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對于視覺傳達設計的認識范文1
關鍵詞：現代視覺傳達；設計；多感官前言
多感官表達已經成為現代人追求重點，加之受科學技術的影響，人們的感官體驗也在增多，視覺傳達技術在現代社會中的作用是無可替代的，如果將多感官表達與現代視覺設計融入在一起，不僅可以獲得新的感官體驗，還有利于創新現代視覺設計。因此，有必要深入研究現代視覺傳達設計中的多感官表達。
一、多感官在視覺設計中的含義
現代社會已經進入信息時代，對于信息的傳達與方式也比之前重要了很多，現階段，信息傳播速度較快，并可以對沖擊人們的各種感官，這樣也就使人們逐漸重視感官體驗。通常來講，感官就是感受外界對人體器官的刺激，在多種因素的作用下人們的感官也會隨之發生變化。多感官就是各種感官系統的綜合體，它是一種認知理論與模式，并從各個角度與方向改變人們生理、心理，最終使其認識發生變化。將多感官表達應用到傳播學中，可以有效消除視覺傳播的限制，其所關注的內容是人的生理，并可以使事物更加生動。將現代視覺傳達設計與多感官表達方法聯系在一起，依然要以視覺傳達為主，感官表達為輔，實現全方位、多角度滲透。
二、多感官表達方法
感官刺激法
為保證視覺傳達設計能夠給大眾留下深刻印象，就要通過感官刺激法來表達，這樣不僅可以直接將主旨傳達完整，還可以引起大眾的注意，讓其久久不能忘懷。
感官愉悅法
所謂的感官愉悅實際上是一種淺層次審美，而現實生活中人們卻很少會獲得感官愉悅，相反會出現很多令人不悅的聲音或氣味。因此，在現代視覺傳達設計上就要重視愉悅的融入，將帶有享受性質的感受傳達給大眾，這樣就可以讓大眾在體驗愉悅的同時，并獲得好的感受。
情境體驗法
情景體驗法就是在多感官表達的作用下，通過晴景交融的方式，將大眾帶到主題設計中，讓人產生身臨其境之感，這樣不僅可以增強人們對作品的記憶能力，還有助于提高識別率。感官表達應用的越多，所創設出來的情境就更加真實，這樣也可以讓人們獲得更為直接的體驗，從而獲得最佳沒計。
主體互動法
互動是兩個主體共同作用下的產物，是主體相互發展與作用的過程。視覺傳達中，受眾是不可缺少的組成部分，它既是信息接受者又是信息使用者，作為信息接受者就要增強產品辨識度，讓其主動參與到接受中，而互動就是讓受眾的各個感官都要參與到體驗中，增強產品與受眾之間的聯系，表現出產品中所蘊含的主題與深意。
三、多感官表達在現代視覺傳達中的應用
聽覺在現代視覺傳達中的應用
無論是信息的傳達還是接受都離不開聽覺的應用，它也是現代設計師常用之一，與視覺表達同樣重要。所謂的聽覺表達就是運用聲音引起大眾的注意，但這種刺激只能是愉悅身心的?，F代設計中對于聽覺表達的設計不僅局限于消聲，還體現在傳播速度與面積上，且減少限制，現階段，很多設計都是通過聽覺帶動視覺的，如在很多大型商場中，商場經常會播放一些動聽的音樂，采取這樣的設計主要是為了讓人們能夠愉快購物。
觸覺在現代視覺傳達中的應用
視覺主要是給人的感官上帶來美的體驗，而觸覺則是讓人們通過感受深入人心，給人的心理也帶來美感。觸覺往往與材料材質有關，人們在觸摸到材料以后，就可以感受到它的柔軟度與舒適度，進而對其產生一定認識，這樣一來就使觸覺成為人們主要關注內容?，F代設計也開始注重觸覺給人帶來的不同感受，如很多手機外型的設計就考慮了觸覺因素，以求給人留下美的觸覺體驗，可見，觸覺表達已經成為現代視覺傳達設計重點。
嗅覺在現代視覺傳達中的應用
嗅覺也是現代傳達設計重點，盡管人的嗅覺不是那樣靈敏，但卻可以記住某種物質的味道，進而給人帶來美的體驗，使人即便離開了這種味道也會回想它給自己的帶來的感受，引起大眾回味與注意。如百合花的香味，如果人們不認識這種花，但只要再次聞到，就會知道那次聞到的是不是這種味道。
味覺在現代視覺傳達中的應用
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識別性毫無疑問是目錄頁版式設計中至關重要的功能要求；同時，目錄頁也是識別表現發揮最淋漓盡致的一頁。目錄頁涉及的版式問題很多，當大小各異的圖片、參差不齊的標題、大量的頁碼等視覺元素齊聚到有限的版面空間中時，把握好各視覺元素之間在版面上的統一與變化，通過各視覺元素之間的環環相扣（版式局部）和整體版面上的形式統一（版式整體）共同構建目錄頁版式設計的識別體系，并將目錄信息傳遞給讀者。如目錄頁圖片較多時，將大小不一的圖片經過網格統一規范在對頁版面上，并在相應的圖片旁標注頁碼和目錄內容，使整個版面看上去井然有序、條理清晰，提高了目錄頁的識別性。
2.對系統表現認識的價值
目錄頁版式設計是整本書籍設計系統中的關節點和重要環節，在封面版式設計和內頁版式設計中起著橋梁作用，必須統一于整個書籍版式設計系統。目錄頁版式設計從形式上和功能上反映全書的風格特征，從而形成頁面間內在的關聯和呼應，給予讀者流暢的視覺感受。如，在一本手繪設計作品書籍中，設計師將封面與目錄頁統一用手繪效果來表現，加強了版面的統一性，并且展現了設計師的個性魅力。
3.對個性表現認識的價值
目錄頁版式設計風格越來越受到設計師的關注。為了追求個性化的表現，設計師會加入自己獨特的設計語言，這其中也彰顯了設計師的個性特點，并充分說明了目錄頁在書籍設計中的重要性和獨特性。如把目錄頁當作插畫來設計，通過在手上寫下目錄內容寓意目錄頁的重要性與獨特性。又如，從報紙和雜志上剪下的標題，隨意地拼貼在黑色的背景上，目錄頁版面的零亂感表達了設計者不受約束、自由自在的心情。結語書籍目錄頁版式設計在視覺傳達設計中當然是較小的部分，在書籍設計中所占比例也不大，我用很長時間思考這樣的問題：一是因為發覺中國的書籍設計暴露出許多問題，二是因為它恰是視覺傳達設計、平面設計中的一個關節點，將此問題弄清楚，有益于深刻理解視覺傳達設計。
對于視覺傳達設計的認識范文3
視覺傳達是人類對特殊符號、特殊意義的獨特領會，通過對視覺符號的感知，人們可以接受創造者思想、信息和情感，在黑龍江民間藝術中存在豐富的視覺傳達和視覺符號，例如：鄂溫克的圖騰、赫哲人的獨木舟等都是強烈的黑龍江民間藝術的符號，無時無刻不體現視覺傳達的信息與意義?，F代視覺傳達設計是通過藝術加工和創造來體現視覺符號的意義，將設計人員的構思、意圖以現代視覺傳達的方式呈現于大眾面前，進而達到現代視覺傳達設計的目標。當前，現代視覺傳達設計倡導設計和創作的差異性、文化性和民族性，這樣才能更好地表達現代視覺傳達設計的內涵，使現代視覺傳達設計更加具有生命力。因此，要在現代視覺傳達設計中體現民俗文化和民間藝術，通過各類元素的有機呈現來提高現代視覺傳達設計的水平，這樣才能加快現代視覺傳達設計走向世界，起到對黑龍江民間藝術更好的承繼與宣傳作用。
2現代視覺傳達設計中應用黑龍江民間藝術的方法
2.1豐富現代視覺傳達設計中黑龍江民間藝術的表現形式
黑龍江民間藝術是黑龍江各族人民對生產、環境和自然美的再加工與創造，很多黑龍江民間藝術都是一、二維空間的視覺符號來傳遞其中的信息，這產生了二者之間的交集，通過現代視覺傳達設計人員的加工，以科學、規范、藝術的手段呈現出黑龍江民間藝術在圖形、色彩、方式上的特點，創造性地運用各類方法來實現現代視覺傳達設計的意圖，在體現黑龍江民間藝術的同時，提高和豐富現代視覺傳達設計的表現形式，使現代視覺傳達設計工作更加具有生命力。例如：黑龍江民間藝術中具有薩滿文化的特點，很多圖案和圖形具有獨特的象征意義，現代視覺傳達設計可以利用這些元素，通過抽象的表現手法，能夠體現黑土地人民爽朗的性格，同時也可以提升現代視覺傳達設計作品的文化內涵和表現形式，做到從藝術和文化上提升現代視覺傳達設計作品層次的目標。
2.2提升現代視覺傳達設計中黑龍江民間藝術的表達手法
現代視覺傳達設計中需要多重的表達手法，更多的象征和表現形式才能夠深化現代視覺傳達設計的寓意，使欣賞者產生豐富的文化與藝術聯想，進而使人們獲得意趣無窮的主觀體驗。黑龍江民間藝術給人以簡練、粗獷的感覺，在表達上更加傾向于感情的真摯和熱烈，現代視覺傳達設計中可以利用黑龍江民間藝術這一特殊特征，達到現代視覺傳達設計表達手法的提升。例如：黑龍江鄂溫克民族利用黑色表達莊重，在生活用品、生產工具甚至宗教器物上都有黑色的大量應用，這樣的表達方式可以反映出鄂溫克民族的特點，生生不息的民族特點和民俗特征撲面而來。現代視覺傳達設計中可以借用鄂溫克民族的表達手法，通過大膽地借鑒提升現代視覺傳達設計的層次和水平，在創新現代視覺傳達設計思路的同時，實現現代視覺傳達設計表達方式的提升。
3現代視覺傳達設計中創新應用黑龍江民間藝術的方法
3.1創新現代視覺傳達設計的手法
一方面，在現代視覺傳達設計中應該創新黑龍江民間藝術元素的汲取方式，要從文化的視角和藝術的觀點重新審視黑龍江民間藝術，這樣才能實現在借鑒的基礎上發揚和傳承，做到對現代視覺傳達設計手法的更新。另一方面，要在現代視覺傳達設計中以黑龍江民間藝術為基礎合理進行創作，以新元素和新創意的形式來豐富現代視覺傳達設計的手法。此外，要在現代視覺傳達設計中合理應用轉變和借鑒的手段，將黑龍江民間藝術中符合現代視覺傳達設計觀念的資源進行及時轉變，以適應現代視覺傳達設計的具體需要。
3.2創新現代視覺傳達設計的理念
視覺傳達設計創新的實質是對傳統設計理念和固定設計思維的創新。簡單地說，就是對以前的設計經驗和知識的重新認識。創新，根據事物性質、程度的不同改變，可分為繼承傳統式創新和激進式創新。用哲學觀來看，創新就是事物由量變到質變的運動。在信息時代，人們生活方式上有新觀念的介入，在思維的引導和情感的表達上，人類在跨越世紀的里程中力求找到合理化的視覺空間。視覺傳達設計怎樣才能正確體現未來的價值觀，面對新技術的浪潮沖擊，設計師應該走出平庸化、程式化模式的設計。
3.3創新現代視覺傳達設計的視覺語言
視覺傳達設計很大程度上就是民間藝術的“圖形語言化”和“語言化圖形”來實現的。為了信息和文化的傳達，現代視覺傳達設計人員需要始終不渝地尋找、挖掘并創造出新的視覺語言，借以表現傳達自我的設計理念和藝術主張?！吨袊亩脊枮I》的演出中有很多黑龍江民間藝術的表現，而這一藝術形式獨創性也在于這一點，林永康先生并沒有將所有能表達情感的材料作簡單的、有秩序的排列，而是結合了現代技法，增強了其作品的靈動性，表現出豐富的情感符號。視覺語言創新的重中之重，在于對圖形、文字、色彩這三大視覺元素的創新，以及這三大元素相互間的美學性構成的創新。
3.4創新現代視覺傳達設計的表現方式
民間藝術和民間文化是現代視覺傳達設計的基礎，從某種角度上講，現代視覺傳達設計就是設計者以民間藝術和文化為基礎，應用現代化的材料和現實性工具，在意識與想象的深刻作用下，進行現代視覺傳達設計的創作。視覺傳達設計中的每一個設計者，不但要重視黑龍江民間文化的表現形式，也要科學地認識到設計是科學技術商品化的載體這一特性，而且要清醒地意識到自己是使科技轉化為現實實體的中介。對于科技的突飛猛進，我們要依靠敏銳的創造性直覺，在新的技術中發現新的表現可能。
4結語
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關鍵詞：圖形符號；平面海報；視覺傳達；平面設計海報的作用是將最關鍵的東西展露出來使受眾一目了然，而圖形符號可以很好地做到這一點。在平面海報設計中，有文字符號和圖形符號，平面海報設計離不開這兩種根本信息，一般情況下文字符號和圖形符號可以同時存在。而圖形符號更加具有直接性，能夠準確而深刻地進行視覺傳達。海報的平面設計過程，就是設計者思考如何通過圖形與符號將信息傳遞于受眾的過程。文字符號和圖形符號相對于視覺傳達來說，圖形符號給人想象空間更大，因此表述的意思也更加詳細。在平面設計中，圖形符號在海報上的大量運用，也證明了圖形符號在海報平面設計中的重要作用。本文分析圖形符號的概念和視覺傳達功能的關系，并針對平面海報設計如何合理、正確運用圖形符號進行視覺傳達提出見解
1圖形符號的概念
符號學（Semiotics）在最初作為一門人文科學提出，其知識涵蓋面巨大，涉及各個學科行業，如今的符號學理論是在19世紀60年代時索緒爾將符號分成意符（signifier）與意指（signified）兩個部分之后才確立了符號學的基本理論。
（1）圖形符號的定義。圖形符號是以圖形為基礎的符號，主要用來傳遞特定信息的視覺符號。它承載一定信息量，是受眾認識信息的中介，能幫助受眾獲取信息。圖形符號的意義大多簡單明了，以便對不同年齡階段與不同文化程度與社會背景的受眾都能夠很好地傳遞信息。所以圖形符號廣泛應用在社會各個行業中。設計上運用圖形符號，實際上是將文字轉變為圖形符號的過程。
（2）圖形符號的構成因素。圖形符號，顧名思義是建立在圖形基礎上的符號，圖形符號的諸多特性都與圖形相似，他們的構成因素都是點、線、面與色彩構成的。都是以點來構成基本的圖形符號，以線與面采來構成各種增強受眾心理感受的形狀。圖形符號就是利用點線面與色彩的構成變化來對受眾進行引導或暗示。
（3）圖形符號的特性。圖形符號具有認知性、普遍性、約束性、獨特性這四個顯著特性。圖形符號最為顯著的特點是其認知性，一個符號如果沒有認知性，使人不明白其中含義，那么它是一個失敗的設計。而正是因為圖形符號的廣泛認知性，使圖形符號具有普遍性。圖形符號的設計基本上是用來服務大工業的，設計出的圖形符號會在大眾中廣泛傳播，也側面要求了圖形符號的普遍性，圖形符號又強調其獨特性。一個與眾不同的新奇的圖形符號才值得受眾觀看，同樣針對一個主體，設計者應該盡量在一個相關的主體中找出不同的用圖形符號可以表現的形式，作品與眾不同，才能吸引受眾的注意，從而表現出承載的意義。
（4）圖形符號的作用。圖形符號最大的作用是用簡單的符號來承載復雜的信息，將所需表達的信息通過符號的形狀與顏色表達出來，圖形符號相對于文字來說，更加生動、直觀，能更好地消除不同種族之間的文化背景、語言障礙，幫助人們更好地理解、解釋與傳達意思。
（5）圖形符號的分類。從符號涉及的事物及領域、作用的關系中，可以將符號區分為三種類型：圖像符號（icon）圖像符號是模擬對象或對象的相似而設計出的。指示符號（index）指示符號是符號與對象之間具有一定關聯。象征符號（symbol）象征符號是與其表達對象并無任何聯系，但廣大受眾對其約定成俗，由社會中的習俗所產生的。
2海報視覺傳達的功能性
海報使用圖形符號作為視覺傳達的一種設計，無論在社會經濟方面還是在文化方面教育都有很大的意義。在海報設計中，將人的視覺形象語言構筑在傳統的視覺經驗和心理感受以及各種視覺傳達的元素之上，從而形成人的一種新的視覺形象語言，它融合于藝術設計之中，具有強大的功能性。首先，從經濟上來看，在社會經濟發展中，廣告行業受到優待，海報作為廣告行業的一種傳媒形式，使用圖形符號作為一種信息傳達方式，不僅是對廣告形式的發展，也是對廣告行業的促進；其次，圖形符號作為海報的視覺傳達具有文化傳播性，海報本身是以藝術的形式來承載對公眾傳播的信息。在公眾對其展示物品進行消費的同時，海報中的圖形符號也同時對公眾進行著精神消費；再次，海報的視覺傳達具有教育引導性，在各種海報傳播信息的同時，會對廣告受眾產生潛移默化的影響，通常這些影響不具有負面性，能一定程度引導個人的道德觀與價值觀。
3視覺傳達與圖形符號之間的關系
視覺傳達就是將有關內容傳達給眼睛，從而進行造型設計的表現性設計。用字面的意思解釋，就是利用視覺進行信息的傳達。根據符號學理論，符號是人類的思維與語言的轉化途徑，而人在思考中，總會將事物轉化為符號的過程，所以可以說，人的思維是符號的理解、轉化及再生的過程。符號對人類來說，是認識事物的基礎，人類認識事物需要通過符號，也可以通過符號表現自身的感情，而視覺傳達的過程，可以說是各種傳播媒介通過符號對受眾進行信息的釋放。甚至能得出視覺傳達需要通過圖形符號來進行傳達的結論。在視覺傳達中，圖形符號相對來說具有快速、準確、有效的特點能很大程度對受眾的視覺解讀進行優化。圖形符號與視覺傳達相輔相成。
對于視覺傳達設計的認識范文5
關鍵詞：視覺傳達設計；色彩感知；想象能力；應用
0前言
視覺傳達最早出現在20世紀60年代的日本世界設計大會，主要通過視覺形象傳達視覺感知，廣泛存在于標志設計、報紙雜志等方面。由于視覺傳達設計跨越了二維、三維，甚至實現了多維設計，使其呈現效果更加多元化。色彩是人類生活中不可缺少的一部分，對于信息傳遞具有輔助作用，色彩能夠增強人們對設計內涵的高效感知，達到事半功倍的傳達效果，且能夠給予人們更廣闊的想象空間，提高設計信息傳遞的有效性。因此對視覺傳達設計中的色彩感知、想象能力及其應用的研究具有非常重要的現實意義，能夠幫助設計師更好地把握對色彩的運用。
1視覺傳達設計中色彩的重要性分析
色彩自身具有的獨特性、藝術功效，決定了其在生產、生活中的廣泛應用。視覺傳達設計作為一種現代藝術設計形式，人們對設計中的色彩應用給予了較大的關注。色彩與人們生活聯系較為密切，它對人們精神與感性體驗具有較為深遠的影響。近年來，人們生活水平日漸提升，也更加重視豐富自身的精神世界，審美觀也發生了根本變化，對設計中色彩的應用也有了個性化、多元化的需求，要想設計出符合人們心理需求的作品，設計師們需以設計心理學為基礎，充分了解受眾心理、情感需求，并在此基礎上進行色彩搭配，以此呈現出最佳的設計效果。同時，在快節奏生活中，人們對任何事物的關注點都非常短暫，而視覺設計可因此借助視覺色彩，產生對人們視覺的瞬間沖擊，增強人們對產品的印象，達到與眾不同的效果。
2色彩感知與想象分析
2.1色彩感知
人們對于色彩的感知是由人的眼睛在觀察事物時產生的。而人的視覺感知主要由眼球、角膜、虹膜等多個部分組成，當視線接觸到較為鮮艷的色彩時會覺得刺眼，但隔一段時間后便不會有如此敏感的感覺，該過程被稱為“色適應”。人們帶上各類顏色的太陽鏡時就會產生這種感覺。例如，紅色的眼鏡，則看到的事物為紅色逐漸消退變成原始顏色，而摘下眼鏡時便會存在失真現象。通常而言，顏色又具有恒常性特征，主要是人們在生活中對顏色留下了印象，比如純白色的窗簾，被七色光照射，我們仍確定它是白色的。可見，事物顏色被映入大腦后便會讓人們認為是恒定不變的。視覺色彩錯覺是由人們感知外部世界時經常感覺到的非正確知覺狀態，并非客觀存在，而是受到了人們生理特征影響產生的。具體來說，當眼睛感知色彩效果與客觀實際存在差異時會出現錯覺，如在灰色底上配上黃橙色，將會呈現出藍灰色視覺效果。
2.2色彩想象
色彩心理功能建立在人們生理反應基礎之上，人們融入自己的想象力，便會產生色彩脹縮感、進退感及輕重感等感受。受人們年齡、經歷不同等因素影響，人們對色彩的想象力會有所差異。就色彩自身來看，它并沒有感情，但當主觀意識滲透其中，色彩便具有了感性特征。因此它們的產生與客觀、主觀因素都存在著密切聯系，我們僅能抓住其客觀規律，對于其主觀特征的把握還有待進一步深入。
3視覺傳達設計中色彩的應用
3.1關注對象屬性
視覺傳達設計中，對于色彩的運用體現在對象屬性上，二者存在密切聯系。通常而言，色彩會在受眾腦海中留下印象，即慣用色彩。而人們情感積累中會先對產品屬性進行判斷，直接反映出對應的信號。故視覺設計中，設計師要考慮產品慣用色，使它能夠對消費者產生直接感受，以判斷商品屬性，提高產品視覺傳達的有效性，激發受眾對產品的購買欲。如飲料包裝設計，多采用水果等鮮艷色，或者為水果造型，這樣更能吸引消費者并且能夠直觀地辨別出產品類別。
3.2符合企業策劃
市場經濟背景下，國民生活水平日漸提升，企業之間的競爭愈發激烈，合理的色彩搭配能夠提升產品的識別度，增加產品的附加值?，F代社會，企業形象策劃時多考慮將色彩的運用作為重要設計因素，且在不同媒介上，色彩呈現的效果也會受到影響。如百事可樂、可口可樂兩大知名品牌，其標志主體色體現在產品包裝上，百事可樂為藍色，可口可樂為紅色，當消費者購買時，可以直接通過觀察產品主體色彩，來找到自己想要的品牌。
3.3依據地域特征
受到民族、地區等因素的影響，人們對于色彩的理解也會發生變化。不同地域的人對色彩的習慣性和聯想性有所差別。因此，設計師要充分了解各地區人們的審美心理特點，充分尊重該地區人們的色彩審美習慣，這樣才能適應不同地區因素而做好設計。我國擁有上下五千年的傳統文化，國人都以紅色作為喜慶的象征，如十字繡、十字結等都以紅色為主，這都是象征喜慶的標志。
3.4合理協調色彩關系
視覺設計中，主體與背景為對比關系，后者主要是為了突出前者，對于二者色彩關系的設計，要考慮是否搭配，通過色彩合理搭配，以此來突出主體形象。通常而言，對比色之間都具有鮮明、飽和等感性特點，通過對色彩的調整，能夠給受眾帶來強烈的視覺沖擊，激發人們的想象力，使得受眾能夠在心理層面上產生共鳴。［4］如匯源標志由紅色字體“匯源”，和綠色背景為對比，顯得非常醒目，是較為成功的對比色應用案例。鮮明的配色對比能夠給人們更加活潑、生動的視覺沖擊力，從而提高人們對產品的感官印象。
3.5兼顧統一與局部關系
產品整體色彩色調設計，能夠對受眾產生直接的視覺感受。通常而言，產品包裝上顏色范圍最大的即為主色彩，具有決定性作用。設計師可以根據需要對色彩進行調和處理，使得產品包裝色彩更加柔和協調。但調和色在搭配中也存在一定缺陷，相似色因素明顯，較易出現同化現象，無法形成鮮明的對比視覺效果，導致色彩設計平淡，無法對受眾產生視覺沖擊力。因此，為了保證產品包裝視覺傳達設計能夠達到醒目的效果，在針對色彩進行布局時，可以采用面積懸殊較大的布局形式，提高設計直觀性。除此之外，在實現統一的設計時，還要考慮局部色彩的調整，以此來突出畫面效果，兼顧二者之間的關系，從而實現最佳的設計效果。
4結語
根據上文所述，對于色彩在視覺傳達設計中的應用，設計師在立意與創新之間難以拿捏尺度。設計師與藝術家的創作截然不同，藝術家可以按照內心想法進行設計，而設計師則不同，需要考慮客觀環境、受眾審美需求等因素合理搭配色彩。故在設計時，設計師要明確認識到對象屬性，立足于人們對色彩感知力及想象力，根據地域、產品特征等對色彩進行調整和優化，使得作品設計更加符合受眾現代審美需求，不斷提高設計有效性，從而促進視覺傳達設計朝著更好的方向發展。
參考文獻：
［1］…寧峰.對視覺傳達設計中色彩應用的研究［J］.黑龍江科技信息，2012.
［2］…王瑾.視覺傳達設計專業“設計色彩”課程教學改革的探索［J］.中國林業教育，2015.
［3］…薛姍姍.淺談視覺傳達設計中色彩的感知、想像能力及運用的研究［J］.工業設計，2015.
［4］…韓聰聰.視覺傳達設計中色彩的認知與表現［J］.大眾文藝，2015.
對于視覺傳達設計的認識范文6
關鍵詞: 視覺傳達設計；新視覺設計
中圖分類號：S611文獻標識碼： A 文章編號：
Abstract: With the coming of digital information age, visual communication design in communication channels and content continuously expanding and updating. Computer software production and development, change people's traditional understanding of visual communication design. Accompanied by various digital media, visual communication design gradually extended -- new visual design. On the content, new visual design based on visual communication design theory, the extension of new design methods and forms; communication, new visual design is mainly dependent on the new media for the dissemination way, highlights the three-dimensional, interactive, multidimensional; performance, new visual design mainly depends on the computer software for design, dimensional and multidimensional are organically combined into a whole new visual design, visual communication design extension.
Key words: Visual communication design, New visual design
0 引言
視覺傳達設計這一術語流行于1960年，在日本東京舉行的世界設計大會，其內容包括報刊、雜志、招貼、海報及其他印刷宣傳物的設計等傳播媒體，它們把有關內容傳達給眼睛從而進行造型的表現性設計統稱為視覺傳達設計，簡而言之，視覺傳達設計是“給人看的設計，告知的設計”——（日本《ザィン辭典》）
1 視覺傳達設計
1.1 視覺傳達設計的定義
從視覺傳達設計的發展進程來看，它是興起于19世紀中葉歐美的印刷美術設計（Graphic Design，又譯為“平面設計”、“圖形設計”等）的擴展與延伸。隨著社會的進步，簡單的平面設計或是圖形設計不能滿足印刷美術設計內容，隨之產生了視覺傳達設計這一名詞。顧名思義，視覺傳達設計主要是通過眼睛向人類傳達出各種信息，他所構成的要素為文字、圖形、標志等信息內容，而這三個內容是視覺傳達設計最重要的構成要素。通過這三個構成要素，把設計者想要表達出的東西通過這些構成要素傳遞給每一個信息的接受者，其最主要的功能在于起到傳播作用。其包括字體設計、標志設計、插圖設計、編排設計、廣告設計、包裝設計、展示設計、視覺形象識別系統設計等設計領域，而這些視覺傳達設計領域基本上都是以平面為主導的靜態視覺表現形式。人們從一個簡單的平面內接受到設計師所傳達的信息內容，往往觀看者只能在一個視覺角度觀察這些信息內容。因此，視覺傳達設計在大多數國家被稱為平面設計，實際上，視覺傳達設計是平面設計的擴展與延伸。
1.2 視覺傳達設計的應用
視覺傳達設計除了自身發展同時也應用到其它設計領域中，并起到重要作用，也使視覺傳達設計成為了各個設計專業的基礎學科。例如在工業設計的產品設計中，將視覺傳達設計的構成要素文字、圖形、標志應用到產品造型之中。我們以筆記本電腦產品設計為例，筆記本電腦不光有外觀造型、內部結構以及材料的設計，同時也需要對產品的色彩、文字、標志進行設計。以筆記本電腦鍵盤來說，上面有數字、字母、符號等內容，這些內容都是對產品功能上信息的識別，讓使用者更好對其功能的使用。而產品中的標志，是對產品品牌推廣的手段之一，可以加深對企業品牌的認知與了解。因此，視覺傳達設計成為了工業設計的基礎課程之一。
2 視覺傳達設計的延伸——新視覺設計
圖1 設計的領域
Figure 1 Design of the field
在設計的領域中，我們習慣把設計分為環境空間設計、產品設計和視覺傳達設計三大設計領域（如圖1所示），而在這三大設計領域中視覺傳達設計作為表現基礎，在其中占有舉足輕重的地位與作用。
圖2 傳播媒介的歷史進程
Figure 2 Media history
設計的表現對于設計各領域來說都是非常重要的一個環節，設計的表現形式依賴于傳播媒介的平臺。從歷史來看可分為平面媒體時代、傳統媒體時代、數字化媒體時代（如圖2所示）。
2.1 新視覺設計的形成
