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設計和文化的關系范文1
民族傳統文化就像是養料一樣，滋潤著、充實著廣告設計，而設計師們則在文化這片土地上汲取營養，吸收知識，發揮出更大的才能，從而更好地服務于商品。好的設計，好的創意，也就更容易拉近設計師與顧客的距離。掌握民族的特性，從文化入手，用文化來滋養，使設計作品擁有更為深厚的文化底蘊和更為廣闊的發展空間，而廣告設計中體現文化的，往往都會滲透一個“意”字，而2008年的申奧標志則是一個很好的例子，設計師似乎用的是一種寫意的手法，將中國結與運動員這兩個因素巧妙地融合在了一起，不僅僅體現了中國文化中國特有的審美韻味，也包含了奧運會這一現代化的元素。
平面廣告設計和民族傳統文化的關系
1平面廣告設計中的圖像對民族文化的借用
在影像時代中，平面廣告設計將視覺、聽覺等所有感官調動在一起，更好地傳達了震懾力，更有沖擊性。而設計中占大部分的則是畫面，它能夠用它獨特的特性來抓住廣告受眾的注意力，并且能夠迅速地將商品的信息傳遞出去。在平面廣告設計中，圖像是最基本的傳遞信息的工具，它是一種感情與外界溝通的方式，通過點、線、面以及色彩等形成的某種形象來誘惑廣告受眾，從而完成交流。設計師則要努力地將圖像盡量趨于視覺化，讓人們有感觸地去理解，如果做不到的話，那就失去了溝通的意義，設計也就失去了意義。現在是一個信息爆炸的時代，多元化的文化資源，信息似乎信手拈來，但平面廣告設計仍然無法擺脫與文化的聯系，民族文化在設計中的運用是無處不在的，不管你的創作風格是什么，你在構思的時候是不能擺脫文化對你的影響的，在構思的時候，運用鮮明的、具有代表性的圖像來反應文化的內容，可以進一步地豐富廣告所要表達的意思。
2民族傳統文化對平面廣告受眾說服
在平面廣告設計領域，東西方文化在互相滲透著，各種新思潮不斷涌入，一定程度上改變了我們的思維模式和價值觀，但即使在新思潮的沖擊下，我們依然沒有丟棄傳統文化，五千年的文明依然在影響著我們。因此，蘊涵中華民族傳統文化因素的平面廣告設計似乎能夠更好地抓住廣告受眾的目光，也能更好地符合他們的文化口味以及風俗習慣。也就是說，廣告的說服力、影響力與魅力的體現完全是靠民族文化體現。因此，如何認識民族文化藝術與現代平面廣告設計的關系，使其在平面廣告設計中的應用更為廣泛和深入，將是我們的廣告設計師們今后不懈的追求。一則平面廣告能夠生存的源泉就在于它是否能夠打動甚至是蠱惑人心。而要打動廣告受眾的關鍵則是能夠喚起他們對某種價值觀念的認同。在這里，就必須使平面廣告作品在構思的時候能擁有某種打動人心的文化底蘊，能夠觸動消費者內心的某根琴弦，讓他們有共鳴之處。通過一系列的行為來表達商品的內涵，用視覺來吸引消費者的目光，從而達到廣告的最終目的——購買。成功的平面廣告作品之所以能夠成功，一個很重要的因素就是能夠很好地處理民族文化在平面廣告中的地位，用富有文藝的氣息把文化的精髓凝練出來。以民族文化為基礎，能夠有效地減少平面廣告設計中的商業氣息，一定程度上增加了它的品味，增強了表現力與張力。
設計和文化的關系范文2
關鍵詞：城市道路；綜合管溝；規劃設計；技術問題
0引言
地下管線綜合管溝（共同溝）是目前世界發達城市普遍采用的城市市政基礎工程，是一種集約度高、科學性強的城市綜合管線工程。它較好地解決了城市發展過程中的市政道路反復刨掘問題，也為城市上空線路“蛛網”密布現象提供了一種有效的解決方案；是解決地上空間過密化、實現城市基礎設施功能集聚、創造和諧的城市生態環境的有效途徑。隨著城市的不斷發展，綜合管溝內還可提供預留發展空間，保證了可持續發展的需要，是21世紀新型城市市政基礎設施建設現代化的重要標志之一。
1綜合管溝在國內的發展概況
我國最早的綜合管溝是1958年在北京天安門廣場下敷設的一條長1.076km矩形管溝，寬3.5m～5m，高2.3m～3m，埋深7m～8m，內部設置有電力，電信，熱力管道。
1994年上海修建的浦東新區張楊路綜合管溝是國內第一條現代化的綜合管溝，投資約2億元，長11.125km，設在路兩側人行道下，斷面為矩形雙室，其中給水管道，電力電纜、電信電纜共處一室，燃氣單獨布置在較小的室，綜合管溝配備了相當齊全的安全配套設施，有排水、通風、照明、通信廣播、閉路電視監視、火災檢測報警、可燃氣體檢測報警、氧氣檢測、中央計算機數據采集與顯示系統。
2002年修建的上海嘉定區安亭新鎮綜合管溝是我國首條完整的民用綜合管溝，一期總長5.8km，矩形斷面2.4m×2.4m，安亭新鎮綜合管溝系統服務全鎮，貫穿主要道路，小鎮內的電力、通訊、給排水、廣播電視、消防等管線均以層架形式設置在內，燃氣管道置于上方專用燃氣室，同時還設有專門的檢修口、吊裝口以及監測、排水、通風照明系統。
廣州大學城綜合管溝規劃是目前國內距離最長、規模最大、體系最完整的一條綜合管溝。這條綜合管溝布置在小谷圍島中環路中央隔離帶下，沿中環路呈環狀結構布局，全長10km，總投資3.7億元，斷面為矩形三室，7m×2.5(3.1)m，內部設置電力、供冷、電訊、有線電視5種管線，預留部分管孔以備將來發展所需。
進入21世紀以來，隨著經濟的發展，我國許多城市都在積極創造條件規劃建設綜合管溝（典型的城市綜合管溝橫斷面見圖1），特別是正在規劃和建設中的新區，幾乎都在規劃建設綜合管溝，如深圳中心區，上海松江大學城，昆明呈貢新區，寧波東部新城，蘭州安寧新城等。
圖 1 某城市綜合管溝典型橫斷面圖 （cm）
2綜合管溝的優缺點
結合各城市綜合管溝建設的具體情況，根據工程定額資料對采用常規方式將各種地下管道獨立埋設和建設綜合管溝統一布設這兩種方式進行投資估算對比可知，綜合管溝的前期投資約高出傳統直埋布設方式的50％左右，這是綜合管溝建設的主要缺點。其次是綜合管溝涉及的管線種類較多，有不同的權屬，管理運營難以協調。
雖然造價有所增加，但綜合管溝本身所特有的優點，其綜合技術經濟效益遠高于所增加的初期建設投資。采用綜合管溝后，檢修或更換管線時，不用開挖及維修路面，可以減少因道路施工等帶來的交通阻塞，從而可減少引起的其他行業停營所造成的間接經濟損失?？裳娱L各種管線壽命，可以對進入綜合管溝內的各行業進行租賃經營對投資進行回收。
總起來說，修建綜合管溝所帶來的經濟效益和社會效益，遠遠超出綜合管溝自身建設時所增加的一次性投入，這也正是發達國家努力推行綜合管溝技術的原因之一，具體來講，綜合管溝的建設有以下幾點好處：
1）由于綜合管溝將各類管線均集中設置在一條隧道內，消除了通信、電力等系統在城市上空布下的道道蛛網及地面上豎立的電線桿、高壓塔等，避免了路面的反復開挖，降低了路面的維護保養費用，確保了道路交通功能的充分發揮。
2）由于道路的附屬設施集中設置于綜合管溝內，使得道路的地下空間得到綜合利用，騰出了大量寶貴的城市地面空間，增強道路空間的有效利用，并且可以美化城市環境，創造良好的市民生活環境。
3）日本阪神地震的防災抗災經驗說明，即使受到強烈的臺風、地震等災害，城市各種管線設施由于設置在綜合管溝內，因而也就可以避免過去由于電線桿折斷、傾倒、電線折斷而造成的二次災害。發生火災時，由于不存在架空電線，有利于滅火活動迅速進行，將災害控制在最小范圍內，從而有效增強城市的防災抗災能力。
3城市新區規劃建設綜合管溝的必要性
根據中國臺灣地區的一項研究表明，綜合管溝結合地鐵建設、新城區開發、道路拓寬等工程建設時成本最低，一旦錯過這種整合建設的時機，綜合管溝的建設成本會大幅度上升。新建城區是在性質、用途、功能和技術要求方面與以往的市政建設有很大的不同，具有規劃功能明確、設計風格統一、使用功能多樣等特點。其管線敷設涉及面大、專業管線多、范圍廣，但是由于城市管線屬于不同的管線建設單位，各專業部門通常是根據自身需要進行建設，道路和管線建設缺乏統一規劃和同步施工，往往道路已建成，城市管線還未入地或僅有少數幾種管線入地，道路建設未久，又重復開挖道路埋設管線。而這樣反復開挖道路敷設管線、擴充管線的容量，必將影響新建城區的道路交通功能以及新建城區的發展。而且新建城區的基礎設施服務水平應該高于老城區，需要敷設的管線的數量和密度也更高，要建設高質量的城市環境、城市景觀，傳統的架空拉線方式和直埋方式會給城市景觀帶來負面影響，因此在新建城區建設市政綜合管溝是非常有必要的。
4 綜合管溝規劃設計中的技術問題
4.1 管線相容問題
我國目前還沒有綜合管溝的設計規范與設計標準，在綜合管溝的規劃設計實踐和方案審查、評審中，往往參考其他相關規范來確定綜合管溝內部的管線布置，并且常因與其他規范存在一定的矛盾，而使綜合管溝的設計變得困難重重，有的甚至為此將每種管線獨占一室，造成不必要的浪費。我國在綜合管溝的規劃設計中，對綜合管溝內管線相容問題的爭議，主要集中反映在電力電纜與信息管線、熱力管線以及煤氣管線等易產生交叉影響且具有潛在危險的管線種類之間的相容性。事實上根據發達國家百余年來綜合管溝建設的成功經驗和其相關的設計規范和設計標準，綜合管溝內管線的相容性可以概況為表1，當然這種相容必須以一定的技術措施為保障，并且燃氣管線必須獨設一室，而且必須有相應的監控、防爆等安全技術措施。
表1 收容管線影響關系
注: √表示有影響，表示其影響視情況而定，×表示毫無影響
4.2 綜合管溝的外部景觀問題
作為城市地下空間開發利用的重要內容，綜合管溝本于道路以下的地層空間，但綜合管溝的與外界的空氣、材料、人員的相互聯系，主要通過附屬設施來完成，這些附屬設施需要露出地面，并因構造特殊、間隔距離短而對城市道路景觀有著重要的影響，處理不當就在城市道路中形成了一座座“地堡”。
綜合管溝露出地面的附屬設施包括人員出入口、自然通風口、強制通風口、各類管線的材料投入口等，這些設施的規劃布置有著特殊的要求，平均間距為200 m左右。從國外綜合管溝建設、運營的經驗來看，由于管線在綜合管溝內得到了有效的保護，所以其受損、破壞的可能性很小，進而各類材料投入口在綜合管溝建設階段使用一次后，使用的頻率非常低，故此近年來國外在綜合管溝的設計中，常常將各類材料投入口(尤其是體積較大的管類材料投入口)直接建在地表以下，以達到美化道路景觀的的目的。對于人員出入口、強制通風口等必須露出地面的附屬設施，在設計中，也不能簡單地將其作為工程構筑物進行設計，而應在滿足使用要求的前提下，將其納入街道家俱、綠化小品的范疇進行系統規劃和設計。
4.3 綜合管溝防災問題
綜合管溝的災害有兩類，一類是綜合管溝的內部災害，如火災、燃氣引起的爆炸等，另一類是由于外界因素引起的各類自然災害和人為災害。對于前者，在綜合管溝的規劃設計實踐中已有了充分的認識，并成為規劃設計的重點內容之一，同時也考慮了足夠的安全措施。而對于后者，在設計階段則往往缺少系統的考慮。
外界因素引起的自然災害和人為災害，包括地震、城市澇災等對綜合管溝的破壞以及人為的故意破壞。地震引起的綜合管溝破壞，主要通過結構措施來加以防范，如按照抗震設計規范進行必要的結構補強；城市澇災引起的綜合管溝災害，是指在城市發生澇災時，大量的雨水倒灌進入綜合管溝，從而導致綜合管溝內部設備和管線的破壞，為此首先應通過提高人員出入口、強制通風口等露出地面設施的標高，來避免道路積水的涌入，其次內部應采用防潮、防水的電器設備。國外及臺灣地區一般按百年一遇的標準來進行綜合管溝的防洪設計，我國大陸地區雖還未發生綜合管溝受淹的實例，但在設計中應引起足夠的重視。由于收容著城市的生命線系統，所以綜合管溝一旦遭受人為的故意破壞，將對城市造成不可估量的損失，而且其損失將遠遠大于傳統埋設方式下管線事故所造成的損失。近年來國外在綜合管溝的建設中，越來越重視對人為破壞的防護(即綜合管溝防恐)，一般來說對人為破壞的防護主要是通過在人員出入口設置高可靠性的門禁系統、視頻監視系統，以及在強制通風口設置重物墜落、異常振動等非正常情況的遠程監測系統來實現，這些措施在綜合管溝防人為破壞的實踐中發揮了重要作用。這些經驗值得我國在綜合管溝的規劃設計中吸收和借鑒。
5結語
設計和文化的關系范文3
關鍵詞：城市濱河 濱水景觀 綠地
一、前 言
“一方水土養一方人”,文化是有地域性的。人們生活在不同而特定的地理環境和歷史條件下,歷經漫長的世代傳承與發展,又經過與外界不斷融合與摩擦的過程中,從而逐漸凸顯其自身特色,最后形成本區域內的文化特征,并創造了豐富多彩的文化信息,或是無形的風情習俗,或是燦爛的物質遺產,兩者交融互匯,相映依托,形成了現代景觀設計中最具內涵的地域文化。
二、地域文化的景觀闡釋
城市濱河綠地是構成一個城市文化載體的重要組成部分。其一,濱河綠地本身就是文化,反映了一個城市對濱水景觀的保護程度和人居環境條件,并間接體現其城市發展建設的水平;其二,自古以來人們擇水而居,絕大部分城市也是依水而建,對濱水區的開發建設使濱河綠地成為城市風景名勝重要組成部分;其三,濱河綠地是文物古跡得以保存的重要環境,現代城市在擴展初期往往追求商業用地最大化,蠶食面積日漸減少的濱河綠地,對城市傳統文化造成嚴重破壞;其四,濱河綠地是城市特色化建設的主要組成部分,除去為數稀少的地標性建筑和商業區,濱河綠地直接向游人展示城市現有面貌。
濱河綠地景觀中對地域文化的表達,表現為兩種形式:(1)對地域文化的發掘?；蛟S在濱河綠地所處地區并無顯著的文化特征,但其所在背景城市或區域則有悠遠的歷史遺產和深厚的文化底蘊,在進行綠地景觀規劃設計時,可以充分發掘出這些歷史文化遺產,增加景觀的文化意蘊。
(2)對地域文化的傳承。對過往的追憶是綠地景觀設計的目的之一。隨著城區功能的轉換和地位的變遷,現代城市在更新的過程中對濱河綠地進行不間斷的改造與升級。由于城市人居環境建設的需要,當前用于工業、商業等其它用途的濱河區,不久后或將被建設為濱河綠地。對于用地日趨緊張的城市市中區而言,貫穿城市的濱河綠地建設顯出兩難局面:一方面是沿河工業或商業用地的寸土寸金;另一方面是看似閑置,但實則是城市園林綠化及人居環境建設所必需的濱河綠地。
三、地域文化對濱河綠地景觀的意義
城市濱河綠地被認為是最具有城市特色文化形態的因素之一,與文化相輔相成,形成特定文化環境氛圍,構成特定文化載體。綠地景觀,是文化的載體,是歷史的載體,也是保護歷史和文化的基礎。文化是綠地景觀的靈魂和內涵,沒有文化的場地是不能吸引人類去解讀的。
濱河綠地景觀和文化之間相互作用、相互影響的印記鐫刻于城市建成環境,場所之中積淀了對一個連續的傳統文化的認同感 。在城市不斷更新與擴充的進程中,傳統場所感的喪失和地域性的消退使得人們無法確定自身存在的歸屬,迷失在日益趨于同化的城市吵雜中。
中國古典園林是“被自然環境和精神文化環境雙重污染包圍的清凈綠地”,經過了自然美的撫慰和高雅精神文化的陶冶,能夠有效地幫助人們超塵脫俗,清心散憂,澡雪精神,凈化靈魂 。其園林美“綠色啟示”在文化方面主要表現在對詩意最本質的追求,利用直觀的審美和豐饒的景象表達人們對哲理的深切思考。如果把過去閉塞在小空間之中的園林藝術釋放出來,把曲徑通幽的竹樹花木、移步換景的小橋流水、水鄉特色的花塘柳堤、四時變異的季相形色等等,經過精心規劃,撒向現代化城市中鑲嵌的濱河綠地空間,也許是開創具有中國現代化綠色生態城市的獨特蹊徑 。
四、地域文化在濱河綠地景觀中的體現
4•1設計結合自然
4•1•1植物材料的選用
作為濱河綠地景觀的構成要素之一,植物既是濱河綠地景觀中的主體,又是綠地中其它景觀要素得以展現的基質。進行濱河綠地景觀設計時,首先應該最大限度的保存原有植物結構,對原植物進行景觀改造,保留具有良好觀賞效果的本土植物物種,對古樹名木的保護尤為重要;在對原有綠地改造完成后,適當補種能在當地良好生存的植物種,以維持或增強此地景觀特征;對一些需徹底進行改造的濱河綠地地段,在選用植物時,盡量多的考慮鄉土植物,充分展示地域風貌。
城市市樹市花的評選為打造富有地域文化特色的濱河綠地提供了有力的支持。成都市紛繁艷麗的芙蓉,洛陽市雍容華貴的牡丹,福州市獨木成林的榕樹,廣州市落落大方的木棉樹,北京市墨綠濃云的國槐,海口市高聳挺拔的椰樹,使各自城市的濱河綠地甚至整個園林綠地景觀都具有顯著的標示性和地域歸屬感。選用本土植物造景最主要的原因還是當地自然環境條件的選擇作用。當然,洽到好處的植物景觀并不是數量有限的本土植物所能完成的,生長健康的植物群落才是良好的綠地景觀,本土植物種在其中只是一種突出的地域標示物。
4•1•2景觀小品的選擇
北方氣候四季分明,尤其是冬季干燥寒冷,濱河區域色彩灰淡,其選用的景觀小品色彩多濃重,為單調的冬季增添生氣;江南氣候溫暖,觀賞植物色彩絢麗,多選用色彩淡雅之景觀小品,但濕季多雨,當前濱河綠地中隨處可見的廊架雖通透可愛,但其毫無遮蔽的特性決定其在不同季節里使用率相差巨大;華南地區常年濕熱,在濱河綠地中設置的遮蔽性景觀小品多通透輕靈,色彩明亮,極富熱帶風情。
4•2表達風土人情
穿過市區的濱河帶狀綠地大部分相對窄小,其對風土人情的表達多依托硬質景觀要素予以呈現,特別是景觀小品,是地域文化最直觀的表現形式,在設計中往往起到以小見大的作用。
4•2•1功能性建筑設施
(1)橋。作為貫穿城市濱河兩岸綠地的連接通道,此處的橋只要求做到安全、美觀,甚至是靈巧,并盡量與周圍綠地相協調,或整體風格與傳統的建筑型式相符,或是欄桿及柱頭等細節部分傳遞當地人文氣息,使橋融入濱河綠地景觀中去。
(2)休憩設施。濱河綠地是城市園林綠地系統的重要組成部分,是人們休閑游憩的良好去處,休憩設施使人們得以停留享受濱河綠地空間。休憩亭臺的風格、布局及休息桌椅的細部特征是風土人情的重要展示平臺。
(3)照明燈柱。在濱河綠地中的照明燈柱除了照明之用外,何嘗不能以一種獨特風格的造型,作為獨一無二的要素增添綠地景觀可視別性?
4•2•2景觀小品
(1)雕塑。主要指帶觀賞性的小品雕塑,具有強烈感染力的一種造型藝術,也是反映城市風土人情最直觀、最貼切的表達方式。具象的人物雕塑、抽象的詩題畫作,多來源于生活,卻比生活本身更具玩味和欣賞性,直接作用于人們對城市的認知與識別。
(2)景亭、花架。從南到北,從東到西,景亭和花架的樣式日漸趨于同質化:一樣的式樣,相同的設置,毫無差異,似乎無亭無架不成景。亭架可以豐富濱水綠地景觀,但稍微用心處理,則能起到事半功倍的效果,創造出獨具魅力的地域景觀特色。
4•2•3鋪裝
濱河綠地中以道路鋪裝為主,“花街輔地”以其玲瓏富麗的樣式,題材廣泛的內涵,古典質樸的風格,成為最能體現地域特色的一種輔地方式。
盡管在濱河綠地景觀中,這些過于表面化的硬質景觀要素對城市地域文化的表達起到莫大的作用,但地域文化絕不是這些實體所堆徹而成,更不是無中生有的標新立異。一切景觀要素或多或少的應該反映出現實,只有帶有文化標記的硬質實體才能真實的反映城市中最大眾化的生活情形,記錄當地特有的文化景觀,并在得到合理處置后,引起人們的共鳴,作為真切而又獨具特色的景觀得以延續。
4•3傳承歷史文化
城市在不斷發展,濱河地帶也隨之更新,原有的用地功能日益退化,直至完全不能適應城市用地要求,最后被改造為作為公共空間的濱河綠地。全盤地否定帶來的是煥然一新的濱水面貌,同時也花費巨額的經濟成本,并徹底隔絕了綠地與往日用地的聯系?；蛟S我們應該保持濱河綠地與其歷史作用的相融相通,按照景觀需要對其進行合理改造,剔除陳舊的雜物,保留最具歷史意義的實體,讓它們默默見證城市的往昔與變遷,隨濱河綠地一起傳承城市的歷史文化。
五、結束語
城市是由人類聚居而成,在長期的歷史發展過程中,每個城市都有自己獨特的生活方式與文化底蘊。不同的城市因地域不同而具有不同的自然景觀及人文景觀,給城市濱河綠地創造了可識別的外觀特色?，F代城市濱河綠地景觀在規劃設計時應該依托城市地域文化,各依形勢,根據不同文化景觀的要求,體現不同的格局,融入更多文化內涵,表達對不同地域文化的理解和闡釋,增強城市的可識別性,避免毫無特色、令人迷失的重復性濱水景觀。
參考文獻：
設計和文化的關系范文4
當代藝術中的綜合材料種類繁多，有各種金屬、木材、竹子、纖維、毛皮、石材、玻璃、塑料、橡膠、泥土、陶、瓷和各種復合材料等等。隨著時代的發展還有更多的材料加入近來，雖然綜合材料是起輔助作用，但是這些材料的加入亦能使作品極富個性色彩，形成個性語言和不同的視覺沖突感，極大地豐富了當代藝術的藝術語言。作品中觀念和美感在某種程度上要靠材料的運用來體現的。綜合材料不是直接地去感受和簡單的去運用，而是要求在此基礎上對材料原有的文化背景加以深層的認識和把握。每種材料都蘊涵著不同的文化背景和時代背景，每一種材料都有其自身的語言，正是這種文化屬性和語言的不同，使作品中兩種不同的材質相互間形成對比，形成視覺上的沖突和文化上的撞擊，以傳達作者所要表達的思想和情感。
材質的拓展是現代陶藝發展的重要內容
在傳統陶藝走向現代陶藝的過程中，很大程度的受到當代藝術的影響。在現代陶藝中合理的引入當代藝術所帶來的有利條件——材料的豐富與創新，來充分表達陶藝家的內心世界和個人情感，使現代陶藝本身也得到顯著的發展。在現代陶藝中，舊的觀念不斷更新，新的認識日益深化，陶藝已經完全超越了實用功能主義的束縛，傳遞著現代審美的心聲。近代部分陶藝家在現代陶藝上已經開始了很多新的嘗試，其中有一部分是綜合材料在現代陶藝中的運用。雖然發展還不成熟，但確實把陶藝創作途徑拓寬了，陶藝創作由此也多了一種選擇，設計思維變得更加寬廣、自由。綜合材料介入現代陶藝使現代陶藝的創作產生了新的形式和特點，超越了以純陶瓷材料來表達語言的界限，集陶瓷材料語言與綜合材料語言于一體，展現現代陶藝豐富多變的藝術語言。綜合材料運用于現代陶藝中是一種多樣的視覺觀念，是一種現代美學的觀念，反映著現代陶藝家們熱烈豐富的創造力和表現力。合理的引入其它的現代材料來豐富陶藝作品的創作語言，使作者的情感得以宣泄，使作者的創作情感得以寄托，了解作者的內心世界，增加作品各種表現的可能性，使陶藝創作的空間更加寬廣和自由，所以材質的拓展是現代陶藝的發展的重要內容
綜合材料建構現代陶藝的視覺沖突體系
綜合材料在構建現代陶藝的視覺沖突體系時，分別采用不同材料的質地、肌理、和文化屬性的對比來形成視覺的沖突，提高當代藝術的內涵和豐富現代藝術的語言。
首先，從質感、肌理、色彩、光澤方面看木材具有多變的紋理和自身不同的色彩；在現代陶藝中運用的也比較多；金屬材料品種繁多，色澤豐富，光澤感強，便于加工，可以滿足不同風格的設計需求，具有很強烈的時代特征；玻璃具有透光的晶瑩剔透視覺變化和多種顏色的變化，展現的是富貴與華麗；石材具有豐富的天然色澤，耐磨蝕、耐風化，比較粗獷、質樸；纖維型材料則注重纖維的復雜的編匯語言和豐富的肌理變化；陶、石、纖維的材質具有的雙重視覺特征，使粗糙的自然與質樸、光潔的華美與精工并存；塑料隨著技術的發展和品種的增多，其造型也層出不窮，滿足陶藝上的不同設計的需要。各種材料在質感、肌理方面的綜合運用所形成的視覺沖突，是作品給人的第一眼感覺。
其次，從材料的文化屬性上看，例如，金屬中的青銅材料，提及它便想到商周時期，因為青銅材料是在商周時期產生、發展、成熟，并逐步走向鼎盛的一種材料，它體現的是一種遠古的藝術語言，這是青銅器所固有的時代背景和文化屬性；而同樣是金屬的不銹鋼則不一樣，它是現代高科技的產物，具有后現代性的語言，不銹鋼展示著后現代的冷峻以及未來的色彩，這也是不銹鋼所固有的時代背景和文化屬性；木材屬于比較溫柔、敦厚型的材料，易于加工，是從古至今一直比較流行的材料，有深厚的文化底蘊；陶瓷則是遠古的土與火的語言等等。這些是綜合材料所固有的語言，是要通過觀賞者自己思考、體會才能得出來的感受，這是作品給人的第二眼感覺。
綜合材料與現代陶藝的結合是把不同材質的質感、肌理和文化屬性的材料與現代陶藝相結合。綜合材料的運用是否得當也是影響現代陶藝審美的重要因素。要讓現代陶藝和綜合材料更完美的結合，就必須了解各種材料的質地、肌理、和文化屬性，具備駕馭材料、因材施藝的能力和氣質。
綜合材質打破舊關系創造新秩序
綜合材料加入現代陶藝，打破了現代陶藝中的舊傳統，開創了現代陶藝中的新秩序。每種材質都有其自身的語言和文化屬性，把不同的語言和文化屬性的材料放在一起，就會沖破原有的關系格局，營造新的藝術氣氛。例如，紅陶與不銹鋼，紅陶是石器時代的產物，而不銹鋼則是工業文明的一個代表，將兩種具有不同文化屬性的材質放在一起，必然會形成視覺上的沖突，除了視覺上的沖突之外，也打破了紅陶的原始語言，和不銹鋼本身蘊涵的后現代語言，形成新的藝術語言。新的語言不止是這種古今文化屬性的對話，還有形態語言、質感、中西文化的對話。
陳光輝的“搖逸的風暴”，采用了陶和金屬材料來塑造整體造型，運用陶的粗糙敦實與金屬材質的細長靈動形成視覺上的對比沖突。圖中的陶椅是一把受到歷史侵襲的陶椅，具有歷史的滄桑感，靈動的金屬桿運用現代感十足的線條，把古代文化與現代文化的沖擊展現在眼前，這是古今文化屬性的對話。
鄭煒的唐裝碟衣運用了瓷和布料展現了瓷質的冷峻與布料的溫柔。在顏色和文化屬性上都十分貼切。蝴蝶、女人，都是很溫柔的展現，紅色的纖維材質剛好給予這方面氣質的補助，這是形態質感的對話。
周武的殘缺運用了陶和石膏，運用石膏的白度與陶的灰暗粗糙形成對比。在陶瓷材質的創新上還有何鎮海創作的陶木結合系列陶藝作品，既有雕塑的語言，又有陶藝的表現內涵，將陶藝與木材巧妙的結合。這是陶木結合的創新典型。還有伍時雄的陶藝作品，巧妙的把陶藝與金屬桿結合在一起，是陶藝與金屬結合的創新典型。
陶藝本體語言與綜合材質的均衡關系
近年來現代陶藝的作品中最常見的是：鐵、不銹鋼、木材和玻璃，這些材料與陶瓷結合在一起，與陶瓷材料和諧地共存于作品的構架之中，以形成和諧的意境。陶藝本體語言與綜合材質的本體語言必須達到均衡的關系，作品才能得到和諧的意境。
在現代陶藝中陶藝的本體語言也很豐富，它取材于大自然的土石，有不同的面貌和自然特征，如瓷土的光滑細膩，極其精致，而大缸泥卻形成一種粗獷、古老的語言等等。綜合材質也有起自身的語言木質材料的沉穩祥和、竹藤的清新質樸、毛皮的華貴典雅等等，但大多數情況陶藝的本體語言與綜合材質的本體語言會形成對比，而且總是在對比中求得和諧，因為質地的對比、肌理的對比、色彩的對比和光澤的對比能賦予材料更強烈的藝術感染力。只有熟悉了這一切在面對一些材料時也可以具備駕馭材料、因材施藝的能力和氣質。“當你雕琢一塊石頭時，你將發現石頭中蘊涵的精神和屬性，并隨之對材料展開藝術構思。”
①著名陶藝家布郎庫西這段話，正是指出陶藝家在創作過程中不斷發掘材料屬性特點，并與之在精神上找到某種方式的對位。這種對位既可以是充分顯現物質材料本來的屬性，也可以對其進行改造。這都是以藝術家所要表達的精神內涵為依據在對材料作用的不同過程中，呈現不同的精神內涵，從而使藝術家找到更符合自己藝術觀念的形成。
設計和文化的關系范文5
關鍵詞：文化景觀；符號；文化傳達；裝飾
一、城市文化景觀
景觀(Landscape)最早的含意是城市景象?！熬坝^是審美的、景觀是體驗的、景觀是科學的、景觀是有含義的。景觀是自然及人類社會過程在土地上的烙印，是人與自然、人與人的關系以及人類理想與追求在大地上的投影。這烙印的最深刻之處莫過于城市……人類所有這些復雜的人性和需求被刻寫在大地上，刻寫在某塊被稱為城市的地方，便成為城市景觀。在現代城市景觀設計中，人們對設計的文化與審美的要求越來越高，設計師既關注城市生態環境的改善與優化，又關注城市空間形態和諧的整體設計，更關注民族傳統文化的發掘、傳承與表達。隨著經濟的飛速發展。我國城市建設的步伐也越來越快，人們希望盡快改善城市的生態環境，提高自己所在城市的文化品位，提升城市的文明水準，于是城市廣場、市民廣場、文化廣場等應運而生，城市景觀蔚為壯觀。在各式各樣的城市景觀中，以展示民族和地域特色文化為目的的景觀就是城市文化景觀。城市文化景觀有別于城市園林和城市中其它純自然景觀，其主旨是彰顯文化主題，追憶和傳頌本民族的燦爛文化，喚醒并強化市民的文化意識，提高城市文化品位。從這個意義上說，城市文化景觀就是一本關于文化的書、關于歷史與人的書，它能讓徜徉于其中的人們去細心閱讀和品味，體驗過去和現在，解讀文化和歷史，由此，在得到文化的熏陶和心靈上的撫慰之后，能夠獲得本民族文化的認同和歸宿，繼以思考未來。創造新的生活方式和新的文化。
二、文化傳達
景觀是由景觀設計元素和景觀符號構成的，作為城市文化景觀中的景觀符號，其首要的意義是承載和傳達文化信息。位于蘭州市濱河路綠色長廊的水車園、黃河母親雕像是兼具文化性和紀念性的城市文化景觀。它位于市內美麗的濱河路，與黃河在空間和意境上融為一體，交相輝映。自設計完成以來，它就成為了人們觀景、游玩、休閑、和娛樂的最佳去處。名為公園，實則是名符其實的深受市民歡迎的城市文化廣場。水車園、黃河母親雕像的策劃、設計與建造為蘭州市民創造了一處具有強烈歸宿感的城市公共空間，創造了一處亮麗的城市景觀。這一景觀是自然的、藝術的，更是文化的，它給市民帶來了精神上的溫馨撫慰與無限快樂。
水車園是紀念性的文化景觀?！叭祟惖募o念情感通過客觀事物與歷史事件的關聯而獲得宣泄”黃河，中華民族的母親河，因此，設計師在水車園公園的景觀設計上主題鮮明突出，在設計元素的選擇、處理和景觀符號的設計上頗具匠心。這些設計元素和景觀符號在整體空間安排上，既清晰地突出了黃河內在的含義和精神，又很好地抒寫出了這一特定景觀的文化主題。
在這樣一個特定的文化景觀中。其景觀符號與裝飾自有其特別的意義。德國藝術史學家格羅塞在其著作《藝術起源》中談到原始裝飾時這么說：“原始裝飾的效力，并不限于它是什么，大半還在于它是代表什么?！睙o庸置疑，作為現代城市文化景觀中的景觀符號和裝飾作品，設計師更應該賦予其具體的深刻的文化內涵，向市民展示民族的、地域的或地方的特色文化與文化精神。顯然，水車園公園的景觀符號及其裝飾的意義就在于傳誦黃河的民族和文化精神，同時也在創造著具有時代意義的新文化。
三、裝飾與審美
這里的文化景觀符號是由設計師通過材料和空間手段轉化而成的，從環境藝術的角度說，它們是富有審美意義的環境藝術作品，起著裝飾美化環境的作用。
原始的作為一種景觀符號展示于建筑與環境景觀之中，則更加突顯出它的裝飾美感。在濱河路，中華民族的母親河：黃河，同樣被設計轉化成為立體的裝飾雕刻作品，并以雕塑與裝飾的藝術語言同觀瞻的人們親切對話。
另一方面，所謂“景觀是美”乃因景觀之美首先源于其美的裝飾。景觀符號具有裝飾特性和裝飾美，其本身就是一種裝飾。裝飾是一種有意味的形式。就紀念性文化景觀中的景觀符號而言，它不但具有深層的文化含義，包含著特定的社會感情和文化意識，而且具有更為獨特的美的形式，它不僅是“紀念性”的，從人物雕像、經典片斷、代表作品、故事名言等方面引起人們對特定人物或事件的追憶與懷念，而且還是“文化性”的，從文化、歷史、理想、象征、隱喻等方面滿足人們更深層次的需要，更是“裝飾性”的，從秩序、形式、材質、肌理、線條、色彩等方面帶給人們以視覺和心理上的審美愉悅。時代設計理念與文化意識以及特定的表達對象，共同鑄就了蘭州黃河風情線上的景觀符號與裝飾樣式，這些景觀符號與裝飾不僅時刻散發著濃厚的、獨特的文化氣息，悄然向人們訴說著特有的民族文化精神，而且也在怡悅著人們的性情。
此外，通過特定文化主題的展示和富有個性化的藝術裝飾而塑造出來的文化景觀，必然會感化人們的心靈世界，影響人們的文化觀念、文化態度甚至民族感情，同時也在塑造人們良好的社會行為。所以，裝飾還與特定的社會文化之間存在著一種互動關系，它受特定的社會文化的影響，同時也能塑造出良好的社會文化精神。
設計和文化的關系范文6
在現代設計中，設計者要善于從計算機程式化的模式中突破出來，在造型手段上要別出心裁，獨樹一幟，追求獨特的與眾不同的個性化風格；要善于運用多種藝術造型手段，把形、色、聲、光等不同的設計元素進行有機結合，用新穎的表達方式來傳達設計意圖，用最精練的設計語言來表達最大的信息量。
運用簡潔、易記、易辨的圖形和文字符號，豐富的色彩與生動的形象，特別是形象塑造要與眾不同，個性鮮明別具一格。不同的媒體應該用不同的形式與風格，應該具有過目難忘、引人入勝的強烈視覺沖擊力和形象識別力，可以說每一個成功的作品都具有鮮明的個性，比如：“中國聯通”的標志來源于中國佛家八吉之一——盤長。盤長是一種吉祥符圖，代表回環貫徹，一切通明，即為事事順利，路路皆通的意思。
此圖形標志既符合中國人圖吉祥的心理習慣，也適應電信信息流通無阻的特征。2008年北京奧運會會徽標志展現在世界奧運會上，有他鮮明的、民族的個性特征，—印章、漢字“京”的變體的個性化，能體現出中華民族的傳統精髓。可見，充分體現和反映地域性的視覺形象，有超乎常規的圖形和文字符號，藝術特色才會獨特而富有個性，才能給人視覺上的舒適與美感。
重視傳統文化的設計理念
傳統文化的許多特點與現代設計的某些觀念、手法、形態息息相關，與現代設計形成了既相斥又相吸引和補充的奇妙關系?？萍蓟?、信息化對傳統文化產業產生巨大的沖擊的同時，也給傳統文化帶來了新的契機，因為現代意識與思維方式的導入，為我們重新審視傳統藝術提供了更好的思考維度，任何傳統文化都必然對現代意識產生深刻影響。信息時代藝術設計在處理傳統文化與現代意識的關系上應當堅持兼并融合，把中國創新文化中的意境及其他的表現手法融入現代設計的理性思維方式中；使凝聚在人們心靈中的傳統民族文化細胞體現在現代設計作品中形成獨具特色的嶄新形式。
藝術設計中現代與傳統的融合應該是在傳承的基礎上超越傳統，傳承的目的就在于取其精華，去其糟粕，要求設計師更多的關注、了解和學習傳統文化，將其內化為修養，在設計作品中自然流露。設計師多借鑒現代的一些精妙設計，多留心國際的審美時尚，多利用先進的技術手段，從感情上、觀念上理解傳統與現代融合精神實質和文化意義，把傳統的藝術精神、藝術語言滲透在現代設計作品中，形成以傳統為根源的現代設計創意。
可持續發展的設計理念
可持續發展是指既滿足當代人的需求，又不危及后代人滿足其需求能力的發展。具體地講，就是在經濟和社會發展的同時，采取保護環境和合理利用自然資源的方針，實現經濟、社會與環境的協調發展，為人類提供包括適宜的環境質量在內的物質文明和精神文明。同時，還要考慮把局部利益和整體利益、眼前利益和長遠利益結合起來?？沙掷m發展的根本點就是經濟社會的發展與資源環境相協調，其核心就是生態與經濟相協調。
