出物質、精神特性上與人相通的環境，以支持人類生存的各種意義。室內環境應當滿足人們在生理上、心理上的各方面要求，應有舒適的功能設施、良好的空間視覺形象、合理的溫度與濕度，必要的風速，新鮮的空氣，充足的光線和不受周圍環境的熱、光輻射與噪聲干擾的不利影響。要想室內達到好環境，就必須使人的感覺效應達到最佳的狀態。
室內環境具有以人為主體的空間的基本屬性和特性，它是由特定的環境空間同感覺它的人之間產生的相互關系所形成的。空間環境的主體是活動著的人，而環境的感知效應是人與空間環境的媒介。它所產生的形式特性與其主題的象征性、文化內涵有著必然地聯系。我們所進行的室內設計只是將生活世界的各種因素反映在室內的空間形態、界面、結構、陳設等感覺體上，使得這種空間具有很強的感知效應，成為了一種載有人的情感意識的感覺空間。當人們處于這樣的空間中，由于形式與內容的統一而使人不自覺地將該空間與歷史進程、社會環境、文化心態等模式聯系在一起，當形式和內容與人們活動的心理狀態相吻合時，該室內空間便能支持人們活動時的情感，使心理的結構穩定。此時的室內空間環境與人的關系是和諧的，人們會產生歸宿感、安全感、舒適感。
要處理好室內環境與人的關系，使人的感知效應達到最佳狀態則需要室內設計師的精神創造，室內設計師在進行室內設計中要研究人們的環境心態、這樣對空間的形式進行創造時，就會使空間的形式具有精神的成分，具有情感的意識。它可以在人們的心理上產生作用。如果設計師沒有這樣的精神創造，室內的環境空間也不會引起人們內心活動的形式特征。人們也無法區別這類空間的特質；無法在情感上與空間進行交流。因而使得空間形式與意義的感覺效應模式無法建立起來。所以，一個良好的室內空間環境的建立取決于環境的形式是否實現了人們生活世界的種種精神要求，取決于人們的生存狀態反映在室內環境上的理想程度。取決于室內設計師在社會結構、生活方式、文化體系中對室內環境進行人性化的處理與創造。
室內環境是為人們室內活動提供的場所，它隨著人們的生活而拓展擴大，并逐漸發展成為互相滲透不可分割的環境整體，人們通過自身的感覺效應，在生存活動中不斷調整人與環境的關系。人們對室內空間環境的感覺效應實際上是對空間的一種體驗，在不同的體驗、不同的人群對空間的理解、對空間的感受也是不一樣的。這其中主要包括了人們自身行為以及心理與環境空間相聚合的秩序。這些實例不勝枚舉，如萊特的考夫曼別墅、米斯一凡德羅的范斯澳斯住宅、勒。柯布西埃所強調“陽光、空氣和綠地”、格羅皮斯對住宅的日照、層高、間距等關系的研究等等，把人與環境的關系處理的非常和諧，使人、環境、風格、形式融為一體，充分表現了一種對人的關懷；一種環境的氣氛；一種完整的、自由的個人空間。
21世紀即將到來，人們環境心理的變化將會越來越豐富?，F代的室內環境設計更需要對環境進行人性化的處理和意義的賦予，把人們的主觀感受滲透到環境中去，使其成為個性和時代性的環境模式。成為能反映新時代精神和物質技術發展的新的歷史。
二、環境創造的要求對室內設計發展的影響首先，從環境的創造要求來看，人們對室內環境的要求，不僅要創造一個對身體健康有益的和工作、生活合適的環境；而且還要求創造性一個文雅、舒適、美觀的環境，以美化生活。因此，現代的室內環境設計的必須要考慮人們的社會風俗、文化氛圍、生活習慣和個性特點等因素，并在室內設計的創作中體現出來。在這世紀之交的年代，人們盼望著環境與人關系和諧，并與之相適應的現代環境模式，人們基于對生存質量的深刻認識與反省以及在科學技術飛速發展所帶來的“異化”現象中，努力尋求情感上的平衡。而室內設計也正向著更豐富的環境設計理念發展，其環境理念包含了室內環境與文化；室內環境的表現層次與表現系統；室內環境藝術與審美信息傳播；室內環境與人的心理作為；室內環境與形態構成學；室內環境與社會學；室內環境與民俗學等等。這些理念發展與研究必將開闊室內設計師的眼界，使我國的室內設計的創作進入一個嶄新的高度。
第二，從環境的創造要求來看，室內設計成為了一個綜合性的設計學科。在創作中體現了在自然科學、人文科學、社會科學等多學科交*滲透。它可以更廣泛、更直接、更生動地傳遞各種信息。即將到來的21世紀正是處在新的邊緣學科與綜合性學科不斷出現的時代，許多新的學科既是分化的產物又是綜合的產物。作為室內設計的發展也正是處于分化與綜合的辯證過程。它借助多學科的理論、方法和研究手段去探討室內環境設計的發展規律，從“室內環境學”的角度來研究和預測其發展前景，從而調節、控制以達到利用、改造室內環境的目的。
第三，從環境的創造要求來看，室內設計的研究方法更加深入。它已不再僅僅是對環境空間的美學要素或是主觀情感的某一方面分析，而是在識別室內環境的各種構成要素時，不只是去分析情感的本身，而是在分析產生情感的復雜的刺激物，這樣，人們就可以研究環境空間的目的是為了解釋環境對人產生的影響及環境與人的關系，是把人的情感和環境實體空間放在一起研究。室內設計師在進行環境空間的創造時，把客觀對象的性質與人的心理因素結合在一起描述，并加以綜合分析，形成主客觀相結合及交*的研究方法。
第四，從環境的創造要求來看，對現在以及未來的室內設計師提出了更高的要求。其一，從室內設計在現代環境藝術中所占的比重和重要位置來看，室內設計師應具有更高的素質、修養、知識、技能和文化心理結構。應具有豐富的室內環境的工程設計的經驗。
其二，從室內設計師的審美心理結構來看，室內設計師應對環境空間有著敏銳的感知能力；它是豐富人們內在情感的重要手段，也是室內設計師捕捉創作靈感的重要手段。室內設計師應對環境空間有著直覺的理解能力；其作用是在整體把握感受的基礎上，抓住審美信息所傳遞的特有意味，進行多層次、多方面的思維。
室內設計發展論文范文3
[論文摘要]當代室內設計美學最顯著的特征之一，就是審美思維的變化，它在現代哲學與科學思想的雙重影響和推動下發生了歷史性的變革，因而完全擺脫了總體性的、線型的和理性的思維慣性，邁向了一種更富有當代性的新思維之路。當代室內設計不僅需要滿足人們的生理、心理等要求，從環境整體的高度綜合地處理人與環境、人際交往、文化內涵、實用功能等多項關系，而且需要注重表達審美情感、體現審美意義和價值。因此，美學理論為當代室內設計提供了指導性的作用。
室內設計是建筑設計的繼續和深化，是完善空間、傳播文化、創造美的藝術，是運用現代工藝、技術將美學理念、文化內涵和功能因素融入人性化室內空間環境的藝術。完美的室內設計產生于高度的現代文明，成功的室內設計同時創造著先進的文化。作為美學分支的藝術與技術美學是指導室內設計的重要學科之一，它是研究設計領域審美問題的一門新興學科。
今天，人們已日益明晰地認識到被裝修空間的布局、質感、色彩；家具的布置；設備的安裝；通信等網絡的建設不再是簡單的組合、時尚的反映，而應提升到人性化和個性化的層面去實現文化、科技、環保和效率的有機結合。現代室內設計需要滿足人們的生理、心理等要求，需要綜合地處理人與環境、人際交往等多項關系，需要在為人服務的前提下，綜合解決使用功能、經濟效益、舒適美觀、環境氛圍等種種要求?，F代美學理論在當代室內設計中發揮著指導性的作用。本文就此加以論述。
一、從形態學視角看室內設計中的美學要素
就本質而言，室內設計是將多種視覺的物質元素組合構成具有三維空間形態特征的造物活動，屬造型藝術的范疇，然而與其它純粹欣賞藝術形式不同的是，室內設計同時具有著實用的動能屬性。從形態學的角度看，室內設計中的美學要素及內容任務主要分為一下幾個方面：
（一）空間要素：空間合理化并給人們以美的感受是設計的基本任務，因此，設計者不能拘泥于過去形成的空間形象，要勇于探索發現時代技術與審美特點賦于空間的新形象。
（二）美學色彩要求：室內色彩除對視覺環境產生影響外，還直接影響人們的情緒、心理?？茖W的運用色彩有利于工作，有助于健康，應做到色彩處理得當，既能符合功能要求又能取得美的效果。室內色彩設計除了必須遵守一般的色彩規律外，還應隨著時代審美觀的變化而有所不同。
（三）美學裝飾要素：室內整體空間中的柱子等建筑構件以及墻、頂等各界面，對其進行符合功能需要的裝飾，是構成完美的室內環境不可或缺的重要組成部分。充分利用不同裝飾材料的質地和豐富多變的裝飾形式，可以獲得千變萬化和不同風格的室內藝術審美效果，同時亦能體現不同地域的歷史文化特征。
以上美學要素雖有其相對獨立的價值，卻不能孤立對待，因為從形態學的角度分析，總體應大于所有個體的總和，僅僅依靠總體中的一部分不能解釋總體。因此，室內設計整體審美價值的產生要憑籍各美學要素統一框架下的意義整合而獲得。
在所有的與視覺有關的藝術設計中，形態學提供了基本的部件構成形式和把它們組合在一起的準則，當然其中也包括設計中依附于形式的各美學要素的組合法則。不僅如此，形態學理論還被應用在甄別藝術設計風格流派及研究藝術設計的特征等方面。具體到室內設計操作過程中，首先需要考慮的，就是如何把設計的個性從那種“壓迫性的總體性”中解救出來，如何充分發展差異性和異質性。其實，這種把大敘述和小敘述對立起來，把總體性和差異性對立起來，把同一性和異質性對立起來，以非總體性、非中心的思維方式來審視、規范自我的創造的思維特征，不僅是建筑與室內設計領域，而且也是當代藝術與文化的重要特色之一。從實踐來說，它也確實已經對當代室內設計創作帶來了積極的富有成效的影響。
二、整體環境觀念下的功能與審美意義表達
處于隨社會變化而不斷發展中的當代室內設計，或稱室內環境設計，應確立整體環境的設計觀念，這里的“環境”有兩層含義：其一是指建筑實體圍合形成的室內環境，它主要包括室內空間形態、視覺環境、空氣質量環境、聲光熱等物理環境、心理環境等諸多要素；其二是指包括建筑外觀在內的庭院、街道、廣場乃至整個社區、城市、地區的自然和人文景觀的大環境概念。
一方水土養一方人，一方人因地理位置、氣候條件、社會背景、生產力水平等因素，在不同時期形成了自己獨特的生活方式、價值觀念、審美取向與理想精神，所有這一切經歷史的積淀與傳承而形成具有個性差異、豐富多彩的地域文化，它和地貌、物種、氣候交織一起共同構成了這個地區的自然與文化景觀。以人為中心的室內設計，不但要從功能上考慮符合人們生活方式和生存所需的各種實用要求，而且更應從心理方面進行基于不同文化背景下精神需求的人文關照，以及滿足人們渴望親近自然的愿望。室內設計作為文化的物化創造活動，其風格形式的表現應從大環境整體的高度，運用符號學的理論、方法，把室內環境視作一個符號系統，通過對設計元素在組合中的符號化處理，使能指與所指有效結合而具意指作用，充分運用設計形態符號的象征、隱喻功能，準確反映出室內設計的地域文化內涵和時代特色，以及表達審美情感、體現審美意義和價值。
室內設計的“里”，和室外大環境的“外”，具有相輔相成辯證統一的關系，作為大環境系列“鏈中一環”的室內設計，不可脫離開大環境中的自然、文化與社會特征、意義而孤芳自賞。正是為了更深入地做好室內環境設計，就愈加需要對環境整體綜合因素有足夠的了解和分析，著手于室內，但著眼于“室外”。當前室內設計還存在著相互類同、缺少創新和個性的情況，對環境整體缺乏必要的了解和研究，從而使設計缺失內涵而流于一般，設計構思局限封閉。
三、科學性與藝術性的審美結合
當代室內設計的另一個顯著特點便是科學性與藝術性的審美結合。設計的科學性在帶來空間環境功能的合理、舒適、高效、安全的同時，其結構、材料、工藝本身具有的技術美感與設計形式處理產生的藝術美感，共同形成了當代室內設計審美的一個重要特征。
在室內環境的創造中，現代美學要求室內設計不但高度重視藝術性，而且還高度重視科學性，及其相互的結合。從建筑和室內設計發展的歷史來看，具有創新風格的興起，總是和社會生產力的發展相適應。社會生活和科學技術的進步，人們價值觀和審美觀的改變，促使室內設計必須充分重視并積極運用當代科學技術的成果，包括新型的材料、結構構成和施工工藝，以及為創造良好聲、光、熱環境的設施設備。當代室內設計的科學性，除了在設計觀念上需要進一步確立以外，在設計方法和表現手段等方面，也日益予以重視，設計者已開始認真的以科學的方法，分析和確定室內物理和心理環境的優劣。另外，在設計表現方面，計算機技術進行設計和繪圖的廣泛普及應用，可使我們在初始設計階段中便能運用其所提供的三維視覺技術去探測第四維效果。例如美籍華裔著名建筑大師貝聿銘先生，早在20世紀80年代來中國講學時所展示的華盛頓藝術館東館室內透視的比較方案，就是以電子計算機繪制的，這些精確繪制的非直角的形體和空間關系，極為細致真實地表達了室內空間的視覺形象，并把新技術產生的視覺美感展現在我們面前。
針對當代建筑和室內設計中的高科技和高情感問題，室內設計在采用物質技術手段的同時，當高度重視并運用現代美學原理，將科學性與藝術性、生理要求與心理要求、物質因素與精神因素進行綜合而全面的考量，從而創造出具有表現力和感染力的室內空間和形象、以及具有視覺愉悅感和文化內涵的室內環境，使生活在當代社會高科技、高節奏中的人們，在心理上、精神上得到平衡和滿足。新晨
綜上所述，處于多學科交叉、滲透、融合、發展中的當代室內設計，離不開美學理論的參與和指導。理論必須是明白清楚的，它是學術和應用的重要工具。沒有理論的指導，室內設計便缺乏組織基礎且是脆弱的。同時，人類社會的發展，不論是物質技術的，還是精神文化的，都具有歷史的延續性，當代室內設計應因地制宜地有效借助美學理論的指導作用，并緊跟時代和尊重歷史，從整體環境的角度出發，采取具有民族特點、地域風格、充分考慮文化的延續和發展的設計手法，創造符合功能需要、且具文化內涵意義與審美價值的當代室內設計文化。
參考文獻
[1]王世仁，理性與浪漫的交織:中國建筑美學論文集，百花文藝出版社，2005
室內設計發展論文范文4
關鍵詞: 能源增耗 適宜技術 節能設計
中圖分類號：TU201.5文獻標識碼： A 文章編號：
1、引言
舒適的室內環境是人體對室內設計最基本的需求之一。但是目前大量宣傳的高舒適度和恒溫恒濕的室內環境,需要通過消耗大量能源的機械設備來達到,因而會加劇物資和能源的消耗。
當今社會能源緊張,如果設計師在設計各種室內空間時不能充分節約能源,反而增加能耗,那是不道德的行為。因此設計師需要轉換想法，在設計過程中不能只把舒適和美觀作為現代生活方式的主導方式,還應將室內空間的節能問題作為設計的核心。
2、室內節能的性能
室內節能的性能是由多個因素決定的, 包括室內采光、供暖、通風、遮陽設計,還包括材料、施工、設備安裝和使用過程中降低能源增耗等。室內設計要從自身發掘節能的生長點,積極有效地利用適宜技術和材料。
3、室內設計中適宜技術
適宜技術是低能耗技術在室內設計中的應用,能夠通過對室內空間的合理設計、合理選材、合理裝配,為居住者提供舒適的居住空間的同時,降低能源消耗。適宜技術是根據當地的氣候特征, 采用適合設計對象的技術和材料,對所處的聲、光和熱等自然因素進行系統的調節,最大限度地減少或消除能源的增耗, 于此同時盡量使室內環境達到人體所需的舒適。
其中室內適宜技術應遵循的原則:
室內采暖和制冷上盡量不使用一次性能源
充分考慮我國的氣候條件、經濟條件 以及生活方式和習慣等方面的因素, 利用現有的或可回收利用的環保型建筑材料和資源。
低造價、高效率, 使室內節能技術具有在社會中普及應用的價值。
4、適宜技術可有效減少能源增耗
空調制冷技術的誕生是社會一項重大進步,它標志著人類從被動地適應自然氣候發展到主動地控制建筑微氣候,但空調的濫用也加劇了能源的消耗,也對人體產生負面效應。現如今,針對空調能源增耗的問題有兩種適宜的技術可解決。
（1） 采用地埋管采暖制冷,傳送的溫度以貼輻式形式出
現,人體非常舒服。同時,所有采暖和制冷系統所需要的能源, 均采用可再生的低品質能源,如太陽能、地熱能、沼氣能、風能等來替換高品質的化石能源。
（2）自然通風也成為當今節能設計普遍采用的一項比較成
熟和廉價的技術措施,它可以在不增加能源消耗的情況下達到對室內溫度的調節,通過自然條件達到人體舒適度。柏林國會大廈自然通風系統設計得很巧妙,議會大廳通風系統的進風口設在西門廊的檐部,新鮮空氣進來后經過大廳地板下的風道及充在座位下的風口,低速而均勻地散發到大廳內,然后再從穹頂內倒錐體的中空部分排到室外,此時倒錐體成了拔氣罩, 這是極為合理的氣流組織。
5、室內設計中運用的再生能源
發展再生能源、固體廢棄物合成技術等新型適宜技術和產品, 使室內節能設計成為可持續發展的設計理念。具體表現為以下幾點：
（1）太陽能是再生的潔凈能源,是節能利用潛力巨大的新能源之一。就目前而言,世界上發達國家對太陽能的技術開發, 僅為其可開發的太陽能采暖、太陽能供熱水、主動式太陽能采暖與空調以及太陽發電等。我國太陽能資源豐富,如果充分加以利用,不僅節約大量常規能源,而且可實現某些區域完全利用太陽能采暖。
（2）應大力發展自主創新的節能產品體系,充分利用固體廢棄物, 如利用有機固體廢棄物生產聚氨酯、聚苯板等有機保溫材料,利用無機固體廢棄物生產無機保溫材料。某市居民在每一個窗戶、陽臺門外面,都安裝了一層卷簾,卷簾由木片組成, 木片由回收的固體廢棄物加工而成,大多寬5 cm,厚 1 cm, 長度與窗口取齊。根據太陽照度的不同,卷簾可做不同調節, 夏天,人們一般都在清晨或傍晚收簾開窗,而白天大部分時間把卷簾放下,室內陽光進入很少,能充分發揮遮陽隔熱的作用;冬天,白天把木卷簾全部收起采光,傍晚則把卷簾放下, 能充分發揮保溫的作用。
6、室內設計的發展與面臨的新問題
作為人類社會創造力的體現，室內設計的發展體現了人類社會發展進程。經歷了以界面裝飾為空間形象特征的第一階段和以空間設計作為整體形象表現的第二階段以后，當今社會室內設計已經進入以科技為先導真正實現室內綠色設計的第三階段，在滿足人類物質與精神需求高度統一的空間形態下，實現詩意棲居的再度開放，成為未來的發展方向。然而，社會發展趨于復雜，影響室內設計的因素也日趨增加，室內設計目前面臨的新問題主要體現在以下幾個方面：
（1）環境整體和建筑功能意識薄弱
為數眾多的室內設計人員視野偏于狹窄，設計過程中往往對所設計室內空間內外環境的特點及建筑空間使用功能等考慮不夠，孤立地、封閉地對待室內設計。在這種習慣驅使下，設計者對旅游賓館、大型商場、高級餐廳等的室內設計比較重視，對涉及大多數人使用的大量性建筑如學校、醫院、社區生活服務設施等的室內設計重視程度不夠。
（2）對技術、經濟、管理、法規等問題注意不夠
由于室內設計領域從業人員受社會分工與學科分類的影響，很多室內設計人員忽視現代室內設計與建筑構造、設備材料、施工工藝等技術因素結合緊密的事實，或者對室內設計與建筑裝飾中有關法規重視程度不夠，從而導致設計進程的拖延，設計理念的實施也打折扣。
（3）室內設計的創新精神不夠
室內設計的核心精神逐步經歷功能、風格、個性的發展過程。雖然室內設計可以借鑒國內外傳統和當今已有設計成果，但應該摒棄簡單的抄襲，應倡導結合時代精神的創新
7、結語
室內節能設計有效地利用適宜材料和技術,降低甚至消除能源增耗,使設計空間在滿足人體舒適度的同時降低能耗, 節約了能源,順應了現代社會經濟發展的需求。室內節能設計是藝術、科學與生活的整體性結合, 是功能、形式與技術的協調, 是室內設計中一種新的可持續發展的設計理念。
參考文獻:
室內設計發展論文范文5
關鍵詞：室內設計 極少主義課題研究
中圖分類號：S611文獻標識碼： A
本次課題研究的目的是希望通過對極少主義精神內涵做簡單認識和分析，從而找出極少主義設計手法的特征（主要從空間形式和材料、光影、色彩、家具和細節），使其能為極少主義在室內設計中的應用起到指導作用。另外，也可以從文化和設計關系上來分析，我國的傳統文化與極少主義在某些領域中相通的認知。將我國的傳統文化思想與極少主義相融合，這也是目前設計師們所研究的內容和發展的方向。論文主要通過對以上的一些問題的研究從而討論對我國室內設計未來發展起到一些啟示的作用。
第一節 極少主義的定義
極少主義是指一種現代的藝術流派，以簡潔的形式，純潔的空間和巧妙的功能結構為特征，獲得了現代人們的欣賞，用最少的物質，給人最大的心靈體驗。“少即是多(Less is more)”是極少主義的中心思想，[[]]它是二十世紀中期最著名的現代主義建筑大師路德維希?密斯?凡德羅（Ludwing Mies Van der Rohe）提出的一句名言。他的主張便是將設計簡化，以結構作為設計裝飾的核心，簡約但不簡單可以充分的體現極少主義。在建筑方面主張摒棄一切浮夸而又表面的東西，得到最真實的，本質的，超越物質的東西，來獲得更多的空間。
第二節 極少主義室內設計
談起室內設計必然離不開建筑設計，一個完整的建筑設計體系是由其外觀、室內的設計、空間結構以及設計風格等組成的，室內設計不僅僅是建筑設計的一種延續從另一方面來看也是一種深化。所以室內不能與建筑孤立開來進行設計，這就是為什么好的極少主義建筑設計總是從室外貫穿至室內。極少主義室內設計可以說是高度理性的設計，它不是怎么想就怎么設計，而是用理性的處理手法對待每一處細節。對于傳統的將室內空間盡可能的裝滿的設計手法，極少主義更注重“灰空間”給人帶來的潛在要求。它所慣用的一些冷峻的直線、光潔的墻面、利落的細節都更符合現代都市生活（如圖2.1）。
第三節 極少主義室內設計的設計手法
我們所認為的空間主要是由人與其空間所產生的相互關系而形成的。我所認為的空間離不開人的存在，極少主義的室內設計則是摒棄了繁雜的圖案，給人以直觀的體驗就是對簡單空間的追求，突顯了空間自身的優勢表現為簡潔的形式。
一、空間形式的純粹
極少主義空間形式是經過高度的理性化和功能化的思考進行創作的。首先極少主義室內設計在空間布局上普遍喜歡采用幾何形式結構來限定空間，主要是為了使室內空間與家具擺設等形成相應統一，以單色系來進行設計陳述。同時極少主義設計師雖然對空間布局進行了純粹的凈化，但是也非常注重空間精神的塑造。其次，室內裝飾開始以極少為原則進行設計。這種裝飾的減少只是“量”的減少，反而在“質”上是一種增加，這也正是“少即多”的原理所在。
空間形式的設計有兩種典型的形式：一、開放空間；二、獨立空間。[[[] 萬莉,齊瑞文,何豐妍.論現代極少主義風格的室內設計[N].天津城市建筑學院學報,2006.9,12：166.]]這也是它本身的矛盾之處。一方面極少主義追求一種空間的透明感。比如坂茂所設計的“沒有墻體的別墅”（如圖2.2）；另一方面它又喜歡用簡潔而明確分界來劃分空間。這里我們就會想到安藤忠雄所設計的住吉的長屋（如圖2.3）。
二、材料和色彩
也許是因為極簡主義的空間形式的特點，所以才導致極少主義設計師們對材料的重視。對于設計師們而言，材料就是出發點。極少主義超越了以往對材料選擇的強調，而是更廣泛地運用自然本土的材料，這也許就是展現人性化的一種手段，由路德維希?密斯?凡德羅（Ludwing Mies Van der Rohe）設計的巴塞羅那德國館就是將材料的自身特質運用在建筑的本身上進行創作。
那么，在極少主義室內設計的色彩運用上，由于受到材料或光影的影響，設計師們喜歡用少數種類的色彩來進行視覺平衡。不管他們是運用黑、白、灰還是紅、黃、綠，他們都是將一個色彩作為重點色彩進行大面積使用來產生一些視覺上的變化。所以對于色彩而言，設計師們也是沒有嚴格的界定的，一般主要還是受制于材料和光影的影響，通常會選擇比較舒適柔和的顏色選擇大面積應用，給人以一種愜意、自由的感受（如圖2.4）。
三、光影的效果
極少主義室內設計利用光給予作品強大的單純與寧靜的力量。光是在所有感官體驗中，最能讓人們產生冥想的。大多數的室內設計中的光的制造主要來源于室外光照或者人工照明，當然極少主義室內設計也不例外。對于大多數室內設計而言光影只是起到一種呼應主題或者錦上添花的作用，但是對于極少主義室內設計而言，光則是最為精神性的元素。如果沒有光線給予那些毫無變化的立方體單純、寧靜的力量，那么它們就只是沒有心智和情感的空間而已（如圖2.5）。
四、家具的設計
在禪宗的思想中認為，應該在空無的空間中創造一個“集中的世界”，[[[] 朱傲楠,齊偉民.空間-材料-意念-淺議極少主義室內設計中的禪宗思想[J].建筑理論,2008,4.]]可以使人集中思想在一個特定的位置來進行沉思、冥想。極少主義室內設計受其影響，出現了家具極少，形式多為幾何體的一種靜默的雕塑形式，如同一個在沉思的物品一樣存在在室內空間中，例如米蘭設計周上《青春游樂園》這一組家具的設計，就如同一個個雕塑陳立在展廳中，給人無限的遐想（如圖3.7）。
家具可以說是室內裝飾的靈魂。對于家具造型的設計，常常是簡單的純粹，大量保留了原木線條的造型，放棄了復雜古典的雕花形式的家具，對帶有自然色彩天然紋理的家具極為喜愛。在顏色上，家具設計力求與室內設計進行統一，材質的色調與主色調相差無幾，同樣地面與墻面也是相呼應的。但是家具設計最根本的還是配合個人需要，以其實用為根本。
五、細節的設計
極少主義室內設計中的細節處理通常都是形式簡單，一目了然，但其工藝復雜。藝術的構成是否完美必然要在細節上展現。極少主義室內設計的細節看似簡單、無味，其實嚴謹、復雜。極少主義設計師們對細節的追求主要體現在物品的結構、材料、技術工藝等。例如路德維希?密斯?凡德羅（Ludwing Mies Van der Rohe）的范斯沃恩住宅，它在建筑的結構對該建筑精密的垂直水平有著極精確地控制（如圖3.8）。從以上的例子，我們就可以看出極少主義設計師們對細節的要求可謂是苛刻的。他們希望可以通過對結構、材料、技術工藝等的細節要求，來實現極少主義設計對細部的精確和節約材料的原則。
第四節 極少主義室內設計發展趨勢
通過以上分析，作者認為首先極少主義室內設計首先要與文化相輔相成，極少主義所發展的趨勢也將代表著文化的進步，社會的發展必然會導致美學觀念的轉變。極少主義順應著時代和技術的要求，這就是文化的進步，也將成為美學的原則。其次，極少主義室內設計雖然在不斷發展、壯大，但是由于其高昂的造價，以及過度強調精神的特征，肯定會使其成為曲高和寡的藝術風格。
室內設計發展論文范文6
關鍵詞：環境藝術設計；發展
環境藝術設計是一種新的構建跨學科主題在現代環境科學研究基礎,也是一門仍在發展的主題,沒有形成完整的理論體系,環境藝術設計是伴隨著人們的環保意識的覺醒和新專業誕生了。
一、環境藝術設計現狀?分析與發展
（一）發展背景
環境藝術設計涵蓋了幾乎所有的當代藝術和設計,它是一個藝術設計的集成系統。在狹義上,環境藝術設計主要是指建筑的空間設計和環境為主體。其中,建筑室外環境設計在建筑外部空間形態,綠色,水,人行道上,環境論文主要設計和設施,也就是景觀設計,室內環境設計、室內空間、家具、照明、等為主要設計,也稱為室內設計。這兩個是最快速發展的現代環境藝術設計領域的兩個分支。在國內,環境藝術設計分為室內和室外環境藝術設計類,藝術和設計,但可以分為很多類別,如城市規劃、城市設計、建筑設計、室內設計、雕塑、壁畫、積木,屬于環境藝術的范圍。
（二）我國環境藝術設計三十年的發展現狀
中國當代環境藝術從1980年代開始,現在已經進入了“30年”?！敖?0年來,隨著形勢的發展,改革開放,中國的城市化是前所未有的速度和規模的加速增長,快速擴張的環境設計和施工團隊,那么對環境設計的紀律需要成為一個現代社會,越來越多的社會關注。
（三）我國環境藝術設計在發展過程中存在的問題?
近年來,雖然有大量的環境藝術實踐,然而,環境藝術專業和科學,在我們國家沒有接受科學的行業標準,但沒有相應的學科理論建設。環境藝術的線沒有思維,沒有產業,國家尚未成熟。由于城市公共環境藝術的特殊性,其主要建筑,城市空間,建筑和城市空間、材料、結構框架、概念,值得關注。現在,一些重要的環境藝術項目,因為規劃者的角色,架構師和設計人員的知識是不夠的,導致這些項目的完成是不夠好,這是令人遺憾的,我們應充分重視環境藝術設計專業在城市公共環境藝術設計主要角色。一方面,監管機制從城市的角度來看,這限制了環境設計的發展。參與城市管理的設計環境,地位的建筑設計,城市規劃和建設管理,部門管理城市綠色花園,市政道路交通管理部門,衛生部門日常維護,等等。另一方面,缺乏公眾參與工作,導致缺乏人文關懷和環境藝術設計。當前的設計環境中,無論是建筑設計、景觀設計、室內設計、公共雕塑展覽設計,是由個人或單位設計和建設,缺乏對征求人們的意見和想法。其次,在某種程度上,西方設計模式在中國設計社區,像中國的設計缺乏歷史遺產。現代中國認為,傳統的風水科學是迷信,是不科學的,導致中國在這一領域的理論空白?，F在大部分的國內高校是改變室內設計專業環境藝術設計專業人士,專業內容沒有改變。人才的培養需要一個合適的生長環境和一群好老師,這是最薄弱的環節在許多新藝術與設計學院。
二、環境藝術設計的發展趨勢
在80年代的中國,環境藝術設計主要關注的是“現代設計”,如何理解“設計”的人們的需求。進入21世紀,對中國環境藝術設計認知的問題在于:中國環境藝術設計開發過程不是“模仿西方設計風格”,不是按照西方模式在現實操作中,但質量基于歷史復雜整個國家的“社會和諧發展”的考慮,選擇什么樣的中國環境藝術設計的道路。在新的歷史時期,環境藝術設計有一個更廣泛的學科研究的遠景和范圍,設計中心的生活環境,更加注重生態環境、生活質量、藝術風格、歷史背景和區域特點,及其發展趨勢反映在以下幾方面。
（一）更加人性化，體現“以人為本”的設計理念
在當今社會,環境和人之間的交互變得越來越重要,人們設計創造的環境,環境,反過來又影響的行為指南。我們需要做的是去探索如何使設計和創建、環境影響變得更科學、更合理,我們不僅要尊重環境和發展的客觀規律,而且還要尊重和關注人為因素。
（二）尊重自然、生態優先，走可持續發展之路
尊重自然、生態優先級環境藝術設計的基本內涵,環境藝術設計的內涵要求打破“人類中心理論”的束縛,充分意識到,人是自然的一部分,建立一個新的環境設計的概念,全面整合資源,保護自然是我們與生俱來的不能停止,不能推卸的義務和責任。
（三）更強調便捷化，走向科技智能趨勢
如今,科學技術的發展極大地影響和改變了環境藝術設計的概念。隨著科學技術的發展,豐富了表現力和環境藝術的吸引力,和提供了廣闊空間和高質量的設計的設計師。作為環境藝術設計是與人類生活密切相關,是很自然的將更多的科學和技術,和新科技將使設計更加科學合理。新科技可以擴大領域的環境藝術設計的空間,帶來多變的設計形式、設計方向和方法?？傊?雖然近年來我國環境藝術設計有許多問題,但已引起人們的關注。目前,環境藝術設計是人們密切關注的焦點之一,在全球化的時代,我們應該以傳統文化之間的交互,致力于東方和西方的精神和物質融合,利用各自的優勢,和相關環境設計跨學科融合的實現,和建筑師和藝術家,努力發展自己的環境藝術設計。因為只有這種交互的基礎上,可見物質環境不能看到在設計意圖,然后達到美化的目的,凈化人們的生活空間。
參考文獻：
[1]周長積,傅娜,張潔.試論環境藝術設計的現狀及發展[J].美術界,2011(12).
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