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文化建筑方案設計范文1
1.紅色文化通過第一渡聯想到當時渡江用的舟。規劃的總體構思就是取形與舟，以舟相聯，以板為橋，完成了渡江。取形與板，橋與板的搭接創造了浮橋，幫助渡江，整體規劃設計進一步由舟聯想到帆。因此，建筑的規劃就是舟-板-帆的空間組合。2.地域文化（1）客家文化贛南地區很大一部分都是客家人，可見客家文化在當地的重要性，而客家文化最重要的特征就是圍屋。所以整體規劃構思將五個建筑規劃為一個整體，圍合成一個中心，四個場館圍合的中庭空間，恰似客家圍屋。（2）地域特色位于贛南地區，典型的紅土地特征。規劃場地的土壤為紅砂巖，建筑外立面可直接取材。紅色砂巖外立面，一方面是最直接的詮釋了紅色土地里面客家人的熱情好客的態度，另一方面也是最好的解釋紅色文化特質。周邊山體作為贛南的典型丹霞地貌特征，建筑外立面的處理模仿丹霞地貌的自然形態。運用中國傳統園林的假山疊石，強調疊石的雕塑感與建筑體量之間的空間感。整個建筑形體就像從土壤里面生長起來。端部仰首遠航的態勢，寓意在新的環境下，人們同舟共濟、起航、共創美好未來。
二、體現建筑場地特征與藝術和現代的結合
此建筑造型設計強調“總體大于局部之和”的整體設計原則，將五棟建筑作為一個整體來考慮。設計引入了“大地景觀”（Landscape）概念，整個建筑形體就像一個從土壤里面自然生長起來的形體。建筑形體的造型靈感來源于中國傳統園林的假山疊石，強調疊石的雕塑感與建筑體量之間的空間感，用現代的手法進行建筑體量的穿插結合。通過貼天然紅巖板的幕墻，配以最現代性的類雕塑建筑形式，展現文化中心的內斂低調的特質。文化中心建筑體中包含青少年活動中心、城展館與檔案館、圖書館與博物館。1.體現藝術性的是青少年活動中心里面設有健身房、舞蹈房、聲樂培訓室、校外興趣培訓中心、社會實踐操作房等運動健康區。還有大型演出廳、微機室（綠色網吧）、青少年圖書室和閱覽室、美術畫室和棋類活動室等文化休閑區也將會成為“中心”的一大亮點。青少年活動中心將成為青少年教育的一個重要組成部分，是推進素質教育的重要平臺，是傳播社會主義精神文明的主要窗口，更是青少年學以致用、陶冶情操、開拓創新的搖籃，是個集收藏、展示和研究歷史及現代藝術的科學中心和文化中心。建筑為20層建筑，平面布局既滿足消防疏散要求，也滿足了青少年們的功能使用要求，還設置了一些必要的辦公管理用房。設備用房和停車位設置在地下室，使得整棟建筑功能更加合理緊湊，方便實用。整體外觀厚重，剛毅挺拔，取形于帆，象征著青少年們在文化的海洋遠航。入口通透，兼顧了文化建筑的崇高感和開放性。2.體現現代性的無障礙設施四館一中心內部結構設計凸顯“以人為本”的設計理念，功能性、藝術性與現代性完美結合。各功能區域的出入口相對獨立設置，與外部人流互不交叉干擾。并且還將設有貴賓室、休息室、茶水間等相關配套的功能空間，并設殘疾人座位、無障礙電梯、無障礙坡道、無障礙衛生間等便民服務項目，人文關懷隨處體現。
三、建筑物本身的標志性意義
本方案站在大歷史、大地理的高度，由城市設計層面入手，遵循城市、建筑與環境整體設計的原則，采用“大地景觀”（Landscape）的概念進行規劃設計。我們采取尊重歷史、尊重環境的文脈主義建筑觀，通過對場地歷史文化與地理特征的詮釋，建構起文化中心獨一無二的場所精神。將歷史與文化和江水一樣，在這片凝固的建筑群中滾滾向前。
四、結語
文化建筑方案設計范文2
關鍵詞：歷史文化保護；城市規劃設計；城市改造
Abstract: With increasingly rapid development of modern urban planning, the protection and update of historical buildings and historical districts is more and more urgent. Illustrated with the reconstruction of the History Memorial of Fourth Field Army as well as the surrounding environment of some city, the processing principles between the historical and cultural preservation and urban development planning. With the principles of protecting historical and cultural buildings, the reuse desing idea and methods are used in the reconstruction of old urban districts, so as to realize the integration between the protection of historical districts and buildings and urban construction.
Key words: historical and cultural protection; urban planning and design; urban reconstruction
中圖分類號：G633.51文獻標識碼：A 文章編號：2095-2104（2012）
一座城市就是一個人類文明發展的縮影，記載著人類社會的智慧和文明發展軌跡。但是，現代經濟使得城市的發展越來越快，高樓林立，車水馬龍，這些都比在歷史的風吹雨打下所導致的城市破壞，要嚴重得多。1976年，在聯合國教科文組織大會通過的《內羅畢建議》中指出[1]，整個世界都存在同一個問題，那就是隨著現代化城市的擴張，一些城市的歷史文化被人為地進行了破壞，歷史留在建筑上的語言，越來越少，這就迫切要求對歷史或傳統的建筑進行保護，這會對后代了解國家或城市的發展歷史十分有利。在這個前提下，許多學者對此提出了建議。這也使得保護工作由一座建筑轉向了整個文化街區或城市的某個局部地段，從而使得歷史得以在建筑上延續。在規劃保護上，宏觀靜態和微觀指標相結合，使城市總體層面和建筑風格、色彩運用、體量等表現較好[2]，但對于中觀層次的引導還有待提高。從這個層面上來說，再利用的城市設計理念和方法，就有了不可或缺的作用。
1、實際案例展示
我們以在城市規劃設計下，某市第四野戰軍紀念館和其周圍環境的保護為例，來說明現代城市設計方法與歷史文化地段的和諧統一，表明了城市對于歷史文化的尊重。在這個理念指導下的城市規劃，歷史文化要素和現代城市文明的發展需要，達到了完美統一。
某市第四野戰軍指揮部位于該鎮東北隅昌盛街，是一座青磚灰瓦的宅院建筑。它所處的地理位置是老城區的核心。在圖1上我們可以明確看出，被規劃的區域在某市田字形狀的老城區內，將軍路將其一分為二，北面是城市支路，南面是精兵胡同，西面是城市支路。
圖1 歷史紀念館及周邊環境現狀
四野的指揮部經過了一次整修，保存完好，現作為歷史展覽館對外開放。歷史展覽館的北面和西面是低層住宅和一些混合的建筑，東面和南面是棚戶區和老舊的住宅樓、簡易樓以及一些臨時搭建建筑。
2、規劃目標
在歷史街區的改造過程中，恰當使用城市設計的理念，達到現代建筑和歷史文化的完美結合，使其形成新的城市風景[3]。這表現在以下三個方面：
第一，在保護歷史文化的基礎上，借助歷史街區的建筑整合方法，達到保護歷史建筑和體現城市特色的完美結合。
第二，要對歷史文化所在地段內的要素進行規劃設計，與交通、環境和諧統一，使其各項功能實現最優化。
第三，對歷史文化所在地段內的建筑進行改擴建，變實用功能為旅游項目，減少傳統商業的功能比重，使得文化舊街區煥發新的生機和活力[4]。
3 、規劃設計的策略與原則
結合現實條件和規劃需要來進行改造區的開發建設，在遠期和近期的開發目標的基礎上，利用PCD理念確定0.5----1.0hm2范圍內操作性強的最小開發單位，開發模式要漸進和生態相結合，分步驟進行小范圍的改動建設。
因為歷史建筑所承載的歷史文化厚重并且不可恢復，所以地位非常重要，在開發改建過程中實際操作存在一定的難度，城市總設計規劃師的建議和指導意義重大，責任層層分解，設立本開發區的設計師，與城市規劃主管部門一起，參與轄區內子項目的規劃設計工作，同時對所屬項目進行統一規劃控制，對進行的項目進行實時指導，以保證規劃思路和目標的實現。
4、規劃方案設計
4·1 改造區的情況介紹
處于改造區的四野歷史博物館，占地5760平方米，有青磚灰瓦屋頂，木質結構硬山式房屋35間，共 1100平方米，建筑物分為東院和西院，東院為一正兩廂共十五間的三合院，其中正房五間，左右廂房各五間。西院是一個二十間的四合院，東西南北各五間，兩院由一個月亮門相連。在這個區域內的建筑物帶有晚清民居的典型特點。這次的改造要在4.08hm2的范圍內，以現有建筑物為基礎進行，具體設計為：帶型廣場景觀帶1 hm2，歷史展覽館0.4公頃，紅色旅游步行街1.4公頃，劉亞樓指揮所、警衛連、衛生所遺址恢復0.7公頃，指揮所遺址恢復0.58公頃。
4·2對其功能的準確定位
發生在1946年10月到1948年10月期間，該是第四野戰軍的前線指揮所所在地。半個世紀以來，戰爭的硝煙已經散去，但是歷史的遺存價值和革命的紀念意義卻應該永遠保存，讓后人憑吊和懷念?；诖朔N想法，規劃設計老城區改造，在保留原有建筑物的基礎上進行對外旅游開發設計。老城區市民公共活動空間集中在四野指揮所以南的帶形廣場，以及紅色旅游步行街和歷史博物館周圍，這個區域的建筑要能集歷史紀念、商業服務、旅游休閑功能為一體，展示出未來城市的文化內涵和主旨。
4·3 規劃區域的總體設計
城市PCD開發模式的原則是，在保存原有歷史文化建筑的基礎上，設定城市開發的中長期規劃，對城市建筑元素和歷史文化建筑進行和諧共建。它的組成分為三個層次：一是原真性的保護，二是可再利用性的保護，三是新建或開發的內容。其中可再利用地塊指的是具有保護價值的地塊、可保留再利用的地塊、重新規劃開發的地塊[5]。具有保護價值的地塊，就是在劃定區域內，有具歷史和人文價值的建筑物，必須對其進行保護和恢復重建。例如四野指揮所、劉亞樓指揮所、指揮所，以及警衛連和醫療所。保留可再利用的地塊指的是這個區域內的土地性質不變，局部小范圍可進行功能性調整，例如本區域西面的歷史展覽館?？稍匍_發地塊指可進行土地性質改變，并能進行新的建筑開發的地塊，例如本區域的棚戶區和陳舊住宅區。
4·4 規劃區結構設計
如圖2所示，該歷史文化街區整體結構如下：整體被將軍路分為東西兩部分，由北往南，東側依次為文化旅游街區、劉亞樓辦公室及警衛連衛生所、辦公室遺址；西側依次為文化旅游街區、新四野紀念館及四野指揮部舊址、四野紀念廣場。
圖2 規劃功能分析
如圖3所示，總體地塊設計為兩個核心區，一個環繞區，三個分區，以上區域被三個城市功能活動帶相連接。
圖3規劃結構分析
兩個核心區分為主核心區和次核心區，主核心區位于將軍路西側，四野指揮部所在區域。次核心區位于將軍路東側，劉亞樓指揮所遺址及周邊建筑。
一個環繞帶是指環繞四周的景觀環線，它從帶型廣場開始，與展覽館步行街相連，延伸至北面紅色文化旅游商業步行街。
三個分區為紅色文化商業區、遺址恢復區、文化景觀廣場建設區。
在文化商業區內馬棚建筑主體框架保留不動，把它的內部功能進行改造調整，外部建筑形式重新改建，可進行四野紀念品的銷售，進行紅色文化餐飲住宿設施的配套建設，設置體驗戰爭的場所設施，加深對歷史的體會感悟。
對于遺址恢復區，應盡量保持歷史原貌，以真實體現當時的作戰、工作、生活場景為主要目的。
南部棚戶區和舊的住宅整體拆遷后，建成四野南廣場，同時具有城市空間活動入口的功能。如圖4所示，紀念碑廣場、雕塑廣場、過渡空間戰線廣場三部分組成了整個歷史文化區域。
圖4 廣場規劃平面圖
紀念碑廣場樹立四野豐功紀念碑，主要用以緬懷第四野戰軍中為祖國的解放事業英勇犧牲的革命烈士。戰線廣場主題為四野轉戰南北的戰斗路線，和與四野有關的著名戰役的戰略地圖，其表現形式為底面鋪設。四野將士的戰斗生活畫面以浮雕、群雕的表現手法在雕塑廣場上展現。
如圖5所示，整個地塊由三條活動軸帶連接每個區域。四野歷史展覽廣場為開放式公共活動帶，這里為東西景觀軸線；景觀廣場和紅色文化步行街由南北公共活動帶連接；連接沿街金融商業建筑和紅色文化旅游商業街是第三條活動軸帶。
圖5規劃功能軸帶
4·5 改造區內建筑物的高度控制
改造區的主體建筑是歷史展覽館，歷史展覽館的檐口高度為8米，塔尖高度為10米，以此為建筑控制的標準線，劃分不同的建筑高度區域，分別為10米以下、10至15米、15至21米、21至50米。
保護地塊區域內的建筑物控制在10米以下，建筑層數少于3層；保護地塊周圍30米外為協調區，其中的建筑高度為10至15米，層數在4至5層；保護地塊周圍50米外為過渡區，在此區域內建筑高度15至21米，建筑物為6至7層；異至區在保護地塊50米外，建筑物高度21至50米，建筑物為8至17層。
5、結束語
在市場經濟高速發展的今天，城市用地也變得越來越緊張，位于城市中心的歷史街區改造，面臨著前所未有的挑戰和發展機遇，我國的歷史文化保護已由單一的建筑保護向城市地段區域整體規劃保護進行過渡。本文中對于某市四野歷史紀念館所屬地塊區域的規劃方案，體現了城市設計的原則和對歷史街區保護的和諧統一，某市文化街區規劃方案，在保留原有街區風貌的基礎上，進一步發掘其文化和歷史內涵，使其更加適應現代城區的發展需要，為我們進行歷史文化街區改造建設，開辟了新的思想領域。
參考文獻：
[1]許秀平.淺談在城市的改造、擴張中保護歷史建筑[J] 現代企業教育.2007年第8期
[2]沈新福、麥秋玲、李成紅.淺談如何保護城市歷史建筑環境[J]廣西城鎮建設.2009年3月
[3]方潔.舊城改造中歷史建筑保護的問題與措施研究[J]知識經濟.2012年第07期
文化建筑方案設計范文3
關鍵詞：建筑；施工圖；設計；要點；問題
中圖分類號：S611 文獻標識碼：A 文章編號：
1 建筑施工圖設計中應注重的要點
1.1 正確審視建筑方案，設計應符合國家規范
當進入到建筑施工圖設計階段時，對建筑方案的審視工作極為重要，對待建筑方案成果，需要用批判的眼光，不要盲目地相信它的絕對正確，這種理性的態度，也是為了確保設計成果的科學性。
1.1.1 工程案例分析
廣州職業教育基地培訓中心林業學校和廣州某電影院綜合樓，是廣州某設計院和筆者單位合作的項目，分別負責方案設計和土建施工圖設計的任務，筆者負責建筑施工圖設計工作。筆者拿到林業學校和電影院綜合樓的建筑方案時，沒有立即做建筑施工圖設計，而是首先審視方案圖，檢查是否出現嚴重違反規范的建筑方案，及時發現并解決。
(1) 林業學校的設計，總平面圖占據重要的位置，筆者依據《中小學建筑設計規范》、《建筑設計防火規范》等相關規范，進行逐條對照，方案中的場地設計合理，出入口、建筑高度、豎向設計均無大問題。但在審核建筑單體的設計時，筆者發現建筑方案存在幾處較為嚴重的問題：一是建筑采光，所有的外窗均開得很小，只有1.2m 寬，2m 高。10m×8m開間的教室，只在北向墻面上設三個這樣的小窗，達不到《中小學建筑設計規范》規定的坡地比值1/6；二是樓梯間沒有設置直通室外的疏散門，違反《建筑防火設計規范》的規定和國家強制性條文；再有，該建筑方案缺失一些設計內容，如教師休息室，飲水處，實驗室的設備管理室，化學危險品實驗室等。由于發現問題及時，避免了可能造成的返工。
(2) 廣州某電影院綜合樓，是一個帶地下室的三層公共建筑。方案中，地下室是倉庫，一、二層為商店，三層為辦公建筑。這棟樓建成后將與相鄰的舊建筑共用二層，作為一個整體商場使用。根據《商店建筑設計規范》的規定，營業廳內的任一點，至最近的安全出口直線距離不宜超過20m。由于方案設計人員的疏忽，該方案出現了直線距離超過20m的違規設計；另外，方案在建筑衛生設備組織不當，二層的衛生間設在建筑的東南角，此處對應的是一層商店次入口。三層衛生間設在建筑的中間部位，直對二層的自動扶梯，即商店中心。這樣即影響商店的購物環境，又增加了設備用量，解決的方法是：第一，在建筑的北側樓梯間，設置直通室外的疏散門1.5m 寬，2.2m 高，這樣可以解決營業廳內最遠一點至最近的安全出口直線距離超過20m的問題；第二，把二、三層衛生間設在北側，有效降低設備用量，因為北側有通道，可以建化糞池。
1.2 建筑施工圖設計要做到全面細致
人們常常關注的是建筑風格的獨特和極具感官的立面效果。但是一些方案過分的看重立面效果，卻把實際的作用忽略了，在設計的施工圖中，就發現給施工造成了很大的難度，有時連施工圖的設計也產生了很大的困難。
1.2.1 工程案例分析
（1）廣州某商業住宅合用樓，它的上面是住宅區，底層則作為商店，在進行朝向的設計時，商業街的朝向設為南向，住宅區則設為北向。為了方便商業人員和住宅人員能夠獨立且方便的進出的需要，可以在住宅的北面設置出入口，而在建筑方案中立體效果中把二層以上的樓梯設為南向，這樣，居民就進了出入口之后，就需要先到達二層，然后才可以進入南面樓梯間，這樣不只對于安全疏散是不利，還使使用的面積造成了浪費。
（2）廣州某兩層的一個商店，在進行建筑設計時，為了將建筑物的立體效果體現出來而采用了兩處大型的構架。其中，一處建筑物是兩頭之間采用架空樓板，單體的跨寬為9米，跨長為47米；另一處的建筑物成斜跨的拱形。如果使用鋼筋混凝土的結構，為了確保構架的穩定性和安全性，柱和梁就需要做的大一些，這樣構建就變得特別笨重。就失去了原方案中的立面效果。
所以在進行方案的設計時一定要考慮其實用性與可操作性。我們在進行施工圖的設計時一定要做到細致。再如，在工程建筑的相關規定，觀演、體育建筑，紀念、文化建筑，服務、商業建筑。園林、學校建筑，中高層、高層的住宅或公寓都需要無障礙的設計。然而，有時在施工圖的設計中，有些方面卻往往被忽略了。有時業主認為其單位沒有殘疾者，不需要無障礙的計，設計者也就不進行這方面的設計了或者僅僅在一處進行無障礙的設計。作為設計者必須要提高認識，對無障礙的設計多重視，從而體現出全社會的人都在關愛殘疾人。
1.3 建筑方案設計要結合實際
根據國家關于建筑玻璃的安全管理,如果面積比1.5m2大的玻璃底或是玻璃窗離最終的裝修面比0.5m小的落地窗就必須用安全玻璃。所謂的安全玻璃指的就是經劇烈振動或撞擊不破碎, 即使破碎也不易傷人的玻璃。包括鋼化玻璃、夾層玻璃等。其中安全玻璃的費用要比一般的玻璃高出很多, 如果大面積使用安全玻璃會使建筑的成本增加。
在實際工作中常有出現,究其原因:(1)對建筑規范的了解和掌握程度不同, 有些沒有經過建筑專業知識系統教育和培養的其他專業人員, 從事建筑設計時專業知識局限性大,只能淺顯地理解為畫圖,沒有掌握大局的設計能力;(2)有些建筑專業人員在市場經濟浪潮的沖擊下, 變得浮躁,靜不下心來進行設計創作和研究,為了趕項日而忽視設計質量;(3)沒有樹立終身學習的觀念,滿足現狀,對相關學科的知識了解甚少。因此,設計人員需加強自身的綜合修養,注重在專業技術方面的提高,同時,還應學習掌握其它專業的基本知識,這樣,建筑設計工作才能更好,更符合建筑工程現場實際需要。
2 建筑施工圖設計中應避免的問題
2.1 總平面圖缺項問題
這類問題主要體現在建筑施工圖設計時出現的一些房地產項目的設計中出現的總平面圖或者說是總平面圖設計的深度的缺失，這類問題導致了建設部的審批不過，不能滿足建設部的批文《建筑工程設計文件編制深度的規定》的一些規定與要求。大部分設計的總平面圖中只有建筑單體的平面定位，缺少建筑間距、廣場、道路布置、擋土墻及道路的轉彎半徑、寬度、交叉點、變坡點、標高、坡度、坡長、坡向等豎向設計內容，用地紅線、建筑紅線、道路紅線、綠地保護線等的標注也是容易忽視的問題，很多項目總圖設計中缺坐標網格、缺指北針（或風向玫瑰圖）、缺各種出入口標注的問題也是比較常見的。
2.2 節能設計問題
在國內，建筑節能設計作為一門新興的、比較系統、獨立的學科，部分設計人員對它重視并不夠，也不夠熟悉。在設計過程中時常出現類似窗墻比不符合要求，且未調整外墻、屋頂等圍護結構傳熱系數的問題；在不少設計中對不同墻體、不同熱工要求，不做熱工計算且節能材料選擇不當等等，節能設計過程中也多出現忽視材料防火性能要求的問題。
2.3 防火設計問題
總圖設計中道路轉彎半徑、消防車道寬度、消防撲救場地寬度和深度不滿足規范要求的，消防撲救場地的覆土綠化不滿足消防車承載要求的，還有就是借用市政道路作消防撲救場地的區域不得種植影響消防的樹木。在具體實施過程中，開發商和設計師為了滿足綠地率的要求，往往在地下車庫頂板上覆土種植綠化，很多地方規定車庫頂板覆土深度達到一定深度時才能將該部分綠地計入到綠地率中，所以車庫頂板覆土深度往往比較深，一般在0.6米以上，與之矛盾的是覆土深度大于一定數值時該區域不能作為消防撲救場地和消防車道。地下室、半地下室與上層共用樓梯時，應在首層與地下室或半地下室的出入口處作防火分隔。高層建筑變形縫一般留得比較寬，縫內自然形成一個上、下貫通的豎井，有很強的拔火作用。而在工程設計中通常忽略這一特點，將高層建筑室內的變形縫采用易燃材料木板條蓋縫，如此違反強制性條文的構造節點設計還時常出現。
3 結束語
總之，建筑施工圖設計是技術性強的工作，也是從事建筑設計的工作者必須具備的技能，建筑施工圖設計是建筑方案的下一道程序，建筑方案對它有指導的作用，它對建筑方案有深化和完善的作用。建筑施工圖的設計，不能只是注重外觀的立面效果，而忽視它的實用性，它應該做到除了體現完整的建筑創意外，還要滿足其經濟性、安全性、環境的保護、節能等一些類的要求。作為一名建筑設計師，只有樹立起全面的質量意識，以及與時俱進的創新能力，才能真正的做到建筑施工圖設計質量和水平的不斷提高。
參考文獻：
【1】劉曉平.建筑工程施工圖實例及識讀指導[M].北京：中國建筑工業出版社,2006.
文化建筑方案設計范文4
關鍵詞：招標投標；建筑設計；模式；梳理；新思路
Abstract: an architectural design bidding work belongs to the bidding work, although with the progress and development of the times, according to its particularity, has made some adjustment and improvement, but still on architectural design professional, fair competition,product management and bring some problems and puzzles. This article from the architectural design of tender bidding work patterns and characteristics, analyzes the confusion brought to building design, and strive to explore new ideas of architectural design bidding.
Keywords: bidding; architecture design; model; review; new ideas
中圖分類號：TU723.2 文獻標識碼：A文章編號：2095-2104（2013）
回首建筑設計招標投標工作不斷完善進步，并且也可以看到國家相關部門對建筑設計招標投標工作的重視。2000年出臺《中華人民共和國招標投標法》后，相繼頒布《工程建設項目勘察設計招標投標辦法》、《工程建設項目招標范圍和規模標準規定》。同年，建設部頒布建設部令第82號《建筑工程設計招標投標管理辦法》。隨著建筑設計市場的不斷繁榮，加入WTO后市場開放的要求，2007年頒布《關于加強大型公共建筑工程管理的若干意見》，08年又頒布《建筑工程方案設計招標投標管理辦法》。由此可見，國家相關部門對建筑工程方案招標投標工作的積極促進和重視。在實踐中，不斷總結、梳理，分析問題以期探索建筑設計招標投標新思路。
梳理傳統招投標模式
“招標投標模式是進行采購的基本方式，決定著招標投標的競爭程度，也是防止不正當交易的重要手段。[ 趙孝盛.國際招標投標指南一世界銀行貸款項目采購手冊=M].北京:中國財經經濟出版社,1999]”公開招標和邀請招標是我國傳統的也是《招投標法》中明確規定的兩種方式。
公開招標是指通過公共媒體報刊、電視、網絡等刊登招標公告，吸引眾多國內外企業單位參加投標，招標人可以擇優而選中標單位。而邀請招標則是指招標人指定其中幾家企業單位發放招標通知，邀請其參加招標競爭。兩種方式最為常見，各有特點，總結其不同之處如下：
（1）投標對象不同公開招標的投標對象沒有指定性，只要是符合條件的企業都可以參加，公平競爭，綜合評定最優者中標；而邀請招標的投標對象是指定幾家經過初步分析的企業單位，這些單位本身已經是符合要求，且對于其能夠投標成功具有一定把握。
（2）傳播途徑不同
公開招標的傳播途徑是以招標通告的形式，通過電視、報刊、網絡進行傳播的；而邀請招標則具有明確的指向性，通過人工或郵寄送達，是非常直接的方式，縮短了送達和反應時間。
（3）適用范圍不同
我國法律法規規定，大型基礎設施、公用事業等關系社會公共利益、公眾安全的項目;全部或者部分使用國有資金投資或者國家融資的項目;使用國際組織或者外國政府貸款、援助資金的項目的設計、勘察、施工、監理以及與工程建設有關的重要設備、材料采購必須公開招標。[ 陳曉.房地產項目招投標管理實踐與研究.山東大學，2009]而除此之外的其他招標項目，則可以使用邀請招標。
（4）投入風險不同
公開投標雖然邀請之前不用花費過多的時間在投標方，但是在招標之后會有較多的投入和風險。招標之后的投入風險包括要對投標單位進行資格審查，從中挑選，還包括要承受流標和冒充資格的風險。
這兩種傳統的招投標模式有各自的特點，但是基本流程基本相同，包括準備、組織、開標評標與定標履行合約等環節。在這些環節中，招標投標以“公開、公平、公正”原則，追求追高信價比，從參數、價格、性能等各個方面進行分析。
傳統招投標模式給建筑設計帶來的困擾
傳統的招標投標模式不論是公開招標還是邀請招標,都有其優勢與適用范圍,也有其規定的評價指數等，但是通過梳理會發現傳統的招標投標模式給建筑設計項目帶來諸多困擾，主要是從專業性、投標資格、評議優良、設計成果等方面帶來的。
傳統招投標模式對于建筑設計專業性較強的困擾
建筑設計是一項專業性較強的工作，其從參與階段開始就是從無到有的過程，需要一定的技術和審美支持。傳統的招標投標模式，僅僅是通過不同方式下發任務書，通過投標方的精心準備論述來為自己的產品贏得市場。比較突出的例子是某集團公司購買電腦，其會發出招標公告，而投標方往往是廠家或者商，其產品已經成型，只是分析匹配度去追求最佳信價比。正所謂“低價原則”也體現了其中。而這種模式生搬套用在建筑設計中，會使得其專業性大為削弱，沒有辦法很好的體現出其工作量與品質。
傳統招投標模式對于建筑設計投標資格的困擾
傳統招投標模式對于建筑設計招投標資格有著明確的要求，不論是公開招標列出要求后審查，還是邀請招標先審查資格再發出邀標，都涉及到對投標資格的審核。而對于建筑設計招標投標而言，關鍵的問題在于設計出的作品是否適合場地、功能，符合使用者審美。而傳統招投標模式對招投標資格的要求就成為對建筑設計投標作品的束縛，甚至有一些作品因為沒有資格投標而想到借用其他公司的資格進行投標，擾亂了建筑設計招投標市場。
傳統招投標模式對于建筑設計評議優良的困擾
傳統招投標模式對于投標的評價更多的奉行“低價原則”或者一味的追求信價比。而對于建筑設計這種集審美與技術于一體的集中呈現，尤其是對于美的需求，很難以優劣作為評判。有的時候，一些建筑為了追求其標志性，更是不惜代價去選取方案。所以，對于傳統招投標模式中傳統的評議原則會對建筑設計評議優良帶來一定的困擾或者沖突。例如，傳統的招投標模式在評議優良時完全有據可循，而建筑設計的評議則與主觀認識有較大的關系，即便是專業上有所建樹的專家也會有個人喜好參雜在其中。傳統的招投標模式大部分限于幾位專家出結果的模式，但是建筑設計作品來說更多的是服務于大眾。在此之中，不免會帶來一些矛盾。
傳統招投標模式對于建筑設計成果的困擾
傳統的招投標模式需要上交投標書，審核后才可以參加招投標儀式。而對于建筑設計而言建筑的投標書就是投標成果。帶來的困擾顯而易見，一方面投標方上交自己的作品后完全喪失主動權，另一方面對于自己設計作品的知識產權保護更是成為泡影。
三、探索建筑設計招標投標新思路
1、培養專業的建筑設計招投標團隊
培養專業的建筑設計招投標團隊十分重要。首先，從建筑設計招標團隊入手，增強專業知識的同時還要廣泛調研，突出建筑設計的服務性，為招標項目的契合度做充分準備。其次，從建筑設計投標團隊入手，一方面設計的作品要充分展現自己的想法，另一方面也要盡量迎合甲方的需求。
增強評審團隊精度與廣度
建筑設計的評審團隊在建筑設計招投標過程中起到舉足輕重的作用。評審專家的意見直接決定建筑設計的成敗，因此要加強對評審團隊的建設。一方面，增強評審團隊的精度。從專業性、客觀性和職業性方面進行定的培訓，并且對評審團對實行考核聘用制。另一方面，增加評審團隊的廣度。評審團隊不僅僅限于具有專業背景的專家，而且可以廣泛征求使用者的意見，讓真正接受服務與使用的人擁有發言權。
嚴把建筑師執業資格關
建筑設計招投標是以作品作為標的物來投標的。設計作品的好壞直接影響到建筑本身的“美觀、堅固、實用”。因此，嚴把建筑師執業資格十分重要。首先，嚴格審查建筑師的從業資格證，嚴防漏網之魚違規操作。其次，要審查建筑師的從業經歷。對于建筑設計要求級別較高的需要建筑師有過相關作品從業經歷，以備提供參考。最后，對于建筑師要不斷提供培訓、考察、交流的平臺并強制要求定期參加若干項目作為評定指標。
4、保護本土文化建筑設計
近年來，由于國外建設設計企業大量參與國內建筑設計項目的招投標，致使我國建筑設計作品的中標率受到較大的沖擊，中國成為國外建筑師的試驗場。保護本土文化建筑迫在眉睫。首先，招標方要樹立保護本土文化意識，對建筑設計的期望要有所傾向。其次，建筑師作為投標人是建筑設計作品的主導者，建筑師應樹立肩負繼承與發揚本土文化的重任。再次，要提升國內社會乃至世界對我國本土文化的認可度。
5、保護建筑設計投標方的知識產權
文化建筑方案設計范文5
關鍵詞：建筑結構；優化設計；要點
1前言
隨著我國建筑行業的不斷進步隨著我國建筑行業的不斷進步，城市建設力度的加大，一批批建設項目拔地而起批批建設項目拔地而起，城市建設投入大量的資金，土地和建材等資源材等資源，也成為社會環境污染，資源緊張的原因之一。同時各行各業對建筑結構認識的也在提高各行各業對建筑結構認識的也在提高，都對建筑結構提出更高的要求高的要求，建筑結構部分花費的時間和資金成本在整個建筑工程中所占比例不容小覷工程中所占比例不容小覷，而建筑結構的優化在保證結構安全的前提下全的前提下，綜合考慮建筑性能的各個因素，充分利用建筑材料的性能料的性能，降低建筑材料及人工成本，提高建筑的長遠經濟效益效益。
2建筑結構設計優化的意義
建筑藝術是我國的傳統文化建筑藝術是我國的傳統文化，論具有悠久的歷史。隨著時代的變遷時代的變遷，在建筑的設計方面，有了較大的變化，在注重建筑實用價值的基礎之上筑實用價值的基礎之上，對藝術設計也有了一定的要求。不管是傳統的建筑還是現代的建筑管是傳統的建筑還是現代的建筑，建筑結構設計，都是圍繞著幾個核心部分來進行的幾個核心部分來進行的，包括安全性、建筑過程的便利性、經濟性以及美觀性濟性以及美觀性。這些因素在房屋結構設計中是要考慮的幾個因素個因素。人們對居住環境的要求越來越高，基本要求就是讓建筑結構有足夠的安全性和功能性建筑結構有足夠的安全性和功能性。建筑結構在建筑施工成本中占據較大的比例本中占據較大的比例，只有在保障工程施工質量的前提下優化建筑結構設計化建筑結構設計，才能最大限度的降低建筑施工成本。實現生態和經濟效益的完美組合生態和經濟效益的完美組合。
3結構設計優化的要點
在遵循設計規范在遵循設計規范，滿足建設方的使用要求的前提下，降低工程成本工程成本，使工程達適用，安全，經濟，美觀和便于施工這五方面的最佳結合面的最佳結合，這就是優化設計。優化設計首先是建筑方案優化優化，在建筑前期的方案設計中，結構設計人員應充分融入其中中，建筑設計往往追求外觀的新奇，不計成本，不考慮抗震，越是復雜的不規則的建筑抗震性能越差是復雜的不規則的建筑抗震性能越差，建筑成本越高。應該追求簡約而美的設計理念追求簡約而美的設計理念，選擇規則的平面和立面，避免過大的外挑和內收的外挑和內收，避免薄弱層，盡量不設轉換層，尤其是高位轉換換，保持受力的均衡。優化設計其次是結構方案的優化優化設計其次是結構方案的優化，首先就是結構形式的選擇選擇，通過對建筑的高度、功能、結構的破壞形式、整體性、剛度度、結構與地基的關系等多方面綜合考慮，選擇恰當的結構形式式。使建筑形體，結構體系和剛度分布達到平衡，根據抗震結構中薄弱環節或關鍵控制點進行針對性的優化構中薄弱環節或關鍵控制點進行針對性的優化。由于地震的預測難度較大預測難度較大，地震發生對人類的生命和財產造成巨大損失，因此建筑設計對結構設計人員提出了更高的要求因此建筑設計對結構設計人員提出了更高的要求。在對房屋結構進行優化設計時應側重抗震方案的設計結構進行優化設計時應側重抗震方案的設計，采用多道設防方法方法，當地震來襲時，房屋的次要構件可以消耗一部分地震能量量。盡量避免抗震性能不好含鋼量還相對較高的結構形式，如異形柱結構和短肢剪力墻結構如異形柱結構和短肢剪力墻結構。總之在提升房屋結構抗震能力的同時能力的同時，讓設計成本也有所下降。其次就是結構布置其次就是結構布置，可依據從整體結構體系與分體系之間的力學關系間的力學關系、破壞機理、震害、試驗現象和工程經驗所獲得的設計思想的設計思想，從全局的角度來確定控制結構的布置，在早期迅速速、有效地進行構思、比較與選擇，所得結構方案往往易于手算算、傳力路徑簡捷明確，并可避免結構分析階段不必要的繁瑣運算運算，同時要有多道防止破壞的防線，例如結構構件布置要均勻勻，有利于縮小建筑的剛度中心和質量重心的距離，減小結構扭轉效應扭轉效應，最大程度保持抗側力構件的原始形態。結構布置也應盡可能的連續也應盡可能的連續，均勻，避免剛度，承載力和傳力途徑的突變變，如不能避免應將突變限制在某一樓層或幾個樓層出現敏感的薄弱部位感的薄弱部位，從而減少這些部位在水平作用下產生過大的應力集中或過大的變形應力集中或過大的變形，導致結構破壞。結構布置以超靜定為主為主，不設計或少設計成靜定結構。在整個建筑工程中在整個建筑工程中，基礎的造價占有相當大的比重，結構設計人員一般注重結構的安全可靠度設計人員一般注重結構的安全可靠度，而對基礎的經濟分析比較缺乏足夠的重視比較缺乏足夠的重視。基礎優化能節省總造價的55%~15%。當然基礎方案的選擇是最重要的當然基礎方案的選擇是最重要的，根據土層特征、分析上部結構和地下結構結合周圍建筑情況構和地下結構結合周圍建筑情況，從各個基礎形式的特點，材料用量料用量，施工難易程度，施工的工期進行綜合分析比較?；A能淺埋時盡量淺埋能淺埋時盡量淺埋，節省了土方開挖量?；A截面的選擇以滿足沖切及抗剪的前提下滿足沖切及抗剪的前提下，配筋大部分為構造配筋。例如某工程基礎原設計使用的是筏板基礎工程基礎原設計使用的是筏板基礎，由于成本的問題對該結構進行優化設計構進行優化設計，將筏板基礎改為獨立基礎加防水板，獨立基礎厚度較原先筏板基礎的厚度加大礎厚度較原先筏板基礎的厚度加大，但防水板厚度較筏板減小小，同時構造配筋大幅度降低，整體降低了工程造價，同時防水板也增加了基礎的整體剛度水板也增加了基礎的整體剛度，對不均勻沉降起到一定的作用用，也滿足了承載力的要求，使建筑材料減少，施工周期縮短短。樁基礎的優化也很重要，根據地基狀況和現場施工情況選擇樁的類型及基礎形式選擇樁的類型及基礎形式，最大程度降低工程成本，再通過地基持力層的狀況分析所需要的樁長基持力層的狀況分析所需要的樁長，多個方案進行比較推敲，從而篩選出最優的設計方案從而篩選出最優的設計方案。優化設計的思想落實到各個環節優化設計的思想落實到各個環節，細部優化也很重要。（1）結構計算首先輸入合理的計算參數結構計算首先輸入合理的計算參數，（2）按精細化的要求準確的輸入荷載準確的輸入荷載，然后布置梁板柱，例如梁寬度盡量控制在350350mm以下以下，否則需要四肢箍，梁高的增加比梁寬增加更有效效，盡量把梁布置成連續梁，對撓度控制有利。次梁間距要控制好制好。（3）層間位移角和位移比盡量接近規范限值層間位移角和位移比盡量接近規范限值。（4）墻柱軸壓比接近規范限值且大部分為構造配筋壓比接近規范限值且大部分為構造配筋。（5）梁板配筋率在經濟配筋率范圍內等濟配筋率范圍內等。((6)設計圖紙便于施工設計圖紙便于施工。
4結束語
優化方法的技術性性實現優化方法的技術性性實現，需要設計人員有豐富的經驗積累積累，在處理問題時可以更靈活的選擇方案，更充分的判斷可行性行性，最合理的利用材料的性能，使建筑結構內部各單元得到最好的協調最好的協調，并具有建筑規范所規定的安全度。適用，安全，經濟經濟，美觀和便于施工是進行建筑工程設計的一般原則而這五個方面各有所重五個方面各有所重，又互為矛盾，一個優秀的設計往往是這五個方面的最佳結合個方面的最佳結合。
作者:陳天靜 單位:大連奧世建筑設計有限公司
參考文獻：
文化建筑方案設計范文6
孤獨總在我左右
每個黃昏心跳的等候
是我無限的溫柔
每次面對你時候
不敢看你的雙眸
在我溫柔的笑容背后
有多少淚水哀愁
不管時空多么轉變
世界怎么改變
你的愛總在我心間
你是否明白
我想超越這平凡的生活
注定現在暫時漂泊
無法停止我內心的狂熱
對未來的執著……――《執著》
當三十年的堅守,終于在此刻爆發時,我想有一個詞包含了所有的一切,那就是:執著。
當三十年的執著,終于在此刻劃上驚嘆號時,我想有一句話蘊含了所有的真理,那就是:堅持就是勝利。
我們一直夢想著成功,但當成功離我們只有咫尺之遙時,我們又選擇了放棄,從而致使成功總是與我們擦肩而過。曾經也想著當逃兵,曾經也想著退縮,曾經也想著放棄,但是當我面對這么一位執著而又堅韌的長者時,心里有些許汗顏。汪總從事建筑專業30余年,從默默無聞到一鳴天下,從執著耕耘到揮戈千軍,從臺前到幕后,又從幕后到臺前,每一次變遷總是人生一次新的機遇與挑戰。
在2010年的初夏,在汪總的辦公室,我們有幸與汪總面對面交流,時光也在互動中靜靜地流淌。
定位:文化娛樂集聚區
本刊記者:上海世博文化中心是上海世博會的核心工程之一,也是上海最靚麗的城市舞臺。在打造這個城市舞臺時,您作為總設計師,最先考慮的是什么?
汪孝安:世博文化中心的建筑功能定位在方案招標的過程中有過較大的變化,反映了決策者對于劇場規模和業態組合等方面建設定位的思考過程,我們在做方案時也做了進一步的策劃。如何實現文化中心具有前瞻性的功能,這是方案設計需要考慮的第一個問題。第二,是與周邊環境的協調,文化中心坐落在黃浦江邊,如何與濱江環境和諧共生,也是一個極為重要的問題。
本刊記者:世博文化中心具有演藝場館的一般特質,更需滿足世博會的要求,請問在功能上,相比一般的演藝中心它還需具有哪些不同的要求?
汪孝安:如果僅僅是滿足世博會的演出要求,還是比較容易的。但它是一座永久性的場館,它的存在不是僅僅為了184天,這就要求我們更多地考慮如何滿足場館的長遠性使用需求,這是第一點。
第二,文化中心的功能并不單單是一個劇場,它是由多種功能所組成的,是定位為“文化娛樂集聚區”的文化建筑綜合體。圍繞演藝主場館還具備文化娛樂和商業觀光的功能,例如數碼電影院、音樂俱樂部、真冰溜冰場等文化娛樂功能以及商業餐飲、觀光休閑的功能,所有這些共同組成了文化中心與眾不同的文化娛樂業態。
本刊記者:作為世博會一個特定的場館與其他的演出中心還是有很多的不同,在人數規模上也應該不同吧。世博會結束后,座位會調整為多少?
汪孝安:如果僅僅為世博會,4000座左右即可,最早的招標任務書就是4000座劇場的規模,目前在主場館內每天兩場的演出,每場演出人數也不超過1萬。而目前文化中心場館的功能及規模定位則是立足于上海城市文化設施的總體布局,當時上海1500座以上的室內演出場館僅為8500座的上海大舞臺,4000至8000座及9000座以上的規模則是空白。為了填補這個空白,也為了滿足未來上海文化演出的需要,由政府主管部門牽頭的前期策劃按照18000座進行規劃,以期通過文化中心帶動上海文化演藝事業的新一輪發展。雖然上海有大劇院、東方藝術中心等文化中心,但這些演出場所的定位為高雅藝術,對于一些影響更為廣泛的,面向大眾的演出,諸如大型慶典活動、流行歌曲演唱會等等,則需要更大的演出空間,有更多的觀眾參與其中,現在上海有了一個這樣的文化中心,將有更多的民眾能來文化中心享受流行藝術的演出氛圍,我們為此感到欣慰。
本刊記者:同濟大學的一位教授說,進世博園,印象最深的就是在演藝中心看了東方歌舞劇院的一場演出,這無疑是演藝中心自豪之處。
汪孝安:我們很感謝大家對項目的認可,我覺得演出功能是文化中心的一個主要方面,同時,文化中心還是世博園區內最理想的一個觀光點,在23m高度有580m長的觀光環廊,在上面可以俯瞰黃浦江及兩岸的世博園區,這個觀光的功能有效帶動了文化中心其他的文化娛樂和商業餐飲業態,這也是我們做得比較滿意的一個地方。體現了文化中心作為一個文化娛樂集聚區,不同功能間的相互帶動作用。
功能:文化舒適可持續
本刊記者:您當時去英國倫敦O2場館考察,去聽并不熟悉的流行音樂,并在巨大空間中,感受英國組合Take That的演唱會所帶來的震撼。您的目的是什么?
汪孝安:我們去那里,與其說是為了獲得靈感,不如說是了解或者學習他們后期的運營與管理,看看人家場館的運營與功能是如何結合的,02是運營比較成功的一個案例,也是一座功能與文化中心相近的建筑。大家都知道有一個“千年穹頂”,也就是倫敦為了2000年的世紀之交建的一座建筑,可是辦完千年之交的慶典以后,這座當時倍受人們關注的“千年穹頂”卻面臨被拆除的命運,這不能不說令人感到悲哀。
本刊記者:主要是沒有考慮到持續利用?
汪孝安:對,后來,與文化中心場館管理方為同一家的美國娛樂運營商在“千年穹頂”里加蓋了一個劇場,可以供兩萬多人同時觀看演出,并在周圍修建了一些配套的商業設施。經過這樣的改造,“千年穹頂”重新煥發出生機與活力。我們當時去也主要是去看這個,看它的功能組合有什么可取之處。
本刊記者:這個事件在您心中是否也激起了震動。
汪孝安:震動是有的。我們現在一直提倡的可持續建筑觀,也就是說建筑的功能不是建完以后就一成不變,比如說我們現在這座辦公樓,為什么叫小匯豐呢,它原來是匯豐銀行高級職員的宿舍,可現在成了辦公樓,這也是功能的后續擴展利用?，F在很多工廠變成創意園區,這是以前難以想到的。對于新建筑,我們應當有更為長遠的功能適應性考慮。所以,本次上海世博會的政府主管部門、業主,已經考慮到建筑可持續利用的問題,前期就對場館的未來發展進行規劃,而不是說花錢建了房子,世博會以后才去考慮將來的使用,這就晚了。
本刊記者:其他屆的世博會場館是否也是用完就拆的?
汪孝安:也有保留下來的,這些場館未來怎么用,都是一個課題,如果你用得不好,老百姓就會有意見。花了錢,蓋了一個房子如果僅為了這180天,而以后難以為繼,那是不行的。
本刊記者:您去看那個演唱會時,是不是有一種震撼的氣勢在里面?
汪孝安:過去也沒有怎么看演唱會,我想,其實大家對流行音樂的熱情,全世界都一樣,我那次看的演唱會,大家都表現得很投入,我很喜歡這種氛圍,這與傳統的音樂會完全不一樣,一種是靜靜地聆聽,讓你完全沉浸在音樂的氛圍內;而演唱會則是觀眾與演員充分地互動和融入,很瘋狂、很爆發、很震撼。
本刊記者:把身體內每一個細胞都激發了起來。
汪孝安:嗯,你根本就坐不住,非得站起來,你們這個年齡應該很喜歡。如果性格平時比較內斂、很含蓄,不太愿意表達,那么就應盡量地找機會去唱唱歌、跳跳舞,釋放平時的工作和生活的壓力。我想,這也是我們希望文化中心可以為大家做到的。
本刊記者:這種震撼為您作演藝中心的設計是不是也起了一定的鋪墊作用?也就是說以后的演出會達到什么效果,是不是在您的頭腦中曾勾勒出一幅場景?
汪孝安:想過,身臨其境的感覺與想象肯定會有所不同,也一定會在設計中有所體現。但建筑畢竟是理性的,作為建筑師,我們更多地是冷靜考慮場館本身的功能、空間和相關的技術問題。
本刊記者:主要還是理性的。
汪孝安:我們的目標是創造一個空間,供大家去娛樂的空間,即在空間里營造盡可能好的氛圍,提供盡可能好的物理條件,包括觀眾和演出區域。觀眾廳空間效果,座椅與視線的舒適性,舞臺區域的多功能,比如說舞臺荷載,要有足夠的適應性等等;當我們把這些硬件創造好了,演出的效果那就是導演的事情了。
安全:疏散消防性能化
本刊記者:國家大劇院的人流疏散曾飽受質疑,那么世博演藝中心作為世博會期間各國大型演出的表演場所,在人流組織與疏散方面是否有自己的獨到之處?
汪孝安:國家大劇院,我想既然它以這種方式呈現,肯定考慮過安全問題。如果不符合疏散要求,肯定不會讓它蓋起來。我們這個場館的安全疏散也是我們需要考慮的重大問題。因為我們基地的疏散條件并不好,只有一面是面向街道,并不像某些劇場四面八方都可以疏散、都可以進入。當然我們還有一個西側廣場,也就是兩個面可以進行人流疏散,但是觀眾的疏散面還是比較小,所以我們特別關注這個方面。安全疏散、消防等性能化的設計在前期就作了重點考慮,我們在前期也做了計算機模擬分析、安全疏散對策研究和場館消防設計。
安全疏散主要是針對兩種情況。第一、正常情況下的有效疏散,防止踩踏。比如說人員過度擁擠,發生踩踏等事件。如前段時間報道的湘鄉某中學發生的學生踩踏事件,就是在晚自習下課之際,學生們在下樓梯的過程中,由于一學生跌倒,驟然引發了踩踏。所以說,有些事情,沒發生時你是根本無法想象。第二,是在緊急情況下的安全疏散。這兩種情況都是我們比較重視的。大型場館,安全是第一位的。
效果:夢幻迷人共震動
本刊記者:演藝中心中最重要的一個元素就是燈光,您曾說過“如今的城市燈光不再是為了純粹的照明,而是應該給人情感上的震動”,這種情感上的震動可否理解為一種情感上的共鳴?
汪孝安:可以這么說。我認為城市的燈光,其一是城市空間和街道的照明,其二則是建筑和環境的再塑造,而后者則是近一二十年才逐漸發展起來的。原來在二十世紀五、六十年代,只有到了國慶節才開燈,大多用的是白熾燈泡,光色及表現手法單一?，F在建筑泛光照明的技術手段比過去豐富得多,光源也發展成了較為節能的LED燈了。
我們文化中心的外表皮泛光系統,主要是運用燈光來塑造建筑形態,通過燈光表現建筑輕盈、夢幻的感覺,外表皮燈孔的星空構成以及下殼十二個星座的圖案,也傳遞出一種娛樂精神和對未來憧憬的文化信息。
燈光藝術的另外一個功能是18000座場館演出氛圍的傳遞。演出只能賣18000張票,但是有很多沒有票的人,通過外殼的燈光藝術是否也可以讓他們感受到演出的氛圍呢?
本刊記者:利用投影儀?
汪孝安:是的,我們可以利用一些投影手段,把內場的演出場景投影到外表皮上,形成內外互動的效果。但由于投資的原因,目前尚未實現,未來還是有可能會實現的。我們在建設階段,就做過相關的實驗,當時在廣場上觀看,感覺還是蠻清晰的。如果世博會可以這樣做就好啦,外面的游客就可以通過外表皮的投影感受到內部演出的那種氛圍。
我覺得用燈光來烘托城市的空間氛圍,是蠻不錯的一種選擇。暖白的色調,傳遞出城市的溫馨氣息,但絕不是那種過于炫目的耀眼光芒。城市泛光如若做過頭,就會帶來一些負面影響。現在的一些建筑,在建筑幕墻上用大面積的LED圖像顯示系統來表現,實際上已經破壞了建筑本身,有點過了。
本刊記者:過于突出自我。
汪孝安:是的,一座很高的建筑,整個晚上呈現如建筑般大小的屏幕,如果大家都這么做,你想這個城市會變成什么樣,那么因建筑而產生的對城市環境的破壞將比廣告還要大。
世博:科技展示大舞臺
本刊記者:中國木構建筑和歐洲的石建筑都延續了數千年才日臻完善,并達到了出神入化的境界。請問短期內為世博而建的各大場館是否也是試驗建筑?
