前言：中文期刊網精心挑選了商業化的概念范文供你參考和學習，希望我們的參考范文能激發你的文章創作靈感，歡迎閱讀。
商業化的概念范文1
關鍵詞：文化產業化；文化商業化；優化措施
一、文化產業化相關內容及意義
1.“文化產業化”已成為世界潮流
文化實現產業化是市場經濟發展到一個階段的必然結果。人類在衣食住行等生存基本需求得到滿足之后，必然會將注意力集中在精神文化層面上。并且，即使對于衣食住行的基本要求也發生了改變，形成以實用性和“文化內涵性”相結合的新的需求。舉個簡單例子，穿衣的目的從基本的保暖御寒，演變為體現個人特色風格的“時尚性”。
在發達國家，文化產業已占據國民經濟的首要地位。汽車制造業一直是日本的主導產業，然而在1995年時，日本娛樂業的年收入額就已經超過了汽車制造業。美國的文化產業更發達。其版權產業、視聽產品、影視業以及出版業都已成為國家的支柱產業，在國民生產總值中占有相當比重。
2.我國實施文化產業化的必然性
（1）為了滿足大眾日益增長的對精神文化的需求，必然要實施文化產業化。古人云：倉廩實而知禮節，衣食足而知榮辱。說的就是人在解決基本生存問題后對于精神層面的需求。從旅游行業近幾年的收入增長情況就可以看出越來越多的人在精神、娛樂上面投入較多，旅游不再是只有少數有錢人才能進行的活動了。
（2）文化產業化是文化走進現代化的必要選擇。隨著互聯網時代的全面發展，文化不再只是腦海中一個抽象的概念，而是變成可以生產并帶來經濟效益的一件“產品”，藝術、大眾傳播以及娛樂休閑等文化事業借助于互聯網緊密連接起來，充分滿足人們的文化需求。
（3）文化產業化引導中國文化走向全世界。世界上很多重要的文化現象都摻入了產業化，例如象征體育文化最高級別的奧運會。2008年在北京舉辦的奧運會是我國文化面向世界的大集合。奧運會的成功舉辦不只是中國政府的功勞，它與商業運作帶來的巨大經濟效益是分不開的。
（4）文化產業化促進未來文化的優良發展。未來文化的發展趨勢是民族性、科學性、普適性。俗話說，只有民族的才是世界的。保持文化的民族性才能在世界文化中站穩腳步，才能為世界文化的豐富性添一抹色彩?？萍际谷诉M步，文化的科學性能夠使文化擺脫封建、愚昧，向正確的、高級的方向發展。文化的普適性即大眾性，單指望政府引領大眾文化的前進是不現實的，也是很難實現的。必須通過產業化，借助商業力量的推動，才能滿足社會需求。
二、文化商業化的相關概念及側重點
文化商業化可以說是文化實現產業化必不可少的工具。如果單借助于政府對文化的保護、弘揚以及傳承來發展文化，文化無疑會走向沒落。因為它沒有跟大眾掛鉤，而是獨立存在于一種保護機制內。所以文化商業化是讓文化融入社會、融入群眾的不二選擇。
1.文化商業化使文化保持常青、新鮮
現在的社會是由商品組成的，以人（或者說是金錢）為主導，人們生活的方方面面都被商品包圍著。所以，將文化以商業化形式滲透到人們生活中，成為生活必不可少的組成部分，讓人們每時每刻的生活體驗都成為文化傳承的一種方式，無疑是使文化產業持續發展的最好選擇。
2.文化商業化構建了一種適應社會發展的新的文化，對傳統文化有一定沖擊
商業化會賦予文化以更能為大眾所接受的新的價值和內涵，自然會導致傳統文化受眾比例下降。大部分人對于傳統文化的認知是有偏差的，他們覺得將傳統文化與商業隔離起來，才是對其的尊重和保護。這種想法顯然是感性的，在現代社會里，文化和生活并不是獨立的，而是互相滲透，墨守成規者企圖將文化產品關入壁壘，以為這樣就可以抵御外界新文化的入侵，實在是太過自欺欺人。
3.當文化商業化過度偏重于經濟效益時，會導致文化產業市場走向衰亡
當前商業化的存在的問題是，只發展文化衍生產業，而沒有在其根本上探索及創新。舍本逐末的下場一定是慘淡的，所以政府要落實到具體制度上，重視源頭產業，才能夠提供不斷新生的文化養料。
三、文化產業化和文化商業化的共同點
當前網絡時代，信息資源海量，想讓優秀文化得到良好發展，就必須要對其進行產業化，以一種制度模式來制約其散漫甚至惡性發展。而無論是產業化還是商業化，其實在實際操作中，最終都是以商業的形式進行傳播與發展的。文化是一種精神產品，“精神”就意味著它是以滿足群眾精神需求為前提，“產品”則體現其商業性，是以創造經濟效益為目的的商業活動。無論是將其“產業化”還是“商業化”，其目的都是為了推進文化事業的發展，以增強國家的綜合實力。
四、二者的區別――主要體現在過度商業化上
過度商業化，體現在文化上就是過度娛樂化甚至媚俗。目前社會風氣比較浮躁，導致一些文化產業單位急功近利，過多強調利潤，以低成本制作影視、音樂等面向大眾的文化作品，雖然利潤相當大，但是卻對整個社會尤其是年輕人影響惡劣。這種過度商業化對青少年的毒害是顯而易見的，一些所謂的“青春文學”“傷感的青春影視片”“神化明星”“拜金主義”等不良社會風氣會誘導他們形成扭曲的人生價值觀。
參考文獻：
[1]李景端.文化產業化不是文化商業化[J].博覽群書，2012（12）
[2]張宏偉.文化產業何以形成的理論探討[J].經濟經緯，2009（03）
商業化的概念范文2
企業生產一種產品，并把這個產品推向市場，這個產品走向市場的過程，我們叫它為產品的商業化過程。在產品商業化過程中，有一個非常重要的因素，就是產品的品牌，把這個產品的品牌推廣出來，讓消費者認知并達成最終購買產品是推廣的目的，為了達成這個目的，在產品的商業化過程中的品牌定位與品牌設計非常重要，需要從產品的包裝到推廣的每一個環節上認真細致考慮，達成品牌形象的一貫化作業，即：產品品牌的商業化行為的統一性。比如，產品包裝上的商標文字形狀，圖案色彩與商標在一起的呼應關系，外包裝與內包裝上的統一，產品商業化的展示與推廣行為上的統一，POP整體設計與包裝、廣告訴求等相互關系的統一性。還要考慮不同產品結構下不同推廣行為中的柜臺展示，市場設備的利用，櫥窗及戶內外廣告等多種形式下的品牌展示的統一性，這種統一，可以使我們企業的產品品牌的推廣更加容易，讓消費者隨時都能感受到產品品牌的影響和存在，在這方面，可口可樂、百事可樂等許多著名的品牌就做得非常好。就拿可口可樂來說，它的產品品牌雖然與公司的品牌是同一個品牌，但在產品品牌的商業化中，確實有其非常獨到的地方。首先是商標有一個準確的定位，然后在此基礎上確定商標在不同情況及不同環境下的應用方法，不管是產品或品牌推廣的任何一款的可口可樂廣告之后，你不會覺得看到了不同品牌的廣告。在這方面，我們的企業就顯得相對落后，不僅我們產品品牌的商業統一性差，甚至有很多的企業雜產品品牌與企業品牌的關系上還存在著很模糊的概念，我們很多廣告公司的設計人員也同樣不甚了解。比如說，現在有許多企業希望改善企業產品品牌在市場上的混亂狀況，決定請廣告公司進行統一設計，而這種統一設計從企業到廣告公司都認為是VI設計，并從這個角度去改善以往的不足。而我們知道，VI設計是企業形象設計，他是利用企業品牌視角的統一運作提升企業形象的有效方法，它與產品品牌的商業化視覺統一有著本質的不同。服務性企業與生產型企業在推廣的形式上存在找差異，服務性企業可以用VI來整合形象，但對于生產型企業來說，產品品牌的商業化視覺統一是首要的，只要產品品牌被推廣出來，企業品牌才有提升的可能。所以，在這里，提醒國內的許多生產型企業，要根據自己的實際狀況，在產品品牌被提升后，才有可能提升企業的品牌形象。
當然，這里面還要具體情況具體分析，有些企業是產品品牌與企業品牌相一致，那么只要有"商業品牌手冊"就可以把企業形象統一起來，若企業品牌與產品品牌不一致的情況下，就要先把產品品牌樹立起來，然后根據企業產品發展需要來具體設定，如果是多產品線企業，就要考慮今后用企業品牌來帶動其他產品品牌的可能，只有這樣才能合理地利用產品品牌與企業品牌，使之發揮更大的效用。 產品品牌基礎差，企業規模小，過早利用企業形象拉伸產品銷售
有很多企業在產品還未達到企業預設銷售量的時候，就多方請人診斷，或者自己就斷言，企業缺乏整體CIS，于是各式各樣的CIS策劃者在我國應運而生。很多的廣告公司及設計公司也以各種方式來說服企業，試圖讓企業明白，要想在未來的市場中成為贏家，CIS導入是必不可少的尤其是在視覺方面，更是他們強調的重點。不管是什么類型的企業，只要在VI方面進行統一，就能改變企業的整體面貌。由于企業和廣告公司理解的偏差，使我們許多企業不考慮是否適宜都對導入CIS，尤其是VI方面情有獨鐘，甚至認為這是解決企業提升緩慢的最有力武器和必經之路。其實，就企業而言，不同的企業存在著很多差異，不同類型的企業對CIS的要求更是不一樣，對VI的要求也存在著本質的不同，對于何時利用這些手段達成企業品牌的提升也是應該控制的因素之一。所以，要首先了解企業形象建立在什么基礎之上，才能更準確地給自己企業定位，找出自己應該前進的方向，不致于浪費資源和走錯方向。 產品品牌支撐企業品牌
CIS的內容主要包括：MI、DI和VI等，是為企業戰略服務的，是企業形象的操作系統，而產品的品牌是產品商業化的整體定位，它與企業形象是有區別的，是相對獨立的兩個系統，但這兩系統又有著必然的聯系。對于某些類型的企業來講，這兩個系統屬于一個大系統。
我們有許多生產型企業主要以推廣產品品牌為主，而產品品牌的商業化統一規范在我國的企業中很少應用，以至于廣告公司的設計人員往往把VI與產品品牌的商業化規范混為一談，很多策劃公司也極力勸說企業來完善企業視覺形象VI體系。他們會羅列出許多企業的問題點，然后歸結在由于沒有企業的統一視覺形象上。再加上由于企業的決策者們對市場推廣上的行為認識不夠，往往偏聽偏信，在不該整合企業形象的時候，花費巨資對企業的視覺形象進行改造，然后試圖用這個形象來帶動企業的產品在市場上的銷售。這樣做本身并沒有效果，同時還會帶來兩方面的問題：一是忽略了產品品牌的商業化視覺統一，造成產品品牌的推廣困難，影響企業產品銷售及市場建設，最后使企業利潤下降，企業就沒有更多的機會來再提升企業形象；二是由于我國策劃及設計人員對VI與產品品牌的商業化視覺統一這兩個概念之間的相對獨立性的了解及認識不夠，往往在設計VI時，也有大量的產品品牌的視覺行為表現，這樣會造成企業品牌與產品品牌在推廣上一起使用的狀況，由于產品品牌行為在統一上的具體要求與VI有著許多區別，忽略這些區別所設計出的VI不僅對企業的形象推廣不利，甚至有可能造成負面的影響。
商業化的概念范文3
［關鍵詞］電影 商業化 藝術性
［中圖分類號］[J992.9]［文獻標識碼］A［文章編號］1009-5349（2010）11－0114－01
電影，作為一種藝術，在商品經濟的大潮中，商業化現象在我國愈演愈烈。從電影中主角的選擇，影片首映權的拍賣，到影片中各類廣告的出現，都體現出電影商業化的特點。近幾年，在電影中植入的各類廣告越來越多。以前電影的商業化大都在幕后，以片尾打出贊助商等形式達到廣告的效應，但出現在熒屏上的次數并不是很多。目前市場上的電影，除古裝片以外，很難找出未植入廣告的電影，我國電影的商業化正逐步從幕后走向臺前。
在電影中出現贊助商的產品，其宣傳的效果是顯而易見的。如手機、飲料、汽車，甚至網站等一切能加以宣傳的產品都想方設法地成為影片的一部分。例如在電影《非誠勿擾》中出現了多處廣告的片段。1.在本部電影中，所有角色用的手機都是Motorola，這顯然是在給這個牌子的手機做廣告。2.為劍南春酒做廣告。舒淇拉上葛優喝酒，精美的劍南春酒瓶從各個角度被拍攝，陪伴了觀眾近10分鐘。3.斯巴魯這款日本車在影片后一個小時中出現頻率非常高。就算停下時，兩位主角也會在斯巴魯的Logo旁邊對話，汽車內的定位雷達不停閃爍著斯巴魯的Logo。4.為威士忌做廣告。葛優和朋友在北海道居酒屋里吆喝：“不喝清酒了，我們喝威士忌，溫莎威士忌?！薄皩?，只加冰塊，不加綠茶。”這是該品牌的廣告詞。5.為品牌電腦做廣告。葛優在片中上網，鏡頭從頭頂俯拍，“清華同方”出現并定格，等等。據統計在《非誠勿擾》里廣告和疑似廣告多達20余處。這么多的廣告似乎沒有影響觀眾的觀看興趣。那么，當代的電影為什么會出現越來越強的商業化趨勢呢？
票房的需要，利潤的刺激。每部電影的投入都很大，制作商在拍攝完電影以后，都想最大限額的回報。制作商的回報，主要方面是票房的提升，另外各個贊助商的投入也是制作商收入的一部分。最先和贊助商合作，為贊助商在電影中做廣告的是北京新影聯老總高軍拍《滿漢全席》時使用的。當時缺了4萬元的費用，最終高軍和一個茶葉公司的老板合作，在影片中為其做茶葉的廣告，由茶葉商老板出錢贊助。于是就有了“看《滿漢全席》，品某某茶葉”的廣告語。電影海報上印上“某某茶葉預?！稘M漢全席》映出成功”的“企業冠名”葉。如今，在電影中看到類似的廣告，觀眾們都習以為常了。如果大家不知道其中的廣告，反而成為一種落后的表現，客觀上催促觀眾去看，這樣票房不斷提高。而且，電影不是公益事業，它的產業化屬性決定了其不能與市場背離的太遠，需要有一定的商業價值，才能實現審美意義的價值，因此電影的商業化也是無可厚非。通過劇中人物的著裝、使用的東西來加大宣傳力度、運用明星效應等做法來增加票房收入也有其合理之處。畢竟電影不同于小說、繪畫等其他藝術形式，它具有瞬間市場的特點，如果電影在首映后一段時間內仍不能被觀眾所關注和認可，電影的價值也可能就永遠埋沒于歷史的塵埃之中了。
但是，藝術過于商業化必然會失去其本身所獨有的魅力，而且商業化跟電影創作原則本身就是一對矛盾。商業化要求的是重復和模式化，而創作要求創新，恰恰忌諱的就是重復和模式化。所以電影在不斷商業化的今天，應該思考的是如何更好地把藝術性和商業性結合起來。
我們國家是一個文化源遠流長的文明古國，中國電影也走過了九十多年的輝煌歷程。三四十年代就出現了《神女》《小城之春》這樣的電影，連著名的電影史學家薩杜爾也贊美它們是“世界電影史的新發現”。改革開放以來，我們也拍過許多在思想、人性的探索上值得回味的電影，我們實在不應該輕易割斷自己與傳統的聯系。艾略特說，傳統不是一個靜止的概念，它是一個不斷被傳遞和吸收的東西。在傳統和現實之間應該有一座橋梁，傳統如果孤立地存在，會僵化，現代如果孤立地存在，會揮發。放眼世界影壇，可以知道別人是怎么做的：在《橄欖樹下的情人》《櫻桃滋味》《天堂之子》這些伊朗電影里，見不到飯店、別墅、時裝，只有在布滿塵囂的公路上行走的人、衣衫不整的孩子、半遮著臉的婦女，除了人以外什么也沒有了，但這些類似“貧窮戲劇”的電影卻散發出永恒的精神魅力；看《綠光》這樣的法國電影，你很容易被法國文化中高貴、典雅的氣質濡染；從《郵差》《美麗人生》《盜竊童心》這些意大利電影中，可以窺見自意大利新現實主義電影以來一脈相承的對貧民天然的親近感和意大利人樂觀、善良、執著的美好秉賦；還有《套馬桿》這樣的俄羅斯電影，自始至終滲透著對藝術的追求。
相信在不久的將來，中國的電影在九十多年積累的經驗中，一定會在商業化和藝術化之間尋求一個平衡。
【參考文獻】
商業化的概念范文4
從博客到微博，幾年下來，相信大家的感覺是一樣的：熱熱鬧鬧，但難以賺錢。
許多人思考這個問題，是從具體到具體：這種方式不行，就換另一種方式；這個人成先烈了，換一個繼續沖鋒……
一件事情，一個人搞不成、兩個人搞不成，具有偶然性；大家都搞不成，就一定具有必然性。說明基本面上出問題了。
基本面上的問題出在哪里呢?我現在還不敢說得出什么結論，但模模糊糊感覺，都與同一方向的問題有關，這就是如何把非商業的事物商業化。
微博本來就不是商業，用一般商業方法，非要把它變成商業，是在跟一件事的本性叫勁，怎么做都不得勁是很正常的。其實，非商業的事物不是不可以商業化，但它同一般商業比，明顯有不同規律和路數，這是我們在做微博時首先需要關注和探索的。
非商業的事物不是一個準確的概念，可以泛指經濟人的相反面。經濟人意義上的商業，是指自利的、同質性的經濟行為。相對應的非商業的事物，自然就是指公共性、異質性的經濟行為。
1、具有返祖特征的公共性事物的商業化
公共性本身也具有歧義性。這里是指禮品經濟那種公共性，它的反義詞應是工業化中所說的公共性。微博具有原始文明返祖的特征，而一般人把它當作工業文明現象(例如將SNS誤解為社會化)，這是商業定位上的重大錯位。
微博的基因，是原始禮品經濟。這一點從Facebook的創始人馬克?扎克伯格的一段話就可得到正解：“你知道饋贈型經濟嗎?”扎克伯格問道，“在一些不太發達的地區，相較于市場經濟，這是種非常有趣的非主流經濟形式，我拿出一些成果分享給大家，出于感激和表達慷慨之情，人們會回饋給我一些東西。整個文化就建立在這種彼此的饋贈框架下?！薄禙acebook效應》作者由此評論說，“事實上他的意思是，他視每個人在Facebook上的表達為對另一個人的‘饋贈’。”Facebook的核心理念是分享，而不是人們誤以為的社會化。
原始經濟的公共性與工業化的公共性區別在于前者是可分享的(具有共同消費性)，后者是不可分享的(不具共同消費性)。用工業化理念理解公共性，會陷入一個誤區：不賺錢的事應由政府做，賺錢的事由企業做。而微博恰好不是這樣，它具有分享的公共性，卻是由企業來做。這帶來一個商業難題：如何處理叫好與叫座的矛盾?微博如果完全是公共的，結果相當于學雷鋒做好事；如果完全是商業化的，又聚不起人氣。
具有原始返祖特征的公共性事物的商業化應該是種什么路子呢?
微博的事情還看不清楚，但有一種同類的返祖性商業的經驗值得重視和借鑒，這就是LINUX從自由軟件定位向開源軟件定位轉變的內在邏輯。LINUX是典型的禮品經濟，當初定位于自由軟件時，是純公共性的，與商業不兼容；經過IBM等企業改造后，不再是自由軟件而變成與商業兼容的開源軟件。二者的核心區別在于，開源軟件具有雙層結構――這是工業化中從沒有過的現象――公共性的基礎業務層仍沿用自由軟件規則(分享開放源代碼)和商業性的增值業務層(廠商開發收費)。云計算中的SaaS就是其成熟模式。
由此我推測，像微博以及類似的東西，將來可能需要區分免費層和收費層，這是將原始商業模式植入現代社會的一種必要變形。雙層經營，可能是具有返祖特征的公共性事物商業化的一個普遍規律。而雙層經營的關鍵之處，在于免費與收費的轉化機制。從技術上看，中間件的平臺化，API的系統化，是雙層經營轉化的難點所在。福布斯發表《什么刺激了API淘金潮?》，API熱的背后驅動力，就在這里。中國農村有全球獨特的雙層經營傳統，也值得學習。
現在的微博，理念上搞得象工業化，把社會化當作重心，實在是OUT了。在大思路上，一要向云計算的前沿理念靠攏，二要學農民當年搞雙層經營那樣，有點產權上的新觀念。
2、具有后現代特征的異質性事物的商業化
城里人說的商業，從后現代觀點看，也OUT了。
我一直注意到，在《大規模定制》、《體驗經濟》和《真實經濟》作者派恩的語義中，商業已經帶有貶義色彩。派恩說的商品化，特指為定制化的反義詞，是一種灰頭土臉、不上臺面的東西。搞微博的人一說商業，顯得特別的土。這種土味是哪來的呢，原來，是中了城里人的毒。
城里人與村里人(地球村村民，或麥克盧漢說的部落族)在基因上非常不同的一點，在于城里人總有傳統工業化的套套，在他們的深層意識中，商業是一種同質化過程。所以由城里人發明的一門叫什么經濟學的怪論，基本不討論異質性問題(除非是非主流)。然而，微博這件事，根上就是異質性。是一種特殊的異性相吸――異質性相吸。這一點被城里人辦的微博普遍忽略了。這不是說他們口頭上、主觀上不重視個性化、異質性，而是他們的基因中沒有這個東西。表現為他們直接撲向異質性、差異化的應用，而不是機制。城里人搞規?；臇|西有感覺，發明了工廠這樣的同質化生產的好機制。然而讓他們搞異質性，他們成赤手空拳的了，他們在用小農的方式搞超先進的東西。
而真正的農民反而不一定像他們那樣想問題。比如深圳農民很快就領悟了聯發科模式的真諦，一排一排蹲在地上定制手機。我聽說還有農民在搞花樣機，專門變花樣用。我們微博上的“花樣機”什么時候出來了，為每個人變個花樣的成本一定會大大下降。愉快地幻想一下，那時的一個微博，可能花0．001度電的成本，呈現出幾千萬個版本，例如貴友大廈二樓左手第一個柜臺下午2點05分版，或與課桌斜對面那位談2分鐘戀愛版，或根據某人支付記錄、衛星軌跡記錄(歷史上游逛時裝店路徑圖)視頻記錄(所喜歡韓劇主角服裝統計)挑選時裝專用版等等等等。到那時，微博就不會象現在這樣，非得借助名人、廣告生存，而是組織現在不打廣告的所有商家，向進入200米范圍內的每一部手機機主，發出只針對這一位的窄告信息，或者讓同一分鐘進入同一個200米范圍內的男女，產生共同的話題。
商業化的概念范文5
一定程度上，分享和商業本來就是對立的。商業的本質是專業化分工和社會化交換。分享經濟的重點是閑置資源，短暫性投入市場提供服務，獲得些補償性“收益”。也就是說，分享的資源是碎片化、暫時性的，如果閑置資源經常性、專業化地作為生產資料，投入到商業活動中，那就失去了分享經濟的本意。比方說，如果大量的私家車司機都變成全職的網約車司機，道路上的空駛車輛將明顯增加，不但通過共享節約交通資源的目的無法達成，道路反而更加擁擠，能源和時間等資源的浪費更嚴重。
分享經濟自帶耀眼的道德光環，閑置資源、綠色出行、社交需求等都是分享經濟創造出的概念。但是，一旦閑置資源的“收益”形成了規模和效益，逐利的沖動使得分享平臺進行商業化經營不可避免。資本的狂歡、成為獨角獸，分享經濟逐漸偏離了原有的軌道，變成一個基于互聯網平臺的中介市場。
平臺組織的“輕資產”特性吸引放大了供給和需求兩側：零邊際成本實現了便捷接入和低成本運營，長尾需求吸引大量碎片化的閑置資源，“短暫性消費”使得交易高頻高效。最終的結果是，供給者從閑置物品中獲得了額外的收益，收益使得大量的生活資料轉化為生產資料，兼職變成專職，從而失去分享的原意。平臺組織者擁有大批的專業化人員，卻不用為這些所謂“兼職員工”的行為負全責。
分享概念的泛化使分享經濟逐漸喪失其原始本質。如果分享經濟不免費、閑置資源可以“職業化”，那么所謂的分享經濟將與市場經濟沒有任何區別，畢竟市場經濟條件下的社會分工也可被看作寬泛的分享經濟?，F在，幾乎所有的互聯網經濟模式都打著“分享”的名義。除了我們認為理所當然能被分享的空間、交通、知識、技能外，還有更多的網絡經濟形態被納入到分享中。分享經濟通過盤活閑置資源打動了公眾，用社交概念取悅了消費者，迅速形成規模的膨脹。
當商業化推動分享經濟的泡沫，我們將面臨“寬市場”的風險。共享平臺型企業為了發揮網絡效應，希望供給和需求盡快形成流量，資源供給越多、用戶需求越多。這樣，平臺能以較低的成本創造大量的供需，并實現供需之間的快速匹配，降低交易成本，這是平臺的價值所在。于是，平臺往往通過補貼的形式迅速做大市場，形成固定的消費習慣。
當平臺具備足夠的控制能力后，資源提供者的討價還價能力被削弱。另外，為了保持“寬市場”的容量，平臺往往缺乏剔除“劣幣”的動力，而是希望更多的資源和供給加入進來。如通訊市場，電信企業希望通話量越多越好，于是缺乏對于廣告電話、詐騙電話進行整治的動力。這使得政府的監管成為必要。
商業化的概念范文6
關鍵詞：商業小額信貸可持續性模糊綜合評價
我國于2005年5月開始在山西、內蒙古等五?。▍^）進行商業性小額信貸試點，截至目前，在五?。▍^）共成立了7家小額信貸公司。小額信貸公司在促進農業、農民和農村經濟發展，支持社會主義新農村建設過程中發揮著積極作用，并有部分小額貸款公司實現了自身盈利，邁出了小額信貸走向商業化重要一步。
相關概念釋義
小額信貸，一般是指專向中低收入群體提供小額度的持續的信貸服務活動。從小額信貸在國際范圍內的實踐經驗來看，商業化小額信貸組織方式是實現小額信貸可持續發展的有效途徑。建立商業性可持續的小額信貸機構，就是說將嚴重依賴補貼運作的小額信貸轉化為在商業基礎上進行運作和管理的小額信貸機構，并將其作為規范化金融體系的一個組成部分。
商業化小額信貸的可持續性是指小額信貸組織從所提供的信貸服務中獲得的收入可以覆蓋其運營成本和資金成本，從而可以獨立生存并不斷發展壯大。從商業化小額信貸可持續性的內涵上看，商業化小額信貸機構要實現可持續發展至少應保證以下三個方面的可持續性：組織的可持續性，商業化小額信貸機構中人員穩定，從業人員業務素質及思想道德水平較高；運作的可持續性，商業化小額信貸項目的業務覆蓋范圍廣，機構具有較強的金融創新、風險評估等運作能力，收入可以完全彌補其操作成本；財務上的可持續性，商業化小額信貸機構的全部收入可以覆蓋其貸款損失、資金成本、財務費用、管理成本以及通貨膨脹和擴展所需要的資金。
商業小額信貸可持續發展能力評價指標體系設計
本文從商業化小額信貸可持續性發展的內涵出發，遵循評價指標與評價目標的一致性、同體系內指標的相容性、各評價指標的相對獨立性等原則，借鑒小額信貸財務可持續性評價的CAMEL體系建立商業化小額信貸機構可持續發展能力評價的指標體系。在各級指標的設計上充分考慮指標的可行性、可測性及代表性，具體評價指標見表1。
商業小額信貸可持續發展能力的模糊綜合評價
由于所設計的評價指標體系中既包含定量指標也包含定性指標，其中定性指標具有一定的模糊性，需進行量化處理，然后確定各指標的權重。本文在各指標權重的確定上采用層次分析法（AHP）。層次分析方法將定性分析與定量分析有效結合，充分利用專家的專業知識及經驗，保證了權重設定的科學、合理性。層次分析法與模糊綜合評價法相結合，主要體現在將評價指標體系分成遞階層次結構，運用層次分析法確定各指標的權重，然后分層次進行模糊綜合評價，最后綜合出總的評價結果。模糊綜合評價數學模型由因素集、權重集、評語集和模糊關系運算等構成。商業化小額信貸機構可持續發展能力模糊綜合評價的具體步驟如下：
（一）建立因素集
因素集是一個由評價指標組成的集合，即由表1中的評價指標所組成的集合：U，U1，U2，U3，其中U稱為總目標因素集，U1，U2，U3，稱為子目標因素集。
（二）建立權重集
權重用于描述各指標相對于上一級評價指標的重要程度。如對各因素賦予不同的權重ai(i=1,2,3)，且滿足ai≥0，∑ai=1，則由各權重ai組成U上的一個模糊集合A，集合A稱為權重集。運用層次分析法確定權重集的基本思想是由專家對處于同一子集中的各指標相對于上一級指標的重要性成對進行比較，通過評價指標兩兩成對的重要性比較建立判斷矩陣，然后采用求解判斷矩陣特征值的方法確定權重，最后需要對上述判斷的邏輯性進行一致性檢驗。
（三）建立評語集
評語集是評價者對評價對象可能做出的各種評價結果所組成的集合。在對商業化小額信貸可持續性評估中采用五個等級，評語集為：V={好，較好，一般，較差，差}。采用等差打分法可將評語集V轉換成分數集：F={100,80,60,40,20}。
（四）建立單因素模糊評價矩陣
單獨從一個因素出發進行評價，以確定評價對象對評語集中元素的隸屬度，稱為單因素模糊評價。在對商業化小額信貸可持續發展能力的評價過程中，可采用德爾菲法或其他統計方法對各二級指標其對各評語等級的隸屬度進行綜合考察，建立相應的單因素評價矩陣：Ri=(rijk)m×n(i=1,2,3;j=l1,l2,Lli,k=1,2,3,4,5)，rijk這里的表示第i個二級指標集中的第j個評價指標對評語集中的第r個評語的隸屬度?？梢?，評價矩陣Ri(i=1,2,3)是模糊映射UiV所形成的模糊矩陣。
（五）多級模糊綜合評價
綜合考慮各因素對評價對象的影響，從底層開始，逐級上推，進行多級模糊綜合評價。本文商業化小額信貸機構可持續發展能力評價指標體系是一套二級指標體系，因此需要進行二級模糊綜合評價。在計算出了各層級的權重集和單因素評價矩陣后，進行合成運算即可對評價對象作出綜合評判。具體合成算法是：B=AoR=(b1,b2,Lbn)，這里符號“o”表示廣義的合成運算，采用不同的運算算子即可得到不同的模型；若∑bi≠1，則需采用歸一化處理B?(b?,b?,Lb抧)，其中，B?bi/∑bi,(i=1,2,L,n)。本文選用M(∧,∨)模型對商業小額信貸可持續發展能力進行綜合評價。合成算子M(∧,∨)中“∧”表示兩數中取值較小者，即a∧b=min(a,b)，“∨”表示兩數中取值較大者，即a∨b=max(a,b)。
評價結果
根據上述方法，本文邀請了15位專家對某商業小額信貸機構的各級指標進行評判，得到子目標因素集U1，U2，U3所對應的評價矩陣如下：
采用層次分析法進行權重設定，計算出一級指標和二級指標的權重集分別為：
A=(0.254,0.307,0.439),A1=(0.253,0.476,0.271),A2=(0.368,0.303,0.329),A3=(0.102,0.106,0.158,0.171,0.147,0.209,0.107)。
由權重集和評價矩陣，計算各子目標因素集所對應的綜合評價向量：
Bi=Ai*Ri,(i=1,2,3)，結果如下：
B1=(0.2048,0.2219,0.3686,0.2048,0)
B2=(0.1253,0.2749,0.2924,0.3074,0)
B3=(0.1784,0.2033,0.2485,0.2485,0.1213)
計算出了各子目標因素集所對應的綜合評價向量，便可計算該機構的綜合評價向量，
根據綜合評價向量B及分數集F，計算出該機構最終評價得分：
Z=B×F?0.1706×100+0.2290×80+0.2436×60+0.2558×40+0.1010×20=62.25
