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自媒體拍攝方案范文1
設計，獨具特色的百變外形
與SH9010C、SH9020C先在國外推出再引入中國的做法不同，SH601 8C可以說是一款針對國內用戶而設計的產品，這也逐漸顯示出夏普對中國市場的重視。在外形設計上，夏普SH6018C采用了日本非常典型的翻蓋機身設計，由于其配備了2.6英寸的屏幕，因此機身顯得格外修長。為了保證用戶握持，使用手機的過程中不會有頭重腳輕的感覺，夏普SH6018C在重量的分配上格外重視，力求達到均衡。同時，寬大，扁平的鍵盤設計也增加了用戶的使用體驗，在進行鍵盤操作時無論是握持還是鍵入文字都很舒服。
除了經典的外觀之外，SH6018C最為引人矚目的則是其獨特的百變面板設計了。在機身顏色上不僅擁有黑色、銀色、金色、粉色、藍色五種，同時還采用了可更換式面板設計，并提供六種彩繪圖案面板供用戶選擇。夏普SH6018C的面板更換很有特色，在屏幕的左下方有一個隱蔽的小孔，只需要用SH6018C提供的“鑰匙”頂入小孔，面板便會微微翹起，此時再將面板摳出即可更換。這樣的設計使得可更換面板內嵌在機身上，而不會影響到整體設計，同時又不會因為經常更換面板而導致松動等問題，非常巧妙。當然，如果夏普能夠推出個性化程度更高的定制面板的話，相信會有更大的吸引力。
屏幕，源于家族的細膩品質
夏普手機之所以能夠受到用戶的青睞，可以說與其高品質的顯示屏幕密不可分，這點對于夏普手機的最新成員SH6018C來說同樣如此。除了極具個性的可更換面板設計之外，夏普SH6018C所配置的2.6英寸屏幕可以說是該機最大的亮點了。該顯示屏為運用了夏普AQUOS高清晰液晶電視手機技術生產的全新“Mobile ASV”液晶顯示屏，色彩表現力和鮮明度超群，實現了高對比度的清晰顯示。相比其他屏幕而言，夏普SH6018C的屏幕采用了極富鮮明色彩表現力的“高保真背光燈”，實現了逼真的色彩顯示，可以欣賞到更加自然且色彩層次豐富的圖像。另外，該屏幕通過搭載SV引擎+，實現了高對比度的鮮明畫質，鮮明度的模式可從標準、鮮艷，清晰度，動態中任意選擇。
為了保證在陽光下同樣獲得極佳的顯示效果，夏普SH6018C采用了液晶屏主機與前面面板緊貼、減少陽光散射的“防反射面板”，可以使畫面顯示更加清晰。此外，配合陽光下色彩顯示力卓越的“6色過濾器”以及高達500:1的對比度，使屏幕即使在戶外也能顯示色澤優美的圖像。而在精度上，夏普SH6018C的屏幕分辨率達到240×400像素，在2.6英寸屏幕中可以算得上頂級配置，因此甚至于圖像或文字的細節部分，都能實現精細的顯示。
總的來說，將夏普35年液晶面板研發結晶的AQUOS技術引入到手機屏幕之中，全新開發出來的“Mobile ASV”液晶顯示屏，確實給用戶帶來了無與倫比的震撼體驗。
功能，主打多媒體娛樂
夏普SH6018C采用了備受爭議的MTK解決方案，在這點上我們有著自己的觀點。就目前而言，MTK手機芯片解決方案因為價格上的優勢，使其成為山寨手機的選擇，這也使得MTK留給消費者的印象不太好。但實際上這是一種誤區，因為無論是從功能方面，還是運行效率方面，MTK解決方案確實做得可圈可點，與其他芯片解決方案相比并不差。只是由于國內山寨廠商的廣泛使用，從而導致MTK在不少人眼里被妖魔化了。夏普SH6018C雖然同樣使用了MTK解決方案，但是卻在此基礎上進行了二次研發，無論是用戶界面還是性能，與夏普其他手機產品別無二致，同時為用戶提供了豐富的功能和應用，這點與國內山寨廠商粗劣而簡單的套用所不同。
在拍照功能上，夏普SH9010C搭載了一枚320萬像素自動對焦鏡頭，支持全景拍攝以及近拍、連拍等各種拍攝特效，可拍攝并保存QVGA(240×320的分辨率)尺寸的視頻文件，刷新速率可達每秒30幀畫面，拍攝效果相當流暢。另外值得一提的是，在SH6018C攝像頭的下方還有一個自拍鏡，而同時也是一塊小屏幕，可以顯示手機的各種信息，非常精巧。
自媒體拍攝方案范文2
包括音樂人、綜藝達人、自媒體人在內的5位嘉賓在長城上來了一次深夜暢聊―看到它的人都會想起電視劇里一群人圍著食物聊天的情景。這實際上是青島啤酒請天與空廣告公司做的一個廣告片的拍攝現場。
創意不是曾洵的，作為天與空的媒介總監，她是這支廣告片的實際執行者，嘉賓邀請和媒介購買都由她負責。與一般的廣告不同，這則廣告在創意階段就考慮好了自己的性質―社交廣告。也就是說，廣告嘉e必須有社交屬性，廣告話題也要利于社交傳播而非傳統媒體傳播。
廣告拍攝前期，客戶方青島啤酒原本選定了電視版《深夜食堂》的主演黃磊當廣告主角，并且已經制定了相應的廣告策劃方案。但是由于青島啤酒的IP授權源自于電影版《深夜食堂》，再加上投資方之間的合約障礙，想要把黃磊拉來的計劃并沒有成功。
曾洵大學學習的是藝術，曾在媒體工作過。她懂得該挑哪些人，手中也有資源。但知道黃磊來不了的時候，與黃磊的前期溝通已經消耗了她手上的大部分資金，而且留給她找到廣告嘉賓并且保障傳播效果的時間也變得更短了。
“社交廣告中，選人是很重要的?！痹f，她把之前合作過或關注過的“網絡紅人”都翻了出來。與一般的廣告嘉賓相比，這些人既是廣告中的角色，同時又要承擔廣告傳播工作。最后她敲定了作家安東尼、音樂人張過年、跨媒體藝術家朱敬一和媒體設計師王左中右―安東尼“負責”年輕人群，王左中右“負責”偏創意領域的那部分。
找齊這些人，曾洵只用了一周時間。“一般一個項目一個星期就要做出來，接到項目之后，當天就會篩人了?！痹f，平時，她工作之外的時間幾乎都“泡在他們發的文章里面，看他們發的內容和品牌調性”，她手機里關注的公眾號因此早就滿達到上限了，看到新的只能刪掉一批之前關注的。如果是微信和微博同時開賬戶的，曾洵還會跑去看這個人的微博，對比這個人“在微博上比較火還是在微信上比較火”，以及“他火的圈層是怎樣的”。要是碰到那種既是名人，又是品牌的使用者、同時又符合品牌需求的“復合人才”，曾洵會在資源庫里給他們標上最優等級。
嚴格意義上說，曾洵的工作與那些在傳統廣告公司里做媒介購買的人已經非常不同了。后者雖然也要評估廣告投放渠道的性質和品質，挑選代言人時也會考慮明星的粉絲影響力，但他們一般不用在拍廣告片時就去考慮片子在社交媒體上如何發酵。
與傳統的廣告媒介購買不同，曾洵還要負責廣告片推出后的后期管理，引導公眾對廣告的話題討論。這部分工作也還沒形成什么行業準則，曾洵更多時候只能自己摸索。她并不避諱所謂的負面吐槽文，反倒認為這“也是一種二次傳播，在傳播熱度衰減的時候引發一輪吐槽關注，能讓話題重回中心”。
在每天都有“重大新聞”的時代，曾洵發現，廣告也需要打通從內容到渠道的上下游，不然就會變成廣告人的“自嗨”。
C=CBNweekly Z=Zen Xun
C： 你更喜歡做設計還是更喜歡現在的工作？
Z： 本來畢業以后不想進廣告公司，因為覺得中國的設計環境不是很好，我主修的專業在中國都比較商業，但是我不太喜歡。
C： 什么樣的自媒體更能吸引你？
Z： 好玩、有趣、有自己的思想和設計在，關鍵還是要能獲得二次傳播和較高的客戶黏度。
比如我們最初跟王左中右合作的時候，他的粉絲只有20多萬，但是有次合作的閱讀量卻達到了50多萬，說明他的話題有二次傳播性，而且他的作品并不是我們控稿的，有他自己獨特的創意在，我覺得這些東西更能打動客戶，也更能打動消費者。
自媒體拍攝方案范文3
關鍵詞：荷賽獲獎者 圖片故事 作品交流
經典單幅照片多源于圖片故事
拍出好的圖片故事，這是一名攝影記者必備的重要專業技能，它是攝影水平達到一定高度的標志。
四月下旬，我有幸赴荷蘭阿姆斯特丹參加了第56屆世界新聞攝影比賽的頒獎活動，參與了持續兩天的獲獎攝影師作品交流會。通過觀察攝影師們展示的獲獎及未獲獎作品后。我發現一個共同點：這些作品基本上都是圖片故事，就連那些單幅的獲獎作品，其背后大都有一個故事，是從一個完整的圖片故事中挑選出來的。
今年荷賽年度大獎得主瑞典攝影師保羅?漢森是一位優秀的戰地記者，自1984年開始從事新聞攝影，足跡遍布阿富汗、伊朗等熱點地區，拍攝的專題屢次獲獎。從他交流的作品中可以看出，獲獎照片從反映巴以沖突的專題中挑選出來，葬禮只是故事中的一個情節。當時以色列對加沙的空襲開始于2012年的11月14日，這張照片拍攝的是在19日空襲中喪生孩子的葬禮。正因有了前面的拍攝做基礎，才使他能夠順利地追蹤到這一事件，并在小巷里抓拍下令人悲傷的瞬間。
當前國內報紙出現了一種做“大眾隨手拍”圖片專版的傾向，這類圖片專版最大的特點是讀者參與性強，確實也為報紙提供了不少時效強、生動有趣的照片。但是這類版面也有其自身短板，即照片以單幅居多，內容強調娛樂和趣味性，與傳統專題攝影報道專版的價值取向有很大不同。我認為，一旦傳統專題報道的圖片專版平臺被此類做法取代，會使攝影記者失去拍攝圖片故事的動力，對培養攝影記者用影像講故事的能力是一個重大損失。
《溫州日報》和《溫州都市報》一直堅持辦好專題報道的圖片版，給攝影記者機會和陣地。這些年，兩家報紙的攝影記者數次獲得了浙江省好新聞的一二等獎，去年和今年又分別獲得一次中國新聞獎三等獎和一次荷賽二等獎。而有些報紙的攝影記者則沒有這樣“幸運”的陣地。
荷賽得主如何“拍”故事？
要拍攝出好的圖片故事，尋求到獨特的新聞選題非常關鍵，有了它，圖片故事就已經成功了大半。但尋找到別人沒拍攝過的題材，這在現實中的概率非常低。因為幾乎每一位記者都十分關注社會重大事件和熱點問題，所以更多的情況往往是怎樣尋找到更獨特的切入方式和方法？怎樣把主題挖掘到與眾不同的深度？
攝影師的立場影響作品的高度
獨特的圖片故事反映出作者對作品的想法和立場。同性戀是一個世界關注的題材，中國也有不少攝影師拍攝，但作品普遍停留在將同性戀視為一種奇異社會現象的水平上，以一種旁觀者的姿態給讀者傳遞同情、憐憫、獵奇等感受。而今年荷賽當代熱點類組照的一等獎《越南的同性戀者》則大大不同。這個圖片故事是越南80后的女攝影師梅卡?艾蘭拍攝的，她將自己放在同性戀者的立場上，用平靜、溫暖的影像，講述了十二對（實際拍攝數量遠超于此）年齡不同的同性戀者幸福相愛的美麗故事，充滿溫情。看完，你心里會情不自禁地為他（她）們的愛情祝福。世界上的同性戀者們希望社會看到的也是他（她）們相愛的幸福與溫暖，求得社會的理解，而不是將他們視為異類。這組作品的立場和思考比其他同類作品高出一截，得到荷賽評委們的一致贊賞。
拍攝理念帶來獨特視角
細讀荷賽今年和以往的獲獎作品，都可以看到其中有一些作品的現場拍攝技術并不高，即便用卡片機或手機也能完成，其成功的秘訣在于――他們都尋求到自己獨特的新聞視角，其拍攝理念值得學習。
本屆荷賽當代熱點類單幅一等獎的獲獎作品《垃圾場里的讀書者》（右圖），畫面是肯尼亞首都內羅畢著名的丹羅拉垃圾場，一位拾荒的婦女坐在裝有垃圾的袋子上靜靜地讀書，嘴角露出微微笑意。顯然那一刻，她已經忘記骯臟的環境以及貧困艱辛的生活，沉靜在書中的世界，周身充溢著幸福。這一瞬間被美國攝影師邁卡?阿爾伯特捕捉到。在國內也?？吹揭恍┡臄z垃圾場拾荒者的圖片，但內容都還是表現拾荒者的艱辛勞作和貧窮，且似乎有一種將其拍得越艱辛越能感動人的傾向。其實，這些攝影師恰恰忽略了一點，垃圾場的骯臟、拾荒的艱辛幾乎是人人皆知，人們已經視覺疲勞。邁卡?阿爾伯特的獨特視角則令人印象深刻。他的理念是生活再貧困、再艱辛，其中也有美好的東西，不要放棄你的追求和希望。正如何賽評委Anne Wilkes Tucker評論的那樣：“這是一張極好的照片，因為它充滿著希望，而這在新聞照片中并不多見?！?/p>
個性化影像語言“盤活”圖片故事
影像語言是展現影像魅力的關鍵所在。拍攝圖片故事要有優秀的個性化影像語言，才能使圖片故事“活”起來?！抖际锌靾蟆犯祿碥妰纱魏少惖墨@獎作品都采用了這樣一種影像語言：固定不變的相機機位，固定不變的角度，固定不變的距離，固定不變的環境場景中變化的人物。這種規整、統一的影像語言雖然不是傅擁軍的新創，但一般只被用在觀念攝影或藝術攝影里，而他卻大膽地將其移植到新聞攝影上。
《我好想爸爸媽媽》是一個非常中國式的圖片故事，表現了中國農村正在空心化的大趨勢。外國人若不看作品的標題和說明，單從畫面上無法立刻理解這個故事。擔任今年荷賽終評評委的復旦大學教授、國內攝影評論家顧錚曾透露，《我好想爸爸媽媽》在終評投票中，有評委提出要看作品的說明。我想正是評委被影像深深吸引，而一時又無法理解故事含義，才要求調看作品說明。
參加比賽時，攝影記者需要自己完成圖片編輯。攝影記者需要研究圖片故事的編排。通常組照中，圖片要按照某種順序排列，以表達事件、情感和思想的發展，使故事具備完整性。
我拍攝的《牢籠》獲本屆荷賽自然類組照二等獎，其影像大致可分為兩類：一是使用廣角或中焦鏡頭，拍動物的身影，畫面留出較大空間，凸顯孤獨與寂寞；二是用長焦鏡頭，拍攝動物面部的大特寫，強調以動物哀婉絕望的表情打動讀者。在完成拍攝進入編輯環節的時候，最初設想了兩個方案：一個是將第一類或第二類的影像單獨編成兩個故事；另一個是將兩類影像混合組成一個故事。第一個方案的特點在于影像排列規整，易見作者刻意為之的追求。第二個方案故事情節有起伏變化。經過反復地觀看比較，最終我選擇了第二種編排方案，并加入了兩張表現動物在狹小空間艱難生存的畫面（共計12張作品），更加豐富了故事的情節。
自媒體拍攝方案范文4
第一階段：課案征集階段(7月下旬至8月上旬)。各校（園）要通過組織中小學校、幼兒園開展教案制作、試講試聽等形式抓好消防安全示范課選集活動。8月10目前，各校（園）上報參選課件及錄像一式三份(封面注明學校、課件全稱及授課人)，郵寄或報送至縣教育科技局政教股。
第二階段：專家評選階段(8月中旬)。8月中旬，市教育局、市公安消防支隊將組織專家評選，并擇優上報省教育廳、省公安消防總隊。8月25日起，消防安全示范課課件和授課錄像將在“全國中小學安全教育網”、“國家教育資源公共服務平臺中小學生安全教育頻道”和“中國消防在線”網站上線，供全國各中小學、幼兒園新學年開學時選用。
第三階段：集中授課階段(9月)。9月初，全縣中小學校、幼兒園在開學第一周，集中上好一節消防安全知識課，掀起消防宣傳教育。
(一)消防安全示范課課件
l、授課時間25分鐘；2、內容貼近教學、貼近生活、貼近實際；3、消防知識點準確，切入角度好；4、多媒體課件表現形式豐富、輔助作用強；5、光盤畫面清晰，聲音清楚。
(二)消防安全示范課授課教師(錄像表現)
1、根據不同年齡段的學生心理，開展針對性授課；2、準確講授消防知識，選取角度好；3、靈活運用授課技巧，善于營造寓教于樂的課堂氛圍；4、授課聲情并茂，感染力強；5、授課方式靈活，可采取講授式、演講式、情景劇、實踐課和辯論賽等多種形式。
全市共征集45個“消防安全示范課”。全國確認的“消防安全示范課”，將由教育部基礎教育一司、公安部消防局聯合公布，同時公布授課教師名單。
自媒體拍攝方案范文5
不過，至少你可以寫本書。蘭德爾?萊恩就是這么干的。蘭德爾?萊恩從生下來似乎就和財富有緣。他出生在紐約。他家隔壁就是洛克菲勒家族的莊園。小時候每天早上等校車時，他腳下踏著的一款金屬牌上就雕刻著人類歷史上第一位億萬富翁約翰?戴維斯?洛克菲勒的簡稱“JDR”。大學畢業后，他的第一份工作是在《福布斯》雜志，“為福布斯400富豪榜跟蹤、評估并描述美國最富有的人”。
身為全球最知名的資本主義雜志的記者，蘭德爾?萊恩能無限接近財富。但萊恩更想要印刷和發行自己創辦的雜志。
他經歷了第一次創業的失?。阂槐久小队^點》的男性商業雜志在掙扎了4年后關閉。他創辦新雜志《公正》的創意被9?11恐怖襲擊打斷，并且再未繼續。
他的第三次雜志創業看上去一帆風順。借用雷軍的名句“風口上豬都能飛起來”，他要創辦的第三本雜志正站在風口之上?！督灰讍T月刊》的讀者是雙零年代的搖滾明星：證券交易員。雙零年代是蘭德爾?萊恩創造的一個詞，指2000年到2009年這段時間，因其年份中有兩個零而得名。
蘭德爾?萊恩這次創業的合伙人與早期投資人馬格努斯闡述了《交易員月刊》的口號：看到、成功、揮霍。
他們在創業初期的設置是這樣的：“我們實施了風險管理。我們把廣告商的投資看做是對我們這一創意的肯定，我們約定：除非有廣告商承諾投入，否則不會出版雜志。而且馬格努斯不會自己投入所有資金。最可能的情況是，如果我們估算出版一本雜志需要200萬美元的成本，那他會投入50萬美元，然后向其他人募集剩下的那筆資金；而我則負責運營。在我們獲得任何外部資金投入之前，我的薪水都是零。收到資金之后，我只拿足夠支撐我生活的薪金。在公司所有權方面，我們同意五五平分，而馬格努斯和他的合伙投資人將根據投入資金的數額獲得額外的股份。這將激勵他保持我們獲得良好資金的支持，并激勵我掌舵這艘貧乏的船?！?/p>
正在謀求上市的瑞富投資集團成為《交易員月刊》開始時最大的廣告主。蘭德爾?萊恩起航了。2004年11月15日他在紐約的文華東方酒店宣布創刊。
像《福布斯》《福布斯400富豪榜》一樣，他們《交易員月刊100強》；《財富》雜志有40歲以下40位商業精英排行榜，《交易員月刊》則《30歲以下30人》。他們成為了華爾街的造星機器?！捌鸪酰覀兣ψе蜃钪匾慕灰讍T們走過那座橋，過程幾乎是又踢又叫，大費周章。然后，我們開始和像埃里克?博林和約翰?德瓦尼這樣才能與自負并存的人并肩而行，提升彼此的聲譽。當我們有了一些文化共鳴以后，我們遇到了一種全新的、奇妙的動態：那些膽識大過才能的交易員們，決定不惜采用任何手段，讓我們幫助他們出名。”
新的投資人也加入進來了。而且，非同小可。吉姆?唐寧曾是《滾石》雜志的總裁，1996年他以4.5億美元的價格收購了雜志公司皮特森，1997年將公司上市，再隨后以15億美元的價格將公司出售。他至今仍是雜志史上最大額交易的紀錄保持者。吉姆?唐寧以低于200萬美元的價格購買《交易員月刊》母公司倍賭傳媒20%的股份，他作為董事會主席參與公司運營再為他帶來額外的8%股份。
蘭德爾?萊恩在經營雜志過程中碰到的那些形形的合作者也是值得一提的，至少他用了相當的篇幅來描述這些泡沫時期的公司和有錢人。他們的表現讓人瞠目結舌，不是因為富有，而是因為肆無忌憚的自私。
首先是W酒店。和幾乎所有媒體一樣，《交易員月刊》也試圖將舉辦活動視做自己新的盈利模式。W酒店希望能夠向《交易員月刊》那些富得流油的年輕交易員讀者推銷自己在拉斯維加斯的新項目。具體而言，W酒店希望以65萬美元的價格出售他們在拉斯維加斯建起的獨立產權公寓。200個交易員參加了W酒店和《交易員月刊》在倫敦舉辦的活動。W酒店的營銷人員在活動中毫無征兆地播放酒店的銷售幻燈片。而交易員們對此卻毫不在意，自顧自地聊天。這時酒店的營銷人員喊出了一句讓蘭德爾?萊恩和他的合作伙伴都覺得汗顏的話：“我們想要你們的錢！”
“金融業正在洗劫整個世界，而雙零年代的營銷者們也同樣把金融業看成某種可以剝削的東西?！碧m德爾?萊恩評論道。
接下來出場的奇葩是影星約翰?屈伏塔。《私人飛機》想要拍攝約翰?屈伏塔作為封面人物。蘭德爾?萊恩認為自己已經和約翰?屈伏塔達成共識。屈伏塔給了雜志30分鐘拍攝時間，然后攝影師將100多張照片傳給這位著名演員。結果他的經紀人回復說，屈伏塔對照片不滿意，“因為他的頭發”。解決方案是，可以再拍攝一次，但必須用他的指定發型師。這位發型師要坐頭等艙從洛杉磯飛過來，此外還需支付每天1000美元的勞務費。蘭德爾?萊恩計算了下，重新拍攝的成本為1.5萬美元。
太貴？還有第三種方案。約翰?屈伏塔剛剛為百年靈手表拍攝了一個同飛機有關的廣告片，《私人飛機》雜志可以選用其中的素材。經紀人保證，“那些照片從未在其他任何地方使用過，”蘭德爾?萊恩同意了。但是，“幾周之后，我在瀏覽即將付印的《私人飛機》樣刊時，我看到了一則百年靈的廣告。這張照片讓我恍然大悟。這是‘我們的’封面照。這已經變成了一則手表廣告?！?/p>
第三個出場的讓人意想不到的是藝術家皮特?麥克斯。皮特?麥克斯，這位“美國桂冠藝術家”也卷入了華爾街的瘋狂之中。他找到了蘭德爾?萊恩，希望和《交易員月刊》達成一項合作：麥克斯為《交易員100強》的上榜者畫像。這樣，雜志得到了著名藝術家為報道對象所畫的作品，皮特?麥克斯得以按3.5萬美元的價格向這些交易員推銷肖像畫作，雜志還能從畫作銷售中按比例提成。精明的皮特?麥克斯給每個人都畫了4幅肖像。
自媒體拍攝方案范文6
當國內的“獨立影片”因找不到通向公共媒體的突破口而陷入發展瓶頸時，另一種“DV”影像方式突然出現在眾人眼前——它如一朵蓄力已久的水仙花般綻放了。劇本更為完善，鏡頭語言更加精準，主題表達姿態更低，更草根，更能被觀眾接受。它就是“微電影”。
大部分“微電影”和“獨立影片”在策劃和構思的前期都是十分相似的——從一個主題或者“關鍵詞”出發，通過頭腦風暴的發散思維，或者邏輯推理的方法構建框架，再用細節或其他成份來完成整個劇本。無論如何，一部好的“微電影”或“獨立影片”都會十分重視這個“主題”，畢竟作者的自我表達才是它們的核心。
和拒絕商業來保持“獨立”精神的“獨立影片”相比，“微電影”對待商業的態度截然相反。“微電影”的關鍵在于如何運作。對于“獨立影片”來講，它不怕影片制作出來之后無人問津，相反，無人問津的“獨立影片”不一定是一部爛片，甚至能在影展拿獎。但對于“微電影”來講，在隱隱之中有種“使命”——要表達，但更要讓大家都對我印象深刻——所以“微電影”需要從編劇、拍攝、剪輯、后期、和發行等等環節上都采用一種較為嚴謹的工作方式。毫無疑問，這種工作方式需要由團隊來完成，而且需要必要的資金支持。
國內“微電影”在資金方面，大致有三種解決方案，第一種是自己出資，或者來自朋友的贊助。這與“獨立影片”解決資金問題的方法比較接近。第二種就是尋找資方、贊助商，或者與商業化的組織進行合作。比如一些作者和視頻網站合作、獲得來自網站的資金支持，進行影片創作，最后的平臺也自然就是這些網站?；蛘吆鸵恍┐笮蜕虡I機構合作，獲得大量資金的同時，也獲得了很好的傳播和運作機會。雖然廣告片的成份增加了不少，但這并不影響它取得運作上的成功。這是現在比較成功的“微電影”最常采取的模式。第三種是“眾籌”、聯合制片人方案。這是一種比較新型的運作模式，所謂“眾籌”就是作者個人來發起項目，經過某些機構或者組織的認證之后，通過網絡或者其他渠道公布，有興趣的人可以通過這些平臺參與到這個項目里來——支付一定的資金，成為眾多聯合制片人之一?，F在已經有很多“微電影”通過這種模式獲得了成功，雖然這種模式剛剛起步，但以后肯定會更加完善和成熟。