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文化創意產業的背景范文1
二十一世紀，什么是最具發展潛力和經濟價值的朝陽產業？答案無疑是文化創意產業。這個引發全社會高度重視和深入研究的新興產業，帶給整個社會的是一種前所未有的新格局、新希望和新機遇。全國各個地區乃至全世界各個國家，都在不遺余力地競相鼓勵和扶持，并高度強調“文化創意經濟”的新趨勢。文化創意產業格局的不斷形成，為典型代表業態——動漫產業的未來提供了廣闊的空間。然而，因動漫產業自身所存在的多行業交叉性的特殊性質，又難以避免其在發展過程中所面臨的種種劣勢。據網易財經分析稱，雖然2014年中國動漫產業統計已突破千億，但目前仍處于起步階段。
動漫產業，可以說是文化創意產業中的核心業態，且涵蓋行業最多，涉及到電影、音樂、藝術、文學、設計、軟件等多個學科多種領域，其綜合性、多行業交叉性，決定了動漫行業參與者需要具備更廣泛的行業知識和專業技能，也決定了動漫行業的復雜性和高密集性?？v觀整個國內動漫行業，起步較早的當屬河南地區，其人口較多，是動漫產業受眾最多的省份之一，其省內動漫95%分布在鄭州市。據統計，2013年河南省內與動漫產業相關的企事業單位約180多家，相關從業人員約2萬多名，包括個體和組織，整體實力和影響力不斷提升。近年來河南省委省政府高度重視，并在政策和資源上予以支持，先后組建成立了河南動漫協會、河南省動漫基地、河南省動漫園區等，河南省各地區也涌現出一批較為知名的動漫企業和出色的動漫行業人才，為整個河南乃至中國動漫產業輸入了新鮮血液。從前幾年河南動漫協會的相關文件得知，河南省培育出的一批原創漫畫及動畫片產量和知名度大幅提升，在國內外頗具一定影響的精品動漫品牌有大家熟知的漫畫家楊尚君所創作的動漫形象“小櫻桃”；屢次獲獎的“小破孩”等；河南省第一部率先在中央電視臺影視少兒頻道播出的三維動畫系列片、出自河南天樂動畫公司的“獨腳樂園”、上海世博會授權的唯一一部劇情類動畫片、出自河南日報報業集團的《少林海寶》……除此之外，河南動漫衍生產品隨著動漫品牌的提升而不斷推陳出新，種類已達三千多個，目前已遠銷全國各地，甚至包括阿聯酋、馬來西亞、越南、韓國、泰國、柬埔寨等10多個國外地區。但相比于其他省份和地區，如北京市、上海市、廣州市、浙江省等地，河南動漫產業還是存在一定差距，發展動力不足，產業發展上仍有一定弊端，如何利用河南本土的特色資源和差異化優勢，促進河南動漫產業深入快速發展、壯大，是當下需重點探討和研究的問題。
二、河南動漫產業的發展優劣勢
1、河南動漫產業的發展優勢1）政府及相關部門共同構成的頂層政策推動及導向2000年以來，河南省政府及相關部門在動漫產業方向的持續關注和鼓勵扶持力度空前，效果顯著，行業發展快速。通過列舉，我們可以一窺河南省近年來所出臺的一系列相關政策動作和扶持措施。2008年，從這一年開始的資金扶持政策有很多，如以鄭州為例，鄭州市每年計劃撥出5000萬元扶持資金，專款專項扶持和推動動漫產業的發展和進步。這些扶持資金額度將以以下政策標準落實：首播點動漫類型企業獎勵最高額度中央電視臺二維動畫片1000元/分鐘300萬元三維動畫片2000元/分鐘地方電視臺二維動畫片2000元/分鐘500萬元三維動畫片4000元/分鐘除此之外，河南省《關于扶持動漫創意產業發展的若干意見》中不僅對省內企業提出優惠措施，更多外省駐入企業給予扶持。如從外省進入河南省內的動漫企業，可以在辦公場地、制作生產、技術服務、手續辦理、納稅等方面進行補貼和“綠卡”服務……這些政策措施無論體現在硬件資源，還是人力財力的補貼上，都無可否認地成為了河南動漫產業發展的基礎保障和加速器。2）本土歷史悠久，特色文化資源豐富河南，古“中原”，五千年中華璀璨文明的發祥地之一。從遠古時期、商周時期、秦漢時期、魏晉南北朝、隋唐五代、宋元時期、明清時期，再到近現代，地大物博的河南留下了大量不可替代的地域文化資源和歷史文明古跡。翻開河南省志，商文化、河洛文化、東周文化、西周文化、宋陳文化、漢文化、三國文化、宋文化、龍文化等……還有諸多具有河南省本土地域鮮明特色的文化形式，如石窟藝術、嵩山少林、朱仙鎮木版年畫、豫劇唱腔、黃帝故里、羅山皮影等以及諸如《花木蘭》等風靡國際、膾炙人口的經典故事原型，這些文化資源生于河南、扎根于河南，猶如河南大地里的“富礦”，為河南動漫產業的資源挖掘、文化繼承、技術對接、產業開發、精品創造、地域弘揚等提供了豐富而深厚的文化內涵、原創基礎和鮮活的多樣表現形式。3）產業人才資源儲備以人口大省著稱的河南，近年來培育了一批較為出色的動漫行業人才，他們分布在動漫產業的各個崗位上，包括策劃、動畫制作、技術合成、動漫編劇以及推廣人才，其中也有人創立了自己的動漫公司。除此之外，自2000年起，河南省鄭州市大部分大專學院及本科高校都陸續開設動漫專業，培養專業的高技能動漫人才，如鄭州大學、鄭州輕工業學院、河南工業大學等，為河南動漫產業的后續人才資源儲備和不斷輸入提供了基礎保障。
2、河南動漫產業的發展劣勢縱觀河南動漫產業的發展，首先，缺乏原創性的河南動漫難以獨樹一幟。這是最突出、也是最常談到的問題。由于長期受到國外發達國家動畫的影響，河南動漫內容和形式上都多多少少存在相似成分，能夠代表河南本土特色文化和藝術的很少。其次，動漫產業鏈不完善，河南省多數動漫企業更多地注重收視率和產量，忽視了動漫衍生品（如食品、日常用品、文具、服裝、玩具等）和品牌的推廣投入，間接導致動漫產業鏈的業態殘缺。再加上扶持政策上的“撒胡椒面兒”模式，導致產業鏈業態單一。第三，動漫高層創意人才匱乏。省外扶持政策持續加碼，而河南動漫的“試跑階段”和規模氣候的未形成，讓本地優秀的動漫人才更多傾向選擇北上廣一些待遇更好，機制更成熟，平臺更具發展潛力的環境。
三、如何推動河南動漫產業更好發展
1、政策扶持需轉型升級求突破拿鄭州來說，文化產業培育時間較長，動漫企業經歷了成長期、成熟期，如今面臨發展陣痛期。所以，面對大趨勢和發展要求，轉型升級是越來越商業模式的動漫發展的唯一出路，而與其相配套的政策扶持也應相應升級，而不單單是以往的優惠措施。比如，發現、挖掘出發展潛能較大的好苗子、好品牌，可以在其項目運營資金補貼、全程跟蹤幫扶、問題介入商討、打造一流品牌等方面進行一些嘗試，一個巨頭代表出來后，帶動整個產業鏈的逐步完善。除此之外，政策針對的對象也應從原來的“寬泛全民”轉為“領頭羊”、“精品項目”，門檻設立，從而讓優秀的更優秀，強大的更強，也讓市場更有競爭力。
2、動漫“內容為王+技術撐腰+運營求異”變方向河南動漫文化資源的開發和挖掘需有計劃，有針對性。相關部門可介入開展招標等形式，選擇更優質的企業、更優秀的人才、更好的技術來參與動漫的制作。以文化創意產業為背景的動漫產業，必須遵循的核心原則之一就是“內容為王”，創新力強、想象力豐富、創意點足。動漫的內質就是要創造出常規電視電影及平面無法實現的情景畫面，通過故事的勾勒而逐漸顯現出一個富有吸引力的形象。技術是動漫產業的核心要素，設立動漫企業孵化器，建設動漫研發中心，開通動漫公共技術服務平臺，投入動漫產學研平臺等都是動漫產業技術突圍求發展的重點。借鑒外地，比如杭州，近年來其逐漸拋開傳統的動漫發展模式，開始嘗試與臺灣掘金動漫產業聯手；比如湖南，以大家廣為熟知的藍貓為代表，原創動漫節目生產總量和動漫產業總產值不斷沖刺，并逐漸形成了一條完整的、具有強大競爭力的動漫產業鏈，以絕對性優勢領跑中部。市場推廣方面，河南動漫產業可以考慮“動漫+互聯網”創新互動模式，線上將動漫作品及衍生產品進行推廣和營銷等。
3、創意研發人才的并舉輸動力河南動漫企業在本土校企合作上可以做一些嘗試，共同研發動漫產品，還可以由企業在學校中設立專項獎學金，一方面獎勵人才，一方面提高知名度。除此之外，河南動漫行業專業人士表示，本土缺的不是動漫制作的人員，而是可以進行動漫研發、內容創意、市場營銷和管理等方面的人才，所以在這方面人才的培養上，學校需更多地了解行業的發展現狀和研究教學的策略。
四、河南動漫產業的發展趨勢
文化創意產業的背景范文2
一、以文化體制的改革創新和政府職能轉變為突破口,激發文化創意產業發展活力
北京發展文化創意產業必須明確政府主管部門的功能與職責,將文化創意產業與文化事業完全分離,成立專門管理文化創意產業的部門,形成獨立、有效的文化創意產業管理監督體制;加強文化創意產業行業協會建設,推進政府職能轉變。
作為政府來講,應做好以下工作:注重對全民創造力的培養,鼓勵文化創新,培養創新民族,創建創意產業園;增強對文化創意產業基礎設施、周期性消耗的規劃及支持力度,提高資源利用率;進行文化創意產業的整體規劃,明確產業發展定位,建立有效地本地發展模式;設立專門為文化創意產業擔保的公司,同時也可建立信用評級機制,為創意產業發展創造良好環境;建立自由、開放機制,實行政策扶持,吸引創意人才。
二、調整產業結構,打造完整產業鏈條,重視產業鏈中附加值較高環節,撇除單利潤運行的產業鏈,提升產業鏈價值
從文化創意產業企業本身來講,企業在獲得政府優惠政策和社會資金支持的同時,應加強自主創新能力,樹立品牌意識;建立完善的市場營銷體系,在保證文化創意產品質量和生產水平的前提下,做大做強,不斷擴大生產規模和提高市場公信度,同時充分利用國內外資源,提升企業的國際競爭力;增強知識產權保護意識,轉變傳統的單一產品生產模式,生產多種文化創意產品,突出特色,豐富形式,以市場為導向,借鑒國外企業的發展經驗。
政府在產業結構調整、優化和產業鏈完善方面應加強有效的引導,結合北京自身特點,發揮優勢彌補短缺,重點支持動漫產業、新媒體產業、工業設計等新興的文化創意產業;開發利用好奧運產業,融入背景的文化特色,精心運籌謀劃, 做好奧運會場館的賽后利用, 為文藝演出、廣告會展、文化旅游、文化體育休閑等開辟新的空間,為北京文化創意產業的進一步發展積累資金和聲望。
三、優化文化創意產業法制環境,創新理念,大力培育創意人才
針對產業立法滯后、知識產權保護不力、盜版猖獗、創意氛圍缺失或者創意不夠等一系列問題,一方面,北京市政府首先要加強立法、執法力度,規范企業生產、行業創造和市場流通,此外立法要與國際接軌,為產業走向國家化提供強有力的法制后盾,為文化創意產業的企業國際競爭力的提升增加砝碼;另一方面,政府和企業乃至個人都要注重創意研發,深入創意理念和創意宣傳,政府企業要培養創意人才,個人也要積極上進為產業發展做出貢獻。
創意人才的產生一方面可以依托高校教育、專業教育和科研機構培養人才,支持高等院校設立文化創意相關專業, 建立產學研一體的文化創意產業人才培訓基地。在推進文化創意產業發展過程中, 北京市要努力做到培養和引進并重。注重加強與國外教學機構的合作交流, 相繼開辦文化創意產業經營管理人才、新聞宣傳人才等多期培訓班, 逐步建立起教育培訓和崗位實踐相結合的文化創意人才培養機制。
四、加快投融資體制改革,為文化創意產業發展提供充裕的資金流
加快文化創意產業投融資體制改革,應積極引入社會資本,進一步放寬市場準入條件和領域,鼓勵非公有資本及海外資本進入,拓寬投融資渠道,推進投資主體和產權結構的多元化,從而激發文化創意企業的發展活力。
為探索解決目前文化創意產業投融資領域存在的投資方與項目方信息不對稱問題, 北京市依托北京產權交易所, 構筑面向文化創意企業的股(產) 權融資服務平臺, 匯聚文化創意企業資源和金融資源, 為社會資本參與文化創意產業投資提供專業化服務。平臺的構架以文化創意企業為核心, 通過組織專業服務機構, 廣泛吸引社會資本投入, 為企業在債權融資、私募融資、上市融資、增資擴股、并購與重組等方面提供增值服務。
五、優化文化產業組織內部結構,創新運行機制
合理的組織內結構和科學的運行機制是產業有序快速發展的基礎?；舨絼傉J為,大力發展我國文化產業必須完善文化市場主體,為此,需要做到:第一,建立健全現代企業制度;第二,建立健全現代公司法人治理結構;第三,優化文化產業組織結構,建立扁平化、網絡化的組織架構,降低成本,提高管理運營效率。第四,培育文化產業集團,實現規?；⒓s化發展。同樣,北京要實現文化創意產業發展目標,必須建立健全文化企業的現代企業制度、現代公司法人制度、優化產業組織結構以及培育產業龍頭和具有整合效力的文化產業集團。
六、財政稅收政策向文化創意產業傾斜,提供資金支持
幾乎所有產業,從新興產業到支柱產業或主導產業的演進過程中,都會獲得政府的政策、土地、稅收、金融等各方面的支援。文化創意產業在發展壯大的過程中也同樣離不開政府的支持。第一,針對新成立的文化企業,在一定期限內免征所得稅甚至提高營業稅和增值稅的起征點;第二,針對優秀的文化產品和進出口文化創意企業實施獎勵性返還所交部分稅款或出口退稅;第三,實行差別稅率,文化行業之間本身具有較大差異,因此在稅率上也應有所區別,針對文化行業的不同特征以及文化產品和服務的不同特性,分類制定差別稅收政策,實行不同的稅率;第四,成立文化產業發展專項基金,為符合條件的文化創意公司提供資金支持。
參考文獻
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近幾年來，北京市從確立“發展文化創意產業，打造創意之都”發展戰略，到出臺一系列相關政策和設立專項資金支持，文化創意產業逐步進入了大發展大繁榮時期。截至2008年3月底，北京市已經相繼認定了21個文化創意產業集聚區，其良好的輻射帶動效應，對全市的文化創意產業發展起到了積極的引導、促進和示范作用，擴大了首都文化的國際影響力，拓展了文化交流的平臺。
北京經濟技術開發區按照劉淇書記“以業興城、以城促業”的講話精神，解放思想，創新思路，積極發展高附加值的生產業，為園區高端產業作配套，豐富了城市化元素，大大提升了區域品牌影響力和綜合競爭力。
文化創意產業發展現狀及巨大潛力
目前，北京經濟技術開發區內已有文化創意企業110余家，其中文化傳媒類64家，廣告公司33家，會展類5家，旅游類8家，大部分都是在2005年以前入駐的。其中注冊資金在500萬元以上的企業11家，1000萬元以上的企業7家，注冊資金最高的中輝世紀傳媒達1.13億元。
2006年以來，文化創意產業迎來了大發展的良好契機，開發區不失時機，積極響應，采取向科技含量高、影響力大、規模效益好的項目傾斜的策略，陸續引進了一批起點高、技術領先、市場潛力大、在各自領域有杰出業績的文化創意類知名企業，并培育了一批精品項目。例如：中國央視動畫與新加坡聯合資本共同建設的“中國動漫衍生品發展園區”項目；韓國SK集團的“國際數碼創意及工業設計”項目；香港天安集團的“數碼科技城”項目及準備興建的大型綜合性生產型服務業產業基地；中輝世紀傳媒的“數字媒體內容集成交換平臺”項目；大地文化傳媒廣告公司的占據國內主流媒體的廣告媒體業；大地時代文化傳播公司與中國數碼集團合建的國內最大的應用軟件和多媒體研發服務基地；大料泛藝術中心的現代生活與藝術體驗中心等，還有多年致力于舞臺演出業的著名團體，如：中國雜技團、中國木偶藝術劇團，以及致力于音樂傳播和教育的知名機構――姜杰百麗鋼琴藝術中心等等。
這些項目的構建，極大地豐富了開發區文化創意產業的品牌種類，使開發區基本形成了以行業龍頭企業為依托，融IT技術和科研項目于文化領域，全面覆蓋文化創意產業8個行業，具有國內領先水平的文化創意產業的聚集。在產業鏈分布上，各個項目都基本遵循了文化產業獨特的發展規律，力求整合資源、突出重點、主次相顧、首尾相連。如中國動漫衍生品產業園項目，將建成完整的動漫產業鏈，包括策劃創意、動畫制作、版權交易、衍生品開發及生產、展示和推廣銷售，其動漫衍生品涵蓋一切與動漫形象有關的服裝、玩具、儀器、標牌、電子游戲等產品。
文化創意產業發展定位
一般的文化產業集聚區，多為地域性的、行業性的、帶有民俗風情的、保留了傳統特色的旅游景區、民俗村、老字號、老街區、老手工藝品等傳統產業的升華，力在弘揚千年古都的文化底蘊，通俗化，大眾化，科技含量不需要很高。
區別于其他眾多的文化創意產業集聚區，北京經濟技術開發區發展文化創意產業有自己鮮明的特色。
一是具有人文品牌特色。北京經濟技術開發區是世界著名品牌的匯集地，諾基亞、拜爾、GE、奔馳、可口可樂等品牌家喻戶曉，這意味著世界頂尖的工業設計，層出不窮的商標設計活躍其間，不斷的創新思維在此延伸，給創意產業提供了無限資源；開發區是高科技產業的聚集地，高素質人才高度密集，他們有獨特的追求，需要高品質的娛樂、休閑生活；開發區的企業具有國際性多元化背景，不同的企業文化、人文理念在這里交織、碰撞、融合，將催生出富有個性色彩、又極具包容意味的新思想、新文化；多重元素決定了開發區的文化創意產業一定是豐富多彩的，可以滿足不同需求的；它的文化活動蘊含著知名品牌的優雅，它的終端產品折射著知名企業的文化理念，它的視野是全球化的，它的交易平臺一定是基于世界舞臺的。
規模、大氣、有品味，這就是北京經濟技術開發區文化創意產業的獨特魅力。
二是具有高科技特色。領先的科技力量是推動開發區文化創意產業快速發展的支柱。北京經濟技術開發區除了四大主導產業擁有頂尖技術外，其他如軟件企業有40余家，電信及互聯網服務企業36家，從事科技交流和推廣服務的企業有906家。這些企業在運用高科技手段發展文化產業方面也起著重要作用。
如，大地時代文化傳播有限公司的“多媒體節目和數字電影”業務，在全國的推廣即有賴于中國數碼旗下的IT企業（中企動力和中企開源）的強大技術支撐。中企動力通過DRM技術（多媒體版權管理技術）對數字內容進行加密處理，規范密匙管理，從而有效防止數字內容的非法盜用和數據信息的泄漏，實現了對數字媒體內容的控制管理。中企開源與北大及電影研究所合作，研發出代表目前世界最先進數字管理體系的“符合DCI規范”的解碼設備，打破了外資企業的長期壟斷（長期以來，中國的數字影院都必須耗費巨資購買這種設備，才能放映高清晰數字電影），不僅為本公司全面推廣數字影院奠定了技術基礎，同時，對國內數字影院的整體發展也具有重大意義?！按蟮貢r代”與“中國數碼”在文化傳播領域建立了深度、全面、長期的戰略合作伙伴關系，一個做市場渠道，一個做技術領域的開發應用，是高科技與文化產業高度融合、依存的經典代表。
再如，中輝世紀傳媒與中國傳媒大學合作的“數字廣播電視收視率調查系統”，區別于傳統意義上的人工收視率調查，可實現所有在線數字電視用戶信息的準確采集與分析，得到最具公信力的調查結果，從而為廣告投遞商和電視節目制作商提供準確的參考依據?？萍际侄蔚倪\用，為文化產業的發展提供了決策依據。
北京經濟技術開發區的文化創意產業具有科技與文化、科技與市場的高度融合性，要保持其生命力，三者缺一不可。
引導支持文化創意產業發展
北京經濟技術開發區得天獨厚、豐富多彩的文化元素，有利于激發個人的創意靈感；開發區雄厚的科技、人才、環境資源也為發展文化創意產業奠定了良好的基礎。當前，政府的引導、支持至關重要。
一、加強管理。開發區工委、管委會非常重視文化創意產業的發展，一方面采用政策傾斜、高效服務的鼓勵方式，積極促進文化創意產業的聚集；另一方面，整合資源，搭建公共基礎設施平臺，規范企業管理和運行機制，實現了集聚區內主業突出、錯位發展、功能互補的良好局面。
二、統籌引導。開發區政府要從全局的角度，科學規劃，合理布局，統籌區內文化產業資源。要引導企業發展北京市文化創意產業領導小組公布的鼓勵項目，引導企業向具有獨特專利的、高科技含量的、有市場前景的、高附加值的行業發展，如計算機研發外包、軟件應用服務、工業設計、多媒體數字技術、廣告傳媒、動漫制作等。
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一、全球化語境下的多元文化
隨著經濟全球化的日益深化，多元文化的交融共進已是不可逆轉的發展趨勢，正因如此，才為表演藝術的跨界研究與實踐帶來了可能，對其而言，這不僅是素材上、樣式上的豐富，更是視野與思維的拓寬，在方法論上具有深刻的意義。那么，對于不同價值取向的文化持有一種開放包容的心胸，平等相待的心態就顯得尤為重要。學者劉夢溪就文化交流的必然性說到：“就像一個人不能離群索居一樣，一個國家也不可能逸世獨存于當代世界。而文明的融合，首先需要文化溝通。文化溝通不僅是文明人的禮儀，而且是文明人的智慧和生存方式?！雹僮鳛橐幻囆g工作者，具備文明人的智慧與生存方式是內在要求，那么對于多元文化的交流與溝通所應采取的模式更應該積極探求。我認為“雙邊對話”就是一個很好的模式，“‘雙邊對話’為文化藝術的研究提供了全新的視角，促使人們從動態開放的視點考察不同文藝形態的發展，并在此基礎上探求共同的文化建構。”②對于表演藝術體系的建構和國際化要求，這一對話模式正能內化其美學涵養、跨學科智慧與多元文化特質。
二、越域新創、跨界整合的關鍵
當藝術工作者在既定的模式中研究、表演、教學、創作一段時間后，必然形成慣有的思維定勢，加之不同領域"界"的劃定，越愈使人們的視域變得狹窄而單一，導致創新乏力，固步自封。要想改變這一狀況，必須培養跨界思維，這可以說是越域新創的關鍵所在。
“跨界思維”：跨界思維的實質―“融”的整合：知識層面的跨界、情感層面的跨界、智慧層面的跨界?！爸R層面上的跨界是由各個學科的科學技術知識、信息、經驗等要素構成的，是思維結構中最重要、最基礎的層次。不同領域的知識、信息等的相互激發、碰撞是思維活動與發展的前提和基礎，也是跨界思維孕育的土壤。知識層越深厚、越豐富，其思維的能力與品質就越可能提高。從情感層面上看，跨界是思維結構中不可或缺的動力，屬于調控層次。將各領域的知識結合起來，既有淵博的學識，又使科學精神和人文精神并重，將會使創作者迸發出巨大的創造力與創新思維。而從智慧層面上分析，跨界又是把哲學和技術相結合，把科學和藝術相結合，把邏輯思維和形象思維相結合，并靈活有效地運用各種知識和經驗進行開拓和創新的更深層次?！雹?/p>
三、藝術發展的可能趨向
對于這一命題的思考由來已久，隨著自身舞蹈教學、研究、創作的不斷深入而日益迫切，因為它帶有一種命運似的特征，很想去“了知”、“領悟”，以此印證現在的“所作所為”是正確而又有意義的，所以我也就“日思夜想”了。概而論之：
1.藝術發展的超自然趨向?！凹匆钥萍济浇闉槭侄?，對自然化生存狀態的介入，進行物理轉換、生化變異、人工生命仿真、數字虛擬、虛設藝術、新媒體地景藝術研究和改造。”④
2.藝術發展的潛默化趨向。“即對人工化、技術化心理的反彈，傾向自然原動力、生命思考、時間觀、物化、自然心境這些永恒話題的研究?！雹?/p>
事物的發展或許總是伴隨著正反兩方面的相互對抗與交融而螺旋式前進，希冀藝術研究者與實踐者將兩種發展趨向優勢互補、揚長避短，開辟出新的發展路徑，以“潤物細無聲”的方式繼續感化大眾。
四、藝術創意產業的發展
藝術創意產業作為文化創意產業的重要組成部分，是藝術資源與其它生產要素緊密結合，文化、科技、信息與經濟相互滲透、相互交融、互為條件、優化發展的新經濟模式。因此，藝術創意產業已成為文化創意產業在優化產業結構、推動創新驅動發展上的重要內容。在促進藝術創意產業的發展上，我認為以下四個方面的落實尤為重要：“（1）培養人才，訓練創意思維，提高審美素養；（2）積聚人才，形成創意產業的人才高地與產業高地；（3）開展基礎理論研究：創意學理論研究、創意產業政策研究、相關教材建設；（4）利用高校資源，直接參與市場?！雹抟陨戏N種都離不開藝術類高校藝術教育課程的改革：從技能型傳授轉變為智能型培育、從封閉式教學轉變為跨界式探究、從重模仿繼承轉變為重傳承創新、從產-學-研隔裂模式轉變為產-學-研對接模式。
注釋：
①②賈磊磊.跨文化雙邊對話――第二屆中美文化論壇文集[M].北京：文化藝術出版社，2011.分別為第73，376頁
③魏廣龍，龐琳.跨界與創新[M].南京：江蘇科學技術出版社，2014：44.
文化創意產業的背景范文5
【關鍵詞】文化創意產業；背景；問題；對策
一、文化創意產業產生的背景及內涵
英國是最早對“創意產業”進行定義的國家，在1998年出臺的《英國創意產業路徑文件》中明確提出，“所謂創意產業，就是指那些從個人的創造力、技能和天分中獲取發展動力的企業，以及那些通過對知識產權的開發可創造潛在財富和就業機會的活動。”根據這個定義，創意產業包括廣告、建筑、美術和文物交易、手工藝、設計、時尚、電影、音樂、表演藝術、出版以及電視、廣播等行業中的諸多部門。在2002年，創意產業就超過了制造業成為英國第二大產業（僅次于金融服務業）。那么，創意產業究竟是怎樣一種產業呢？創意產業，其最核心的是創造力，它是創意產業的生命，這最核心的創造力又是原創和創新的組合；創意產業源于文化產業有高于文化產業，是對文化資源進行創造性的開發和利用；創意產業以高新技術為載體，技術創新是創意產業發展的重要手段。
我國的創意產業于2005年開始萌芽，隨后的2006年成為中國創意產業的元年，同時也是創意產業廣泛普及并開始為更多人所關注的第一年，因為在這一年，《國家“十一五”時期文化發展規劃綱要》正式，首次將“創意產業”寫入其中，以此為指導，各地也紛紛制定扶持創意產業的各種政策，中國創意產業的發展環境逐漸孕育，發展實踐不斷推進。2009年國務院常務會議通過的《文化產業振興計劃》有明確表示將重點支持文化創意等產業，表明創意產業已經上升到國家戰略層面。
其實文化創意產業這一概念是具有一定中國色彩的，因為在很多西方學者那里，往往更多被表述為創意產業。最先使用文化創意產業這個概念的是我國臺灣。在2002年他們把發展文化創意產業放到一個非常重要的位置并提出來，制定了文化創意產業的發展規劃和行動的具體方案。我國大陸地區關于創意產業的提法主要有兩種：一種就是叫做“文化創意產業”，主要是以北京為代表，包括南京、杭州、成都等城市。歸納起來文化創意產業是指以文化為基礎，依靠創意人的智慧，對文化等資源進行創造與提升，產生出高附加值的產品，創造財富，提高就業潛力的產業。按照我國現行行業分類可分為四類：一是文化藝術類；二是創意設計類；三是傳媒產業類；四是軟件及計算機服務類。第二種是稱為“創意產業”，主要以上海為代表，包括廣州、深圳、重慶、西安等。這有所區別于英國初始的創意產業?！皠撘猱a業”所囊括的行業比北京的“文化創意產業”少得多。截至目前，在世界上由政府出面使用文化創意產業的，僅有我國。
二、當前我國文化創意產業發展中存在的問題
國際發展經驗表明，當人均GDP超過1000美元后，經濟將進入一個新的發展時期，社會消費結構將向著發展型、享受型升級，人們對物質以外的精神需求將提出更高的要求。到目前我國人均GDP已經超過了3000美元，這意味著國內消費市場總體空間進一步擴大，中國正在向消費型國家過渡。在此背景下，作為能夠創造巨額利潤的創意產業鏈條必不可少的環節，創意產品的生產、營銷和消費開始受到了空前的重視。雖然我國的文化創意產業已經初具規模，但由于一些問題沒有得到解決，其發展仍面臨著很大的挑戰。
（一）融資難
創造力是文化創意產業得以發展的源泉，它的發展不依賴于資本但卻離不開資本的支持。我國目前文化創意產業普遍都存在融資困難的問題。其中有很大一部分是由于文化創意產業本身所固有的特性所決定的，如：創意者、創意團隊由于其自身素質的參差不齊、創意產品本身的復雜性等因素加劇了對文化創意產業的投資風險；大多數的文化創意企業由于其自身規模有限、有形資產偏小、缺乏完整的企業發展規劃、經營缺乏穩定性、企業管理不規范從而導致其綜合實力較小、信用水平偏低。目前文化創意產業仍然是依靠以政府投資為主的單一的投資機制，政府以外的投資依然不是很旺盛，而這僅有的政策性資金也是更多的傾向于大型企業而忽視中小創意公司。再加上金融體制和金融工具的限制，大大增加了文化創意企業融資的難度。
（二）對知識產權的保護力度不夠
知識產權是創意產業存在的基礎和得以發展的制度支撐。文化創意產業的產品具有創造成本高、投入大，但復制容易、復制成本低的特點，所以創意產業的發展和壯大必須要以完整的、完善的知識產權保護體系為基礎的。我國由于多年的歷史和經濟原因，廣大民眾對知識產權的認識不夠、人們的法律意識淡薄，導致許多自己民族的品牌在國外被搶注，而國內創意公司由于忽視對自己商標權、專利權的保護導致盜版、“山寨”成風以及行業之間惡性競爭、低水平之間的相互模仿；再加上國內關于知識產權的法案一直不完善以及對假冒偽劣產品的打擊力度不夠，對文化創意產品的保護還存在真空區域，這些都大大阻礙我國文化創意產業的發展以及人們對文化創意的熱情。
文化創意產業的背景范文6
關鍵詞：旅游產業；文化創意產業；張家界
中圖分類號：F590 文獻標志碼：A 文章編號：1673-291X（2014）01-0262-02
一、研究背景
最近幾十年，隨著全球化經濟的飛速發展和社會體制的深化改革，世界范圍內的相關產業開始融合交匯，逐漸形成一種全新的社會經濟運行機制。創意產業是在世界經濟進入知識經濟時代這一背景下發展起來的一種推崇創新、推崇個人創造力、強調文化藝術對經濟的支持與推動的新興產業。作為21世紀的朝陽產業――文化創意產業，是全球化經濟蓬勃發展的條件下產生的新興產業，它通過創意活動將設計、技術、制造、商業、文化和藝術等活動融為一體，通過創造性地開發和利用，按照市場化運作模式，創造社會財富，拓寬就業領域，成為發達國家和地區政府倡導的推動經濟增長的新產業。統計數據表明：1999年全球創意產業的產值就已經達到220億美元，而且還在以每年5%的速度增長。而聯合國2005年的統計，文化創意產業增加值占到全球 GDP的7%，并以年均10%的速度在增長，遠遠高于全球GDP的7% 的增長。有專家指出，經濟和社會正在經歷一場新的變革――從工業經濟時代到創意經濟時代，而科技創新和文化創意己經成為新經濟的雙引擎。
二、旅游創意產業與文化創意產業相關研究
（一）旅游創意產業相關研究
1.國外對旅游創意產業的研究始于旅游創新研究和創意旅游研究兩個方面。旅游創新研究一直為經濟學家所關注，Sheldon（1997）分析評價了新技術對傳統旅游創新的影響，Mattsson（2000）論述了旅游企業創新的組織績效與管理能力，Ha-lager（2000）對旅游創新的空間組織與旅游產業集群、旅游創新系統與創新環境等問題進行了初步探討。
2.國外旅游產業創意研究綜述。馮學剛、于秋陽（2006）發表創意產業對旅游產業發展借鑒的可能性和發展前景，認為旅游創意產業是創意產業在旅游領域的傳承和延伸，也是對旅游策劃下的廣告、節慶等旅游產品和活動的產業提升[1]。高靜、劉春濟（2010）認為創意產業與旅游產業的融合主要表現為產業范疇交疊、空間共享和需求融合三個層面。可以看出，旅游業發展的過程中出現了向創意產業融合的傾向，更加注重活動內容的文化性與創意性，兩大產業正朝著進一步融合創新的趨勢發展[2]。
（二）文化創意相關研究
1.國外學者的研究多數集中在文化創意產業的應用上，開始注重與其他產業的結合來發展文化創意產業，還研究了文化創意產業在應用過程中對經濟、區域、國家安全等方面的影響，研究的層次更為深厚。而中國的應用研究則較為膚淺，只是應對時事來開展文化創意產業，更多的還是理論研究階段。
2.國內文化創意產業研究。張建（2009）在其《都市創意產業與旅游產業融合發展的態勢及其整合對策研究》指出都中國文化創意產業與旅游業融合模式研究展模式，以期對中國文化創意產業的發展有所啟示[3]；張振鵬、王玲（2008）探討了山東文化創意產業的可持續發展問題[4]。
三、張家界市文化旅游創意產業發展現狀
張家界市文化旅游創意產業首先的起源是從民間開始，約在20世紀90年代開始就出現了小規模的民族文化演藝節目。自20世紀90年代末，隨著張家界整個旅游業的不斷發展，旅游市場的大門也陸續對外開放。張家界旅游行業發展至今，已經具備相當雄厚的基礎實力，文化旅游在近幾年來逐漸顯露出來。伴隨著文化旅游的不斷進步，層次的不斷提升，文化旅游創意產業在張家界已嶄露頭角，文化旅游創意產業附帶的經濟效益也顯而易見。自2009年以來，張家界著名大型山水舞臺劇《天門狐仙》就是張家界文化旅游創意產業的創意產物，該舞臺劇總投入1.2億元人民幣，是由湖南傳統花鼓戲《劉海砍樵》結合張家界天門山狐仙傳說改編而來。在該舞臺劇中，包含了張家界少數民族的民俗生活特色、習慣、山歌等大量民族文化元素，其中有滲透著令人向往的凄美愛情故事。可以說是張家界文化旅游創意產業的一個成功典范，自開場以來，國內外廣大游客慕名而來，特別是震撼的音響、燈光效果結合天門山下嶙峋的山體背景，讓人仿佛置身于仙境一般，其創意效果無與倫比。“山水實景演出”，擺脫了傳統舞臺模式的束縛，將旅游景區的自然山水景觀作為舞臺的演藝背景，把實體山水、真實生活搬到了舞臺上，將最通俗真實的文化上升到了欣賞的層次，充分顯示出張家界民族地區的人文美景，奇峰異嶺，民風民俗。整個演出隨著人物、故事、感情的變化而變化，讓觀眾身臨其境，激發出對張家界地區山水、文化的向往。張家界大型山水實景舞臺劇《天門狐仙》，將民族傳統文化與自然緊密結合在一起，讓旅游者暢游在真個故事情節里，在文化里感悟自然，是對民族地區文化的深層挖掘，反映出了現代人對文化旅游的需求，也展現出了張家界文化底蘊和人文素養。當然，該舞臺劇不僅從文化藝術上讓人們沉浸其中，其帶來的經濟效益是不容置疑的，在現代社會快節奏的生活狀態下，人們早已厭倦了固定模式的旅游方式，越來越追求新穎的事物，《天門狐仙》這一文化創意產物正中人們下懷。下面就以《天門狐仙》為例，來分析其給張家界帶來的經濟效益。張家界大型山水實景舞臺劇《天門狐仙》是推動該地區文化創意產業發展的催化劑，由劇場演出而衍生出了一系列相關的產業鏈，不僅帶動了張家界文化旅游創意產業的發展，而且還帶動了相關餐飲、住宿、運輸、服務等行業的發展。自正式公演后，每年游客數量以23%的速度增長，2010年張家界旅游總收入達103.4億元。2010年第一季度，張家界旅游收入就超過19.8億元，至2011年12月接待游客總人數近 90萬人，演出總數約為300來場，徹底改變了原來張家界游客過夜率低下的情況，留宿的比例大幅度得到提升。其演出收入每年呈遞增趨勢。另外還有張家界武陵源區的大型歌舞劇《魅力湘西》。從2001年創辦開始只有 200座的小劇場到現在有2 600多座的大型劇場，可以說《魅力湘西》是得到了當地政府的大力扶持和關愛。2003年，市、區兩級政府將魅力湘西大劇院指定為民族民間文化的定點表演單位。各大旅行社也不甘落后，紛紛將魅力湘西文化表演作為張家界之游的必看節目之一。如今，“白天觀奇山秀水，晚上賞魅力湘西”正成為海內外華人和國際友人們的共識。2008年9月，《魅力湘西》被文化部授予“國家文化產業示范基地”光榮稱號，這是繼《印象劉三姐》、《麗水金沙》、《云南印象》之后，第四家專注于旅游文化表演機構獲此殊榮。在《魅力湘西》的帶動下，目前張家界產生了8臺固定演出場地和常年演出的旅游演藝節目，總座位數超過1.1萬個，從業人員超過2 000人，形成了讓國人矚目的張家界演藝現象。
四、旅游產業與文化創意產業融合發展對策
（一）加強資金引進力度，完善政府扶持政策
張家界文化旅游創意產業尚處于初級階段，未來的發展還有很長的一段路，這其中當地政府在政策上的大力支持是必不可少的。首先通過加大資金投入、提供多樣化公共服務等手段，引導包括文化創意人才和企業投資等資源向重點行業集中，實現文化旅游創意產業快速、優化的發展。其次，完善文化旅游創意產業政策，需要對產業的發展規律進行研究，針對當前產業發展中突出的問題，制定一系列相關扶持政策，有效的解決問題。
（二）加強文化旅游創意產業集群建設
文化旅游創意產業集群是促進文化旅游創意產業發展與提高區域經濟效益的有效途徑，是多種產業集中為一體，相互促進，相互共存，相互交融的經濟園區。張家界于2001年《魅力湘西》大劇院與 2009 年大型山水舞臺劇《天門狐仙》的開發為其文化旅游創意產業做出了導向。打造出了張家界本土特色文化品牌，展示了本土文化特色。目前，張家界文化旅游創意產業集群還未形成，其創意產業的數量屈指可數，文化旅游創意產業還不到整個旅游產業的 10%。產業集群的建立將成為區域經濟高速發展的動力，有利于各方面相關資源的共享，大幅度節約成本；同時又會產生連帶效應，使所在區域相關產業的發展，進一步促進集群化的發展。首先要在科學規劃文化創意產業發展戰略基礎上，研究建設文化創意集群區的相關內容。
（三）加強創意人才培養與引進
人才是產業發展的核心，文化創意源于人才的創新思維，有創新才有創意。因此，促進張家界地區文化旅游創意產業可持續發展，就必須加快培養、引進一批有創新精神、飽含創意理念的文化創意人才。人才的來源一方面是引進，一方面是靠產業自身培養。要制訂有利于文化旅游創意產業人才引進的政策和計劃，加強與發達地區旅游創意產業機構的交流，引進其他地區的創意人才，讓不同的思想和價值觀互相撞擊，產生持久的創意靈感。首先，要更新社會傳統的觀念，在社會范圍內引入創新理念。在文化旅游創意產業中，技術人才是產生文化創意人才的群體，原因在于諸多的想法和創意思維最終需要這些人才來實踐才使得創意成為產業；其次要大力度的普及創新教育，更是要加強本土文化旅游創意人才的培養，如在吉首大學、張家界學院等相關院校中設立旅游創意專業；最后，在人才的管理方面形成有效的激勵機制，激發人才的可塑造性，實現產業目標與個體目標相一致，精神與物質激勵相結合，在實踐中積累經驗，最大限度地發揮出創意潛質，保證該機制的科學與合理性。
參考文獻：
[1] 馮學鋼，于秋陽.論旅游創意產業的發展前景與對策[J].旅游學刊，2006，（12）.
[2] 高靜，劉春濟.論創意旅游――兼談上海都市旅游的提升戰略[J].旅游科學，2010，（3）.
