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互聯網時代紀錄片范文1
十集紀錄片《互聯網時代》打破了傳統的思維定式及制作手法，分集題為《時代》《浪潮》《能量》《再構》《崛起》《遷徙》《控制》《憂慮》《世界》《眺望》的紀錄片，不僅為觀眾呈現了一場科普盛宴，也詳盡介紹了互聯網從誕生到飛躍發展的歷史進程，不管是歷史圖像資料的處理，還是后期特效的制作，都實現了科學技術與社會人文的協調統一。作為一部歷時三年制作完成的國產紀錄片，《互聯網時代》在敘事結構、剪輯手法、特效制作等方面都有自己的特點，通過人文化剪輯拉近高科技與觀眾的距離，將原本深邃的科技理論與概念做了通俗化、日?；慕庾x，用人文思考去觀照科學技術領域，為今后同類題材的創作提供了參考。
時間主線與
故事化敘事相結合
科技紀錄片與其他題材影片不同，對受眾群體的認知水平有一定的要求，不同行業領域需要相應的專業知識作為支撐，科教性質直接影響了科技題材影片的傳播效果，創作難度遠大于其他題材。借鑒歷史人文題材創作的方式，以時間為主線，借助時代背景闡述科技的發展及對人類社會的影響，將不同的“故事”以時空交錯的方式呈現，這是科技題材創作中的新型敘事策略。
科技類紀錄片往往容易陷入一種無故事、無線索的碎片化狀態，無法給觀眾以親近感。伴隨著全媒體時代帶來的融合思想，紀錄片的生產在改革中不斷探索創新，故事化敘事是觀眾愿意看完影片的動力之一。不少學者將《互聯網時代》的敘事結構歸結為“去故事化”。影片以時間為主線描述了世界歷史的演變進程，從農耕時代到工業時代，再到互聯網的產生、當下的發展現狀，在讓觀眾感受到時代滄桑巨變的同時，也給人們提供了帶有啟發性、客觀性的時代景觀。而這種客觀性則是通過一個個串聯的、時空交錯的故事呈現出來的，如阿帕網實驗室建立的過程、雅虎的成立、浙江余姚水災等。
多元化剪輯手法
呈現多彩畫面
科技的進步為我們帶來了行為的變遷，新的形式也不斷出現在我們的視野中――航拍器的普及讓空中俯視的大全景呈現到個人影視作品中，單反的普及使延時攝影成為影像的另一種流行元素。科技題材具備前沿性、創造性、變革性等特點，將現代形式應用到紀錄片生產過程，移軸、延時、航拍等技術不僅可以突出表達作品的科技核心思想，在人文內容的敘述上也可以突破傳統單一的表現手法。
移軸鏡頭可以說是專業攝影師難以舍棄的專用鏡頭?！痘ヂ摼W時代》中存在大量大全景畫面，觀眾在經歷相同重復的畫面效果洗刷后，不免產生審美疲勞。移軸效果的加入給了觀眾新的視覺沖擊，將真實世界虛擬化，滿足了觀眾的獵奇心理。
延時攝影又叫縮時攝影，是一種將時間壓縮的拍攝技術。主要是將一組長時間間斷拍攝的照片或是長視頻抽幀壓縮成一段短視頻，這與升格剪輯有類似之處。延時攝影在闡述互聯網時代的瞬息萬變中起了重要的作用，作為新時代的新興事物，需要使用非常規的手法去表現，而這種視覺效果大量出現在《互聯網時代》中，如《浪潮》中闡述阿基米德思考世界的沙漠場景、《能量》中的底特律公路、《眺望》中的韓國松島新城建設工地、北京天安門廣場，以及各分集中出現的建筑、街景、機場等。
素材混剪豐富多樣，
視聽節奏鮮明
一位美國電影理論家曾說過：“電影創作的主要任務在于物質和思想的刺激，而這又來源于剪輯的因素?！痹谟耙曌髌返募糨嬛?，通常將多條線索的時空關系、不同景別、不同角度的鏡頭相組合。鏡頭數量和次序的安排、聲畫結合，每個鏡頭動作長度的取舍，快慢節奏的把握，段落的有機轉換，都是通過剪輯技巧得到真實、合理的反映。
《互聯網時代》通過合理的剪輯，使得影片主題突出，內容清晰，節奏張弛有度，不僅在藝術表現力上滿足了觀眾的審美需求，更從精神層面感染了觀眾。影片中多次使用并列鏡頭的組合，如敲擊鍵盤的特寫鏡頭、人物使用移動設備的場景、屏幕顯示地址欄輸入的畫面等，有的用慢速排列，有的從慢到快，通過鏡頭組接的節奏從情緒上感染觀眾。另一種形式的多素材剪輯表現在多畫面效果上，如在描述TCP/IP協議如何成為互聯網通訊協議時，白色分割線將屏幕分成五個區域，各自插播不同的畫面，由此表達當時網絡通訊協議種類的“多”及確定統一協議耗時的“長”，這些畫面中包括了科技場景（網絡設備接口、鍵盤使用）及社會人文場景（凱旋門、鐘樓、街道人群、國旗等），用不斷切換的多畫面表現主題、營造氛圍、感染觀眾。
紀錄片取材于現實，以紀實為核心，《互聯網時代》結合歷史題材、科技題材、生活題材的特點，采用了許多歷史圖像資料及當代電影經典片段作為素材。在陳述歷史發展及人物事件中，大量黑白圖片、視頻資料和動畫特效融為一體，呈現方式多樣，形成視覺效果的互補、沖擊，如《時代》中第一條互聯網信息“L”和“O”地球光影效果、《憂慮》中“巴黎記者決斗事件”用畫筆的效果表現決斗場面、《世界》中中國科技強國政策的彩資料等，給觀眾以深刻的印象，引發聯想，催發思考。
后期特效深化主題，
科技名詞通俗化
科技紀錄片專業性較強，存在一定理解壁壘，對觀眾的領域認知度要求較高。如何將專業知識講得通俗化、大眾化是此類影片的關鍵?！痘ヂ摼W時代》通過制作特效影像、構造虛擬現實場景等方式生動直觀地解析專業名詞。在解釋“信息包交換”的概念時，將“信息包”分解成碎片，通過不同的管道流向目標端，最后重新組合成原始信息，整個過程通俗易懂。而解說摩爾定律時則使用了黑白圖像的形式，將定律的圖表用漸顯的方式在白板上“畫”出來。
由于使用了技巧性轉場的緣故，如漸顯漸隱、緩淡、閃白、劃像、翻轉翻頁、疊化等，使炫酷、驚艷成為了科技紀錄片的名片，而在過多的技術處理營造的短暫視覺刺激之后，觀眾的情緒難以持續，使影片情感缺失。無技巧轉場的自然樸實，讓觀眾回歸現實，感悟生活。無技巧轉場即畫面間采取直接切換的方式實現轉場，適用于蒙太奇鏡頭段落之間及鏡頭之間的自然過渡。以第一集《時代》為例，這些靜態中的奔忙（里約熱內盧），這些與娛樂、游戲難以區分的（倫敦）專注的時光，這些孤獨中深處世界的人生（柏林），遠離我們曾經（伊斯坦布爾）關于遠近、多少、有無的經驗（莫斯科），建構著（新德里）我們辨別他人和了解自己的新認知（北京）（東京）（地球）（淡入淡出轉場）（地球儀）（圖書館）（鐵輪）（火車）。
此類特效在科技紀錄片中較為常見，緊接著虛擬地球的畫面無技巧轉場到圖書館的地球儀，巧妙地利用了相似的主體（地球和地球儀）順利轉場，讓科技和人文歷史巧妙地連接起來，而不顯突兀。
互聯網時代紀錄片范文2
【關鍵詞】紀錄片；新媒體；發展
1 中國紀錄片與新媒體的碰撞
中國紀錄片與傳統媒體相輔相成，傳統媒體也與中國紀錄片的發展一路相隨并見證了中國紀錄片的成長。隨著媒體時代的高速發展，傳統媒體已經無法更好的滿足中國紀錄片的傳播發展了，隨之新媒體的出現成為了中國紀錄片發展的良好伴侶。所謂新媒體，就是指除廣播、電視、報刊三大傳統媒體以外的新興媒體，其主要包括網絡、手機等一系列新興的高科技熱門的數字媒體。伴隨著新媒體的出現和發展，影像傳播平臺也與過去的傳統媒體迥然不同，波及范圍面也更加廣泛，受眾也從傳統媒體中發生分流，并且越來越明顯。
紀錄片與新媒體的碰撞和結合也被視作紀錄片產業的一股春風。傳統媒體在播出資源和收視率導向評價機制方面，使得紀錄片的生存空間一壓再壓。當互聯網的海量存儲、豐富的內容、自主選擇則性以及較強的互動性等一系列特征，都給傳統電視媒體帶來前所未有的挑戰，當然這也為紀錄片的發展帶來了新的機遇新和發展空間。
新媒體與中國紀錄片的碰撞，使得新媒體為紀錄片的未來發展提供了更多的可行性空間。首先，紀錄片的受眾群體很能適應新興的媒體傳播，同時新媒體傳播也使中國紀錄片的發展有了更多的新鮮活力。其次，在這個紀錄片高速發展的時代，新媒體的出現也適應了中國紀錄片的發展。新媒體與紀錄片的碰撞無疑擦出飛速發展的火花。
2 中國紀錄片新媒體傳播特性
網絡現已成為紀錄片傳播的重要渠道之一，互聯網的眾多特點迎合了紀錄片作品發展的特征。與電影電視相比較，網絡新媒體紀錄片的傳播發展具有一些新的特征。
首先，時效強、更新快、貼近實事。
紀錄片的網絡傳播比電視、報刊傳播更新的更快，時效也更強，同時也具有靈活多變的特點。一些突發事件或熱點時事，各個網站的紀錄片頻道會實時的推出相應紀錄片，從而獲得更好的傳播效果。為了滿足大眾對短視頻的需求，紀實頻道也會對原視頻進行精切加工，把有完整故事情節的視頻進行情切和整合，如CNTV的紀實頻道將同一主題的所有視頻進行歸類整合，重新編排成為一個專題，為了滿足大眾對視頻的各種需求。
其次，網絡媒體提供了海量的存儲空間和非線性觀看。
網絡的儲存量可以說是海量無限制的，網絡大眾可以實現無時間限制循環觀看，具有很強的自主性和反復觀看性。新媒體的這一特點也剛好與紀錄片的跨時空、跨領域、跨文化的特點相呼應。而電視的傳播是有限制的，它擁有固定的時間、固定頻道，一次性觀看的特點。網絡電視卻能實現讓每一位大眾都可以選擇自己喜歡的影片和播放速度。網絡電視可以完全實現網民的自由觀看點擊、多角度探討，這些特點都為紀錄片的發展提供了很好的平臺。
最后，雙向傳播更加有利于紀錄片發展。
新媒體網絡更好的提供了制作者與大眾、大眾與大眾之間的互動平臺，并促成了網絡上互相探討的空間。在電視傳播中，電視大眾的每一個個體都是相對獨立的，沒有大范圍的互動溝通?；ヂ摼W提供了一個這樣的平臺，這可以讓受眾者在觀看紀錄片的同時與更多的受眾者探討，這就為影片形成了一個探討區域、互相溝通的平臺。這種方式為紀錄片帶來更大的影響力和感染力，同時也可以傳播更多的信息給受眾者。這樣的信息交流，可以讓制作者及時的得到反饋信息，并能產生良好的互動。制作者也可以通過這個平臺設置更多的互動環節，及時的了解受眾心理和個性需求。
3 中國紀錄片的新媒體發展趨勢
新媒體下的紀錄片傳播不僅僅為影視作品提供了傳播的渠道，同時也影響著紀錄片的發展。目前，中國新媒體下的紀錄片發展仍然處于起步階段，但未來發展的曙光已經照亮制作者和受眾者。
首先，中國紀錄片新媒體傳播的小受眾人群逐步走向準確受眾。
以收視率為測評標準的媒體中，紀錄片一定是小受眾人群化的媒體傳播。但是通過網絡新媒體平臺，大眾網友可以隨時關注自己喜愛的紀錄片，沒有播出時間和次數的限制，通過新媒體網絡平臺，受眾者也可以通過這個平臺進行互動談論，新媒體也通過這個平臺把受眾者匯聚在一起，這些都成為紀錄片從小受眾人群逐步走向準確受眾。
其次，新媒體網絡平臺為紀錄片提供了展示發展平臺，并促成紀錄片類型豐富。
網絡新媒體是一個很大的網絡雜燴，雖然視頻分享網站上，原創專區了很多原創視頻，凡是水平參差不齊，有些視頻也無法被準確的成為紀錄片，但是，確實有一些優秀的紀錄片通過這個新媒體網絡平臺得以傳播，使紀錄片的發展空間變得更大，也繁榮了紀錄片的美學風格。在當下這個高速發展的社會，DV也成了大眾喜愛拍攝的器材，在DV的技術支持下，網絡短片、手機電影也不斷地涌向社會，DV拍客也成為社會力量。科教頻道推出的《DV民眾影像》和《群民大拍檔》便是新媒體技術與電視的結合。
最后，新媒體網絡將為紀錄片的制作與營銷開創了一個新的空間。
網絡時代新興一種理論叫做長尾理論，是美國人克里斯安德森提出的。長尾理論中認為，因為成本和效率的因素，當商品的儲存流通所展示的場地和渠道足夠寬廣，商品生產成本急劇下降，以至于每個人都可以進行生產，并且當商品的銷售成本急劇降低時，所以當時需求極低的產品，只要有賣，就有人購買。搜狐網和奇藝網等網站都開辟了紀錄片頻道，一方面為了夸張自身的網絡資源、擴大影響力，另一方面就是為了網絡發展的新增長點。在整個網絡傳播中，眾多潛在受眾者因為在網絡上隨時點播、反復觀看的特點從而成為真正的受眾者。通常大部分紀錄片的受眾者為男性，并且均為高學歷、高收入、社會地位較高的人群，他們具有話語權和消費能力。
4 結語
中國紀錄片的發展在新媒體的傳播下是隨同這個社會與時俱進的，網絡新媒體的出現給紀錄片的市場帶來很好的發展前景，同時也給媒體和創作者還是帶來很大的創作空間。只要媒體人在紀錄片的制作上、市場運營等各個方面都能堅持精品原則。我們相信，中國紀錄片通過新媒體網絡這個傳播平臺會再創輝煌。
【參考文獻】
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互聯網時代紀錄片范文3
互聯網自制節目已經不再是一個新鮮概念。去年，土豆網試水青春偶像劇，投拍《歡迎愛光臨》，標準已和電視臺沒有差別。而優酷網的11度青春項目也取得了巨大反響，《老男孩》一片掀起了懷舊熱潮，捧紅了筷子兄弟。互聯網自制內容不再簡單地和惡搞、簡陋劃上等號。
“互聯網的海量空間決定了不可偏廢。就好像綜合性衛星頻道一樣，要綜合發展?！痹趧⒋嚎磥恚ヂ摼W視頻在近期仍以采購版權為中心，中期則以自制內容為主，增加媒體氣質，未來則可能是UGC（用戶上傳內容）模式，全社會加入到互聯網視頻。共同分享，共同創作。
與競爭對手不同，搜狐視頻的戰略具有鮮明的“劉春化”印跡，即強調專業化?！氨仨氁獢[脫過去的尷尬局面，互聯網視頻總給人感覺很業余，沒有形成核心競爭力。我們要基于專業，臻于完美，一定要做最好的。含電視臺在內，做到最好?！?/p>
搜狐視頻在9月初連推五檔自制欄目：《大視野》《心靈講堂》《微辯會》《微言大義》和《軍情前哨站》。紀錄片節目是劉春在鳳凰衛視一手打造的王牌品類，將之移植到網絡視頻上順理成章；結合了微博特色的《微言大義》，則是著眼于視頻與網絡新媒體的結合進行潛力探索。
劉春談到明年的計劃很興奮，雖然他接任于威出任搜狐網站總編輯的消息已經傳出，但他連連表示，自己做視頻正有興致，方興未艾。“在搜狐視頻非?？鞓罚覀円鲋袊詈玫募o錄片頻道，中國最好的自制劇，最好的劇情紀錄片，最好的選秀節目?；ヂ摼W視頻給我很大的空間?！?/p>
2012年，搜狐視頻將與湖南衛視共同打造《向上吧，少年》大型選秀節目，由知名主持人歐弟擔綱，針對國內青少年進行才藝秀的海選，通過搜狐視頻進行網絡海選，最終優秀的選手也同時將登陸湖南衛視進行展示?！段⑥q會》則將成為中國第一個直播辯論節目，劇情紀錄片的計劃也將啟動。即便如此，劉春依然在感慨，“現在的積累還不夠，只能在某些地方出擊，不能全面出擊。”
劉春有過自己的焦慮，他曾對記者表示，很多做內容的人，到了新媒體以后會不幸福，因為新媒體是市場導向，是技術驅動。新媒體的采樣樣本覆蓋整個收視群體，觀眾用點擊和停留時間投票，殘酷的數據有時候可能會打破審美的幻象。“做內容的人以為從鳳凰臺到搜狐視頻，還不是小菜一碟？但其實是小學生，要從頭學習。在互聯網，技術一定比內容重要。”
劉春不強求自己，“做好自己懂的東西，充分尊重不懂的東西。技術有的時候是一個手段，有的時候是一種想象力?！彼ㄒ粡娬{的是專業，“現在找到這條路，活得也比較充實。不要考慮在哪里播放，內容必須是最好的。”
12012年雖然是個符號，但大家確實應該反思了。中國這30年來發生了翻天覆地的變化，對于我們這些看上去還成功的人來講，我們得到不少，失去更多。失去了簡單，失去了慢，失去了故鄉。對于我來說，問我明年內心的幸福感會多嗎，我肯定地說，不會多。
2當然充滿了問題。以前我們有很多簡單的快樂，做片子的時候投入，做完之后盡情的放松，等待無數的電話來表達感受?！翱臁币馕吨ィ镜恼\信、媒體的責任、人的良知。中國社會確實需要反思，要慢一下?，F在發展很快，但都不幸福。
3在中國，尋找變化很容易，但是怎么找到自己的堅守，找到自己的目標，這個很難。人們在這個時代非常容易迷失，當更大的官，發更大的財，這個公司上市，那個公司融資，如果用數字化等外在指標來衡量自己，非常容易迷失，到最后發現自己什么都不是。
4最有信心的地方就是越來越接近自己想要堅守的東西，把這個東西找到的話，其他的東西對我都是錦上添花而已。我就是要做一個對社會有益的人，不是慈善家，而是提供優秀的內容。
5我這個人太理性，不會答這種童話式的問題，讓那些善良的人上吧。
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［2］人民日報.政務指數微博影響力報告［R/OL］.(2016-11-09)［2016-11-30］..cn.
［3］騰訊.柴靜紀錄片成新現象級視頻,網絡播放量迅速破億［EB/OL］.(2015-03-01)［2016-11-30］./a/20150301/022132.htm.
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［5］翟光勇.網絡計量學視角下的政府網站“信息孤島”實證研究［J］.新聞與傳播研究,2010(6)
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“大屏+”深耕TV端
2017年，騰訊視頻將加大推廣OTT項目生態布局，簡單來說，就是劍指客廳里的互聯網電視。
“我們所進行的‘大屏+’不僅是一項業務，更是客廳經濟代表的新商業價值的生態布局?！彬v訊視頻客廳產品部總經理趙罡表示，騰訊視頻正在積極布局客廳大屏，通過優質內容與體驗構建家庭娛樂新場景，并通過不同層面的探索，不斷完善互聯網電視營銷模式布局。
對互聯網電視而言，內容資源和收視體驗是用戶最為看重的兩大因素，騰訊視頻TV端在內容、產品和技術方面的優勢，可以讓其更具競爭力?！膀v訊視頻TV端優質豐富的內容，可以全面觸達各類型用戶；人性化的產品設計，能夠為用戶提供貼心服務；基于騰訊大數據的智能推薦，可以滿足個性化需求；全國六大數據中心，能夠保障內容流暢觀看。”在趙罡看來，騰訊視頻TV端作為客廳“連接器”，將連接不同用戶客廳娛樂的需求，構建家庭娛樂新場景。
截至目前，騰訊已與三大互聯網電視牌照方、國內主流智能電視品牌、知名盒子廠商、智能電視APP合作，通過這三條脈絡構建客廳娛樂新生態。數據顯示，目前，騰訊視頻TV端100%覆蓋了市場上主流智能電視品牌，今年中國內地智能電視出貨量中，與騰訊視頻TV端展開合作的占比50%；APP方面，騰訊視頻TV端與泰捷、VST、電視貓合作形成產品矩陣，市場份額68%。
互聯網時代，巨頭們爭奪的是流量和入口，移動互聯網時代爭奪的則是場景。趙罡表示，騰訊視頻正通過“多屏、跨屏”“劇場贊助”“創新互動”等模式布局大屏營銷。未來，騰訊視頻TV端會繼續深耕內容、提升產品、打通數據，在積累用戶、與更多伙伴攜手的基礎上，為品牌主提供品效合一的“大屏+”營銷解決方案。
自制、版權劇齊發 頂級IP露真容
“我們對自制內容的投入，2017年將會有8倍的增幅。”孫忠懷透露，2016年，騰訊視頻網生節目流量增長接近300%；2017年，騰訊視頻在自制內容上的投入將是2016年的8倍，同時致力打磨更多符合用戶需求的精品；其次，騰訊視頻將持續發揮技術驅動力，以完善極致化的基礎體驗、個性化的推薦系統和社交化的能力，從這三方面連接人與服務，讓互聯網用戶觀看到更加清晰、流暢的視頻節目，享受量身定制的個性化服務，讓用戶更便捷、有效地找到適合自己的好內容，全方位促進平臺增長；第三，通過內容投入和技術驅動，騰訊視頻將推動商業模式升級，通過加大平臺承載量，創新廣告模式，推動以自制內容為主導的整合營銷，提高商業變現能力，同時大力發展付費會員業務，推動ToC付費市場高速發展。”
騰訊視頻版權合作部總經理、企鵝影視副總裁韓志杰表示，“2017年，騰訊視頻在自制和版權劇上都將坐擁頂級頭部資源，同時還將攜手江蘇、東方、北京三大衛視及香港TVB實現網動布局，并將華納、BBC紀錄片、維秘（維多利亞的秘密）等海外優質內容收入囊中，由此形成完整的生態體系構建?！?/p>
12月12日，企鵝影視聯手正午陽光共同打造，靳東、陳喬恩主演的《鬼吹燈之精絕古城》將登陸騰訊視頻和東方衛視；《鬼吹燈之黃皮子墳》也在活動現場宣布啟動，該劇將由企鵝影視與耀客傳媒聯手打造，導演管虎，編劇馮驥、徐速組成黃金班底，這也是繼《老炮兒》之后管虎的回歸之作。胡八一則由臺灣人氣演員阮經天飾演。該劇目前正在內蒙古錫林郭勒緊張拍攝中。
《鬼吹燈》系列之外，企鵝影視與歡瑞世紀共同打造的《盜墓筆記之云頂天宮》也將在2017年亮相，在《青云志》中扮演“曾書書”的秦俊杰擔綱主演。
除上述企鵝影視的自制原創劇，超級版權劇同樣值得期待。在電視劇超級版權矩陣中，2017年騰訊視頻既有《如懿傳》《那年花開月正圓》《錦繡未央》《海上牧云記》《上古情歌》等傳統古裝巨制打頭陣，又有鹿晗的熒屏首秀《擇天記》，改編自唐七公子的同名小說，楊冪、趙又廷領銜主演的《三生三世十里桃花》，以及由劉愷威、王鷗主演的《莽荒紀》等玄幻IP接棒助力。
都市劇方面，有《歡樂頌1》原班人馬打造的《歡樂頌2》；正午陽光醫療職業劇全新作品，靳東、白百何主演的《外科風云》；鐘漢良、江疏影主演的《一路繁花相送》；《北上廣不相信眼淚》的續作《北上廣只相信愛情》；佟大為、劉詩詩聯袂出演的《如果可以這樣愛》；賈乃亮、王子文帶來的《何所冬暖，何所夏涼》。
此外，和《夢回大清》《步步驚心》齊名的“清穿三大IP”之一《獨步天下》，也了第一款概念海報，由林出演皇太極。韓東君再度出演的《無心法師2》也將于明年在騰訊視頻播出。
“網動”是近兩年電視劇行業的關鍵詞。2017年，企鵝影視將繼續與傳統衛視展開合作，打造更多優質內容，如與江蘇衛視合作打造電視劇《風聲》。值得一提的是，從2017年起，騰訊和北京衛視的合作也將全面開啟，企鵝影視聯合歡瑞世紀一同開發《盜墓筆記之云頂天宮》《大唐榮耀》《封神之天啟》《十年一品溫如言》四部自制大劇，這些劇會在騰訊開辟專門的歡瑞劇場，并全部登陸北京衛視實現網動。與香港TVB合作方面，繼《使徒行者2》后，《宮心計2》和《溏心風暴3》將陸續登陸騰訊視頻。
在騰訊視頻內容布局上，電影同樣是重頭戲。2017年，騰訊視頻將繼續實現國內院線電影新媒體版權全覆蓋；國外院線，騰訊視頻將持續與派拉蒙、迪士尼、索尼、環球、福克斯等深度合作，同時，騰訊視頻還與華納兄弟達成獨家戰略合作，華納院線新片《神奇女俠》《正義聯盟》《神奇動物在哪里》等都將在騰訊視頻獨播。
紀錄片方面，BBC、NHK、NG、Discovery、ITV、Cineflix、臺灣公視、Arte、ZDF等廠牌的優質紀錄片均會在騰訊視頻與網友見面。為提升在紀錄片領域的競爭力，騰訊視頻還參與了BBC紀錄大片的創投，其中就包括BBC經典《地球脈動2》。
王牌綜藝回歸 30余檔節目鎖定多維用戶
“2017年，騰訊視頻將在系列王牌節目、開創性節目、受眾定位節目、黃金版權節目四大領域全面發力。”騰訊視頻綜藝業務部總經理兼企鵝影視副總裁馬延琨攜三十多檔節目進入播放倒計時的超級綜藝IP亮相。
2017年，馬延琨表示，《拜托了冰箱》《約吧大明星》《放開我北鼻》系列王牌節目將全部回歸，在此基礎上，《脫口秀大會》及其家族節目《校園吐槽王》《大腦性感的男人》《未來之子》也都有成為下一個黃金IP的潛力。
開創性節目方面，由騰訊視頻打造的全民參與追逃真人秀《看你往哪跑》、新中產階級兩種旅行方式代入的《花路土路》、馬東獨創花式口播《飯局的誘惑》、情感陪伴真人秀《口袋里的秘密》、賈玲和她的朋友們開辦的《快到碗里來》、遙控整蠱大明星《耳邊瘋》、全明星生活分享真人秀《Roommate》等多檔創新綜節目，都將陸續登陸騰訊視頻。
互聯網時代紀錄片范文6
鳳凰視頻定位于綜合性視頻網站，但最顯著的特色是資訊短視頻，宣稱要走媒體路線。鳳凰網CEO劉爽表示，新聞、資訊、時事類的視頻內容，已經成長為視頻網民的主流需求，根據CNNIC的報告，2010年這一用戶比例已經達到了74.5％，成為和影視點播并重的一項需求，并且CPM價值更大。而且，鳳凰網無論從內容資源、團隊構成、用戶構成等各方面，走媒體路線更能將其優勢最大化，從而創造出視頻網站新的發展和盈利模式。
鳳凰新媒體副總裁陳志華在解讀“鳳鳴計劃”時表示：將與全國400余家電視臺和流媒體生產機構合作，在全國拓展2000名專業拍客，挖掘第一手鮮活獨家的視頻資訊內容，并展開廣泛的內容購買與合作，依托鳳凰網和鳳凰視頻自身的大流量平臺，打造全國最大的視頻資訊觀看和聚合平臺。同時，通過戰略合作、內容反向輸出、SNS傳播等方式，建立全國最大的視頻資訊分發平臺，向各中小網站、電視臺和機構供應各類資訊視頻內容，從而最大限度地進行傳播，完成圍繞“視頻資訊”的生產和傳播的完整鏈條。
“鳳鳴計劃”另兩大構成，是其宣稱已與BBC、良友等優質紀錄片片商合作，建立國內最大的紀錄片互聯網觀看平臺，時長年內將超過兩萬小時；并主推“鳳凰視頻出品”，宣稱將用“電視品質+互聯網特性”，推出九大視頻原創節目帶，告別網絡視頻節目粗糙化時代，為用戶提供精品視頻節目，為客戶創造更大廣告價值。
此前鳳凰視頻更多是圍繞其獨家優質的鳳凰衛視節目資源展開，“鳳鳴計劃”顯示，鳳凰視頻將加強內容構成的深度和廣度，展開全行業的合作，在整個視頻行業展開競爭。
在回答有關鳳凰視頻和其他門戶視頻戰略的差異化時，劉爽認為，其他門戶或視頻網站主打的影視劇點播，本質屬于娛樂產業，而鳳凰視頻主打的資訊模式，則是媒體產業，兩者不構成正面競爭。
DCCI互聯網數據中心總經理胡延平在會上也做了有關“新聞資訊模式”的分析，認為用戶對新聞視頻的需求發展迅猛，市場占比不斷擴大，且在用戶粘性、觀看時段、權威性公信力、廣告價值等方面，更具優勢。
