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同桌的你小品臺詞范文1
關鍵詞：春晚小品；語言表達；詼諧；諷刺
趙本山的小品真可謂揚名海外，婦孺皆知。他素有“喜劇之王”“小品王”“東方卓別林”等美稱。從20世紀90年代初開始，趙本山連續登上中央電視臺春節聯歡晚會的舞臺，曾有15年獲得中央電視臺春節晚會一等獎。央視臺聘請趙本山擔任2014年中央電視臺春節聯歡晚會副總導演，兼任語言類節目總監。趙本山的小品可謂中國小品的王牌，成為中國億萬百姓在除夕夜中必不可少的一道美味佳肴。他的小品在帶給觀眾無限的歡樂的同時，小品的個性化語言也引人深思，產生了巨大的社會影響，無數經典語句也成為時下的流行語，廣為流傳，語言耐人尋味。
趙本山的小品能蟬聯春節聯歡晚會語言類冠軍頭銜，除了題材貼近百姓生活，是人們喜聞樂見的、“接地氣”的以外，他的小品語言獨具的特色，也是非常重要的原因。
一、幽默、平實的語言表達
1.巧用生動的順口溜、俗語
美國語言學家薩丕爾說：“語言的背后是有東西的，而且語言不能離開文化而存在?！闭Z言是社會的產物，是人類文化的重要組成部分。順口溜、俗語、口頭禪、歇后語等是來自民間的中國文化現象，能充分展現出東北人民的文化娛樂生活，因句子長短不一，純用口語真實地反映現實生活、朗朗上口的特點，深受人們喜愛。這些語言也能夠反映出東北農民現實生活，展現他們性格中具有的風趣、樂觀質樸等特點。
近年來，趙本山在春節聯歡晚會上表演的小品紅遍大江南北，有的詞語甚至成為當時社會的流行語。這些順口溜、俗語、口頭禪、歇后語是功不可沒的，塑造了一個個鮮明、逼真的人物形象，展示了東北人民的樂觀、率真的性格。如，小品《不差錢》中的兩段經典臺詞：“洪湖水，浪打浪，一浪更比一浪強，把我爹拍在沙灘上”“人這一生可短暫了，有時候和睡覺是一樣一樣的，眼睛一閉一睜一天過去了；眼睛一閉不睜，這輩子就過去了”；再如小品《捐助》中“一起種地，兩家合伙，除了老伴兒，不分你我”；還有小品《拜年》“耗子給貓當，掙錢不要命了”“產房傳喜訊，人家生了”等等。這些順口溜、俗語、歇后語的運用都恰到好處，產生了意想不到的藝術效果，構成了趙氏小品特有的標志。這些語言在帶給人們歡樂與感動的同時，又帶給觀眾深刻的生活哲理，引人思考。
2.不同語體風格的詞語混用
語言作為人類的交際工具，具有明確一致的規范，語言使用者有著共同遵守的語言規范?！按钆渲饕侵冈~語或義位的固定性或習慣性的組合體，其次是指詞語或義位的相對自由組合體?！比藗儎撛煨缘仄茐牧曇詾槌５臉藴?，使人們的獵奇心理得到滿足，言語的發出者為了吸引接受者的注意力，有意識地采用一些“不合情理”而又耐人尋味的新鮮語句，使接受者體驗最初表面的模糊不解到思路回轉，遷引聯系后的“豁然開朗”的過程，使語言取得好的修辭效果。
趙本山的春晚小品巧用這種詞語搭配偏離的語言組合，看似有悖常理，卻用這種“曲解”原意的方法制造笑料、幽默，如，小品《同桌的你》趙本山：“這啥呀？”小沈陽：“信，我爹給你的匿名信?！迸_詞明明交代了寫信的人，可小沈陽卻還說是一份匿名信；小品《不差錢》中，畢福劍：“這孩子長得挺委婉啊?！比说拈L相怎么會有固定的標準呢？這樣的搭配無疑是在語境的制約下，收獲了意想不到的語用效果；又如，小品《捐助》中，趙大爺對記者說：“你喊啥啊，他耳朵好使，嘴聾”，大家都知道“聾”是聽不見聲音的意思，而嘴巴是人體發出聲音的器官，小品中的趙大爺打破了這種常規詞語的搭配方法，來化解親家說出實話的尷尬，給觀眾帶來了快樂。這種語言的使用，看似搭配不當，但又覺得增強了幽默感。這種語言的使用在趙本山春晚小品中比比皆是：《不差錢》“這孩子從小就一身的藝術細菌?！薄拔医醒镜埃裉煳业男那榉浅５臎_動。”“蘇格蘭調情”；《拜年》“你就是給我們喝云南白藥，也無法彌補我們心靈上的創傷?！钡鹊?。這類語言的使用都出其不意地帶給觀眾幽默。
3.巧用公眾名字制造笑料
在趙本山的春晚小品中，作者常常使用公眾名字這一方法，既形象地雕刻了主人公幽默的性格特點，又給觀眾帶來了歡笑。就像在小品《捐助》中，小沈陽：“大爺，您是怎么評價您親家這個人的呢？”親家：“他這個人就好比當年的三毛、哪吒、金剛葫蘆娃?！毙∩蜿枺骸盀槭裁炊际切『⒛兀俊庇H家：“大人誰能干出這事兒來？”本山：“他啊，他的意思……他就是說我有一顆童心。是，童心是有，我是有時候像個老小孩兒似的。他也有同情心！同情心誰都有，他這個人不是我說，他就是沒趕上，趕上了他啥都能豁出來！（親家又想要插話）現場直播！”此時，親家恰到好處地說出了三個動畫人物的名字，以這種幽默的說話方式給觀眾們帶來了歡笑，達到了預期的效果。這樣的方法在其他作品中也是經常運用的。如，《同桌的你》趙本山：“你叫啥名?。俊蓖跣±骸坝鄤t成?！壁w本山：“這都潛伏咱們家多少年了？”“余則成”正是當年熱播電視連續劇《潛伏》的主人公；《鐘點工》宋丹丹：“你這消費觀念不行。你看我，渾身上下都是名牌。我這鞋阿迪達的、褲子普希金的、衣裳克林頓的、皮帶葉利欽的。你再瞧！我這兜里用的都是世界一流化妝品，美國著名歌星麥當娜抹啥我抹啥?！边@些公眾的名字都在特定的語境下發揮出了非同尋常的藝術效果，令人捧腹大笑。
二、詼諧風趣的故事題材
1.新奇、真實的故事內容
趙本山2007年的春晚小品《策劃》，是以一只下了蛋的公雞為題材展開的。小品的故事源于生活，是百姓生活中真實發生的，是實實在在的大眾文化。下蛋公雞是百姓生活中發生過的事情，讓一些觀眾感到有親切感；而對于不知道這件事的觀眾，又激發起了好奇心，對這個故事充滿了好奇。
2008年作品是《火炬手》，這個故事緊緊圍繞當時的社會環境。2008年北京成功地舉辦了第29屆奧林匹克運動會?；鹁媸诌@個題材讓觀眾感到非常親切，這就是實實在在發生在百姓身邊的事兒，深受觀眾喜愛。
2.具有諷刺、警示的意義
趙本山的小品之所以受到大家的青睞，還有一個重要的原因就是，趙氏小品字字璣珠，諷刺了某些社會現象，他的小品不僅僅給大家帶去歡樂，也蘊含著一定的哲理。他的小品對現實生活以點帶面地諷刺，警示人們。
設想如有對下蛋公雞進行策劃宣傳，會有追趕時髦的消費者好奇購物，趙本山的《策劃》就是一劑醒腦藥，讓人們用理智的思維來看待這種炒作現象?！顿I車》系列不僅諷刺了愛占小便宜、貪圖小利這類人，又在警示我們在面對誘惑時，要保持頭腦清醒。《鐘點工》無疑是對當時社會的現象的一種諷刺。
趙本山的小品堪稱是小品中的典范，以其詼諧幽默的語言，深受廣大觀眾的喜愛。諷刺的社會現象，更像是生動的課堂，警示觀眾要保持頭腦清醒，以平和的心態對待生活。
參考文獻：
同桌的你小品臺詞范文2
趙本山和“春晚”花了22年時間，用21部小品回答了宋丹丹在《鐘點工》中提出的問題：如何把大象關到冰箱里。答案是，只要大象愿意減肥，冰箱樂意擴容，大象進冰箱是完全可能的。
趙本山是藝術大師，更是生存大師。讀懂了趙本山，也就讀懂了當下中國的文化環境。
趙本山與“春晚”的組合，是“江湖”與“廟堂”兩個話語系統的對接。回顧趙本山的奇幻之旅，應該從一個秘密講起。
從江湖到廟堂總要做點減法
老趙不只被1994年“春晚”拒之門外，1995年那次也差點掉。《牛大叔“提干”》一炮走紅，小品中“牛大叔”諷刺了公職人員的“扯蛋”行為，趙本山的聲譽也隨之水漲船高。
諷刺權貴贏得掌聲，不是趙本山靈機一動的發明，而來自深厚的民間傳統。
東北鄉間的二人轉小劇場，冷場時有幾招救場的殺手锏——挖苦權貴、精英、缺德的、殘疾人、傻子……簡單地說就是把高的拽下來，把低的踹一腳。這些殺手锏中最鋒利的一把，就是諷刺當官的和當差的。
吉林鄉下一家小劇場——原本猥瑣的角色換了身制服，忽然趾高氣揚起來，只見他舉著個大喇叭開始吆喝：“拉車的擔擔兒的，逛街的賣菜兒的，靠邊靠邊！那小子，說你呢！再不滾蛋秤桿子給你撅了！”
只有現場才能理解這個橋段的笑點，那是一種用鼻音哼出的，權力大得都懶得用的人才配擁有的半夢半醒的吆喝。演員話音剛落，全場掌聲潮起。
稍靜，穿制服的這位忽然轉身沖臺下自我辯解：“我可不是學城管啊！下面這么多人，咱知道誰是城管?。 比珗霰?，歡聲如雷。
面對類似的諷刺，基層官員一般都不以為忤。因為演員模仿官員時流露出的情緒往往是羨慕嫉妒，最后才是隱約的恨，始終保持著一種能收能放的彈性。東北民風剽悍，無論誰，如果被外界視為“黑社會”，內心甚至可能有種沾沾自喜的強者的感覺。
從江湖到廟堂總要做點加減法，這道算術題比小品本身復雜得多。
1996年的《三鞭子》里，“反面人物”是縣長的司機，而縣長則是體察民情、真抓實干、清廉善良的官員，在狐假虎威的司機前形象愈發高大。如果從另一個方面看“諷刺”，不是“如來”不對，而是下面的“妖怪”搞事。
雖然沒有官員直接站臺上現形，但趙本山扮演的牧羊人的話卻句句扎人。縣長的車陷在山路上，趙本山說：“陷得好！……深??！”繼而斷定官員又是來大吃大喝：“你這一摁喇叭就像當年消息樹倒下一樣，別說人哪，就那些喘氣的：雞也不聽喝了，豬也不讓摸了，狗也上山坡了，池子里的王八也嚇休克了，都怕輪到自己上桌了?！彼緳C說不是來大吃大喝的，牧羊人說：“哎呀，別謙虛了。就你這腐敗肚子，光吃不拿就挺好了。”
1998年的小品《拜年》諷刺對象是鄉長的小舅子，諷刺手法是反襯——官是好官，但趙本山扮演的老頭見官如過堂，戰戰兢兢，手足無措。當他以為范鄉長被撤職之后立刻“原形畢露”，原來在他心目中，范鄉長不過就是晚輩三胖子而已?！案瘮±?？”這句平淡無奇的臺詞一時火遍全國。
東北鄉下天高皇帝遠，小劇場里明示暗示，調侃權貴不問級別，沒有上限。趙本山的“春晚”小品則只能諷刺秘書、司機、小舅子。對世相的觀察和積累，在電視劇中得到釋放。2002年春，《劉老根》在央視一套播出，馮鄉長和胡科二位官員終于以小丑的面目出現。
馮鄉長和藹可親，禮數周到，話語貼心。但幾集看罷，他一笑觀眾心里就發毛。劉老根要山頭養豬，馮鄉長的索賄方式婉轉而又強硬：“我批給你吧，還怕別人有意見。我還真就傾向于……我硬批給你也行，大不了他們告我去！你那樣吧，你等我兩天，我考慮考慮，好不好？”
索賄不成，馮鄉長慫恿親信胡科去山莊搗亂：“挑點毛病還不容易？你不會挑毛病那就是你眼睛有毛??！”
馮鄉長整劉老根的辦法很簡單，把他二兒媳婦的民辦教師身份解除了。劉老根求情，馮鄉長說理——任何人不得干擾教育改革。
當然，《劉老根1》有個光明的尾巴。胡科被抓，馮鄉長灰頭土臉，山莊敲鑼打鼓。
《劉老根2》中，作奸犯科的馮鄉長改當局長了，胡科則在沒露面的哥哥胡言的幫助下成了企業家。多年過去了，馮鄉長和胡科這類先遭查辦后又官復原職，甚至官升一級的現象在現實中已經屢見不鮮，回頭再看，這兩個人竟有點“拓荒者”的味道。
趙本山諷刺權貴，小品到小舅子為止，電視劇到鄉長為止，遠沒有民間諷刺的規格那么高。
“三觀”全是正宗的中國夢
趙本山一直說自己是農民，大家也都樂意把他當成農民。事實上誰也無法否認，趙本山早已邁入社會精英的圈子。趙本山十分樂意親近學者，自己在家也苦讀詩書，潑墨揮毫，書法口碑頗佳。
他的小品中最具精英氣質的臺詞當屬《策劃》中的一段話：“（公雞下蛋）它下蛋前心里特別矛盾，非常壓抑。細想想，不是它要干的活它要干，丟不丟人？不對，是丟不丟雞？它的同行怎么看？鴨怎么看？雞怎么看？文藝界怎么看？又不對，是雞界、家禽界怎么看？那些和它好過的母雞們傷不傷心？雞仔是該叫它爸，還是媽？”荒誕的情節，哈姆雷特式的內心追問，民間的二人轉表演中百分百沒有。
趙本山對精英的態度相當溫和，完全沒有扒皮撕臉的沖動，只有調侃沒有諷刺。趙本山最喜歡調侃的對象，是冒充精英的草根，典型人物就是《劉老根》中的藥匣子。此人半通不通，他的“理論”能使他在鄰里中占點兒小便宜；可一旦拿到臺面上，“理論”總是能被馮鄉長之流利用，反過來整他。
諷刺不好弄，馮鄉長不喜歡。全國人民，官知工農兵學商，眾口難調，小品如何才能讓全國人民都喜歡？
寫實很壓抑，老百姓不喜歡，這似乎是個新現象。
傳統二人轉中苦情不少，只要結局美好就行，現在就算有好的結局，苦情戲也難以討好了。劉老根太累，馬大帥太苦，范德彪太慘，觀眾不喜聞不樂見。范偉單飛，主演了表現下崗工人的電影《耳朵大有福》，有個鐵桿粉絲跟他說了兩句話，太真實了！太壓抑了！
趙本山不喜歡用理論方法切分哪兒是諷刺，哪兒是寫實。他說，演員想要掌聲就得演得真。但是你真演得太真，你沒諷刺也是諷刺……
趙本山小品的巔峰時期，他的電視劇也風頭無二。但他心里清楚，無論是諷刺還是寫實，路都走到頭兒了。
趙本山本人沒有當道德楷模的志向，但其作品的“三觀”全是正宗的中國夢——夫妻恩愛，父慈子孝，老有所養，幼有所依，社會清明……
放下價值，專營歡樂
2001年正月，趙本山在吉林的一家劇場看了張小飛的表演，笑得前仰后合，當晚收張小飛為徒。
放下價值，專營歡樂，這應該是個沒有麻煩的營生。二人轉三百多年，純娛樂劇目長盛不衰，這點趙本山心里有底。
接下來，趙本山和徒弟剔除二人轉中的臟口兒和粉詞兒（黃色臺詞），打出“綠色二人轉”的旗號，創立了“劉老根大舞臺”，雄心勃勃，試圖走出東北，走向全國。
小沈陽火了，劉老根大舞臺遍地開花。事實上，從小沈陽冒出來的那一天開始觀眾就問，小沈陽能走多遠。今天看來，這個問題的實質是，純搞笑能走多遠？
2010年“春晚”，小品《捐助》繼續純搞笑，反響平淡。
2011年“春晚”，小品《同桌的你》，趙本山在純搞笑之外加了點猛料，諷刺對象不是別人，而是自己：“我最不愛看他（趙本山），年年都出來，挺臟、挺大個臉”，“你像我們這些人看他那玩意兒太俗，受不了！”
電視劇方面，純娛樂的《鄉村愛情》雖然沒有《劉老根》和《馬大帥》那種爆炸效應，但上下都喜歡，此劇收視率從不發愁，同時還能獲得“五個一工程”優秀電視劇獎?！多l村愛情6》在2013年上演，全是家長里短，你情我愛，沒有徹底的壞人也沒有徹底的好人。
值得注意的是，在《劉老根》中扮演壞蛋胡科的王曉曦在《鄉村愛情》中扮演齊鎮長。那是一個正派的官員，講情面也講原則，頂多也就是老婆收點小禮物之類。至于真不真，恐怕也沒人計較，他的戲份遠沒有胡科和他大哥馮鄉長那么多。