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美術插畫設計范文1
帶式輸送機； 長距離； 優化
【中圖分類號】U653.922文獻標識碼：B文章編號：1673-8005（2013）02-0016-01
引言
內蒙古能源有限公司察哈素礦井設計生產能力15.0Mt/a。主斜井擔負原煤提升任務，主斜井井口鎖扣標高+1360m，裝載點底板標高+890m，井筒斷面凈寬5.4m，井筒傾角16°。工作制度為年工作日330d，三班作業，其中兩班工作，一班檢修，每天凈提升時間為16h。根據察哈素礦井的實際生產要求，最終確定裝備一條B1800帶寬強力帶式輸送機，帶式輸送機機長：1754.27m，膠帶寬度：1800mm，膠帶速度：5.6m/s，運輸能力：3500t/h，提升高度：480.38m。
1察哈素主斜井帶式輸送機的結構特點
察哈素主斜井帶式輸送機具有輸送能力大、長距離提升等特點。它主要包括：主機（機頭架、尾架、中間架、托輥、導料槽）、驅動裝置（電動機、減速器、聯軸器、驅動裝置架、冷卻系統、制動閘、閘支架、逆止器、液壓站、液壓管路）、拉緊裝置、硫化設備、斷帶抓捕器。
2察哈素主斜井帶式輸送機的設計
2.1驅動裝置
驅動方式：三電機驅動，電機+減速器，高壓變頻軟啟動方式；
驅動裝置：電動機：Y800M1-4，N=2500KW，三臺，電壓6KV；
高壓變頻軟啟動裝置：電壓 6KV，三套；
減速器：H3SH25-28，德國 FLENDER，三臺，風冷卻油站系統。
2.2膠帶
膠帶：鋼繩芯阻燃膠帶，帶強：ST5400， 帶寬：1800mm。
2.3聯軸器
高、低速軸聯軸器推薦選用美國FALK公司蛇形聯軸器。蛇形聯軸器具有以下技術功能：以蛇形彈簧為彈性元件，在具備了較強彈性的同時，極大地提高了聯軸器傳遞扭矩，可用于重型機械及通用機械場合；這種經過特殊工藝處理的蛇形彈簧，具有很長的使用壽命；允許轉速較高，在軸向、徑向和角向具有良好的補償能力，承受扭矩較大，適用于重型機械及通用機械場合。
2.4滾筒
傳動滾筒：直徑D=Ф2040，滾筒筒體采用鑄焊結構，輪轂與輪軸之間采用脹套連接。滾筒筒體長度比膠帶寬度大于200mm，傳動滾筒表面采用菱形膠層，改向滾筒表面采用平面膠層。傳動滾筒表面采用菱形膠層，改向滾筒表面采用膠層硬度60-70°（邵爾A型硬度）。改向滾筒表面膠層的形成方式為鑄膠，改向滾筒表面膠層硬度50-60°（邵爾A型硬度），重型傳動和同直徑改向滾筒采用進口COOPER軸承。
2.5逆止器
逆止器：三臺。頭部一驅傳動滾筒設置兩臺BC720MA，頭部二驅傳動滾筒設置一臺BC375MA，最大逆止力矩≥1500KN？m。
2.6制動裝置
選用山東濟寧科大有限公司生產的KZP型液壓盤式制動器。應用于大型帶式輸送機時，液壓盤式制動器的特點是能夠實現可控制動停車，避免輸送機正常停車或緊急停車時膠帶張力急劇變化而導致膠帶“堆疊”現象。與電控裝置配合，使帶式輸送機的停車減速度保持在0.05-0.3m/s2。系統突然斷電時，仍能夠確保帶式輸送機設備平穩地減速停車。該裝置屬常閉式結構，具有定車作用。
2.7斷帶抓捕裝置
選用南非凱馳catchcon-1800型斷帶抓捕裝置。具有以下技術功能：
① 能夠有效抓捕斷帶，避免設備損毀以及人員傷亡事故；
② 結構堅固，不需維護；
③ 減少停機時間；
④ 針對上運皮帶機工況專門設計；
⑤ 增加安全性，提高生產率。
2.8膠帶硫化設備
該帶式輸送機在井口房設有專用硫化平臺，用于膠帶的硫化和安裝。選用加拿大蕭愛公司（Almex）壓力袋式硫化機，壓力袋高溫高壓下一次成型，純橡膠制成，能夠充分膨脹。充分利用流體自由流動（由高壓向低壓處流動）的特性，實現對硫化面上的各點均勻施加壓力。壓板內設快速冷卻系統，使壓板冷卻迅速（30分鐘左右即可），提高了硫化質量，縮短停工時間，充分滿足現場搶修工作的需要。 硫化板為三位一體結構，內置加熱、快速冷卻和隔熱層，降低了勞動強度，減少了維護工作。
2.9清掃裝置
工作面清掃器采用聚氨酯型高分子清掃器，兩級清掃。非工作面清掃器采用聚氨酯型高分子清掃器，布置于帶式輸送機尾部。 頭部清掃器的特點如下：
①刮刀材質采用聚氨酯復合材料。刮刀具有低磨擦、高耐磨、高強度、高彈性以及穩定良好的刮料效果。
②設有恒壓式調壓器，并設恒定壓力指示窗，方便掌握恒壓范圍，保持刮刀與皮帶之間具有穩定的接觸壓力。
③刮刀由多塊刮刀片組成。
④刮刀與固定座采用推槽結構，有消除縫隙的頂緊裝置，不會產生跳動。
⑤固定座為可分離型式，固定座采用經久耐用而不生銹的高質量鋁合金材料。
⑥刮刀組的組裝型式為斜角鋁合金模數化連接之刮刀座，減少清掃器本身大量積料，具有只需更換刮刀片、且更換刀片容易又快速的性能。
⑦采用恒壓式調壓器，以確保均勻而穩定的接觸壓力；同時還具有微調的功能。
⑧刮刀不會損傷皮帶。
⑨達到刮料干凈的良好效果。
2.10安全防護裝置
帶式輸送機中部支架兩側裝設防護網，防止塊煤滾落傷及設備及人員。 所有外露的旋轉、移動部件均設置防護罩、防護柵或防護欄桿。
2.11保護
系統應具有跑偏保護、延停保護、防縱撕保護、煙霧保護、煤位保護、超溫保護、煙霧保護和自動灑水裝置、速度保護等。
2.12托輥
承載托輥采用槽型托輥。其布置間距不大于1200mm，每5組承載托輥中設1組前傾式托輥，頭尾部各設1～2組過渡托輥。導料槽下承載托輥的布置間距不得大于400mm，落料區域采用緩沖床，凸弧段槽型托輥的布置間距不大于600mm。 槽型托輥采用三節輥式的托輥組，直徑φ194mm，槽角35°?；爻掏休佒睆酵休d托棍，其布置間距不得大于3000mm，每9組回程托輥中設4組平型托棍，4組V型托輥，1組調心托輥，從回程膠帶起始點開始連續設置3～5組螺旋清掃托輥。過渡托輥采用20？、10？槽角的托輥組。槽型前傾式托輥前傾角為15°。 清掃托輥采用螺旋型式的托輥組。V型托輥采用（前傾）型式的托輥組。
3結束語
綜上所述，該帶式輸送機通過優化造型設計，能夠滿足現場生產需要，它與其它運輸設備（如機車類）相比，不僅具有長距離、大運量、連續輸送等優點，并且實現自動化、集中化控制，運行可靠。帶式輸送機是礦山建設的井下巷道、礦井地表運輸系統及露天采礦場、選礦廠中比較可靠的運行方式。
參考文獻
[1]宋偉剛. 通用帶式輸送機設計，機械工業出版社，2006
美術插畫設計范文2
關鍵詞：商業插畫 CG 數碼時代 課程
時代的列車把我們帶上了信息高速公路，世界在變小，我們己經置身于設計的時代，人們的日常生活中充滿了各種商業信息。縱觀插畫發展的歷史，我們可以看到它在當今人們的生活中，占有相當重要的位置，它雖然不可能取代繪畫藝術，但其應用范圍卻在不斷擴大。尤其是在數字化技術發展迅速的今天，數碼插畫已經成為數字化時代的特征，技術與藝術的融合是歷史衍變的趨勢。
由于插畫在國外是一門獨立的學科，所以插畫藝術在國外的發展相對中國而言要強于中國。從學院的建設來看，國外的主要的藝術院校都擴大或組建了插畫專業，尤其是美國，差不多所有主要的藝術學院現在都具有插畫系設置，學生人數也隨著市場的擴大而增加。從市場來看，國外有專門從事插畫人員。插畫產業在我國還沒有被完全開發，沒有實現巨大的經濟效益，甚至還沒有形成自己行業的標準，這對數碼時代全球化背景下的國際插畫行業競爭是很不利的，所以，面臨這些問題就首先依賴于教育對該產業提供的人才，沒有優秀的人才向市場輸入，何談該產業的興旺發達；第二、重新認識插畫藝術，準確定位插畫這一行業，并根據插畫藝術行業職業崗位建立相應的高校插畫藝術教學體系。
隨著計算機技術的普及與發展，現代商業美術插畫已經很少用紙、筆、顏料等傳統工具和材料來繪制，取而代之的是計算機軟件，而繪制出來的插畫有一個新的名稱，叫做CG插畫。CG藝術的潮流席卷了世界，動態與三維技術提供了更豐富的視覺效果體驗。由此可以看到，插畫藝術由來已久，這一視覺藝術形式得到了充分發展的土壤，怎樣讓這一藝術形式在數碼時代健康地發展、形成具有我們民族特色的藝術形式，教育將扮演著極為重要的角色，這也給插畫教育工作者提出了一個新的研究課題。
一、重新認識插畫
大多數人認為插畫概念指插畫，即用來論證和說明的繪畫作品?！掇o海》對“插畫”的解釋是：“指插附在書刊中的圖畫。但是插畫在當今社會其功能不僅具有解釋、補充和裝飾的目的，還有說服、誘導、指示、圖解等視覺傳達的功能。從輔助圖形到視覺傳達的轉變也可以看出插畫的地位與作用正在慢慢的獨立。插畫作為信息載體的一部分，越來越多的承擔起了傳播信息的功能，是現代設計里視覺傳達中的重要組成部分。i11ustratoin，指特別伴隨文章、廣告的圖畫，其目的在于強調文章的意義或增加原稿的效果。若是圖畫適合于原稿的內容，即使是為它種目的的獨創性之藝術作品，也可應用為插畫。作者覺得現代插畫應該是指除標志、字體之外的所有圖形和伴隨文字進行編輯的以圖象方式存在的一種表現形式。
二、數字化時代插畫的優點在于適合現代商業操作
數碼插畫在制作流程上更加快捷、易于修改。商業運作時，經常要與客戶溝通，作一些修改和調整，若是在原來就要重畫，而數字化之后就可以通過軟件程序的圖層，歷史記錄等工具隨時回復、修改。因為是電子文件，可以直接使用，所以，避免了掃描、調色等步驟的圖像損失，達到對原稿最大的還原，準確的概念在廣告中也尤其重要，因為要保持形象的統一，產品的造型或者包裝上的圖案在設計上就要非常嚴格，不能有半點差錯，電腦可以放大到毫米甚至更小來測量。數碼插畫不僅適用于傳統紙質媒介，而且適應現代傳播信息手段，例如：網絡、電視媒體等。
三、教學內容與市場需求的偏差
數字化時代的到來預示著插畫藝術設計已經不同于傳統的插畫設計了，可以說當代插畫是為現代生活做插畫，為爆炸的情報社會作圖釋。認識上的偏差和目標的不明確，也導致了教學內容與市場需求的偏差。據資料顯示，目前大多數的高校在對待插畫教學內容安排上還是比較單一，忽略了其它各行業對插畫的需求，也忽略了數碼時代對插畫技能表現的需要，還忽略了市場經濟的大環境。國外美術院校開設插畫系或插畫專業，以滿足商業美術、新聞及出版業等領域的需求為主要目的。在我國，清華大學美術學院、中央美術學院等院校，都開設了插畫或與插畫相關的專業，但是教學內容往往只是出版物的插圖。忽略了各行業對市場的需求，則導致教學內容不能拓展，插畫也形成不了專業，只能成為傳統平面設計中的一門課程，數碼時代的插畫已被廣泛運用于廣告、傳媒、出版、影視等領域。商業插畫師可以任職于廣告、動畫、游戲、出版、網絡等社會各個行業。根據種種需求，如果還象傳統插畫教育一樣，只是在藝術設計專業中開設一門插圖課程是明顯地不能滿足這種市場需求的，這樣畢業生也就很難滿足于企業的要求，還會被相應企業拒之門外。
四、對插畫藝術教學未來的展望
插畫課程的發展，一定要把藝術基礎放在第一位，要提高商業插畫設計者的水平，除了教授基本的知識以外，更重要的是培養良好的藝術修養和敏銳的洞察力，我國在這方面的教育才剛剛起步，已經有一些年輕人積極的從事商業插畫方面的國際交流，但要系統的培養插畫設計者，必須依靠學校的教育?，F在，國內對于數字化科技的熱情是顯而易見的，雖然，目前的狀況與形成真正的產業化還相差很遠，但，這樣一個涉及面相當廣泛的藝術形式，是必定要向著這方面進軍的。它的前途也是可以預見的。只要我們共同努力相信商業插畫的未來是一片光明。
參考文獻
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美術插畫設計范文3
關鍵詞：實用性；審美性；挑戰性
中圖分類號： J 文獻標識碼： A
藝術的種類不勝枚舉，單單就美術設計領域來說就是五花八門，而插畫，作為一個特別的藝術形式，一直以它獨具的魅力被很多人喜歡，甚至每天都在走進人們的日常生活。相信每個人，在很小的時候就是伴隨小人書，插圖雜志的閱讀而了解文學和常識的，插圖和插畫，以其極具親和力的方式被人們所接受和欣賞，不能不說，這門藝術的審美性和實用性是讓人接受的主要原因，也正是它的魅力所在。
一、插畫藝術的實用性
插畫不僅僅提供我們視覺上的愉悅，它更被賦予其他的使命及意義。 在這個讀圖的信息時代，沒有人會拒絕這種直觀的圖像溝通手段，有了插畫，概念不再晦澀，文字不再抽象，在不知不覺中，我們便可輕松地接受它所傳達給我們的觀念。
藝術是不分國界的，插圖自然也是世界都能通用的語言，它的實用性首先表現在商業應用上，從這個角度看，通常分為人物，動物，商品形象。而如今，它的內涵更為廣泛，商業性也更鮮明，它貫穿于包括為電影、電視、服裝等公司所做的廣告畫；為月歷、唱片、郵票所作的設計；乃至商品說明書、企業樣本設計等所有印刷媒體中。
下面列舉幾項常見的形式：
廣告插畫：單有文字創意明顯還不夠，視覺方面的感染力才更勝一籌，廣告插畫，才能為廣告插上真正的翅膀。
出版物插畫：不論是與文字為伍，還是自己沖鋒陷陣，插圖都會使閱讀真正變成一種視覺享受。
商業漫畫：讓原理復雜、概念抽象的產品或服務一目了然。商業漫畫能夠協助人們更有效、更準確地向目標客戶傳遞信息。
影視及游戲設定：最偉大的作品在誕生初期都是從這里萌芽的，插圖設計師用他們的畫筆最先勾勒出創意的雛形并引導著后續的創作。
從我個人而言，看《讀者》《文摘》等類似的雜志時，那一張張精美的插畫不能不說為我解讀文字提供了非常好的幫助，因為文學作品中的插圖不僅是文學作品不可分割的一部分,而且有其相對獨立的審美價值。它是畫家對文學作品所描寫的人物、事件、場景等等的視覺形象的再創造。再如電影，一部大片還沒有看到，那事先就鋪天蓋地的電影廣告圖片往往就給人視覺上的震撼，就會產生一睹為快的沖動。
二、插畫藝術的審美性
插畫與繪畫藝術有著非常親近的血緣關系，所以，它具備繪畫的一切審美特點，然而，插畫又因為它的實用性，又具備了其他藝術形式所不具備的形式， 這就導致了插畫本身所包含的范圍很廣，涉及的手法、技巧和領域很多。插畫的創作表現可以具象，亦可抽象，創作的自由度極高，當攝影無法拍攝到實體影像時，借助于插畫的表現則為最佳時機。
在現代設計領域中，插畫可以說是最具有表現空間、最無界限的。以單純手繪為主的創作方式轉變為大量使用電腦處理的數字存儲、傳輸模式,中國當代商業插畫已經被悄悄打上了數字化的時代烙印。但有一點值得肯定的是:中國當代商業插畫畢竟是大眾文化的表現形式,它與大眾的藝術審美趣味始終是保持一致的。隨著生活水平的提高,大眾審美品位也得到提升,以體驗和藝術化為主流的生活方式決定了藝術與技術的結合與互動將成為中國當代商業插畫創作的趨勢。在現代設計領域中，動漫插畫可以說是最具有表現空間、最無界限的。
首先表現在插畫技法復雜而多樣――無論是傳統畫筆，還是電腦繪制，插畫的繪制都是一個相對比較獨立的創作過程，有很強烈的個人情感依歸。
有關插畫的工作很多種，像兒童的、服裝的、書籍的、報紙副刊的、廣告的、電腦游戲的，不同性質的工作需要不同性質的插畫人員，所需風格及技能也有所差異。就算是專業的雜志插畫，每家出版社所喜好的風格也不一定。所以現在的插畫也越來越商業化，要求也越來越高，走向了專業化的水平。再也不同于以前，有可能只為表達個人某時某刻的那份想法。
而畫好插畫，也需要很強的藝術功底，最好是先把基本功先練好，像素描、速寫。素描，是訓練對光影、構圖的了解。而速寫則是訓練記憶，用簡單的筆調快速的繪出影像感覺讓手及腦更靈活。然后還應多嘗試用不同顏料作畫，像水彩、油畫、色鉛筆、粉彩、等等，找到適合自己上色方式。當然，現在應使用計算機繪圖，像Illustrator、photoshop、painter等等繪圖軟件都應該掌握和了解。
三、插畫藝術的挑戰性
因為插畫兼具藝術性和實用性，所以，它對插圖畫家的挑戰性也極強，既要有很高的繪畫功底，還需要了解大眾的審美和實用特點。而隨著生活的提高，人們的審美品位也越來越高，對插畫的要求也就越來越高。 如果為圖形設計師繪制插圖或直接為雜志、報紙等媒體配畫， 就應該像攝影師一樣具有各自的表現題材，掌握不同的繪畫風格。
很多優秀的插畫畫家出于對新形式、新工具的職業敏感和渴望，他們中的很多人開始采用電腦圖形設計工具創作插圖。電腦圖形軟件功能使他們的創作才能得到了更大的發揮，無論簡潔還是繁復綿密，無論傳統媒介效果，比如油畫、水彩、版畫風格還是數字圖形無窮無盡的新變化、新趣味，都可以更方便更快捷地完成。數字攝影是攝影的最新發展。攝影師用數字照相機拍攝對象或通過掃描儀將傳統的正片掃描進電腦，然后在電腦屏幕上調整、組合、創作新的視覺形象，最后通過膠片記錄儀輸出正片或負片。這種新的攝影技術完全改變了攝影的光學成像的創作概念，而以數字圖形處理為核心，又稱是不用暗房的攝影。它模糊了攝影師、插圖畫家及圖形設計師之間的界限，現今只要有才能，完全可以在同一臺電腦上完成這三種工作
人民生活水平和品位的提高,插畫已經在不知不覺中走進了人們的生活當中,她是很多藝術的濃縮,大量的獨立插畫畫冊已經在終端市場中銷售,成為了藝術中不容忽視的一部分。
結語
做為一個插畫家是幸福的，而同時也是很辛苦的，需要不斷挑戰和創新。而在這個過程中，一定能享受到其他藝術領域所享受不到的辛苦和甘甜。但愿插畫藝術永遠能保持鮮活的藝術品位和生活實用性，讓我們的生活變得更美，讓插畫在為打造和諧社會和美好生活的過程中發揮出它應有的作用。
參考文獻
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[6] 劉楊 袁家寧 《現代插畫與書籍裝幀設計》 遼寧科學技術出版社 2010年3月
美術插畫設計范文4
關鍵詞：數碼技術；插畫；藝術
中圖分類號：J218.5 文獻標識碼：A 文章編號：1000－8136（2012）03－0123－02
近年來，電腦美術的發展可謂是日新月異，隨著電腦技術的發展，各種各樣的視覺效果都可以通過電腦軟件來實現。數碼技術迅速發展為數字插畫提供了強有力的技術支持，改變了以前傳統的繪畫方式，數字化的技術應用給插畫融入新生命，給它帶來了強烈的視覺感受。同時數碼插畫創造性的思維方式改變，在藝術里得到了全心的釋放空間和極大的拓展，而今天的插畫，從內涵、功能和表現形式都發生了很大的改變，當今數字化的時代特征，傳統插畫和數字插畫一樣，都必須按照視覺藝術的審美去符合我們大眾的要求，能夠多方面迅速的選擇喜愛的筆觸和紙張是數字插畫的一個重要特征和創新優勢?，F代科技和現代工具的發展，在出版社中用豐富版面元素來表現插畫，慢慢的走向國際化市場，同時與動漫行業結合起來發展，形成了新的產業分支。電腦計算機的普及應用水平的提高，對于個性化較強的插畫設計師來說，有了各種各樣的表現手法。作為傳統插畫設計應用技法，插畫設計受到了很大的沖擊，同時也吸取了現代科技的精華，從而煥發出了新的活力。
西方的插畫走到21世紀，早已不僅僅是使用繪畫手段創作了，不只是從題材范圍到商業用途，已經五花八門。現在商業美術插畫已經很少會用紙、顏料、筆等傳統的工具來繪畫，全都是用電腦計算機軟件運用，繪制出來的插畫叫CG插畫。美式的漫畫是從20世紀50年代開始的。美國插畫寫實性表現的精湛的技巧和豐富的題材在世界插畫藝術中居于主導地位。日本的商業動漫已經有了龐大的市場和運作隊伍，在CG技術進入插畫領域之前，日本主要靠手工繪制的動畫?，F在則越來越傾向于使用運用電腦數碼軟件技術進行創作合成。
國內當代商業插畫于20世紀90年代中后期在中國內地開始興旺。它的興盛一是與西方現當代商業插畫的傳入、中國經濟、廣告業的發展有關；二是電腦、軟件、網絡的普及為中國現當代商業插圖成為平民化藝術打下基礎；三是數碼藝術的盛行也是促進其興盛的重要因素?，F代商業插圖已經受大眾審美取向的制約，中國當代商業插圖的一般表現內容中，可以通過電影形式展現。例如：上海美術電影制片廠――《寶蓮燈》《金剛葫蘆娃》《夢幻西游》等。近幾年，無論是動畫、游戲領域，中國的市場都是一片欣欣向榮的景象，但是比起我們曾經的輝煌，還差的很遠。所以插畫已是市場國際大都市上一個熱門行業，現在有很多從事動漫游戲行業創作的工作者都稱自己為“插畫師”。
傳統插畫藝術經歷了上千年的發展，它的表現手法和風格已經非常成熟和完整，許多作品體現出深厚的文化內涵和藝術品位。傳統插畫所體現出來的成熟的表現手法和完美的藝術風格是數碼插畫藝術設計發展的堅實基礎和豐富寶藏。無論從現實還是個人表現手法，以及對藝術精髓的把握，數碼插畫區別于以往傳統插畫最大的特點就是：“虛擬化的圖形”。雖然從本質來說，所有的藝術都具有虛擬性，但數碼插畫所用的媒介主要是數碼顯示設備，比如計算機的顯示器。所以形成數碼藝術的圖像和圖形是虛擬的，是信息通過終端顯示設備產生的光和色形成的視錯覺，而不是實實在在的顏料和畫布?！疤摂M性”成為了數碼插畫藝術核心。數碼插畫相對于傳統插畫，用來創作插畫的工具和手段截然不同，傳統的顏料、畫筆、噴槍、畫架圖板等工具已被鼠標、顯示器、數位板、壓感筆、各種繪畫軟件及其營造的虛擬環境所替代。
1 數碼插畫的兼容性
數碼插畫的兼容性首先反映在作品的素材上。它可以應用已有的圖形作品，包括傳統插畫、攝影以及其他計算機圖形，經過藝術加工和創作，融入插畫者自己的藝術情感和視覺語言，就可以完成一幅新的插畫作品。由于數碼插畫作品的載體是一些數字信息，所以不同于其他傳統藝術作品，后者的價值體現在舉世無雙的原作上，而前者強調最終作品的思想內涵、視覺效果和形式的新奇多變。其次兼容性表現在同其他藝術形式的共存上。現在計算機硬件性能越來越高，而用于插畫的軟件功能也比想象的要強大，傳統的國畫、油畫等繪畫藝術形式可以用它輕而易取的模擬出來，并且達到以假亂真的境界，在這種軟件環境下并沒有什么東西是所謂真正的“真實”。攝影技術可謂是對客觀世界真實記錄的最好方式之一，在中國插畫的發展歷程中曾一度出現取代插畫的趨勢，但是現在數碼插畫可以模擬出比攝影更加真實和令人信服的場景。
2 數碼插畫的多元化
從數碼插畫作品的風格來看，正朝著多元化的趨勢發展。從目前見到的作品形式，大致可以分為寫實類、科幻類、時尚矢量類、卡通涂鴉類等。這種多樣化的形式充分體現出其視覺語言的豐富。數碼插畫在創作手段和傳播媒介上不同于傳統的繪畫藝術，但是其美學原理是相同的，如色彩、形式構成、形式美法則等，這就使得其在創作過程中勢必借鑒傳統的繪畫技法和風格。數碼插畫相對于傳統的插畫及繪畫藝術，一個顯著的優勢是不需要創作者具備深厚的有關美學方面的修養和訓練，只要有表達的欲望，都可以在軟件的環境中“涂鴉”出相應的作品。另外，憑著對軟件的熟練掌握，也可以創作出很好的作品。這也是該藝術形式大眾化的特點之一。
3 傳統插畫和數碼插畫的關系
無論是數碼插畫還是傳統插畫都需要有扎實的基本功，數碼插畫只是讓繪畫創作更便捷，減少了成本。傳統插畫需要真實的筆和紙張或者畫布，而數碼插畫在計算機里提供了無數的紙張畫布，各類畫筆供你隨意選擇，進行自由創作，在一定程度上節約了你的資金，傳統插畫不能復制，而數碼插畫可以通過打印等方式以相同的質量將你的畫無限復制。數碼插畫具備現代數碼產品設計的語言特征，因為數碼產品是以平面為載體，畫面的安排和細節都會影響到數碼作品整體的質量與大家對它的興趣程度。所以，追求畫面原有的造型效果是至關重要的。數碼技術造就了數碼插畫這一門新藝術，如果沒有數碼技術的支持便談不上數碼插畫?？梢哉f數碼技術能更好地傳達藝術家的思維，數碼技術被藝術家用來創作藝術時，便上升到藝術的范疇。完善的數碼技術不僅可以模仿制作傳統風格的插圖，而且為插畫帶來了新的活力――全新的另類“數碼”風格。
參考文獻：
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Traditional illustration in the modern business of digital research
Yao Jun
美術插畫設計范文5
【關鍵詞】手繪插畫；包裝；現代藝術；意義
前 言
插畫在中國歷史悠久，自漢字萌芽時插畫這種藝術表現形式便也應運而生，雖然它的內容、材料、表現手法、媒介等都不成熟，卻在逐漸的發展中延展出各種不同的形式，并在當今的插畫領域中占據著重要的位置，并且會在以后的藝術設計創作中扮演不可替代的角色。
本文從手繪插畫文化的角度出發，探討手繪插畫在現代包裝中的應用，旨在凸顯手繪插畫濃厚的文化底蘊以及如何將插畫文化在現代包裝設計中發揚光大。
手繪插畫具備的文化性隨著社會的發展而日益被發掘、利用，變成了一種精神的物化產品，具備了包括歷史價值和審美價值在內的文化價值。
包裝設計一般是由標志、文字、圖形等視覺元素構成的，而手繪插畫在商品包裝中起到了很重要的作用，它們作為一種“視覺個性化符號”溝通了商品與消費者。手繪插畫的精妙、獨到之處在于它們具有更重的“人氣味道”，自古經過手工加工的書畫、物件都會更具價值，像古老的手工藝一樣珍貴，區別于機械化、批量生產的或者由手繪板等數碼軟件繪制而成的插畫，會讓人感覺到質樸、溫暖和親切感，而能從作品本身中嗅到經過紙和筆碰撞出的精彩的火花的味道，具有濃郁的書香氣息。
在激烈的商品市場競爭中，一個企業及其產品要想取勝，就需要包裝把信息傳遞給消費者，在同類商品中，給消費者一個獨特的印象，因此，我們應該思考設計的社會效用，注重設計的文化性。對此，我們需要發掘自身文化、研究自身文化、發展自身文化的價值，并創造性地將它融入到現代包裝設計中，豐富產品文化意蘊的同時提升產品的價值。將具有強感染力和視覺沖擊力的插圖運用到現代包裝設計中，來使消費者在購買和使用商品的過程中獲得心里上的愉悅感和幸福感。
一、追溯插畫文化與插畫包裝
1.1插畫文化的起源與發展
提到插圖的起源，我們會不由自主地聯想到原始人洞穴巖畫。從挖掘出來的大量巖畫中我們可以得出結論，人類的繪畫是始于史前的舊石器時代。例如，西班牙阿爾塔米拉野牛圖，發現于19世紀下半期，畫面中18頭野牛，受傷的野牛們，有的野牛身軀卷縮成一團，抽搐四蹄、甩動尾部以及斜剌如劍的雙角、直豎的耳朵，都采用寓動于靜的手法，把野牛處于生命的最后時刻，困獸猶斗的特點表現得惟妙惟。
插圖的發展，有著悠久的歷史、形式和風格。而插畫在我國的出現則是在漢字萌芽之時，古人以“圖”為“書”來傳達信息。中國是最早使用印刷術和造紙術的國家，在造紙術和印刷術發明之前，古人所做的插畫只能靠手工完成。
東漢之前。長沙楚幕出土的《人物馭龍圖》、《人物龍鳳圖》等文物的發掘表明，這些作品都是圖文相結合的產物，具有明顯的說明性特征。在隨后的朝代更迭和演變中，插畫的概念和內容逐漸的豐富、完善起來。對于插畫的定義也逐漸明朗、清晰起來。
而國外的插畫的起源，則是出現在公元前3000年前后兩河流域的蘇美爾人創造的楔形文字與圖畫的相配合。歐洲的插畫最早出現在宗教書籍中，手抄本是插畫藝術的主要表現形式。從19世紀中后期，全球的插畫創作進入現代主義藝術運動中，這一階段許多著名的插圖畫家繪制出優秀的插畫作品，對后來的插畫藝術的發展產生了深遠影響。
現代插畫的定義，已區別于傳統的二維的概念。隨著傳播媒介的發展，受眾的接受方式也由原來單純的看、讀，逐漸向集感官、體驗于一身的綜合接受形式轉變，它與數字媒體緊密結合，使其具有更強的表現力及更廣的應用范圍。盡管如此，手繪插畫在現代化的潮流中仍占有很重要的位置。
1.2插畫包裝的歷史及演變
手繪插畫應用于包裝設計中，最初主要使用的包裝有木箱、紙袋、竹罐等。90年代之后，隨著我國科學技術日新月異的發展，包裝的科技含量也在不斷增加，向樣式新穎、獨立精美、一式多樣的方向發展。目前，市場上手繪插畫包裝已突破了原有的傳統模式，然而不管采用何種材料、造型和裝飾手法，其目的都是為了能更好的烘托出商品自身的訴求點，同時又滿足人們的審美需求，達到促進其銷售的目的。
二、手繪插畫文化與包裝設計的融合
2.1手繪插畫文化在現代包裝中的運用
商品包裝設計在現代藝術設計中占據著很重要的地位，它已成一個具有廣告特點、企業視覺形象宣傳功能的專業化門類，商品包裝插畫更是體現了企業視覺形象最直接的部分。
中國傳統商品手繪插畫屬于中國傳統文化的一部分，它的創作過程相對獨立，飽含了作者強烈的個人感彩和獨立的創作思維，使得最后的畫面具有強烈的視覺沖擊力和豐富的故事情節感，也使得作品和觀者之間能產生強烈的共鳴。只有民族的才是世界的。植根于民族這塊肥沃的土壤中，藝術的靈感才不會枯竭。
2.2手繪圖形創意與現代包裝的結合
手繪插畫的圖形創作不僅需要巧妙的設計還需要大量的素材的積累，同時，也要注意事物之間象征性和對比性的運用，圖形創意可以產生很多意想不到的畫面效果，有時甚至會出現荒誕的效果，使得整幅作品看起來更具吸引力。
現代包裝設計中的手繪插畫圖形具有簡單明了的特點，除了直觀的圖形表現外，中國傳統手繪圖形還注重迎合人們主觀上向往美好生活的愿望。
三、手繪插畫文化對現代包裝設計的影響
包裝設計是現代社會文化中獨具特色的一種表現形式，它既是文化的物質載體，又是傳統文化的一部分。而手繪插畫元素的運用則是體現了作者自身對思想、文化、道德、風格、藝術、制度以及行為方式等等概念的富有個人主觀色彩的解讀，而用手工創作的具有一定審美價值和趣味性的圖形。越具有手工原創性，越具有民族性，就越容易吸引人的關注，這一理念慢慢的成為全球經濟一體化的共識，國內外優秀包裝設計的實例同樣印證了這一點。
四、現代包裝設計融入手繪插畫元素的前景和展望
中國的手繪插畫設計是中華民族文化和精神內涵的一種表現形式。在如今商品經濟一體化的大的趨勢下，中國包裝仍然應保持清醒的頭腦，并以一種獨有的方式出現在商業包裝中，喚起人們的不斷去關注和了解。中國現代包裝設計植根于肥沃的藝術土壤中，相信它一定可以在世界的設計氛圍里生根發芽，在陽光的沐浴中茁壯生長，也一定可以在現代設計的歷程中創造出輝煌成果。
我們要將手繪插畫元素應用到現代設計中去，并研究深層次的文化特點，提煉出某種文化的精髓和核心內容，對其進行創作和挖掘，將手繪插畫元素潛移默化地融入作品中，以提升現代設計的整體感和品質感。我們應以現代審美的全新觀點去重新審視手繪文化，要在充分理解手繪文化的基礎上對其內涵進行延伸和發展，如何讓手繪文化在現代設計中得到拓展、有廣闊的發展平臺，這是一個亟待解決的問題。
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美術插畫設計范文6
在十九世紀，插畫的發展是由報刊、畫冊的變遷慢慢演變來的。在二十世紀五六十年代，美國就開始了它真正的黃金時代，那時候美術作品中就把插畫分離出來了，但它有著很好的藝術色彩，現在很多職業畫家都已經從事了插圖這一項工作，它們通過抽象表現技法的功能不斷創新從具象演變為抽象派。一直發展到70年代，插畫又開始重返到自己獨特的寫實風格。
二、新古典主義民族風格插畫在插畫設計中的表現形式
新古典主義民族風格插畫設計是黔東南本土設計，它充分反映了當今廣大消費時代的來臨，是通過用當今社會的方法迅速發展民族風格插畫藝術的表現設計形式?，F代插畫已經已經發展到很廣義的概念了，在我們日常生活中看到的雜志、報紙、各種刊物都可以看到插畫。它還有另外一個意思就是在拉丁文的字義里，我們把它理解為“照亮”的意思。它原本可以添加書籍中的文學樂趣，把書籍的內容變得更加豐富更加精彩，更加打動讀者。但是在當代的不同書籍作品中，插畫更勝于所謂的“照亮文字”的這個陪襯地位，還能體現出它的主要內容，甚至能增強藝術感和它的獨特魅力。
三、新古典主義民族風格插畫設計的歷史背景
1、插畫設計的概念和演變
插畫是一種視覺傳達形式，它是現代設計中必不可少的一種藝術形式，它的形象是很直觀的，它以視覺傳達來體現它直觀的形象性，在現代設計，其現實與真摯的藝術生活美感占有重要的地位，它已經廣泛應用在現代設計的很多領域中去了，有文化活動、社會公共事業、商業活動還有社交等很多方面。插畫藝術的不斷發展，不但有著悠久的歷史，而且還有很大的內涵。自古以來的插畫洞窟壁畫，它們都演繹了插畫的發展歷史。在十九世紀，插畫就已經隨著雜志、畫冊發展歷程而逐步發展。雖然插畫被美術作品分離出來了，但它卻還是有著很好的色彩感。
2、新古典主義民族風格插畫
在現代插畫設計的運用新古典主義民族風格插畫設計給黔東南本土設計帶來了巨大的影響，當今社會的發展方式體現在民族風格插畫設計之上。當今的插畫已經從狹義的含義變成了廣義的含義，我們在日常生活中經?？吹降膱蠹?、雜志、或兒童畫冊也會有插畫的存在。它還可以讓書中的內容變得更加豐富多彩，以至于吸引讀者。在現代社會中，插畫遠遠超越了其它藝術。在現在生活中扮演了一個重要的角色，它不但能發揮它獨特的魅力，而且還洋溢了一種很強烈的藝術氣息。
四、新古典主義民族風格插畫設計介紹及設計意義
1、新古典主義民族風格插畫設計介紹
新古典主義是獨立的藝術流派，在18世紀中葉，它以裝飾及藝術繪畫建筑最早出現在歐洲大陸，在法國就開始了它的設計理念和概念總結，隨著歐洲資產階級的不斷影響，藝術家們就保留和增加了傳統的藝術語言形式，不斷出現了新的材料和新的工藝，新古典主義就這樣誕生了。隨著傳統文化藝術的發展規律，發展勻速，它不但有著典雅的氣質，還結合了新的意識形態，使古典時期文化從狹義的文化意識走向了廣義的文化意識。
2、新古典主義民族風格插畫設計意義
新古典主義民族風格插畫設計是黔東南本土設計，它充分反映了當今廣大消費時代的來臨，是通過用當今社會的方法迅速發展民族風格插畫藝術的表現設計形式。現代插畫已經發展到很廣義的概念了，在我們日常生活中的雜志、報紙或畫冊里都可以看到它，書籍里所加上去的圖片，我們都把它命名為“插畫”。插畫，它還有另外一個意思就是在拉丁文的字義里，我們把它理解為“照亮”的意思。它原本可以添加書籍中的文學樂趣，把書籍的內容變得更加豐富更加精彩，更加打動讀者。但是在當代的不同書籍作品中，插畫更勝于所謂的“照亮文字”的這個陪襯地位，這充分說明了插畫具有一定的重要性。
五、總結
