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武則天歷史范文1
1、武則天(公元624年-公元705年),名武曌,并州文水(今山西文水縣東)人。
2、武曌[zhào]（624年－705年12月16日），即武則天，并州文水（今山西文水）人。唐朝至武周時期政治家，武周開國君主（690年－705年在位），也是中國歷史上唯一的正統女皇帝、即位年齡最大（67歲）及壽命最長的皇帝之一（82歲），與漢朝的呂后并稱為“呂武”。
3、武則天為荊州都督武士彟次女。十四歲時進入后宮，為唐太宗才人，獲賜號“武媚”。唐高宗時封昭儀，永徽六年（655年）在“廢王立武”事件后成為皇后。上元元年（674年）加號“天后”，與高宗并稱“二圣”，參預朝政。高宗駕崩后，作為唐中宗、唐睿宗的皇太后臨朝稱制。
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武則天歷史范文2
中國歷史上主要朝代有帝王二百四十位,但其中只有武則天一名女性.這本<<武則天傳>>就是寫武則天是怎樣從一個平平女子變成中國唯一一位女王的.
書中寫著武則天當上女王后的功績顯著,武則天對于國家的富強和統一,對于民族的興盛和發達,對于生產力的恢復和發展,對于科技文化的革新與繁榮都做出了歷史性的貢獻.
雖然人們說武則天是功績顯著的女王,但我覺得武則天為了得寵當皇后,不惜掐死自己的親生女兒,簡直是太殘忍和陰毒了!我真為小公主而叫屈.畢竟她是無辜的.這件事人們也都議論紛紛.可是,她對另一個女兒太平公主卻寵愛有佳,堪稱慈母.對女兒,她既是虐母,又是慈母.從她廢太子李賢的角度看,她對兒子可以說既是嚴母,又是苛母.五則天就是一個慈愛,嚴苛又殘暴的母親.
武則天曾被后人指責,說她,但我卻不這樣認為,我覺得武則天很有魅力.武則天在唐太宗死后,被貶到感業寺當尼姑,她與唐太宗的兒子李治兩情相悅,當上皇上的李治立即把武則天接入宮門,十分寵幸她,因此后人認為武則天是以美色惑人,不足稱道.但從武則天迷倒兩位皇上的事例看,武則天確實魅力十足！
武則天的魅力不僅在于她的美貌,還有她的才學,智慧和氣魄,這也是我欣賞她的另一方面,武則天之所以在唐太宗時默默無聞,是因為唐太宗不喜歡女人干預政事,所以武則天沒有展現自己才能的機會.而在李治即位后,平庸的李治給予武則天展現才能的機會,還培養了她當皇上的野心.因此有后人說:"美人通過男人得天下,男人通過天下得女人."一點都沒錯!
武則天歷史范文3
中國有4個女皇帝登基。元姑娘是第一個女皇帝，史稱“北魏殤帝”。陳碩真是第二個女皇帝，也是第一自稱皇帝的女性，史稱：文佳皇帝。武則天是歷史第三個女皇帝，耶律普速完是歷史上第四個女皇帝。
武則天是歷史第三個女皇帝，史稱“則天大圣皇帝”。整個中國歷史，武則天是唯一一個真正稱得起女皇之名的女性。武則天原名武珝，后改名武曌，是荊州都督武士彟次女。十四歲時，充入后宮，為唐太宗才人，賜名武媚。唐高宗時封為昭儀，后來為皇后，因為李治體弱多病，武則天便輔助處理朝政，史稱二圣臨朝。
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武則天歷史范文4
電視劇《武媚娘傳奇》對武則天的文藝范輕描淡寫，對她的美貌卻做了妖魔化的表現。其實，這是避重就輕，成就一代女皇的是美貌與文才，而且文才遠遠比美貌重要得多得多。
真實的武媚娘究竟有多美呢？這個任憑我們想象，反正也沒有證據。但是武媚娘的文才真是逆天的，即便在中國皇帝文藝史上，那也是濃墨重彩的一筆。我們拿證據說話。
太宗死后，武則天進感業寺當尼姑，她以一首小詩傾倒了李治。武則天在其《如意娘》一詩中曰：看朱成碧思紛紛，憔悴支離為憶君。不信彼來長下淚，開箱驗取石榴裙。
皇帝也是男兒，當然傾心于文才如此杰出的女子，當然也就戰勝一切困難，把她接回宮中。
武則天當政期間，她極為重視用人，狄仁杰就是一個例子。史書記載，武則天與狄仁杰惺惺相惜，互相扶助，更有傳說認為狄仁杰是武則天一生唯一的對手。在女皇贈予狄仁杰的《制袍字賜狄仁杰》短詩中，她以“敷政術，守清勤。升顯位，勵相臣”，勉勵下屬。
武則天的書法寫得一流。如今為人熟知的古代女書法家只有兩位，一位是王羲之的老師衛夫人，另一位就是女皇武則天。女書法家能夠留下一點斷簡殘篇就很難了，能留下精品的更是少之又少，而女皇武則天卻留下一方《升仙太子碑》。
這塊碑刻于武周圣歷二年（公元699）六月，現存于河南省偃師縣緱山仙君廟。共有行草書34行，每行66字。有飛白書碑額。碑陰刻有武則天《游仙篇》詩文，是武則天76歲時所作。
縱覽《升仙太子碑》，其書風遒勁瀟灑，筆勢婉轉流利，結體寬嚴適度，落筆鏗然有聲，字里行間都透出一種大丈夫的豪氣?！缎蜁V》中對武則天書法的評價是：“凜凜英斷，脫去鉛華脂粉氣味，其行書馭馭能有丈夫勝氣。”
在書法上，武則天的另一創舉就是自創字.眾所周知，武則天自名武，“”是武則天為自己所造的字，在她的書法中，也多處可見類似的自造字。
作為中國歷史中唯一的女皇帝，武則天的造字舉動，和她的身份一樣令人矚目。
武則天造字一方面是借用古字。其中“天、地、證、國”四字就是這樣?！疤臁敝苯佑米w?！暗亍弊鳌啊保吧剿痢?，《玉篇》解為：“古‘地’字”?！皣弊鳌啊保鉃椤鞍朔酵恋亍?，《玉篇》云：“古文‘國’字”。
武則天歷史范文5
武則天，山西省文水縣人。公元624年出生在一個木材商家。她自幼隨父來往于商賈、仕宦之間，閱歷甚廣，熟諳人情世故。加之姿色出眾，聰明好學，惹人喜愛。及至14歲，她已出落得如花似玉，引人注目。這一年，唐太宗李世民召武則天入宮當才人（宮妃）。
武則天入宮后，舉止大方、談吐不俗。一次，唐太宗召集群臣觀賞他的一匹烈馬，問：“誰能駕馭它？”眾臣面面相覷，無人應答。只見武才人上前答道：“我能駕馭！請皇上賜我一條鐵鞭，一個鐵錘，一把匕首。我先用鐵鞭打，它不服;我再用鐵錘敲擊它的頭，還不服;就用匕首割斷它的咽喉?！碧诼牶螅鬄橘澷p。
唐太宗是中國歷代皇帝中少有的政治家、軍事
家。他在位23年，生產發展，國泰民安，即中國歷史上有名的“貞觀之治”。武則天在唐太宗身邊，讀了許多書，從太宗的朝政活動中，開闊了眼界，增長了知識，學得不少治國安邦的道理。
公元649年，唐太宗病故。其子李治繼位，稱唐高宗。不久，高宗立武則天為皇后。從此，武則天身居一人之下，萬人之上，常代高宗處理“百司奏事”。公元674年，武則天上書高宗，即歷史上有名的“建言十二事”，提出獎勵發展農桑，減輕賦稅徭役，以道德教化天下，規定地方官吏，凡能擴大耕地面積，使農民家有存糧者，升官晉級;若農田荒蕪，使農民逃荒要飯者，要受到降級罷官的懲處。
史書多謂武則天有才能，有野心。她聽政后不久，便殺害了宰相上官儀，重用親信。公元683年，高宗病
逝，武則天先立三子李顯即位，號中宗;第二年又廢中宗，讓四子李旦即位，號睿宗。李旦時年19歲，實為武則天獨攬大權。公元690年9月，武則天終于正式登基，成為中國第一個女皇帝，改國號為周，時年66歲。
公元705年，武則天病重，住在洛陽宮長生殿。同年，以宰相張柬之為首，發動，迫使武則天恢復唐室，讓位給李顯，仍號唐中宗。第二年11月，武則天病死于洛陽上陽宮，時年82歲。她死前遺詔：“去掉皇帝稱號，僅稱則天大圣皇后。”翌年，靈柩由洛陽運往乾縣，與高宗合葬于乾陵。
之所以稱其為乾陵，是由于高宗生前稱天皇，死
后謚號“天皇大帝”，天為乾，其墓故名乾陵。陵墓所在地原稱奉天縣，也因此改稱乾縣。
乾陵在梁山主峰修筑，西為黃巢溝，東為豹谷，南面是關中平原。在梁山南側山腰處，鑿洞為墓室，把整個山頭作為墳壟。沿襲漢代陪葬制度，把陵墓東南方的一片土地，賜予功臣皇親作塋地，修有王公大臣的陪葬墓17座。乾陵占地方圓為80華里。
據勘查，墓道北高南低，呈斜坡形，全長63.1米，寬3.9米，全用規格統一的石條填砌，石條之間用鐵楔嵌住，再澆上鐵漿?，F已發掘的陪葬墓有永泰公主墓、章懷太子墓和懿德太子墓等。共出土文物四千余件，皆極珍貴。由此可知乾陵墓內的文物寶藏之巨，當為我國盛摩文物的集中代表。在陜西境內的唐帝陵共18座，只有乾陵墓室保存得完整無缺。墓道、墓室周圍，至今沒有發現任何盜洞痕跡。
武則天歷史范文6
人人都是投資人 李菲，曾經的武術世界冠軍，經過商、做過演員，這一次變身出品人投資電影《大唐玄機圖》，還帶來了全新的電影投資模式，把電影的投資拆分成股份，每個人都能入股，人人都是投資人。張之亮：2000年的時候我們就認識了，那時候你還是一個武術世界冠軍。后來你嘗試過很多新的角色，都很成功，這一次又選擇投資電影，我一直很好奇，你為什么會選擇電影？ 李菲：因為電影夢啊，這是我一直沒有泯滅過的夢想。我從來沒有因為下海做過別的行業就丟失了這個夢想。之前的經歷都是我的沉淀和積累，讓我默默積蓄更多的能量。 張之亮：怎么樣？有信心嗎？我覺得你還是很有女性冒險家精神的。 李菲：我這些年雖然沒有再走到臺前，可是我一直在觀察和準備當中。這次我要在投資模式上做一個創新，這種創新的商業模式也是一次電影業內的變革，甚至可以顛覆電影的傳統制作方式。簡單說就是把電影變成一個金融產品。 張之亮：聽上去很有趣，你說通俗一點嘛。 李菲：比如電影投資一個億，我們自己出3千萬，大約30%。其余的70%通過一個交易所的平臺進行定向募集，7千萬分成7千股，1萬塊錢1股，任何一個人都可以成為交易所的會員來參與電影投資。就像買股票一樣，你不用去經營管理，助推就好了，電影要是賺了錢，拿它的80%面向所有投資人分紅。這樣，電影發燒友不但能看電影，還能有機會讓這個電影為自己賺錢。不看電影的人也像買股票，買黃金一樣，多了一種投資機會。也許，它還會比其他的金融產品利潤點更高，成為一個新的理財的產品。 張之亮：這真是一件好事。因為一些電影是比較難融到資的，有的電影很難遇到一個有眼光的獨立投資者，但是市場上可能有很多人對這類不同的電影有興趣，透過這種新的模式，可以實實在在推動更多好電影的發展。用金融的手段來為電影鋪路，這條路要是成功的話，我相信對很多電影都有好處。 李菲：其實以前也有人探索過這個方向，我也是在嘗試，希望努力做成。這種創新的實踐如果成功，會幫助很多臺前幕后的業內人士，新演員、新導演，他們會有更多展示的機會。當然，投資，這只是一個環節，我們還需要不斷完善產品生產線，生產新的產品，有人負責給錢，有人負責做產品，有人負責營銷，有人負責后勤。 我始終覺得如果影視文化產業沒有真正讓資本市場介入，發展的空間相當有限，也會面臨更大的瓶頸制約，從藝術家到市場，也會碰到更多的資金壓力。你當導演這么多年，有沒有曾經為資金問題揪心過？ 張之亮：其實這過往二十多年，每一部電影都要為資金揪心，每一次都是。每一部電影都要面對和承擔發行的壓力，發行的成功在于有沒有找到好的發行人和好的時機。《籠民》的時候，曾經因為突然之間資金沒到位而停止；《仙樂飄飄》時，我是股東之一，還需要去見不同的投資者，一定要把資金落實才能夠開始；《墨攻》做了十年，《馬頭琴》準備了好幾年，現在還在弄，我們都經常要面對資金短缺的問題?？磥磉@次我不用再為錢發愁了。 電影是一個夢，要是有資本的話，當然要盡量把這個夢做得更精彩。多一點資本，的確可以讓我們把夢做得更華麗，但資本小這個夢不見得就小了，不是所有的戲都是大片。資本的介入在某些程度上也會對藝術有限制、摩擦和沖突。李菲：我們也試圖去將資本和藝術做一個互補與協作，我認為任何一個優秀的產品或者一個成功的商業案例，前提都是大家的核心價值觀高度一致，只是我們在實現這個核心價值觀的過程中扮演著不同角色。作為資本環節首當其沖我是第一責任人，我想我是作為一個服務者，一個支持者，頂多就是一個參與者，我一定不會是個主推者和決策者，一定要讓專業的人來做專業的事。 好故事排第一 在香港電影界有個“文張武徐”的說法，“武徐”是指徐克的武俠電影開創了一代江湖；而“文張”就是張之亮帶有人文關懷和社會現實的文藝片。而這次擔任《大唐玄機圖》的導演，張之亮依舊堅持好故事是根本。李菲：這次《大唐玄機圖》開始考慮導演人選的時候，有很多位業內資深人士推薦你，其實我們很早就認識了，當時你對電影是抱著“十年一夢”的愿望，現在還是這種心情嗎？ 張之亮：我在1985年拍了第一部電影，當時就想拍一部關于在大時代下小人物的電影，可是當時我覺得作為導演我缺乏應有的博學和駕馭影片的能力。到1995年我具備了拍大制作的能力，可是香港的電影環境又開始走了下坡路。后來我看到張國榮和梅艷芳相繼離開，感到人的脆弱，所以決定要做盡早做一些自己想做的事情。 李菲：這次我們邀請你來做導演，一開始你沒答應，你肯定是覺得我們之前準備的劇本基礎還不扎實，好在后來我不斷地拿我們改進的新劇本騷擾你。 張之亮：為了我參與這個戲，你花了差不多一年的時間在等我，覺得這種是很有決心的做法，既然這樣，我也愿嘗試一起來做這個電影。這是一個古裝片、動作片、但在我看來，無論什么片都必須是一個好的故事。 李菲：我太認同這一點了，我鎖定你當導演就是因為你是一個特別會講故事的人。這個故事是定制化的劇本，清晰定位為古裝動作懸疑片，有層層的推理，有故事的發生和延伸，有正反兩派，有黑白分明，包含著主人公的愛恨情愁，這些都是避免不了的元素。 張之亮：我們看到很多動作片只是為了打而打，沒有一個有說服力的動機，我希望一部戲能夠配合到感情，有需要。哪怕是商業片，也能夠留一些東西下來。 李菲：請你來之前我重新看了《墨攻》，印象非常深刻。之前就看過你的片子，覺得你特別細膩，很有人文情懷。到了現在這個階段，武俠熱已經過了一波又一波，你覺得當下拍古裝動作片應該突出表達的是什么？ 張之亮：古裝動作片也分很多不同的種類，是動作喜劇片，還是動作懸疑片，它們的手法都彼此不同。每一部電影本身，它要提出一個什么觀點，是愛情，真理，和平，還是友誼，黑與白，都不一樣，月光之下沒什么特別新鮮的東西，我們只是重復，但每一次的重復觀點都應該不一樣。 李菲：特別是拍古裝片，不能做完全的顛覆，每個人都對歷史有了解，我們不能改變史實，不可以杜撰更多的人物，只需要考慮怎樣賦予他一些新的元素，有一些微創新，使故事性更跳躍，想象空間更大。人物塑造可以更有立體感，有更多的愛恨情愁，但要在尊重歷史的基礎上，在重復的過程中嘗試創新。如同我們做一個創新模式，不能摒棄電影本身所應該具備的元素。 鞏俐版武則天 除了融資方式和會講故事的導演，《大唐玄機圖》當仁不讓的主角還是武則天。而這一次，塑造武則天的人變成了鞏俐。對于鞏俐而言，能夠在銀幕上過把女王癮，也算是實現了自己入行20多年來的“女王夢”。張之亮：你對唐朝的這段歷史特別感興趣嗎？為什么非要確定這樣一個背景。 李菲：我不是必須要拍唐朝片，而是因為我想做一部古裝大片。我為這個項目定位做了很多市場調研，得出的結論是如果做古裝片，只有不多的時代背景吻合做大片的契機。如果選那些大眾都不喜歡或不是特別熟悉的時代，電影很難吸引受眾的興趣。在國際上也是，外國人只對中國最核心的兩三個朝代感興趣，一個是唐朝，一個是清朝，還有一個是秦朝。我希望這部片子不僅在國內賣得好，未來還能走向國際，向世界傳遞中國元素，考慮到老外對中國的認知，我們才鎖定了唐朝的故事。 張之亮：我對唐朝的認識就是在決定接拍這個電影之后，才用心去了解。我發現唐朝是一個非常開放的年代，它的開放是我們所想象不了的，而且它有很多很特別的、很精彩的東西。我看的資料越多就越喜歡，在我加入這個團隊之后，就希望把一些觀眾沒看過的東西放進去，不光是色彩亮麗，也要充滿了傳奇和民間的味道。 這個故事的背景是武則天登基之前，一些傳聞讓她心里很不踏實，于是她開始追查，有一條類似福爾摩斯查案的主線。除了武則天，李家的王爺們，還有她的左右手上官婉兒和謝環瑤，這些人物是故事的主要基礎。 李菲：幾乎所有講述關于唐朝的故事，都離不開武則天這個最重要的人物。 張之亮：歷史上對武則天的描述太多了，我試圖用一個不太定性的方式來表達她。她是一個歷史人物，我覺得歷史中有太多模糊的地方，不應該由我這個導演來定論她是正還是反，我只給她一個愛的立場和政治立場，讓她兩難，最終讓觀眾判斷她的作法是對還是錯。 李菲：我曾經去過乾陵，武則天的墓，無字碑給我了很大的沖擊力，這樣一個女性她曾經做過那么多轟轟烈烈的事情，卻在百年以后沒有給自己立碑。她長著一副女兒相，但是有一顆男兒的心，我覺得她是比較豁達的一個人，不會擔心后人怎么評價她，我們怎么評價不影響她對自己的評價，不影響她對自己價值的肯定，她才會立一個無字碑，將功過留給后人傳說。她還是一個內心非常強大的女人，她相信自己做過那么多事情，歷史不會抹掉這一筆，因此她不需要告訴別人她有多么大的豐功偉績，或者有多么非同一般。 張之亮：我覺得她是很矛盾的個體，有些時候是母親，有些時候她是暴君，有些時候她有很仁義的一面，可是有些時候又有冷酷和殘暴的一面。 李菲：她自己也是一個需要別人疼愛的人，可是她總想保護所有人，想駕馭所有人，她的經歷造就了她人性中的多面。用現在的話來說她是一個多重人格的立體人。也許她在留下這一段歷史的過程中，有人影響過她的價值觀，不排除她因為某一個事件而改變了自己的抉擇。 張之亮：所以，這一次，由誰來演武則天？ 李菲：鞏俐，我們選擇了鞏俐。鞏俐出演武則天，作為國際巨星的強大氣場與女皇的身份不謀而合，鞏俐的加入加重了電影的品質砝碼，相信很多人都會期待。對于與鞏俐合作的其他演員陣容…… 張之亮：哈哈，還是繼續保密吧……
張之亮 香港著名電影導演。無線電視臺藝員訓練班畢業，從配角、到助理監制、制片一路做到導演。首部導演的電影是《中國最后一個太監》，之后創立夢工場任監制及導演，并以獨特的文藝片風格獨樹一幟。代表作有《仙樂飄飄》《自梳》《流星語》《慌心假期》《墨攻》等影片。
李菲 澳門體育史上第一個武術世界冠軍，第一個亞運會亞軍，澳門政府功勛運動員。1996年澳門小姐亞軍兼最上鏡小姐獲得者，2001年獲世界武術聯盟頒發終生成就獎、杰出運動員金牌獎。結束運動生涯后，先后涉足影視、商業等領域，并取得了出色的成績。此次以投資人的身份籌拍電影《大唐玄機圖》，并將全新的金融融資方式引入電影投資。