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室內設計師范文1
本文論述了室內設計師的職責與素質決定著室內設計創作的發展。一個優秀的室內設計師要具備深厚的專業知識能力和精準的設計規范、全面的策略、高效的設計管理、優秀的道德素質修養。
［關鍵詞］
設計；室內設計師；素質；職責
室內設計具有科學技術和藝術的雙重性，是藝術重要的門類之一。室內設計是設計藝術的重要組成部分。因此培養室內設計師的職責和提高設計師的素質，直接影響著裝飾行業的發展。要成為一名優秀的室內設計師，得到大家認可，需要更多學習和發展。
一、深厚的專業知識和精準的設計規范
成為一名優秀的室內設計師，必須具備建筑學知識和藝術修養，室內設計師的知識要具備多學科和多技藝的學習。以各種技藝完成的室內作品都要依靠專業的知識來判斷、檢驗。首先要經過課程的學習，提高專業理論知識，而后通過實踐練習來鍛煉自己的手藝。室內設計師既要有天賦，還要有鉆研學問的本領。室內設計師要學習建筑學、設計材料、人體工程學、設計美學、設計方法論等知識。作為一名優秀的室內設計師還應該具有相當的建筑設計知識“。在設計前，應該充分了解建筑師的創作意圖，然后根據建筑物的具體情況，運用室內設計的手段，對內部空間加以豐富與發展，創造出理想的內部環境。”室內設計的過程是按照設計語言進行創作的，按照設計基本原則和科學技術的要求進行設計，在建筑的室內空間進行點、線、面、體的結合。設計材料則首先要保證室內產品的實用功能，比如，對材料的重量、強度進行研究。其次是對材料的形狀進行研究，如質感、肌理等，再次，是對自然材料、人工材料的審美特性的研究。掌握了這些材料的各種特性，才能準確表達自己的設計思路，保障設計效果。人體工程學是要求室內設計師追求室內產品最大的安全性、可靠性和最高使用率，讓人與使用的產品之間有一個協調關系。設計美學是一個交叉學科，是社會科學和技術科學相互融合、相互滲透的產物。它是隨著現代化工業生產的發展和現代設計學科的發展而逐漸形成的。設計方法學是室內設計師在研究設計中，尋求符合設計規律的設計程序，發揮設計者的能動性與創造性，解決各個案例問題的邏輯程序。
室內設計作為一項綜合性的工作，設計師要把自己的設計意圖準確充分地表達給居住者和實施者，就必須具有基本能力“。獲得概念是一種基礎的設計現象，是設計師的基本能力之一。設計師介紹概念時離不開談論功能、造型、零件、結構、用戶、交互、使用場景、服務、系統等方面”。對設計師來說，不一定是某一學科領域的專業人才，不一定必須具備學科縱向深入探討研究的能力，但設計師必須是能夠運用一些學科研究成果，并在橫向的多學科聯系及融合中，實現綜合價值的通才。室內設計師還應掌握電腦綜合能力、手繪能力和表達能力，還能獨立做出設計方案、透視表現圖、施工圖等。室內設計的表現手法是多樣的。它涉及的層面很廣，它不是平面的二維空間，它是立體的三維空間，與人有著密切的關系。如果不注意安全知識的運用，它可能會導致人員傷亡；如果不注意人體工程學的應用，它就會讓人們在使用上產生諸多不便；如果不注意色彩的運用，會影響使用者的心情。古代建筑師皮提俄斯在他的評論中曾說：“建筑師在一切技術和學問中應比由于勤勉和訓練而對各個部門均能通曉的人完成得更加優勝?！本珳实脑O計規范是優秀設計師必須嚴格遵守的，并始終遵循一定的室內設計準則，室內空間不僅需要新穎的設計方案、優質環保的材料與精湛的施工工藝，更重要的是必須以一定的設計技術規范、行業標準來指導整個設計施工的過程。優秀的室內設計師只有遵循一定的室內技術規范，運用室內設計的手段，才能創造出更加舒適、更加理想的居住空間。室內設計的初衷不是簡單地滿足人們的居住和生活功能，隨著人類文明的進步和人類精神文化的追求，越來越多的人把自己的家當成能釋放精神壓力的港灣，同時，還能表達一種文化。設計師通過精準的設計規范，運用好材料，把室內空間設計出既簡約又富有文化內涵的效果。
二、全面的設計策略
由于室內設計的復雜性和綜合性，設計師必須把握全局、多樣統一、淡中求新、熟能生巧。
1.把握全局設計講求整體的觀念，在把握全局、考慮大局的同時，也要注重小節。只顧燈光或材料的一面，而不顧整體效果，則是失敗的案例。設計師需要把握個別與全局的關系、部分與整體的關系。如果在室內空間設計中，不從全面效果著想，不考慮個別的材料、燈光效果，那么，即使你在細部處理上花費大量的時間、精力去調整塑造，也創造不出統一、整體的效果來。客戶與居住者是想要一個整體美觀的居住空間，所以從全局協調，來達到整體的效果，對設計師來說是十分重要的。室內設計師在進行室內空間設計時，從平面圖的規劃到效果圖的表現，再到設計策略布置，以至后續的設計具體方案與實施，都是以整體全局觀念出發“。優秀的設計師也許并不精于其中的任何一個環節，但一定善于從一個全局的角度‘審曲面勢’，以‘勞心者’的智慧‘委群材，會眾工’?！?/p>
2.多樣統一室內設計師在設計時一般都遵循一個共同的準則—多樣統一。多樣統一，是在統一中求變化，在變化中求統一。任何一個室內設計作品，在滿足功能的前提下，一般都具有若干個不同的組成部分，它們之間既有區別，又有內在的聯系，只有把這些部分按照一定的規律，有機地組合成一個整體，才能達到理想空間?，F在人們追求設計的不同風格，在不同風格中做到多樣統一，相互融合搭配。以前人們追求中式的風格，而今，新中式風格的出現，就是在中式風格的基礎上，加入多樣風格元素，在整體上也是統一的中國風。雖然有部分的差別，但可以看出多樣性的變化，它們是有聯系的，同樣保持著和諧。有變化又有秩序是室內設計乃至其他設計的必備原則。一件室內設計的作品，要達到好的效果，就應該達到變化與統一的平衡，使得有變化而又不雜亂，統一而又不平凡。設計是需要從里到外，從外到里多次反復協調，才能更趨完善合理，使室內環境與建筑整體的性質、標準、風格與室外環境相協調統一。
3.淡中求新淡中求新，是要求室內設計師在表達室內空間效果上，做到淡雅、新穎、平穩、舒適，能讓居住者感受到新的居住空間。平穩不同于平凡，平凡的表現形式，缺少效果的表現，但平穩的效果能產生一種平靜和協調的美感。淡雅不同于平淡，平淡的東西缺少新鮮，但淡雅的東西能產生一種平靜，一種安靜的溫暖。淡中求新的設計策略，是在清淡、淡雅中表現一種新鮮的美，是在平穩的形勢下，加入新鮮的元素，使整體的效果不再平淡，而是生機新鮮。室內及環境藝術設計創造的關鍵在于構思，構思是其設計創作的靈魂。作為優秀的室內設計師，要養成勤于構思的習慣，而思維就是設計創造的源泉與基礎。作為室內設計師，一旦學習和掌握了設計的多種思維方法，在設計過程中同樣能增加其設計的悟性，啟迪自己的設計思路，直到創造出設計結晶來。
4.熟能生巧熟能生巧，對于設計者來說，是對技術、技巧、技能的提高。只有達到純熟熟練，技巧工藝自然而然地就會出現了。室內設計師在繪制施工圖、效果圖時，都要熟練地運用操作，只有熟練之后，才能得心應手，運用自如。這一過程是從生疏到熟練的過程，只有一遍一遍地練習，才能達到巧。要想做一名優秀的設計師，就要熟悉知識，熟練操作。當設計師熟練地掌握了各種知識后，才能進一步進行創造。室內設計的創造要擺脫舊的模式束縛，突破常規，獨具一格。如何在熟能生巧的基礎上進行更多的創造，就要有豐富的想象、生動的內容、新穎的構思。只有這樣，才能表達出室內環境設計的構思和意圖，使業主通過圖紙、模型說明等全面地了解設計意圖。
三、高效的設計管理
室內設計活動的復雜性需要多種優秀的人才團隊協作，室內設計是涉及眾多學科的一項復雜的系統工程。在這一工程的每一階段，都需要不同的設計管理者，這是對設計所需資源、活動的有效配置與整合“。并對一系列策略與設計活動進行管理，尋求最合適的解決方法……”一個優秀的室內設計師應該是一位優秀的設計管理者，要善于在各個設計過程中規劃設計目標、方案、策略與實施，懂得室內設計行業的行為規范準則，通過運用優秀的人才，來完成這一工程，給居住者一個舒適、安全、美觀的家。設計師在設計準備階段，首先要管理設計人員參與設計投標，接受委托任務書，簽訂合同。要求明確設計期限，并制定出設計計劃進度安排，明確設計任務和要求，收集分析必要的資料和信息。在方案設計階段，管理設計人員進行設計說明書和設計圖紙的方案設計，通過初步構思，調整、繪制草圖，繪制具體設計圖紙。在深化設計階段，要求設計師對施工圖進行深化，確保施工可行、安全。在施工現場階段，要求設計師配合業主選購家具，布置室內陳設品，對裝修施工進行全面的監督與管理，確保設計意圖的實施，使施工按期、保質、保量、高效進行。在以人為本的設計管理概念下，給業主居住者營造完美的空間氛圍。一個優秀的室內設計師的設計團體和管理模式需要有一個良性的、公正的外在體制的保證，這樣才能有益于設計的發展。
四、優秀的道德素質與修養
室內設計師不僅要有專業知識、技術能力與高效管理，還要有高尚的職業精神，優秀的素質修養。作為設計創造的主體，設計師的設計必須是用來改善人們的生存條件和環境，為人們創造更好的生存條件和環境服務的。必須具有一定的語言表達能力，從客戶出發，了解客戶對房型、材料、顏色、結構需要的意圖，給客戶細心地講解，得到客戶對設計師的充分信任，給客戶留下好的印象，創作出客戶滿意的室內居住空間。在介紹中，通過自我營銷的方式把自己的想法和意圖表達出來，需要的是耐心，溝通交流，讓客戶充分了解你的能力，完成客戶給你的任務。設計師要有充足的專業知識，積極向上的工作態度，基本的設計原則與規律，優秀的道德素質修養與專業精神，這樣才能走向長遠。從具體的設計而言，室內設計師應該創造出優秀的、符合社會和大眾需要的室內空間。好的、優秀的設計是真、善、美統一的設計。真、善、美作為一種共性的要求，每一個時代都有不同的體現和內涵。真，在設計上表現為設計的功能、結構的合理性和目的性。它真實、樸實地體現著設計的根本目的，體現為材料的合理使用，經濟、節約，最大限度地利用材料和發揮材料本身的性能。在當代，還要考慮自然與生態的關系，不僅從自己所設計的空間和服務出發，從設計的使用和服務對象出發，還要從自然與生態的關系出發，從可持續發展的人類共同愿望出發。
自覺地將具體設計的每一環節與此相聯系，尋找最佳的設計方案，達到真、善、美意義上“真”的境界。善，是優良設計。在當代設計中，保障功能和服務的目的的實現，在技術和物質條件上已沒有什么障礙，其方式和結構也有多種選擇，提倡優良設計，不僅基于功能的合理性，更基于人倫道德之“善”，即更多地從細微之處體現對人的關心和呵護。善，既是一種目的性、合理性，又是一種符合人類長遠發展目標，完善地服務于人類思想的體現。設計形式創造是美的創造，雖然，每一時代都有美的標準和時尚，但它總是為這一時代人所接受。美的創造應是設計師從事設計的目標之一，設計師作為美的創造者和美的使者，應當以真、善、美的創造，作為自己的根本職責。
“為人類的利益設計”是為全體人類全面長遠的設計，設計師要樹立正確的價值觀和責任感，即設計的職業道德，具有強烈的社會責任感和社會公德心“。為人類的利益設計”，在最淺的層面上，是實用功能的問題，在最深刻的層面上，是一個倫理道德境界的問題。這一問題幾乎在每一設計中都可以遇到，不過有的是顯性的，有的是隱性的，為老年人和殘疾人的設計，其關懷程度、倫理道德程度是顯性的；而為一般人的設計，其倫理道德程度可能是隱性的，這更要求設計師從人類倫理境界的高度，自覺地融入設計中去，并作為一種內在性的追求。設計師在著手每一個設計之前，都要對其設計內容效果有正確的道德判斷，判斷其中設計將會有利于社會利益，還是有損于社會利益。當今，一些室內設計師一味追求經濟效益而喪失社會責任感與社會公德心，設計出不適用的作品，造成資源的巨大浪費。設計師應該把自己的設計與人們的需要緊密地聯系在一起，真實地滿足人們的設計需求，關注社會，為人類的利益設計。
五、結語
對一名優秀的室內設計師來說，在設計的道路上獲取成功，并非一日之功，需要一個漫長的時間去日積月累。除了有深厚的室內設計理論知識和熟練的操作能力，不斷在實踐和學習中完善自己的設計思維和知識結構。只有適應快速發展的當今社會，不斷地堅持不懈地提升自我，才能創造出室內設計師的美好未來，才能做到為人類社會服務，才能成為一名合格的優秀的室內設計師。
參考文獻：
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4.陶海鷹.理想的設計師—論《人傳》的設計思想.南京藝術學院學報.美術與設計版,2011
室內設計師范文2
尊敬的領導：
您好!
很感激您將我從眾多的畢業生中挑選出來，讓我在xx公司留下來，在我工作的這五年時間里，指導我從一名普普通通的應屆畢業生變成一位在多個方面都有所成就的小小管理者，帶領著我的組員設計出了不少優秀的作品?；仡欉^去在工作中的時光，我感到很滿意，因為我覺得我所付出的都得到了回報，無論大小，都是對我的工作的一種肯定。在這期間我也經歷了公司困難的日子，現在能夠有所成就，仍然還在飛速的發展，我也感到欣慰和自豪。
其實我早就想向您遞交辭呈了，但是當時正是公司全心全力渡過難關之際，是您工作最為繁忙的時刻，也是正值事業上升的關鍵時機，我只能放下所有想法，之中注意力做好自己的事情，和同事一起并肩作戰?，F在公司已經步入了正軌，我一直擱置的事情終于能夠說出來，所以我寫下了這封辭職報告。
在大學的開始我就已經決定了自己最終的職業規劃，我的夢想終究還是系在三尺講臺上，出來工作之后我以為自己會改變之前的想法，但是隨著工作經驗的不斷累積，自己的不停地進步中我感到了深深的疲憊。我想改變現在的生活，加上一些其他家庭上的原因，更加堅定了我辭職的想法，去尋找一個不同的生活方式，緩解身上的壓力，同時也是實現自己的夢想。
五年的時間我得到了很多，還是要感謝公司提供給我發展的平臺，讓我完善不成熟的作品，希望公司能夠更加快速而平穩的發展，您能更進一步。
此致
敬禮!
室內設計師范文3
1.1實習單位簡介
連天紅（福建）家具有限公司，于年創立。坐落在中國古典工藝家具之都福建省莆田市仙游縣瀨榜路十五公里處，是一家以生產中式宮廷紅木家具為主，以設計和生產與之相配套的布藝、工藝為輔的大型家具企業。企業宣傳標語為“不折不扣，按斤論價”?！安毁N牌、不外包，堅持直營模式和100%預付款”是連天紅在終端市場的唯一渠道和銷售方式。
整理幾千年來的中式家具文化，用現代科技結合傳統工藝，規?；a業化制造、生產，用現代管理方式和全國直營店的現代營銷模式，推廣市場，到目前已經有180家直營店。未來一百年內，爭取10%中國中產階級以上的家庭，使用上連天紅的中式家具，系統地重建中國家具工程，使中式家具文化繼承下來，與現代科技與時俱進，發揚光大。
連天紅成立了百人左右的設計團隊，每年花費了八百多萬的設計費用，目的就是讓社會精英們真正使用上藝術奢侈品家具。眾所周知，中式家具就是把中國書法再現于家具中，特別是故宮里的家具，是由眾多的藝術家花畢生的心血精心設計出來，并且是通過幾千年歷代藝術家們一點一滴地不斷完善、更改出來，因此中式家具也是幾千年的進化出來的，像中國的書法一樣在繼承的基礎上創新，不是由一個書法家就能創造。
連天紅（福建）家具有限公司室內設計部。是整個裝飾工程的主體設計團隊，包括在外的十幾個施工團隊，我們的所有直營店、展廳、餐廳等都由這個自己的這個“裝飾公司”設計制作完成。
使更多人的目光注視到源遠流長的中國古典文化。古有詩云：接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。不折不扣的連天紅以特立獨行的魅力開創著新木器時代。
1.2實習崗位
連天紅（福建）家具有限公司室內設計部設計師。
1.3實習任務
連天紅（福建）家具有限公司實習期間，我負責公司直營店的開發、公司產品在家裝中及其他空間的樣板房設計等。
2.主體
2.1實習過程
在連天紅（福建）家具有限公司實習期間，剛來來公司時，我們進行了員工入職培訓，之后我首先去了展廳、廠區了解本公司的產品和對直營店的模板進行了解。偶爾對設計部內部的事情進行輔助設計和幫忙。第一個月主要是了解公司的家具、布藝、工藝品的生產流程，了解和熟悉廠區環境。并畫了一套樣板效果圖、整理了公司所有家具的CAD圖庫。經過一個月的磨練3D、CAD、PS等軟件操作水平提高了很多。
第二個月我開始接首直營的方案設計、工藝品店的模板開發設計和工藝品專柜的設計。在設計的過程中和老員工進行溝通和研討最后定下方案。設計方案在一次次的研討和商量后慢慢完善。
第三個月進行樣板房的設計，在做好初步方案經過設計師的指導進行改善和調整最后定案。經過一個月的努力出了兩套樣板房，及負責公司家具直營店天水萬佳新擴店面、秦皇島卓越家居店、昆明得勝家居店，整理了即將租用的廈門萬達廣場豪華賣場的窗簾、布藝。以及正進行的鄭州正弘國際工藝品店。
2.2實習體會
1、應聘的體會
面對設計行業我經過了，深刻的研究和思考?，F在的市場都面臨著非常強烈的競爭，出去應聘工作公司要的都是要有經驗和技術。然而我們要如何在沒有經驗和技術掌握不是很熟練的情況下，又不是一味的去學習經驗和提升技術呢？經過幾次應聘我改變了，大家一致認為的想法，我剛畢業出來什么都不會只能是去實習，沒工資也要做啊!這個想法是錯的，我要告訴你們，你們在學校學了很多了，即使你對外面工作不是清楚。但是你們是否換位思考過呢？你進入一家公司，公司對你也不是很了解。對于設計來講公司有可能就把一個方案交給你去做嗎？顯然是不會，你至少要對公司的流程進行一個階段性的了解，還有個公司對你的了解，才會把任務交給你。在這個階段的磨練過程，我想你只要肯發心思去學習，那么這個階段過后你不就有經驗了。所以面對激烈的市場競爭，我一直站在公司一方去思考。經驗是他們給的，技術是靠我們自己去提升的。不要在說你沒有經驗，我只能零工資在公司實習。
2、工作的體會
經過一段的工作，我深刻的發現了，自身還有很多的不足，畢竟剛畢業在我懂的確實很少，要學習的東西也很多。以前在學校學習只是一味的去想象著設計，然而想象和現實差距是很大的，一些天馬行空的想法，都是不切實際的。面對設計，我現在還處于一個比較初級的狀態，只是一味的去想設計，沒有本質上的提升，做出來的東西都不成熟，沒有一個韻味在里面。設計的東西考慮的不是很全面，可能第一眼看過去視覺上，還行當你仔細去看的時候，一些想要表達的東西，一個中心點，一個想法沒有辦法很完美的去表達它。一些東西讓人看起來還很零亂。離一個成熟的設計師還有長的距離。還有設計上的溝通也差距很長，剛畢業對于市場很多產品了解的少之又少。設計交流上有時候還會產生代溝，我想這些都是我自身的不足，應該努力去學習和改變的。
3、在實習的這段時間，我對設計的一個新的體會：
永遠是木頭
幾百年了，我們一直在寵愛著木頭的家具，但如果你想把家從舒適的居所上升為有品位的生活，那么請你至少放棄幾件木制家具，想想Rimowa的大鐵箱子如何一夜之間紅遍世界，你就知道在材料上的與眾不同有多么引人注意，那些閃耀著金屬光澤的大家伙會讓房間變得充滿質感，絕對可以讓你的家立刻很有看頭。
體積的比例化
這是任誰都會犯的錯誤，在大房間里安大水晶燈，在小房間里放體積較小的家具或裝飾品，這是誰規定的比例？為什么人們喜歡在超短抹胸裙上搭配一個巨大的胸針？因為那會更加突出彼此的特點，在一個狹小的花廳里吊上巴洛克式的大吊燈，看看還會有誰忽視燈的夸張，和小房間的神秘與私密。
成套的洗手間
當我們已經學會在臥室、書房里混搭家具和飾品，知道怎么搭配顏色、質地甚至風格，為什么卻還在洗手間擺著同一品牌同一系列的產品，無論它再奢華高檔，你也很難看到屬于主人的創意。如果用一個前衛的馬賽克浴缸搭配一個描繪著中國水墨丹青的洗手臺，或其他形式的大膽混搭，你會非常驕傲于自己的創意，而且和混搭一個多功能的起居室相比，這不僅最容易，而且效果也最驚人。
復雜的燈光
復雜的燈光安置是一件專業性極強的事情，絕不是僅憑靈感與品位就可以搞定的事情，弄不好就會讓屋子顯得光怪陸離，在你和朋友聊天的時候，也許某一個失敗的光源就會把你的下巴照得很長，其實除了必要的用光，你沒有必要把家弄得像PUB或博物館一樣到處都是錐燈和地燈，如果你想在關鍵的時候，用光線營造氣氛，你不覺得蠟燭是更好的選擇嗎？
以上幾個方面是個人的體會，對于設計的一個逆向思維。我現在在的公司市場走向定位是奢侈品路線?？夏芎芏嘣O計師不太認同，為這樣的企業服務。但是我個人是很喜歡的。奢侈沒有什么不好，反而是帶給人更好的心情，更多美的體驗?？赡苈殬I不同、收入不同、愛好不同，但希望生活快樂幸福的愿望總是相同，如何實現它，各人有各人的方法，但在美好的居所中生活卻是令人心情愉悅的通法?！妒ソ洝防镉幸痪湓挘骸叭兆尤绾危獗闳绾巍?，生活水平不同，夢想家園自然不同。為什么企業服務沒有關系，只要設計的理念沒有變就好。
2.3實習收獲
幾個月的大家庭生活，深刻感觸到“誠信下的責任”的寓意，收獲了很多。同時也知道了自己的相對不足。這是我需要不斷努力去增進的目標。人們常說“十年磨一劍”，我希望在這樣一個融洽的大家庭中，使我百煉成鋼，磨練出豪情，磨練出光芒。
3總結
3.1實習感悟
在實習的這幾個月里，我學到了很多，也成長了很多?；蛟S在外面的公司會現實點，或者有人會認為我們一直在模仿。很山寨。但我想即使就模仿也有許許多多的成功案例，比如騰訊百度。我想，我們雖然一直在模仿，但我們一直在超越。我們甚至現在還一直在模仿故宮，但不久我們甚至可以說超越，我們用更少的時間，更少的成本仿制了98%相似的家具。這時，不能用山寨形容我們，我們很正統，我們一直在努力把正統中國傳播到世界。讓世界刮起中國風，而這中國風并不是現在市面的僅有雕花的“中式”風格。我們不能在學校里面我們所學的知識只是局限于書本上的理論知識，在實習過程中讓我更好的把書本上的理論知識運用于實踐中，從而做到理論與實踐相結合，更好的掌握自己本專業知識。
3.2實習感想
幾個月左右的實習，收獲最大的是我在生產實踐中遇到了一些具體的實際問題，這些只有在實際生活中，我們才會遇到，從而找到解決的方法，這也是一種理論聯系實際的學習過程。
在我們實習期間，連天紅家具有限公司的相關負責人首先向我介紹了連天紅家具的發展的情況，并詳細的描述了整個紅木家具生產的工藝，使我對實習的相關知識有了一個大概的了解，更有利于我們接下來的實習生活。通過他的講解，我們了解到一個企業的生存與發展離不開它所獨有的企業文化和企業精神，正是這種文化和精神使連天紅家具有限公司在不到3年的時間里創造了一個家具行業中的招牌，也正是這種文化和精神激勵著我們更加熱愛這個來之不易的成功，更加努力的工作與奉獻，力爭將中國人自己的品牌推向全國乃至世界。連天紅的成功不僅解決了很多人的就業、生活等，同時也為我們祖國紅木家具的發展開拓了一條嶄新的道路。
室內設計師范文4
關鍵詞：室內社會軟陳設
中圖分類號：S611 文獻標識碼：A 文章編號：
提到室內軟陳設，人們或許對此有些陌生，但其實這一直與我們的生活空間形影不離，早在中國古代歷史上就初見雛形，輕盈的紗幔，垂掛于床邊，與織錦綢緞的枕靠被褥彼此呼應，使單純沉悶的中式家具頓時有了光彩，而在國外巴洛克紛繁復雜的藝術風格在室內裝飾上也得到了充分的體現。因此，在現代之內裝潢設計中，正確處理好室內軟陳設與室內設計的關系，提高室內軟陳設的藝術效果，對促進室內裝潢設計的發展具有重要意義。
一、室內軟陳設的概念
室內軟陳設的概念就是指陳設設計師根據室內設計師的總體設計，進行深化設計的一種專業設計，室內軟陳設是室內設計的一個分支，但又自成體系。在中國，室內軟陳設藝術的發生可以追溯到距今十萬年前的舊時期時代晚期，北京山頂洞人用磨制的石珠、獸樂等裝飾的洞穴。在彰顯個性的當代，室內的設計風格也從20世紀80年代的賓館型和90年代的豪華型向現在的簡約型轉變。從設計的角度講，現在的家庭設計也將從華而不實、缺乏實用性、一味追求觀感和氣派的形式主義向追求簡捷、舒適、個性化、人性化的實用主義方向發展。社會發展到今天，人們的生活水平和意識形態都發生了巨大的變化，對于室內的陳設人們不再滿足于簡單地在窗前掛幾塊窗簾，在床上或沙發上放幾塊靠枕，在桌子上擺一盆花了，而是越來越傾向整體設計，因此，室內軟陳設的概念也就從室內設計中衍生出來，并逐漸成為其有機組成部分。在室內軟陳設中，各類裝飾物通過有序或無序排列組合后從而呈現出來的一種藝術感，室內軟陳設作為一種藝術樣式，是一種不同于一般的室內設計藝術，也不同于環境藝術，它強調科學性、技術性和學術性。它是一門研究建筑內部藝術效果的學科，屬大眾學科的范疇。它隨著現代工業文明的迅速發展而發展，并隨著社會審美意識的普遍覺醒而壯大。
二、室內軟陳設與室內設計的關系
室內軟陳設與室內設計是一種相輔相成的枝葉與大樹的關系，不可強制分開。 只要存在室內設計的環境，就會有室內軟陳設藝術的內容，只是多與少、高與低的區別。只要是屬于室內軟陳設藝術設計的門類， 必然是處在室內設計的環境之中，只是與環境是否協調的問題但有時在某種特殊情況下，或因時代形勢發展的需求，室內軟陳設藝術設計參與室內設計的要素較多，形成室內軟裝陳設藝術為主的室內設計環境。陳設設計師的設計工作和室內設計師的設計工作相輔相成，而且必須是建立在室內設計師的設計基礎之上再進行個性化的風格設計，它可以是選材搭配，也可以是單獨的設計，以滿足總體設計的需要。作為能沖淡和柔化工業文明帶來的冷酷感、能創造溫馨和諧的生活環境并撫慰人們情感的室內軟裝飾是室內設計的一部分，也是最后制造靈魂的一部分?？傊?，室內環境是包含室內軟陳設品在內的，劃分開來講，如果室內空間是整體，而軟陳設可算局部，但這個“局部”是可移動的，可隨主人意志更換的。室內軟陳設的作用在于裝飾性、點綴性以及一定的功能性，室內軟陳設對于室內設計的影響非同一般，兩者相互促進、相互提升。
三、室內設計中的軟陳設
陳設設計師在裝飾室內空間時選用最多的就是軟性材料，軟性材料多指織物，其種類繁多，用途廣泛。在室內裝飾材料中，織物具有其他材料無可比擬的功能和特點。因此設計師可以根據不同的面料質感，花樣及藝術特點來突出設計風格，從而使室內的環境顯得更美，感覺更舒適。此外，品種繁多的裝飾品也是必不可少的要素。包括各種藝術畫、工藝品、插花等。陳設設計師在進行設計時，不僅要考慮到各種陳設品之間的協調搭配，更要以整體的空間大環境為前提，因此在具體的設計項目中，如何使用軟性材料和硬性材料協調的組合在一個統一的空間中，這就成為了設計師在設計初期就應該考慮的一個問題。大多的設計構思可以通過效果圖來表現，從色彩關系到空間布局到材料運用基本可以明了，但是為了能夠獲得更真實直觀的效果，就可以通過制作材料樣板來實現。設計師可以將一空間中所設計運用到的材料小樣及圖片放在一塊版面上，從地材到墻材到天材，從硬材到軟材形成一個平面上的空間關系，此時，材料的配置比例，色彩關系，空間布局就一目了然。例如，對一些企業生活區的材料樣板，板中的材料可按照區域劃分，而每一區域又基本上可按照自上而下的空間關系來排列材料小樣，在客房區，重點是軟裝飾，窗簾，布藝沙發，床上用品等選用的面料都可控制在一個基調內，與地毯、墻紙等形成呼應，并配以相關的家具圖片和文字說明，一塊完整的材料樣板就展現在觀者面前了。而對于樣板房的材料樣板，可將大量的織物配在圖片周圍，并點綴一些裝飾擺設品，形成一個微型的空間。這樣設計師就可以結合自己的構思設計將設計意圖直觀的傳達給業主。
織物在室內軟陳設中具有重要的作用，人們可以將織物以包、貼、鋪、蓋、吊、掛等手法進行裝飾，拉近人與室內空間的關系。此外織物屬性中的保溫、避潮、吸音、避光、消臭、抗皺、拒水等屬性，都可以從某種程度上增加空間的功能性內涵和實用性的外延。其實軟裝飾概念的形成就如同女孩子的穿著打扮一樣，雖然服裝本身起著裝飾的主導作用，但若佩戴上相應的首飾，化上合適的妝容，穿上匹配的鞋子便會使整體形象顯得完美統一，讓人耳目一新。而室內裝飾也正是如此這般。不同質感的織物組合，不同的色彩搭配，不同的圖案拼接，不同的制作工藝都圍繞著室內設計的主題風格延伸展開去，卻又統一在一個整體的空間之內，從而營造出一個獨具風格的室內環境。
就織物而言，如何配合總體風格進行設計呢？在室內硬設計已經完成的前提下，設計師需要配上窗紗和帷幔來突出整體效果。首先可以根據宴會廳的設計風格和空間色彩來選擇面料。比如宴會廳采用以中式為主的設計風格，因此在選擇面料時應考慮帶有中國元素的圖案。而整個空間的色調以暖色調為主，如從地面到墻面都選用米黃系列，突出空間金碧輝煌的特點，但這樣色彩過暖，此時設計師如選用冷灰底繡滿金色的金錢菊圖案的紗幔并搭配金黃色調的大提花紡織布做窗簾使之平衡。另外選用一款壓金線的條紗窗紗做墻面的帷幔，似乎將然然生輝的水晶掛燈折射出的五彩光束延伸至墻面，相互輝映。在選好面料后，再設計出窗簾的懸掛式可以使效果更整體完美。因為窗戶非落地式，所以設計師將金錢菊窗紗只做到窗臺，又恰好利用了繡花底邊，起到很強的裝飾效果。而其他窗簾帷幔都設計成落地式以突出其莊重的風格。最后可以將這些面料進行掃面圖以達到設計意圖?？梢钥闯鼋涍^窗紗帷幔裝飾后的宴會廳顯得更親和，更風度，更整體了。
現在，織物在室內裝飾中扮演的角色越來越多。它已經由唱主角的床上用品類發展延伸至各個領域；墻面貼飾類、家居覆飾類、地面鋪設類、帷幔裝飾類、衛生盥洗類、餐廚雜飾類、陳設類等。這使得室內空間變得更豐富、更充滿人性化。這些配套產品的開發不僅為設計師的設計提供了方便，同時也進一步提升了室內裝飾設計的整體性。
總之，室內軟陳設需是在室內設計的整體構思下，對藝術品、生活用品、收藏品、 綠化等作進一步深入細致的設計。體現出文化層次，以獲得增光添彩的藝術效果。室內軟陳設的室內設計重要的組成部分，對提高室內設計的效果，滿足人們的室內視覺需要具有重要的意義，
參考文獻：
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[2]袁輝：《淺析新概念下的室內軟裝飾》，時代廣告，2012（3）
室內設計師范文5
環境指的是圍繞著人和一切生物的一切外在條件，包括自然環境、城市環境、社會環境、社會生活方式、文化心態以及社會的物質文明和精神文明等諸多方面的因素?！吧剿徐`，天人和一”“人與天地相應”這是中國傳統哲學中的宇宙觀，這不僅說明了人和自然界的相互關系；也表達了環境和人類之間的相互依存、相互制約的關系。
一、環境的感知效應對室內設計發展的影響
作為室內空間主要在于為人們創造一個良好的合理的生活和工作環境。其本質是人們為進行各種生存活動而對環境進行改造，創造出物質、精神特性上與人相通的環境，以支持人類生存的各種意義。室內環境應當滿足人們在生理上、心理上的各方面要求，應有舒適的功能設施、良好的空間視覺形象、合理的溫度與濕度，必要的風速，新鮮的空氣，充足的光線和不受周圍環境的熱、光輻射與噪聲干擾的不利影響。要想室內達到好環境，就必須使人的感覺效應達到最佳的狀態。
室內環境具有以人為主體的空間的基本屬性和特性，它是由特定的環境空間同感覺它的人之間產生的相互關系所形成的?？臻g環境的主體是活動著的人，而環境的感知效應是人與空間環境的媒介。它所產生的形式特性與其主題的象征性、文化內涵有著必然地聯系。我們所進行的室內設計只是將生活世界的各種因素反映在室內的空間形態、界面、結構、陳設等感覺體上，使得這種空間具有很強的感知效應，成為了一種載有人的情感意識的感覺空間。當人們處于這樣的空間中，由于形式與內容的統一而使人不自覺地將該空間與歷史進程、社會環境、文化心態等模式聯系在一起，當形式和內容與人們活動的心理狀態相吻合時，該室內空間便能支持人們活動時的情感，使心理的結構穩定。此時的室內空間環境與人的關系是和諧的，人們會產生歸宿感、安全感、舒適感。
要處理好室內環境與人的關系，使人的感知效應達到最佳狀態則需要室內設計師的精神創造，室內設計師在進行室內設計中要研究人們的環境心態、這樣對空間的形式進行創造時，就會使空間的形式具有精神的成分，具有情感的意識。它可以在人們的心理上產生作用。如果設計師沒有這樣的精神創造，室內的環境空間也不會引起人們內心活動的形式特征。人們也無法區別這類空間的特質；無法在情感上與空間進行交流。因而使得空間形式與意義的感覺效應模式無法建立起來。所以，一個良好的室內空間環境的建立取決于環境的形式是否實現了人們生活世界的種種精神要求，取決于人們的生存狀態反映在室內環境上的理想程度。取決于室內設計師在社會結構、生活方式、文化體系中對室內環境進行人性化的處理與創造。
室內環境是為人們室內活動提供的場所，它隨著人們的生活而拓展擴大，并逐漸發展成為互相滲透不可分割的環境整體，人們通過自身的感覺效應，在生存活動中不斷調整人與環境的關系。人們對室內空間環境的感覺效應實際上是對空間的一種體驗，在不同的體驗、不同的人群對空間的理解、對空間的感受也是不一樣的。這其中主要包括了人們自身行為以及心理與環境空間相聚合的秩序。這些實例不勝枚舉，如萊特的考夫曼別墅、米斯一凡德羅的范斯澳斯住宅、勒?？虏嘉靼Ｋ鶑娬{“陽光、空氣和綠地”、格羅皮斯對住宅的日照、層高、間距等關系的研究等等，把人與環境的關系處理的非常和諧，使人、環境、風格、形式融為一體，充分表現了一種對人的關懷；一種環境的氣氛；一種完整的、自由的個人空間。
21世紀即將到來，人們環境心理的變化將會越來越豐富。現代的室內環境設計更需要對環境進行人性化的處理和意義的賦予，把人們的主觀感受滲透到環境中去，使其成為個性和時代性的環境模式。成為能反映新時代精神和物質技術發展的新的歷史。
二、環境創造的要求對室內設計發展的影響
首先，從環境的創造要求來看，人們對室內環境的要求，不僅要創造一個對身體健康有益的和工作、生活合適的環境；而且還要求創造性一個文雅、舒適、美觀的環境，以美化生活。因此，現代的室內環境設計的必須要考慮人們的社會風俗、文化氛圍、生活習慣和個性特點等因素，并在室內設計的創作中體現出來。在這世紀之交的年代，人們盼望著環境與人關系和諧，并與之相適應的現代環境模式，人們基于對生存質量的深刻認識與反省以及在科學技術飛速發展所帶來的“異化”現象中，努力尋求情感上的平衡。而室內設計也正向著更豐富的環境設計理念發展，其環境理念包含了室內環境與文化；室內環境的表現層次與表現系統；室內環境藝術與審美信息傳播；室內環境與人的心理作為；室內環境與形態構成學；室內環境與社會學；室內環境與民俗學等等。這些理念發展與研究必將開闊室內設計師的眼界，使我國的室內設計的創作進入一個嶄新的高度。
第二，從環境的創造要求來看，室內設計成為了一個綜合性的設計學科。在創作中體現了在自然科學、人文科學、社會科學等多學科交*滲透。它可以更廣泛、更直接、更生動地傳遞各種信息。即將到來的21世紀正是處在新的邊緣學科與綜合性學科不斷出現的時代，許多新的學科既是分化的產物又是綜合的產物。作為室內設計的發展也正是處于分化與綜合的辯證過程。它借助多學科的理論、方法和研究手段去探討室內環境設計的發展規律，從“室內環境學”的角度來研究和預測其發展前景，從而調節、控制以達到利用、改造室內環境的目的。
第三，從環境的創造要求來看，室內設計的研究方法更加深入。它已不再僅僅是對環境空間的美學要素或是主觀情感的某一方面分析，而是在識別室內環境的各種構成要素時，不只是去分析情感的本身，而是在分析產生情感的復雜的刺激物，這樣，人們就可以研究環境空間的目的是為了解釋環境對人產生的影響及環境與人的關系，是把人的情感和環境實體空間放在一起研究。室內設計師在進行環境空間的創造時，把客觀對象的性質與人的心理因素結合在一起描述，并加以綜合分析，形成主客觀相結合及交*的研究方法。新晨
第四，從環境的創造要求來看，對現在以及未來的室內設計師提出了更高的要求。其一，從室內設計在現代環境藝術中所占的比重和重要位置來看，室內設計師應具有更高的素質、修養、知識、技能和文化心理結構。應具有豐富的室內環境的工程設計的經驗。
其二，從室內設計師的審美心理結構來看，室內設計師應對環境空間有著敏銳的感知能力；它是豐富人們內在情感的重要手段，也是室內設計師捕捉創作靈感的重要手段。室內設計師應對環境空間有著直覺的理解能力；其作用是在整體把握感受的基礎上，抓住審美信息所傳遞的特有意味，進行多層次、多方面的思維。
其三，室內設計師應對環境空間有著豐富的想象能力；室內設計師在進行室內環境設計時，除了培養自身的情感效應外，更重要的是培養自身的知覺注意，從對環境的細致觀察、細致分析入手，大力的擴展想象的空間。
室內設計師范文6
【關鍵詞】：建筑；設計；內部空間
引言
建筑設計包羅萬象，如空間、輪廓、色彩等等。室內設計是建筑設計中的一小部分，但在建筑設計中卻是至關重要的一部分。以下本文就建筑設計和室內設計具體化和大家一起探討分析下。
20世紀90年代以來，隨著我國經濟不斷發展，從旅游建筑、商業建筑開始，及至辦公、金融建筑和千家萬戶的居住建筑，室內設計和建筑裝飾都有了蓬勃發展。如今室內裝修更成為建筑活動的繼續，變得必不可少了，但當前我國的室內設計和建筑裝修存在一些較為普遍和值得注意的問題，一些室內設計師或是裝飾設計師以及一些大眾孤立地把室內設計作為一項裝修來看待，而沒有作為一個建筑的內部環境來看待，沒有認識到室內設計是包括使用、心理、物質與精神等諸多方面因素的綜合性設計。又由于一些室內設計師對建筑設計及建筑空間的不理解，孤立地來搞設計，結果出現許多這樣那樣的問題，如對建筑功能及類型、性格考慮不夠，出現使用不便，改造室內空間時誤打承重結構而造成危房等等。因此，室內設計師應充分理解和認識建筑設計。下面就室內設計與建筑設計之聯系作出分析。
1 室內設計是建筑的內部空間設計
室內設計就是建筑的內部空間設計，不論是在建筑構思、材料選用還是在使用功能及精神審美上，很難讓一個設計師在設計建筑時不考慮內部空間的功能、組成與形式的問題，或進行室內設計時不考慮建筑總體設計與調整的問題。建筑的形式是由使用功能及精神功能而來，而功能在很大程度上規定了建筑的內部空間及形式，這直接影響到建筑的內部空間的設計，即室內設計。人們經常提到“建筑的形式”，嚴格地講它是由空間、體形、輪廓、虛實、凹凸、色彩、質地、裝飾等種種要素集合而形成的復雜的概念，而室內設計同樣也包括了這些要素。
縱觀東西方建筑及近現代的重要建筑，設計師在設計建筑時無一不重視建筑的內部空間設計，如近現代的賴特、阿爾托、密斯、貝聿銘等建筑大師，他們不僅僅是對整個建筑空間的內外進行設計，而且還包括室內的家具、燈具、裝飾、陳設等一切方面的設計。盡管室內設計有一定的獨立性，但它是整個建筑設計和建筑理論不可分割的一部分，是建筑設計的有機組成部分之一，它們共同組成了建筑的整體。
2 室內設計和建筑設計的風格同時受到時代、 文化及藝術的影響
室內設計的風格和流派往往是和建筑乃至家具的風格流派緊密結合，有時也與相應時期的繪畫、造型藝術，甚至文學、音樂等的風格和流派相互影響和相互滲透。如建筑設計和室內設計中民族風格、構成主義、后現代風格、現代風格等等。如 20 世紀出現的構成主義把矩形、紅黃藍三原色、不對稱平衡作為三要素，具有代表性的是荷蘭畫家蒙德里安的繪畫。隨后，里特維爾德根據構成主義的原則，設計了著名的紅、藍、黃三色椅，其設計的建筑也明顯地體現了構成主義的影響，如著名的施羅德住宅。建筑設計大師密斯?凡?德?羅設計的建筑，包括室內裝飾與家具設計，都精煉到不能再改動的地步，于是創造了一種以精確簡潔為特征的建筑藝術，并富有結構的邏輯性，提出在建筑與室內設計中“少就是多”的設計哲學，并影響了諸多的建筑與室內設計師。
3 室內設計是建筑設計的不斷完善
實際工程中，室內設計對建筑空間的組織、調整和再創造。其要求室內設計師應掌握足夠的建筑設計方面的知識。在實際工程中，室內設計師常遇到因建筑設計中或多或少存在的不利于室內設計或使用上不合理的地方，或是因業主的功能要求或個人喜好，提出對建筑內部空間重新分隔和改造，這就要求室內設計師應充分理解和掌握建筑設計方面的知識。如建筑結構是屬于哪一種，在進行空間重組時是否考慮墻體是不是承重墻，能不能拆除或是打洞、樓板是否可以拆除或是打洞，應采取什么樣的加固措施，在進行空間分割時是否采用輕質隔墻，或是使用較重的磚墻等材料砌筑在樓板上等等問題，這些問題如處理不妥將會對建筑整體帶來嚴重的安全隱患。又如較大地改變建筑的使用功能，在功能處理上是否符合局部的功能要求和整個建筑的功能要求，流線是否組織得更合理，空間的整體性是否加強。若室內設計延伸至外立面，如一些入口及門頭設計，是否為原建筑立面增色還是損害了建筑外立面的整體效果。另外，空間的分隔處理與裝飾材料的選用是否符合防火規范等等一系列問題都要求室內設計師應充分掌握建筑設計的一些知識。
4 室內設計和建筑設計是緊密聯系不可分割的
在國內的許多大眾，甚至于一些室內設計師，把室內設計界定在室內裝飾的范疇，然而室內設計并不僅僅是室內裝飾，正如許多理論書界定的所謂室內空間是指具備樓地面、頂蓋、墻面三要素的建筑內部空間，而有無頂蓋是區別室內外空間的重要標志，這也說明了室內設計應是建筑內部空間的設計。而裝飾原義是指“器物或商品外表的修飾”，著重從外表的、視角藝術的角度來探討和研究問題，是屬于細部處理的范疇，如室內地面、墻面、頂面等界面設計與處理材料的選用，家具、燈具、繪畫、雕塑、陳設等的配置和設計。在進行室內設計及建筑設計時，裝飾設計應隸屬于整體，并成為整體的有機組成部分，這對室內設計及建筑設計才會產生積極的效果。建筑的空間形式與結構及材料有著不可分割的聯系，空間的形狀、尺度、比例以及室內裝飾效果，很大程度取決于結構組織形式及其所用的材料質地。把建筑造型、室內設計與結構統一起來的觀點，在古代已有體現。我國傳統木結構在創造室內空間藝術效果時早有輝煌的成就，如天壇祈年殿室內，木結構與彩畫結合并與室內陳設一起，顯示出中國木結構室內空間的結構藝術之美。
對于現代建筑來說，這種觀點愈來愈被廣大建筑師所接受，充分利用結構造型美來作為建筑設計及室內設計的造型要素，已成為越來越多的建筑師及室內設計師的設計手段之一。
在今天，減少重復投資，充分利用一些有藝術價值的舊建筑和保護建筑文化遺產的呼聲日益高漲，這要求室內設計師充分掌握建筑設計方面的知識并具有較高的藝術涵養。一方面考慮舊建筑空間是否適合新的功能空間。另一方面，考慮如何把握原有建筑及室內的形式與新的使用功能的結合。要求建筑設計師在不影響內部設計美觀的同時，增加舊有建筑的穩固性、耐久性就顯得尤為重要了。
