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城市化是當今我國經濟社會發展的一個主要趨勢，而相應的以城市為中心的審美文化也逐漸成為當下學術界的一個跨學科研究熱點。這一視域中既有城市這一限定空間的景觀風貌，又有活動主體人的歷史展現，其中前者為后者提供必要的空間，成為人類文明積淀的實際載體，又是審美觀照的客體對象，而后者則充當了審美實踐改造的主體，對地域范圍內的人類文化進行各種審美實踐，呈現出線性發展軌跡。在把人定義為“符號的動物（animal symbolicum）”的卡西爾看來，“符號化的思維和符號化的行為是人類生活中最富于代表性的特征，并且人類文化的全部發展都依賴這些條件”。[1]而研究人類文化的各種形式，我們又能夠看到符號的空間與時間的存在，因為“空間和時間是一切實在與之相關聯的架構”。[2]城市空間作為文化的載體可以說實現了空間與時間的最完美結合，并最終體現其審美文化符號的特殊意蘊。
作為歷史文化承載的代表城市西安，以在中國歷史上建都朝代最多、歷史最久稱名，其城市空間的拓展必然要展現個性美的內涵。我們可以看到曲江新區作為彰顯“人文西安”的城市名片，正是重點挖掘整合唐文化的歷史資源，梳理、提煉唐代文化的特質，即崇唐、賞唐、說唐、看唐、思唐、夢唐必言曲江，用盛唐文化溝通古代文明與現代文明，掀起城市文化尋旅的熱潮。本文旨在通過展現西安曲江這一城市審美空間符號的空間性和時間性特征的實現，以其作為范例對城市審美空間意蘊的拓展予以方法論層面的啟示。
一、“曲江”符號的空間性特征：形象空間美與抽象空間美的結合
在卡西爾看來，符號的空間包括行動空間和抽象空間，前者是直接的感官經驗把握，充滿著具體的感情的成分與形象，而后者則是“從由我們各種感官的根本不同的性質造成的所有多樣性和異質性中抽象出來的”幾何學空間，即一種擁有“框架式（schematic）形態”的抽象空間。[3]雖然行動空間和抽象空間的認識在他的論述中分屬于人類不同發展階段的產物，但是在審美活動中，我們對于美的認識正是循著從形而下到形而上的上升路徑。進而，對于城市空間的觀照也是從具象到抽象，其作為審美符號的典型性也就體現為形象空間美與抽象空間美的完美結合。
1、形象空間美
作為城市空間的“曲江”首先是具象的人的審美知覺體驗對象，人們進入的是“一個視覺的空間、一個觸覺的空間，一個聽覺的空間，或嗅覺的空間”，[4]而這一空間要通過具象的展現凸顯城市個性內涵，就首先要有自己的特色呈現。從其自然山水風貌的展示到園林建筑的理念的一貫性我們可以窺見一斑。
首先，曲水婉轉的山水情懷。自然山水的尋求是中國傳統文化中宇宙觀的具體體現，借對自然山水的審美觀照實現審美主體和審美對象的對話性質，體現天人的互動。它是自然之美的代表，在山水審美意識初現的魏晉時期，士人將其視為擺脫宮廷、都市、社會的空間所在——“山水把先秦以來的隱逸文化以一種美學的方式呈現了出來”。[5]在現代都市空間中，要體現城市的自然性，也就首選山水空間的構造。曲江因形得名，宋人張禮《游城南記》中有“江以水流屈曲，故謂之曲江，其深處不見底”的描述，又地處樂游原與少陵原中間，高低錯落，山水形態初具。而今天的曲江新區，承接歷史中此地的山水格局，以曲江池為中心，既在水的布形上做到了泉、溪、瀑布、壇、池、湖齊備，又在水的形態上顯示出多樣性，靜止、流動、下落、飛濺、波瀾、噴射兼而有之。其引入的現代化水景景觀——音樂噴泉，散落遍布大小泉池與山石、廊橋、亭柱相環相生，充分重視置石、疊山、理水、蒔花這些基本要素，借以回應節奏匆忙的都市人對于自然山水的向往。
其次，檐閣飛疊的園林雅趣。自然山水作為理想的存在被移至人類的文化景觀中，就產生了園林景觀，這其中加入人工的因素，因此也更能體現人類的審美文化追求。園林是自然，又是居所；是居所，又納入了自然。它事實上就是在自然空間中創造出的藝術空間，因此，其首先體現了“園中精心安排的建筑物體（堂、室、樓、閣、臺、館、亭、榭、等）與自然物體（木、花、草、藤、山、水、地）及關聯物體（欄、廊、路。墻）”的和諧統一關系。[6]在唐代，曲江即是名重一時的游覽勝地，是王公貴族飲宴、文人雅士游賞和平民百姓娛樂的公共園林。極盛時期代表建筑有紫云樓、彩霞亭、臨水亭、水殿、山樓、蓬萊山、涼堂等，與芙蓉池、曲江池、杏園、大慈恩寺掩映成趣，蔚為大觀。而今天曲江新區的總體規劃是環繞大雁塔先后布置慈恩寺玄奘紀念院、雁塔廣場、大唐不夜城、大唐芙蓉園四組唐風建筑群，集中了唐時期的所有建筑形式，園內的標志性建筑紫云樓是中國古建筑單體規模最大的建筑。組群主次分明，高低錯落，典型地體現了唐朝風采：規模宏大，氣魄雄渾，高貴富麗。其中最具代表性的是其雄健的斗拱、深遠的出檐，使整個建筑物穩健端莊而又獨具律動之美。
2、抽象空間美
事實上，我們人類對于外部世界的認識并不局限于感性材料，我們的審美認識也不僅來自于對山水花石、亭臺樓閣的直接關照?？ㄎ鳡栒J為人靠著非常復雜和艱難的思維過程，最終獲得了抽象空間的觀念，并以此“開辟了人的文化生活的一個全新的方向”。[7]而城市審美空間的個性事實上就是一個新的審美文化維度，它往往來自于這個空間的開放性結構，包括天際線、標志性建筑、歷史建筑群等因素。
天際線是一個城市審美空間整體形象的輪廓線，由建筑物的墻和屋頂邊際輪廓銜接而成，它與人的心理產生的情感有直接關系，當天際線富有節奏與韻律感時，與人們內心的潛在生命節奏合拍，就會使其獲得審美的愉悅。曲江新區的建筑為仿唐建筑，而唐代建筑本身就有突出輪廓的特色，比如屋頂坡度較緩，屋頂曲線恰到好處，較重要的建筑都用線條鮮明的筒瓦，在屋脊上還常用不同顏色的瓦件“剪邊”，用以突出屋頂的輪廓，素雅的外墻粉飾和立柱突出交錯感。其中曲江大唐文化列柱頗具代表性，柱體由敦厚的方形基座和六重圓形柱頂相結合，顯示出中國天圓地方的傳統思想。柱體上精細雕刻著蓮花寶座、佛寺塔頂和唐式吉祥紋樣，體現了唐風唐韻。此外，飛檐雀躍使屋頂多重曲線層次得以構筑、拓展了空間，斗拱奔放而不失精細雅致。既有橫平豎直的方正美，又有此仰彼俯的錯落美，豪放與婉約并至、陽剛與陰柔共濟，正與人生命歷程中的波蕩起落暗合。
標志性建筑是城市空間審美個性的主要參照物，一方面要顯現其城市的獨特氣質性，另一方面又要包納歷史、溝通現在、指向未來。以曲江新區中大唐芙蓉園的紫云樓為例，張錦秋大師言及其完成依靠現存的資料加上合理的想象發揮，因為詩文、繪畫、典籍中并沒有關于紫云樓的正式記載。因此她從敦煌壁畫中借鑒了一部分樓宇的樣式，于是有了紫云樓上四座用拱橋相接的精巧的闕亭。民間流傳紫云樓玉樓金殿磋峨高聳，皇帝逢曲江大會會登臨此樓，俯視綠洲遙望曲水。為凸顯皇帝居高臨下的氣勢，她又專門為紫云樓增加了一個12米高與古城墻的高度一樣的臺座，使它的大氣更為高張，在既往大國的輝煌中熔鑄進今天社會奮進向上的總基調，進而引起人們內心的崇高感，向前邁進。
另外，歷史建筑群是一個城市歷史的沉淀，是人類文化的符號性代表。如我們看到的，曲江的唐風建筑群開拓的是一個整體的富含內蘊的文化空間，讓我們得以在古今對話中獲得超時空的審美愉悅。
整體而言，形象空間與抽象空間可以說是城市審美空間作為文化符號的正面和反面，二者的融合共生出全面的人從感性上升到理性的審美追求。
二、“曲江”符號的時間性特征：符號化記憶之美與符號化未來之美的聚合
按照康德的說法，空間是我們的“外經驗”形式，而時間是我們的“內經驗”形式。對于外部空間的體驗最終可以通過某些具體的文化形式在時間的縱軸上匯聚并勾連，體現為符號的記憶與符號的未來的聚合性。如果說城市審美空間個性的外在形象主要側重于城市的空間結構而展開，那么城市審美空間個性的內涵底蘊則主要側重于城市的時間結構、圍繞人的心理結構而展開。其審美文化的魅力不只是在城市的空間上延伸，而且在城市的時間上與民眾的心理中擴展。
1、符號化的記憶之美
“符號的記憶乃是一種過程，靠著這個過程人不僅重復他以往的經驗而且重建這種經驗”，它包含著一個創造性和構建性的過程，而其中詩歌是這種符號記憶的典型代表，“是那種人可以通過它對自己和自己的生活做出裁決的形式之一” 。[8]唐詩中寫曲江盛景的約有四百多首，那么，曲江作為符號的記憶就離不開詩人、詩歌和詩韻。
唐代的曲江池如畫的景色和熱鬧的游宴給詩人們提供了一個集體文化空間，這里交織著多樣的生活素材、能激發詩人充沛的情感與神思，并且也是詩人賦詩的舞臺。其詩歌內容有唐極盛時快意游賞中的縱情詩筆，又有衰敗頹落中詩人對盛年的回顧。首先，詩中四時風物不同，景色各異。僅春景就有薛能“曲水池邊青草岸，春風林下落花杯”，[9]張說“魚戲芙蓉水，鶯啼楊柳風”，[10]杜甫“穿花蛺蝶深深見，點水蜻蜓款款飛”[11]諸句。其次，詩中社會活動眾多，事件頻仍。有皇帝臣子宴飲的盛況，李白筆下“萬國同風共一時，錦江何謝曲江春”；[12]有曲江流飲、賦詩校文的文化盛典，“酒后人倒狂，花時天似醉。三春車馬客，一代繁華地”；[13]還有新科及第、雁塔題名，“春風得意馬蹄疾，一日看盡長安花”；[14]更有盛景不再時的哀嘆，“少陵野老吞聲哭，春日潛行曲江曲。江頭宮殿鎖千門，細柳新蒲為誰綠”。[15]在詩人們的詩篇里，曲江不是單純的景物，而是各種思想情感浸潤后的鮮活的意象，記述其追逐功名、系念家國、思考人生，甚至探尋朝代更替、社會發展的規律的方方面面。詩無所不在，成為以曲江為中心的生活全景的載體。
而今天的曲江也處處圍繞詩這一主題，以回應唐代的文化空間，并憑借既有文化空間歷史沉積的深邃內蘊，向現代都市人傳輸審美經驗，人們得以借助詩中的描繪重建對于這一空間的審美經驗。唐城墻遺址公園中由唐詩三百首組成的雕刻組群和眾多的詩人雕塑，不管是鐫刻于大理石上還是佇立于水岸、池中，它們共同復活了沉睡的文化符號和歷史遺產，聚合為一個屬于當代的真實的文化歷史空間。
2、符號化的未來之美
人們的審美經驗事實上并不全是建立在對某些景物、時間的回憶上，對未來的期待也是其必要組成部分?？ㄎ鳡柗Q符號化的未來為“預言的”未來，并表明 “預言并不意味著單純的預示，而是意味著一種允諾”，在這里，“人的符號力量也大膽地超越了他的有限存在的一切界限”。[16]而這種超越是寓托于城市審美空間的內在文化靈魂在市民心理中的拓展。具體而言，個人的審美經驗來自于對事物的審美判斷，特定的場域即文化空間對個體心靈想象和體驗空間的拓展為其精神的自由提供保障。這種無形的歷史文化以傳統文化藝術為載體，成為城市未來坐標上的重要組成部分。
城市中的古典園林作為自然之美與人工之美的結合，向來是中國傳統文化儒道禪的最佳載體，其追求“天人合一”大格局的渾然與建造“壺中天地”小格局的刻意，將理想中禪道境界的超脫和現實生活的執念熔于一爐。曲江新區作為城市整體空間的有機組成部分，其運營管理受現代思維支配，立足于當下人的休閑娛樂之需，但又確實獨具匠心，以拓展文化空間為己任、以細節取勝：石桌石凳提供休憩，但桌上的方寸間刻鏤書法作品，采用唐楷和草書為主，以體現大唐盛世的氣氛和感受，增加人們的審美體驗；廣場空地與人行走，但布置了地景浮雕內容，既有唐代著名書法家的著名作品，也有敦煌莫高窟中豐富多彩的唐代裝飾藻井紋樣，以此充分體現唐文化廣場的主題。其中石材拼接的藻井圖案組織結構嚴謹，紋樣形象生動，極富生命力，作為佛教凈土的象征，也同大雁塔的佛教文化相契合。
除此之外，地域民俗文化也是曲江新區著力鋪設文化通道的重要方面，陜西民俗大觀園中的組雕薈萃了來自民間日常生活的“陜西怪”，戲曲大觀園挖掘本土符號，譬如臉譜、皮影、剪紙等等，運用現代工藝發揚傳統文化形式。
這些文化意蘊在潛移默化中進入來此游賞的都市人的內心，一定程度上促成了都市人心理結構的完形，使其進而肯定審美文化的價值所在并予以傳承發揚，指向生命存在的未來。這是更深層次上對于城市審美文化空間拓展意義的肯定，因為在歷史的更迭之中，人類的前進總是從有限的現實世界汲取去向未來的養分，由此看來，以西安曲江新區為代表的城市審美空間的開拓所展示的審美文化層面的豐富內蘊可為更多城市空間的建設提供對話場域。
今天，隨著都市人生存空間的日益窄小，城市公共空間的開拓力度已成為高質量城市化進程的重要指數，而作為審美文化符號的城市空間正因為兼具外在形象與內在意蘊，圍繞現實生活而又拓展了審美空間，是在文化繼承中走獨具特色的發展之路，最終實現人的詩意的棲居，而其建設也就顯得尤為重要。
【參考文獻】
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關鍵詞：多媒體；語文教學；語言美；圖像美；意境美；科學適度
美是語文教學藝術的基礎，語文學科包含著其他學科所無法比擬的美育因素，由此決定了語文教學必須成為審美教育的主陣地。語文教育引導學生熱愛祖國的語言文字，使他們具備一定的聽、說、讀、寫的能力，能夠發現美、表述美、鑒賞美、創造美，能夠培養和提高學生的審美理想、審美觀念、審美能力，以及按照美的規律塑造自身和投身實踐的能力。
計算機多媒體為現代語文教學帶來了無限生機，拓展了語文教學的時間和空間?，F代教育技術是多元化、多樣化地把各種教育材料結合起來，無論是圖畫、視頻、歷史地理還是宇宙人文等都可以呈現在學生面前，可以激發他們濃厚的學習興趣，培養他們的語言表達能力、理解力及欣賞美、創造美的能力。多媒體提供的大容量知識加上教師的旁征博引會使得課堂的文化底蘊更加深厚，向學生傳遞出一種知性美，為學生提供了生動活潑、豐富多彩的學習環境。
一、用多媒體書寫展示漢字歷史，讓學生體味漢字的形體美
倉頡造字刻畫其形，五千年歷史的漢字是一種藝術性的創造，融合了數千年的文化精髓。運用多媒體課件，可以把漢字從象形文字到篆書、隸書、楷書的變化過程形象地展示出來。學生在學會漢字的同時，了解到漢字的歷史，感受到漢字書寫的無限魅力。如教學象形字“馬”時，通過多媒體課件的演示，使學生看到“馬”字的上半部分變成了一匹馬的頭和馬鬃，“馬”的中間部分的四條花紋變成馬的四肢，“馬”的后面變成了馬的尾巴，一匹馬就這樣活靈活現地展現在了學生的面前。接著反向演示，馬慢慢演變成大篆的“馬”字，再慢慢演變成小篆的“馬”字，接著變成隸書的“馬”字，最后變成楷書的“馬”字。每一次的演變，學生的眼里都會發出驚奇的光芒，在不知不覺中，就讓學生體會到了漢字歷史的變遷。
二、用多媒體朗讀讓學生感受漢語的音韻美
“三分文章七分讀”，只有美讀才能把語文作品的音韻之美體現出來。所以語文教師既是教師，同時又是“朗讀家”和“表演家”，但是普通的語文教師要做到這一點是十分困難的，如果運用多媒體，這些問題就會迎刃而解。在《清平樂 村居》中，視頻朗誦以平靜緩慢的語調、恬淡悠然的基調、沉穩清晰的節奏來表現全詩，背景音樂舒緩悠揚，配圖形象溫馨，使學生充分感受到了辛棄疾重返田園的愉悅心情，在腦海中再現了自然和生活的美景，欣賞到了教材中美的因素，以聲傳情，聲情并茂，達到了韻味無窮的藝術效果，以此激發了學生表現美、創造美的欲望。
語文是語言的教學，語言之美就體現在對語言的感悟和運用上。只有把語言細化到一言一行、一字一句中才是語言教學的最大目標。學生在欣賞完語言美之后，要感悟美、運用美，讓自己置身于美景之中，與文中人物、作者融為一體，方是學習的最高境界，從而實現學以致用。
三、用視頻圖畫展現語文的情感圖像美
“百聞不如一見”，“聞見”是教學的基礎。要想和作者的思想感情產生共鳴，只憑教師的一支粉筆、一張嘴是很難達到預期目的的。而運用現代教育技術就可以啟發學生展開想象和聯想，把教材中抽象的語言文字轉化成有聲有色的客觀世界，從而讓學生體驗到文章的美。
如在《小抄寫員》一文中：“醒來的時候，太陽已經升得很高了。忽然發現床沿上靠近自己胸口的地方，橫著父親白發蒼蒼的頭。原來父親夜里就這樣把頭貼近了兒子的胸口，這時睡得正熟哩?！睂⑦@一段用視頻制作成溫馨的畫面，再配上緩緩而出的課文語言，不需要過多言語，濃濃的愛子之情就洋溢課堂。學生含著熱淚領悟到了愛的真諦，達到了此時無聲勝有聲的效果，洋洋灑灑的愛的感悟同時也流淌到了學生的筆尖。多媒體語文課堂讓學生在賞心悅目的學習過程中，獲得了審美情趣以及審美的價值觀念。
四、音畫結合觸動學生心靈，流淌出靈動的意境美
多媒體視頻可展現美的意境，如在《泉城》的影像資料中，趵突泉那咕嘟咕嘟往外冒的三股比吊桶還粗的清泉，如同三堆白雪；漫步在趵突泉公園傾聽流水般的古箏音樂，看泉旁“天下第一泉”的石刻，能讓學生感受那份歷史的悠久；“趵突泉”飛走的“點”，體現著古代文人文雅之中的幽默。優雅的意境，無聲的文化滲透，歷史與美在畫面中交匯、在音樂中流淌，抑揚頓挫的朗讀聲伴隨著泉水汩汩涌出、嘩嘩流淌，使學生在耳聞目染之中就獲得了美的享受和美的熏陶。
五、多媒體視頻運用要科學適度
在課堂上我們要注意：多運用畫面，少用電視視頻。很多人會產生這樣的疑問：電視視頻不是更直接地給學生直觀的感受嗎？但圖畫和視頻最大的區別在于是否能啟迪學生的想象力。
圖畫能啟迪學生的想象力，因為圖畫給出的僅是一部分畫面，能讓學生在現有畫面的基礎上，展開想象，刻畫出畫面外的部分。而電視是最能扼殺想象力的，視頻給出的圖像每分每秒都在變化，學生來不及想像，只能被動地接受。視頻把一些本該讓學生想象的東西呈現了出來，扼殺了學生的想象力、抽象力和獨立學習的能力。如在四年級上冊《蒲公英》中，如果沒有畫面，任憑教師使出渾身解數進行講解：“一顆種子望了望下面的大地說：這黑黑的泥巴有什么意思！瞧，那金光閃閃的地方一定有數不清的寶貝……”卻發現學生聽得并不專心，如果給學生放一段電視動畫，學生精神頭是有了，可看完視頻就會想：“哦，原來故事就是這樣子……視頻每分鐘會給學生展示幾十個畫面，整個過程學生還沒來得及想象故事的發展，即種子的心路歷程，視頻就已經把結果告訴了學生，并沒有達到語文讓學生會思、會說、會寫的教育目標。
總之，在語文課堂教學中，適時地運用現代教育技術，可以激起學生的新鮮感，訓練他們的技能，培養學生的欣賞能力。但我們在借助多媒體實施輔助教學的過程中，必須要做到“適時”“適宜”“適度”，這樣才能使語文課堂真正地活起來，產生巨大的藝術魅力，發出奪目的光輝。
參考文獻：
1.吳淑亮.校園教育[M].華文校園出版社，2010.9.
2.黃純國，殷常鴻.多媒體技術與應用[M].清華大學出版社 2011.5.
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有兩種可能，一是D盤內存在隱藏文件；二是虛擬內存占用空間。
可以打開"我的電腦"，鼠標點擊“工具”菜單，選擇“文件夾”選項，點擊“查看”后選擇“顯示所有文件和文件夾”，把“隱藏受保護的操作系統文件” 前面的勾去掉，點擊“應用”按鈕后查看是否有隱藏文件。也可將D盤內的文件轉移到其他磁盤或U盤中，然后格式化D盤看是否能恢復正常。
（來源：文章屋網 ）
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1.1安全技術資金不足
煤炭的持續開采會受到地質條件的直接影響，過去國家投入眾多的設施，使用至今均已出現老化，并且維修量非常大。隨著礦井的不斷延深，礦壓極度強化，巷道的維修任務更是不斷的增加，礦井的供電以及通風、提升與排水等都不能適應生產的需要。
1.2安全管理模式傳統
與西方發達產煤國家相比較，我國的煤礦使用技術研究起步很晚。并且人力、財力非常缺乏，某些重大的安全技術問題，比如沖擊地壓以及煤和瓦斯的突出、地熱以及突水等災害不能進行有效的預測和控制。且受到以往傳統運營思想的直接作用與影響以及各個企業的經濟實力的約束，我國的煤礦生產裝備和安全監控設施相對落后。井巷的斷面設計以及支護強度的確定、支護材料的型號選擇較小。生產設施功率以及礦井的供風量等富余參數非常低，極易出現事故。絕大多數的煤炭企業還是利用以往傳統的安全管理模式，各種報表計算仍是靠人工勞動并且精確度很低。信息傳送的時間較長，且速度較慢，管理者的工作重復性很大，資料查詢十分困難，并且工作效率很低。安全檢查以及等級鑒定等總是憑借主觀意念以及相關的經驗。
1.3安全信息管理體制不健全
安全信息可以說是安全管理工作的重要依據，它主要包括事故和職業傷害的有效記錄與分析統計，職業的安全衛生設施的相關研究與設計、生產以及檢驗技術，法律法規以及相應技術標準和其變化的動態，教育培訓以及宣傳和社會活動，國內的新型技術動態以及隱患評估與技術經濟類分析和咨詢、決策的體系。信息體制的健全是安全體制工程以及計算機技術的有效結合，可促使安全工作轉型為定性和定量的超前預測，不過大多數礦井還是處于起步與摸索階段，并未呈現出健全的體制，真正的使用還有待進一步的發展。
2空間數據挖掘技術
數據挖掘研究行業的持續進展，開始由起初的關系數據以及事務數據挖掘，發展至對空間數據庫的不斷挖掘?？臻g的信息還在逐漸地呈現各類信息體制的主體與基礎?？臻g數據挖掘技術是一項非常關鍵的數據，具有比普通關系數據庫和事務數據庫更豐富、復雜的相關語義信息，且蘊含了更豐富的知識。所以，雖說數據的挖掘最初是出現在關系數據挖掘以及事務的數據庫，不過因為空間數據庫中的發掘知識，這就很快引起了各個研究者的關注與重視。很多的數據挖掘類研究工作都是從關系型以及事務型數據庫拓展至空間數據庫的。在地學領域中，隨著衛星以及遙感技術的不斷使用，逐漸豐富的空間以及非空間的數據采集與儲存在較大空間數據庫中，大量的地理數據已經算是超過了人們的處理能力，并且傳統的地學分析很難在這些數據中萃取并發現地學知識，這也就給現階段的GIS帶來了很大的挑戰，急切的需要強化GIS相應的分析功能，提升GIS處理地學實際狀況的能力。數據挖掘以及知識發現的產生能滿足地球空間的數據處理要求，并推進了傳統地學空間分析的不斷發展。依據地學空間數據挖掘技術的特性，把數據挖掘的方式融進GIS技術中，呈現地學空間數據挖掘技術和知識發展的新地學數據分析理念與依據。
3煤礦安全管理水平的提升
3.1建設評價指標體制庫
評價指標體制庫是礦井的自然災害危害存在的具體參數式的知識庫。模型的組建務必要根據礦井的瓦斯以及水害等自然災害危害呈現的不同指標體制和其臨界值構建一定的指標體制庫，危害的警報識別參數關鍵是采掘工程的平面圖動態開采面以及相應的巷道。各種瓦斯的危害以及水害隱患和通風隱患均呈現一定的評價指標庫。
3.2構建專業的分析模型庫
依據瓦斯以及水害等諸多不同的礦井自然災害類別構建相關的專業性模型庫，比如瓦斯的災害預測，應根據礦井的地質條件以及煤層所賦存的狀況構建瓦斯的地質區分圖，再根據采掘工程的平面圖動態呈現的采掘信息以及相應的瓦斯分區構建關聯并實行相應的比較分析，確定可以采集區域未來的可采區域是不是高瓦斯區域。
3．3構建以GIS空間分析為基礎的方法庫
GIS空間分析可以說是礦井自然災害的隱患高度識別的關鍵性方式，并且還是安全故障警報的主要路徑。比如斷層的防水層的有效劃分，關鍵是根據斷層的保安煤柱來實行可靠的確定。斷層的保安煤柱確定可以利用GIS緩沖區域的分析得到。空間的統計分析以及多源信息有效擬合和數據挖掘亦是瓦斯和水害等安全隱患監測經常使用GIS空間分析方式，如物探水文的異常區域確定以及瓦斯突出相應的危險區域確定。
3．4決策支持體制與煤礦管理水平評價指標
體制庫以及模型庫、方式庫與圖形庫均是礦井的自然災害隱患識別和決策的最基礎。利用礦井的自然災害隱患識別決策來支持體系具體的功能呈現礦井的自然災害隱患識別以及決策分析，在根源處提高煤礦的安全管理水平。分類構建礦井的自然災害實時監控體系，進行動態跟蹤相應的災害實時數據，并事實呈現礦井的自然災害數據或是信息和自然災害的指標體系庫以及模型庫與知識庫、空間數據庫的合理化比較，并運用圖形庫的數據再通過GIS空間分析方式來確定安全隱患的，礦井自然災害的隱患實時警報并進行決策分析，以提交空間數據的自然災害隱患識別以及分析處理的決策性報告。
4結語
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目前，我國大多數煤炭企業處于內部會計控制實施不成熟的階段，還存在一些問題亟待解決。有鑒于此，企業預算管理應重點從以下問題出發，采取系列措施填補漏洞：
1.增強內部會計控制觀念，糾正對內部會計控制的錯誤看法
受長期發展體制的影響，我國大多煤炭企業內部會計控制的主觀意識不強烈，忽略對相關管理領域的建設導致中國煤炭企業的內部會計控制體系建設長期落后，使得企業面對逐漸競爭激烈的國內市場弱勢凸顯；除此之外，一些管理人員片面地把內部會計控制當作上級監督下級的普通財會，對其管理概念沒有理解透徹，使得平級及下級監督失去實際意義。中國煤炭企業應充分了解企業內部會計控制體系的深刻內涵以及在企業管理中的地位，掌握其基本原則并在實際實施中擴大雇員參與度，讓內部會計控制體系與其他各項管理融為一體，更好地服務于企業，推動企業發展。
2.規范會計業務處理流程，提高會計信息的可信度
企業內部控制是通過實施一系列措施來規范單位內部會計管理活動，完善單位的管理制度，提高其會計業務信息的質量。但在實際操作中，公司沒有嚴謹科學的財會處理流程規章，會計從業雇員沒有嚴格按照程序進行選拔考核，無法確定會計信息的專業性和真實性，這些財會工作的隨意性并不能提供可靠根據，不利于煤炭企業在競爭激烈的行業市場中可持續地發展。企業應該按照法律法規和公司規定秩序，完善財會工作處理的規范，為企業進行會計處理工作時有據可依，保證公司管理人員能在真實可靠的會計基礎信息上進行管理決策，規避行業風險，做出科學可行的公司策略。
3.規范績效考核、評價，嚴肅對待公司內部審計
公司強化會計內部控制的關鍵措施是內部審計。然而，中國大多煤炭公司對此觀念淡薄，一些公司的管理人員知識把內部審計看成財務部分向其他部門定期進行財會工作督檢，沒有認識到公司的內部審計與其他企業管理板塊共同構成企業管理，沒有充分利用內部審計來促進企業發展。除此之外，公司把對雇員的績效考核、評價粗略地歸于人資部門，沒有利用雇員利益來刺激雇員參與公司內部會計控制。中國煤炭企業應該重視管理人員對此的觀念培養，按照嚴格的內部審計制度監檢各財會工作，同時，應意識到利用公司雇員的績效考評體制是提高雇員參與會計管理工作的一大重要手段。只有嚴格遵守并充分利用內部審計與績效考評這兩大公司管理體系進行企業管理，才能使一切會計工作有章可循、一切雇員積極主動地參與公司的內部會計控制管理活動，保證公司財會工作質量并最大化地利用資源。
二、結語
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關鍵詞：多媒體監控系統變電所應用
1引言
隨著電力工業的不斷發展和城鄉電網改造的持續推進，電力部門網絡改造正在全面展開。各地區變電所基本上實現了少人/無人值班。電業局通過設立運行管理部門及調度部門，負責各變電所的日常運營及維護，運行水平得到了很大提高。但現有的監控系統只實現了遙測、遙信、遙調和遙控，還不能全面直觀地反映變電所的運行狀況，比如防盜、防火、防爆、防水、氣泄漏等內容。為了全面實現對各變電所的數據、環境參量及設備的控制和監視，具體地了解和掌握現場情況，以便及時對發生的情況做出反應，需引入變電所多媒體監視系統。
電力部門正在加快步伐建設電力通信網，鑒于此，本文提出一種將多媒體監控系統應用于變電所的新方法，此種方法具有以下特點：
(1)將多媒體監控與微機防誤閉鎖、綜合自動化監控和調度自動化監控有機結合起來，實現真正意義上的變電所自動化系統。
(2)實現變電所信息的數字化綜合傳輸，在保證信息傳輸實時性的前提下，將遠動信息、話音、圖像通過同一條信道送到上級主站，充分利用電力系統的光纖網絡或E1信道的通道資源。
2系統構成
多媒體監控系統應用于變電所，實現真正意義上的變電所自動化系統。
圖1中綜合自動化系統，完成保護、測量及對一次設備的控制，其中遠動功能通過RS232直接接入綜合接入設備上，其后臺機通過網絡接口接入以太網，防誤閉鎖系統主機通過網絡接口接入以太網，多媒體監控系統主機直接接入以太網，各系統之間完全實現了資源共享。當進行變電所間隔層操作時，多媒體監控系統監視每一步操作，并及時反饋信息給操作員，當進行電動機構操作時，通過多媒體監控系統控制監視窗口到所操作設備上，從而直觀地觀察所操作的設備的位置狀態。
從圖1中已經可以看出，在調度控制中心，調度自動化主站與多媒體監控系統架構于同一局域網，在一個控制中心可以觀測到各變電所的全部數據及設備情況。
多媒體監控系統由攝像機、鏡頭、云臺、云臺控制器、報警輸入輸出設備、電視墻、主機（包括視音頻壓縮卡、聲卡、通訊卡、切換卡）、拾音器等構成。多媒體監控系統的職責是采集音視頻信息并采用MPEG1/MPEG2壓縮后傳輸到主站，各類探測器和傳感器通過報警卡采用RS485方式與主機連接，將報警信息傳輸到主站，并接收主站下發的控制命令，云臺鏡頭的控制通過云臺控制器，采用RS485方式與主機連接。
3系統功能
多媒體監控系統的功能如表1所示。
4技術分析
(1)軟件全部采用底層的核心技術，模塊化設計，真正意義的32位多媒體軟件包，全面支持WINDOWS95/98/2000,WINDOWSNT。
(2)系統軟件自動探測已配備的編解碼器數目，當系統運行時，系統會自動監測各編解碼器的存在，在軟件中會有一個類似WINDOWSIE圖標的動態提示，實時反映設備的運行狀態。
(3)在通訊上采用握手機制，重發機制，以確保數據傳送的正確性。
(4)建立點名制度，系統在一定時間之內確保與每個解碼器通訊一次，每點一個編解碼器，編解碼器若存在，并且正常，則回答到。如果系統點名之后，未收到應答信號，則就表明被點編解碼器不正常，或通訊線路故障。
(5)把報警布防圖制成可視的、可操作的多媒體電子地圖，采用樹狀分層式管理結構，建立層面與監控要素之間一對一的關系，將有助于操作者現場操作，形象直觀，一目了然。
(6)數字多畫面技術將多路視頻信號以多分屏的方式同時顯示在一臺計算機屏幕上，完成對多路視頻進行同時監控，是真正意義的多媒體監控的一個重要標志。
(7)采用MJPEG、MPEGI、MPEGII壓縮算法等，根據用戶的不同要求，可選配不同的硬盤錄像系統。壓縮標準決定了圖像質量，分辨率、存貯空間的大小等要素，能同時完成多路不丟幀硬盤錄像，并能實現多路及單路回放，完成硬盤跳區，自動循環錄像，數據備份等功能，是體現其技術含量的分水嶺。
(8)視頻報警技術。一種方式是采用對比幀間變化量，首先選擇一個固定數量的幀，計算出其變化數值，固定數量幀的選取，是采用隨時間推進方式的，不斷變化的，可以自動感應光線的緩慢變化，只有幀間變化量超過了某一極限才會報警，大大減少了誤報率。另一種方式是動態檢測技術，動態檢測時將畫面中活動物體提取出來，進行分析、統計，做出正確的判斷，可同時對多路進行動態檢測、跟蹤。
(9)基于PSTN、ISDN、DDN專線，光纖、微波、衛星線路等進行遠程傳輸，每秒高達近20幀/s，圖像清晰，可進行遠端視頻捕捉，遠端報警自動上傳，完成中心對遠端云臺、鏡頭、外部設備的控制。
