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綠色設計的起源范文1
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對于設計實質的解釋多種多樣，其中一種簡單的闡述是：設計就是解決問題。那么，解決什么問題？怎么解決問題？應該是設計過程中經常需要思考的內容。當代人類社會面臨著很多問題，如環境的日益惡化，資源的枯竭，社會老齡化等等。面對這些問題，具有時代責任感的設計師們也通過思考和設計實踐，給出了他們的答案。例如，針對殘障人、老年人等，設計師們提出了無障礙設計理念，之后又發展為通用設計理念。通用設計理念，無關種族、性別，充分考慮文化差異，體現了設計的人文關懷。同時，應用通用設計理念，可以彌補人機工學在實踐過程中的不足，更好地實現綠色設計的原則。因此，應該更加清楚地認識到通用設計原則的優勢，并應用在設計實踐過程中，充分體現通用設計理念的當代價值。
一、通用設計理念的起源和發展概況
（一）通用設計的起源
隨著人類平均壽命的提高，以及二戰后殘疾人口的驟增。20世紀初，美國社會的人口結構發生了變化，社會中老年人和殘疾人數量迅速的增加。與此同時，對于弱勢群體的關心和照顧也被重視起來。20世紀50年代的無障礙設計運動極大地提高了社會對殘疾人的關注，并且從20世紀60年代開始，美國通過各種立法，逐漸確認殘疾人的各種社會權益，保證其正常的工作權力和不受歧視，并提供了受教育的機會；在公共設施、電信和交通運輸方面也規定應為殘疾人士提供必要的考慮。隨著1990年OXO公司推出“好握”概念系列廚房用具（圖1）及一系列優秀的適合行動不便人士使用的產品之后，商界開始意識到為老年人和殘疾人服務能夠帶來的巨大經濟效應，這也大大促進了通用設計理念的發展以及在各個設計領域中的應用。自此，通用設計理念開始受到廣泛關注并迅速發展起來。
（二）通用設計的發展概況
“通用設計”一詞由美國設計師羅納德?麥斯（Ronald L.Mace）提出并在1987年開始大量使用。他對通用設計的描述為：“通用設計不是一項新的學科或風格，或是有獨到之處。它需要的只是對需求及市場的認知，以及以清楚易懂的方法，讓我們設計及生產的每件物品能在最大的程度上被每個人使用。”經過近10年左右的發展，1997年由通用設計倡議者所提出，適用于環境、產品和交通工具設計之用的通用設計七項原則得到國際上的普遍認同。這七項設計原則分別是：公平使用原則、靈活使用原則、容許錯誤原則、低體力上的付出原則、提供足夠的空間和尺寸原則。
通過對通用設計概念起源于發展概況的考察與分析，得知通用設計理念是以人為本設計思想最典型的體現。同時，大量設計實踐也證明，通用設計理念已經廣泛而深刻的影響了眾多設計領域，并產生了大量優秀的作品。這些優秀產品的意義并不在于提出新的產品功能或者新的解決問題的方法，而是讓產品使用起來更加得心應手、舒適、省力，完全符合了當代社會以人為本的時代精神。因此，將通用設計理念應用在產品設計過程之中，并將通用設計和人機工程學、綠色設計概念結合，可以切實實現人機工程學中將“人”作為系統主體的設計要求；更加有效的實現綠色設計提倡的“3R”原則，從而達到更好的滿足使用者需求以及節能環保的要求。
二、通用設計的優勢
（一）通用設計彌補了人機工程學在設計應用中的不足
通用設計理念強調設計的廣泛適用性，即大多數人可以使用的理念，提出了“考慮多數人”的設計原則。因此將通用設計的七大原則作為指導，可以具體考量設計中人的因素。人機工程學是研究人、機械及其工作環境之間相互作用的學科。在這個“人-機-環境”的整體人機系統中，存在幾種相互關系，其中的“人與機械關系”和“人與環的關系”，都涉及人的問題。從人機工程學發展過程得出，人機學所關注的主要對象已經從機器為主轉移到機器適合于人，因此，如何讓機器適合于人的使用是現代人機工程學的主要問題，而通用設計的七項原則恰恰可以幫助尋找設計中人的因素。
從人機工程學角度來看，在課桌椅產品的設計過程中，需要考慮的設計問題包括課桌桌面的離地高度、桌面尺寸、桌面傾角、椅子的座面高度、座面的尺寸和椅背的傾角等等問題，而這些設計問題都已經被提出并根據人體測量方法給出了相應參考數據。利用這種測量人體尺寸，通過試驗的方法來進行設計，是人機工程學應用于產品設計的一般方式。這樣的方式可以解決產品的標準化設計問題，并在一定程度上實現了“機器適合于人”的要求，但是，如果僅僅使用“標準人”的測量數據來制作課桌椅，還遠遠達不到適合于多數人的要求，這也是人機工學在實際應用中的欠缺所在。
如果應用通用設計七項原則，我們可以從產品的使用公平性、產品的易用性、是否省力等方面對方案進行有效的補充，從人的心理和生理方面滿足更多使用者的不同需求。例如：同一款有輪子的座椅，一個健全人可以輕松的扶住座椅的扶手以固定座椅并坐到椅面上。但是對于一個非健全人（如失去單臂或雙臂）或者是老年人（上肢力量較弱的使用者）來說，坐下的過程中就會顧慮椅子移動（或轉動）的問題。類似這樣的問題，僅用人機工程學原理來設計時很難發現。因為從人機角度，這把有輪子的椅子已經適合了95%（甚至更高）的人的身體尺寸，并且滿足了人坐姿時的生理要求。然而，這樣的設計卻忽略了使用者在使用產品的全過程中的需求，上面的這個問題，用通用設計的“公平使用原則”就很容易發現，進而解決問題。所以，通用設計理念特別強調人的因素，注重不同人的不同需求，是對人機工學的有益的補充，真正實現了設計的人文關懷。
（二）通用設計的應用可以促進綠色設計概念的推廣
在20世紀80年代末，出現了以節約資源和保護環境為產品設計理念、強調人與自然和諧共存的綠色設計。綠色設計概念是人們對于現代文化所引起的環境及生態破壞的反思。綠色設計提出了“3R”設計原則，即減少環境污染、能源消耗，產品和零部件的再利用和再生循環。綠色設計將會給人們提供更宜人的綠色產品，這不僅讓消費者受益，同時也能促進全人類的可持續發展，應該貫徹在設計全過程中。
應用通用設計原則，同一產品可廣泛滿足大多數使用者的需求，從客觀上就起到了降低能源消耗的問題，同時更加容易實現產品的回收和再利用，大大促進綠色設計概念的推廣。
如果一款鼠標被設計為左右對稱的造型，無論是慣用右手還是慣用左手的人，都可以正常使用，即最大程度地滿足了使用者的需求。這也是遵從了通用設計的“公平使用”原則的，客觀上這也會減少生產成本和材料的消耗。同時，只使用同一套模具，也更有利于實現模塊化設計，模塊化設計所體現出的經濟效益特征是非常顯著的，可以大大降低產品生產和回收再利用成本。著名的汽車生產商――大眾汽車公司近期在中國上市的幾款車型中就明顯反映了這一點。大眾汽車旗下的邁騰、速騰、寶來、高爾夫車型，在同一時期基本都采用了相似的發動機、底盤部件，這些通用部件的采用，保證了大眾產品的品質穩定性，贏得了消費者的認可，同時也為大眾公司的產品降低了生產成本、維修成本和保養成本。
三、通用設計理念的當代價值
從20世紀初開始，設計界就提出了通用設計、綠色設計以及人機工程學等設計理念。雖然這些概念研究的對象和內容都不相同，但都關注了大多數人，關注了廣泛的適用性以及對人類自身發展的思考。
然而，觀察國內產品設計發展潮流，這種考慮大多數的思想并沒有得到應有的重視，設計師往往追求產品的個性表現。當一個產品被確定生產后，會調動大量的社會資源和自然資源來實現方案本身。但是，市場的需要變化很快，以消費為目的設計的產品不耐久。從這個角度來看，如果一個產品，只滿足小部分使用者甚至是特定使用者的需求，僅僅為了表達個性，追求產品的差異性，那么，設計物作為資源的消耗載體，勢必造成資源的不合理利用和過度浪費。
其實，我們身邊不乏兼具“廣泛適用性”和“充滿個性”的優秀產品。由日本設計師Masashi Watanabe設計的釘子（圖2）以及美國OXO公司設計的簸箕（圖3）等作品就是其中的典型代表。
通用設計原則作為一種行之有效的手段，大大促進了人機工學和綠色設計概念的在產品設計中的應用，使產品更加具有人文關懷，在產品開發過程中更加注重環保。在設計過程中充分思考通用設計所提倡的設計原則和理念，考慮產品的廣泛適用性，將通用設計理念更好地與人機工程學研究結果相結合，更全面的使產品適合于人。并通過應用通用設計原則，更好的實現綠色設計的概念，在做好產品的同時，加強設計師對于環境保護，資源有效利用的意識。
結語
通用設計理念不僅是一種設計原則，更能引發對當代設計的思考。隨著中國社會各種文化現象更迭速度的加快，流行趨勢以及人們對于消費品的需求也瞬息萬變。作為設計師，迎合消費者需求無可厚非，但設計師更應通過自己的作品，不僅滿足消費者千差萬別的要求，還應引導消費者的消費理念甚至影響社會流行的趨勢。這就要求設計師本身應具有良好的人文素養及高度的社會責任感，真正從人自身出發，廣泛的考慮人的需求及全人類發展的需要，讓作品更加具有存在的價值。
參考文獻
1 通用設計中心，通用設計的歷史，http：//ncsu.edu/project/design-projects/udi/center-for-universal-desig/history-of-universal-design/
2 丁玉蘭：《人機工程學》，第四版，北京，北京理工大學出版社，2011。
3 張子杰、盧章平：《通用工業產品設計析辨與以人為本的設計觀》，61頁，《包裝工程》，2010（8）。
4 梁惠萍、浦江、黃蜜：《基于綠色設計原則的產品功能設計探析》，138頁，《包裝工程》，2011（16）。
5 許世虎、姚國棟、馮婷：《工業產品設計中的綠色之道》，138頁，《包裝工程》，2010（12）。
6 奧托?凱文、伍德?克里斯，齊春萍、宮曉東、張帆 等：《產品設計》，北京，電子工業出版社，2005。
綠色設計的起源范文2
【關鍵詞】綠色設計 環境保護 工業設計 可持續發展
1 綠色設計與工業設計的重要聯系
進入21世紀以來，隨著全球經濟的高速發展，人類生產了大量工業產品，消耗了大量的自然資源，同時加劇了生態環境的惡化。我們人類在享受“聰明才智”帶來的成果的同時也開始嘗到了苦頭。慶幸的是，以上的困境引起了世界各國的高度重視。一股保護環境，珍惜有限資源的綠色環保浪潮已經掀起。與此同時，綠色設計就在這種情況下產生了。
綠色設計的設計理念和方法是以節約資源和保護環境為宗旨，主要強調對自然生態的保護，充分利用資源，以人為本，善待環境，綠色設計不應該只是一個倡議和提議，它更應該成為現實文明和未來發展的指南針。 當我們面對當前的全球環境污染、生態破壞、資源浪費和溫室效應等諸多困境，每個人都應該樹立起足夠的危機意識。
現代工業設計要想在經濟發展的浪潮中站穩腳跟，就必須順應時代的發展，積極跟上綠色設計的腳步。
2 樹立綠色設計觀念 重新發現現代設計
之前，工業設計最終目標針對的是產品的基本屬性：當該產品達到了技術、功能、工藝以及市場的目標后，傳統意義上的設計目標就完成了。而綠色設計則涵蓋了產品的各個過程，包括從創意構思到制造、使用及廢棄后回收、再生處理等產品的整個生命周期。將防止產品及工藝對環境的負面影響提升到與產品環境屬性相同的高度，并將其作為綠色設計的目標。
綠色設計觀念的樹立能夠讓綠色設計產品是現代企業參與市場競爭的新式武器的觀念深入到每個工業設計師的心中。
工業設計師在21世紀所擔負的使命，比過去任何一個時期都更加艱辛，面對的問題更加繁雜：第一，需要了解“產品設計―生產―消費”的方法和過程；第二，能夠有效的利用有限資源、使用可回收材料，用來減少一次性產品的消耗量；第三，還要從選擇材料、結構功能、制造過程、包裝方式、儲運方式、產品使用和廢品處理等各個方面，考慮資源利用和環境影響及解決方法。
工業設計的造型由以往單調的機械化轉變成語意化、人性化的設計，并追求簡潔的造型，占用更少的空間，減少材料的消耗。同時使產品更加耐久，因此，綠色設計在需要設計師的理性的同時，更需要融入新科技，并獲得廣泛的社會性。綠色設計的推廣也不能局限于工業設計師中，而應該飛入尋常百姓家。
3 綠色工業產品的市場前景
盡管我國早于1993年就開始實行綠色標準制度，并制定了嚴格的綠色標志產品標準，但其實施情況并不能讓人滿意：上海（我國最大的工業和消費城市），每天產生好幾十萬個不能回收的一次性餐盒，大自然需要200年才能消化掉它們，常年累月同廢水、廢氣等一起擠占著我們人類的生存空間。好在，越來越多的城市快餐盒已改成可溶解的材料，大型商場、超市也在積極推廣布袋或紙袋的使用。而在國際市場合格的綠色產品更是企業的通行證，越是發達的國家，消費群體更能意識到蘊含在產品里面的生態價值，并接受它們。這對綠色設計提出了更高的要求，因為只有無公害、能耗低的產品才能被大眾接受，才能被市場認可，方能走向市場。
目前綠色標志認證在世界各國家得到了推廣，一來可以保護當地的生態環境，二來也可以提高本地企業在國際市場的競爭力。著名管理學家喬治?溫特所著《企業與環境》如是說道：“總經理可以不去理會環境的時代已經過去，將來的公司必須善于處理生態環境才能賺錢?！边@表明，綠色產品在目前的市場競爭中，擁有更明朗的發展前景。
近些年來，工業與設計的變革，使人類生活發生了天翻地覆的變化，大大改善了人類生存條件，但同時極大地破壞了人與自然原本和諧的關系。能源危機、生態失衡、環境污染等諸多問題都拋在了人類面前，甚至人類自身的生存問題也面臨著威脅。當下頻繁出現的國際新名詞“可持續發展”，恰恰說明人類能否在地球上長久生存已經成為了謎題?！斑m度設計，健康設計”的原則被設計理論界提出，嘗試給設計新的地位，以改善工業設計對生態環境造成的破壞，讓人類重新過上健康的生活。正如國際工業設計協會聯合會主席彼得先生說的那樣：“設計作為人類發展的一個重要因素，除可能成為人類自我毀滅的絕路，也可能成為人類到達一個更加美好的世界的捷徑?！?/p>
參考文獻
[1]李芳麗.《新工藝文化論》.清華大學出版社，1995.
[2]許平，潘琳.《綠色設計》.江蘇美術出版社，2001.08.
綠色設計的起源范文3
關鍵詞：生態建筑；建筑設計；可持續發展
中圖分類號：TU2文獻標識碼：A文章編號：
引言：自從20世紀90年代聯合國在環保大會上提出“可持續發展”口號后，“可持續發展”戰略越來越受到人們的關注，在社會發展中得到了廣泛的宣傳和應用，在建筑領域也掀起了一股“綠色建筑”熱潮，綠色建筑就是在建筑構建上盡量少地采用不可再生資源，盡可能利用再生資源，以能耗低、能效高為目的，最大限度地減少對人體健康及環境的不可逆影響，為人類提供健康舒適的環境。下文探討了我國發展綠色生態建筑的起源和內涵，進行提出綠色生態建筑的要求和原則，以提高建筑師的設計水平，促進我國綠色生態建筑的發展。
由于傳統城市發展模式、傳統建筑體系是不可持續的體系，是污染環境、造成生活質量下降的體系，因此，在綠色文化的影響下，思想敏銳的建筑師開始思考，開始探索建筑發展的“綠色”道路。所謂“綠色建筑”就是一種象征著節能、環保、健康、高效的人居環境，以生態學的科學原理指導建筑實踐，創造出人工與自然相互協調、良性循環、有機統一的建筑空間環境，它是滿足人類生存和發展要求的現代化理想建筑。目前，“綠色建筑”已成為21世紀建筑發展的主流，越來越受到人們的重視。
1.綠色生態建筑的起源
自人類進入工業社會以來，生產力的迅速發展，人類在征服和改造自然的過程中取得了偉大的成就，人類的文明有了長足的進步。但是在取得這些成就的同時也付出了極大的代價。由于二氧化碳過度排放而引起的溫室效應，導致了全球變暖，大片的森林的破環與毀滅，改變了大自然的生態平衡。人們漸漸認識到，應該尊重自然，與自然溝通，而不是向自然爭奪，無限的索取。為了我們的生存和繁衍必須與自然和諧共生。
20世紀60年代后，所有建筑設計者都在思索未來建筑發展路在何方，都在尋找能夠推動建筑真正向前的動力。在這樣一種歷史條件下，綠色生態建筑的產生成為歷史的必然。也就在同一時代，意大利建筑師保羅·索勒瑞把生態學和建筑學合成為生態建筑學，即從生態的角度來認識建筑，將生態學的理論應用到建筑設計中，以此達到與自然的和諧共生。比如地勢、氣候、陽光、空氣、水流，使之符合人類居住，并且降低各種不利于人類身心的任何環境因素作用。同時，盡可能不破壞當地環境因素循環，確保生態體系健全運行。生態建筑首先必須具備有節能的特征，并充分考慮各種綠色能源的使用；其次注重使用可再生和可循環利用材料，注重環境保護，遵循可持續發展的特點。
2.綠色生態的基本內涵
生態建筑是以可持續發展思想為指導，以人、建筑、自然和社會協調發展為目標，依托當地的自然生態環境，運用生態學、建筑技術科學的基本原理，采用現代科學技術手段，合理地安排并組織建筑與其他領域相關因素的關系，使其與環境形成一個完整的生態系統。
3.生態建筑設計的要求
3.1基地環境的整體規劃
生態建筑規劃設計從整體角度把握人類生態系統的結構，以生態為基礎進行整體規劃和生態規劃，合理利用土地，有效協調經濟、社會和生態之間的關系。根據自然的本質屬性，組織各功能分區，使建筑群的能流物流暢通無阻，從建筑物朝向、間距、形體、綠化配置、能源的循環利用等方面考慮。建筑規劃要走中小型化、花園化、智能化為一體的道路，提高綠地面積比例，降低能耗量，建筑整體規劃應體現建造場地、植被的一體化，減少對資源的干擾和污染，建筑及裝飾材料的選擇應考慮對能源消耗和對空氣、水污染的影響，全方位考慮建筑綠化，沿街綠化、樓間綠化、樓旁綠化、綠化建筑形成多品種、多層次、立體的、廣泛綠化環境，改善建筑小氣候，使人類貼近自然。在生態的建筑規劃設計中要把具體建筑看成是城市建筑大系統的一部分，使建筑內部難以消化的廢物成為其它元素的資源。
3.2建筑設計人員要把建筑視為一個微型生態系統
通過生態設計充分有效利用太陽能、風能等自然能量，考慮建筑空間的形體與自然空間的聯系、采暖、通風、照明、電氣等方面的高效與協調等，降低建筑系統對自然生態系統的影響。建筑方案應充分利用太陽光、陰影，選擇合理的建筑朝向和建筑型體，營造良好的局部建筑小氣候。室內空間與室外空間相結合，加強人與自然的聯系，建筑空間多樣化、科學化，加大使用功能的靈活性和空間的可變性，使資源可以更多地被再生使用。
3.3可再生能源的循環利用
建筑外表面應考慮圍護結構的熱效率，設計規模恰當有效的供熱、通風和空調系統，充分有效地利用各種可選擇的再生能源，形成與建筑空間使用配套的能源綜合開發利用系統。建筑生活垃圾綜合處理，從節能出發做好照明、器具設備和電氣負荷的最優化設計，考慮建筑空間的建筑材料中易揮發的有機成分，盡量減少微生物生長的機會，提供新鮮的空氣，創造易于接近日光和公共適宜的環境。同時要考慮室內空間維修和清潔材料揮發的化學成分對人體的影響，建筑構造使用可循環或帶有可循環材料(如鋼材、鋁材等)的產品，考慮建筑構件和建筑設備的再利用，盡可能減少建筑垃圾，為建筑物主人使用可循環設施提供方便，通過中水的再利用和節水裝置，使生活污水排放量降到最低，建筑屋頂、地面、門窗要進行隔熱處理，廣泛應用建筑采暖節能、制冷節能、通風節能、照明節能等建筑節能技術。
3.4水資源的合理利用
雨水的收集和污水的處理回收利用是建筑節水的有效措施，通過低技術的建筑處理及后續工種的配合，收集的雨水可用于澆灌、用于景觀水景等，改善了建筑的生態環境。污水的回收利用是建筑內的洗漱污水經有特殊設備的凈化處理后再用于沖廁或者澆灌等。人工濕地污水處理系統和雨水收集利用及灌溉技術的應用使水資源利用最大化。系統可以長期穩定運行，且節省投資，運行費用低。在保溫隔熱的處理上，建筑外墻外保溫的處理，玻璃采用low-e玻璃等k值小的節能玻璃，可以減少建筑護結構的能量交換，這樣在建筑運行中節省了很大的能源消耗。同時在建筑屋頂處使用人工覆土可以減小屋頂的熱損失，而屋頂種植綠色植被既增加了綠化面積又改善了生態環境。
4.綠色建筑設計的原則
綠色建筑在設計過程中，必須針對其各個構成要素，確定相應的設計原則和設計目標。同時，這些構成要素又是設計人要具體操作的對象。在綠色建筑設計體系中，對設計原則的分析和把握具有重要的實踐意義。這里以生態要素為主要對象，扼要闡述其設計原則。
4.1整體及環境優化原則
建筑應作為一個開放體系與其環境構成一個有機系統，設計要追求最佳環境效益。建筑要體現對自然環境和社會生態環境的關心和尊重，主要表現在保持當地文脈，保護歷史人文景觀，重視建筑場地對地形、地勢的利用，加強建筑對當地技術、材料的利用，加強綠化，減少環境污染，用獨特的美學藝術讓建筑體現時代精神。
4.2簡單高效發展的原則
綠色建筑應體現對能源的節省，盡可能利用可再生能源，如太陽能、風能等，加大智能化設計，廣泛利用電子通訊和信息技術，要有預見性地研究建筑與社會發展的互動關系，做到近期規劃與長遠規劃結合，為擴建和建造留有余地。
4.3健康舒適的原則
綠色建筑應保證建筑的適用性，體現對用戶即人的關，增強用戶與自然環境溝通，讓人們在健康、舒適、充滿活力的建筑中生活和工作。主要體現在創造良好的通風對流環境，增加建筑的采光系數，保證室內一定的溫、濕度，創造良好的視覺環境及聲環境，建立立體綠化系統凈化環境等。
5.生態建筑的發展前景
隨著社會的進步，經濟的快速發展，人們生活水平的不斷提高，我國的各種資源將會越來越缺乏。因此，為了可持續發展，綠色生態建筑將會被世人所接受，并受到人們的喜愛?？萍嫉倪M步將會推動各式各樣綠色建材產品的出現，因而成就綠色生態建筑的蓬勃發展，未來的建筑將會更加宜人、宜居。
綠色設計的起源范文4
關鍵詞：綠色設計；協調；可持續發展
1 綠色設計概述
1.1 綠色設計的起源
綠色設計是20世紀80末出現的一股國際設計潮流，綠色設計反映了我們對于現代科技文化所引起的環境及生態破壞的反思，同時也體現了設計師道德和社會責任心的回歸。
在漫長的人類設計史中，工業設計為人類創造了現代生活方式和生活環境的同時，也加速了資源、能源的消耗，并對地球的生態環境造成了極大的破壞。特別是工業設計的過度商業化，使設計成了鼓勵人們無節制的消費的重要介質，“有計劃的商品廢止制”就是這種現象的極端表現。正是在這種背景下，設計師們不得不重新思考工業設計師的職責和作用，綠色設計也就應運而生。
1.2 綠色設計的概念
綠色設計又稱為面向環境的設計、可持續設計、生態設計、環境意識設計、生命周期設計、并行設計等。
綠色設計是實現產品綠色要求的設計，其目的是克服傳統設計的不足，使所設計的產品具有綠色產品的各個特征。與傳統設計不同的是，綠色設計考慮從產品的概念形成到生產制造、使用乃至廢棄后的回收、重用及處理處置的各個階段，即涉及產品整個生命周期。也就是說，要從根本上防止污染，節約資源和能源，設計是關鍵，不能等產品產生了不良的環境后果再采取防治措施，要預先設法防止產品及工藝對環境產生的副作用，然后再制造，這就是綠色設計的基本思想。
2 G色設計主要理論與方法
2.1 生態設計
生態設計，也稱綠色設計或生命周期設計或環境設計，是指工業設計師在產品設計時將環境因素納入其中，進而確定設計的決策方向。生態設計要求在產品開發的所有階段均考慮環境因素，從產品的整個生命周期減少對環境的影響，最終引導產生一個更具有可持續性的生產和消費系統。
2.2 可持續性設計
可持續設計是一種構建及開發可持續解決方案的策略設計活動，均衡考慮經濟、環境、道德和社會問題，以設計來引導和滿足消費需求，維持需求的持續滿足。可持續的概念不僅包括環境與資源的可持續，也包括社會、文化的可持續。
可持續設計要求人和環境的和諧發展，設計既能滿足當代人需要又兼顧保障子孫后代永續發展需要的產品、服務和系統。主要涉及的設計表現在建立持久的消費方式、建立可持續社區、開發持久性能源等技術工程。
2.3 模塊化設計
模塊化設計是對一定范圍內的不同功能或相同功能不同性能，不同規格的產品進行功能分析的基礎上，劃分并設計出一系列功能模塊，通過模塊的選擇和組合可以構成不同的產品，滿足不同的需求。通過模塊的組合配置，就可以創建不同需求的產品，滿足客戶的定制需求，也可以使整個產品生命周期中的采購、物流、制造和服務資源簡化。
2.4 循環設計
循環設計又稱回收設計，是指產品實現廣義收回和利用的方法。即在進行產品設計時，充分考慮產品零部件及材料回收的可能性、回收價值的大致方法、回收處理結構工藝性等一系列與回收有關的問題，以達到零部件及材料資源和能源的再利用。它旨在通過設計來節約能源和材料，減少對環境的污染，使人類的設計物能多次反復利用，形成產品設計和使用的良性循環。
3 綠色設計的發展趨勢
3.1 綠色設計的發展前景
綠色設計是國家中長期發展戰略內容之一，相關部門的支持力度不斷加強，國際產品市場發展的要求，使得企業迫切需要綠色設計技術的支持。發展趨勢主要有綠色設計的標準化、規范化，綠色設計基礎研究和支持工具的開發，廢舊產品回收處理中的一些關鍵技術與裝備的研發等。
3.2 綠色設計的發展趨勢
（1）使用天然的材料
以“未經加工”形式在家具產品、建筑材料和織物中得到運用。直接使用天然材料在產品中的設計不但節省了能源，而且縮短了生產環節，提高了生產效率。
（2）強調使用材料的經濟性
摒棄無用功能和純裝飾的樣式，創造形象生動的造型、回歸經典的簡潔。同時，在簡潔中精心融入“高科技”、“高情感” 的因素。在使用產品時使人感受到時尚、親近和溫暖。
（3）多種用途的產品設計
可以使用增加樂趣的設計方法，避免因厭煩而替換的需求。這種產品還能夠升級更新，通過盡可能少地使用其他材料來更新換代，以便達到實用且節能的目的。
（4）利用回收材料的產品設計
我們不可以簡單地認為采用可回收材料的產品就一定是綠色產品，因為產品可回收性有可能成為加快產品廢棄速度；人們對可回收材料的外觀認可程度也可能會對產品的銷售產生影響。
4 結束語
綠色設計思想已經成為產品設計的主流，在產品的整個生命周期中積極倡導人與自然的和諧共處，綠色設計產品是現代企業參與市場競爭的新式武器，從科學發展觀和社會發展的可持續性來看，綠色設計將是設計發展的必然趨勢，會給人們的生活帶來新的理念和新的方式，同時也會給設計行業帶來新的挑戰和機會。
參考文獻
[1]馬駿.關于現代工業設計的探討―藝術與科學融合.武漢工業學院學報，2007.6
綠色設計的起源范文5
關鍵詞： 濱江景觀郴江河風光人性化規劃設計
中圖分類號：S611 文獻標識碼：A 文章編號：
濱江的內容
城市濱水地區是城市中某個特定的空間地段，即“城市中陸域與水域的一定區域的總稱”。生物進化的歷史表明人類最早起源于海洋，人類尋水而居的歷史可以追溯到人類的起源。進入人類社會，無論中國傳統的“風水”還是古希臘的建筑法則，都充分證實了人類離不開水。濱水空間的建設不僅能有力地帶動城市經濟、環境和文化生活的發展，而且將會成為展示城市風貌的窗口。
濱江景觀的一般規律是：沿著一條軸線往縱深方向逐一展開，利用串聯的方法將若干個景觀“節點”連接成為一個整體。人流路線的方向比較明確，利用各“節點”空間形態的差異尋求變化。人們經過這些區段，空間忽大忽小、忽寬忽窄、時而開敞時而封閉，配合著景觀構成要素變化，營造出“步移景異”的意境。
2. 人性化景觀設計
人性化設計就是綜合考慮人的生理結構以及不同的生活習慣、性格特征、文化習俗等因素，使設計盡可能滿足使用者的需求。景觀設計就是對土地和其土地上的物體和空間進行安排，來協調和完善景觀的各種功能，使人、建筑物、社區、城市以及人類的生活同地球和諧相處。在過去的20年，后現代主義城市設計理論和景觀規劃理論的出現為“人性化”的城市景觀環境設計提供了充足的理論依據和城市多樣化的設計手法。
3. 實現原則
西蒙.凡.得.瑞恩曾提出生態化的定義：任何與生態過程相協調，盡量使其對環境的破壞影響達到最小的設計形式都稱為生態設計。生態化設計使其對環境的破壞影響達到最小，這對于改善城市景觀的整體文化內涵和提升人們的生活質量有著主要的意義。
不同的地域特色和民俗禮儀等因素形成了不同的文化風格，而設計風格的形成都是在一定的社會歷史條件下產生，也必然受到社會經濟發展的影響。一個城市是依賴于不同的文化傳承才形成了自己的特色，這種特色是無形的，但它的影響卻非常深遠。在對城市景觀進行整體規劃和設計時一定不能忽視傳統區域文化在其獨特性方面起的作用，只有將景觀設計的時代性和傳統地域文化相結合才能滿足現代人們對城市精神的追求。
4以郴江河風光帶（湘南國際物流園段）為例的城市濱江景觀設計分析
設計借鑒國內外著名城市濱水景觀規劃的成功案例，從現狀入手，收集郴州的自然歷史、人文等資料來分析本案。郴州是一座具有兩千多年歷史的古城，郴州的“郴”字最早見于秦代的典籍中，意思是林中的城邑。郴江位于林城內，乃“林中之江”。希望郴江河景觀設計不是憑空出來的，是有其歷史文化和特定場所感的，是現代郴州人生活和文化的縮影。
4.1 項目背景
基地位于湘南--郴州—郴江—國際物流園區河段，南起肖家，北至東邊江壩，全長6.5KM，向北緩緩流去。
4.2 總體布局
方案的構思來源于林中之江，漂浮的綠云，流淌的郴水，好一幅行云流水的天然畫卷，由此展開一場人于江，江與城市，城市與自然的友情對話。。。。。?！靶性屏魉钡脑O計主題既包含郴州的歷史淵源和文化內涵，又符合此處的鐵路、高速、城市干道交匯的復雜交通系統，同時也彰顯了國際物流園流暢快捷的獨特魅力，還指出了郴江的現代生態休閑景觀的未來方向。
4.3 構圖分析
方案之構圖，有“綠色的云”的概念，漂浮的云；同時創意還來自中國的一個象形文字，作為動詞時譯為“流”，作為名詞譯為“水”；此外還吸收了中國傳統書法藝術行云流水的流暢線條，起行收筆，一氣呵成！“行云流水”既挖掘了區域場所的精神氣質，展示了地方的歷史文化，又隱喻了郴州的高速發展。
4.4 景觀結構
整個郴江國際物流園區河段景觀，為“一江四帶”、“串聯結構”?！耙唤膸А睂⑷谭譃樗膫€景觀帶，“郊野之幽” ——森林濕地風光帶；“文化之源” ——城市歷史文化帶；“田園之樂” ——生態田園歡樂帶；“江岸之趣” ——濱江水岸觀光帶?！按摻Y構”郴江如藍色的飄帶，串聯起多個景觀區域……
4.5 景觀亮點
亮點一：“郊野之幽”—— 森林濕地風光帶。注重人的參與與體驗，強化休閑場所的親切宜人，希望給人更易親近和放松的感覺。湖泊、緩坡地形，再配以疏林草坡和密林，湖島和木棧道等豐富景觀，重點打造兩種完全不同的景觀體驗。湖邊水草盈盈，兩岸樹木婆娑，綠意蔥蔥，并結合林中野營、團體拓展等活動。在濱江水帶配置蘆葦、菖蒲等種類，大量應用鄉土物種進行河堤的防護，完善豐富多樣化的生態系統，分別用雷諾護墊、生態包、綠色生態擋墻、網箱、拋石和棧橋式護岸等新材料和新技術，來解決郴江水流沖刷等問題，經濟又不失實用美觀，同時也滿足防洪防澇的功能。
二、“文化之源”—— 城市歷史文化帶。主要設計一露天大劇場，入口連接以后規劃的市政道路，并連接江岸觀光路，滿足重大活動時人流疏散的需要。以天然的綠色樹陣（綠云）作為背景，利用和改造原有規劃毛石防洪堤，設計疊落草臺階，劇場的方位可180度觀看江景，游人可從舞臺上方眺望郴江水景和傍晚夕陽西下美景。另外，在該區域中，適當點綴詩文墨寶石雕、郴州歷史典故浮雕墻、名人雕塑等藝術小品，其不僅能給人深刻的體驗和感受，也能引起人們對郴江歷史、生命和歲月的深思。
亮點三、“田園之樂”—— 生態田園歡樂帶。設計的立足點，主要是考慮行駛在高架路上，俯瞰郴江的景觀效果，和在郴州城市干道行駛、穿越郴江的景觀感受和體驗。采用間斷式的密林圍蔽，既呼應綠云主題，也隔音防噪，同時也有助營造窗外景觀視野收放之變化。利用原有豐富高差的地形，營造梯田式的田園風光。在梯田花海中點綴的景觀大樹，宛如一把特大的大傘。漫步花田小道，累了可在架高式亭廊休憩片刻，依靠欄桿，俯視整個花海和郴江，同時造型別致的亭廊也是作為一個藝術品完美和諧地融入在風景中。
亮點四、“江岸之趣”—— 濱江水岸觀光帶。創建挑臺式休閑平臺，臨水堤岸，曲線休息坐凳，綠色休息島，波紋式植物種植，可淹沒的臺階，營造微地形草坡和綠云式植物景觀，給人提供不同的景觀體驗。另外考慮乘客行走中觀看江景的景觀感受，主要采用大手筆的曲線式景觀來呼應整個行云流水的設計，并以“祥云”大地藝術作為整個設計的收音之符。
結束語
城市濱江景觀建設有很多地方值得我們去思考與探索。應重視吸收地域環境文化的優秀傳統，努力尋求傳統文化與現代生活方式的結合點，將人性化更好的體現在城市濱水區景觀設計中。通過對郴江河風光帶（湘南國際物流園段）公共空間項目的調研和分析，希望能夠通過地域性景觀設計來展現城市濱水區的魅力，塑造城市的特色形象。
參考文獻：
張庭偉、馮暉、彭治權《城市濱水區設計月開發》，同濟大學出版社，2002;
吳淼《現代城市濱河景觀意境營造》，長安大學碩士論文，2008;
綠色設計的起源范文6
室內環境設計中的維度處理
1.室內設計中的界面處理
六面空間是室內環境中的基本形態，包括地面、墻體以及頂棚，從這些界面中我們可以看出設計者的審美意識。早期室內設計中，往往會將重點放在界面處理上，這也是早期室內設計被稱為“裝飾”的原因。相對論被提出以后，人們對空間的認識發生了巨大變化，尤其是四維時空理念的提出，使人們看到了時間與空間的內在統一關系。從此以后，人們不再簡單的用二維和三維思想來看待室內設計，而是嘗試用空間四維眼光重新審視室內設計，就如同畢加索的繪畫一樣，我們既可以說它是正面的，也可以說它是側面的。螺旋形上升的展示空間就是運用這種思維的典型實例，這種設計方式體現出了空間的流動性與貫通性，同時也站在欣賞者的角度來思考問題，使欣賞狀態連貫起來?？傮w來說，西方審美意識使我國室內設計向著動態空間的方向發展。
2.信息技術與四維設計
信息技術的發展為四維設計提供了有利支持，在3D技術、BIM技術等相關信息技術的支持下，西方審美意識被融入到我國室內設計中，四維設計理念和方法逐漸發展并完善。從動態空間的角度來說，很多功能性元素逐漸被融合起來，室內環境的功能不再是一成不變的，而是可以隨著使用者需求的變化而變化。例如，室內的色彩以及溫度等會隨著室外環境的變化而變化，這種變化反過來又會對使用者的行為產生一定影響，總結來說，就是室內設計由靜態化向動態化轉變，實現人與空間的交互。這種設計思維使我們對室內設計的思考更加全面，從界面轉向了整體環境，具有重要的現實意義。
自然環境與室內環境之間的關系
工業經濟的發展為人們的生活帶來了翻天覆地的變化，能源與環境的雙重危機使人們開始重新審視人與自然的關系，人與自然和諧相處的理念逐漸深入人心。室內設計觀念在這種背景下也發生了巨大變化，人們將生態學與美學整合起來研究，形成了生態美學。從設計風格的角度來說，無論是設計者還是使用者都更加熱衷于自然風格，一是室內設計時將自然環境作為重點考慮因素，二是不再追求奢靡風格，二是更加傾心于田園風格、綠色風格。從設計方法的角度分析，更加注重清潔、可再生能源的應用，選擇一些綠色環保材料，更多的使用綠色植物等。我國室內設計理念就與這種思潮有很大關系，一方面，設計中要處理好自然環境與室內環境的關系，有效利用自然資源，同時降低設計過程中對自然的破壞；另一方面，要重新審視室內環境的地位，不是將其作為“被使用者”，而是將其作為自然環境中的一部分，實現人與環境的互動，這正好與當前我國社會主義生態文明建設相契合。
西方設計思潮與本土文化之間的關系
1.波普藝術對室內設計的影響
波普藝術起源于英國，其屬于一種創作風格，主要是指那些夸張風格的具象繪畫，無論是外在形式還是內在意向都來源于商業藝術，例如海報、卡通形象等。波普藝術的產生使人們對文化這一概念有了全新的認識，文化不再是上流社會人的專屬，其同樣屬于大眾，可以來源于生活中的任何一個細節。這種通俗化、大眾化的審美意識對室內設計理念產生重要影響，波普文化認為藝術的本質就是生活，因此室內設計主題應當就是人們的日常生活，要反映出人們的生活實際，或者說反映出當下的文化現實。
2.西方設計思潮與本土文化的融合
波普藝術面向的是普通大眾，與傳統藝術相比，其在材料的使用上存在很大差別，具有低成本和短暫性的特征，用完可以直接丟棄，設計語言也不再以高貴、典雅為主，而是采用比較詼諧的語言和多樣化的表達方式來闡釋美，這種獨特的的藝術形式與我國傳統文化和傳統藝術表現出很大的不同。室內設計發展過程中，必須要處理好西方思潮與本土文化之間的關系，實現二者之間的有效融合。一方面，我們要看到西方審美意識對我國室內設計帶來的積極影響，另一方面，又不能忽視文化起源，僅僅去模仿外表。這就要求設計者在西方思潮和本土文化中做好平衡，例如，波普藝術就與當前綠色室內設計理念有異曲同工之妙，強調利用一些低成本、甚至是廢棄的材料進行藝術創作，并將其作為室內設計中的一部分，使室內風格更加個性化，同時滿足低碳化、人文化的設計要求，這對我國室內設計的進一步發展具有重要的現實意義。
總結
