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室內設計要點范文1
關鍵詞： 觀演建筑 視覺設計 聲學設計 協調融合 以人為本
中圖分類號： TU2 文獻標識碼： A 文章編號：
前言
觀演建筑是指那些與音樂、戲劇觀演有關，并對音質有較高要求的廳堂建筑。如音樂廳、歌劇院、大劇院、戲劇場、多功能廳、演藝中心、文化藝術中心等公共建筑。這類建筑具有其特殊性，其功能組成主要分前場與后場。所謂“前場”是指與公眾直接對話接觸的區域，例如前廳、休息廳、觀眾廳、走道、舞臺、樂池等觀眾可以直接進入和接觸的區域；“后場”是指后臺、側臺、化妝、排練廳、道具、服裝間等一系列演出保障用房及區域。
介于此類建筑的特殊性，恰當地抓牢幾個設計要點，才能將其多屬性、多專業的特性有機地組織起來，我的總結是：“視覺設計”、“聲學設計”、“協調融合”、“以人為本”。
一、視覺設計
視覺設計心理研究表明，視覺系統就像是一部無以倫比的精密裝置，奇妙的功能令人對造化之功贊嘆不已。人的視聽功能有特定的適應性，有了生物節奏的規律，于是才可能有悅目的效應。視覺有許多產生舒的本能反應，例如：圖像的節奏感、秩序感，適當的色彩關系，因為吻合人的生理需要而產生的愉悅。
室內設計中對圖形的應用和色彩的選擇最大程度上決定了空間的視覺特質，從而帶給受眾群體直接的感受。觀演建筑一般都會是當地比較矚目的代表性建筑，如上海大劇院、蘇州科技文化藝術中心、青島大劇院、廈門海峽二期閩南劇院等，其不僅體現了當地文化發展的需求，更是當地文化精神的代言，作為觀演建筑的室內設計更是肩負著文化挖掘的重任。例如廈門海峽二期閩南劇院的室內設計中，設計思路始終與當地的文化相呼應，對廈門“鷺島”的解讀，以及對當地地方戲曲民間藝術等元素進行發掘，并通過提煉和深化，巧妙地與建筑元素結合，形成基于地方文化又符合時代特征的設計符號，貫穿于室內公共空間的設計語言，給當地觀眾以新的文化詮釋，也給外地觀眾以地方文化的展現。
（附圖一）閩南劇院大廳設計中頂面的肌理、欄桿形態都和當地的文化元素的挖掘有關
（附圖二）閩南劇院大廳欄板形態來源于唯美的舞蹈藝術
梵高說：“沒有不好的顏色，只有不好的搭配。”而在最能體現人感性與敏感的特性并與人的生活息息相關的室內設計中,色彩幾乎可被稱作是其“靈魂”。由于現代色彩學的發展，人們對色彩的認識不斷深入，對色彩功能的了解日益加深，使色彩在室內設計中處于舉足輕重的地位。色彩，是室內設計中最為生動、最為活躍的因素。色彩依明度、色相、彩度、冷暖而豐富多彩，而色彩間的對比調和效果更是千變萬化的。
室內設計中按照不同空間的使用特性，或激情、或冷靜、或溫和……,觀演建筑室內設計的色彩把握更是極為重要，空間性格的屬性、導向功能、節奏等等都是我們可以通過色彩進行演繹的。
（附圖三）閩南劇院大廳色彩的運用，以及材質肌理與當地元素的關系
（附圖四）閩南劇院觀眾廳色彩與材質運用
二、聲學設計
觀演建筑與其他建筑的顯著區別就在其“聲”，即聲學的超高要求上。特別是音樂廳、歌劇院建筑，音質設計在工程建設中占有主導地位，這是由于功能上的要求所決定的。
“聲”——聲學設計，觀演建筑的音質要求，主要根據該建筑的聲學特性，各有其側重點：以音樂演奏（唱）為主的建筑，要求聲音豐滿而不混濁，有足夠的響度（音量），不改變演奏（唱）者原有的音色，并適當加以美化，均勻的聲強分布，足夠強和覆蓋面大的反射聲，從而獲得較好的親切感，低噪聲和無音質缺陷；以語言聽聞為主的建筑除同樣要求有足夠的響度、均勻的聲分布和低噪聲外，側重于語言的清晰、可懂、音色純真、飽滿。觀演建筑有多種分類，如音樂廳（又分交響樂廳、室內樂廳）、歌劇院、多功能劇院、話劇院、地方戲劇院、排練廳（又分音樂用、戲劇用）等不同類別，而不同類別的廳堂對聲學的指標也都有區別。按照不同類型的觀演建筑確定其相應合理的設計參量指標，以此作為設計依據，才能達到預期的音質效果。
觀演建筑最基本的評價參數是混響時間、早期反射聲、響度、聲場分布和聲擴散以及允許噪聲等。
如在廈門海峽二期閩南劇院中的理論參數指標分別為：
中頻滿場混響時間RT：1.5±0.1s
低頻比重BR：1.1~1.3（提高低頻RT可增強音樂豐滿度）
側向反射系數LFE4：15%~35%
聲場力度Gmid：2.5~4dB
初始時間延遲間隙tI：≤20ms
表面擴散因子SDI接近于1
本底噪聲：NR-25
每座容積：7~9m3/人
在演出時觀眾廳內任何位置上不得出現回聲、多種回聲、聲聚焦和共振等可識別的聲缺陷。
（附圖五）閩南劇院觀眾廳聲場分析
三、協調融合
觀演建筑有關視覺、聽覺方面的設計直接影響其專業功能與技術等級，為此在進行設計建造之前，必要明確功能要求，投資情況，將來經營方式，對各功能特點，觀眾廳類型，設備設置和等級；對各項指標、附屬建筑的布置等進行科學論證，詳盡分析，提出設計要求和條件，才能提交設計單位按程序進行設計。一個成功的觀演廳堂，必須具備以下的條件：
1．具有良好的視聽條件
看得滿意、聽得清楚，是觀眾、聽眾對觀演建筑的最基本要求，也是觀演建筑設計成敗的關鍵。室內設計必須根據人的視覺規律和室內聲學特點，解決視聽的科技問題，因此觀演建筑室內設計具有高度的科學性。
2 ．創造高雅的藝術氛圍
欣賞各式各樣的藝術表演，既有娛樂性又具教育性。精彩的藝術表演應與高雅的空間環境相協調，歷史上許多著名的劇院、音樂廳，都從內到外傾注了建筑師和藝術家的高度智慧和心血而成為建筑藝術精品留傳于世。我們當然不苛求建筑環境藝術氣氛完全和演出藝術作品內容一致，但在廣義上說觀演建筑室內設計應具有高度的藝術性，使形成一個高雅的藝術文化氛圍，潛移默化地提高民族的文化素質。
3 ．建立舒適安全的空間環境
許多演出往往長達幾小時甚至半天，觀眾也常達千、百人之多，因此要求室內具有良好的通風、照明，寬敞舒適的流動空間和座席，安全方便的交通組織和疏散，使觀眾能安心專注地觀賞演出，是十分重要的。
為了實現以上的要求，除了做好視覺設計、聲學設計之外，必須在設計時密切地結合如舞臺設計、照明設計、智能化音視頻設計、機電消防設計等一系列專業設計，并且使其融合協調。
舞臺是表演藝術的第一載體，是觀眾廳內空間構圖的中心，它的高、寬尺寸決定了觀眾廳的規模；箱形舞臺的大小尺寸，甚至影響到劇場的體型；同時，也是舞臺內的聲場與觀眾廳的聲場的耦合處，如同咽喉，對觀眾廳的音質起著決定性的作用。臺口寬度、高度和主臺寬度、進深、凈高均應與演出劇種、觀眾廳容量、舞臺設備、使用功能及建筑等級相適應。同時，吊桿設置、各種幕布的配置、假臺口、轉臺、車臺、升降臺、伸縮舞臺等，均是實現舞臺效果的必要條件。
照明設計越來越得到人們的重視，特別是在觀演建筑中，照明設計已經成為非常重要的一個環節：
1 ．觀眾廳的照明
觀眾廳的頂棚形式應考慮能隱藏光源和聲學上的特殊要求，因此，常作成一系列鋸齒形狀的吊頂，把燈具隱蔽在朝向舞臺方向一邊，并能利用智能調光控制模塊設計出在不同場景產生合適的照度和光照形式。觀眾廳的照明是集功能要求和藝術性的綜合手段，廳堂的裝飾材料與色彩通過恰當的照明方式、照度、色溫呈現給觀眾，不同的場景帶給人不同的視覺感受，同時也是對演出效果的保障。
（附圖六）閩南劇院觀眾廳照明模式
2 ．舞臺照明
舞臺照明是通過面光、耳光、追光、腳光、天幕燈等專業照明手段提供特殊的藝術效果，表現出形體的立體感，產生戲劇的情緒和氣氛。
除了以自然聲演出的音樂廳外，目前所有的觀演大廳都具有智能化音視頻系統。各種智能化電子設備隨著科技的發展也以驚人的速度發展著，可以通過各種設備進行補償和制作，使音質和影像獲得意想不到的、特殊的效果。同時結合建筑聲學設計，選擇室內裝飾材料應既能滿足聲學要求，又有良好的藝術效果，把裝修藝術和聲學技術結合起來，充分體現觀演建筑室內藝術的特征而別具一格。
觀演建筑因其空間較為復雜、人員較為集中，故對消防安全的要求特別高，合理的防火分區設置、科學高效的智能消防手段、健全的疏散逃生指示、安全規范的用材與施工等均是應當嚴格注意并實施的。
室內設計作為設計的總體協調環節，必須了解并尊重其他專業設計的重要性，起到切實的協調融合作用，結合運營管理的需求推進整體設計，充分發揮各專業的技術優勢，才有可能創造出一個優秀的觀演建筑。
四、以人為本
這里所說的“以人為本” 是指人性化的意思，建筑為人所用，必須是以人的各種需求作為本源。所有的設計本身均服務于人，公共空間的人性化設施、標識系統、無障礙設計、以及滿足不同人群的其他輔助設施及服務都是在室內設計中去體現和考慮的，所有之前提到的視覺設計、聲學設計、舞臺設計、照明設計、智能化設計、機電消防安全設計等都是應該以人的需求和感受出發，創造于人，服務于人。只有這樣，創造出來的成果才會是經濟的、合理的、舒適的。這里特別說到的是后場的人性化設計。觀眾席的舒適一定我我們關注的，但演員的使用空間是否設計合理，在觀演建筑里卻顯得尤為重要。舞臺的設計必須合理，有利于演員在最短的時間走到舞臺；地板必須是有彈性的，避免演員受傷；舞臺或部分舞臺可以提升，允許演出在不同高度同時進行；舞臺側翼或上空要有足夠的空間，可以適應大型演出或能布置多重布景；更衣室、淋浴間、休息室便捷合理；排練廳的合理設置……在一個設計優良的觀演建筑中，舞臺和演員構成了一半，觀眾構成了另一半，他們的二者相互融合使得演出超越現實，達到一定的藝術高度。
（附圖七）閩南劇院VIP化妝間的人性化設計
五、結束語
綜上所述，觀演建筑的設計內涵是以實際需求為準，而不只是一種形式、一種審美思想，或是一場華麗的比拼，對核心需求的理解與最終慎密的設計同等重要，只有這樣，才能創造出一場唯美的“視聽盛宴”。
【參考文獻】
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室內設計要點范文2
關鍵詞：室內裝飾 設計要點 分類 依據
隨著人們生活水平的提高，人們對于室內住宅的設計也提出了更高的要求。室內裝飾的設計具有很強的綜合性和專業性，它涉及到社會學、心理學和環境學中的相關內容。同時，在中國人看來，住宅不僅僅是一個居住的處所，更有著豐富的精神內涵，它體現著人們對于“家”的精神寄托，并且體現出了住宅主人的文化品位。因此，室內裝飾設計就顯得更加重要了。
一、室內設計的分類
室內設計從大類別來分可分為：①居住建筑室內設計；②公共建筑室內設計；③工業建筑室內設計；④農業建筑室內設計。在各類建筑中不同類別的建筑之間，還有一些使用功能相同或相近的室內空間。如門廳、過廳、電梯廳、盥洗間以及一般功能的門衛室、辦公室、接待室、會議室等。在具體工程項目的裝飾設計中，要根據這些空間的規模、標準和使用要求的具體情況進行構思設計。
二、室內設計的依據
2.1 人體尺寸以及人們在室內停留、活動、交往、通行時所需要的空間范圍 室內設計的宗旨是以人為本，室內設計是為了給人們創造合理、優美、舒適且能滿足人們物質和精神生活需要的室內環境。因此，室內設計必須以人體尺寸和人們在室內停留、活動、交往以及通行時所需要的空間為前提。
2.2 室內家具、燈具、設備、陳設等尺寸以及使用及安置他們時所需要的空間范圍 在室內空間里，除了人的活動以外，主要在室內空間的就是家具、燈具、設備、陳設等。對于燈具、空調設備、衛生潔具等除了要考慮其本身尺寸、安裝、使用時所必須的空間外，還應充分考慮原建筑設計、施工時對管網布置情況。
2.3 原始建筑結構、構件尺寸、設施管線以及相應的制約條件 室內設計應充分考慮原有建筑中結構柱、梁、開間尺寸等，以及消防、空調和其他設施等所需占用的空間。
2.4 環境要求、裝飾材料及施工工藝 室內設計必須遵守環境保護要求，選用的材料應為可供選擇且符合環境保護要求。施工工藝應具操作性，能體現整體設計風格。
2.5 使用者所需的建設標準、投資限額以及工程施工期限 室內設計必須以使用者提供的經濟限額和時間期限為設計前提，室內設計應保證最終產品的造價、施工周期基本一致（施工期間的變更及不可抗拒的因素除外）。
三、室內裝飾設計要點
1 基面裝飾-樓地面裝飾
基面在人們的視域范圍中是非常重要的，樓地面和人接觸較多，視距又近，而且處于動態變化中，是室內裝飾的重要因素之一，設計中要滿足以下幾個原則：第一基面要和整體環境協調一致，取長補短，襯托氣氛。從空間的總體環境效果來看，基面要和頂棚、墻面裝飾相協調配合，同時要和室內家具、陳設等起到相互襯托的作用。
第二注意地面圖案的分劃、色彩和質地特征。地面圖案設計大致可分為三種情況：一是強調圖案本身的獨立完整性，如會議室，采用內聚性的圖案，以顯示會議的重要性。色彩要和會議空間相協調，取得安靜、聚精會神的效果；二是強調圖案的連續性和韻律感，具有一定的導向性和規律性，多用于門廳、走道及常用的空間；三是強調圖案的抽象性，自由多變，自如活潑，常用于不規則或布局自由的空間。第三滿足樓地面結構、施工及物理性能的需要?；嫜b飾時要注意樓地面的結構情況，在保證安全的前提下，給予構造、施工上的方便，不能只是片面追求圖案效果，同時要考慮如防潮、防水、保溫、隔熱等物理性能的需要。
2 墻面裝飾設計的綜合適應性體現
在室內設計的各環節要素中，墻面作為與人們視線相互垂直的經常性接觸面，其科學裝飾設計的重要性尤為明顯，因此我們應充分注重對墻面裝飾的綜合適應性體現，首先應凸顯其整體裝飾的作用及效果。在進行墻面裝飾過程中我們應充分考慮其與室內其他環節部位的相互統一特點，使其與室內的整個空間成為一個統一的整體。同時在物理性能的強化環節我們應依據墻面占室內空間較大面積的特點，突出其主體地位，高標準嚴要求的開展設計，同時充分發揮其對室內空間的隔音保護、防火安全及保暖功能，并依據空間的不同使用功能及服務性質做科學的差異化設計。例如對于賓館、酒店的客房空間設計應注重綜合安全防護性能的高水平體現，而對于一般單位的公共食堂、辦公大廳則可適應的降低綜合物理性能的需求標準。另外在室內空間的墻面設計環節我們還應注重其裝飾效果的突出。墻面的造型不同、圖案劃分不同、材料質感不同，則對室內氣氛的烘托便不盡相同，因此為了強化室內設計空間的藝術美感，我們必須激發墻面本身的藝術調節性能，綜合運用各類墻面裝飾技術進行空間藝術氛圍的烘托。例如采用抹灰裝飾、面貼裝飾、涂抹粉刷裝飾、卷材裝飾等營造室內空間藝術氣息。
3 頂棚裝飾
頂棚是室內裝飾的重要組成部分，也是室內空間裝飾中最富有變化，引人注目的界面，其透視感較強。
（1）平整式頂棚
這種頂棚構造簡單，外觀樸素大方、裝飾便利，適用于教室、辦公室、展覽廳等，它的藝術感染力來自頂面的形狀、質地、圖案及燈具的有機配置。
（2）凹凸式頂棚
這種頂棚造型華美富麗，立體感強，適用于舞廳、餐廳、門廳等，要注意各凹凸層的主次關系和高差關系，不宜變化過多，要強調自身節奏韻律感以及整體空間的藝術性。
（3）懸吊式頂棚
在屋頂承重結構下面懸掛各種折板、平板或其他形式的吊頂，這種頂往往是為了滿足聲學、照明等方面的要求或為了追求某些特殊的裝飾效果，常用于體育館、電影院等。近年來，在餐廳、茶座、商店等建筑中也常用這種形式的頂棚，使人產生特殊的美感和情趣。
室內設計要點范文3
關鍵詞：室內裝飾；材料；設計
前言
裝飾材料在我們的家居空間設計中最為重要。在室內裝飾設計中，設計者需在充分認識各種裝飾材料本身自然屬性與藝術特征的基礎上，具體結合室內環境，靈活選擇，多樣組合，由此創造出更具人性化、整體化與個性化的室內環境空間。
一、室內裝飾材料特點分析
1.1基本裝飾特性
室內裝飾材料除了結構功能外，還有影響精神意境的功能，即影響人的感觀、情緒、視覺等方面。所以，要根據材料的光澤、形狀、和色彩等特性來選擇裝飾材料。室內設計過程中，裝飾材料的特性相當重要，合理運用裝飾特性，能創造出豐富多彩的居住環境。
1.2色彩特性
色彩是裝飾材料的重要特性，具有影響視覺和溫重量感的作用。其中，視覺作用主要是指因為物體的顏色而使人產生距離感、重量感和溫度感的。這在生活中相當普遍，合理利用裝飾材料具有很大價值。溫度感包括冷色和暖色兩種，紫、藍、綠、以及藍綠為冷色，黃、紅、以及黃紅則為暖色。重量感指裝飾材料的輕色和重色的區別。此外，重量感還跟明亮度相關，明亮度越低，色彩感越重，越具有重量感；明亮度越高，色彩感越輕，則重量感越輕。色彩特性在室內設計中有著重要的作用。由于人們對某種顏色都有著不同程度的偏愛，并因色彩產生相應情緒。恰當的色彩能減輕人們的疲勞感，給人以柔和、舒適的感覺。
二、室內裝飾設計中材料的應用要點
2.1合理選擇材料，凸顯室內裝飾的生態化
天然材料在室內裝飾中的合理應用，不僅迎合了現代人在生理與心理上的需求，而且使得居住者或來訪者能夠更好地享受空間使用所帶來的趣味性?；诖?，在室內裝飾中，設計者必須綜合利用多種藝術表現形式與技法，合理選擇并利用適宜的材料，在創造出全新視覺效果的同時，凸顯室內裝飾的生態化，從整體上提升室內空間環境品質，營造一個舒適美觀、健康環保的室內空間環境。
如以木質材料為例，木質材料本身獨特的紋理也迎合了現代人的渴望貼近自然的生活品味，如密而不疏的楊林木，山行曲折的梨花木，垂直條紋的櫻桃木等這些自然形成的紋理，同室內空間環境的交相輝映，均為營造一個清新、自然、舒適的室內環境奠定了基礎。而且，因不同木材，其生長環境與自身因素也有所不同，除了有多樣的紋理外，還有著豐富的色彩與光澤，如白楊木的乳色，楓木的淡色等，這些都賦予了其優良的裝飾性。故在室內裝飾中，設計者就可充分利用木質材料的這些特點，對其加以設計，即可單獨使用，給人以回歸自然之感，也可同塑料、金屬等材料組合應用，給人以冷艷高貴之感。但是，需注意的是，因木材有可燃性特點，故在室內裝飾材料設計中，需綜合考慮阻燃性與涂飾性，對材料進行必要的化學處理，以削弱其易燃性，以此來強化木質材料使用的裝飾性與安全性。
2.2注重材料搭配，強調室內裝飾的整體化
室內裝飾設計材料不同，其本身所具有的色彩、形態與質感屬性也是不同的，而不同材料質感間的有機組合，就被稱為“整體美”。在室內裝飾中，看重的是其整體藝術性，是各元素在空間、色彩與形體間的協調統一關系。設計者應通過意境渲染來把握各裝飾物同周邊環境的關系，并對其加以協調，以實現整體上的統一。
如以鏡面裝飾材料為例，其擺放位置，就要從整體室內環境出發。在臥室梳妝臺上多半會有一面精致的鏡子，以此來使整個室內環境變得更加溫馨、迷人；而在室內靠窗角落處，在其黑色仿古磚墻壁上，掛上一面歐式風格的鏡子，且鏡子的周邊為金屬質感的裝飾點綴，這樣一來，鏡面材料的裝飾效果就得到了充分的發揮，而原本給人壓抑感的黑色墻壁也因這面鏡子而變得更加鮮活。一般來說，在室內裝飾中，鏡面裝飾材料多設計在客廳或餐廳的局部墻面上，比較多見的就是將一面鏡子鋪貼在電視背景墻或沙發背景上，而墻紙也多為素色壁紙，這時，鏡框斜靠在上面，當陽光照射進來的時候，鏡面中映照出居室對面的影像，就像一幅會動的作品，無聲地敘說著這個家的故事，使得整個家居空間更具品味。同時，對于不同風格房間，其鏡面裝飾的選擇也是有所不同的。如在充滿浪漫喜慶氣息的婚房里面面，就可掛上一面宮廷風的精致花邊框鏡，而在一個充滿簡約氣息的房中，就可掛上一面黑框方形鏡，以此來協調整個室內空間環境。此外，不同的空間情況對鏡面放置角度也有不同要求，如矮戶型，鏡面就需斜著放，以提升室內空間高度；或是通過簡單排列組合鏡面裝飾，來獲得不同的裝飾效果，如將那些邊角被圓潤化處理之后的小塊鏡面整齊的排列在墻面上，就可使整個空間變得更具變化，并以此來凸顯生活的多姿多彩。
2.3創新應用材料，重視室內裝飾的個性化
在室內裝飾中，設計者就需借助不同材料的簡約和精致、時尚和質感、個性和實用組合，來迎合現代人個性化的需求。
以軟裝飾材料為例，它的應用就在很大程度上迎合了現代人的個性化需求。所謂“軟裝飾”，指的就是房屋裝修完成之后，借助一些便于更換、變動的飾物、家具對室內進行二度陳設和布置，如風格清新淡雅的窗簾、色彩靚麗的坐墊、形態可掬的陶藝等，而且“軟裝飾”還可具體解決室內空間大小、居者生活習慣與興趣愛好等，直接表現出了居者的個性品味。比如，倘若整個室內空間為中式風格，其墻面軟裝飾，就可選用山水畫或書法作品等；窗簾與靠墊，則可選用麻質、綢緞或絲質類的材料，甚至在表面上還可以繡上“壽”“?！钡茸謽幼鳛檠b飾；燈具類，則可選用木制類的造型燈；飾品類，則可選用具有中式特點的青花瓷器、中國結與唐三彩等，以此來強化整個室內環境的中式風格。
為了體現室內裝飾的個性化，對材料圖形進行創新組合，也不失為一種有效辦法，同樣可獲得意想不到的視覺效果。為此，在材料設計時，就可選取一個單元圖形，并對其展開不同方位的創新設計，根據照應規律對其加以組合；或是選用多個基本單元圖形，使之重復組合在一起，以此來形成獨具特色的表面圖形；亦或是利用各材料在肌理方面的不同，對其圖形進行重新組合，以此來形成新的圖形，讓整個室內空間變得更時尚，更具活力。如在墻壁上鑲嵌上石條，以形成有著十足方向感的線條圖形，以此來該改變室內原有的平衡感，從而在視覺上給人以一種運動感，使整個室內環境變得更具生命力。如越南的白蟻穴住宅，設計中反復運用的只有紅磚，原木和水泥三種材料，空間界面干凈簡潔卻富于變化，原因就在于對紅磚這一材質進行多種排列重組，加以應用，營造出統一中又富于變化的空間視覺效果。
結語
綜上所述，在室內裝飾設計中，各種材料的選用對于室內環境的影響作用不容忽視。需通過應用高科技裝飾材料、綠色環保裝飾材料等替代傳統裝飾材料來提升住宅環境的舒性。合理利用裝飾材料，不僅能創造新的建筑風格，還能使人們在健康、環保的生活環境中實現人與自然的和諧共處。
參考文獻
室內設計要點范文4
關鍵詞：辦公；室內設計；人性化；個性化；空間設計
中圖分類號： TU972+.2 文獻標識碼： A 文章編號：
引言
隨著網絡的普及資像的共享成為提升工作效率的重要課題。因而辦公環境空間的設計，也從封閉及注重個人隱私走向開放和互動。文流度高、富于彈性的空間設計將成為時勢所趨，人性化的設計將成為寫字樓產品的核心，它強調更大程度地提供給大家商務共享空間，使辦公空間趨于模糊化，在倡導交流溝通的基礎上提高工作效率，將工作融人休閑中，提倡開放式辦公環境。
目前，隨著社會生活形態的變化，導致了我們辦公方式的變化；而人們工作方式的變化導致了辦公環境設計的變化。創造出相對獨立但又各自融合的空間，在體現工作效率的同時又兼顧休閑化、人性化、個性化的環境設計是現代辦公環境設計的發展趨勢。
一、辦公環境的設計理念
辦公空間具有不同于普通住宅的特點，要設計出功能合理、環境宜人的辦公空間，就必須對辦公空間這一概念有系統徹底的了解，了解它所必須的共性進而明晰那可以無限發展的個性。從辦公空間的特征與功能要求來看，現代辦公室環境設計主要包括以下幾個方面的設計理念：
（1）秩序感：設計中的秩序，是指形的反復、形的節奏、形的完整和形的簡潔。辦公室設計也正是運用這一基本理論來創造一種高效、平和與整沽的環境。秩序感是辦公室設計的一個基本要素。要達到辦公室設計中秩序的目的，所涉及的面也很廣，如平面布工的規整性；家具樣式與色彩的統一，隔斷商低尺寸與色彩材料的統一；天花的節奏變化與空間的關系；合理的光環境及人流的導向等。這些都與秩序密切相關，可以說秩序在辦公室設計中起粉最為關鍵性的作用。
（2）明：讓辦公室給人一種明也是設計的墓本要求，辦公環境明快是指辦公環境的色調干凈明亮，燈光布置合理，有充足的光線等，這也是辦公室的功能要求所決定的。在裝飾中明快的色調可給人一種愉快心情，給人一種沽凈之感，同時明快的色調也可在白天增加室內的采光度。
（3）現代感：隨著我們的辦公模式的巨大變化，古老陳舊封閉的辦公模式已經被開敞、便于溝通的辦公方式所取代.這就意味著，我們的辦公空間要創造 出開放、活躍的執圍。因此，打破各個空間的界線，創造豐富共享空間成為了現代辦公空間的新概念。并且，“景觀”設計的加人，成為現代辦公空間設計的一個要點?！熬坝^”并不僅僅是存在于室外環境設計的一個名詞，將自然景觀引人室內，憑借景觀使空間流動融合。
二、辦公環境的個性化設計
似乎在這個時代“個性”已經成為不得不提，又講到濫俗的話題。而這里想說的是，具有“個性”，而又不造作，是辦公空間環境設計所需要的。相信經常出人公司、企業的人們稍加留意便會發現，我們現在的辦公環境設計師仿佛一時間迷戀上了光潔冰冷的石材、各種玻瑞營造的閃閃發光構件、各色鋁板圍合而成宛若鏡面的柱體墻體……每個共享空間、每個過道走廊、每間辦公室、乃至衛生間都是那么眉目相仿、似曾相識。
簡潔、冷靜、干練誠然是辦公室工作法則的表率，我們需要一些設計元素來向人們強調這一點，但過多地摒棄辦公空間自身氣質僅通過材質來炫姐主題，無疑是“觀念墳不滿形勢”的表現，空洞，且毫無感染力。在強調這些辦公環境應有的共性之外，是我們設計師盡可能挖掘所創造的辦公環境所應具有的獨一無二的個性的時候了(圖1、圖2)。
圖1 餐廳環境個性化設計圖2 商業中心環境個性化設計
在一定程度上 辦公室是職業人士的第二個家無論從公司還是個人 ，在心理上應該都希望自己的家更具個性，不僅要工作舒適，而且要工作高效。我們每天花費八小時或者更多的時間在我們的辦公環境中，我們工作、溝通、生產，一個能夠使人放松并且能在疲勞時帶來適當刺激和消遺的環境設計無疑是我們所要的。事實上，什么樣的公司文化決定了這個公司會選擇和創造什么樣的商務辦公空間，人性化的、創造型的公司決不能容忍平庸的、大眾化的商務辦公環境。越來越多的寫字樓使用者也已經意識到寫字樓的軟環境對公司團隊必不可少的作用。
三、辦公環境人性化設計
辦公環境設計需要考慮多方面的問題，涉及科學、技術、人文、藝術等諸多因素。辦公環境設什的最大目標就是要為工作人員創造一個舒適、方便、安全、衛生的工作環境，以便更大限度地提商員工的工作效率.這一目標在當前商業競爭日益激烈的情況下顯得更加重要，它是辦公環境設計的基礎，是辦公空間設計的首要目標。其中“舒適”、“方便”涉及建筑聲學、建筑光學、建筑熱工學、環境心理學、人類工程學、功能流線分析、辦公家具設計等方面的學科，“安全”“衛生”涉及裝飾材料、建筑防災、裝飾構造、衛生學、給排水工程等方面的內容。
3.1 照明設計
熙來攘往的大樓內，頭頂上一排排日光燈照得透亮，工作人員鐵青的臉忙上忙下，“為什么公家機關的人臉色總是特別難看?”難看的臉色，不只出現在機關。辦公室多使用冷色系 (色溫大于6500k以上)的日光燈，因此常造成工作人員看起來像“每天只睡一小時”的錯覺。色溫、照度是我們需要關注的問題，過熱或者過亮都是有害的。良好的照明，有助于減少近視及其他相關勞損疾病的發生。
同時，給予每個空間獨立的開關，不僅利于單獨控制達到節能，更能夠準確利用光環境進行空間劃分，體現光對空間的影響與塑造。
3.2 家具設計
辦公的科學化、自動化給人們工作帶來了越來越多的方便，而相應的，配套這些設備的辦公家具也需要我們按照特定的功能與尺寸進行設計。現在比以往任何時候，商業企業都指望創造更加高效的工作空間，以達到舒適和靈活的感覺。機動性對員工非常重要。就質量、靈活性和耐用性而言，家具要變褥比以前更加先進。
并且除了滿足物理上的需要，辦公家具更要滿足人們心理上的需要。我們不會希望再像從前那樣在銀行與醫院這兩個功能、氣質截然不同的空間，看見同樣形式、感覺的家具。通過對色影和造型的把握，創造出符合空間環境性格的辦公家具(圖3).
圖3 色影跳躍設計動感的家具
3.3 材料應用
隨著體現自然、環保的天然“綠色材料”的應用，室內環境中污染物在急劇減少的同時，也營造出愈發人性化、充滿設計感的環境。我們嘗試擺脫 以往“為設計而設計”的造作，通過木質、石材、自然景觀的應用以及簡沽的頂面、墻面設計，構筑起生態化、健康環保的辦公環境。
現代信息技術與辦公空間的結合使辦公方式呈多元發展的趨勢，人們對更具隨意性的工作方式感興趣，呼吁辦公場所、室內環境設計以及辦公設備應當順應工作變化?，F代辦公環境的設計在不斷的推陳出新，在本著人性化設計理念的前提下，設計師更加自由而不拘泥于固定的思維模式。
四、結論與發展前景
不同企業具有不同的特點，對辦公空間自然也具有特殊的要求。例如，對于銀行、財務及行政人員和客服中心等公司，對外與客戶互動的環境設計就要與它的領導辦公區域的設計既區分又融合?；訁^域要盡可能體現商效與親和力，領導辦公區則要在獨立的同時體現 “透明”、“公正”的工作態度，可以在空間上劃分明確，但在視線上利用隔柵、玻璃等通透材質進行聯系。
而相對于設計、創意等充滿激情的公司企業，我們需要的不是界限分明的房間、區域。我們需要同時兼具個人和團隊合作、經常裕要小組討論的工作，而且工作時間地點也不限，因此，辦公空間可以根據不同的任務編組作調整，采用分享式的規劃觀念。在這一形態中，個人座位并不固定，但注重私密性，使個人工作時不受干擾。會談區并不僅僅限定在會議室等固定區域，當個人遇到某種問題，可以在吧臺、用任區或者舒服的沙發上進行討論。因此，界線的模糊，各個空間互動、交融、穿插的設計才是我們需要的。
除了要滿足不同空間所必須的功能要求外，“在放松的環境里快樂地工作”想必是每個土作者所希望的。因而，這種新的辦公設計理念已經被越來越多的人所接受一些新事物，如健身房、游戲室、休閑廳甚至籃球場等功能性空間被運用于工作環境中，使辦公室內開始有了生活化的元素。一些企業甚至將為員工提供一個輕松愉悅的工作環境當成吸引和留住優秀人才的重要手段之一。設計出具有企業個性的辦公空間，已成為目前各公司在規劃辦公場地時最常見的要求。因此，創造出相對獨立但又各自融合的空間，在體現工作效率的同時又兼顧休閑化、人性化、個性化的環境設計是現代辦公環境設計的發展趨勢。
室內設計要點范文5
關鍵詞：博物館；裝飾設計
1、引言
任何事物在發展階段都將不可避免地產生矛盾或是忽略許多問題，分析我國歷史類博物館室內空間設計的現狀，設計方法模式化是存在問題之一。設計方法模式化現象形成和存在的原因眾多，嚴重影響著博物館室內空間設計的發展方向。設計工作者缺乏歷史背景文化和歷史責任感造成不利于保護展品的空間條件，盲目追求社會功利和無意義裝飾造成社會資源的嚴重浪費，忽視歷史類博物館的基本功能造成空間的不合理利用等等。
2、裝飾設計定義及基本特征
裝飾，主要是指對生活環境、器物、用具、服飾等諸多方面美化加工的一種手段，通常以裝飾紋樣或裝飾雕塑的形式出現，具有明確的從屬性特征，區別于獨立存在的繪畫和雕塑，是藝術設計整體的組成部分，是為了豐富藝術表現力，加強其審美效果而設置的。從本質意義認識，裝飾沒有自身獨立存在的目的，更不應該是一種隨意的附加，必須與裝飾主體有機地融為一體，構成整體的和諧關系。
裝飾設計從狹義上可理解為人類對某種物品造型的結構、色彩和紋飾進行的工藝加工處理。所謂裝飾設計，廣義地解釋為人類對自身周圍環境所做的一切美化過程，也是人類在身體或者物體的表面加上附屬品使其美觀，是人類創造性的表達方式之一。
3、博物館裝飾設計定位
（1）整體品質的定位―――反映城市文化特色
作為城市博物館，要能很好地反映這個城市的歷史文化及這個城市的發展歷程，比如說，剛剛被評為世界文化遺產的浙江省省會“杭州”，可以西湖人文文化為主題，發掘西湖文化中的具有代表性的事物，結合良渚文化、運河文化、南宋皇城遺址作為設計的切入點。因此，這次設計尋找城市文化脈絡就成為一個重點。
（2）場所精神的定位―――城市居民生活的“興奮點”
“場所”在建筑學科中是指由區域或領域要素所構成的整體環境。博物館建筑與環境應當和諧，具有穩定的場所秩序，有利于吸引市民到此集會、參觀、活躍公共交往，使博物館真正成為理想的“知識文化殿堂”和民生活的又一個“興奮點”。
（3）形象塑造的定位―――傳統中求創新
所謂“形象、塑造”是構成同一類事物的內部和外部結構的共同特征。對于建筑形式問題，現代派、晚期現代派和后現代派有著不同的看法?，F代派主張形式客觀，真實而簡單、與功能有邏輯必然性對應；晚期現代派主張形式對稱、旋轉或反射，利用結構、構造作為裝飾，表現材質和色彩；后現代派主張形式不對稱中有對稱、普通又復雜、與功能不一致、甚至沖突，出其不意地表達設計者個人的主觀情感。
4、博物館裝飾設計應遵循的幾個基本原則
博物館的陳列設計是要遵循藝術形式美規律的基礎上，也要考慮博物館所承載著如何將展覽信息有效地傳達給觀眾并要有效控制好觀眾的審美疲勞程度。因此，裝飾設計在博物館陳列展覽中的運用是多方面的，但需要注意以下幾個原則。
（1）符合陳列的整體性原則
陳列展示中在考慮裝飾問題時一定要從展覽風格的整體出發，而使裝飾隸屬于整體，并成為整體的一個有機組成部分，任何游離于整體的裝飾，即使本身很精致，也不會產生積極的效果，甚至本身愈精致，對整體統一的破壞性就愈大。為了求得整體的和諧統一，陳列設計師必須認真地安排好在展覽中什么部位作裝飾處理，并合理地確定裝飾的形式（如雕塑、繪畫、紋樣、線條……）；紋樣、花飾的構圖；隆起、粗細的程度；色彩、質感的選擇等一系列的問題。
（2）“以人為本”的設計理念
設計注重人性，注重人們的心理感受，創造健康、和諧、高效、舒適、優美的環境，力求在人、建筑、自然之間建構和諧的關系。從關注人的健康出發，在追求舒適的同時消除建筑設計不當引起的病狀。另外，無障礙設計將是本次設計的又一個重點，關注社會弱勢人群，真正體現建筑設計對人性的關懷，力求為大家創造一個優美、舒適、健康的精神家園。
（3）考慮經濟性問題
我們國內博物館每個展覽都是有預算的，所以是受資金控制的。裝飾設計的運用需要考慮裝飾所用的材料、所涉及的區域。我們在這里不主張鋪張浪費而是需要在展覽中有畫龍點睛的意蘊，因此經濟性問題往往是設計師在設計的時候主要把控的方面。
5、裝飾風格定格展覽風格
陳列設計中的裝飾設計表現力主要應通過空間、形體的巧妙結合；整體與局部之間良好的比例關系；色彩與質感的妥善處理等來獲得，而不應企求于繁瑣的、矯揉造作的裝飾。裝飾的運用只限于重點的地方，并力求和主體的功能與結構有巧妙地結合。裝飾設計在博物館陳列展示中的應用分布甚廣，主要是背景墻設計、系列指示牌、托架等的設計領域。指示牌、說明牌都承載著自己的功能就是如何把館方所要表達的信息傳達給觀眾，而這些載體需要運用裝飾設計把內容表現出來。
（1）主題墻設計
序廳設計中裝飾設計的應用。主題墻可以是對當期臨展或活動宣傳而存在的，序廳在整個展覽中起著非常重要的地位。在博物館陳展中，設計師通常會對這兩個區域做重點裝飾設計，可以巧妙運用雕塑、繪畫、寫真等形式扮靚序廳，也有序廳運用帷幔、展品的結合方式，虛實巧妙結合，從而刺激觀眾的視覺感，進而引發觀眾對展覽的興趣。
（2）指示牌設計
博物館中指示牌的主要功能是指引觀眾到達其想到的區域。但就算是指示牌也需要考慮它的美觀，字體惟妙惟肖地設計感使觀眾對此類指示牌有新鮮感，進而更好地與觀眾互動。上海中國航海博物館中的系列展示牌中，從文字排版、標準圖形、裝飾元素中，航海元素在說明牌中巧妙運用，使指示牌與空間成一整體。如手工活動室的指示牌，航海、卡通元素的應用賦予了指示牌生命。
（3）托架設計
托架在博物館陳列展覽所承接的主要任務是如何穩妥地拖住展品，在保證展品安全性的前提下加入線條或紋樣的裝飾元素來襯托展品。如上海中國航海博物館中錨的展示運用象征海灘的沙土與四方木結構的形式作為托架，這樣不僅保證了展品的安全穩當，還符合了形式美規律，使觀眾更好地認識與區分各個錨的類型與功能。
（4）照明裝飾設計
又稱為“氛圍燈光”。燈光除了照明的實際功用，在展示藝術中，它還是一種特有的造型語言，是創造某些“氛圍”和“感覺”的重要手段。展示的裝飾照明應給觀眾以有益于展示目標和效果的餓氣氛感受，要善于用燈光渲染的手法去實現燈光的戲劇性效果。展示照明，是為了表現主體狀態和主體性格的氣氛照明，要注意與內部裝飾協調起來。
6、結束語
博物館裝飾設計是現代展示設計的主要領域之一。由于博物館肩負著解釋某個國家和地區文明的起點，是一個國家或地區的“文化基因”，是集收藏、教育、學術研究、國際交流與合作、旅游等功能于一體的場所，因此，博物館的設計是體現博物館水平的關鍵，在博物館事業中起著重要的作用。
參考文獻：
[1]田自秉.工藝美術概論[M].上海：知識出版社，1991（11）：24-25.
室內設計要點范文6
【關鍵詞】TD-SCDMA 信源分布系統
1 引言
隨著移動通信數據業務的迅猛發展，室內的話務量占總話務量的比例越來越大，對于運營商來說，室內分布系統的建設和優化越來越重要。但由于建筑物的結構、隔斷的不同，無線信號在室內的傳播很復雜，須考慮的因素也很多。
為使室內分布系統的建設達到預期的質量，方案設計尤為重要，設計決定了投資的多少和質量好壞。
作為運營商的工程管理人員，在對設計文件的質量把關時應抓住要點，本文將從如何做好TD-SCDMA室內分布系統設計工作的角度分析其要點。室內分布系統設計工作的重點主要包括設計勘測、信源設計、分布系統設計、模擬測試等方面。
2 技術指標要求
（1）無線信道呼損：無線信道呼損不高于2％；
（2）無線覆蓋區內可接通率：要求在無線覆蓋區內的90％位置，99％的時間移動臺可接入網絡；
（3）室內分布無線覆蓋邊緣場強PCCPCH RSCP>=
-85dBm，PCCPCH C/I>=-3dB；
（4）對于電梯、停車場等邊緣地區功率場強要求：PCCPCH RSCP≥-90dBm，C/I>=-3dB；
（5）塊差錯率目標值（BLER Target）：話音1%，CS64k0.1%～1%，PS數據5%～10%；覆蓋區域內通話應清晰，無斷續、回聲等現象；
（6）室內信號的外泄電平，在室外10米處PCCPCH RSCP≤-95dBm；
（7）天線口輸出功率要求：PCCPCH信道功率為0dBm～5dBm；在部分場合為更好的滿足業務需求，可適當減少單個天線的覆蓋范圍，天線口PCCPCH信道功率可達到7dBm。對于體育場館、空曠展覽中心、會場等特殊場景，TD信源功率和天線口功率可酌情提高。
3 設計勘測
設計勘測是設計工作的重要環節，設計勘測收集的數據是指導設計方案的重要依據。設計勘測的工作內容包括現網覆蓋信號場強的測試和工程安裝環境的勘察。
信號場強的測試包括室內GSM信號場強和室內TD信號場強的測試，室內采用步行測試，遍歷邊緣覆蓋區域和室內縱深點，要求地下層和非標準層每層必測，標準層隔層測，利用測試手機和測試軟件記錄相應的場強數據以供分析。GSM信號場強測試結果主要供2G/3G互操作分析用，TD室外信號的測試結果供室內外協同覆蓋分析用。
安裝環境的勘察包括信源設備的安裝位置、GPS天線的安裝位置及饋線走線路由的勘察等。
4 信源設計
信源的設計包括信源的選取及對信源的合路方式、功率配置的確定，信源的設計須和分布系統的設計統一考慮，須綜合考慮建設成本、建設質量和施工難度等因素。
4.1 信源選取
信源的選取是在遵循信源選取原則的基礎上，結合容量需求和設備的擴容能力來考慮的。
（1） 室內覆蓋場景的劃分
室內覆蓋場景的劃分依據有多種，本文的場景劃分根據建筑面積劃分為：
微型建筑物（6000m2以下），主要包括餐飲娛樂、小型超市、小型商場、小型停車場等場景；
小型建筑物（6000m2～16000m2），主要包括大型超市、小型辦公樓、小型醫院等；
中型建筑物（16000m2～50000m2），主要包括大型寫字樓、中型酒店、大型醫院、政府機關等；
大型建筑物（50000m2以上），主要包括大型酒店、綜合性寫字樓、大型體育場館、大型展覽中心、政府機關、交通樞紐等。
（2）信源的選取原則
目前，TD-SCDMA室內信源方式主要有：BBU+RRU、光纖直放站和無線直放站，各自的特性和應用場景如表1所示：
目前TD-SCDMA系統主要設備類型為BBU＋RRU基站，BBU+RRU能適合各類使用場景，相對于傳統信源，具有組網靈活、可分散分布功率資源、易于組成超級小區等優點，非常適合作為各場景下室內覆蓋系統的信源，故在信源的選取上應優先考慮BBU＋RRU設備。由于TD-SCDMA直放站會給施主基站帶來干擾，在直放站的應用上須慎重考慮。
（3）容量需求分析
對容量的需求分析首先要建立業務模型，根據業務模型得到不同載頻配置下的理論最大可承載用戶數，然后根據目標的用戶數得出須配置的載頻數。業務模型須考慮的因數包括CS域業務滲透率、每用戶忙時話務量、PS（R4）業務激活率、忙時每用戶數據流量、上下行數據量比例等，另外，如需支持HSDPA，還須考慮HSDPA的業務模型。表2是在經驗業務模型設定下不同載頻時隙配置時可承載的最大用戶數，僅供參考。
4.2 信源合路方式
在原有GSM室內分布系統的基礎上進行TD信源的饋入，有前端合路和末端合路兩種方式，具體采用何種合路方式須根據功率預算取定。
如圖1所示，前端合路方式在GSM系統信源饋入處同位置饋入TD-SCDMA信源，利用GSM原有的分布系統實現TD-SCDMA信號的覆蓋，主要對原有分布系統的無源器件替換、增加TD干放等。
如圖2所示，末端合路方式新增TD-SCDMA主干線，根據功率預算在合適的位置饋入TD-SCDMA信源，適用于大型建筑物且施工較易的場合。
4.3 信源功率的配置
TD-SCDMA室內分布采用BBU+RRU作為信源，用PCCPCH信道功率進行功率預算，對12W 6載波設備總輸出功率按照40.8dBm取定，考慮上下行各業務平衡，PCCPCH信道功率建議按照32dBm取定進行鏈路預算。
4.4 信源的小區設置
TD-SCDMA室內分布系統小區規劃應該遵循以下原則：
（1）TD-SCDMA室內分布系統小區規劃要充分考慮室內具體環境。規劃時重點考慮小區之間的隔離?？梢越柚ㄖ锏臉前?、墻體等自然屏障產生的穿透損耗形成小區間的隔離。
（2）空曠或封閉性較差的室內環境，如：同一樓層由多個小區覆蓋的商場、超市，或挑空大堂、體育場館等開放性室內環境，必須嚴格控制不同小區之間的覆蓋區域，并在不同小區之間采用碼隔離度較高的碼組。對于大型場館等小區間隔離度較低的場景，應采用異頻組網。
（3）原則上單個小區覆蓋面積不宜過大，容量不宜過高，均衡覆蓋和容量，從而避免后期容量增加對現網室內分布系統做大的調整。
4.5 信源的頻率設置
在信源的頻率配置上應遵循以下原則：
（1）充分利用2010MHz～2025MHz頻段，在業務高密度區，擴展使用1880MHz～1900MHz頻段增加網絡容量，滿足業務需求。
（2）室內使用F1～F3，室外使用F7～F9，F4～F6原則上根據實際情況合理設置；F1~F9對應的中心頻點如表3所示。
（3）對有特殊容量需求的室內場景可以使用室外頻點或使用1880MHz~1900MHz頻段的頻點。
（4）室內覆蓋與室外覆蓋盡量采用異頻組網方式；在頻率緊張的情況下，應保證與室外有切換關系的室內小區的主載頻與室外小區主載頻保持異頻。
（5）HSDPA和R4的組網方式優選HSDPA/R4混合載波獨立時隙組網方式，在N頻點系統中，HSDPA既可以配置在主載波上，也可以配置在輔載波上。
4.6 碼字設置
TD-SCDMA的碼字在設計時重點考慮的是下行同步碼和擾碼，在碼字設置時應遵循以下原則：
（1）使用頻率和碼字來區分小區，頻率規劃和碼規劃需要結合在一起做。
（2）相鄰小區或干擾小區不能分配同頻同碼組，即保證同頻同碼組的復用距離盡可能大，盡量保證同頻同碼組小區的干擾電平低于噪聲電平。
（3）同一個小區的各相鄰小區之間不能使用同頻同碼組。
4.7 時隙配比設置
時隙比例規劃需要根據目前TD-SCDMA網絡用戶的業務種類和比例來進行設置，通過計算來獲取最佳的上下行時隙配置比例，以使頻譜資源利用率最高。計算舉例如下：
某小區忙時有100個用戶，其中AMR語音用戶有90個，PS64k用戶為5個，PS128k用戶為3個，PS384k用戶為2個（暫時不考慮HSDPA業務用戶），在滿足所有用戶的前提下，根據表4中的BRU需求數量來計算，共需要364個下行碼道（BRU）和260個上行碼道（BRU）。
按照上行260個BRU和下行364個BRU計算，那么采用不同時隙比例的資源利用率結果如表5所示：
從表5可以看出，在這種業務模式下，3:3 的分配比例更為合適。
4.8 鄰區的規劃
相鄰小區的設置須同時考慮到TD-SCDMA系統內的相鄰小區和其他系統（GSM）系統間的鄰區。
（1）對于封閉性較好的室內小區可只考慮室內TD小區之間及室內GSM小區之間的鄰區關系；
（2）對封閉性較差的室內小區除考慮室內TD小區之間及室內GSM小區之間的鄰區關系外開需考慮室內外小區的鄰區關系。
5 分布系統設計
室內分布系統的設計是整個室內覆蓋設計的重點所在，室內分布系統的設計須結合鏈路預算和模擬測試的結果，使得在滿足邊緣覆蓋場強要求的前提下，天線口的輸出功率在合理的范圍之內，同時滿足室內外協同覆蓋的要求及系統間互操作的要求。
5.1 天線口輸出功率分析
（1）最小耦合損耗
最小耦合損耗（MCL，Minimum Coupling Loss）定義了基站和手機的發射部分與接收部分之間最小的耦合損耗，MCL要求≥65dB。
假設TD-SCDMA系統UE的最小發射功率為-49dBm，PCCPCH按照32dBm計算，基站到該分布天線路徑損耗為L，全向吸頂天線增益Gant=3dBi，UE天線增益GUE=0dBi，UE距離天線最近為1米，天花板損耗3dB左右，其路徑損耗為L1，則有：
MCL=L+Gant+L1+GUE
L1=32.45+20lgf+20lgd=38.4dB
MCL=L+3-3+38.4-0＝L+38.4≥65dB，得到L≥26.6dB（分布系統損耗）。
天線口輸出功率Pant為：Pant=32-L
得出，Pant≤32-26.6=5.4dBm。
相應地，當PCCPCH設為29dBm、27dBm時，最大的天線口輸出功率如表6所示：
（2）天線口輸出功率分析
計算公式：
P=信源輸出功率 - ∑合路器損耗 - ∑饋線和接頭損耗 - ∑功率分配器件的插入損耗和分配損耗
在設計時應詳細分析各個天線口的輸出功率，對于不在指標要求（0dBm~5dBm）范圍內的天線，須闡述取值的依據。
5.2 邊緣場強分析
計算公式：
邊緣場強=天線口功率+天線增益-自由空間傳播損耗-衰落余量
其中：
天線口功率按天線口功率計算公式得到；
天線增益：全向天線取3dBi，定向天線取6dBi；
自由空間損耗=20lgd+20lgf-28。
衰落余量參考表7：
對邊緣場強進行分析時須結合室外小區的信號強度，確保室內TD小區信號比室外TD小區的信號強，切須保證邊緣場強的信號強度滿足2/3G互操作的需求。
5.3 模擬測試
模擬測試是在天線口注入模擬TD信源信號，使用測試手機或掃頻儀進行信號強度測量。在進行分布系統的方案設計時，模擬測試是很重要的輔助設計和方案驗證手段。在進行模擬測試時，必須保證測試的樣本點數，否則測試就會流于形式，但同時也要兼顧模擬測試的工作量，已滿足設計進度的要求。
模擬測試的一些要求：
（1）模擬信源信號的發射功率應按照設計的天線口功率進行設置，調整發射功率時須考慮分布系統的改動。
（2）對于建筑物的地下部分要求每層必測，地面部分首層必測，非標準層每層必測，標準層如果天線布局一樣，則可選取理論計算值較小的樓層進行測試。
（3）對于每個天線的測試，重點測試目標覆蓋區域的邊緣覆蓋場強，應特別關注窗邊、拐角區域。
5.4 切換區域設置
（1）切換區域不宜過大或過小，過大容易引起小區間的干擾；過小不容易保證切換時間的要求。
（2）室內小區與室外小區的切換區域規劃在建筑物的入口處。其他區域，盡量控制室內、外信號的相互泄漏，避免相互干擾。在室內的用戶盡量用室內分布系統覆蓋。
（3）室內小區以樓層為小區邊界的，切換帶規劃在樓梯處。
（4）電梯的小區劃分可把電梯覆蓋信號與低樓層劃分為一個小區或把電梯覆蓋信號單獨劃分為一個小區，與平層之間的切換盡量設置在電梯廳處。
6 結束語
室內覆蓋的設計是室內覆蓋工程建設的關鍵環節，室內信號傳播的復雜性使得室內覆蓋的設計方法與室外宏基站設計方法不同，室內覆蓋設計須考慮的因素更多，同時室內覆蓋的設計效率也待進一步摸索提高。
【作者簡介】
尹啟祿：畢業于暨南大學，工商管理碩士，高級工程師，現任中國移動通信集團廣東有限公司工程管理中心總經理，長期從事移動通信網絡工程建設管理及技術研究工作。
