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鐵血江橋范文1
問：第二部里面你們的造型有一些變化，主要是哪些方面變化了？
劉：我是個對造型特別沒有要求的演員，拍第一部的時候，造型給我第一次試妝我就不發表意見，因為當時自己對角色的認識是有距離的，先把自己安全的那些框框能夠打破，一直以來我的電影都是比較素的，臉上沒什么太多妝，可能會覺得很沒安全感。這次第一個造型給我試的是比較像村姑，比較花哨、比較女孩的那種造型，我跟導演商量，其實是可以靠演繹去塑造角色，并不是要靠造型塑造角色，所以造型并不那么重要，但是我就覺得跟第一部的差距有點大，一上來無情怎么變成一個花姑娘了，第一部是那樣素素的，暗暗的，整個頭發是擋著臉，因為她不太讓別人去觀察到她的那個變化，所以我就跟導演說，能不能夠中性一點，能不能夠銜接上第一部的感覺，所以后來于老師（造型老師）就給我做了好多，咖啡色的、豆色的、黑色的（衣服），都是這樣的。發型就是一個偏分的造型，很簡單的。
江：其實這一次的造型，我覺得男妝更男性化了，后來變成捕快的頭，女捕頭就像公安局長一樣的，還有很多女性化的造型可能比第一部要更女性化，所以反差會特別的大，還有就是裸裝，就是浴室的戲。
問：頭發可能散開來或者成男狀，感覺更成熟，隨著劇情的發展感覺你們也是更加成熟。
劉：（笑）我自己的經驗，這個真跟發型沒關系，還是看你的狀態，有時候你感覺什么發型會成熟，但狀態沒有人物沉重的感覺，就會覺得顯小。因為鏡頭太真了，你的每一個毛孔，整個臉上的狀態都捕捉的是你心里的東西，這是騙不了人的。
江：之前很多看完第一部的人都說，男妝還挺帥的，所以一直在延續，我跟導演說，希望能夠多一點點展示女妝，我覺得那樣是利于角色的，可以把姬搖花在外表很強悍的一個狀態下，脆弱的、柔軟的那些東西，表達得更多，可能也是通過造型去讓觀眾看到。
談鄧超：狼人很萌，演出很不易
問：鄧超飾演會變的狼人，他的造型是有更夸張的變化嗎，你有看到嗎？
劉：我看到劇照，他整個身子上面安了狼頭，讓我很不能接受。我說你們這后期肯定得有后期的想法，就是在理解上有一點接受不了。但是他那個大的隱形眼鏡、美瞳妝還是很萌的，很萌很萌，有一次我給他看了網上貓咪照片，說：“你看這個像不像你，你把你的照片發一張，我給你P一張，P一塊?！比缓缶桶阉木G色眼睛，和貓咪綠色的眼睛，就P一塊了，還挺像的。
江：他那個妝我們還有一起拍戲，就是捕神死的時候他在那，狼吼那樣的，我覺得超哥拍那個戲特別的不容易，因為他的眼睛里面要貼美瞳，他一直流眼淚，但是一天要戴很長時間，而且當我們一起走過了夏天、秋天和冬天，夏天的時候真的非常難受，看到他你就會覺得他在流淚，我們也都挺想哭的，覺得每個人都很不容易。
問：但是狼在人們的印象當中，不應該是那種兇狠嗎？
劉：他那個單看挺萌的，他還有牙。
談技術：四臺攝影機拍3D
問：二、三部導演說在前期就采用了3D技術，第一部也用到飛貓科技，3D概念滲透進來，對你們拍戲，尤其是武打動作是不是有一些特殊要求？
劉：要求還真沒有，就是一切照常做，可能在設計的過程，把動作和機位的運用放進去了，跟演員沒太大關系，演員該怎么樣就怎么樣。
江：我們做演員的也覺得很好奇，最近也老看3D電影，可是不知道自己真正拍的時候需要注意些什么，首先難度更大的是一些工作人員，攝影師、導演，我們會不斷的去要求自己，憑想象你就會覺得，3D會把你無限的放大，你的每一個很細膩的表情，可能觀眾都會更清晰，所以你要做的比以前更加的細節化，很多的表演。好玩的就是，比如說像鄧超，他就很想在3D前秀他的肌肉，然后我們女孩就會一直想要減肥，不要讓觀眾覺得太胖。
問：我聽說要考慮到3D技術的速度，說打的動作是速度會變慢，有這樣嗎？
劉：技術問題我還不太清楚，但是我有聽他們講，機器運動鏡頭是比較多的，基本上每一個鏡頭都是在運動的，包括文戲的鏡頭也都是在移動。
問：這樣子來的話，是不是同一個場景鏡頭拍的數量會多了？
劉：同一個場景，我覺得最酷的是拍到后期四臺攝影機同時拍。我們四個人（主角），一人一臺特寫，四個人的視線看的是四個機器架得高高低低，很有氣勢。四臺機器每個角度都有，同時拍，所以基本上一兩條就過了，不知道是說演得還可以呢，還是導演覺得就這樣了。
談表演：劇本帶不了精神層面的表演 最痛并非要哭
問：第二部對無情來說，揭開了她身世的一面，她本來最相信和依靠的兩個人都跟她的家仇扯上關系，這樣演起來是不是內心會很糾結。陳導拍戲好像給演員很寬泛的空間，自己去想，去設計。
劉：我覺得第一部更糾結，因為第一部劇本什么描述都沒有，比王家衛的電影還要王家衛，沒字，所有的東西都是自己創造，無中生有的一種劇情：就是一個鏡頭放這，鄧超在下面我在上面，你就演吧，看你怎么演，自己得把前后劇情，人物給編一套，自己編劇。我覺得導演這一點是很棒的，能出一些火花，他始終強調劇本就是文字，和演員精神層面演出來的東西沒什么太大關聯。這一集有故事了，開始演起來還不太習慣，那么清楚的故事，真的。
江：是的，我覺得劇本可能很多東西，只是提供你一個表面的行動，更多的，這些人物是一個非常復雜的人性，所以你不能通過劇本的文字去完全體現她的內心，而且我覺得導演可能也不知道這場戲，兩個人拍完究竟會是什么，所以包括我跟秀波老師有一場吻戲，其實那些都是很突然的，真的我們倆互相看到的時候覺得，他突然問我說你愛我嗎，我覺得這個人在你生命中是一個很重要的分量，可是你又恨他，你又愛他，你又覺得他就是你的影子，所以你情不自禁的就想那個人親吻在一起，但是那個吻是很痛苦的，因為你覺得永遠也得不到真的東西，他就像一個幻影一樣，都挺痛苦的。
問：那場吻戲是本來就有的，還是說現場你們倆？
江：秀波老師一直在現場改詞，他已經變成一棵樹了嘛，他覺得很多詞可以不按正常的一種邏輯去想，所以我也覺得挺好玩，然后就變成了一種在現場去找人物關系，去感受曾經你也愛過，也在乎過的男人變成了一棵樹，他什么也不能干，像一個無能的人一樣在你面前的時候，你會怎么樣，其實你心里有很多情感對他，也挺可能同情、憐惜，而且更重要的是你在他身上你看到了你自己的命運。
問：你們習慣劇本那種天馬行空嗎？
劉：第一集沒有什么限制，就是哭的多了，我現在的狀態，和那時候也不一樣，拍第一部的時候是超級堅強的一個女孩，你們看到無情在不崩潰和不刺激到她的狀態下，是不會哭的，深不可測的感覺，她的意念很厲害。第二部這么容易哭，是不是說戀愛中的女人會比較脆弱，因為劇情變了，導演也沒管我，你哭就哭好了，因為劇本上就沒寫什么。
問：沒有說這里要哭？
劉：對，沒有，演著演著你可能就突然一下嚎啕大哭，我覺得那些都是情理之中，跟鐵手那場戲，看到自己回憶到十二年前，家里人是怎么死的那場戲，劇本都沒說什么，我也是比較空，感受氛圍，然后把自己沒有隔閡的貼到環境里，就開始很崩潰（的哭）這個狀態。
問：很多演員都說演哭戲很累。
劉：我不是為了哭而哭，那個哭挺淺的，變成一種只是情緒上的宣泄，跟痛還扯不上太大關系。最重要的一點是你得先把自己收回來，不能一直在哭的狀態里過癮，我是一個很好的演員，能哭就哭，不能哭也哭，那會亂的。
問：這么多很傷心的戲份，哪一場是你們覺得最傷心的嗎？
劉：我是看劇照才看到我有很多哭的很嚇人的鏡頭，想起來滅門那場戲，跟諸葛正我邊怒吼邊質問邊哭，可能還是那場戲（最傷心）。
江：好像導演沒有給我什么太多哭的機會，我覺得這也是這女人身上的一個特質，就是她已經太硬了，她很多時候是心里在哭，但是表面上哭不出來，是這樣的一個狀態。
談動作：打戲文戲無區別，沒打過癮
問：《四大名捕2》是你們武打動作最多的戲？
劉：我沒覺得特別多，沒打過癮。
江：好像武功是差不多的，這一部變成一個女捕頭之中的一個局長，所以好多東西是可以分咐別人去做，這一次我覺得武打上并非特別多，但是內心戲是增加得更多。
問：你今后會拍這樣更多的打戲嗎？
劉：對我來講，打戲和文戲沒什么太大區別。還是要看狀態，不能說只是為了演一個打戲去打，但是那天我真的拍打戲第一次被打到。
江：很多人都說你好大的膽子，從那么高跳下來，你不怕危險嗎，萬一威亞斷了，就老說那樣的話，導致我有挺多心理負擔，但是真正拍的那一刻，我很感謝武術指導，他讓我從一個生活里特別膽小的，連一個蟑螂都會嚇死的那種小女孩，變成一個對于你自己的追求，你的理想當中的一個女強人，這一點我真的挺感謝他們的，所以真的讓你上場的時候，你一定會去做的，鏡頭之外你還是生活里的那個你。現在已經有別的打戲在找我了，我覺得以前總覺得自己做不好，但是真的打起來，姬搖花應該算是我人生當中一個很難忘的打女角色。
問：亦非是被旁邊的人員打到嗎？一燕你受傷了嗎？
劉：在秦皇宮第一場，第一個鏡頭打四大高手，高招沒太在狀態，我覺得有點晃神，我頭沒低得那么低，就正好肘撞到我后腦勺，很大力撞的，當時就覺得腦震蕩的感覺，嗡……就是在晃，坐地上根本就站不起來，感覺當頭一棒，懵了，就是疼。
江：我沒有受傷。
談場景：美術做得好
問：第二部里重要的場景鐵血大牢，是現做的場景，你當時看到是什么感受，很恐怖陰森？
劉：當時感受就是空氣很差，在里面待一會出來，整個鼻子拿紙擦全是黑的，覺得美術做得挺好，走進去，里面有旋轉樓梯，包括內景小房間，小到很多地方到，是大棚里面套小棚，哪個角度都可以拍，可以從外面拍牢里面，也可以一直從樓梯上跟上來，很大膽的一個棚。之前就沒有過這么大的棚，走樓梯的時候很害怕，因為真的晃，而且都看不到里面是什么東西，搞不好就幾層木板。而且每天機器都從上面運。但是后來有一個事實可以證明很結實，拍橋斷的那個戲，鋸橋鋸了8個小時，鋸不斷。
江：我們在鐵血大牢里面的戲也比較多，整個拍攝也挺有難度的，那些小的樓梯，小的房間里面要站十幾個人，而且還有打戲，我們每次一跳的時候，整個樓是搭了一個很大很大的監獄，所以那個樓都會動，包括走那些橋什么的都會動，我們就覺得很恐怖，果然是鐵血大牢，但是其實拍出來那個感覺很好看，那種陰森的恐怖的氣氛，能夠很好的呈現出來。
問：你覺得二部里面還有什么特別的場景嗎？
劉：第二部最漂亮的場景我沒有經歷到，我看劇照，安家場景真的很美，我印象比較深的是，我家荒宅后面綠地，最后無情走的那個鏡頭，走了差不多有一分鐘都沒停，整個鏡頭就是她從樓梯上走下來，一直走，冷血在后面看著她，感覺那是很夢幻的一個場景。好像有很多寓意，就是經歷傷痛，第二集，她選擇離開，步向一個未知的未來，有很多的寓意。
江：第二部里好的場景是在太多了，還有很多特效鏡頭處理完，大家會在電影院看到：哇，這么棒。
談裸戲：很多沖突點會在這里
問：一燕剛剛也說到，第二部里面也有洗澡沖涼的戲。
江：有三場，導演拍得很美，這些女捕頭在外面是很強悍，很風光，可是當她們真的完全卸下裝甲的時候，在浴室里面也是一個很柔美的女孩子，也會在浴室里面去討論愛情，向往普通的生活，所以我覺得這些戲是給她們一些反差的一些填補，我覺得倒是很好的。這些東西都可能跟第一部里面的浴室有很大的一個反差，就是新的人物，還有一些新的沖擊點，沖突點都會在這些戲里面。
問：當時拍那部戲，就是清場是嗎？
江：對，一直是，從第一部就延續下來的，所有的男工作人員只有攝影師、導演在里面，其他都是女孩，包括秦小珍導演，她們都會跟我們一起下水，幫我們去鋪花瓣什么的，所以她除了要承擔導演的工作之外，還要當什么場務、燈光，有時候還要在那打著燈在水里面。
談感情：曖昧升級和愛無力
問：你們跟冷血的感情戲很受關注，第一部很曖昧，到了第二部有進一步的發展嗎？
劉：我回憶一下：曖昧升級，還是曖昧。最多就是抱抱，但是那個抱還是后來加出來的，因為覺得太平淡了，都是談的精神戀愛，是不是應該讓大家稍微看出來一點什么。
問：那就是除了這一條線以外，跟鄧超那個沒有就是更進一步的發展是吧？
江：她很想有進一步的發展，但也明白了她這樣的一個位置得不到，她得到的東西她也得到了，但是同時她也失去了很多東西，比如說她很在乎的那些姐妹，她失去了她們的信任和真正她們對她的一種維護，所以她們可能會去偷偷的去幫神侯府的人，然后她的愛人也是這樣的，她的愛人從來沒有信任過她，而且不斷的在懷疑她，所以她覺得她真正的在乎的東西什么都沒有，所以后來她也跟冷血說，其實我知道，你連懷疑我的興趣也沒有，所以這是她很悲哀的地方。
問：第二部無情都那么痛了，哭了那么多次，他都沒有安慰。
劉：啞語，反正他是屬于比較理智的。但是我覺得是升級了，曖昧升級。
問：你和江一燕呢，第一部里很針鋒相對，第二部是更加嚴重了還是有所緩和？
劉：第二部是很矛盾，因為她老在判斷江一燕是可信還是不可信，除了在感情方面有一些不舒服以外，更多是從正義和是非的角度觀察這個人，以她理性的那一面在判斷，第三部就真被感性牽走了，最后她也恕罪，說開了，說白了就是兩個女人喜歡一個男人的事實說開了，大家反而惺惺相惜，最后江一燕死在無情懷里。
江：姬搖花在這方面她還挺執著的，好多東西都沒有放棄，因為確實她的欲望比較強，但是你不能說她是不對的。在愛情上面，她其實也是一個小女孩，很想努力一下得到自己的真愛，有一場戲很好玩，她主動約了冷血見面，冷血把無情也帶來了，三個人在一個房間里特別尷尬，姬搖花就給冷血倒茶呀，跟他很親近的說話，完全把無情當做一個隱形人，所以那場戲的尷尬我覺得拍得時候都挺好玩的，可能女性在真的面對自己情敵的時候，變得更加的自私，反而像一個小女孩一樣的可愛和滑稽。她不知道從哪撒氣，就一直好像在無情面前表現得她特別的貼近冷血。
問：冷血多次表白，他不是一個曖昧的態度嗎？
劉：不不不，我說的曖昧，就是相對于一般的武俠片、武俠愛情片的話，這是比較穩重的一種表白。
談其他：希望大家看到我們在努力
問：你們四個據說現場很搞笑，主要是因為一個人帶起來的嗎，還是？
劉：主要是因為這三個人都太搞笑了，任何單獨一個人我都吃不消，他們三個放一塊，我就快瘋了，你知道嗎，大家都知道鄧超很能搞笑的，鄭中基也很搞笑，鄒兆龍是那冷幽默，他的那種笑話是核彈，就是你笑完之后你可能會笑好久。
問：聽說這次拍攝，很多都是夜戲？調整得過來嗎？
劉：差不多有一個月都是夜戲，時間是半夜到早上7點鐘，差不多天亮就回家睡覺，然后天黑就出工。調整得過來，只要給覺睡就可以，反正都是當日夜顛倒，睡眠時間或者休息時間是一樣的。
問：你有什么想跟觀眾推薦的嗎？
鐵血江橋范文2
《祭亡父八十陰壽》杖朝八十古來稀，憾惜吳公離二年，斯年斯月正斯日，后人憑悼淚漣漣；張張紙錢化塵飛，片片默愿至冥邊，三杯素酒再盡孝，愿風捎帶至九泉；陰陽相隔二重天；凄天慘地起哀煙，懷念不盡父知否，只在夢中把您依；聲聲泣血化子鵑，哀哭不盡拜魂歸，何日再盡為子孝，夢報癡兒寫續篇。
《振翅》回春堂中堂春回，煙波水暮水波煙；月影朦朧朦影月，千萬情素情萬千，軒庭院小院庭軒；飛雲有志有雲飛，靂霹晴空晴霹靂，天重九霄九重天。
【詞】
《朝南岳》且借信王一縷風，送我南岳去朝尊；祈禱了、悠悠此人生。合什稽首祝融峰 ，法像莊嚴飄渺中；款款拜、誠惶誠恐深，帝澤萬民圣意濃，福降廣眾受深恩，多有靈、處處如沐春；人生處處有晨鐘，不應有怨，多勤勉、懺悔禱告在靈空！
《此情亦是》含羞草、情渺渺，怯怯花蕊迎風繞；粉蕾展嬌容，憐無力、獨自含香問伊好。莫道百花開乍早，我如秋菊九月曉，更有潔癖，君莫撫來君莫撓，太多情、容易老，別怨風、別被雨拂了……
《雨后買醉》望江亭、垂葉長、雨后又晴映斜陽；新菊默默吐，多謝了、良人有佳藏。滿目山江盡帶黃，舉杯邀月酒飄香，雅亭展青袖，對景舞三郎；莫道此時好時光，雙鬢悄然又插霜，難得此心成一快，懶回首、天漸涼……
《多如是》貶落紅塵修煉，還清世俗夙愿，區區百十年，落繁華、染盡寂寞憂怨。一刻相思難見，知音博它數遍，看看也如是，多莞爾、難尋忠魂一片。此心疲憊已墜，應是脫塵歸位，不作長想，留份依戀，送風吹、且去湘楚大地！
《傲氣千年》寫點心得，寫點遺缺，寫點風花雪月；夫奈何我、我自飄逸成一色，不按詞章高帖，不照清律古格。莫笑我、千年之后成一絕，文章自古無憑證，唯愿青衣暗點頭，知君深、聞君決，朗朗乾坤有傳說，噓、看穿越！
《寄誰去》苦盡心血，換來君絕，無需看、白衫又添新淚；郁怨幽嘆，惆悵事、心思訴與誰說？恨天高難補憾缺，恨拗犟難剖心白，不盡心事，又纏身，且將罷，都付與心潮浪拍
《悼先父逝世二周年》皓月高懸照陋床，無眠夜、秋風涼；佇立窗前，彈淚暗千行。久思量、苦斷腸。幾次幽夢影回鄉，鬢添霜、何曾忘，相視無語，咽咽口難張；陰陽相隔二茫茫，太多思念自難忘，異鄉遙拜，不孝子、叩上蒼
《思鄉》游子思鄉日日濃，關山阻隔萬千重，對歌常踏月，依然在夢中?；ㄖx又花逢，郁郁游子魂，落花已是逐風去，花逢未見夢中人。風呀風、莫忘根，故鄉也有山和月，故鄉也有四季春；情執執、意沉沉，猶見鶯啼落淚紅！
《求是》幾十年來，云意匆忙，微些小利，搏盡才華智商。幾十年來，許些疏狂，清吟自娛，猶顯個性乖張。事論前定，算算是、又是誰勝誰強；思量、思量，各有短長！借我豪情柔腸，舉樽長飲杜康，不求聞名顯達，千鐘美酒，飲無妨、一曲楚歌滿庭芳……
《怒》仰天嘯、情空裂，雷霆霹靂恨天缺；莫道君無情，赤膽鑄鐵血。傷心事、何日絕，傲立天地，耿耿忠義印天月！太多憤怒、豪情郁結，嘆蒼茫何多黑白、顛倒、顛倒、每每至君側，余心事、憤慨烈……
《有點亂》只借微微一點風，為我拂去額頭痕；不應有怨，惆悵事、幽嘆中。素箋難續忠義聲，錯將心事付煩塵，茫茫月、渺渺空；長嘯一聲氣錚錚，且將幽嘆寄青云，無盡糾結，盡附與、愁緒人
《夫人、最后一杯了》一杯、二杯、復三杯，須暢飲、君莫摧。杯中自有劉伶醉，飲中切莫笑顏回；君不見、傲雪錚錚有臘梅，君不見、運籌帷幄紫陽開。莫怪酒兒多作態，應是風骨獨自栽。來、來、來，醉一回
《心又掛》小院幽幽曲徑深，毫月無力照殘燈；可憐長永夜，冷壁映孤身。素箋寫盡不見春，猶顯字字憂怨聲；愁嘆年年有，不離憂郁魂。何多事、太傷神，誰人懂告白？心以付、太匆勿
《雨后彩虹》花叢前、蝶亂飛。應是花含笑，惹蝶舞翩遷；漫山片片生彩煙，恰似粉郎入秦川；不應有態，羞處執著纏綿。月老畫出多情天，彩虹襯顯紫云邊；相思如意子，心醉情若嗔，癡情處、笑留連！
《自勉》莫道時光容易折，應將好詞歌月白；曲指有年，寫盡風花雪月。陳釀久藏成琥珀，屏帷添墨香不絕，執著如斯，此情可補天缺。怯怯雅心增潤色，張張薛箋付心悅；不惹雅念，怎附相思一說？
《憶屈原》又是端陽五月天，一壺蒲酒祭奇冤；千載事、動心弦，楚地忠魂何曾離。萬古成絕唱，不朽代代傳！君不見、汨羅江上走龍船，君不見、文人墨客寫奠言。忠魂處處在，后愚悼前賢，五月五、哭屈原
《紅塵留一處》心種四季雅芳，手留三寶墨香，軒庭小院獨自醉，借錯步、舞個雜亂無章。萬卷不敢私藏，千鐘暢飲何妨，難得清高籌一快，舒心事、盡顯個性飛揚。應是紅塵無雙，不戀繁華韶光，獨自留神守一處，如君愿、且作梅花主張！
《為子當孝》幽目翠山眺遠方，重欠意、心思長，牽念又徘徨。把酒難將心事藏，沉醉換來是凄涼。憑多情、愁斷腸，欲將心兒狂；夢中多次見老娘，鬢角又添霜，默默暗無語、孤老伴殘陽。莫將心事寄惆悵，莫找借口事兒忙；為人子、盡本行，殷勤行孝道，伴娘享夕陽；當如是、借天香、惜兒郎！
《又醉了》晚風為我扶懶腰，皓月提燈照草橋；夏悄悄、夜迢迢，買醉之人酒未消。高歌低吟引玉簘，美侖雅步顯妖嬈；難得有情圖一醉，玉扇輕搖是逍遙。
《化夢》錯把香腮當金樽，酒未飲、惹臉紅，好事何須隱，處處都是春；且懵且羞且隨風，作情作意作夢人，落酥處、、滿繽紛。莫道好夢未成真，莫道摯情無處逢，有此夢、也消魂、能化夢、算上君
《賞罷春花》賞罷春花，又念秋月，只怪行色匆匆，卻忘了、炎情夏說；一葉孤舟飄清格，芙蓉花開香不絕，斯如舊、情不解、千千結；時向灘頭歌月白，道是有情湘楚客，似不忍、成虛設。應去香樓投書冊，欽臘梅、傲立冬雪，如訴如歌心清徹，浮名浮利誰拘得，看如是、心跨越……
《春漸老》春漸老……暖暖和風向南倒，桃花最知羞，怯怯香辨戀青草；花落花開知多少？歲月多痕幾人掃；細細理相思，多存嘆、薛箋無故添煩惱。寫盡曲態皆漂渺，清風為我付情操，應是書蘭香，莫疑伊心小
《空嘆》誰敢花前拼酒醉？誰敢與花比嫵媚？重顧影、設幽怨，應是春光不再；樓外青山煙波翠，處處綠妝映紅葉，望斷南云慢，嘆自憐、一曲紅塵心碎。少點時光歸納，少點舊事意會，莫思量、空凝睇，徒添新自憔悴
《好個添堵》把酒花前斜問天，可憶去年賞花前，無思量、多留連，卿卿我我，話處種纏綿；又是今日柳絮飛，如約前赴重諾言，君薄情、黯然離，望眼欲穿，何處訪紫娟。秋去春來歲復年，山光凝翠水波煙，添愁緒、往事追，不堪回首，錯筆又成茫然
《游春（二）》酒美香濃芳菲節，桃花吐蕊醉蝴蝶，柳絲垂、鶯燕舞三月；青山處處印春色，翠風怯怯至君側，情濃處、香不絕。把酒迎風歌無缺，祥風洗滌千千結，意悠悠、執著動情說；愧無好詞填歌闕，匆匆又道暫離別，一日游、君心悅……
《游春（三）》雪竇山下桃花綻，剡溪河畔柳相應；二月中、游子動雅興。和風暖暖拂草莖，此景應當入畫屏，心蕩漾、人人似爭競；古閣樓上行酒令，一樽二樽向春敬；多謝了、頓頓香花信；應借雅閣添二并，鶯燕舞春曲新聽；姑且住、當迎早夏幸
《勸》寒月、殘燈、亂夜、凄風，可憐夜長永，負憂疊忡忡；消酒難買心頭意，更將添淚痕。寞寂但聞摧更鐘，滿腹心事付燭紅，長嘆一聲多憂怨，此情愿作空；嫉妒之心多傷身，幾多衷言勸玉人，摯情子、心亦真；應將心思寄翠春，當為表率示同仁，且待云開日出現，回顧處、笑春風
《落日霞光》細細和風扶斜陽，順便邀來郁金香；倚樓窮遠眺，雙目過春江；看晚霞、戀余光，橫山遠翠百花藏。天然雕飾成景屏，更有蝴蝶，點綴霞妝。詞人不宜久惆悵，應將景色入薛章，且借毫筆、急揮數行
《群樂》青春激情迎客宴，五樂齊奏三弦線，獵獵旌旗云不卷，笑聲喧、金樽映出玉人面。歲月如梭時似箭，偷空買閑群上聚，但得半晌會新貴，如君愿、妝點青春千千片
《夢中所作》留連顧盼生輝，云淡月隱星?。痪獑?、我是誰，打點妝扮如前。如約相負了，欠誰家、算算無緣；無奈夢醒幾回，似無眠、嫩弱心弦；朦朧半態泄玄機，孑身只在紫云邊。買得一日同春暉、無將悔、拼個角淚垂垂……
《但.愿》一層、二層、第三重，柳含翠，風帶熏，朵朵桃蕊襯綠春；軒庭院、小徑深，朱閣紫樓鎖香魂。嘆香君、惜香君，何苦自封心扉門；樓外青山翠，庭院燕飛鴻；盼香君，切莫辜負好時春，應是輕描淡，妝點羅衣裙，展心慰、下九重；不負春、不負風、情留意中人……
《怨春》雙眉不展情緒低，留花不住怨花飛，重疊疊、心依依；陽和二月遍芳菲，愁緒之人動商弦，撫不動、三線垂，知音少子期。似在又實離，心存五彩煙，怯怯輕聲問子鵑，君安否？秋去春又回，好時節、舊事重提！
《無情子》借醉憨情又徐行，小橋外、綠蔭蔭，繞樹觀花半山亭，當和春風意，花蕊笑盈盈。錯過緣、錯過姻，拙手輕捻香花辨，重思量，未必倆無情；極目翠山視頻頻，春風為我遞雅心，薛箋字、伊細吟，千里相思將魂寄、視未斷、心不平……
《且.何必》昨夜一夢又驚魂，半訝半嘆半惜身，殘情事、虛渺空；曾憶昵昵細語聲，千里相思雙寄魂，長眷戀、倆心重；海誓山盟應是真，何苦作賤癡心人，執情處、添淚痕；相識不必再相逢，滿腹憂怨訴雅君，莫思量、愁緒中……
《韶華何在》三十風華四十斜，四十塵埃鎖朱顏；雙鬢添白發，瘦容少紅霞。呼春春不住，喚智智艱難；顧影自憐添惆悵，暗淚輕拋付誰家。黯然且送韶華去，無計留它、夢寄天涯……
《如意》春風善解人意，潤雨親吻大地，妝扮新枝，遍地綠芽初現；盛世繁華呈瑞，歌舞升平一片，漫天異彩，虹橋紫氣。分亨青春終不悔，玉毫又繪新宏慧，借重薛箋兄，有勞了、傳個千載萬遍……
《勸友人》一回、二回、第三回……問紫娟，卿無語，黯然垂淚云臺前；纖手輕揉袖，云鬢挽輕衣，雙眉低。窗外嬌柳襯新天，雛燕展翅舞翩躚，勸紫娟、少留連，傷別自有真情在，門外有青馬，等伊歸
鐵血江橋范文3
在老百姓眼里，朱可不是一般的皇子，他是明太祖朱元璋最寵愛的惠妃所生?；蒎母赣H是對朱元璋有栽培之恩的紅巾軍首領郭子興，因此朱元璋對她是恩寵有加，對其所生的愛子朱，自然也是十分偏愛，十二歲時便封他為谷王，統領上谷郡地和“長城九鎮”之重鎮――宣府。老百姓覺得朱不一般的，還有一個原因，那就是輔佐谷王的長史（在老百姓眼里就是小丞相）是在民間有著旺盛人氣的劉伯溫劉丞相的次子劉。當然，劉伯溫事實上并沒有擔任過丞相，但在老百姓眼里，“三分天下諸葛亮，一統江山劉伯溫”，他是高人，是神人，不是丞相，勝似丞相?？傊堑睦习傩諡榇烁械椒浅ｒ湴?，而更感到驕傲的則是宣府這座城本身。
宣化城自然也不是一般的城池。它是中國最古老的郡縣之一。早在戰國燕昭王二十九年(公元前283年)，便在此設立了上谷郡，而且軍事戰略位置一直非常重要。燕昭王時秦開破東胡，西漢時李廣擊匈奴，都以此為重要據點，莫不是看中了宣化城的優越地理位置和險要地勢。正如《宣府鎮志?形勢考》所言：“飛狐、紫荊控其南，長城、獨石枕其北，居庸迄險于左，云中固結于右，群山疊嶂，盤踞峙列，足以拱衛京師，而彈壓邊徼，誠北方重鎮也?！毙墙ㄔ诘貏萜教沟暮庸葞钇皆?，城北面海拔千米的煙筒山群山環拱，形成主靠山，東西兩側山勢險要，成左青龍右白虎之勢，與南面案山山脈共同托出山間之“龍穴”。其城西南鄰洋河，城西鄰柳川河，城東有大泡沙河、小泡沙河，鎮城四周河流環繞、緊靠水源。這樣“藏風”、“得水”的寶地，戰時便于守護，平常易于屯種，真是不可多得的天然防御要塞。當年，頗有軍事眼光的范陽節度使安祿山，也正是看中了這一點，才在此修建雄武軍城，“外示御寇，內儲兵器，積谷為保守之計”，作為他陰謀反唐的后勤基地。
到了明代，宣化城作為屏捍帝國北疆的長城“九鎮之首”，更是得到前所未有的重視。從宣府鎮城的規制營建上，便可以體現出它的重要性來。洪武二十七年(1394)，也就是在谷王朱就藩的前一年，宣化城迎來了歷史上第一次建設。在元朝宣德府舊城的基礎上，按王城的規格進行“升級改造”，通過向北向西展筑，形成了邊長6里13步、周長24里多的城池，并且修有7座城門(南3、北2、東西各1)。修建后的宣化城，“雄闊甲于他郡”，不但在北邊諸鎮中首屈一指（是當時大同城的4倍），即便是在全國的城池規模中也數一數二，甚至超過了同期的西安城和太原城。由于修建鎮城耗資巨大，明太祖朱元璋還專門為此下旨豁免了宣府鎮當年的夏稅和秋糧，作為對工程建設耗費當地人力物力的補償。不過，當時受時代和財力所限，這么大的一座城池，城墻全為土筑，也沒有設置城樓和角樓。
宣化城在“長城九鎮”中不但城池規模最大，駐軍也是最多的。據洪武二十五年(1392)的官方數據統計顯示，當時宣府鎮官兵總額達126395員名，其中鎮城56152員名。在明朝前期，宣府鎮駐軍幾乎占全國總兵力的1/9，九邊大約陳兵60萬，而宣府鎮約占1/5還多。
朱元璋之所以對宣化城如此重視，對谷王朱的偏愛只是表象，其實更大層面是從國家安全戰略的高度考慮的。自朱元璋在南京建立明朝政權后，便敕令徐達為征北大將軍，常遇春為副將，向元三都發起進攻。洪武二年（1369）明軍攻占元大都（今北京），常遇春也率軍攻占了宣化府和開平（元上都，今內蒙古多倫），第二年李文忠率明軍攻占了興和（元中都，今張北），四年后藍玉又率軍重新攻占興和。而上都和中都當時都屬于宣化府的轄地，因此退據漠北的元兵，由于不甘心失敗，經常出沒塞下，越過居庸關、紫荊關，到北平附近騷擾。為此，作為關鍵軍事防御中心的宣化城，自然需要修得高高大大、體體面面，一來從軍事上強化邊疆軍隊的后勤保障和防御水平，二來從政治上展示大明帝國的政治決心和國家實力。需要特別指出的是，由于優越的地理條件，明初宣化府一帶曾是水草肥美的沃野草場，據史書記載，當時宣化府保安馬坊所養軍馬“常數萬匹，足充邊用”。據《皇明九邊考?軍馬考》記載，當時宣府鎮官兵原額是58612名（含舍余、土壯、勇兵等非正規部隊），而軍馬原額則達45543匹。可以想象，這是一支多么強大的王牌騎兵部隊，其機動性和戰斗力自然不可小覷。
二
谷王朱就藩宣府時年僅16歲，還是一個懵懂的少年。高大堅固的宣化城墻并不能庇護著他從容長大，給他展示才華、揮霍資本的機會，短短的4年時光之后，一場突如其來的政治風云過后，宣化城便不再屬于他，城還是那座城，只不過城上的大王旗發生了變化。
建文元年（1399）秋七月，燕王朱棣開始內部造反，史稱“靖難之役”。作為“邊防重地”的宣化城，對付外患可能很有一套，對內亂卻顯得無所適從，只是緣于緊靠燕王領地的“地理之便”，無奈早早成為朱棣的囊中之物。谷王留給這座城池的唯一印記，便是在逃跑前為了消靡宣化城的王氣，封堵了2個南門，只留下了昌平門，同時封堵了1個北門，只留下了威遠門，從而形成了一直保持至今的東南西北各一門的四門格局。本想做忠臣的朱，沒守住宣化，后來跑到南京替建文帝守護衛金川門，也沒守住。打也打不過，跑又沒處跑，終于學聰明了的朱索性主動打開城門，迎王納降，后來被封到長沙享福去了，倒是一直跟隨他的劉，不愧是忠臣的后代，堅持原則，最后自殺在朱棣的監獄里頭。
宣府對于朱而言，可能就是南柯一夢罷了，但對于朱棣來講，意義卻非同一般。也正是因為“靖難之役”，跟著造反的兀良哈三衛騎兵因“從戰有功”，朱棣便將長城外三衛之一的大寧衛（內蒙古寧城西）讓給兀良哈部，作為報答，后又將興和（張北）守御所內遷至宣化城，讓（棄）地200余里。如此一來，不但失去蒙古高原南部大片疆土作為緩沖地帶，而且造成本是長城九鎮“總后勤基地”的宣化，也一躍成為防御蒙古族南下的“前線戰場”。為此，明成祖朱棣一直高度重視宣府鎮的城防建設，在政策和投入上都予以傾斜和照顧，“分屯建將倍于他鎮”。特別是永樂十九年（1421）遷都北京后，“去京師不足四百里”的宣府鎮更是成為“鎖鑰所寄”的要害之地，正是“譬則身之肩背，室之門戶也，肩背實則腹心安，門戶嚴則堂奧固”。
除此之外，為掃除蒙元貴族的殘余勢力，確保北疆的邊防安全，從永樂八年到二十二年（1410～1424）的14年時間，朱棣還以宣化府為基地，屢出六軍，五次親征漠北。朱棣的五次親征，離不開宣府，也離不開宣府的軍隊。朱棣對當時駐宣府部隊指揮官――萬全都司總兵官鄭亨（佩鎮朔將軍?。┢珢塾屑?。鄭享初征時已經54歲，最后一次出征，更是68歲的高齡，雖是一員老將，但虎虎生威，從不服老，敢打硬仗，也善打硬仗?！睹魇贰飞险f他每次出征，都是“帥眾先”，而且“論功為諸將冠”。
鄭亨厲害，他所率的“宣府之兵”也個個身手了得，素以“敢戰”勇猛著稱。因此鄭亨及所率士卒，五次出征時都被列入戰斗序列，獨當一面，或左哨軍，或右哨車，或中軍，成為親征六軍中最重要的精銳戰斗部隊。由于宣府軍直屬北京五軍都督府的皇家嫡系部隊，所以配備精良，訓練得法。明朝軍隊的兵器配制，在當時稱得上先進，其中火器已成為明軍最常規的制式兵器之一，根據明軍的正式編制，一般構成是“銑十，刀牌二十，弓箭三十，槍四十”，火器比例占到10％。當時明軍還成立了全火力配備的機動化神機營，全營兵力達5000人。其中，騎兵1000人，步兵3600人，全部配備霹靂炮（步兵火銃），炮兵400人，配備盞口將軍（野戰重炮）160位和大連珠炮（多管火銃）200桿，此外，每個炮兵還配有手把口（炮兵防身用手銃）400桿。
此外，“氣勢完固，號稱易守”的宣化城及其所轄衛所要地，還安裝了當時世界上最先進，也是破壞力最強大的武器――神銃炮。這種炮有的重達數千斤，其威力可“洞裂石城，聲震數十里”。這種“制作以銅、鐵為之，大小不等，大者用車，小者用架、用托，大利于守，小利于戰”的神器，在當時是作為明軍的秘密武器使用的。宣德五年（1430），皇帝就特別敕告宣府總兵官譚廣道：“神銃，國家所重，在邊墩堡，量給以壯軍威，勿輕給。”即便是到了正統六年（1441），邊將黃真、楊洪曾在宣府獨石設立了“神銃局”，本想加大火力配置，防御強敵，但當時的皇帝因怕“火器外造，恐傳習漏泄”而緊急叫停。大概正是因為擁有如此眾多的神器，加上朱棣指揮英明，將士勇猛，所以五征漠北，凡戰皆勝，韃靼稱臣，瓦剌謝罪，最后一次北征，竟然到了“各軍搜塞北山谷，數百里不見敵”的地步。被打殘了，打怕了的北元軍隊，此后數十年都沒有恢復元氣，自然也就無法對明朝北疆構成威脅。
永樂二十二年（1424）七月，明成祖朱棣在他第五次，也是最后一次北征的途中，帶著未了的心愿，崩逝于宣府開平衛西北榆木川（今內蒙古烏珠穆沁）。按朱棣的戰略意圖，可能是想一舉把蒙古殘余勢力全部消滅干凈，然而天卻不遂人愿。這一年的秋天，朱棣的兒子朱高熾即皇帝位，是為明仁宗，他派來永寧伯譚廣來接替武安侯鄭亨，出任宣府總兵官，佩鎮朔將軍印。此時的譚廣也終于可以安然享受這勝利的果實，趁著這和平的間隙，“修管壘，繕甲兵，嚴斥堠”，把四座城門包磚以加固，建起四座宏偉的城門樓（如今僅存南城門樓拱極樓）和四個漂亮的角樓，此外也有心情和財力，修祭壇，建學堂，修廟宇。當時的大學生楊士奇在《萬全都司學說》里拍馬道：“期月之間，聲威宏振，敵跡遠遁，疆場千里，纖塵不作。”其實這都是拜先皇帝朱棣和前任鄭亨的功勞呀。
三
正統五年（1440）三月，宣化城的老百姓又迎來另一位重要人物，這就是以都察院右副都御使身份巡撫宣府、大同的廣東東莞人羅亨信。羅亨信是個干實事的人，也頗有憂患意識。雖說當時邊城“二十年間，邊燧不興，兵民安于無事”，一派太平景象，但羅亨信一直奔波在塞北邊疆一線，深知蒙古新勢力瓦剌部也先正在重新崛起，而關內武備松弛，邊患隱伏的現象令他非常憂心。特別是作為控御邊陲的重鎮宣府，其土城墻竟已50年沒有修葺，墻體因水土侵蝕，風化嚴重而變得脆弱不堪，尤其是雨季經常坍塌，非常不利于防守，一旦遇到強敵入侵，更是很難實施有效防御。
為此，羅亨信決定給皇帝上疏請求用青磚包城，升級宣化城的防御系統。需要說明的是，明朝以前中國的城墻大多是夯土或山石筑成，到了明朝中期，隨著國家經濟實力的增強，以及燒造青磚技術日趨成熟，青磚在軍事和民間領域，已被廣泛應用。由于天時、地利、人和的多重積極因素，宣化城終于迎來了“改頭換面”的歷史機遇。這項龐大的邊防工程從正統六年（1441）夏天開始，一直到正統十一年（1446）秋天完工，歷時6年之久。由于宣化是典型的軍鎮，根據當時“戰時守邊，平時耕墾”的傳統，其龐大的軍隊可以隨時轉換為建設兵團。因此在高度軍事化的作業制度下，“伐石陶甓，煉石為灰”，建設進度非常快。因為是“軍工產品”，所以建設質量也非常過硬。修好后的城墻厚4丈5尺，墻高3丈5尺（其中垛口高8尺），而且城墻底部砌基石3層，高1米，基石以上砌磚直至垛口，而且包磚達到1~1.5米的驚人厚度。
此外，由于朝廷財政撥款充裕，而且宣府本身也家底厚實，屯墾經濟發達，邊市貿易繁榮，使得“軍中庶富”，因此修建過程中，用料和建制，都頗為大方。城墻修筑完好后，又重修了四座城門，而且每座城門又加筑了甕城，甕城之外，又筑有月城，月城之外再設吊橋。如果用“金城湯池，銅墻鐵壁”來形容，一點也不夸張。在本次工程中，還特地在城東偏之中修筑了一幢宏麗的鎮朔樓。這幢重檐九脊歇山頂式建筑，共分兩層，加上墩臺，通高25米，占地面積1052.3平方米，整個建筑雄偉壯觀，古樸莊嚴，南面匾額曰“鎮朔”，北面匾額“麗譙”，蓋取鎮靖高華之義。當時樓上還設置有報時漏刻鼓角，平常用于報時（戰時也可以用于報警），故老百姓又俗稱其為鼓樓。
除卻硬件升級外，羅亨信對于宣府的兵備工作，也非常重視。大概也是在他的努力和舉薦下，正統十三年(1448)秋，北宋名將楊業的后人楊洪，受命掛鎮朔將軍印、充總兵官，取代皇戚郭，鎮守宣府。楊洪素以勇猛善戰聞名，當時，迤北諸部敵人深知其厲害，都十分懼怕他，稱其為“楊王”。因此，當他就任宣府時，府城將士因喜得良帥而“歡聲動地”。而當時宣府也是兵強馬壯，雖說駐兵已不如明朝初期多，但據《宣府鎮志》記載，至少保持在3萬人左右，其中，軍馬也基本保持在1萬余匹，此外，自正統二年（1437）開始“儲火器為備邊”，當時宣府已經儲備大量火器，其中有大將軍炮14、神槍479、神銃2161、神槍4223等等。
然而，縱是宣化城修得再堅固，配備的兵器再優良，縱是羅亨信再遠慮，楊洪再威猛，卻也阻擋不住歷史荒誕的進程。正統十四年（1449）秋，明英宗在宦官王振的鼓動下，欲效法明成祖朱棣北伐，貿然率師親征漠北。與久經沙場，深謀遠慮的朱棣相比，年僅22歲的朱祁鎮只是一個頭腦發熱的愣頭青，竟將軍國大事當成兒戲一般。由于組織不當，加上一切軍政事務皆由沒有任何軍事經驗的王振專斷，這場本是一場鬧劇的軍事秀，終是釀成一場巨大的戰爭悲劇。結果是隨征的近30萬大軍，損失殆半，明軍精銳盡被“殺掠殆盡”，而英宗自己也在土木堡成為瓦剌軍的俘虜。這便是史上有名的“土木之變”或“己巳之變”。
由于皇帝被俘，敵寇氣焰更熾，邊城官兵自相驚亂，喪失斗志，紛紛棄城逃散，而當時處于風暴中心的宣化城，已陷入“四面皆賊寇”的危難局面。當時許多朝臣認為宣府難守，朝議速召該城官兵入衛京師，城中諸將師也皆欲棄城，唯有羅亨信和楊洪持“死守宣府”的堅定立場。當時已經73歲的羅亨信拔出佩劍，坐在城門正中，面若秋霜，凜不可犯。他下令說：“敢出城者，斬！”于是城中軍民安定下來，老幼歡呼說：“我們有生路了！”諸官兵深受感動，同仇敵愾，誓與宣府共存亡。隨后，瓦剌軍首領也先把人質英宗挾持到城下叫門，昏庸怕死的英宗完全聽任也先的擺布，竟傳命開城。如果遵命獻城，軍民將盡遭殺戮，京城最后的屏障就被拔除；如果抗命守城，那就犯欺君抗旨之罪。此時的羅亨信置身家性命于不顧，斷然回答：“我是奉命守城的，不敢擅開城門。”因而拒絕獻城。而當時身在現場的李賢，曾在《天順日錄》中抱怨宣府總兵官楊洪“驚惶無措，閉門不出。若土木之圍，洪能以后沖之，必無是敗”。其實，那個時候，面對亂得不能再亂，壞得不能再壞的局面，閉門堅守方是上策，能守住宣府，便是最大的功績了。
從某種程度上講，是羅亨信重造了宣化城，并在危難之際拯救了當時的宣化城，同時也使一城百姓免受戰火涂炭?！痘拭魍o》云：“幸羅亨信忠義誓死以守，不獨一城蒙福，而京師實賴之。世謂亨信有安社稷之功，信矣?！钡踉幍臍v史卻開了一次惡意的玩笑，被俘的明英宗不但很快被放歸，而且通過，再次登上皇帝的寶座。于是，羅亨信的“安社稷之功”突然變成了當權者最大的忌諱。不但朝廷刻意淡化他的功勞，所賜獎賞，“僅循常例”而已，便是百年之后所立的墓碑銘里，撰寫者也遵照上頭的意思，諱言土木堡和宣府之事。
好在老百姓心里另有一桿公平的秤。宣化城里后來特地為羅亨信興建了功臣廟，立其塑像于廟內，供后世瞻仰。而有關他的事跡，也被后人世代傳誦。成化年間，莞籍人一品布政司左參政祁順記亨信事跡，曾這樣寫道：“自公歸老，邊人思之弗忘，迄今二十余年而威德在……”
四
有意思的是，宣府似乎總是與明朝的皇帝有緣。
一座小小的邊城，曾深刻見證了一個帝王的雄韜偉略，一個皇帝的昏庸無知，以及一個皇帝的荒誕不經。如果說前兩者分別指的是明成祖朱棣和明英宗朱祁鎮，那么后一個就是明武宗朱厚照了。
正德十二年（1517）八月，26歲的明武宗朱厚照放下皇帝的架子，急裝微服，興沖沖地趕往距京城三百余里之外的宣府，計劃巡游一番。陪伴他的是一位魁碩有力的大漢，名叫江彬，是地道的宣化人。朱厚照之所以愿意放下皇帝的架子，是因為他從來就不想當皇帝，做個杰出的流氓倒好像是他最大的追求。他最大的喜好便是打架（仗）、喝酒、。而善察言觀色的江彬正是抓住了皇帝聲色犬馬的本性，擺出了讓其怦然心動的三大理由：一是宣化地處北疆，地域遼闊，風光秀美，可“瞬息馳千里”，又可以在一線戰場，以實戰的狀態排兵布陣，舞刀弄槍，玩起來可以盡情地瘋，遠比在北京城里“為廷臣所制”要快活許多；二來宣化美女多，此處長期胡漢雜處，人員南北匯集，通婚融合下，婦女多貌美，風情更多樣；三來宣化樂舞發達，遼、金、元時期的各種音樂，都在那里生過根，發過芽，多種民族、多種文化融合下的音樂風格，自然具備了相當高的水準，至少對朱厚照而言，充滿了異域情調。
因此，他來了。因為他是流氓，又是皇帝，所以帶著極大的破壞能量來了。據《明史》記載，這個正德皇帝經常夜里帶著江彬，闖進美貌女子之家搶奪婦女。如果說他風流，都有點污辱這兩個字。他的所作所為，純粹是變態行為，或者用科學的術語分析，恐怕他患有性癮，只不過那時沒有心理醫生。
更讓人匪夷所思的是，他還給自己起了個假名字叫朱壽，然后再以皇帝的名義加封自己為“總督軍務威武大將軍總兵官”，后來又加封為“鎮國公”，令兵部存檔，戶部發餉，并要求享受每年5000石俸米的公爵待遇。此后凡往來公文，竟不管國朝體面，竟一律以威武大將軍鈞帖行之。亙古以來，還沒有哪個皇帝自降身份又為自己稱臣的，真是視國事朝政為兒戲。為此，《明史?武宗本紀》感嘆道：“然耽樂嬉游，昵近群小，至自署官號，冠履之分蕩然矣?！比欢?，感嘆歸感嘆，誰讓他是皇帝呢？既然是玩，皇帝也有皇帝的玩法和氣派，他剛到宣府，便命令“輸帑銀一百萬兩于宣府”，以期作為他游戲的啟動資金。而為了玩得更盡興，又在江彬的蠱惑下，“靡費億計”，大肆修繕鎮國府，同時還將京城豹房內的奇珍異寶，以及四處巡游收來的各色婦女，都一并運來，填充鎮國府。在宣化所做的一切，都讓朱厚照感覺很刺激、很好玩，遠離京城的政治負擔和君臣糾纏，也讓他感覺到一種前所未有的解放感和自由感。因此他這一待竟是大半年的時間，至第二年過完春節才回到京城。此后兩三年間，他又曾幾度巡游宣府，并親切地稱宣府為“家里”。
朱厚照雖然很瘋狂，但他一點都不傻。這體現在他帶兵打仗一事上。正德十二年（1517）十月，蒙古小王子部叩關來襲，朱厚照得知敵情，非常激動，親自布置，準備與小王子大戰一場。這場戰役十分激烈，明軍曾一度被蒙古軍分割包圍，朱厚照親自率領一軍援救，才使得明軍解圍。雙方大小百余戰，期間武宗與士兵同吃同住，甚至還親手殺敵一人，極大地鼓舞了明軍士氣。最后，小王子自忖難以取勝，引兵西去，明軍取得了一場難得的勝利，史稱“應州大捷”。與明英宗在“土木堡之變”的糟糕表現相比，明武宗朱厚照真要算得上有勇有謀，他親率五六萬人抗擊四五萬蒙古軍，指揮得法，戰術正確，體現了較高的軍事指揮才能。應州之役，應是朱厚照一生中最為光彩的一頁。其實，在他瘋狂的背后，內心深處一直暗藏著一個能夠像太祖、成祖那樣立下顯赫邊功的夢想。這大概也是他一直遲遲不愿離開宣化的原因之一。
然而，他的才華也好，理想也好，終被他的瘋狂淹沒和摧毀了。正德十六年（1521）三月，他因溺水得病而崩逝于豹房內，臨終時發出了“前事皆由朕誤”的懺悔。他死后，他的一切瘋狂行為，都開始被一一校正，“還四方所獻婦女，停不急工役”，宣府行宮的金寶也歸還內庫。從此，宣府的異樣榮光也隨之暗淡，躲藏在歷史的陰暗之處，卻又一直活在老百姓的口頭舌間。
五
自清代以來，由于蒙古的歸附，國防重心外移，宣化城的軍事戰略位置便不再重要，與皇帝的關系也愈來愈遠。順治年間，宣府的作用也就是給皇帝喂養御馬，“每年秋末到宣，次年四月出口，共計二十四圈”?？滴跞辏?693），朝廷下令“廢宣府衛所”，并取宣揚教化之意，改置宣化府，這也正式宣告了宣化城的國防使命正式結束。雖說此后康熙兩次北征噶爾丹、四次塞外出巡，都曾在宣化駐蹕，但也只是路過罷了，而不像當年朱棣北伐時那么倚重了。
乾隆十年（1745）九月，清高宗乾隆皇帝巡幸木蘭，回京時路過宣化，在演武廳閱兵，并親筆御書“神京屏翰”，由當時直隸總督那蘇圖刊懸在鎮朔樓的北邊城樓上。這塊巨大的御賜書牌匾，應是帝王對宣化最后的褒獎了，而且在當時的乾隆眼里，已經有幽思懷古的味道了。
光緒二十六年（1900）七月二十七日，宣化城與帝王發生最后一次機緣。當時，因八國聯軍攻陷北京，慈禧太后帶著光緒皇帝、大阿哥及親王大臣等狼狽西逃，路經宣化時，曾在上谷公所（現宣化區文保所）停留三日。這一次，太后也好，皇帝也好，不再有心情懷古，也不再有興趣題詞，他們只是稍作休息，便繼續逃亡。歷史在這一時刻，惡意地重復了一個玩笑，要求宣化城的百姓再一次為一個王朝的存亡奉獻尊嚴。這一年的九月十五日，外國聯軍兵臨城下，屯兵南關三日，揚言要炮轟宣化城。其實，他們只是以游戲的心態和無賴的手段在羞辱這個老大帝國的皇帝和民眾罷了。
