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關于蓮的詩句范文1
2、《AA制生活》是改編自張無花小說《AA制婚姻》,由趙晨陽執導，李小璐、馬蘇、任重、曹炳琨、劉莉莉等主演的家庭情感電視劇。
3、《克拉戀人》該劇講述了胖女孩“米朵”由“丑”變“美”，身心完美蛻變，最終認清自我收獲真愛和夢想的故事。
4、《瘋狂的婚姻》又名《請和我結婚》，是泰國Worawit Srisuparb執導的浪漫喜劇片，Ken、Chompoo Araya、Vicky Sunisa Jett、Pip等參加演出。該劇平均收視率8.6，最高收視率11，在泰國3臺全年度電視劇收視率中排名第三。
關于蓮的詩句范文2
【關鍵詞】視點；授受句；被動句；移動句
一、“視點”的先行研究
（一）視點的概念。從語言學的角度分析，視點可以理解為發話者觀察、描述某一事件時所處的位置或所采取的立場?！耙朁c”可以是表現在詞、詞組、句子、語篇等不同的語言單位上的發話者對于客觀事象的把握方式，它包括把握和捕捉信息時不可或缺的發話者的立場、心態、思維模式等。
（二）視點的原則。以久野暲、森田良行為首的諸多學者先后運用了視點的概念分析了語言學中的文法現象。森田指出：日本人乃至日語，離開了“自己”甚至都不能把握世界，是以“我”為中心的語言。說話者通常是以“我”為視點描述事件的發生。久野暲更提出了“共感度·說話當事人視角·視點的一貫性”這一關于視點的三原則?！肮哺卸取保菏且环N“共情”能力，一種設身處地的從他人的角度看待和感覺世界的能力，即將自己同化為周圍世界的一部分去看待事態的發展?！罢f話當事人視角”：是指說話人必須始終以自己的視角為中心，不能舍自己的視角而以別人的視角為中心。日語是“自己中心型”的語言，除了一些特殊文體，總是將視點置于說話者本身，以“自己為中心”來描述事件?！耙朁c的一貫性”：即從某個具有貫通性的視點（即統一視點）來對事件進行描述。
通過諸多學者的闡述，我們可以把視點原則概括為以下兩方面：
1. 視點制約原則。認知語言學中，把由“視點”“共感度”決定表達方式的規則稱為“視點制約”。視點制約強調發話者應該根據自己的視點表述問題。同時，作者在選擇視點時，應該遵循本人優先于他人，親近者優先于疏遠者，有生命的優先于無生命的規律。
2. 視點的一貫性原則。從類型學的角度來看，日語是視點一貫性很強的語言。在同一事件的描述中，要求用統一的視點來完成描述，否則會造成聽話者思路上的混亂。
在以上原則的制約下，日語形成了自己獨特的表達方式，下面以授受句、被動句、移動句為例展開論述。
二、視點與三種句式的關聯
（一）視點與授受句
森田指出：授受表達是一種表達說話者意識的表達方式，說話者一貫從“自己的視點”出發，來把握自己與聽話者的關系，與事件中的人物、事物的關系，具體的文章或談話則在這個立場上展開。日語授受表達中授受動詞的選擇取決于說話者把自己的視點放在事件中誰的位置上來進行描述。
1. “あげる”系列。表示說話人（我或屬于我一方的人）給對方（你或別人）某物或者為對方做某事。其中，當補語（接受者）地位比說話人高時，用“さしあげる”；同等時用“あげる”；當接受者地位低時或為動植物時用“やる”。此類表達的視點在主語（即授予者），發話者站在主語的立場上描述事件的發生。
例1 a李さんは妹に辭書をあげました。
b妹は李さんに辭書をあげました。
按照日語“以自己為中心”的視點制約原則，說話者要把授受行為中的授予者和接受者，根據與說話者的遠近關系來進行區分，要從更親近的人的立場去描述事件。因此，上述表達中，作者只能選擇屬于自己一方的“妹妹”作為視點對事件進行描述，反之則不太自然。因此，正確表達為b。
例2 a王さんは李さんに腕時計をあげて、李さんはその腕時計を大事にしています。
b王さんからもらった腕時計を李さんは大事にしています。
a句中前半句的視點在小王，后半句的視點在小李，違背了視點的一貫性原則，因此，正確表達應為b。日語表達中說話者的視點應該統一，否則會造成聽話者思路的混亂。
“あげる”系列構成的授受表達中，無論是第一人稱給第二人稱，還是第一人稱給第三人稱，抑或是第三人稱之間的授受，視點都在主語即授予者身上，說話人必須與授予者是同一方的人（作主語），否則不能用這一表達形式。在這一表達中，應遵循：視點人物作句子的主語，并且為授予方的原則。
2. “もらう”系列。表示說話人（我或屬于我一方的人）從對方（你或別人）得到某物或者請求對方做某事。當授予者的地位（補語）比接受者（主語）高時，用“いただく”，其余情況用“もらう”。此類表達的視點在主語（即接受者），說話者站在主語的立場上描述事件的發生。
例3 a父は私からタバコをもらいました。
b父は友達からタバコをもらいました。
上述表達中，a違背了日語視點制約的原則，選擇了父親作為主語，顯然是不正確的，正確的表達應為b，符合視點制約的原則。
由“もらう”系列構成的授受表達中，無論是第三人稱授予第一人稱，還是第三人稱授予第二人稱，抑或是第三人稱之間的授受，視點都在主語即接受者身上，同時，說話人必須與接受者是同一方的人（作主語），否則不能用這一表達形式。在這一表達中，應遵循：視點人物作句子的主語，并且為接受方的原則。
3. “くれる”系列。表示對方（你或者他人）給說話人（我或我方的人）某物或者為說話人做某事。當授予者（主語）比接受者（補語）地位高時用“くださる”，其余情況用“くれる”。 此類表達的視點在補語（接受者），發話者站在補語（接受者）的立場上描述事件的發生。
例4 a私は先生に日本語を教えてくださいました。
b先生は私に日本語を教えてくださいました。
由“くれる”系列構成的授受表達中，視點要求放在接受者身上，接受者做補語，后面接助詞“に”。因此，a句的表達是錯誤的，此句話中接受者應該為“私”，視點應該放在“私”，后面接助詞“に”。正確的表達應為b。
由“くれる”系列構成的授受表達中，無論是第三人稱授予第一人稱，還是第三人稱授予第二人稱，抑或是第三人稱之間的授受，視點都在補語即接受者身上，同時，說話人必須與接受者是同一方的人（作補語），否則不能用這一表達形式。在這一表達中，應遵循：非視點人物作句子的主語，并且為授予方的原則。
（二）視點與被動句
被動句是指主語是謂語動詞所表示的行為的被動者、受害者。被動句是日語的常用表達句式之一，日語的被動句也與視點有著密切的關聯。
被動句通常用于以下四種場合：
1. 動作主體不明或不必出現動作主體時
例5 a文明の危機を叫ぶ。
b文明の危機が叫ばれる。
a句表達的是某個特定的人的個別主張；b表達方式是將其作為一種社會現象進行了一般化的描述。日本人更傾向于第二種表達，日本人的這種想法是基于其對視點的理解。這正是久野暲提出的“共感度”的體現。日本人在理解周圍事物時，通常將自己同化為周圍世界的一部分去看待事態的發展。
在這種不出現動作主體的無情物的被動表達中，日本人通常將自己理解成社會中的一員來描述事件。同時，這種無情物的被動也可以表示新事物的興起以及過去發生過的事態。
2. 與影響的施加者相比，說話人與影響的承受者關系更近時
例6 a弟は知らない男に毆られた。
b知らない男が弟を毆った。
a和b是一組相對應的主動句和被動句。受視點制約原則的影響，應從較親近人的立場去看待事件會比較自然，更符合日語的表達習慣。在這一事項中，影響的承受著是“我弟弟”，跟說話人關系更近，當然比影響的施加者陌生的男人與說話者的關系更近。因此，選擇“弟弟”作視點的被動句更符合日本人的表達習慣。
3. 為了使從句的主語與主句的主語一致時
例7 a先生が太郎を叱って、太郎は泣いた。
b先生に叱られて、太郎は泣いた。
由于受到視點一貫性原則的制約，正確的表達應使用被動句，將句中視點統一為“太郎”。
4. 表達受害的心情時
例8 a友達は私のおもちゃを壊した。
b私は友達におもちゃを壊された。
受到視點制約原則的束縛，視點的選擇應該遵循本人優先于他人，親近者優先于疏遠者，有生命的優先于無生命的規律。因此，上述例句中應該選取“私”為視點進行描述。
（三）視點與移動句
移動句是由移動動詞構成的句子，本文以移動動詞“行く”“來る”和復合補助動詞“ていく”“てくる”構成的句子作為研究對象。日語中移動句的表達同樣是以自己的視點為基點，通過“行く·ていく”“來る·てくる”的使用，來描述動作行為是遠離說話者還是接近說話者。
1. “來る·てくる”。當說話者的視點在（接近）移動的目的地時，其描述為“來る·てくる”。它表示向
說話者或話題人物所在的位置或方向移動，這一表達體現了日語“以我為中心”的特性，以自己為基準來描述事件。
例9 a皆帰ってきたなと思った。
b陳は日盛りの街を歩いてきたらしく……。
a句中的「帰る本身具有方向性，通過「てくる的附加進一步明確了這種方向性與說話者的關系，表示大家的移動是在朝向說話者，此時說話者的視點在（接近）移動的目的地；b句中“陳”的移動也是在朝向說話者，視點也在（接近）移動的目的地。
2. “行く·ていく”?！靶肖北硎具h離說話者或話題人物所在位置的移動。此種表達分下述兩種情況：
當說話者的視點在（接近）起點或移動主體時，其描述為“行く·ていく”；當說話者的視點遠離移動主體、起點及目的地的位置時，此時描述為“行く·ていく”。
我們來看下面的例句：
例10 a父と自分と妹の良人とが歩いて行った。
b次郎は大連へ行く。
a句中說話者的視點位于走之前的出發點，移動者是說話者自身，所以是向遠離起點的方向前進。b句中的視點有兩種理解：一種是次郎的動作是向遠離說話者的方向移動，說話者的視點在（接近）起點或移動主體；另一種是說話者的視點遠離起點或移動主體及目的地的位置，屬于在較遠處發生的從一方向另一方的移動，因其是離開說話者所處位置的移動行為，因此用“行く·ていく”。
同一事物從起點到目的地的移動，說話者所處的視點將直接影響到所使用的移動動詞。通過確定是遠離說話者還是接近說話者來選擇移動句。
三、結語
通過上述分析可以看出：
（一）授受句中，當說話者認為授予者是與自己關系較近的一方，接受者是與自己關系較遠的外人時，用“あげる”系列表達，此時，視點人物作句子的主語，并且為授予方；當說話者認為授予者是與自己關系較遠的外人，接受者是與自己關系較近的一方時，用“くれる”系列或“もらう”系列表達。其中，“くれる”系列中，非視點人物作句子的主語，并且為授予方；“もらう”系列中，視點人物作句子的主語，并且為接受方。
（二）被動句的四種表達中，要時刻注意視點的特殊原則，即：視點制約和視點的一貫性原則，要遵循“以自己為中心”，本人優先于他人，親近者優先于疏遠者，有生命的優先于無生命的制約原則，并且要在事件的描述過程中保持視點統一，要從一個視點出發敘述事件的發生。
（三）在移動句中，說話者所處的視點將直接影響到所使用的移動動詞。在表示空間移動的移動句中，當作者的視點在（接近）移動的目的地時，其描述為“來る·てくる”；當作者的視點在（接近）起點或移動主體時或者當作者的視點遠離移動主體、起點及目的地的位置時，其描述均為“行く·ていく”。
綜上所述，“視點”問題是日語表達中的一大特色。如果不能很好地理解日本人的語言習慣及日本人的心理，就不能很好地理解日語語言中的“視點”問題，同時又受到了漢語思維的干擾，會導致學習者在學習中出現諸多的錯誤。授受句、被動句、移動句中都深刻的體現了視點問題的重要性，除了本文中提到的表達之外，日語形容詞、代名詞、副詞、類義副詞以及敬語表達都與視點有著密不可分的關聯。在日語語言的學習中，必須認識到視點的重要性，掌握視點的特殊原則才能夠真正提高日語語言的表達能力。
參考文獻
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關于蓮的詩句范文3
關鍵詞: 中山市,城市設計,景觀規劃,景觀生態, 景觀連續性
ABSTRACT:Connectivity of landscape processes and patterns is a major criteria for a secure and healthy city. Using Zhong Shan City as an example, this paper discussed the issue of natural process and pattern connectivity in a urban landscape and proposed and scheme for the improvement of landscape in the case study area. The major purpose of this study is to show a possible way for the already well landscaped cities to step further in landscape ecological improvement, and explore a new model for urban landscape improvement in other cities in China.
Keywords: Zhong Shan City, Urban design, landscape planning, landscape ecology, landscape connectivity.
1 引言
景觀是一系列生態系統或不同土地利用方式的鑲嵌體。在這一景觀鑲嵌體中發生著一系列的生態過程。從內容上來分,有生物過程、非生物過程和人文過程。生物過程如某一地段內植物的生長、有機物的分解和養份的循環利用過程,水的生物自凈過程,生物群落的演替,物種之間的過程,物種的空間運動等。非生物過程如風、水和土及其它物質的流動,能流和信息流等。人文過程則是城市景觀中最復雜的過程,包括人的空間運動,人類的生產和生活過程,及與之相關的物流、能流和價值流。從空間上分,景觀中的這些過程可分為垂直過程(Vertical)和水平(Horizontal)過程。垂直過程發生在某一景觀單元或生態系統的內部而水平過程發生在不同的景觀單元或生態系統之間。
尊重生態過程進行景觀和城市規劃是生態規劃的核心。生態規劃特別注意到傳統的城市與景觀規劃中功能分區方法的不足,而提出土地利用應體現土地本身的內在價值,這種內在價值是由自然過程所決定的。即自然的地質、土壤、水文、植物、動物和基于這些自然因子層的文化歷史決定了某一地段應適合于某種用途。從17世紀英國規劃學家Patrick Geddes的"先調查后規劃"到本世紀50年代 I. McHarg的自然設計 (Design With Nature),生態規劃發展了一整套的從土地適應性分析到土地利用的規劃方法論和技術,即疊加技術(Overlay) (Faludi 1973; Steinitz, Parker, 等 1976;Steiner, Young等1987 )。McHarg 形象地稱之為"千層餅"模式(Layer-cake model)(1981)。這種生態規劃的千層餅模式實際上體現了規劃以垂直生態過程的連續性為依據,使景觀改變和土地利用方式適應于生態過程。正如McHarg所說的"所有系統都追求生存與成功。這種狀態可以描述為負熵-適應-健康。其對立面則是正熵-不適應-病態。要達到第一種狀態,系統需要找到最適的環境,使環境適應自己也使自己適應于環境"(1981)。
然而,生態規劃的千層餅模式忽視了景觀中的水平生態過程,千層餅生態規劃模式只能反映類似從地質-水文-土壤-植被-動物-人類活動這樣某個單一單元之內的生態過程與景觀元素分布及土地利用之間的關系,它很難反映水平生態過程與景觀格局之間的關系,如風、水、土的流動,動物的空間運動及人的流動,災害過程如城市火災的擴散過程與景觀格局之關系。
始于30年代而興于80年代的景觀生態學則為解決水平過程與景觀格局的關系提供了強有力的理論指導,從而使城市與景觀的生態規劃進入了一個新時代,即景觀生態規劃時代。景觀生態強調水平過程與景觀格局之間的相互關系(Naveh and Lieberman 1983; Forman and Godron 1986; Risser 1987; Turner 1989;Forman 1995) 。它把"斑塊-廊道-基質"(Patch-corridor-matrix)作為分析任何一種景觀的模式。在一個人為影響占主要地位的景觀中,特別是城市和城郊,自然景觀和自然過程已被人類分隔得四分五裂,自然生態過程和環境的可持續性已受到嚴重威脅,最終將威脅到人類及其文化的可持續性。因此,景觀生態學應用于城市及景觀規劃別強調維持和恢復景觀生態過程及格局的連續性(Connectivity)和完整性(Integrity)(Noss 1991; Schrieiber 1991)。具體地講在城市和郊區景觀中要維護自然殘遺斑塊之間的聯系,如殘遺山林斑塊,濕地等自然斑塊之間的空間聯系,維持城內殘遺斑塊與作為城市景觀背景的自然山地或水系之間的聯系。這些空間聯系的主要結構是廊道,如水系廊道,防護林廊道,道路綠地廊道。
島嶼生態學和景觀生態學都有大量的科學觀察證明維護自然與景觀格局連續性對人類生態環境可持續性的意義(MacArthur and Wilson 1963,1967; Forman 1995)。作為城市與景觀規劃師及管理者來說,這也是一種道德修養和倫理價值觀,即所謂的隔離(連續)倫理(The ethic of isolation),它體現了人對自然過程的尊重(Forman,1990)。美國波士頓的"藍寶石項鏈"就是通過把城市中一系列綠地與自然地連接起來的而形成的杰作, 也是美國景觀規劃設計之父Olmsted的代表作。這種自然過程與格局的連續倫理在中國古代城市建設,人居環境甚至墓葬景觀規劃中也有充分的體現,即風水說對山龍、水龍綿延連續的注重(Yu,1994)。所以維持城市景觀生態過程和格局的連續性(包括垂直過程和水平過程)是基于科學(反映了人們對維持人類生態環境可持續性的認識)而又高于科學的倫理和道德(反映了人類對自然的尊重,體現了人的價值觀和文化水平)。此外,自然景觀格局的連續性還有更廣的意義,包括人類的景觀體驗及其認知學的意義。
2 中山市城市景觀生態過程與格局的連續性
從歷屆市長到城建專業人員和普通市民,城市景觀及綠地系統建設在中山市都得到高度重視,"園林城市"和"全國園林綠化先進城市"的榮譽可以說是當之無愧的,其城市景觀建設之成就在全國處于領先地位。本文以中山市為例,一方面為中山市進一步在城市景觀建設中提供一點參考,這也是中山市領導的期望(吳銳成,1996),更重要的是為全國其它城市在城市建設中如何注意維護景觀生態過程和格局的連續性提供借鑒。討論只限于中山市城區范圍。
2.1 景觀格局現狀
經過多年的努力,中山市已形成了良好的景觀,集中體現在:
(1) 在區域范圍內,普遍的大地綠化,使中山市有了一個良好的整體生態景觀背景,即郊野景觀基質。
(2) 在城區范圍內,已建成了多個面積可觀的公園綠地,包括紫馬嶺公園,孫文公園。這些新建的公園綠地加上原有的城中山丘綠地,形成了頗有中山市特色的城中綠島景觀(圖1-2)。
(3) 社區綠地、各類專用綠地,街頭公共綠地星羅棋布,設計講究管理精細。
(4) 道路街道綠化質量較高(圖3)
未來中山市欲求城市景觀上的長足發展,應努力克服以下幾方面的景觀缺陷:
(1)城區內外景觀生態過程與格局上缺乏連續,城區與區域景觀尚未成為有機的整體。特別在城市邊緣帶,自然景觀生態過程和格局的不到應有的尊重(圖1,4)。
(2) 城區各綠地斑塊之間缺乏聯系,如中山公園和西山公園等均被建筑物所包圍,沒有綠色的生命廊道與外界相連(圖5)。
(3) 一些重要的自然過程與景觀格局聯系通道沒有得到很好的維護和利用,包括水系廊道(圖6)。
所以,中山市未來景觀改進之重點方向應在于加強景觀生態過程與格局的連續性。
2.2 加強中山市景觀生態過程與格局連續性的幾個關鍵途徑
在現有景觀格局基礎上,中山市可望通過以下幾方面改善城區景觀生態過程和格局的連續性(圖7)。
(1)建立水系廊道網絡
關于蓮的詩句范文4
市發改委：
文化旅游產業鏈指的是文化旅游產品消費過程中，由市場需求鏈延伸出來的文化旅游產品鏈條，包括食、住、行、游、購、娛、商、學、養、閑等眾多環節和領域。
1、文體旅游產業鏈需要配合的部門：市體育局、市交通局、市商務局、市市場監管局、市水利局、市教育局、市公安局、市發改委、市自然資源局、市委宣傳部、市農業和農村局
2、文化旅游產業鏈中的食和住需要市商務局的配合；行需要市交通局的配合；購需要市市場監管局的配合；學需要市教育局的配合；體育旅游需要市體育局的配合；水利風景區的打造需要市水利局的配合；學需要市教育局的配合；社會治安等治理需要市公安局的配合；重大項目的申報需要市發改委的配合；項目的開發、用地指標的調配需要市自然資源局的配合；宣傳方向的把握需要市委宣傳部的配合；鄉村旅游發展需要市農業和農村局的配合。
3、如何構建完整的文化旅游產業鏈？首先，要突出政府的引領作用，做好頂層設計及規劃引導，促進文化產業、旅游產業的完整產業鏈的打造，為文化旅游產業鏈發展奠定堅實基礎。其次，突出創意創新，將各種創意和因素有機整合，推出更多新式、新穎、新型的文化旅游產品，如體現特色文化的紀念品，攜帶特定文化基因的手工制品等。第三，強化文化、旅游的有機融合，充分發揮文化產業、旅游產業的比較優勢，實現強強聯合、互動共贏的局面，以此提升文旅產品的內在價值，創造出更具有價值的產品鏈、知名度和美譽度。最后，隨著文化旅游產業鏈的構建，可以實現文化產業和旅游產業的延伸，不斷擴到文化旅游產業鏈的規模，從而獲得更高額的經濟利益，促進自身的快速發展。文化旅游產業的縱向延伸主要針對上游產業的深度開發，橫向延伸重點則在新媒介的宣傳渠道方面。
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關鍵詞：連鎖超市；分布式數據庫；信息管理系統
中圖分類號：TP311 文獻標識碼：A 文章編號：1009-3044（2012）31-7617-04
雖然近幾年國內零售企業發展速度較快，但連鎖化規模較低，平均在10家以下的占一半以上，少的2～3 家，遠遠達不到國際公認的平均擁有 14 家才能贏利的最低標準。經營較為粗放，成本、費用沒有得到有效的控制，利潤增長緩慢。其次，規范化水平低，管理手段落后。當這些連鎖超市按照傳統的發展模式，不斷開拓更多的分店來想以此擴大自身實力的同時，伴隨著的不是實力的正向提升，反而增加了管理上的難度，還在管理上耗費了巨大的時間和金錢，造成成本的急劇上升。由于無法及時掌握最新的各連鎖店的各項實時數據信息，導致決策的延遲和滯后，甚至管理上的混亂，以至無法對商品進行及時有效的調配和流轉，造成無法計算的損失。此外，如果連鎖超市難以做到真正的統一進貨、 統一配送、 統一管理、 統一核算，就不會產生集約效益，就不容易同競爭對手展開全方位競爭，在市場競爭中將顯得處處被動，這在很大程度上限制了這些連鎖超市的進一步發展，面對愈發狹窄的發展空間，這些連鎖超市面臨著嚴峻的考驗。
本系統通過對連鎖超市的具體情況進行詳細的分析與研究探索，并在此基礎上努力實現具體的連鎖超市管理系統的應用方案。為此將為連鎖超市軟件部分提出可行的實施方案。
1 分布式數據查詢簡介
本系統將用到分布式數據庫查詢，而數據庫應用的不斷發展，規模的不斷擴大，逐漸感覺到集中式系統的不便之處。如大型DBS的設計和操作都比較復雜。DDBS是物理上分散邏輯上集中的數據庫系統，系統中的數據分布存放在計算機網絡的不同場地的計算機中，每一場地都有自治處理（即獨立處理）能力并能完成局部應用，而每一場地也參與（至少一種）全局應用，程序通過網絡通信子系統執行全局應用。分布式數據庫的組成框架如圖 1所示。
2 系統總體設計
根據系統總體分析，畫出系統總體結構圖如圖2。
3 數據庫的設計
3.1 數據庫概念設計
在本系統中，每種商品可以由多個銷售人員銷售，每名銷售人員也可以負責銷售多種商品，一個銷售人員只能在一個終端銷售商品，一個終端也只能由一個銷售人員操作，每個供應商可以供應多種商品，每種商品可以由多個供應商供應，一個入庫人員可以對多種商品入庫，同種商品也可以被多個入庫人員入庫，商品、銷售人員、終端、供應商從屬于一間分店，分店與上述實體之間是一對多關系。根據上面描述，可以構建如圖3所示的E-R圖。
3.2 數據庫邏輯設計
根據系統功能需求與數據流程圖，本數據庫需要9個數據表6個數據視圖，分別是人員信息表、考勤信息表、商品信息表、商品銷售信息表、入庫信息表、分店信息表、臨時表。為了實現分布式數據查詢，本系統采用相同版本的數據庫管理系統SQL server 2005，構建同構同質型數據庫，分片模式采用水平分片模式。由于所有數據并不集中于同一個數據庫，而是分布于各個場地，對其中需要統一管理的6個數據表進行水平分片，并組成分布式數據視圖進行統一數據查詢，這6各視圖分別是人員視圖、商品信息視圖、商品銷售視圖、分店視圖以及供應商視圖。這些視圖建立的前提是每個數據庫管理系統都已存在各分店自身的數據庫，屬于動態生成的視圖。每個表的數據邏輯結構如下（僅列出主要表）。
說明： SQL server 2005中規定能進行分布式查詢的數據表必須至少具備兩個條件：
1）表中必須要有主鍵；
2）表中需具備約束條件，且同類表的約束條件不能相同。
因此，本系統采用分店id作為6個分布式數據表的check約束條件。這樣，各分店的數據庫雖然具有高度的自治性，但是又相互協作構成一個整體，達到物理位置上分散但邏輯結構上一致的效果?！〈送?，對于創建分布式數據視圖，可以采用如下語句實現：
首先創建鏈接服務器，在SQL Server2005數據庫管理系統中，創建鏈接服務器的語句如下：
exec sp_addlinkedserver 'testlink'，''，'SQLOLEDB'，'192.168.1.6'
exec sp_addlinkedsrvlogin 'testlink'，'false'，null，'sa'，'12345'
其中，第一個語句中，testlink為自定義的鏈接服務器名稱，SQLOLEDB為數據庫接口類別，192.168.1.6為要連接的數據庫的IP地址；第二個語句當中，testlink同樣是鏈接服務器的名稱，sa為登錄到遠程服務的用戶名，12345為登錄遠程服務器的密碼。通過上述語句就可以創建本地服務器到遠程服務器的連接，就能夠執行對遠程數據庫的各種語句查詢操作。
創建完鏈接服務器后，就可以創建分布式數據視圖。分布式數據視圖是一個把本地數據表與遠程數據庫中的數據表結合起來的視圖，通過創建分布式數據視圖就可以屏蔽掉各數據庫之間的地域差異，在邏輯上成為一個整體，執行操作時就像對同一個數據庫進行操作一樣，是獲取遠程數據庫數據的一種重要手段。下列語句創建各個分布式視圖：
4 結束語
本系統通過采用終端+應用程序服務器+數據庫的三層設計模式的方法實現了單間分店系統的設計，通過分布式數據庫查詢的方法實現了多間分店數據的統一查詢，從而實現數據的互聯互通。通過分布式數據庫查詢的方法把不同地域結構相同的系統的數據進行統一管理。
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關于蓮的詩句范文6
近年來，隨著管理的完善和技術的發展，視頻網站借正版內容之力逐漸崛起，成為影視內容競爭領域的一股新興力量。主流視頻網站在影視內容市場上的攻城拔寨不容傳統電視媒體小覷。傳統電視媒體該如何應對?臺網聯動是突破口之一。對于電視媒體而言，臺網聯動在綜藝等部分類型節目市場上已是小試牛刀、初見成效。與之相比，對影視劇內容的臺網聯動不能簡單復制之前的經驗。相對電視臺自制欄目而言，影視劇具有獨特的特點，因此，傳統電視媒體要從影視劇內容的臺網聯動中獲益，需要具體問題具體分析，進行有針對性的運作。本文從電視媒體打造平臺品牌、精深運作資源的角度，對電視媒體如何進行影視劇內容的臺網聯動做了有益的思索。
自2005年前后視頻網站借助UGC內容介入媒介市場競爭以來，資本市場對這一新領域趨之若鶩，受眾市場對網絡視頻的接受度和依賴度逐步加強，廣告市場亦逐步強化對新傳播途徑的關注……在視頻網站發展初期，受帶寬、技術和內容供給(以UGC內容和非正版長視頻內容為主)的限制，網絡視頻收視并未對傳統電視收視造成明顯的影響;而近年來，隨著網絡傳輸能力和視頻傳輸技術的發展，政策對網絡視頻版權管理的強化，以及大量資本的涌入，以片頭廣告插播為主要盈利模式的正版長視頻內容逐步成為視頻網站的主流內容和核心競爭領域，其中熱門影視劇更是成為視頻網站競爭的重中之重;影視劇內容歷來是傳統電視媒體收視的主要支撐，獨享電視觀眾1/3的整體收視時長，視頻網站在這一領域的介入，將二者之間的競爭推向直接化。
一、網絡視頻使用行為的快速發展推動臺網聯動發展
據中國互聯網信息中心(CNNIC)2011年7月的《第28次中國互聯網絡發展狀況統計報告》顯示，2011年1至6月，我國網絡視頻的使用率達到62.1%，為使用率排名第7的熱門網絡行為;從用戶規模上看，2011年1至6月我國網絡視頻的用戶規模突破3億，較2010年下半年增長6.1%，是近年來成長最快的網絡使用行為之一;另據CNNIC《2010年中國網絡視頻應用研究報告》顯示，網絡視頻用戶平均每周在網上收看視頻的時間為10.2小時，即平均每天87分鐘，約為當期電視人均每日收視時長的50%(CSM媒介研究2010年所有調查城市的收視數據顯示，2010年觀眾人均每日收視時長為171分鐘);該報告還顯示電影和電視劇為網絡視頻用戶最青睞的節目類型，用戶觀看比例分別達到92.6%和87.2%，同時，還有高達66.5%的網絡視頻用戶表示更喜歡在網絡上收看熱播電視劇;可以預見，隨著視頻網站在正版熱播劇目上投資力度的加大，視頻網站對影視劇的收視分流將愈發明顯。
盡管受盈利模式不清晰、正版內容資金壓力巨大和資本市場整體不景氣等因素的影響，視頻網站在未來一兩年內或面臨大規模洗牌，但主流視頻網站在影視內容市場上的攻城拔寨仍然不容傳統電視媒體小覷。在新興媒體強化競爭的同時，傳統電視媒體亦在謀求突破，臺網聯動即是突破口之一。對于傳統電視媒體而言，臺網聯動的益處主要體現在兩個方面：其一，發揮內容制作優勢，將網絡視頻作為新的內容傳輸渠道，由此拓展傳統媒體的內容到達渠道和影響力，進一步樹立和鞏固傳統電視媒體的品牌和市場地位;其二，利用網絡媒體互動性傳播的特點，借助互聯網新聞、網絡論壇、微博等社交媒體進行話題營銷和事件營銷，為傳統媒體內容播出進行充分預熱和宣傳，吸引部分網民向電視回流。在過去幾年中，臺網聯動在以綜藝節目為代表的部分類型節目市場上獲得了長足發展：部分衛視頻道的品牌新聞、綜藝、法治和專題節目借助網絡視頻傳播獲得了新的市場空間;近年來在綜藝節目市場上較為成功的選秀和婚戀類節目，則大都把互聯網作為話題營銷和影響力累積的重要平臺，并借助網絡傳播獲得了大量年輕觀眾回流。
二、對影視劇內容臺網聯動的三點思考
臺網聯動在綜藝等類型節目市場上的成功經驗并不能簡單復制于影視節目市場。與綜藝或新聞節目擁有明確的媒體辨識度不同，在當前我國主流的影視節目產供銷模式下，絕大多數影視劇內容并不具有明顯的媒體辨識度，某部影視劇作品的網絡播出會幫助該影視劇提高觀眾到達水平和市場影響力，但對提升某電視媒體的品牌形象或市場影響作用甚微;而在影視劇獨播仍然較為鮮見的情況下，影視劇制作公司針對某部影視劇的網絡營銷也并不一定會為某特定電視媒體帶來觀眾回流，尤其是長期性和習慣性的觀眾回流。有鑒于此，傳統電視媒體要從影視劇內容的臺網聯動中獲益，需要有別于綜藝或新聞節目臺網聯動的運作思路，可從以下三個方面考慮。
第一，傳統電視媒體應強化對首輪播出權的購買和首輪播出權益的保護，重點保障首輪播出效果，形成首輪播出熱點，實現點上突破。
和傳統電視媒體線性編排的電視劇播出方式相比，網絡視頻非線性點播式傳播方式以及播出終端的多元化，幫助網民突破了收視的時空限制;若同一部電視劇在傳統電視和視頻網站上均能收看，則必然會有部分觀眾為了自由收視而選擇視頻網站;這種情況將會隨著網絡視頻“正版劇庫”的擴容而變得愈發明顯。近兩年來，對正版影視內容的購買已成為視頻網站之間爭奪的重點。5年前《武林外傳》整部電視劇的網絡視頻版權僅為10萬元，而今一部熱門電視劇的網絡版權售價可高達200萬元/集，一部熱劇預售出上千萬的網絡播出版權也變得稀松平常。盡管視頻網站對高昂的版權費叫苦不迭，但考慮到熱門電視劇可能帶來的客觀流量，以流量論成敗的視頻網站依然不惜血本以高價強化對版權資源的爭奪。除了借助上市融資(如優酷和土豆)、吸引風投和自我投資(如百度奇藝和搜狐視頻)等方式為購劇大戰爭取更多資本后盾之外，不少互聯網視頻巨頭還借助投拍訂制劇、自建影視劇制作團隊或與傳統影視劇公司(如騰訊耗資4.5億元購買華誼兄弟4.6%的股份)合作等方式，向影視劇制作上游進軍，充分顯示出互聯網媒體對于優質影視劇資源的志在必得。
網絡正版影視劇、尤其是熱門影視劇內容的增多已經讓電視媒體不可規避地在傳統強勢領域遭遇沖擊。所幸的是，到目前為止，電視劇購銷市場上依然將傳統電視媒體作為首輪發行的主體對象，網絡正版播出往往有一定的滯后期，這就保障了傳統電視媒體能夠在首輪播出階段獨占收視市場，保證了首輪播出效果;而一旦超出這一滯后期，視頻網站在影視劇二輪播出階段分流收視已成為必然。從這一點來看，在未來的影視劇收視競爭中，對首輪播出權的爭奪不僅是電視媒體在傳統電視市場上脫穎而出、搶占先機的重要手段，亦是電視媒體應對網絡視頻競爭的重要手段。值得注意的是，隨著視頻網站對優質電視劇資源爭奪的強化，其對影視劇制作上游環節的控制有可能加強;在視頻網站觀眾規模累積到一定規模、投資力度進一步加大的情況下，不排除部分影視劇將視頻網站作為首播平臺的可能。傳統電視媒體應充分調動臺內外資源，強化對影視劇產供銷鏈條的滲透和把控，強化對電視劇首輪播出權的獲得，并通過合同規范和政策規范，保障自身在首輪播出階段的權益，借助在首輪播出階段的資源獨占性，盡力托高首輪收視，從點上突破，維持收視市場地位。
第二，圍繞首輪播出熱點，打造帶有品牌辨識度的衍生欄目，并配套系統的網絡營銷和宣傳，借助網絡媒體的高互動性和參與性，形成熱點話題，在帶動網絡受眾向電視熒屏回流的同時，實現對臺內資源的線性統籌，突出平臺優勢和影響力。
目前，國內電視劇首播權的成本不斷攀高，電視劇首播權的購買在電視媒體的內容成本中通常占據較大比重，如果首播僅能帶來首播階段的高收視，那無論從成本收益的角度，或是從電視媒體長期競爭力培育的角度看，都不合理。傳統電視媒體需考慮如何將單點的競爭優勢放大，借助對全臺節目制作資源和時段資源的線性統籌，讓單一的影視劇收視熱點升級為服務于媒體整體品牌建設的媒體事件。近年來，不少傳統電視媒體為保證和推動首播劇的收視，嘗試圍繞首播劇打造品牌欄目或電視活動(如電視劇首映禮和演員海選活動等等)，這不僅能在短期內在電視媒體上形成濃厚的話題氛圍，也將原本沒有電視媒體辨識度的影視劇烙上了電視媒體的品牌印記;借助相關衍生內容的網絡播出和營銷，臺網聯動或可為電視媒體帶來影視劇收視之外的收獲。
要發揮臺網聯動的作用，電視媒體在打造影視劇衍生內容，實現線性統籌的過程中要考慮三個方面的問題。其一，衍生內容的打造要符合電視媒體本身的品牌定位。在目前我國的電視劇市場上，多家電視媒體同期首播熱門劇的情況比較常見，如果電視媒體圍繞熱門影視劇所打造的衍生節目內容僅是一味烘托電視劇話題的熱點性，而不考慮電視媒體自身的品牌定位，那么從長期而言，這些衍生節目的臺網聯動僅僅只能服務于某一部電視劇的收視和影響力，而無法服務于電視媒體本身的品牌形象塑造。其二，衍生內容的打造要考慮連續性和可持續發展。熱門電視劇的主題、形式和風格各異，如果電視媒體制作的衍生節目也形式和風格各異，則不利于該電視媒體形成獨特的媒體辨識;電視媒體在打造相關衍生節目時，可以考慮在部分節目元素上對衍生節目的形式加以固定，并保持針對不同影視劇內容引入創新節目元素的靈活性，由此，將衍生節目打造成具有媒體辨識度的品牌節目內容，進而借助臺網聯動服務于電視媒體的品牌塑造。其三，在衍生節目中應注意電視媒體品牌符號的融入。這類品牌符號可以是電視媒體的標識、電視媒體的知名主持人或是電視媒體具有辨識度的品牌色彩等等;將這類品牌符號置于衍生節目的顯著位置，可以讓受眾在通過網絡等其他媒體接觸該節目時，自然形成對特定電視媒體的品牌聯想，使臺網聯動更好地服務于電視媒體品牌影響力的提升。
第三，加強向影視劇制作上游的滲透和擴張，借助自制劇、定制劇或獨播劇等資源占有形式，在影視劇中烙上傳統電視媒體的品牌印記，讓網絡收視更好地服務于傳統電視媒體的品牌傳播，由此自成一體，形成并穩固傳統電視媒體的品牌地位。
電視媒體，尤其是強勢省級電視臺和城市電視臺，早已開始向影視劇制作上游滲透和擴張;目前熱播的電視劇大多數系由強勢電視臺和影視公司聯合出品，電視臺的主要負責人也常常出現在熱播電視劇制作人或出品人的名單之列;然而，這種合作通常是幕后的，觀眾在關注熱門電視劇的時候，鮮有關注這些電視劇和特定電視媒體有什么關聯，很難經由某部電視劇產生對特定電視媒體的品牌聯想。在新的媒體環境下，影視劇內容可以通過更多的傳播渠道和終端到達受眾，如果電視媒體依然甘于幕后，不為影視劇內容打上自己的品牌印記，那么其合作或投資拍攝的影視劇只能是為其他平臺做嫁衣，不能充分服務于自身，還平添了收視競爭者。
近年來，部分強勢電視媒體開始嘗試通過自制劇、定制劇或獨播劇等資源占有形式，借助資源獨占，為影視劇內容打上媒體品牌烙印，服務于自身在電視劇市場的差異化競爭需求。這種獨占性資源運作策略，恰恰是電視媒體打通產業鏈上下游，形成獨有媒體品牌優勢的有益嘗試。只有站在這樣的高度進行臺網聯動的運作，才能讓網絡視頻等其他渠道的媒體傳播更好地服務于傳統電視媒體發展的需求?！缎颅h珠格格》被公認為臺網聯動實現共贏的典型案例，騰訊視頻憑借《新環珠格格》的網絡首播和配套的精細化運作，在十天內實現收視點播量過億的紀錄;《還珠格格》系列是由湖南衛視投資拍攝的品牌系列電視劇，《環珠格格》本身就帶有明顯的湖南衛視印記，也符合湖南衛視的頻道定位，因此，《新環珠格格》在視頻網站的熱播進一步在網民中深化了湖南衛視“快樂中國”的品牌定位，也進一步鞏固了湖南衛視在衛視頻道競爭中的領先者形象。
結 語
