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產品設計的設計方法范文1
1基于案例的工業產品設計方法
工業設計是藝術與技術并重的學科，其行為活動是由感性思維與理性思維共同主導的，而造型設計的要求、結果、操作規則往往都是不確定的、模糊不清的。因此，產品造型設計行為沒有統一的法則，很難通過純粹的規則推理來解決，往往需要借助領域內的專家知識和設計經驗來完成。研究統計表明［5］，絕大多數新產品開發都是在原有產品基礎上做的產品改良設計。針對這類設計通常采取的策略就是在求同中創新，盡可能利用已有的設計知識，結合客戶需求解決設計問題?；诎咐评恚?］(Case-basedReasoning，CBR)就是通過對已有案例的顯性和隱性知識的重用，結合現有設計項目中的客戶需求和設計約束，提出新的設計方案。將CBR理論運用到工業產品造型設計中，就產生了基于案例推理的工業產品造型設計方法(Case-basedIndustrialDesign，CBID)。
2知識工程在工業產品設計中的應用
將知識工程引入工業設計領域，一方面是為了有效對接結構設計、工藝設計、加工制造等企業運營環節，提高設計研發的速度和效率，另一方面是為了規范設計師顯性和隱性的設計知識，以便在后續設計中加以重用。工業設計知識通常以2類形式表達出來:一類是用于表達對象的陳述性知識，如設計概念、設計草圖、功能模型等，另一類是基于這些知識推理產生的過程性知識，如設計方法、設計經驗等。在產品造型設計過程中，知識的轉化是以客戶需求知識為目標，以設計案例知識庫為基礎，設計知識在設計委托者、設計者和客戶三者之間轉化的過程，如圖2所示。圖2產品造型設計知識轉化過程
3CBID產品創新設計方法
工業產品造型設計作為一項人類有目的地改造自然的活動，從意向認知角度體現了造型的價值功能。然而不同產品對象的各個價值因素及其權重取向是不同的，因此應建立與行業相適應的工業產品造型領域知識庫。CBID系統就是基于領域知識庫解決現有問題的一種創新設計方法，它是一種開放的基于案例的創新設計方法，不僅已有的設計方案會存儲在實例庫中，新產生的設計問題解也會自動錄入到實例庫中，另外重復冗余的案例及案例組件會在系統中刪除。CBID的關鍵技術是如何建立適應快速有效檢索的實例表達模型、如何實現實例的快速有效檢索、如何重用檢索到的設計實例，即實例表達、實例檢索、實例重用關鍵技術。利用基元模型及其可拓變換能有效重用已有設計案例中的領域知識、設計方法、設計經驗等設計知識。本文將可拓學知識用于CBID產品造型實例表達，用三元組物元表示產品造型實例:以客車造型設計為例，產品特征既包括“車型尺寸”、“車型軸距”、“驅動形式”、“乘員人數”、“最高車速”、“車廂內高”等關鍵產品信息，也包括“風格空間特征”、“材質特征”、“色彩特征”、“形態特征”等審美特征信息。這些特征信息組成的物元模型即表示這個設計實例。實例檢索就是要在實例庫中找到符合設計需求并與之最接近的實例。本文研究用隸屬度概念來表示設計解與實例的相似度，隸屬度L的取值區間為［0，1］。例如，在比較兩款汽車色彩相似度時，色彩完全一樣則記為隸屬度L=1，色彩截然不同則記為隸屬度L=0，其它隸屬度記為0＜L＜1。隸屬度的值越接近1，相似度就越大。實例檢索之前，還要綜合考慮并確定輸入檢索因子(評價目標)，這些檢索因子是由設計委托需求和設計者自身知識共同決定的。在計算隸屬度函數前應根據檢索因子的重要性分別確定它們的權重，隸屬度的計算式為通過對隸屬度閾值的設定可有效控制檢索到相似實例的數量。即使是檢索出來的最相似實例也不能完全滿足客戶的最新需求，因此設計師還需結合客戶的需求、現有約束條件對相似案例進行修改?？筛鶕嵗镌磉_模型，通過置換、分解、增刪、擴縮等多種可拓變換手段實現實例的適應性修改，修改的結果還需要進行可用性測試與評價。
4結束語
產品設計的設計方法范文2
關鍵詞：感官評價；產品設計；方法；應用
產品設計過程中，充滿了各種各樣的不確定因素，特別是設計的評價標準是一個難以量化的問題。就是因為如此，所以本文對產品設計的評價過程，分析感官評價的作用，把模糊不清的評價因素進行量化分析，為產品的開發設計提供參考價值，推動產品設計開發的效率。
1產品設計中感官評價方法的理論
產品本身是一個物質，是沒有任何感官因素存在。之所以會說產品設計的感官因素，那都是人把自身的情感投入到產品當中，所以產品就具有感官因素。這種產品設計感官因素是人們在對產品的認知過程中漸漸產生的，感官評價的基礎就是人對產品的感官。感官就是人的眼睛、鼻子、舌頭、大腦等等感應系統。這些人的感官對產品的感受就是產品的感官評價基礎。
2產品設計中感官評價的概念及特點
感官評價是通過人的視覺、嗅覺、味覺、觸覺等等感官引起的，就是以人為基礎，結合了心理、生理、物理等等科學反應，對產品進行定量測量分析，當人們對產品的感受表現出來的反應就是喜歡程度，通過此來測試產品質量特性。
2.1產品設計中感官評價方法概念
產品設計中感官評價無非就是人們對產品的外形、功能以及實用情況的評價，在此過程中，人們首先對產品的接觸感受就是五官的感知，具體對產品的造型、色彩、材質、功能等等方面的評價。產品設計評價是用最直觀的感官來作為標準，所以人的感官與產品進行接觸時，使用過程對產品的感受、反饋都是屬于感官評價范圍。當前在感官評價產品適用范圍中，最典型的就是生活日用品、電子產品等等，基本上都是以感官評價作為基礎標準。
2.2產品設計中感官評價的方法特點
感官評價的主要人群都是消費者，主要的研究主體也是產品消費者。消費者購買產品的基礎就是對產品的感官感受，也是消費者的消費決策重點。比如，人們對產品外觀的視覺感受，對產品材質的觸覺感受，對產品聲音的聽覺感受等等，都是人們對產品的感官評價方法。在產品感官評價中就是需要直接與產品接觸才能產生的，在感官評價過程中，人們還需要根據產品的種類不同用不同的感官感受。比如說，日常生活用品人們最關注的還是產品的嗅覺與觸覺，電子產品人們關注的是產品的聽覺、包裝等等，所以不同產品人們感官感知也是有差異的，具體還是需要看產品種類。
3產品設計中感官評價方法的評價目的
感官評價的目的主要是用測量、分析以及解釋出人們在聽覺、視覺、嗅覺等等感受的反應。把此種方式用在產品的設計方案評價中，可以確定評價結果的科學性以及價值，判斷出產品的優劣情況，便于選取最好的方案。在產品設計的每一個階段中，都是需要產品感官評價的幫助，這樣設計制作出的產品才能夠更好符合消費者需求。在設計前可以先通過視覺感受去判斷產品的吸引力，設計制作過程中從嗅覺、聽覺等等各種感官來判斷產品的吸引程度，發現問題及時進行修改，以便于在產品上市后能夠一路順暢。
4產品設計中感官評價方法的幾點建議
產品設計中感官評價中一般都有兩個方面的目的，一方面是對產品方案的特征，一方面是為了區分產品設計方案的區別，確定差別的大小。所以，在產品感官設計中，一定要先明確目的，根據目的去實施具體方案。首先，要進行差別評價。差別評價是需要有很強的敏銳性，能夠發現出很細微的產品差別，這樣才能夠做到精益求精。主要是為了區別產品感官是否存在某方面的差別，再根據差別的情況，用感官進行比較挑選，以期選擇出最滿意的產品。還需要進行情感評價。每一個人的喜愛都不相同，所以進行情感評價時一定要注意人數的增加，只要人數多了才能夠讓評價具有科學性。情感評價就需要對產品設計感官性進行強度量化，就是對產品進行描述性分析，對于任何產品的設計方案變化以及開發過程的量化研究。每一個產品都有自己的優缺點，但也是需要懂得欣賞的人才能發現感受，對于不同的產品一定要選擇合適的評價方式。但一定要遵循評價原則，評價方法以及評價目的兩者相互適應。感官評價中有分成盲標性與明標性，在盲標性階段時人們對產品還不夠了解，對產品的基礎信息以及身份都是相對模糊的，可以評價師可以通過產品的外在形式上做出公平公正的評價，不會受到記憶與思維的影響。在明標性階段時，是人們對產品信息以及產品的情況有所了解，主要是考慮到產品的使用范圍與場所問題。所以，要結合實驗的目的去進行合適的感官評價，提高實驗的準確性與科學性。
5結語
隨著生活水平的提高,人們對物品不僅僅是停留在實用性強的要求上，人們更在意對產品的感官評價。感官評價比起其它評價方式，操作簡單、較為直接、靈敏度高并且不需要借助任何外物，它可以適應各種產品的設計、生產與銷售等等各個階段，也是輕工產品一定要掌握的技能。任何一款產品的生產與銷售都是有風險性的，所以才用感官評價技術可以有效規避風險，降低產品的風險，也是當前非常合理的評價方式。有效的降低了產品的開發與消費者需求挑戰風險，確保產品的市場穩定。
參考文獻：
[1]金海明,王以華,許錦泓等.工業產品造型設計評價的探討[J].包裝工程,2012,28(7):151-152.
[2]王淑淳.食品分析質量保證與實驗認可[M].北京:化學工業出版社,2013.
產品設計的設計方法范文3
關鍵詞：“意境”；產品設計；設計思維
0 引言
“意境”作為中國古典美學的獨特范疇，不僅僅出現在文學作品當中，同時也運用到很多的園林藝術、建筑設計當中。意境是設計者思想、情感、意圖在作品中的一種再現，也是一個再造“意境”于人類物質生活的過程，產品設計作為藝術種類的一種，“意境”也日漸成為其不可或缺的因素，在產品設計中占有著重要的地位。
1 產品與意境
王國維也曾在《宋元戲曲史》中說：“元劇最佳之處，不在其思想結構，而在其文章。其文章之好，亦一言以蔽之曰：有意境而己矣。”由此可以看出“意境”是一切藝術的中心之中心，是構成作品藝術美不可或缺的因素。因此，優秀的產品設計是應該富有意境的。
“言外之意”又是“意境”中的另一個層次，它主要表現在語言藝術――文學中，他追求韻味無窮，崇尚“無言之美”?！把酝庵狻痹诋a品設計中同樣處于十分重要的地位。《易傳.系辭上》云：“子曰：‘書不盡言，言不盡意’，然則圣人之意，亦可見乎”。這即是說，“言”雖不能盡“意”，但“象”可以盡“意”，“言”不盡“意”的困難，可以通過“立象以盡意”來解決。產品就是所謂的“象”，設計者的意圖即“言”可以通過作品一一表述出來。消費者可以通過產品了解到設計者的思想、情感和追求。在消費者、設計者和產品中架起了一座連接情感的橋梁。同時，“言外之意”，是體現作品美的一種方式。
朱光潛先生曾說過：“無窮之意達之以有盡之言，所以有許多意，盡在不言中。文學之所以美，不僅在有盡之意，而尤在無窮之意?！蓖茝V地說，也就是產品和文學作品一樣，一件產品之所以美，不是只美在己表現的一部分，同時也美在未表現而含蓄無窮的一大部分，這就是所謂的產品的“無言之美”。
古人也許可以“買田數畝，買泉一眼”，借以安頓自己的心靈，但在今天，在這個熙來攘往，擁擠不堪的世界里，人，就像一根根山洪中的浮柴，不知將要漂向何方。不過，人的高貴之處，也正在于為自己動蕩不安的心靈尋覓最后的家園。因此不少設計師都致力于表現出產品中的意境美，同時希冀消費者可以感受到言品由的“無言之美”。像近期在市面上流行的“沾燈”，它的燈罩材質是一種非常特殊的材料，使用者可以任意揉捏讓燈罩展現出隨意的形狀。燈的底座則是非常傳統的陶質材料。設計者旨在將現代和古樸兩種韻味相對比讓沾燈營造出獨特的意境。對于德國設計師英格?莫爾（Ingo Maurer）來說他更喜歡別人稱他為“詩人”。他用自己的設計語言將光影藝術寫成了詩歌。在Akari系列燈具身上可以強烈地感受到風聲、雨聲、婆婆的樹葉混合著晃動的光所營造出的氛圍。當然，對于不同的觀眾或同一觀眾在不同的條件下，這種美的感受都會是不同的，但使用者可以在這個基礎之上，循著符號性語言的象征指示，獲得更復雜、更深遠的感受與意趣。比利時Enthoven Associates設計公司的作品也體現了此種設計觀，該公司的作品蘊含了一種清新的韻味。例如：Bigoma沙發，夸張、有趣，但并不過分；而同樣為該公司設計的明亮的檸檬色電視柜，以及書柜，都洋溢著明快的生活氣息。細細觀察Enthoven Associates設計公司的作品的時候仿佛置身于比利時小鎮，一種恬靜優美的生活氛圍緩緩的把你包圍起來。同樣由意大利設計師嘉艾?阿烏萊狄設計的一款搖椅（SGARSUL） 也有著異曲同工之妙。作者運用水滴形狀的連續和彎曲的線條（搖椅腿）和面（座墊與靠背）這兩種符號特性，使人很容易就聯想起舞者的舞姿。這種含蓄擬人化手法大有“以形寫神”的藝術神韻，同時又不失作為搖椅“坐”與“穩”的基本功能。還有一種是針對產品加以適當的命名，而增加產品屬性的后續語意，增強了“意境”的表達。如：1992年，意大利年輕的設計師馬西姆?羅薩?和尼設計了一個帶扶手的沙發椅，雖然柔軟舒適，造型卻非常普通，然而設計師對這一設計的命名卻讓其名聲大噪。他給這個作品命名為“媽媽”，意味著這一沙發能提供給人以保護感、溫暖感、舒適感，就像躺在媽媽懷里一樣。以上的這些設計師都將日常生活的普通家具，注入了“生命”的情感，使得與整個環境產生一種回蕩的動感，從而把富裕休閑的生活方式，帶上了文化的色彩。
其實，產品設計的基礎是“真”與“誠”，設計者真摯的思想情感、人生閱歷貫注于產品形象本身，就是一個再造意境于人類物質生活的過程，通過設計者這種由心靈到物質的感情滲透，便形成了產品中的“意境美”，從而使得一件普通的、平凡的產品變得不普通，變得意味深長，顯出那平常不為人所注意的美，從而達到一種情景交融的藝術境界。
我們選用“良品計劃”的開發設計來說明如何體現產品的意境。
“良品計劃”成立于1979年，他是唯一一家經營“無印良品”品牌的公司。如今，擁有3000多名員工的“良品計劃”除了在日本擁有100多家專銷店外，還向169家店鋪提供商品，而且在英國、法國和香港等地也開設了專賣店。在“2003亞洲風尚―香港設計營商周”中，我們看到了“良品計劃”獨特的營銷戰略，就是將所有產品在同一理念的約束下推向市場，而這個理念就是“簡約、質樸、高品質”。為了實現這一概念，“無印良品”從色彩到形態都不會給消費者造成視覺負擔。沒有多鮮明的個性也沒有多夸張的色彩，但卻給人們帶來了無限的希望。而且它的包裝材料以透明或半透明狀居多，人們非但沒有失去對它的興趣反而從半透明又有點晦澀的包裝上發現了一種朦朧的美感。走進“無印良品”的世界，就像漫步在空氣清新的大自然，它簡約的形象讓人愛不釋手，視線隨著它而跳動。在用“無印良品”的產品所營造的環境中，就像波濤澎湃的大海中找到了一處恬靜的避風港。在這里，消費者購買的不再是產品，而是一種生活哲學。
“簡約、質樸、高品質”已不再是“無印良品”營銷理念，而是它所給予人們的生活方式了。
2 結語
產品設計是工業革命的產物，它是時代經濟、技術和文化的內在反映。作榫濟提供物的基石―產品的屬性也隨著經濟形態的變化而變化，它的屬性也由標準化向人性化方向發展。也就是說產品設計是人的主觀意志的體現，是基于對客觀世界和人的主觀世界的認識，是在協調人與產品之間的關系?！耙饩场弊鳛槿藶闋I造的一種氛圍，也是產品設計的一種思維方式，除了表達特定物質功能之外，最主要的就是反映一定的社會精神、人文理想，表達了一定的文化內涵。因此，在產品中體現意境美是在協調“人一機一環境”這一系統的關系，滿足人們對于精神方面的訴求，激發對美好事物生活的熱愛。
參考文獻：
[1] 宗白華.中國藝術意境之誕生[M].安徽：安徽教育出版社，2000.
產品設計的設計方法范文4
關鍵詞：產品設計 創新方法 臉譜元素 設計構成
中圖分類號：TB472
文獻標識碼：A
文章編號：1003-0069（2016）01-0128-02
在全球高速發展的背景下，我國文創產品正在大批量新生而出，但是那些真的都是代表我國傳統文化的產品嗎？這個是值得我們深思的。下面我們來探討下中國傳統文化――臉譜元素在產品設計中的現狀及所存在的問題。
一 臉譜元素在產品設計中的應用現狀及存在的問題
現今傳統文化藝術正不斷地傳承與蓬勃發展著，臉譜藝術也已不再僅僅局限于傳統戲劇和藝術之中，以一種快速而又悄無聲息的方式密切融入了我們的生活。傳統臉譜藝術與當代審美文化的結合，不僅讓高冷的藝術更大眾化，也讓世界更了解中國傳統文化。臉譜從“古”的延續到“今”的轉變，獲得了前所未有的現代化品質轉化與質的飛躍，也得到了更寬泛的傳播效應。臉譜的圖案和色彩已被廣泛地應用到日常生活中，并極具各自的風格，特色鮮明。在各種產品、家居、包裝、瓷器、時尚用品、服裝等上都能看到風格各異的臉譜形象，從中足已見證臉譜在人們生活中不可磨滅的重要地位，說明臉譜具有很強的生命力和吸引力。從國、內外對臉譜的一致熱衷和追崇中，我們可以悟出一點道理：古典未必就是古。傳統文化依就在傳承與發展，與設計融合是傳統文化發展的必經之出路，在傳承發展傳統文化之時也必須加快更近現代化的創新設計方法。產品設計與臉譜圖案的集合并不是1+1=2的疊加組合，而是設計出來的新產品應該要產生出新的內涵寓意，在起到臉譜文化傳承的同時，能產生新的文化精神。從目前市場上來看，臉譜的符號圖形與服飾和日用百貨的集合比較多，如家里的旅游擺件、掛飾、衣服、鞋襪、包、文具、電子產品等，不過大多都是平面上應用。只是圖案與產品的疊加，只是一味地復制，產品缺少精致感和創新感。
1.1 臉譜元素在產品設計中的應用現狀
旅游產品類
臉譜元素系列產品應用在旅游產品中是非常普遍的，臉譜元素擁有著多種多樣的人物模型，每個人物又演繹著不同的性格、特點和人生，每個人物的臉上呈現出形態各異的圖案?，F在臉譜元素在旅游產品中的應用，還只是一味地簡單復制圖案，做工粗制濫造，生搬硬套的痕跡隨處可見。然而，當臉譜元素的系列應用在三國五虎將杯墊（圖1）中時，可看出該產品的設計是直接應用了“粘貼復制”的快捷鍵，把臉譜元素的整體圖形直接覆蓋在產品的表面，只是一種“死板”的裝飾產品，絲毫沒有體現出臉譜元素的“文化與內涵”，并沒有與產品功能等相結合。臉譜紀念品運用的不足之處主要體現在與使用功能的結合不夠巧妙在造型、色彩搭配、選材上缺乏推敲。總的來說，創造性的缺乏是現有的臉譜紀念品設計中存在的最嚴重的缺陷，不能滿足消費者求新求異的購買欲望的同時，不能體現文化的蘊意。
文具產品類
隨著我國教育文化市場進程逐步加快，經濟形態的改變，眾多商品兒童文具產品不約而同地開始借用臉譜元素作為包裝設計中一個重要的視覺識別元素。以圖2為例，“印象中國”――國粹系列文具，以臉譜文具包裝為選題，根據人們的愛好和心理特征，利用臉譜的部分形象與整體文具產品相結合的包裝設計。這一系列產品比圖1的產品設計有所小改進，但是圖2的產品也只是把整體的臉譜元素切割之后的部分圖形，實際上并沒有創新性。每當國家大型活動所推崇的傳統元素被認可后，它會被貼在各類產品表面。當他們像貼標簽一樣貼上這個傳統元素的時候，斷然不會考慮元素與產品的聯系，更不會去思索從設計的角度而言，它與產品有著怎樣的關系與作用。當設計發展到這一步，臉譜元素就像牛皮癬小廣告一樣逐漸開始遭人厭惡。
雖然，臉譜元素的應用在生活中已隨處可見，但是怎么樣解析、利用并創新臉譜元素在設計中的應用，還是值得大家去思考探索創新的問題。
1.2 臉譜元素在產品設計中存在的問題
目前現有的大部分文創產品，都是為了所謂的視覺美感與傳統元素的結合，結果都是“復制粘貼”傳統元素的圖標，直接運用到產品的表面，這就是他們所謂的“文創產品”。只是一味地把臉譜元素不假思索、生搬硬套地停留在產品表面，沒有做到真正解析臉譜元素并創新應用到產品設計中去，至此我國許多文創產品始終不能體現出我國傳統元素的內涵和精髓，不能進行更好地傳承我國的傳統文化，只是停留在傳統文化表面，而沒有深入挖掘其中的本質和精髓。長期已久之后，人們就會對傳統元素有所曲解和誤導。
我們應先通過對臉譜元素及其蘊含的鮮明特色的闡釋，分析其傳承的意義，并探求臉譜元素在產品設計中的創新方法，從而一改現有的產品設計中膚淺的“標簽化”，轉為文化深層次的理解和設計創新，使中國傳統臉譜藝術在國際中獲得重生。
二 臉譜元素在產品設計中的創新方法
將臉譜元素運用到現代產品設計中，必須結合現代設計理念，對臉譜元素進行創新。這就需要設計者對臉譜元素的平面及彩色進行分離、切割、錯位、變異、打散、群化、互襯、重構等表現形式與新技巧的創新，使其既具有中國傳統文化符號的形神韻，又具有現代設計的意味。
在包豪斯的設計基礎中，我們耳聞能詳的三大構成，即：平面構成、色彩構成、立體構成，無疑都在產品設計中都會有所體現。在臉譜元素中，最能給人視覺沖擊力的便是它獨特而又鮮明的色彩構成。通過臉譜色彩便能直觀地識別出入物的忠、奸、善、惡、禮、義、廉、恥等特征。臉譜的色彩或對比、或呼應、或點綴、或對稱、或均衡、或變化、或統一、或節奏等都很好地運用了藝術形式美的法則，并將臉譜中的點、線、面、色塊在符合人物性格的前提下做到繁簡相宜，夸張有趣。這絕不是一朝一夕、靈機一動可以達到的。臉譜的圖式化過程一定是經過了漫長時間，在前人不斷提煉、不斷修正，蘊含了無數人的智慧后，才逐漸發展到今天。色彩正是產品設計中的重要元素和不和或缺的組成部分，巧妙而靈活地運用臉譜元素中的色彩，可以極大提升設計作品的藝術魅力和價值。利用臉譜中的色彩元素創新設計，結合臉譜藝術在形式、色彩、布局等視覺的形式規律，從中吸取有益營養，并運用在設計當中，體現出中華民族深厚的文化底蘊，散發出優美的藝術魅力。
而今，在產品設計中真正體現臉譜元素獨特魅力的產品極少，前人設計師們一直在模仿臉譜的樣式，卻始終無法超越真正的臉譜，其歸根結底是無法提煉出臉譜元素神韻并加以創新設計。臉譜元素在產品設計中的創新設計方法有多種，可與三大構成（1、設計基礎構成：平面構成、色彩構成、立體構成；2、繪畫基礎構成：點、線、面；）結合，提煉出新的設計方法，創造出新元化的產品。
2.1 對比調和一一型之結構
臉譜以其用色大膽而著稱，以簡潔概括的方式對色彩進行組合搭配，注重色彩的強烈對比，善于運用明度、純度極高的色彩進行搭配對比，視覺效果突出醒目。對比與調合在戲曲臉譜的色彩表現中是相輔相成的。在臉譜中常常出現的對比色，加以顯示出入物性格、心理等特征，而我們在設計產品中，也利用色彩的對比應用巧妙地體現產品的裝飾性，并與結構造型的形式穿插在產品中擔任起一定的功能或作用，臉譜元素在產品設計中擔負起了除了視覺效果之外的更為有價值意義的設計作用。產品的視覺效果是在色彩對比中得出的，在對比中使產品形態、造型、結構的特征更為明確而強烈。在產品設計中也可以利用臉譜色相的對比來為產品增添光彩，并與材料、機理相互結合、對比，就可體現出一款產品的高端與品質。從new balance 576臉譜跑鞋（圖3）中，其中黃、綠色是臉譜元素中少有的對比形式，整體鞋體以綠色為主，黃色為輔，期間又穿插黑白兩色為襯托，并利用產品的不同材質與機理對比來劃分色彩，又在logo處畫龍點睛地創新了一個新的現代人的臉譜，在鞋底位置也與鞋面顏色進行對比呼應。此款鞋很好地利用臉譜色彩的對比，一眼就能讓人感受到產品的創新意識并與臉譜結合得恰到好處，凸顯出了臉譜色彩的神韻和體現出跑鞋的流線型運動感。應提煉臉譜的色彩對比運用到產品設計中去，從而創新出更多更好的產品設計。
2.2 再現重構―形之重塑
平面構成是現代設計基礎的重要組成部分，主要是運用點、線、面組成。而點、線、面又是產品造型元素中最基本的形象元素。從戲曲臉譜的譜式能夠看出其具有平面藝術的表現形式，是將點、線、面、色按一定章法組織而成的圖案造型。臉譜將西方的平面構成藝術體系同中國傳統文化精髓充分融合到了一起?，F今生活中出現的臉譜產品，只是把臉譜元素作為產品的一種常用的裝飾手段。臉譜元素應被抽象化地提煉，并更多地與產品的語義、使用情景、功能相結合，既不失審美效果又能與產品相輔相成。臉譜元素再現的表現形式應運用更多地將元素做立體的造型化設計，而不單單僅限于平面裝飾的樣式，或在產品造型的某個局部融合臉譜元素的抽象造型，這種運用是以敷衍為前提的，而并非是選取臉譜元素做創新設計。在中國設計邁向國際化的大背景下，臉譜元素已成為國際大師們的靈感來源。例如：寶馬“BMW之悅”（圖4），突破傳統思維并加以創新臉譜。在“寶馬之悅”的創意中可以看到眾多中國元素，取臉譜元素的“形”為創意設計的車。寶馬汽車的前臉融入了京劇臉譜的五官，并將藍白相間的車身變成竇爾敦臉上的油彩，“離形”的重構了一個形神兼具給入耳目一新的車型。車的整體造型既滿足了國際審美需求，又充分展現了其文化底蘊，并彰顯其獨特的個性。臉譜元素在此車設計中，“離形”重塑同中國畫中所說的“重神似而輕形似”的美學思想有異曲同工之妙。這是將臉譜元素創新設計之后的一個非常成功的案例。不僅活靈活現地運用了臉譜的獨特色彩，而且取之臉譜的“形”，將產品分割重構來為車的外觀造型做了與眾不同的現代臉譜創新設計。
產品設計的設計方法范文5
【關鍵詞】產品設計；創新；設計語言；方法
設計的內涵是創造，沒有創造也就沒有創新，沒有進步。任何產品的發展，都是建立在創新的基礎上，當然對原有產品的改進與完善，也屬于一種創造性的工作。在當今快節奏、高科技的市場經濟中，產品不論是改進還是打破原有模式都必須具備創造性，產品設計的創新是每一個企業每一個設計師都應關注的點。
1產品設計創新的提出
任何一個新產品的開發都屬于一個創造的過程，創造性的賦予產品新的屬性，如功能、材料、顏色、肌理的改變，都會成為設計的關鍵，同時這些也被稱為產品的設計語言。當今產品設計的主題，都在圍繞創新，如造型、功能、材料、技術以及使用方式。美國經濟學家約•阿•熊彼得在最早提出的創新理論中所說：（1）反應新的技術開發，(2)敏感地反應時代的變遷，（3）必須反應廣大消費者新的欲求和需要，（4）有新的創造——創造性的構思、功能等，給人以方便性和意外性，（5）便于生產并能有利于企業在市場開拓獨特的道路，滿足這五個條件之一或多項條件的產品設計，都屬于創新性的產品設計。
2產品設計創新的基本原則
在當今世界市場經濟激烈的競爭中，創新是一個企業生存和發展的必由之路。所以，新產品的開發與創新作為重要的戰略必須放在重要的位置上。產品的創造與開發能否成功，也需要遵循一定的原則。（1）堅持以人為本的創新原則。產品設計是以人為中心的，滿足人的需求的物質方式。產品以人為本的創新思路在于，產品在功能的實現中要融入對人的關懷與體貼，也就是對人的精神的關懷。設計活動中，考慮的是人、環境和產品之間的關系，它們之間相互作用，產品一方面適應環境，一方面給人提供便利，另一方面應充分調動人的能動性和創造性。（2）注重實現產品價值的創新原則。產品的價值，包括使用價值和附加價值，使用價值是產品特有的屬性，它直接面對用戶的需求?？梢哉f提升產品使用價值的關鍵在于及時以及正確的把握市場需求，因此正確、認真的做好前期市場調研工作，掌握市場趨向以及消費者心理對產品設計創新事半功倍。使用價值的創新也就是產品功能與技術的創新，二者結合使產品成為適應市場適應消費者的暢銷的商品。（3）關注科學技術發展動向的創新原則?？萍际堑谝簧a力，以科技成果為先導，適當運用到產品設計創新過程中，實現知識創新，技術創新和設計創新?？萍歼m時轉化為產品創新原理，實際上就是強調產品設計對先進技術、現有技術以及可利用技術與成果的有效利用和轉化。因此產品的創新是提供安全、可靠、有效、舒適且利于人們健康的，滿足人們生理和心理需求的創新，而不是對科技的濫用。（4）“綠色設計”原則。產品設計致力于創造一種綠色、和諧、合理的生活方式，而這種生活方式最基本的前提就是生態與環境。在產品設計創新中應創造一種引導新的生活方式，達到與生態環境和諧共生的一種創新。
3產品設計語言創新的方法與途徑
運用產品設計創新的基本原則，我們可以發掘產品設計語言創新的方法與途徑。（1）產品技術語言上的創新。即應用科技的發展在產品技術應用上的創新，比如對老技術的移植，通過把一個產品以往或已成熟的技術運用到其他產品上，以挖掘老技術的新用途；還可以通過對新技術的轉化，對領域內最新出現的技術進行分析研究，并盡早將其轉化成對人的生活、學習和工作有用的產品。（2）使用方式語言上的創新。即改變產品固有的使用方式，如操作方式，為用戶重新定義人機交互方式，從而獲得產品的創新設計。（3）材料語言上的創新。材料是產品功能與技術的載體，通過新材料創新主要有兩方面：一是對傳統材料的新應用，二是采用新材料等。（4）功能語言上的創新。一是功能組合，即將兩種以上不同的功能巧妙組合在同一個產品上，這會使產品具備多樣的功能性來滿足用戶多方面的需求；二是功能延伸，對產品原有功能進行適當地延伸發展。（5）造型語言上的創新。形態、色彩、材質和紋理共同構成產品最外在的表現形式，即產品造型，它是影響消費者購買欲望最直觀的因素。因此，造型創新是產品設計創新最有效的途徑之一。
結語
產品設計語言創新是產品設計中的重要環節，也是加強產品創新性的重要手段，隨著消費者對于創新型產品的訴求越來越高，設計師應積極探索產品設計語言方面的創新方式與途經，做出符合時展的產品設計。
參考文獻
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產品設計的設計方法范文6
關鍵詞 云計算 產品平臺 設計原理
中圖分類號：TP3 文獻標識碼：A
0前言
隨著計算機技術，特別是網絡通信技術的深入廣泛應用，數據處理變得越來越空前重要和復雜，如何更好地實現信息加工，更加靈活、高效、安全地使用和管理各種信息資源？如何通過數據中心快速地創建服務并高效地管理業務并共享已經存在的計算機平臺？這些成為當前關注的課題，并由此引發了基于云計算的虛擬化技術的深入研究，云計算的探討已成為目前關注的主要技術熱點之一。
1云計算及產品設計內涵及原理
云計算的概念目前還沒有統一的標準，本文綜合幾種己有的定義給出云計算的概念：云計算是在規模經濟驅動下的一種大規模分布式商業計算模式，通過基于互聯網的方式將計算任務分布在動態擴展的可配置共享資源池上，資源池由大量的分布式計算機而非本地計算機或遠程服務器構成，外部用戶可以按需獲取計算能力、存儲空間、軟件資源和信息服務。產品平臺和產品族設計是通過對己有大量顧客需求挖掘、需求分析，結合產品開發與配置方法，快速的派生出系列產品，增加產品多樣化，滿足不同細分市場需求。
2產品平臺設計云服務模式
根據資源整合和服務模式的差異，將企業產品平臺設計云服務分為三種服務應用模式：面向中小企業公共產品平臺云服務模式，以產品設計與仿真計算為核心的云服務模式和面向虛擬開發組織動態協作云服務模式。
（1）面向中小企業公共產品平臺云服務模式
在該服務模式中，由云服務供應商來管理門戶，云應用供應商提供應用，云資源供應商提供基礎設施。三個云提供商相互合作，具有靈活性。云應用提供商提供了各種專業應用系統資源，除了一般的供應鏈管理、客戶關系管理、進銷存、人力資源管理以及虛擬存儲等應用軟件系統之外，還包括產品設計、仿真、模具設計、模型求反等專業化服務。云資源提供商負責提供基礎設施資源，比如高性能計算機、物理存儲資源和相關設備等。門戶服務提供商通過門戶向用戶提供云應用支持，設計者通過門戶使用各種應用。中小企業己相繼建立企業內部的基于ASP的產品服務平臺，隨著企業業務的增多，平臺之間合作需求日益強烈，但是這些平臺由于分布性、自治性以及異構性等原因，難以實現跨平臺的協作，不利于商業化運營，以及不能全方位的提供服務，所以需要解決跨平臺分布式共享問題。服務模式考慮了分布式、異構環境中資源的安全訪問與共享，由集成在同一個云計算環境中的產品平臺資源適當的組合構成，建立虛擬的協同產品設計環境，提供有效的業務模型。
（2）以產品設計與仿真計算應用為核心的云服務模式
客戶向設計能力提供商提交產品設計請求，設計者向服務中心調用軟件和資源服務，完成產品發任務。該模式中資源提供商所共享的資源主要包括硬件資源和軟件資源，硬件資源主要有各種計算資源、設備資源等，軟件資源有數據資源、設計仿真資源、知識資源、存儲資源等。以解決企業軟件資源優化配置和海量數據計算的難點，提出以產品設計與仿真計算應用為核心的云服務模式，該模式將企業內部的IT架構延伸到外部的網絡、資源和服務，設計能力提供商負責提品設計能力，并部署到服務中心中，云服務管理商負責管理云服務中心的各種服務。資源通過虛擬化部署到產品設計仿真云服務中心中，云服務中心提供資源的跨企業和跨區域的虛擬化整合及共享，提供高性能運算環境。存儲資源的虛擬化整合能夠提供虛擬存儲功能，解決海量設計數據、分析數據的訪問和共享問題。產品設計者和企業管理者能夠通過云服務中心獲得產品設計、仿真和管理等相關的服務，通過服務的組合進行產品開發。該服務模式的核心是產品設計、仿真模擬計算資源的虛擬化部署、合理調配與利用。
（3）面向虛擬開發組織動態協作云服務模式
產品開發過程中的每個環節都需要這些企業間的協同合作。虛擬制造企業能夠解決產品協同開發網絡中分布性、異構性、動態性、自治性和協同性的問題，通過動態組織企業，構建虛擬發組織，以協同合作的方式完成產品的開發。面向虛擬開發組織動態聯盟協作云服務模式支持分布式企業之間的業務協作，共享產品開發相關的標準化設計、制造、信息和技術資源。產品平臺的開發過程實際上是由多方企業合作完成，包括主管企業、協作企業、供應商以及客戶企業集群等。利用云服務中心交換產品開發信息的能力，企業之間可以異地合作，發揮局部優勢，充分應用分散在同一企業的不同區域或者不同企業之間的產品發資源，建立虛擬制造企業。資源提供商可以是主管企業、協作企業或者第三方企業，主要提供與產品開發全生命周期相關的硬件和軟件等具有在線和離線形式資源。
參考文獻
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