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工藝美術發展范文1
一、工藝美術與行政當局
隨著臺灣經濟的“起飛”和行政當局財力的增加，行政當局普遍在上世紀90年代以后逐步加大了對工藝美術支持和引導的力度。應當說，行政介入起步晚。但是，在提供公共服務的方式及效能方面，作用明顯，可資借鑒。
（一）通過建立各類工藝美術“國立”的展示機構，為臺灣工藝美術傳承、發展搭建公共服務平臺，開拓發展新空間
在臺灣有木雕、陶瓷、玻璃、石雕、竹子工藝品等各種主題博物館，收藏、展示工藝美術珍品，系統表現臺灣工藝美術歷史。我們考察的三義木雕博物館、花蓮石雕博物館、宜蘭傳統藝術中心都是“國立”的，即為臺灣行政當局投資創辦。
三義木雕博物館位于苗栗縣三義鄉，1995年4月9日正式開館，是臺灣地區唯一一個以木雕為主題的公立博物館。該館于2003年完成二館擴建工程，增辟木雕教學、展示空間與圖書資料室等，從此三義木雕博物館成為國際化的木雕專業博物館。三義木雕博物館展覽空間包括地下室和四層大樓，展示主題有雕刻藝術的起源、中國雕塑歷代風貌、南島民族木雕、三義木雕源流、木雕藝術特展室、建筑家具、寺廟宗教、復合媒材及當代藝術邀請展等9個部分，收藏了近500件木雕精品。它兼具木雕搜集、典藏、展示、研究、推廣、維護與創新的功能。舉辦木雕藝術展覽，邀約不同的木雕創作者或藝術團體給木雕創作者提供一個展覽與觀摩的平臺，借此交流切磋技藝，開拓藝術家視野，提升木雕藝術的國際水準。我們參觀博物館時，正值舉辦臺灣木雕協會會員聯展、王信一木雕個展和陳正雄木雕個展。
花蓮是臺灣石材的集散地，擁有全臺灣90%的石材資源，有“石頭的故鄉”、“大理石之都”等稱號，吸引各地雕塑家聚集，成為臺灣石雕藝術重鎮。花蓮縣花蓮市文化局吳先生和林小姐向我們介紹了花蓮石雕博物館和花蓮石雕藝術季?；ㄉ徥癫┪镳^是臺灣地區首座公立石雕專題博物館，分室內、室外兩大展區。花蓮石雕博物館創立于2001年，每年行政當局撥款200萬元（新臺幣，下同）。館藏石雕作品包括傳統石雕與現代石雕。傳統石雕以明、清及民初時代的作品為主，大多以閩、粵及臺灣地區包括建筑、民俗、墓道、生活等石雕；現代石雕收藏以花蓮地區石雕名家的作品以及各屆花蓮國際石雕藝術季各國得獎作品為主。石雕博物館定期推出島內外知名作家創作品，同時也開放創作者申請展覽空間，展示創作品。吳先生陪同我們參觀了博物館正在舉辦的臺灣玉特展、花蓮本地石雕藝術家林聰惠先生石雕展、歷屆石雕藝術季女作家作品女力石雕特展、黃媽慶木雕創作展。
宜蘭傳統藝術中心占地二十四公頃，建造費用30億元，2003年10月正式開幕。傳統藝術中心以保存、展示和推廣民間傳統藝術為宗旨，這里有文昌祠、曲藝館、戲劇館、工藝傳習所等，展示臺灣傳統戲曲、音樂、舞蹈、工藝和民俗雜技等傳統藝術，不定期邀請傳統藝師和戲曲名伶表演和展覽。工藝傳習所一館二樓典藏并展出臺灣藝術家吳卿先生 2006年受傳統藝術中心邀請、運用15公斤純度為99.99的黃金、歷時16個月打造而成的《生生不息》金雕作品，亦是臺灣最大件的金雕精品；一樓正在展出的是臺灣國家文化資產技術保存者林先生交趾陶創作品。最吸引我們眼球的是邀請藝師進駐、由33間店鋪組成的民藝街坊，這里的作品有?；鶗沦浐f會的臺灣皮雕藝術家葉發原先生的美工作坊、原住民文創館、臺灣布衣、傳統布袋戲、紙天空制傘坊、敦品制筆……臺灣金工、木竹、陶瓷、裁縫、皮雕、玻璃、戲偶等各類工藝精品，充分展現了臺灣傳統藝術的傳承、發展和創新。精彩紛呈，讓人目不暇接，流連忘返。
人們所熟知的臺灣故宮博物院，文物精品共約60萬件，博物院經常維持有5000件左右的書畫、文物展出并定期或不定期地舉辦各種特展。館內的織繡等易損展品每3個月更換1次。“百度百科”名列著名藏品中，九有其七為工藝美術絕世精品。工藝美術的珍品，在這里得到很好的保護。同時，博物院運用市場化機制，復制銷售包括“翡翠白菜”等一大批工藝珍品，價廉物美，游客購物火爆，也促進了工藝美術產業的發展與繁榮。
（二）舉辦各類工藝美術國際藝術節，把展示機構拓展為向國際宣傳、交流臺灣工藝美術的窗口，提高臺灣工藝美術的知名度，突破島內市場狹小的局限，開拓國際市場
工藝美術發展范文2
【關鍵詞】民間工藝美術產業；工藝美術品；涵義特征；弊端問題；發展路徑
民間工藝美術是我國傳統文化的重要組成部分，也是我國優秀傳統文化寶庫中的分量一抹，加之黨的工作報告中曾明確提出，將文化戰略列為國家整體戰略的一份子，由此可見，我國政府部門對于文化產業還是相當重視的，民間工藝美術隸屬于文化產業，所以其受到政府庇護也是無可厚非。因此，在文化產業的發展和扶植過程中，政府部門要密切關注民間工藝美術產業的成長進步，大力鼓勵倡導文化創意產業，努力實現民間工藝美術產業的偉大復興。
一、民間工藝美術產業的涵義特征
所謂民間工藝美術，意為在歷代勞動人民的成長追求下，為滿足某一種生產生活需求，他們運用自然事物、借助手工，創造并用手工制作出一種美妙的工藝品，意在滿足人類基本的生產生活，然而意料之外的是，這也是生動反映中國優秀傳統文化的一種方式。民間工藝美術又與書畫類藝術全然不同，它們源于生活又高于生活，有時還象征著某一意義或時代要求，故而民間工藝美術在一定程度上還是很受廣大民眾喜愛和青睞的。而民間工藝美術產業，其實簡單來說就是不同種類民間工藝美術品的總和，這些工藝美術品以其自身獨具的價值優勢，鮮明展現了中國民間工藝美術品獨具的價值魅力，也滿足了現代社會人類的一種“懷舊”需求。關于民間工藝美術產業的具體特征，可以分為這幾點來闡釋：①民間工藝美術產業的產業形態相對來說較為特殊。民間工藝美術產業與普通產業不盡相同，它跳出了其它產業的形態怪圈，反倒是以一種精神訴求的方式試圖去滿足和變革人們的知識結構、消費心態，主要是滿足客戶心中的精神訴求，它的科技含量雖不及現代消費品，可它的產品文化含量卻大大超出所想；②民間工藝美術產業有區域的限制。每個地區區域的特色產品不甚相同，民間工藝美術品同樣也是如此，它們跟隨著時代的腳步流傳，同樣在特定的區域內茁壯成長，所以民間工藝美術產業挾有強烈地域特色也不足為奇；③民間工藝美術產業分層化發展的趨勢愈來愈鮮明。民間工藝美術品的消費者與普通消費者不太一樣，它們不單只會考慮該藝術品自身擁有的價值，更多的則是根據自己的“愛好”購買產品，其消費群體可分為三類，一是絕對富有的階層群體，二是中高級別的白領或收入頗豐的工作者，三是純粹的愛好者，由于各個消費群體的對藝術品別樣的購買欲求，所以民間工藝美術品消費者分層化的現象愈來愈明顯；④民間工藝美術產業生產規模不大，且存在一定局限性。之所以這么說，是因為傳統意義上的民間藝術品幾乎都是“家庭制作”，小作坊的生產模式限制了該類產業的延展擴大，加之民間工藝美術產業與現代工業差異較大，所以要想推進民間工藝美術產業的快速發展存在一定的局限性。
二、民間工藝美術產業旗下產品存在的弊端問題
1.產品創新意識不夠，有些產品做工粗糙
當下，我國國民的整體欣賞水平、收入水平都有明顯提高，廣大受眾對民間工藝美術品及產業的要求也更加嚴苛、多樣和個性，所以為了滿足廣大受眾的心理需求，民間工藝美術產業要致力于開發特色產品。然而現實情況是，民間工藝美術產業的產品創新意識不夠，更甚者十分薄弱，加之市場經濟的強烈沖擊，一些民間工藝美術企業不得不放棄“原創”，為求經濟效益盲目從流，片面降低產品成本甚至不顧產品的做工情況，使得有些產品的做工過于粗糙，根本達不到產品質量標準，無形中降低了民間工藝美術產業的產品競爭力。
2.市場開闊力量不足，造成產品銷售受限
從某種程度上來說，市場是促進文化產業發展的基礎。從近幾年的情況來看，民間工藝美術產業的市場范圍局部上有所延展，但整體上市場開闊力量仍顯不足，造成工藝美術品的銷售受到限制，究其原因，除了產品的制作粗糙、創新意識淺薄外，還有兩個很重要的原因：第一，民間工藝美術產品的定位有失水準，不少民間工藝美術品與旅游商品同日而語，但旅游產品所在的標準根本無法與民間工藝美術品相持平，所以民間工藝美術品在此環境的影響下自降身價，限制了其背后產業的擴大；第二，民間工藝美術品的產出地點相對閉塞，基本上都產出在一些小地區，而這些地區缺乏優秀的營銷人才，導致民間工藝美術品的銷售受到重重限制。
3.技藝人才極為匱乏，專業素質有待提高
相信不少讀者都十分清楚，掌握傳統優秀技藝的人才要么年過半百，要么已經離世，整個民間工藝美術產業遭遇到后繼無人的弊端問題，抑或專業素質不高。據筆者了解，四川地區的綿竹年畫這一傳統文化技藝，嫻熟掌握此項技藝的老人數量稀少，僅存的老人年齡也近古稀，再加上該工藝以手工操作為主，勞動率偏低，所以此項文化產業的技藝人才極為匱乏，當然，這只是眾多文化產業中的一種，其它民間工藝美術產業同樣也面臨著同樣問題。此外，一些民間技藝人才雖然會制作某些工藝產品，但其并不具備完備的技藝素質，加上文化水平偏低，所以他們在流傳該手上技藝的過程中難免會出現技藝流失的問題。
4.產品保護機制缺失，政府支持力度不大
我國曾專門頒布過《傳統工藝美術保護條例》這一文件，其中明確要求地方企業和政府部門保護并發展當地的民間工藝美術品，然后在條例的實行過程中卻命途多舛，難以奏效。究其原因，一方面是因為部分政府企業缺乏保護監管意識，把文件中提出的條例要求不當作一回事兒，導致一些民間工藝美術產業處于一種無法可依、無政策可循的情狀；另一方面，有些銷量較好的工藝品被大量仿制，直接侵害了某類工藝品的著作權與經濟效益，還擾亂了整個市場的產品秩序。與此同時，政府部門對民間工藝美術產業的扶植力度不夠，投入的資金更是少之又少，這也是阻礙民間工藝美術產業發展的一大弊端問題。
三、推動民間工藝美術產業發展的有效途徑
1.加大工藝美術品的保護力度，發揚文化
要想有效推動民間工藝美術產業的進步發展，首要任務便是加大工藝美術品的保護力度，挽救一些瀕臨泯滅的民間工藝美術品，從而起到發揚民族優秀傳統文化的目的。那么如何才能做到這一點呢？首先，政府部門要加大宣揚保護民間工藝美術產業的宣傳力度，引導并培養廣大工作者的保護意識，在整個地區乃至全社會營設一種保護民間工藝美術產業的優質氛圍；其次，可派遣一批工作人員深入民間考研調查，摸清每個地區嫻熟掌握民間工藝美術技藝的人才分布，將他們的信息集中在一起建立檔案庫，給予他們一定的資助補償，為后續保護工作的順利開展打好基礎；最后，要合理運用法律武器，用法律法規嚴厲打擊一些工藝品仿制、不法走私的行為路徑，以此為工藝美術品營銷環境、打開知名度做好準備。
2.積極創新工藝美術產業制造，提高活力
積極創新民間工藝美術產業制造對于該產業的長遠發展意義重大，因為創新能夠為民間工藝美術品諸如新鮮活力。其一，專業素質扎實嫻熟的技藝人員要聯合專項技藝研究者對一種工藝美術產品的核心制造技術進行研究分解，將這些關鍵技術最大化傳播，由此提高這一工藝品制造團隊的整體技藝水平，在此基礎上提高該產品的制造效率；其次，要試圖增加民間工藝美術產品的樣式與功能，提高產品的檔次水平，同時再將工藝美術品和銷售市場相連接，最后打造特色品牌；最后，要竭力提高工藝美術品的制作工藝，絕對避免粗糙制造，努力做到精細制作、精益求精，真正打造出工藝精品，推動精品且加之商品占據外在市場。
3.致力建設一支專業人才隊伍，供以支持
民間工藝美術產業的人才隊伍優劣直接關系到民間工藝美術產業的發展質量，一支高素質、專業化的人才隊伍可以制作出質量做好、做工最精細的工藝產品，而且這樣一支隊伍的建設更益于后期技藝人才的培養，為民間工藝美術展業的快步成長供以支持。關于一支專業人才隊伍的建設，一要政府部門對優秀民間工藝美術品制作者給予表彰和鼓勵，用物質獎勵引導民間工藝美術品制作者發揮自身主觀能動性；二要對有意愿學習工藝品技術的人員進行專業文化培訓，增強他們自身的強烈文化意識和創造力，激發他們繼承和發展民間工藝美術品的勇氣；三是善于運用工藝品產出地區的資源優勢，鼓勵中小學生積極參與到美術工藝品的制作中去，掌握一些初級制作技能。
4.做好調研滿足廣大受眾需求，開闊市場
任意一種消費產品只要能滿足受眾的需求，那么其就會獲取大量的經濟效益和社會效益，所以掌握受眾需求對于某一產品的消費市場開拓大有裨益，民間工藝美術產品亦是如此。在實際的市場工作中，工作人員要對工藝品的消費受眾、心理需求、產品定向等調查清查，可以嘗試用調查問卷的形式進行大面積調研，然后將調研所得的數據進行分析整理，繼而制造符合消費者需求的工藝品。與此同時，要多多與旅游景點、作坊工作室、特色產品營銷點交流往來，爭取在這些地段為自己產品贏得一席之地，達到開闊銷售市場的目標。
四、結束語
總而言之，處于當下社會大環境下，民間工藝美術產業要想取得大的發展也并不難，但這得建立在正確認知、全面推進的基礎上，這就要求與民間工藝美術產業相關的廣大工作者把握時機、采取有效方略，與國家政府部門、企業共同努力、攜手共進，同時還要切實落實好以上五條有效途徑，最終將民間工藝美術產業發展壯大，實現創意經濟的快速進步。
[參考文獻]
[1]趙勇.對民間工藝美術區域價值的研究[J].長江叢刊，2015(31).
工藝美術發展范文3
摘 要：民間工藝美術是以城鄉間廣大的勞動人民為主體而自發的業余創造的，供自己欣賞和使用的造型、實用的民間藝術。自從它誕生以來就依附于人們的日常生活，是民眾民俗生活的一個重要部分，無論內在的含意還是外在的藝術造型都和民間社會的世界觀、審美觀緊密地聯系在一起，反映著我國傳統文化中以為人本的傳統精神。然而隨著我們生活模式的改變，民間工藝美術的發展日益的進入了尷尬的境地，面對這種發展困境我們急需思考一些有效的措施保護我國這些傳統的文化瑰寶。
關鍵詞：民間工藝美術；民俗生活；路徑選擇
中圖分類號：J528 文獻標識碼：A 文章編號：1006-026X（2011）11-0000-01
民間工藝美術起源于古代先民的勞動與生活實踐，最早開始于原始人制造勞動工具的過程中。從古至今，民間工藝美術都與民眾的民俗生活緊密聯系在一起， 在琳瑯滿目的山品經濟條件下，人們的物質生活更加豐富，這使得古老的民間工藝美術相形見絀，面臨著一定的發展困境。作為普通民眾，我們有責任保護和傳承這一珍貴的藝術，喚醒民眾的傳統的文化記憶， 它產生于我們對生活就要將其回歸到生活中，賦予其更豐富的文化內涵，使其更具生命力。
一、 民間工藝美術與民俗生活溯源
民間工藝美術源于古代先民的生產與生活實踐，最初產生于原始人在制造勞動工具的過程中，它取材于自然界的竹木泥土麻絲等材料，以其稚拙儉樸的形式為后來各類美術的發展奠定了基礎，比如石器、陶器、項鏈等這些藝術作品都是民間工藝美術的最初形態。隨著生產力的發展與社會分工的細化，民間工藝美術的分類增多，做工也愈加細致多樣了從殷商到近代，民間美術都出現了興旺的發展狀態，并以其強大的生命力滲透到人們的衣食住行之中。早期的民間工藝美術都是人們生活中必不可少的組成部分，如竹編、草編、蠟染、泥塑、剪紙、年畫、繡帳簾、挑花頭巾、皮影等等民間工藝美術作品都是基于實用目的而創作的。
在過去民間工藝美術作品大量的用于人們民俗活動中。由于生產力水平低下，人們對自然的認識膚淺，人們便把抵御災害消災納福的美好愿望寄托于神靈身上，因而他們從追求美好的愿望出發，把某些事物視為吉祥物而加以信仰崇拜。比如，新房中粘貼的喜花，被子上繡有“錦雞戲蓮花”“鴿鵝探蓮花”“魚戲蓮花”等帶有隱喻圖案的喜被，代表了對新郎新娘的祝福，和希望傳宗接代的愿望。在傳統節日中，各種民間工藝美術品更是必不可少，民間喜聞樂見的龍鳳、如意、麟麒、百鳥、梅雀、梅蘭竹菊、福祿壽、八仙等吉祥圖案為對象的彩繡；平安吉祥為主題的貼紙對聯等，既烘托的喜慶的節日氣氛，更加表達了民眾祈福一年更比一年好的美好期望。這些民間工藝美術品不僅僅使我們傳統生活的文化記憶，至今仍是我們日常生活中的不可缺少的組成部分。
二、民間工藝美術發展現狀及路徑選擇
相對于正統文化中上層的、主流的藝術，民間工藝美術以城鄉間廣大的勞動人民為主體而自發的業余創造的，供自己欣賞和使用的造型、實用的民間藝術。由于外部環境和民間工藝美術自身發展的局限，使其發展面臨著一定的困境。主要表現在以下幾個方面：第一，隨著商品經濟市場化，大批量的生產方式使得傳統的隨性的創作特色被改變，同時這也正在改變著其傳承的單一的家族式的方式，受人們喜歡的作品被大量的復制，也使傳統的民間工藝漸漸失去了本身的文化內涵。第二、傳承人的缺失。過去的民間工藝都是家族式的傳承手段、穿內不傳外，這使得許多寶貴的民間工藝面臨著消亡失傳得的困境。第三、民間工藝往往是創作者們處于自己的興趣愛好，供自己欣賞和娛樂，這種工藝沒有被職業化而給工藝家們帶來收入，因此很多民間工藝大師被生活所迫而放棄這種工藝的創作，很多優秀的工藝面臨的失傳的困境。
針對這些困境我們急需采取一系列措施保護我國的這項傳統的文化瑰寶。首先，政府方面要注意重視和保護珍貴的民間美術品，加大在這方面的投資，讓其能夠進入博物館或者研究部門。在各地方投資建立地方性的博物館，對本地區的民間工藝美術的發展軌跡進行系統梳理、挖掘，記載和整理，通過互聯網建立民間工藝美術資料數據庫等，喚醒人們對這種傳統文化的記憶。其次，對民間藝術家也要采取鼓勵的態度。首先政府要保證藝術家們的基本生活來源，發放特殊生活補貼，或者特殊獎勵等方式讓藝術家們有充分的時間和精力進行創作。同時要挖掘民間有創作潛力的傳承人，使作品其能在傳統的基礎上繼續創新、繼續發展。第三、民間工藝美術家應該在實踐中尋找其新的生命力。過去的傳統工藝美術是在人們的勞動中創造的，作品中含有豐富的生活氣息，這是傳統工藝美術能攻生存發展的根基?，F代的工藝美術必須牢牢立足這個根基的同時結合當今的現代性元素，使得作品能被更多的人接受。 最后，我們普通民眾尤其是年輕一代要提高對這種民俗保護的自覺性，更多的關注我國傳統的文化。可以在休閑地時間學習一下簡單的民間工藝的制作方法，讓這種傳統的娛樂手段重新回歸到我們的生活中。
三、民間工藝美術在當下的發展的一些思考
民間工藝美術是我們民俗生活的有力的載體，民俗信仰和寓意都是通過我們自己的民間工藝來表現的，通過這種藝術品的流傳，將許多古老到民間信仰、 民間理念、民間情感傳承至今。因此說民間工藝美術是民俗文化的形象載體，它們之間有著割舍不斷的依存關系，它對于我國傳統文化和民族精神的傳承有著的作用。因此在當今環境下更好的發展民警工藝美術事業要牢牢的抓住其文化根基，豐富工藝品的文化內涵。
以民間剪紙為例，每年春節“?！弊侄己軣徜N，家家戶戶都要在屋門上，墻壁上貼上大大小小的“福”字.這種貼“?！弊值牧曀卓陀^上大大帶動了剪紙的發展，平日冷淡的剪紙工藝也紅火了起來。各式各樣“?！弊值臒徜N，在一定程度上刺激了民間剪紙大師的創作力，還有的家庭中老人有手藝的是自己剪“?！弊?、寫對聯，這樣更加體現了為自己家庭祈福的意味。翻看我國的歷史，春節貼“?！弊质俏覈耖g由來已久的風俗?！笆渴也徽摯笮?，俱灑掃門閭，去塵穢，凈庭戶，換門神，掛鐘馗，釘桃符，貼春牌…..”其中的“貼春牌”即是寫在紅紙上的“?！弊?。春節貼“?！弊旨耐辛巳藗儗π腋Ｉ畹南蛲瑸榱烁浞值捏w現這種祝愿，后來更是將“?！弊值竭^來貼，表示“福氣已到”。由此可見，我國的民間工藝本的發展首先要注重其民族性，這是發展文化的必須先決條件，充分挖掘民間工藝美術的民族品格。我們必須站在現代文化的角度對傳統做更深入的研究尋找工業文明與民間美術之間的互補點，使其具有民族色彩的實用價值。我們不能將其僅僅作為博物館中的活化石來保護，更多地要注入他新的寄托人們思想感情的文化內涵，使其成為凝聚人們生活的精神需求。
參考文獻：
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［3］ 秦德勝，陳超超. 建設民間工藝一條街 成立民間工藝博物館［N］. 紹興日報，2010，(2010-02-26)
工藝美術發展范文4
〔關鍵詞〕南岳木雕亭臺樓觀十八羅漢大廟
原衡陽市委常委、市長彭崇谷在給梁豐助先生的有關請求“政府支持擴大南岳工藝美術品的生產的報告”中專門批示：南岳區竹木雕刻的發展對發展南岳的旅游經濟有好處，政府應該擬定對策，給予支持。我于2013年8月10日到20日，歷時10天，對南岳的工藝美術品生產與發展情況，進行了專門調研。
一、歷史與現狀
南岳宗教文化興盛，為宮殿、寺廟、大戶人家翻擴建，各種形式的宗教道場活動及禮儀等服務的雕件、飾品、木器、樂器、法物等傳統工藝美術品的生產與銷售活動一直比較興盛。以1994年3月南岳大廟的第十七次重修始，遠至淅江東陽的張建華、近如衡陽縣石獅鄉的梁豐助等從事雕刻、木器等工藝美術品生產的名老藝人相繼匯聚到了南岳，帶動了南岳及周邊地區的傳統工藝美術品的生產與制作，南岳工藝美術品生產走向一個高峰。
目前，南岳在宗教帶動旅游、生態帶動旅游、人文帶旅游的全面展開下，各行各業充滿了生機與活力，迎來了一個發展的絕好時機。這次調查中，所有被調查的傳統工藝美術品生產者和經營者均表示，生意好做，困難蠻多，真心希望政府介入，使南岳的工藝美術品生產從自發的、無組織的、散漫的、無序競爭的狀況中，走向一個有序、合理、能夠一致對外競爭、創品牌的生產狀態中來。在竹木雕刻方面，以梁豐助、張建華為代表，在全國積累了相當的影響力。1997年6月國家文化部在北戴河舉辦的“萬博杯”全國民間工藝美術精品展覽上，南岳的“十八羅漢”、“獨角獸”等被特地擺放在了第一展廳，受到與會專家與評委的一致好評，并獲得了優勝獎。2001年6月湖南省首屆民間工藝美術大賽上，《十八羅漢》獲金獎。
南岳在以徐建國為代表的紫沙陶，梁豐助為代表的竹木制品，劉善信為代表的菩薩雕刻與制作，廖華全、唐發生、羅廣生為代表的石雕等，已成為南岳地區傳統工藝美術品生產的支柱性產業。目前，南岳的工藝美術品生產，請進來走出去，從原料采集、繪圖描紅、加工制作、產品包裝、市場銷售等一系列環節，上下游相聯系，整個產業璉所容納的就業人員略有5000余人，產值近億元。
二、生產與銷售
南岳的工藝美術品生產基本處于小手工業生產模式，以一個名老藝人牽頭，一個家庭作坊式的生產單元，各自生產，相互借鑒。一個生產單元，像張建華、梁豐助等有一定名氣的工藝美術品生產者，帶有約三到四個，或五到六個技術工人，租用一棟民房，一樓用于生產，二樓和三樓用于住家和辦公?；緦崿F了專業化生產，產品基本成型，有一定的交叉和重疊。比如劉善信兄弟三人，專門從事廟宇內的菩薩制作。亭坊、樓閣、圍欄、宮院的雀替、門窗、隔扇、裙板、神盒、香案上遍布的“丹鳳朝陽”、“蝠鹿獸喜”、“八仙過?！辩U空及浮雕則以張建華、梁豐助為主。以趙春發等人為代表的石雕，主要產品有獅子、麒麟、圍欄等。在有分工又有協作的前題下，南岳的工藝美術品生產既競爭，又相互取長補短。
由于單門獨戶，小作坊式的生產，沒有形成合力。目前，平均每家生產者，年產值略為50余萬元，生產的單件產品，一般有100余元，貴者達數十萬元以上。主要有筆架、羅漢、屏風、掛畫、飾品等為主，凡是中國古代文化中所寓意的各種吉祥物，都可為他們刀下之物。產品靈活，生產多樣，不缺買家。以訂單銷售為主，或銷售等方式，走向市場。
作為一個產業，僅僅這樣是不行的，開拓新的銷售渠道勢在必行。調查中，各個工藝美術品生產者和經營者都提出，隨著南岳大廟維修的結束，外要市場，自我競爭已成為必然。南岳工藝美術品生產在全國都具有相當的影響力，有大量的外來客戶都來向他們求購產品，像網上商店、禮品銷售商、專業客戶，都主動上門者，但因各種困難，他們無法滿足專業客戶和大型客戶的生產要求。目前，南岳在義烏從事工藝美術品推銷和經營的商家不下500余戶。南岳區人民政府“義烏南岳客商回家來”聯誼活動，為的就是拉近和請回這些已經走出去的南岳客商，促使南岳的工藝美術品有一個更大的展示和推廣平臺，使南岳工藝美術品更快走向全國，走向世界。
三、困難與出路
南岳工藝美術品生產品基本處于一個放任自流狀態，作為一個產業來講，存在散、亂、差，不上檔次等先天不足，無法做大做強，其困難主要有以下七個方面：
1、生產場地嚴重制約。獨打鬼獨扒船，小手工業家庭作坊式的生產狀態下，其影響力和發展力是有限的。由于大量租用普通民房用于生產，住家和辦公混為一樓，碰到大宗業務擺不開，導致生產的混亂和無序，影響了生產效率和客戶信任。
2、存在嚴重消防安全隱患。由于工藝美術品的生產基本上是以木料、竹料、油漆、布藝為主，這都屬易燃品，尤以法物的生產，像香燭、檀木、和尚衣物等，稍有不慎，必要引來一場大火。南岳大廟從隋唐以來先后歷經六次大火?，F在的南岳工藝美術品生產者均圍繞大廟租用民屋生產，一場大火，后果不堪設想。
3、融資渠道不暢。南岳的工藝美術品生產者基本上依靠自我積累，由于銀行不為他們提供貸款，在碰到大宗業務需要周轉時，往往因為無法快速獲取資金，業務只能泡湯。以銷定產，不敢肓目擴張，一旦出現積貨，生產就會出現資金短缺等困難，都是制約南岳工藝美術品發生與發展的重要原因。
4、熟練技藝工人難求。工藝美術品生產一般流傳的都是帶徒學藝。而由于當前市場經濟條件下，物質利益最大化是當前最為突出的問題，一些學徒不再尊守傳統的道德約束，藝略有所成，便要脫卻師傅的束縛，好謀取更高的收入。尤其是工藝美術品的生產大多為手工活，需要耗費心智、極有耐心，徒弟難帶更難留是工藝美術品生產一個普遍現象，導致了傳統的工藝美術品的生產和制作出現了技術難已有效傳承，學徒學藝不精，很多特殊技法和手藝面臨失傳、大量的工藝美術品粗制濫造，對傳統工藝美術品的聲譽產生極大負面影響等一系列后果。
5、缺少一個主導性機構?？h（區）、市、省、國家一級都有工藝美術家協會，但協會的存在具有某種抽象性，當這個行業要做大做強時，協會的力量遠遠不夠。對于工藝美術品的生產者來說，當他們遇到很多實際困難時，比如資金、合同糾紛、技術創新、管理困難等，協會無法給予實際幫助。分散的生產和經營也導致了南岳傳統工藝美術品一直不能在全國形成一個集中性優勢。經濟發展到一定階段時，一大批的中產者有能力有欲望，擁有和欣賞各種制作精美、極具收藏價值的傳統工藝美術品。傳統工藝美術品雖然是一個傳統的古老產業，但它同樣也是一個朝陽產業，有著巨大的發展前景。南岳應該把握這個歷史性機遇，有所作為。
6、生產者和經營者不能有效分工合作。一個好的生產者，如張建華，他是一個高級工藝美術師，經他雕刻出來的各種筆筒、畫屏、圖紋可謂巧奪天工。但是，像他這樣有非常精諶的專業技能的工藝美術師，卻要大量分心去跑業務，鉆營銷，這無疑是一種浪費。一個好的工藝師不一定是一個好的經營者，物不能盡所用，人不能盡其才，是南岳工藝美術品生產的一個嚴重現象，導致了生產制作和市場經營兩不得利的被動局面。
7、缺少高端的管理性人才和設計人才。目前從事傳統工藝美術品制作與經營者一般是當地農民，要么就是祖輩的技藝傳承人，從小開始涉足這個行業，不可能受到很良發的教育，視野上有很大限制，由此帶來了創作上一直不能跳出佛像八寶、花草蟲獸、亭臺樓閣、十二生肖、道教八仙等造型造物。引導他們走出當前狀態，在與時俱進上結合當前的新文化新時尚找到新的創作主題，為傳統的工藝美術拓展出一片新的天空，這是我們所要思考和努力的方向；從經營上來說，除了物不能盡所用，人不能盡其才外，更為主要的是，他們的經營水平不可能很高，極大的限制了他們可能的發展。
針對以上所列困難，如何有的放矢，拿出對策，以為南岳工藝美術品的產業化發展作出貢獻，必是南兵區委和政府的頭等大事。彭崇谷市長在梁豐助先生的有關請求“政府支持擴大南岳工藝美術品的生產的報告”中作了批示后，他們應聲而動，通過組織座談會，請省市兩級專家獻計獻策，拿出了一個可執行的方案。即以原南岳區工藝美術一條街為基礎，將原來依附于工藝美術市場的服裝市場和菜市場擺離，進行改造提質，擴容為南岳工藝美術品專業化大市場。扶持重點藝人和重點企業，在南岳新區創建南岳工藝美術品生產藝術園，讓從事工藝美術品生產的企業和個人入園生產，暫免一切費用。同時，在游客進山主道上，新建一個具有湘南大宅風格的南岳工藝美術品收藏館，對優質的工藝美術品進行收藏展示，交開列專柜，對部分工藝美術品進行展示性銷售。這是基于南岳本土的作為，為了擴大南岳工藝美術品的影響力，南岳區委和政府以積極有為的思維，通過與在外銷售南岳本土產品的商家聯邊，以展銷會和異地交展示的方式，向外力推南岳的工藝美術品，其作用日見明顯，南岳工藝美術品的影響力，很快就在全國打響，成為長江以南最為重要的手工類工藝美術品的生產和創作基地。（責任編輯文鍵）
工藝美術發展范文5
【關鍵詞】江蘇工藝美術 發展對策 文化產業 “十一五”
Investigations and Strategies about Industrial Arts
of the Province of Jiangsu
Cheng Qiaoming
（Nanjing University of Aeronautics and Astronautics)
Abstract: The full classes and sorts of industrial arts of Jiangsu are more than any other province in China, but we find that there are some questions within the marketing and trades of industrial arts of Jiangsu by our investigations. How will we make up those insufficiencies and promote industrial arts more development? I think that we may realize our purpose by adjusting the systems of management, establishing the marketing of procreative elements, starting the project of fostering persons with abilities, promoting the harmonies of resources, accelerating the innovations of crafts and actualizing the policies of protecting. The Eleventh Five Years will be the important transitional period which Jiangsu develop its cultural industry utilize industrial arts. And in the Eleventh Five Years, found an institution of industrial arts, build a museum of industrial arts, confirm a group of name brands of industrial arts and constitute the laws of industrial arts may be named Sili Project. Sili Project will be a great project through which Jiangsu create the fine future of industrial arts.
Key Words: Industrial arts of Jiangsu; Strategies of development; Culture industry; the Eleventh Five Years
江蘇省工藝美術業歷史悠久、技藝精湛、品類豐富、文化積淀深厚。據調研顯示，江蘇工藝美術品有23個門類，近500個品種，門類和品種之全列全國各省之首；國家級工藝美術大師33人、省級工藝美術大師92人、省級工藝美術名人124人和高級工藝美術師400多人，人員之盛也列全國各省之首。但近幾年的數據還顯示，江蘇工藝美術市場和工藝美術業的業績卻從沒有位居各省之首，與山東、浙江、廣東相比，江蘇總是稍遜。隨著人民物質文化生活水平的提高和全面建設小康社會步伐的加快，“十一五”發展期成了江蘇發展工藝美術業的“黃金機遇期”。如何堅持以人為本，用科學發展觀統籌全省工藝美術業的發展，做大做強市場潛力大的門類，做優做精藝術附加值高的門類，切實保護瀕臨滅絕的門類，成了擺在江蘇進入二十一世紀的一項重大課題。
一、江蘇工藝美術業的基本現狀
經過深入民間的調研和了解，進入新世紀之后，江蘇工藝美術業的基本現狀呈現兩大特征：一、江蘇工藝美術業面臨著新機遇；二、江蘇工藝美術業存在著老問題。
（一）江蘇工藝美術業面臨的新機遇
1、新認識：工藝美術業是江蘇文化產業的支柱性產業之一
江蘇在大力發展文化產業的過程中，已經充分認識到工藝美術業的重要作用，并已將工藝美術業列為文化產業的支柱性產業來加以支持和發展。各級地方政府也已將工藝美術業的發展納入區域特色經濟發展的重要內容加以支持。江蘇省工藝美術行業協會以及各地區行業協會也已充分做好了相關規劃、協調工作，以此準備促進全行業的發展。各類工藝美術專家、學者、工藝美術企業大量介入工藝美術業的實踐層面，積極為工藝美術業的發展出謀劃策。投資人士、法律界、新聞媒體、商業中介、運輸行業等也紛紛開始關注工藝美術事業的發展。
2、新舉措：各級政府正在對工藝美術業給予各項政策支持
在法規政策上，江蘇于1997年國務院頒布《傳統工藝美術保護條例》之前就率先頒布了《江蘇省傳統工藝美術保護條例》等地方法規，為傳統工藝美術“以法護業”和“以法興業”創造了良好的法治環境。在經濟政策上，省政府以及部分市、縣政府紛紛出臺了對強勢工藝美術業實行規?；顿Y、對弱勢工藝美術業采取有效扶持的投資政策，用現代科技來推動傳統工藝美術業的創新，從而尋求和開辟工藝美術的新市場、新銷路。在區域政策上，部分地區已經針對各自的特色和優勢，把發展區域工藝美術業提上重要議事日程，出臺了相應的區域政策,如蘇州刺繡、常熟紅木制品、揚州漆器和玉器、宜興紫砂陶瓷、常州宮梳名篦、無錫惠山泥人、南通扎染和藍印花布等在區域政策的支持和促進下，逐漸成了區域經濟發展的新亮點。
工藝美術發展范文6
為加快推進我省工藝美術行業轉型升級，引導工藝美術產業健康發展，推進我省經濟文化強省的建設，實現我省工藝美術行業又好又快的科學發展，特制定本規劃。
一、“十二五”發展回顧
（一）主要成就
1.規模效益居全國前列。
目前，我省工藝美術行業主要包括：琉璃、陶瓷、風箏、地毯、雕塑、草柳編、抽紗刺繡（工藝家紡）、金屬工藝品、嵌銀制品等12大類116個品種。按新統計口徑，全省工藝美術行業規模以上企業由2012年的929家增加到2015年的1149家，年均增長7.34%；累計實現主營業務收入由2012年的1201.8億元增加到2015年的2099.63億元，年均增長20.44%；利潤總額由2012年的74.7億元增加到2015年的126.37億元，年均增長19.15%；利稅總額由2012年的129.1億元增加到2015年的219.66億元，年均增長19.38%。2015年底，全省工藝美術行業規模以上企業累計實現主營業務收入居全國第二位，僅次于廣東；實現主營業務收入、利潤、利稅、出口同比分別增長10.80%、5.59%、5.22%和5.10%。
2.傳統工藝美術保護得到加強。
《山東省傳統工藝美術保護辦法》是指導我省工藝美術行業做好傳承與發展工作的綱領性文件。圍繞《辦法》的有關規定和要求，在深入行業調研的基礎上，擬定了“保護資金的申請報告和使用辦法”、“工藝美術珍品的認定辦法”等方案。制定了“工藝美術行業振興計劃”，撰寫了《工藝美術行業市場調研分析報告》，編輯出刊了《山東省工藝美術精品集》、《山東省工藝美術名人作品集》和《第四屆山東省工藝美術大師作品集》，申報了《社會組織服務經濟社會發展項目》、《山東省中小企業公共服務示范平臺》。為政府決策提供了科學依據，同時也為正確引導和指導行業企業順利發展提供了有效的參考。
3.品牌戰略效果顯著。
一是結合“十二五”規劃，每年編制名牌產品推薦計劃，為省質監局編制行業名牌立項建議目錄，為工藝美術行業制定質量發展報告，幫助企業申報、復評國家級馳名商標和省級著名商標及名牌產品。二是按照省經信委和省聯社關于市場營銷年、品牌建設年和品牌提升年的主題活動，緊密結合行業實際，從宏觀上打造全行業“大品牌”。省協會、各市協會、各專業委員會積極組織會員單位參加全國及有關省市舉辦的大型專業展覽展會，整體推介行業產品和作品?！笆濉蹦?，全省工藝美術行業共有中國名牌10個、山東名牌39個，中國馳名商標14個、省著名商標45個（“十一五”末分別為6個、16個、5個、15個）。
4.行業人才隊伍日益壯大。
一是組織會員參加多期國家級技術培訓，涉及專業有植物纖維編織、漆藝、古典紅木家具、編織纖維藝術、圖案設計、黑陶（陶藝）藝術等高級研修和培訓班，共培訓專業技術人員70余人次。二是組織會員參加中國木雕現場創作大賽、中國美術陶瓷技藝大賽和硯雕大賽。承辦了四屆省級工藝雕刻（制硯）和陶瓷工藝技能大賽，四屆大賽的參賽人數達500多人次。三是行業目前省協會已擁有團體和個人會員520個；設有琉璃、風箏等7個專業委員會。幫助泰安、菏澤、濟南、日照、博興等建立了協會和學會?！笆濉蹦?，全省工藝美術行業擁有亞太地區手工藝大師3名、中國工藝美術大師19名、省工藝美術大師286名、省工藝美術名人140名；獲百花杯和金鳳凰杯中國工藝美術精品獎513個，其中金獎93個、銀獎110個、銅獎142個、優秀獎168個；國家級技術中心1個、省級技術中心13個、省工業設計中心2個、省級技師工作站1個。
5.展覽展會成績顯著。
積極參加中國工藝美術大師作品暨國際藝術精品博覽會和全國工藝品旅游紀念品暨家居用品交易會，兩會五年參展企業500余家，大師300余名，累計成交額達上億元。積極配合北京、上海、濰坊等地市協會和省殘聯等有關部門組織山東省傳統民間工藝品展銷會、琉光異彩?山東琉璃料器精品交流展和齊魯陶柳工藝品展、風箏萬里行和山東省首屆聾人工藝美術作品展等多種形式的會展和專題推廣活動，為拓展市場覆蓋面和擴大特色區域影響力起到了積極作用。連續舉辦七屆中國（山東）工藝美術博覽會，參展商、采購商總計近8000人次、觀眾達6萬人次，參展省份遍及全國20余個省市，現場成交額達1.2億元、意向成交額達3.6億元，有2943件作品分別獲得精品獎和設計創新獎。
6.特色區域和產業集群影響力得到擴大。
圍繞“轉調創”并與地方政府部門配合，努力推進整合各種資源，以整體優勢打造行業的良好形象，推動區域經濟的發展。在特色區域和產業集群、基地建設方面，做出了積極努力，并協助提高聲譽和影響力?！笆濉蹦?，全行業共有國家級工藝美術特色產業集群11個、省級13個，特色區域23個。
（二）存在的問題
一是工藝美術的傳統市場是歐美市場，美洲正在恢復，歐洲市場在政府債務的影響下萎靡不振；新興市場還需要一個較長的培育期。國內低端消費市場正在發展，高端市場較低迷，需一個較長時間的市場過渡調整期。二是企業生產成本近幾年因勞動力成本、原材料價格上漲而持續不斷上漲，國內國際市場的成品銷售價格卻提高緩慢而匯率多年來也在持續升值；加之各種貿易壁壘，企業間競爭越發激烈，不良競爭現象突出等等，嚴重壓縮了企業利潤空間，企業利潤率不斷下降。三是大部分重點品種的生產企業招工難，部分企業開工不足，設備閑置。四是全行業總體設計創新能力薄弱，大部分品種缺乏深層次的開發，低端同質化現象普遍。五是絕大部分企業、個人對商標品牌作用認識不到位，尤其在出口產品方面尤為薄弱。六是傳統工藝美術保護性政策措施與弘揚先進文化和繼承優秀技藝的要求不相適應，在規劃、宣傳、投入、引導、保護等方面力度不夠。
二、“十三五”發展形勢分析
（一）工藝美術行業發展的優勢
1.新常態下新的戰略機遇期。
新常態下，中國經濟增速雖然放緩，但實際增量依然可觀；經濟增長更趨平穩，增長動力更為多元，經濟結構優化升級，發展前景更加穩定。隨著工業化、信息化、城鎮化、農業現代化的深入推進，人們的消費能力日益增強，消費結構不斷改變并持續升級；以及正在實施的“一帶一路”、京津冀協同發展、長江經濟帶三大戰略和推進“西部開發、東北振興、中部崛起、東部率先”的四大板塊都為工藝美術文化產業提供了新的發展機遇。
2.豐富的資源優勢。
蜚聲海內外的齊魯文化、具有世界級影響力的儒家思想、豐厚的龍山文化等是工藝美術創新和發展不竭的文化源泉。豐富的黃金、寶石等礦產資源及農副產品，為工藝美術的發展提供了原材料基礎；一批國家及省級工美大師和專業技術人才隊伍，保障了傳統工藝美術的傳承發展；已有上百年甚至上千年歷史的地毯、抽紗刺繡、草柳編、琉璃、陶瓷、制硯、風箏等技藝，是發展工藝美術廣泛的群眾基礎。
3.巨大的市場需求。
隨著城鄉居民收入水平的提高，消費結構加快升級，精神文化產品需求越來越大。工藝美術品特別是旅游紀念品、環境裝飾用品、家庭裝飾和陳設品、禮品和收藏品將成為新的消費熱點。隨著我國國際地位的提高和對外交流的擴大，世界對我國優秀民族文化認同程度也將隨之提高，以中華優秀文化為內涵的工藝美術品的國際需求將持續上升。
4.高新技術的廣泛應用。
隨著科學技術的突飛猛進，工業化和信息化進程的加快，傳統的工藝美術品的生產、設計已經正在發生歷史性變革。傳統技藝與現代生產方式的有機結合，信息、激光、微電子、新材料、表面處理等新技術和新設備的應用，將極大地提高工藝美術產品的勞動效率，提升設計水平和縮短研發時間，增加產品功能和花色品種，提高產品檔次，進一步增強拉長產業鏈條的能力，促進工藝美術品的規?；l展。
工藝美術產業作為制造業的重要組成部分，文化產業的生力軍，建設節約型社會和發展循環經濟的典型，建設社會主義新農村的重要推動力量，其發展已經得到廣泛重視。隨著國家和我省相關保護、促進政策的制定和實施，將為工藝美術行業的振興開啟完善的政策通道，提供良好的發展環境。
（二）工藝美術行業發展的制約因素
1.科技創新水平與國內外市場競爭不相適應。
總體上看，工藝美術文化資源的深度開發不夠，原創能力比較薄弱，集成創新尚未形成體系，引進消化吸收再創新步伐不快，新材料、新技術、新工藝的推廣應用滯后，行業增長方式轉變緩慢，產品結構檔次較低，現代工藝品、旅游紀念品、禮品收藏品、玩具、首飾等發展滯后，部分傳統產品的競爭優勢正在喪失。
2.市場體系建設與產業化經營發展不相適應。
工藝美術品展示、精品收購和產品交易的設施和場所嚴重不足，專業市場沒有形成體系，一般市場缺乏規范。集市貿易和地攤式的經營方式，導致傳統高級技藝的產品價值沒有得到真正體現；產品市場定價機制尚未形成，無序競爭不同程度的存在；產品標準覆蓋率低，市場監督機制不健全；評估、拍賣、定價、經紀、推介等市場中介機構發展滯后。
3.高技能人才與支撐行業發展和實施精品戰略不相適應。
大師級人才的數量偏少，年齡普遍老化，待遇普遍偏低；全行業的師承制度還沒有真正建立起來，許多技藝后繼無人；高級技師比例偏小，創意人才嚴重不足，設計人員中能夠綜合文化、藝術、科技、經濟因素進行創作的人員稀缺。
4.行業服務體系建設與市場經濟體制的要求不相適應。
新的行業管理體制尚需進一步建立和完善，協會組織缺乏政策、資金、組織手段和與政府溝通、協調的機制，引領整個工藝美術行業發展的作用得不到充分發揮。同時，信息統計、人才培訓和技術交流、法律支援和政策研究、市場預測、傳統技藝記載等服務體系不健全，服務能力和水平需要進一步提高。
5.保護性政策與優秀技藝傳承和弘揚先進文化的要求不相適應。
一些傳統的工藝美術產品和技藝，在高科技支持下倍率級增長的社會勞動生產率面前，處于弱勢。由于缺乏保護性政策、法規和資金，傳統品種和技藝出現大面積萎縮，一半以上的傳統品種和技藝已經處在生存困難和瀕臨滅絕的境地，已有9個產品失傳或停產。省內保護性政策沒有出臺，國家的行業保護政策不能真正落實到位。
三、“十三五”發展指導思想、基本原則和主要目標
（一）指導思想
全面貫徹黨的十和十八屆三中、四中、五中全會精神，堅持創新、協調、綠色、開放、共享的發展理念，按照“一個定位、三個提升”的要求，落實《山東省傳統工藝美術保護辦法》，在保護傳統工藝美術的基礎上，以人才培養為切入點提高行業創新驅動力，以發展特色區域和產業集群為載體提高特色產業的發展后勁，以市場培育為導向引導工藝美術產品的消費方向，以服務為宗旨擴大協會的服務面、提升協會的服務效能、增強協會的凝聚力，通過協會的服務促進全省工藝美術行業的發展。
（二）基本原則
1.產業振興和文化繁榮并重。把產業發展建立在加強文化研究、豐富文化內涵的基礎上，夯實創作底蘊，增強藝術感染力，提高工藝美術產品文化品位和附加值。
2.開發與保護并重。在開發中加強對傳統技藝的保護，在保護的前提下進行拓展和開發。
3.專業教育與師承制度并重。完善師承制度，培養大師，奠定傳承技藝、開拓創新、打造品牌的基石；專業教育面向生產發展和技藝傳承，加強創意人才、高級技師和綜合性人才的培養。
4.科技創新與體制創新并重。促進傳統工藝美術與高新技術相結合，同時加強體制機制創新，增強發展動力和活力。
5.擴大出口和拓展內需并重。國內消費需求仍是繁榮工藝美術的重要立足點和著力點；吸收世界優秀文化和先進設計理念和技藝，開發具有國際高端水平的產品，擴大國際市場占有率。
6.強化政府引導扶持和增強行業協會服務功能并重。強化政府引導、扶持、保護，加強市場監管，搞好工藝美術基礎設施建設。建立健全行業協會組織，發揮行業協會應有的功能和作用。
（三）主要目標
到2020年全省工藝美術全行業完成主營業務收入達到2600億元，年均增長不低于8%。出貨值達到500億元，年均增長不低于5%。
到2020年全行業爭創中國馳名商標由“十二五”末的14個增加到18個；山東著名商標由45個增加到60個；山東省名牌由39個增加到50個。
到2020年全行業爭創國家級特色區域和產業集群由“十二五”末的11個增加到16個；省級特色區域和產業集群由10個增加到18個；年產值5―10億元的產業集群基地達到8個。
到2020年全行業擁有亞太地區手工藝大師由“十二五”末的3名增加到5名；中國工藝美術大師由19名增加到23名；山東省工藝美術大師由286名增加到366名；山東省工藝美術名人由140名增加到240名。
新培育2 個省級企業技術中心，2個行業技術中心和2個網絡信息服務平臺。
打造1個中國工藝美術設計創意基地，建設3個山東省創意設計園（中心），5個市級創意設計園（中心），建立5個傳統工藝美術保護示范基地。
建設和完善國家、省、市級及個人特色傳統工藝美術精品館10個，市縣企業和個人專業展館20個。
強化產品質量行業標準體系建設，制訂或修訂質量和行業技能標準5個。
四、“十三五”發展重點
“十三五”工藝美術行業重點抓好七大工程建設。
（一）優勢產業穩步發展工程
1.地毯。以威海、德州、濱州為中心，以海馬、山花、彩霞、萊州工藝品公司、日照東升地毯公司、德州神龍毯業等企業為龍頭，加強設計創新，提高檔次，擴大規模。
2.抽紗刺繡與工藝家紡。以煙臺、威海、青島、濰坊為中心，以即發、云龍、云祥、藝達、魯藝、千榕、銀潔、青島工藝品集團等企業為龍頭，強化抽紗刺繡與家紡、服飾和裝飾的結合，手工與機編、機繡的結合，著力提高機制比重，鼓勵和支持傳統手工抽紗刺繡精品作為藝術品出口和進入陳設藝術的新領域。
3.天然植物纖維編制工藝品。以煙臺、濱州、臨沂為中心，以萊州工藝品公司和貝思、博興工藝美術公司、臨沭和郯城工藝品公司、曹縣魯藝、菏澤美家、無棣和陽信工藝品廠等企業為龍頭，在鞏固擴大現有市場規模的同時，探索新植物資源的利用，探索草柳裝飾材料的新方向，探索草柳與皮革、布絨、金屬、木塑等多種材料的結合，提高產品表現力和附加值，進一步拓展產品應用領域。
4.工藝美術陶瓷和琉璃制品。以淄博為中心，以陳設藝術品和收藏藝術品為方向，注重傳統技藝與現代設計理念的結合，注重與環境美術、建筑美術等藝術門類的結合，拓展美術陶瓷和琉璃藝術應用領域。
5.雕塑產品。以萊州、嘉祥、臨朐等產地為中心，以環境藝術、建筑藝術和裝飾藝術為方向，加強傳統技藝與現代設計理念的結合，改進生產工藝、改善技術裝備。
6.民間、民俗工藝品。以魯西南、青島、濰坊、煙臺、威海為中心，將民族文化與工藝美術產業相結合，依托當地充沛的自然與人文資源，促進民族服裝、魯錦、染織、刺繡、樂器、剪紙、面塑、風箏、傳統布玩具、工藝繪畫（巨野）、發制品、刻葫蘆等特色工藝美術品制造業和旅游業的共同發展、繁榮，提高創作的文化藝術含量，加快推進產業化進程。
7.花畫工藝品。以平原、夏津、禹城為中心，增加仿真植物的品種，采用新原料和新的加工工藝研發，以適應國際、國內兩個市場的需求，大力發展仿盆栽藝術。
8.古典紅木家具工藝品。以濰坊、淄博等為中心，大力發展古典紅木家具藝術品生產，繼承和發展傳統的嵌銀工藝，打造“魯作”古典紅木藝術。
（二）新興產業拓展工程
玩具、首飾和禮品等品類，具備較大的發展空間和潛力，對提升全省工藝美術產業結構層次和競爭力有重大意義。要著力培育龍頭企業，加強新設備、新工藝的引進和消化，強化原始創新，強化品牌培育，強化集聚意識，重點解決設計、模具和涂飾三大“瓶頸”制約，加快形成具有規模經濟的產業集群。玩具，以青島、威海、濰坊為中心，強化產學研結合，加快建立玩具設計、模具和新材料研發中心，大力發展益智、電動、遙控（光控、聲控）、智能新產品。首飾、禮品，重點突破創意設計，加大引進設計、工藝、裝備的力度。
（三）傳統技藝保護工程
圍繞落實《山東省傳統工藝美術保護辦法》和非物質文化遺產的申報，對具有百年以上歷史、藝術特點和地方特色明顯，已經滅絕和瀕臨滅絕和產量急速下降的傳統工藝美術品種，要實施搶救措施，全面加以保護。一是強調和資助大師帶徒。二是采取一定的資金扶持和許可手段，如資助、收購產品、劃定保護區、認證傳統品種、特色區域、特色標志、原產地標識、大師工作室等措施進行保護。三是搜集、整理傳統工藝美術技術、實物、歷史資料，用各種手段記錄、存檔、傳播。四是加快建設傳統工藝美術產品和技藝的收藏、陳列、展示設施，推進 “山東省工藝美術館”建設。抓緊搶救“膠東邊（即墨鑲邊、蓬萊梭子花邊、威海滿工扣鎖、榮成手拿花邊、乳山扣眼、文登扣鎖、青州府花邊以及榮成生絲臺布、招遠網扣、昌邑百代麗等）、雞油黃、雞肝石爐料、發絲繡、雨點和茶葉末釉、仿漢印、高密泥塑、撲灰年畫等20多個重點技藝品種；搶救保護手工地毯、民間布藝、剪紙、刻葫蘆等技藝品種。
（四）科技創新推進工程
把增強自主創新能力作為工藝美術發展的戰略基點和提升產業結構、轉變增長方式的中心環節，推動原始創新、集成創新和引進消化吸收再創新，促使行業發展向主要依靠科技進步帶動轉變。對工藝美術發展的模具、表面處理、新材料應用等共性和關鍵技術難題，要組織各方面、各領域的人才和力量，加強科技攻關，實行集成創新，力爭有所突破，取得一批高水平成果。鼓勵工藝美術企業建立研發中心，支持企業廣泛應用信息、激光、微電子、新材料、表面處理等新技術和新設備，依靠科技進步提高勞動效率，提升設計水平和縮短研發時間，增加產品功能和花色品種，提高產品檔次，拉長產業鏈條，促進工藝美術品的規模化發展。
加快發展創意產業。創意產業是衡量一個地區創新能力的重要標志。要充分發揮齊魯文化底蘊深厚的優勢，促進大眾文化與精品文化的結合，促進工藝美術與制造業、服務業的結合。在我省玩具、絨繡、貝雕、陶藝、琉璃、風箏、銅雕、嵌銀、絹花、錫雕、制硯等獨特領域和優勢領域，建立一批原創大師工作室，為創意人才營造創業樂土，吸引國內外創意大師和有發展潛力的創意人才來山東創業發展，促進傳統工藝美術與現代時尚藝術完美融合；不斷提升創意產業投資軟環境，積極探索創意產業市場化運作的新機制和新模式，打造創意格局，加大創意知識產權的保護力度，加快形成集聚、集群、互動、輻射的創意產業鏈，促進創意產業規?；l展。
（五）知名品牌培育工程
積極實施品牌戰略，培育“魯美名優新特”產品，擴大名牌效應。一是立足地毯、抽紗刺繡、美術陶瓷、琉璃料器、風箏年畫、嵌銀漆器、錫雕錫鑲、絨繡、貝雕、仿古銅制品、制硯制筆、微雕、鍥金畫、剪紙、民間玩具等優勢領域，打造一批國內外知名度較高的工藝美術行業的“名坊”。二是整合大師、技藝、材料等優勢資源，建立生產設計聯盟，著力開發高端產品，大力推進高端產品的產業化、市場化、國際化。三是瞄準玩具、首飾、禮品等發展潛力大的領域，支持一批工藝美術品研發和設計創新項目。四是加大知識產權保護力度，激發企業開發工藝美術“魯美名優新特”產品的積極性。五是加強對“魯美名優新特”產品的評定、宣傳和推介，健全價值發現機制。
（六）市場體系建設工程
加快推進“山東省工藝美術館”和地方工藝美術館建設，向國內外展示山東工藝美術行業的“專、精、特、優”產品，構筑展示大平臺。鼓勵企業打造“名店”，建立有自己特點的“精品店”、“電商店”。完善渠道體系，變革實體店，加大電商力度，實現線上線下融合同步發展。依托生產基地打造特色市場，形成一批國內知名的交易集散中心。加快建立健全產品認定識別體系，配備識別設備，完善鑒定、仲裁、公證等服務體系，嚴厲打擊假冒偽劣和粗制濫造行為，營造良好消費環境。
進一步擴大對外開放。適應以中華優秀文化為內涵的工藝美術品國際需求正在持續上升的趨勢，深度開發國際市場。加強重點市場國家或地區文化和消費趨勢研究，吸收其優秀文化和先進設計理念、技術和技藝，加快開發具有國際高端水平的產品，提高重點國際市場占有率。鼓勵有條件的企業“走出去”到境外辦廠，特別是到重點市場國家或地區投資辦廠，探索運用國外的資源，發展新型門類和產品，實現本地化生產，就地銷售。加強與國際工藝美術企業多種形式的交流與合作，不斷完善營銷網絡，進一步拓展國際市場。
（七）精準扶貧脫貧工程
農村人口脫貧是全面建成小康社會最艱巨的任務，實施精準扶貧脫貧，因人因地施策，提高扶貧實效。依托貧困縣鄉村資源優勢，通過“企業+基地+農戶”的方式發展工藝美術項目，吸納貧困人口就近就業，增加農村地區貧困人員務工收入水平。在鄉鎮一級大力倡導因地制宜，發展特色產業及產業集群，并做好規劃引導、政策資金扶持、公共服務體系建設等工作。
五、保障措施
（一）優化發展政策環境
要高度重視工藝美術產業的歷史、文化、藝術和經濟社會功能。借鑒國內外扶持工藝美術產業發展的成功經驗和先進做法，加快研究制定促進我省工藝美術發展的優惠政策。扶持文化產業、發展循環經濟、促進就業和再就業、建設社會主義新農村的各項優惠政策，都要延伸到工藝美術領域。研究支持以農副產品為主要原料的工藝美術生產企業有關政策。支持工藝美術企業和大師創業創新，大力推進民間工藝美術產業化進程。進一步提高工藝美術大師和工作者待遇，鼓勵大師以技藝入股創業，吸引更多優秀人才來山東從事工藝美術事業。
（二）加強傳統工藝美術的保護
圍繞《山東省傳統工藝美術保護辦法》，一是加強對保護傳統工藝美術重要性的宣傳，樹立保護意識，形成全社會關心、支持保護傳統工藝美術的良好氛圍；二是加快出臺傳統工藝美術保護配套政策，使傳統工藝美術在法律法規的保護下傳承光大；三是依靠政府和有關部門，深入調查和全面摸清傳統工藝美術的現狀，建立人才、技藝、特有資源檔案庫，作為政府實施保護措施的依據；四是推動建立政府保護性資金，完善使用辦法，用于人才保護和培養，技藝搶救、保護和創新，傳統工藝美術保護基地和大師工作室建設，組織大師開展創作、科研和產品開發，征集、收藏、展示優秀工藝美術代表作等；五是繼續做好《中國工藝美術全集?山東卷》的編撰工作；六是強化傳統工藝美術原材料資源保護，對可再生資源劃定專門保護區域確保材料品質，對不可再生的重要專用資源建立必要的儲備制度，明確開采保護調配權，嚴禁盲目開采。
（三）完善多元化投入機制
實行政府引導、市場主導和企業投資主體作用相結合，開辟多元化投入渠道。加快建立常設性工藝美術產業投資引導基金，吸引社會投資，扶持中小企業的發展。通過加大銀企聯合力度，建立工藝美術行業融資與信用擔保體系，多層次滿足中小企業融資需求。各類金融機構要根據工藝美術中小企業需求特點，提供可循環使用貸款、封閉貸款、專利權質押貸款等。特別是通過專業評估確認有較大市場潛力的工藝美術品，要積極爭取金融機構支持。鼓勵和支持工藝美術企業上市融資，探索利用風險投資加快發展創意產業。鼓勵外資以收購、兼并、聯合等方式，參與工藝美術企業的改組、改造，不斷擴大利用外資規模。
（四）建立市場化運行機制
一是加快建立現代企業制度，創新產業化運作方式和集團化管理體制，鼓勵優勢企業通過“兼并、收購、控股、參股”等方式加快擴大規模，形成集“開發、生產、銷售”等功能于一體的工藝美術產業龍頭企業。二是支持工藝美術民營企業發展，著力營造平等競爭、一視同仁的法制、政策和市場環境，依法保護民營企業合法權益，完善社會服務體系。三是加快提高工藝美術企業自主創新能力。通過實行優惠政策，鼓勵企業增加對科技創新的投入，支持工藝美術企業建立研發中心和產品設計中心。四是發揮名師、名坊效應，打造一批名牌企業。正確區分工藝美術不同種類，采取不同的生產方式，把大師精品創作和普及型產品生產有機結合，走大中小企業并重，各種所有制形式并重的發展道路。中小企業要突出“專、精、特、優”的優勢，加強與龍頭企業的配套協作，促進行業整體快速發展。
（五） 全力打造品牌展會
一是把“中國（山東）工藝美術博覽會”打造成為國內外知名品牌展會。堅持“專業化、市場化、精品化、規范化”的辦展方向，突出文化產業核心層、文化創意度和“文化+科技”特色，強化高端引領，增加科技和文化含量，進一步提升博覽會的國內外知名度。完善辦展機制，創新招商招展模式，發揮“招商引資”和“招才引智”的積極作用，著力引進代表我省工藝美術行業發展水平和方向的龍頭企業和品牌項目，聚集文化創意人才和創意成果，吸引有實力、有影響力的采購商，促進工藝品和服務交易與出口，使博覽會成為展示我省文化改革發展成果的重要窗口、促進文化創意產業發展的重要引擎、推動我省工藝品“走出去”的重要平臺。辦好博覽會重大配套活動，提升博覽會的權威性、影響力和產業帶動力。學習借鑒國際會展先進管理經驗，積極探索商業化運作模式，增強博覽會的市場開發與運營能力。推動博覽會項目和文化產業自主創新成果產業化。
二是組織行業企業參加國內外展覽展會，展示精品、名品和珍品以及精湛的技藝。以“魯美名優新特產品推廣中心”為平臺，根據省內外市場的需求，組織行業企業北上、西進、南下，分品種有重點的不斷進行巡回展示展銷和新品推介等活動。支持和培育各市縣、各專業委員會辦好各種形式的市場開拓活動。
（六）實施“互聯網+”行動計劃
加強“山東省工藝美術網站”建設，對其全面改版、更新、充實、完善，建成全省工藝美術行業的“信息、交流、交易、服務、展示”的綜合性網上平臺，為全省工藝美術行業提供優質服務。借助“好品山東”網絡營銷管理服務平臺，整合名企、名牌及名師產品、作品，從線上線下，以網絡帶會展，以會展促網絡，促進整個行業長短線營銷服務平臺的有機結合。制定“互聯網+”行動計劃，推動移動互聯網、云計算、大數據、物聯網等與產業結合，促進電子商務、工業互聯網健康發展，引導企業利用互聯網拓展國際市場，建立優勢互補、合作共贏的新型業態體系。
（七）健全人才培養體系
一是突出體現“大師興業”原則，加強大師隊伍建設，奠定傳承技藝、開拓創新、打造品牌和振興行業的基石。二是加強創意人才隊伍建設，提升創意水平和層次，促進創意產業快速發展。三是發揮相關院校專業優勢，聘請大師進院校，鼓勵在校學生拜師學藝，使其成為培養工藝美術專業人才重要基地；完善師承制度，健全培訓體系，加強技師隊伍建設，優化人才隊伍結構。四是培養和引進專業管理人才，加強經紀人隊伍建設。五是加快建立“人才輩出、人盡其才”的機制，營造凝聚人才的良好環境。
（八）加強工藝美術基礎建設
一是解決涉及到行業整體工藝水平提高的“瓶頸”設施，如旅游紀念品、金屬工藝品、現代工藝品、玩具、首飾等行業所急需的模具中心。二是整合和提高小企業總體水平急需的分大類產品，如工藝家紡、花畫工藝、玩具、金屬工藝等信息和研發中心。研究和追蹤國內外行業發展趨勢、流行色、款式、造型等，為中小企業提供服務，縮小與先進設計理念的距離。三是推動重點企業進行技術改造和裝備更新。四是溝通企業、大師、名人與市場的展覽、展示、交易設施，如“山東省工藝美術館”等。五是溝通行業聯系的信息平臺。
