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美術裝飾設計范文1
1.1 二者在裝飾形式方面的融合
民間美術以真與拙的姿態將大自然中的花草蟲魚、飛禽走獸等賦予它獨有的文化寓意，隱喻對祥和美好生活的憧憬與向往。而這一習慣性觀念也正好被室內建筑裝飾設計普遍認可與接受，在此基礎上加以綜合設計、創新，從而使得其作品本身更具說服力。比如將經過綜合的時間和空間處理過的民間美術，再配以新穎的時空交錯的設計手段，就特別能吸引觀者的視線。使之看上去既沒有規律可循，而又實際上卻非常具備整體感。作品的整體與局部在統一中又有變化，互相呼應，缺一不可，每一個局部的變化規律均對整體的觀看效果產生不容忽視的影響。反其道而行之，越是將民間美術中不合理的形象或是現象進行拼貼，就越是能刻意喚起觀者的感覺和體驗，能夠在局部變化的基礎上產生多個層面上的藝術感受。使其在時空交錯之中，觀者的思維被作品牽引到更為廣闊的心理空間，因此這種設計風格可以蘊含傳遞更多的藝術信息，在設計形式上更加新穎獨特，具有令人難忘的視覺沖擊力，隴東剪紙藝術大師彭粉女的作品《生命樹》。該作品將象征生命的樹與動物緊密結合，將各種動物有序的安插在整個樹中，不同生存空間的動物出現在同一棵樹的間隙間卻不顯得突兀，為了統一整體，她將樹的枝干與人作為不同動物的紐帶，最終使整個作品體現出生機勃勃、意趣盎然的吉祥氛圍。
1.2 二者在設計思想方面的融合
現代室內建筑裝飾設計中一個重要的特點就是烙上傳統藝術的造型要素或風格樣式。將這兩者有效的融合，通過現代設計進行具體的解構、重構、挪用創作，對傳統藝術進行打散重組重新設計，使之能準確的傳情達意，能夠將傳統藝術的神韻保留下來。以我國傳統的剪紙藝術為例，在細節之處非常講究，透過老虎的肚子能夠看到肚子里的老虎仔，真假虛實安排的非常精妙，作品的巧思盡顯了創作者的想象力。這些設計精髓即使在今天依舊值得借鑒，有著很強的生命力，加以創新能夠為現代室內建筑設計注入新的活力，沖破時空界限，彰顯中國傳統文化的特色。
1.3 二者在設計審美方面的融合
在傳統的美術作品中經常出現隨意化的造型設計，這種設計風格源自于始前的混沌美學，運用計算機技術對傳統藝術的形進行多元化的改變，再加上一些國外的現代化的元素，或借其相生相克之法理營造給人一種不一樣的視覺沖擊力和審美體驗，追求形的完整性和精神上的十全十美，但在其新的造型中創造或切割，感受殘缺、動態的美。因此在室內建筑裝飾設計中，通過造型的隨意化設計，可以將原始的設計元素進行藝術化的變形和時空屬性的更改，以處理過后的全新的形象亮相，使之在藝術上具備陌生效果，達到作者所追求的目標。
2 民間美術影響室內建筑裝飾設計
2.1 民間美術為室內建筑裝飾設計提供創作資源
在現當代許多成功的室內建筑裝飾設計作品中，大量借鑒根植于本土文化的民間美術，以發揚自身民族文化，獲得大眾的支持與親睞。民間美術材料簡單易得，樸實無華，凸顯自然本色，而室內建筑設計以樸實無華的自然材料巧奪天工，通過色彩、造型、材料、機能等的巧妙結合，來代替充滿現代工業氣息的合成材料，通過空靈、淡雅、舒適、和諧的意境，營造出一個令人永遠神往的平凡生活，這都是對崇尚自然的最好詮釋。
2.2 民間美術為室內建筑裝飾設計提供創作方法與空間
樸實的勞動人民所進行的藝術創作是開放的、自由的、接地氣的，也是最直接的不經任何修飾的真情實感的流露。早期勞動人民由于階級壓迫，對美好生活有著極大的主觀追求，所以在創作過程中能夠大膽的利用夸張等手法對現實事物進行渲染，不拘于客觀事物的現實性。而現代的室內建筑裝飾設計需要我們在傳統的文化傳承中尋找靈感，更重要的是要學習傳統的創作思維方式，勇于創新，敢于打破舊格局，開拓新的更加肥沃的土壤。我們現在正經受著西方文化和韓流的文化的猛烈沖擊，我們如果不知道深入民間，尋找根源，不在傳統文化里找出自己的創作靈感，將我們的民族特色推廣出去，形成強大的生產力，那我們終將失去更多，其實有影響力的偉大作品，其靈感來源都是根植于民間。
民間美術自古至今，在歷史長河中不斷傳承與創新，猶如一顆璀璨明珠，可以說是一個巨大的藝術設計寶庫。因此，室內建筑裝飾設計更需要向民間美術學習，以便創造出具有民族特色的作品。尤其是隨著對外文化藝術的交流，以及近來一帶一路的提出，要想讓國外關注接納學習我們的室內建筑裝飾設計理念，我們必須從根本出發，以民間美術為基礎，大力挖掘整理創新我們的傳統藝術設計。創造具有中國特色的室內建筑裝飾設計方案。
以太極文化元素為例，太極圖形是我國傳統文化中最具有特色的圖案，飽含著傳統的哲學文化。曾經有國外的學者從民族心理學的角度分析過太極造型，認為其反映出中國文化追求完美和穩定的特質。然而從美學角度而言，在強烈的黑白對比中，太極造型的陰陽完全吻合在一起，你中有我，我中有你，顯示出難得的和諧與統一，有著鮮明的節奏感，具有著波動的活力，體現著我國傳統美學觀，具備著剛柔并濟、隨類賦形的屬性，同時在運動中尋求穩定的特質。
在現代的室內建筑裝飾設計作品中，體現著太極形狀的活態發展，同時結合現代室內建筑裝飾設計理念和潮流，為其注入了鮮明的現代元素，將傳統文化及藝術形式之中的陰陽互補圖案拓展為極具視覺沖擊效果的新的作品，體現了設計者兼收并蓄，古為今用的設計理念與追求?？梢?，在這些室內建筑裝飾設計中，能夠引入傳統美術元素，在室內建筑裝飾設計空間中將民間美術和室內建筑裝飾設計價值觀進行有機的融合，從而把有限的設計空間拓展至無限的虛體空間，大大拓寬了作品的心理空間，同時為觀者的視覺帶來對比和沖擊，具有獨特的藝術效果，使民間造型煥發出新的活力。
2.3 民間美術使室內建筑裝飾設計更適應人類生活的本質需求
之前，勞動人民美術創作的選材都是生活中存在的素材，是將生活中所見所感以最原始本真的方式入題，不需要做過多的刻意的雕琢、修飾，以其質樸的制作痕跡，更是顯露出純美的天然趣味。應用在室內建筑裝飾設計中，主要是通過樸素的材料和簡約的造型來滿足人們的安恬。要想創作出最人性化的室內建筑裝飾設計，讓人們感受到自然的和諧，就該去掉太多無謂的修飾，最小限度最少的形式，傳達出最多的內容，回歸自然生活本身，帶給人們更為純美的享受。
美術裝飾設計范文2
關鍵詞：裝飾藝術；形式美
中圖分類號：J525.3 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2014）03-0223-01
裝飾藝術是通過對圖案進行有規律的編排，來客觀的組成有藝術魅力的整體圖案。雖然裝飾圖案可以通過不同的想法來進行創造，但也會受到材料、方法的限制。所以說裝飾藝術設計應該既有主觀意念的支配引導作用，同時也受到客觀因素的影響。當然裝飾設計中的形式美法則也體現的淋漓盡致，裝飾藝術是把自然中存在的物質進行提煉，通過形式美法則進行截取、重組成我們所喜愛的藝術形式，達到和諧統一。作為形式美藝術中的一種，裝飾藝術也有著形式美中所體現的法則，通過對生活的體驗，從中提煉出色彩、形式等，并對其進行有目的組合，運用形式美法則，組合成我們生活中所欣賞的形式，達到內容與形式的完美結合。隨著時代的不斷發展，形式美法則也不斷的完善。
一、均稱與比例
裝飾設計中的比例指的是每一小部分和大的整體的關系，藝術中最具帶表性的比例美為大衛的黃金分割點，以及五官中的所謂的比例，還有頭部和身體的比例等等，從這些當中可以看到裝飾設計中也應該是整體與局部，以及每一部分之間的相互關系。當然也可以運用這一規律創造出不一樣的視覺效果，但是畫面也得通過比例的調整才能達到和諧與適中。從而得出人物大的話覺得構圖不穩定，小的話覺得重點不突出，只有比例適中才能達到美的享受。在鐵藝裝飾中，提取自然植物的藤蔓，圖案的每一部分都有自己的比例，符合自然中的比例美。再如傳統陶瓷的裝飾圖案，也有一定的比例，瓶器中上部下部都有不同適合的圖案，如元青花玉壺春頸部的裝飾圖案與瓶身有很大的不同，根據比例進行創造，這樣才能更有韻味。達到不一樣的形式美。
二、對稱與均衡
我們生活中對稱隨處可見，無論是中外古代建筑，還是有名繪畫，都能體現出對稱。從而達到的視覺效果。例如泰姬陵是絕對的對稱，建筑中的左右都能體現。因而裝飾作為我們生活中的藝術形式對稱也很常見，古代饕餮紋是青銅器上常見的一種裝飾紋樣，例如司母戊鼎上的饕餮紋，是以中心一分為二，左右對稱的一種裝飾方法。這樣的絕對對稱的方式達到了均衡穩定的效果，給人一種穩定的感覺。均衡包括對稱達到的一種狀態，但均衡更深一次更加具有靈活性，沒有對稱軸的限制，但是具有重心感，力求在變化中達到統一的效果。在裝飾中采用活潑的視覺符號，表到出一種動態的美，從而展現出不一樣的形式美感。例如蒙德里安的《紅、黃、藍》整體是大的色塊，從圖形到顏色都沒有體現出對稱，畫中卻有重心給人一種均衡的感覺，達到了形式美感的傳達。中國的剪紙是很好的對稱裝飾圖案，前人用剪刀剪出圓形的圖案，達到了一種絕對稱圖形。同時有很強的裝飾效果，人民用剪紙來裝飾生活的各個方面。
三、多樣與統一
裝飾藝術中的多樣的變化是主要的形式之一。包括裝飾符號的多樣性，裝飾色彩的多樣性還有裝飾材料多樣的選擇性等等。這些小的元素就構成了整體的多樣的變化性，當然一幅畫的構圖多樣，有虛有實有主有次等等都能構成整個藝術形式的多樣性。多樣的形式要是沒有統一的規律就少了一點形式美，就散亂不成章節。多樣的形式要通過統一的內在聯系將圖中的視覺元素有規律的進行組合成符合人的審美形式的藝術作品。例如克里姆特的《鮑爾夫人》衣服用多樣的圖形進行組合，有三角形、眼形、方塊、點等等，密密麻麻，但是這些小的元素進行了有規律的組合，通過統一的排列方法，統一的顏色等。同時衣服也與背景分離開來成了一個獨立的部分。頭發用黑色顏色的差異，也進行了分離，人物集中靠在了右半邊，但是左邊的兩個亮塊與人物身上的部分相呼應。這么大的多樣性，但是畫面看起來很統一這是因為這些視覺符號的總體顏色為溫暖的黃色，使畫面看起來多樣并統一。與之類似的還有馬蹄斯的《穿紫衣服的女人》畫面顏色豐富多彩，大面積的黃色、綠色、紫色等，這么多的顏色樣畫面看起來可能沒有規律性，當時畫家進行了很好的調和統一，是采用的是流動的曲線來同一畫面。用一樣的線條讓畫面看起來很一致。達到了多樣統一的效果。
美術裝飾設計范文3
關鍵詞：煤礦；機電設備；安裝施工；精度控制；煤炭開采 文獻標識碼：A
中圖分類號：TD63 文章編號：1009-2374（2015）13-0156-02 DOI：10.13535/ki.11-4406/n.2015.13.078
機電設備的使用和管理是煤炭企業發展的基礎，直接影響著煤炭生產的安全性和煤炭的開采效率。隨著煤炭開采技術的不斷發展，對機電設備的安裝越來越重視。為了保證生產的基本需求，需要對煤礦機電設備的安裝施工進行探討。
1 工程簡介
某煤礦礦井使用立方井的方式進行布置，設計生產能力為6.2Mt/a。礦南進風井深度為567m，直徑為7.8m，礦井總建設面積為1.12萬m2，為二期工程，施工工期為15個月，工期較緊。為了提高施工效率，需要對立井進行改絞，從而提高施工效率，達到生產要求。
2 施工方案的制定
在煤礦工程中，改絞工程是保證煤礦工程順利開展的重點工程，經過項目負責人分析研究后，編制了安全技術措施和施工組織設計措施，在原有施工方法的基礎上進行了創新。
2.1 利用“成組吊裝”的方法進行天輪平臺的施工
井下平臺工程在完成施工后，就可以進行壓風、排水、電纜和供水管道的施工，以上施工完成后，就可以進行天輪平臺的施工了。首先將鋼梁拆除，然后使用穩車將天輪放下。由于3000mm的鋼梁和天輪在改絞后還要繼續施工，因此不能下放。在拆除鋼梁和天輪的同時，要在地面上對加工的鋼梁進行加工組裝，根據圖紙上要求的尺寸大小，將其焊接牢固，再使用55t的吊車分成四次對組梁進行吊裝。組梁吊裝完成后，最后進行緊繩裝置、天輪以及其他附件的吊裝施工。使用以上方法進行施工，有效避免了多次對單根梁進行吊裝的繁瑣施工，不僅可以提升施工效率，節約施工時間，同時也節省了租賃吊車花費的相關費用。
2.2 使用“盤下盤”施工方法進行井筒施工
井筒立架示意圖如圖1所示?！氨P下盤”施工指的是不將一期工程中井筒中留下的吊盤拆除，在施工時，先將臨時吊盤材料放到巷道中，然后對材料進行組裝，組裝完后，在吊盤上方鋪上木板，并使用8#鐵絲將吊盤綁扎穩固，然后利用四根7×20鋼絲繩將此臨時工作盤吊起，工作盤之間的距離為14.5m，然后利用工作盤進行附件和井下出車平臺的安裝。在作業的過程中，使用2#鋼管將臨時吊盤固定在井壁上，然后使用8#鐵絲綁扎好。在井下進行安裝時，要按照從上到下的順序進行施工，然后在井底拆除臨時工作盤。原吊盤在提升到井口后，直接將其拆除就可以了。使用這種方法進行施工，節省了工作盤的制作、安裝和下放時間，節省了吊盤的拆除時間。
圖1 井筒立架示意圖
2.3 使用“同步施工法”進行施工
在進行井筒施工的時候，要對ZJK-3.5/20提升機的電控進行更換，使用PLC電控對TKD電控進行替換。進入人工調試階段后，就可以同時進行試運行和調試工作。進入調試階段前，參考施工進度，提前將緊繩裝置商家、雙層罐籠的商家以及提升機廠電控廠家聯系好，并要求廠家專家到施工現場參與調試工作，并記錄好雛籠防墜試驗情況和調試情況，對相關數據進行備案。
2.4 合理地對施工人員進行組織
為了保證工程可以盡早施工，節約施工時間，在改絞期間，專門成立了負責小組，對技術責任人和施工責任人進行了明確。在保證施工安全的基礎上，盡量保證井下和地面平行作業。使用“三八”制的方法進行施工。每個班組均配備了八個安裝工人、一個班長、一個技術員一個隊長，班組的工作時間控制在八個小時內，充分發揮了施工人員的工作積極性，根據工序對施工任務進行安排。在時間充裕的情況下，努力做好下一班次的準備工作。
3 選擇施工設備
按照當前的施工條件，施工過程中，材料設備和施工人員的下放主要使用ZJK-3.5/20型提升機來完成，下放結束后，拆除提升機。利用原有的JZZ-10/600型鑿井絞車和JZZ-16/800型鑿井車進行纜線、防墜繩和穩繩的下放，施工完成后將其拆除。為了實現井房、井口和井下的實時通話，在原有信號裝置都可以正常施工的基礎上，配備了三部大功率對講機，有效防止了安全隱患的出現。為了滿足工程的施工要求，租賃了一部50t吊車進行高空吊裝。使用穩車進行信號電纜和高壓電纜的下放。在罐籠的上部焊接施工圍欄，在雛籠上放置風筒，風筒放置和雛籠安裝同時進行，將風筒和電纜下放到規定位置后，利用相同直徑的鋼絲繩將其在對應的封口盤梁上鎖緊。利用棕繩將剩余的繩索拉回地面井處，并對多出的鋼絲繩采取防銹措施。
4 施工
改絞指的是使用罐籠提升替代原來的吊筒施工，因此需要對整個輔助系統和提升系統進行改造和更換。由于井筒的內淋水比較大、井筒的空間面積小、照明條件不好，為了防止立井中有物體掉下對施工人員造成傷害，決定不使用井上和井下平行施工的方法。決定根據具體的施工方案，對施工工序進行優化，從而保證工程的施工質量和施工速度。
4.1 改絞施工的施工流程
（1）在施工前，首先做好施工的準備工作。例如，對施工工序進行分解，向施工人員宣讀具體的施工方法，對施工場地進行清理，臨時盤的制作、部分鑿井設施拆除等；（2）準備工作做好后，進行臨時工作盤的安裝、井底中心線的放置；（3）進行立架和井底套架梁的安裝；（4）進行穩繩梁和井底出車平臺的安裝；（5）進行井底搖臺的下放，并將其安裝好；（6）將上體吊盤吊至井口；（7）將吊盤、固定盤和封口盤拆除，并將不再使用的鋼絲繩收起來。最后進行封口盤鋼梁的安裝；（8）使用穩車對電纜進行下放，然后使用鋼絲繩將其素在盤鋼梁上。為了節約時間，原有的供水管路、壓風管路和排水管路不進行改動；（9）將平臺部分的天輪和鋼梁拆除；（10）對天輪平臺進行重新安裝；（11）進行井筒上導向架和下導向架的安裝；（12）進行井筒搖臺、上下阻車器、安全門和井筒防過放和防過卷裝置的安裝；（13）進行設備的試運行，搖臺的調校和罐籠防墜的試驗；（14）進行系統的試運行，并使用堆籠對風筒進行下放，并進行安全電梯的吊掛。
4.2 具體的施工情況
由于成組吊裝施工和盤下盤施工的方法是初次使用，在施工前，技術人員對所有的施工人員進行了講解，并采取了考核打分的激勵制度，充分激發了工人的積極性。通過順利的對提升機電江南西改造，為機電提升設備的調試和運行打下了基礎。根據工程的基本特征，使用承包制來進行機電設備的安裝。各施工班組可以根據工作量和勞動強度對工作進行分配。采取多勞多得的管理措施，充分調動了員工的工作熱情，激發了員工的創造力。
5 設備安裝質量的控制
在安裝機電設備時，對設備安裝質量造成影響的因素主要有以下兩個方面：（1）環境方面的因素。由于溫度會對設備自身造成比較大的影響，尤其是對于大型設備和精密設備來說，在安裝的過程中，更要注意環境的影響；（2）工作人員自身的原因。在機電設備安裝過程中，操作誤差是非常常見的，因此要將管路誤差控制在規定的范圍中，這就需要操作人員具有良好的技術水平，排除對設備安裝質量造成影響的相關因素。
6 結語
工程施工完成后，整個施工過程沒有發生施工人員安全事故和設備事故，在規定時間內完成了施工，通過對施工工序進行合理的安排，使用科學的施工方案，保證了施工的順利開展。值得一提的是，鋼梁承載力的校驗、盤下盤懸吊鋼絲的選取都是經過具體的計算后得到的，并制定了詳細的焊接技術措施，施工過程中，對大功率對講機進行了充分的應用都保證了施工的安全進行。專家在對工程進行驗收后，將其評定為優良工程，投入使用后，具有較高的應用效果，值得同類工程借鑒引用。
參考文獻
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美術裝飾設計范文4
關鍵詞：煤礦機電設備；安裝要點；質量控制
中圖分類號： O213.1 文獻標識碼： A
前言
隨著科學技術的發展，煤礦機電設備得到了進一步的完善和更新，但是由于機電設備的運作環節較為復雜，這就加大了機電設備的安裝難度，提高機電安裝工程的施工質量是不容忽視的,做為機電設備安裝單位的施工技術人員，做好煤礦機電設備安裝要點分析，并進行質量控制，能有效地減輕機電設備安裝工人的工作量，同時也能大幅度提高機電設備使用單位的煤碳開采效率和開采量。
一、煤礦機電設備安裝的要點
1、做好安裝前的準備工作
在對機電設備進行安裝之前，設計階段做好充分的準備工作是不容忽視的。由于各個煤礦礦井所處的地理位置不同，企業內部管理能力和運輸能力也有差別，因此，在進行設備安裝之前，應該根據煤礦企業的發展需求來對設備進行合理選擇，不僅要確保設備的選型適合當前的企業發展需求，還要充分考慮長遠利益。其次，在設備安裝單位和設備使用單位做安裝準備工作的時候還要考慮設備配件之間的更換問題，盡可能避免單臺冷門設備。最后，還要加強機電安裝設備的檢查和維護。這樣不僅能夠減少維修人員的工作量，而且還能夠在很大程度上延長設備的使用壽命。
2、選擇適當的安裝場所，全面考慮安裝問題
煤礦機電設備一般都是比較大型的設備，所以在設計和安裝的時候要選擇合適的安裝場所。合適的安裝場所具體指的是便于煤礦機電設備的放置、起重操作的場所，這樣的安裝場所不僅在安裝的時候操作方便，而且如果以后設備出現什么問題以后，還又便于維修的進行。
3、設備的清點和記錄
一般設備到貨后先進行開箱驗收工作，需要由安裝施工方、建設單位、監理單位以及供貨商一起對設備的零部件進行清點、檢查并進行登記，對于比較重要的部件還需要按照質量要求標準對其進行檢查和驗收。特殊情況需具有驗收條件后才能夠開箱，設備移交后由檢驗者簽字。
4、嚴格遵守設備安裝的規范，發揮設備的最大作用
煤礦機電設備是為煤礦開采行業量身定做的設備，它在功能的設計和相關部位零件的制造上都具有很高的精確度。所以，在安裝的過程當中要嚴格的遵守煤礦機電設備的安裝規范，不損害機電設備的性能，并且力求安裝好以后能夠最大程度的發揮機電設備的功用。為了達到這樣的效果，在安裝之前就要對相關的安裝人員進行全面的操作培訓，讓他們掌握安裝的技術要領，提高安裝的水平。只有在安裝的過程中，做到分毫不差的安裝，才能期待煤礦機電設備在運行的過程中真正發揮所長。
5、安裝工作要分清主次
由于機電設備安裝環節較多，工作人員應該按照相應的施工方案進行施工，應該明確整個施工環節，應該先做什么，后做什么。一般來說，機電設備安裝工作首先需要電源和動力源，來確保井架和提升絞車等設備的正常運行。只有將這些電器設備的主次工作進行合理安排，才能夠做到有計劃的施工，從而達到事半功倍的效果。
6、確保安裝工藝嚴格細化
從我國目前煤礦機電設備安裝工作的特點來看，主要體現為機電設備多、安裝環節繁雜且具有整體性。正是由于安裝工作的這幾種特點，致使安裝人員在對機電設備進行安裝之前，必須要對各個安裝環節進行分解細化，明確每一步應該做什么，怎么做，需要具備哪些材料和備配件，存在哪些問題，都應該做到心中有數。其次，安裝人員在進行施工操作之前，務必要做好安裝前的準備工作，只有這樣，才能夠確保安裝工作順利進行。
7、設備試運行檢查
首先機電設備安裝單位在進行機電設備單機試運行之前，要認真檢查機電啟動設備的設備線路是否完好、規格與設計要求是否相符，確保一切正常之后方可啟動。在機電設備試運行過程中，要重點檢查轉軸的傳動裝置是否靈活、可靠，如果在檢查的時候出現滯卡現象，應立即停機并查明原因，及時排除故障。另外，檢修人員還要對設備的日常維護和檢修工作予以重視，以減少設備故障幾率。
二、確保煤礦機電設備安裝質量的質量控制措施
1、提高安裝人員和安裝技術人員的綜合素質
設備安裝單位全面提高安裝人員和安裝技術人員的綜合素質是確保煤礦機電設備安裝質量的重要途徑。煤礦機電設備的安裝質量需要施工人員和施工技術人員高素質的支撐，施工人員和施工技術人員的綜合素質決定著煤礦機電設備安裝的成敗。因此，具備豐富專業知識底蘊的安裝人員和安裝技術人員是確保煤礦機電設備安裝質量的動力和源泉。只有綜合素質達標的施工人員和施工技術才能在煤礦機電設備安裝創新過程中發揮出巨大的潛力。因而煤礦機電設備安裝企業和煤礦必須在專業人員的招錄和培訓上下大力氣，充分激發安裝人員和安裝技術人員的創新潛能，為煤礦機電設備安裝質量的提高及取得更高的經濟效益打基礎。加強復合型技術人才的儲備，豐富的實踐經驗、扎實的機電專業知識、擁有自然科學相關知識，是煤礦機電安裝復合型人才的重要標志。但是，這些高素質的、年富力強復合型專業技術人才嚴重缺乏成為制約煤礦機電設備安裝質量的提高。因此，加強復合型技術人才的儲備，為煤礦機電安裝創新準備充足的人才成為必須。高度重視技術人才的培訓工作，制定切實可行的技術人員發展培訓計劃，既要注重理論學習，又要重視實際操作，將理論學習同機電安裝實踐有機的結合起來，給技術人員以政策傾斜，重獎有突出貢獻的創新型技術人才，并以此為榜樣，帶動全體員工掀起學習的。
2、加強安裝前的圖紙設計
施工圖紙是施工人員在機電設備安裝中的重要依據之一，在機電設備安裝之前，施工單位的技術人員一定要做好施工工序的全面設計，加強對施工圖紙和施工方案的審核力度，避免出現因圖紙問題而引起的返工等現象，給企業帶來不必要的損失。在圖紙設計時，設計單位也應當結合實際的施工環境，對有沖突的方案進行適當的修改，認真審核各個安裝階段的具體工作，充分掌握機電設備的安裝要點。在圖紙審核時，應當認真研究圖紙之間的關聯，確定設計圖之間的關系，根據安裝工程的進度進行圖紙的分項審核，確保各個分項之間合理的銜接，及時調整出現矛盾的地方，實施集中討論，找出解決方法。全面分析安裝圖紙，仔細查看圖紙上標注的技術安裝指標，確保其達到安裝技術標準。嚴格按照安裝方法進行機電設備的安裝，確保每一種設備的安裝都有一定的工作順序和作業方法，確保機電設備安裝的安全性。
3、安裝過程嚴格落實崗位責任制
在機電設備安裝過程中，由于涉及到的專業知識較多，安裝環節較多，因此，應該嚴格落實崗位責任制，無論是機器設備還是施工人員，都要做到責任明確。其次，還要加強對現場管理的考核工作，并制定相應的考核標準和獎懲制度，以此來規范職工的操作和維修行為。此外，為了能夠更好的對煤礦礦井機電設備安裝質量進行控制，職能管理部門還應該對檢查制度的落實情況進行實時監督，確保工作落到實處，發揮實效。
4、做好同土建施工單位的協調工作
實現機電安裝同土建工程的和諧發展是解決煤礦機電安裝中存在問題的關鍵措施。土建工程是機電安裝的基礎，銜接不好就有可能給機電安裝帶來困難。因此，煤礦機電設備安裝單位在進行安裝之前，就要同土建單位做好信息溝通和互換，在機電設備安裝區域，詳細闡明機電設備安裝對土建工程的技術要求，特別是預埋件、預留孔和混凝土質的技術要求必須明確。
5、安裝完成階段的質量控制
安裝完成以后并不意味著，質量控制也完成了，而是要把好這最后一道關。安裝雖然完成，可是有的問題可能還是不可避免，這就要求在進行質量管理控制的時候要細心的進行檢查，發現問題，改正錯誤。通過一道一道的檢查，如果最終確定沒有問題，質量管理才算告一段落。安裝完成階段的質量控制是安裝質量的保障，要重視著最后一道工序。
結束語
煤礦機電設備的安裝是一個比較復雜的過程，故此，一定要對上述安裝要點及質量控制措施重視并實施，才能達到其設備安裝的要求。
參考文獻
美術裝飾設計范文5
關鍵詞：審美特征 審美標準 服裝 美學
服裝設計的靈魂在于設計意境或創意，越來越多的設計師開始重視設計的心里規律和心里特征，以傳達出設計的審美信息、表達設計的審美個性。美是審美意識與審美對象的和諧統一?！罢侨伺c現實的審美關系，決定了美的基本特征和性質，也決定了美的自身意義和價值?！边@種關系是必然存在的，也是人的主觀意識所追求的。人依靠感知獲得美的享受，人的視覺感覺也是認識過程的開始，也是審美心里過程的初始?，F代服裝設計就要研究美本身以及受眾的審美經驗和審美心理，把審美心理和審美經驗置于服裝設計創造的中心以提高藝術作品的精神境界。人們對服裝藝術設計審美意識的影響主要變現為以下幾方面：
一、審美標準的變化影響審美意識
促進人的和諧發展，創建和諧世界。這是和諧審美觀的基本觀點，也是當代設計隨著人類社會的發展，外部的物質環境發生了巨大的變化，人們的審美也發生了變化，對于服裝的鑒賞，沒有絕對的美，也沒有絕對的丑，人們賦予服裝的美的標準，更多可能只是個人欣賞、喜好或討厭?！爸挥腥藗兊奈镔|需求得到滿足時，精神需求才會有新的靈感和動機，設計師要反映出高層次的精神享受要求，并更加注重人的因素，開始關心人的心理、情感和生理的需要為人設計?！彪S著人們對生活品質的要求越來越高，更多的特色設計出現在了我們面前，生活產生了現代設計，現代藝術設計又改變了我們的生活。服裝藝術設計作為一門時尚實踐性極強的學科，設計師要賦予作品“美”與時代化，創造出和諧美，只要作品符合美的形式，在與市場有機結合的同時，具有創新并符合現代人的審美標準就能獲得消費者的青睞。服裝藝術設計歸根結底是為社會經濟服務，只有切實結合市場變化，了解并提高消費者的審美，創作出具有特色的個性化的服裝產品，才有更廣闊的發展空間。
二、審美具有直覺性，審美知覺是對美的形態的直接感知，是對審美對象的整體把握
“在對藝術鑒賞的過程中，我們經常會體會到，當看一幅畫或聽一首音樂時，不需要過多的思考，便可不假思索地判斷對象的美或不美，這就是藝術直覺?！边@種直覺貫穿美感的一切形態之中。
更多的時候，我們注重的是藝術的精神內涵，認為藝術創造往往都是對美的創造，對藝術的判斷也通常最先是直覺的審美判斷。因此，審美價值是藝術最本質的價值。羅丹認為“藝術就是情感”，審美具有情感性，“審美情感是指審美過程中直接產生的知覺情感，是人對客觀事物主觀情緒的反映，情感不是對客觀對象本身的反映，而是主體和對象之間的某種關系，主體對客觀對象的一定主觀態度的反映。”研究人類發展歷史，我們能夠發現，現代社會的需要正從對質和量的滿足感上升到對美的情感滿足，以獲得心靈的愉悅?，F代社會消費者的需要正從量和質的滿足上升到情感滿足，到達消費者的高層次需要，消費者越來越需要體現自身的價值實現自我，他們更需要表達擁有該產品所獲得的心理價值，體現產品實用價值之外的象征價值，如榮譽、地位等。擁有豪華高級轎車已不再是擁有便捷的交通工具，而是一種富有和高級社會地位的顯示，是個人成就的表達，個人情感的滿足。在人類文明的發展中，服裝的功能早已超越了其基本的功能，而是一個人年齡、性別、身份、地位的象征，附加了額外的社會和道德意義。許多專業文化研究把服裝做為切入點，試圖從中讀出更多的內容，就是因為服裝所具有一定的認知價值，或者就是服裝的審美價值，墨子的“衣必常暖，然后求麗”，講的就是服裝的美學品質。
從目前服裝藝術設計發展的現狀來看，以激發消費者情感、體現交流為中心來創作的設計作品，已形成趨勢。審美主體情感必須被具體化才能獲得一定的成效。
三、服裝自身得以自足的法則，形成了服裝藝術的審美特征
首先，服裝本身的裝飾美感。指遵循形式美法則的設計，通過線條、材質、造型、圖案、色彩、技術等要素體現出來的各種美。三宅一生的典型設計——皺褶，是通過對材料二次再造產生的獨特美感；各種“斜裁”手法通過對技術的靈活運用使服裝顯出流暢的自然美。服裝的美不是獨立的由某個要素營造出來，而是多種要素共同作用下產生的視覺愉悅感，巧妙地運用這些要素做為服裝表現藝術的媒介，能夠給人以更為廣闊的視覺想象空間。
其次，對設計師而言，情感設計不僅是給社會提供作品現實內容，而且提供一種解決審美問題的不同生活方式；很多設計師在作品中加入一定情感訴求，通過作品的濃郁感彩、意境和審美抒情產生的情能撞擊人們的共感，使人們的某些情感被作品吸引，喚起消費者潛意識的欲求向它靠近并對它產生好感，最后從情感上被它征服產生共鳴，最終達到創作者的目的。具有極強的表現力、藝術情感訴求設計總是容易引起受眾的興趣與注意，最終達到設計的目的，走向成功。
四、服裝藝術的構成
傳統服裝的變化節奏是緩慢的，這種變化并不是由于一個人獨立設計和完成。經常由于社會改革或戰爭，引起社會文明的碰撞與交流，因此傳統服裝更多是一個民族而不是個人的文化象征。中國的傳統服裝群體的審美價值取向造就了這樣的作品，這樣的衣裝也包容了整個民族的審美心理，它沉淀著“集體無意識”的審美傾向和意愿。但缺乏變化，更多地體現在服裝精妙的圖案和典型的色彩運用上。審美具有愉悅性，設計師在進行藝術創作時更多的是有意地考慮自己的作品將被社會哪一群體所接受，努力實現審美的愉悅性。
不管時代怎么變，人們的生活方式怎樣變，人們對美的追求仍會一如既往，審美觀念會跟隨時代的發展悄然地改變著我們的生活，作為設計師必須緊跟時代的脈搏，對美的意識充分的理解、與時俱進、貫通運用，讓現代服裝藝術設計打上時代的烙印，讓美的感覺引領時代的發展。
參考文獻：
[1]葉朗主編.現代美學體系[M].北京大學出版社，1988 版.
美術裝飾設計范文6
關鍵詞：室內裝飾；傳統工藝美術
真正意義上的中國室內裝飾設計發展是在上個世紀八十代后開始的。目前，業界基本上已經形成共識：我國的室內飾要健康發展，應該走一條符合我國國情的現代化設計道路努力探求中華民族的文化精髓，同時吸收國外先進的設計驗，建立具有現代意識的真正體現中國特色的室內裝飾設計論和實踐體系[1]。
1、傳統工藝美術的特點
1.1實用審美統一特性
實用性是工藝美術作品內在的實用功能和使用價值，審美性是工藝美術作品所展示出來的外在審美特征，工藝美術生產是物質生產和藝術生產的統一，既滿足了人們物質生活的需要，又滿足了人們精神生活的需要，既實用，又美觀。實用性和審美性直接蘊含在工藝美術作品中，是工藝美術作品價值的最本質、最核心的部分。與音樂、舞蹈、繪畫、雕塑等其他藝術形式不同的是，工藝美術大量的、直接體現著人們生活中的美，是同物質生產渾然一體的藝術，實用性與審美性相統一的特點正是工藝美術的本質特點。傳統工藝美術的發展史實際上就是工藝美術產品的實用功能不斷完善、使用價值不斷提升、審美特征不斷更新的過程。
1.2民族傳統特性
傳統工藝美術反映中華民族特有的藝術觀念和審美取向，體現了中華民族文化自身所具有的鮮明個性，是我國各民族生產生活、民俗風情和民族文化的藝術概括和升華。傳統工藝美術經過長期的歷史積淀形成了基本的藝術形態和制作技藝，并且在世代相傳的進程中不斷發展。民族傳統特性是我國的傳統工藝美術與其他民族工藝美術相區別的主要特征。
2、現代室內裝飾設計的特點
2.1室內裝飾設計是受羈絆的藝術
由于室內本身實用和環境的原因，使得室內裝飾設計不能像其它藝術創作那樣天馬行空，而要受到來自實體和藝術方面的諸多限制，這些限制主要有以下幾個方面：建筑風格和室內設計風格的制約、室內本身使用功能制約、新材料、新科技和施工工藝水平的制約以及用戶審美品味和經濟條件的制約等。用形象化的語言來說，室內裝飾設計是一種“戴鐐銬的舞蹈”。但室內裝飾設計仍然需要進行藝術創造，將制約性與創造性有機統一起來。
2.2室內裝飾設計是強調形式美感的藝術
從實用意義上講，作為人們活動空間的裝飾，室內裝飾設計應該帶給人們輕松愉悅的審美享受。用適度的對比手法來調劑室內空間氣氛效果、打破室內過分統一的單調感覺，是室內裝飾設計在審美上的基本要求，也是常用有效的方法。因而，不管是室內陳設還是室內裝飾畫都注重外觀的視覺形式美感，都具有較為強烈的視覺效果，強化形式美與裝飾美，淡化內容和思想性，造型夸張，突出高度的概括性與簡練性，色彩簡潔，追求象征性。
3、傳統工藝美術在現代室內裝飾藝術中的運用實例
在實際的運用中，現代室內裝飾設計藝術主要從三個方面吸收傳統工藝美術的養分，即傳統工藝美術的材質元素、主題元素和地方文化元素。常見的裝飾設計往往將上述三個方面綜合運用，把傳統工藝美術的材料、母題和有民族和地方特色的統一在一件作品之中。傳統工藝美術內容極其豐富，用不同的方法進行綜合運用，對豐富裝飾設計的表現形式大有裨益，因此，帶有傳統風格的室內裝飾設計也是作品繁多，形式新穎[2]。本節內容將主要以商業場所有一定代表性的室內裝飾設計作品為例，分析傳統工藝美術不同的表現方式。
3.1南京湖濱金陵飯店總統套房裝飾藝術設計
南京湖濱金陵飯店是一家與自然環境完美結合的高檔商務型酒店，以宋明江南殷實人家的莊園為建筑樣式，在典雅華貴的整體氛圍中透露出自然的和諧與溫馨，獨具靈動怡人之感。作為一家五星級酒店的總統套房，其裝飾設計不但要強調豪華、氣派和檔次，更要通過裝飾設計來渲染其深厚的人文特色。因此設計師在材料和工藝上有極高的要求，可以用雕鏤畫繢來形容。對于會客廳的屏風陳設，作者采用西安碑林博物館的昭陵六駿浮雕石刻圖案為主題，輔以描寫六匹駿馬的詞賦，用浮雕貼銀的手法進行展現，與石刻作品相比，該作品保持原作的生動傳神，用塊面結構代替了部分線條造型的處理方法，更加突出了厚重與氣勢。另外，作者采用了明清時景德鎮官窯的十件不同造型的青花瓷器為母題，用蛋殼鑲嵌的技法進行表現，既體現了青花瓷細膩致密的特點又使得紋樣的凹凸感、立體感更加顯著。這兩件裝飾作品的主要色調和房間的整體風格一致，在房間中處在比較顯眼的位置，起到了畫龍點睛的作用。
3.2南京紫金山莊宴會廳裝飾藝術設計
南京紫金山莊位于鐘山風景區,是一家按五星級標準建造酒店。在紫金山莊不同宴會廳的一組裝飾設計中，設計者運用了刻漆貼金工藝制作了裝飾畫根據不同宴會廳的名稱采用了富有地方特色的傳統文化元素主題。通過南京廳的裝飾藝術設計作品，作者在設計中結合了南京云錦龍紋和荷花燈紋樣，以及是南通廳的裝飾藝術設計作品，作者借鑒了南通出產的七星風箏和藍印花布的圖形元素，而在蘇州、無錫和徐州廳，所采用的裝飾藝術設計元素則是檀香扇和木雕窗格、阿福泥人和漢畫像磚。整組裝飾設計通過結合地方物質和人文特產來體現地方特色，作品自成一體，保持了不同的宴會廳裝飾風格的一致性，讓裝飾藝術作品和
室內環境設計相得益彰。
這兩組裝飾設計作品雖然都是在商業場所使用，但是由于具體的使用場所不同，作者在材料和表現形式上也作了不同的處理。與第一組總統套房的裝飾相比，宴會廳的人員流動量大，停留時間短，宴會廳的裝飾在圖形處理方面相對來講更加抽象簡單、通俗易懂。這也正說明了，對于裝飾設計藝術來說：只有與室內環境適合的作品才是好的作品，適度的裝飾是應該堅持的基本原則。
