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新聞直播范文1
時間魅力：新聞時效最強化，受眾感知同步化
就電視新聞的錄播而言，其新聞（信息）的獲取遵循的是這樣的流程模式：新聞事件（信息源）新聞采集者新聞稿件新聞加工者新聞成品（信息）。在這個流程里，信息的獲取分為了兩個階段：一是新聞的采集階段，這主要是靠記者完成；二是新聞的加工階段，這主要靠編輯完成。從這個模式中我們看到，真正可編碼為信號的，是經過加工后的新聞成品。
而電視新聞的直播，其新聞（信息）的獲取就不同了，它將新聞的采集和加工合二為一，即新聞采集者也是新聞加工者，新聞稿就是新聞成品。這樣一來，直播就呈現出了一個新聞采、編、審、錄等各個制作過程的共時態同步狀態，完全省略了配音、編輯、合成制作等后期工作，從而大大節約了時間。于是，直播與錄播之間便有了一個“時間差”。從新聞傳播上來看，這個“時間差”彌足珍貴，具有“黃金”般的意義，具體表現在兩個方面。
一是“時間差”使新聞的時效性達到了最強化。所謂時效性，“是指新聞報道產生應有的社會效果的時間限度。即在多長時間的范圍內使新聞生效”。①從新聞價值上來看，時效性越強的信息，新聞價值也就越大。時效性和真實性一樣，是新聞的生命。在現代媒體之間的新聞競爭中，時效是取勝的最有效砝碼，誰從“信源”到“信宿”用時最短，誰的時效就最強。而電視直播借助現代科學技術，“使‘信道’和‘信源’對‘信宿’的感知成為同步，從‘信源’到‘信宿’的時間差為零”。②因此，電視直播是在“第一時間”里報道了新聞，它使新聞的時效性達到了極致，能有效滿足觀眾“先睹為快”的時效心理。
二是“時間差”使受眾同步感知事件進程。直播使新聞事件的發生過程與新聞的報道過程、新聞的播出過程以及觀眾的收看過程共時同步。在新聞傳播中，這是一個質的飛躍，將過去那種對已經發生的新聞報道提升到對正在發生的新聞報道。而“這種現在進行時式的報道比現在完成時式的報道所產生的影響沖擊和滲透要強百倍”。③我們認為這種“現在進行時式”的報道至少在兩個方面對受眾產生了吸引力：一是滿足，二是期待。滿足體現在，直播的過程成為受眾感知事件發展的過程，使其真正有“身臨其境”的感覺，能更好地滿足受眾欲知的心理；同時，電視直播的新聞都是重大的新聞事件，能同步耳聞目睹事件的過程，也很好地滿足了受眾“親歷”、見證重大歷史事件的心理。至于期待，這是由于直播是對不斷變化，不可預知的事件做“現在進行時式”的報道，其中隱含了眾多“懸念”，尤其是戰爭、地震、水旱災害等突發事件，其中“懸疑”更多，這使得受眾有釋疑的期待，也有獵奇的期待，甚至還有意外的期待等。變動的不可預知性正是新聞的最大魅力所在，電視直播彰顯了這一魅力。
現場魅力：虛擬環境的逼真化
電視直播的現場魅力就是能使觀眾身臨其境。但這個“境”不是實境，而是一個由數字信息虛構并且經過加工而成的“境”，也就是李普曼在《輿論學》中提出的“擬態環境”理論。李普曼認為人們接觸到的媒介環境并不是現實環境的“鏡子”式的再現，而是傳播媒介通過對象征性事件或信息進行選擇和加工、重新加以結構化之后向人們提示的環境。而電視直播的魅力在于，它比錄播更能使這個虛擬的環境逼真化。這是因為：
其一，直播現場攝錄的新聞與觀眾所看新聞具有同時共態的特點，能使觀眾感覺到自己是和新聞事件同在，是在與新聞人物“同呼吸”、與新聞事件“共發展”，從而產生強烈的親歷感、參與感和見證感；
其二，直播是攝錄、報道和播出同步的，這就意味著直播現場攝錄的新聞內容與觀眾所看新聞內容具有“等同”的特點，這一特點使新聞的傳播層次減到了最少。傳播學中的“把關人”理論認為，“參與傳播的每個人都不可避免地要從各自的觀點上，對信息進行篩選與過濾”。④說明每經過一個傳播層次的“把關”，傳播信息都會不自覺地帶上“把關人”的一些主觀色彩，傳播層次的“把關”次數越多，新聞的主觀色彩愈濃，客觀真實性也就愈少。從這個意義上講，傳播層次減到了最少，是較好地保證了新聞真實度與新鮮性的零損耗，較多地保存了原生態信息，較客觀地保證了新聞事實的真實。
內容“等同”的特點還表明，報道者用攝像機所“看”到的，正是觀眾所看到的；報道者用錄音機所“聽”到的，正是觀眾所聽到的；報道者對事件的探究過程，也正是觀眾獲知新的信息的過程。在這里“報道者作為受眾的延伸，參與并激活發展中的事態，使得直播具有了無可替代的優勢和特性：現場性”。⑤這一點也正是傳播學創始人之一麥克盧漢的“媒介是人體的延伸”理論的絕好實證。該理論認為，“媒介不是傳播信息的渠道，而是延伸人的器官”。⑥也就是說，電視直播能在第一時間將觀眾的視覺延伸到現場，去看到事件的進程和周圍的環境；能將觀眾的聽覺延伸到現場，去聽到現場人物的同期聲和環境音響；還能通過對觀眾視覺聽覺的綜合運用去擴張觸覺，找回“感覺總體”，進而去切身感受現場的氛圍。這就是電視新聞直播獨有的現場魅力。
反饋魅力：優化、影響新聞傳播
就電視新聞的傳播而言，錄播與直播的反饋所產生的效果是有顯著區別的。在錄播中，受傳者將信息反饋給傳播者，傳播者可以以此來檢驗和證實傳播效果，可以以此來改進和優化下一步的傳播內容、傳播形式和傳播行為，但傳播者無法以此來影響正在發生的新聞事件，因為錄播的新聞事件已經成為“歷史”。而在直播中，受傳者的信息反饋，則能通過傳播者去影響正在發生的新聞事件，甚至參與其中。這就使電視直播更具魅力，具體表現在：
首先，電視直播的信息反饋能及時優化新聞傳播。在“共時態”的現場同步直播中，受眾反饋的信息可以得到傳播者及時有效的回應。這個有效的回應表現在，傳播者可以根據受眾的反饋信息來對正在進行的傳播內容、傳播形式和傳播行為做出及時有效的改進和優化，以滿足受眾更高的需求，以保證傳播系統更佳狀態地運行。而不像錄播只能等“下一次”的“補救”和改進。
其次，電視直播的信息反饋能同步影響新聞事件。錄播的新聞是既成的事實，而直播的新聞正在發生。對于正在發生的事件，受眾不僅愿意投以更高的熱情去評頭論足，發表自己的意見，更愿意成為事件的一個參與者而不是旁觀者。于是他們將自己的意見反饋給傳播者，通過傳播者“直接”去參與并影響事件。這種影響有的可以大到干預新聞事件的進程、發展，甚至結果。更為重要的是，傳播者還可將反饋信息對新聞事件的影響情況，作為新聞傳播的內容及時傳播給受眾。這都說明信息的反饋改變了傳播的內容，受眾參與到了傳播之中，成為新聞事件的一部分。
再次，電視直播的信息反饋便于構建公共話語平臺。由于“電視直播的信息反饋非常及時，并能形成傳受雙方良好的互動，因此，直播中能形成一個良好的信息交流平臺，為廣大受眾提供一個公共話語空間”。⑦在這個公共話語平臺上，傳播者根據“議題設置”，讓官員、百姓、專家、學者等社會各個階層的人都走上這個平臺，對正在發生的新聞事件發表自己的觀點和看法，并借助這個信息反饋及時的平臺，形成全社會廣泛的互動和參與。電視直播依靠信息反饋構建起的公共話語平臺，有利于大眾言論的暢通，也有利于政府輿論的及時引導，因此，深受傳受雙方的重視。
注釋：
①王玨：《新聞廣播電視概論》，北京廣播學院出版社，1996年。
②李巖：《廣播電視新聞學》，高等教育出版社，2002年。
③陸曄、趙民：《當代廣播電視概論》，復旦大學出版社，2002年。
④⑥李彬：《傳播學引論》（增補版），新華出版社，2003年。
⑤謝欣新：《電視新聞直播觀念發展初探》，《中國電視》，2001（3）。
⑦鄧海榮：《電視直播報道中即時性評論的功能價值探析》，《電視研究》，2007（1）。
新聞直播范文2
遵循新聞傳播規律。新聞現場直播的編輯理念，首先要遵循新聞傳播的客觀規律。任何事物發展都具有其自身發展的規律和特征，在新聞傳播領域只有依照新聞傳播的規律，才能更好地發揮主觀能動性，產生更好的新聞作品。新聞現場直播的編輯，要以廣播和電視媒體的特征為出發點，注重視聽的不同編輯新聞現場。廣播新聞現場直播注重聲音元素的采集，電視新聞現場直播要注重視覺元素的表現，講求“聲情并茂”。因此，要注意這兩種媒介的不同特點，各有側重地進行事先的策劃和事件過程中的采錄。
符合受眾視聽規律。新聞現場直播的編輯理念，還取決于受眾的視聽規律。廣播攜帶便利，往往可以隨時隨地進行節目收聽；電視不便于攜帶，常常在室內觀看，移動具有相應的局限性。依據受眾的視聽習慣，可以充分地發揮廣播電視新聞現場直播各自的優勢，揚長避短，各盡其用。廣播盡管只有聲音語言，沒有電視媒介的視聽語言豐富，但編輯相對簡單，制作相對容易；電視編輯、制作則相對復雜。在突發新聞事件發生后，制作的效果不再是最重要的，第一時間信息是第一要務，發揮廣播簡單、便捷的優勢，把電視作為后期節目制作的補充。突發新聞事件發生后，如2008年汶川地震，當地受災情況復雜，通訊受阻，廣播在突發應急過程中發揮了信息傳遞的重要作用，而電視信號往往無法第一時間被受災群眾接收。
把握社會發展規律。新聞現場直播的編輯理念，需要緊緊把握社會發展的規律。新聞現場直播的題材，可以選擇具有重要價值的重大新聞事件，選擇影響時展的進程、具有典型紀錄價值的內容。如我國的國慶慶典、每年的“兩會”現場直播和國務院新聞會直播等，都是對我國政治民主生活和經濟發展狀況的反映和記錄。同時，近年來突發事件頻繁發生，關注突發事件和后續的新聞會報道等逐漸成為電臺、電視臺選題的一部分。如汶川地震、海地地震、日本地震引發核泄漏等突發事件，都需要對相關新聞事件進行報道。新聞現場直播報道突發事件，不僅向受眾傳遞了急需獲知的信息，還對我國信息公開、加強政治民主化進程，在大災面前鼓勵社會大眾團結一心，積極抗災自救都具有積極的意義。因此，緊緊把握社會發展規律，開展突發新聞事件的報道成為題中之義。
直播理念創新。從中央電視臺對2001年美國“9?11”恐怖襲擊和2003年伊拉克戰爭爆發的新聞報道（表1）來看，①我國新聞現場直播的理念正逐步更新。在時效性方面，2001年央視首次播報在事件發生28分鐘后，比CNN晚23分鐘播報；2003年央視首次播報在事件發生8分鐘后，比CNN晚3分鐘播報，播報比2001年離事件發生提早了20分鐘。在節目安排方面，2001年央視報道新聞是在《現在播報》欄目內播報，而2003年則中斷正常節目，進行新聞現場直播，顯然我國媒體逐步開始具備報道突發新聞的意識。在節目內容方面，2003年的節目時長比2001年長，政府反應更快。由此反映出新聞現場直播編輯的理念需要不斷創新，無論從節目的時效還是節目安排、時長，都需要以不斷推進現場直播報道為出發點，不斷縮短與事件發生的時間間隔，全方位地展示新聞事件。
報道風格創新。在2010年廣州亞運會開幕式現場直播過程中，中央電視臺綜合頻道和新聞頻道采用了兩種解說版本。這是央視首次在同一新聞現場直播中運用不同的解說方式，是一種報道風格的創新。白巖松用一種直白的方式描述現場，“我們今天用5個時間維度去關注這個開幕式。第一個是2000年，廣州這座城市的建城歷史是2224年，它將怎樣濃縮在這個開幕式里面？第二個是200年，今天是在室外舉辦開幕式，承載這個室外舞臺的是海心沙島，它被珠江水沖擊200年形成的。第三個時間是20年……”；董卿和朱軍則用傳統宏大的敘述方式展開解說，“剛才為您轉播的是第16屆亞運會的開幕式序曲―――珠江巡游，稍后，我們將在廣州海心沙島為您現場直播開幕式的儀式和文藝演出的盛況。”“煙花燦爛，讓我們共同銘記今晚的中國！禮花漫天，讓我們共同銘記今晚喜悅的廣州！”由此可見，同一新聞現場直播的解說也可以運用不同的解說方式。新聞現場直播編輯需注重報道風格的創新，借鑒多樣的報道風格，以增加報道的個性化風格。
直播技術創新。目前，廣播電視新聞已經逐步實現了網上視聽、瀏覽的功能，新聞現場直播部分實現了網上實時更新閱聽。新聞現場直播編輯需在現階段技術發展水平的基礎上，加強創新，進一步提高現場直播的技術水平。同時，運用各種技術手段，打破單一的播出方式。多樣化媒介形態的出現，打破了以往傳統大眾媒介報紙、廣播、電視“三足鼎立”的局面，出現了多樣化、綜合的“媒介融合”情形。新聞現場直播不僅要在傳統的廣播、電視進行直播，還應運用技術手段在網絡等其他媒體上進行傳播。隨著2010年6月30日我國首批三網融合12個試點城市的確定，到2015年將全面實現三網融合，原有的電信網、廣播電視網和互聯網將融合推進，廣電新聞現場直播與網絡、電話等通訊方式的互融將逐步顯現，廣電新聞現場直播的編輯也將不斷地適應技術發展的需要。
(作者單位：寧波廣電集團) 欄目責編：邵滿春
新聞直播范文3
電視新聞直播的分類
電視新聞直播是指不經過錄像環節的電視新聞直接播出方式。
電視新聞現場直播指的是將新聞事件現場發生的新聞事實圖像、聲音和記者的現場報道、采訪等轉換為電視信號直接發射出去，即時播出的一種電視節目類型。
電視新聞直播通常分為三種形式，一是實況轉播，二是新聞節目演播室的直播，三是新聞現場的直播。在這三種直播方式中，現場直播最具電視特性和魅力，是最能展現、發揮電視優勢的一種迅速的、直接的新聞報道與播出方式。
新聞實況轉播也叫實況直播，是對重大新聞事件的客觀記錄。記者和主持人一般不進行現場報道，有時輔以主持人的畫外音。這是對新聞事件原始狀態的客觀記錄，時間和空間與新聞事件始終保持一致。體育比賽、文藝演出等常采用這種方式。
新聞節目演播室直播，是指節目在演播室邊播邊傳送的一種播出方式。播音員或主持人在演播室主持新聞與觀眾收看在時間上是同步的，而新聞節目中的每一條新聞則有可能是較早前制作完成的。因此，這種形式克服了錄播必須提前截稿的缺點，具有較強的時效性。只要節目播出沒有結束，就可以做到新聞隨到隨播，使得新聞能夠在第一時間傳播出去。
新聞現場直播，是電視記者出現在新聞現場，一邊采訪，一邊作現場報道，不經過后期剪輯，報道過程就是播出過程，報道和播出同步的播出形式。在一些大型的新聞現場報道直播中，新聞實況轉播、演播室直播和現場直播三種形式往往交替綜合出現。
我國的新聞現場直播報道在20世紀90年代有了快速的發展，1997年我國成功地對日全食天象奇觀、南昆鐵路全線通車、祖國、黃河小浪底截流和長江截流進行了電視直播，1997年被業界人士稱為直播年。從此以后，電視直播在我國呈日趨多樣化、常規化的繁榮局面。
電視新聞現場直播的魅力
電視新聞現場直播方式比其他播出力式更具有獨特的魅力。
即時性。即時性也就是共時性，是電視新聞現場直播的最大魅力。這種播出形式使電視新聞的報道和播出同步，使觀眾收看的新聞和事件發生的時差為零，觀眾可以在同一時間內感受不同空間中的新聞事件的發生。極大地滿足了觀眾關注某地正在發生什么的要求。
2003年3月20日，伊拉克戰爭爆發。CNN、BBC等都有第一線的記者經由衛星向全世界傳播的現場畫面，世界各國電視臺都可以同步轉播使用。文字信息的實時滾動成為電視新聞現場直播的有力補充，中央電視臺就是以飛出“伊拉克戰爭打響，巴格達發出爆炸聲”的字幕拉開了伊拉克戰爭直播的帷幕，同時切出美國轟炸伊拉克的戰爭畫面和同期聲。此后的直播中，屏幕下方始終實時滾動各種最新新聞。截至3月20日22時30分，中央電視臺第四套節目近12個小時的直播中滾動字幕就達600余次。
2005年“神六飛天”、2008年“神七飛天”，中央電視臺多個頻道進行了直播報道。在2008年年初南方特大冰雪災害和“5?12”汶川大地震的報道中，在2008年北京奧運會的報道中，中央電視臺及有關電視臺的電視新聞現場直播報道，能夠最大限度地滿足觀眾的需求，獲得了很高的收視率。
直接性。電視新聞現場直播使得電視信號直達觀眾，無需轉述，避免了“多級轉播”造成的“信息損耗”，也避免了新聞制作而造成的“信息變形”，增加了新聞的可信度。傳播理論告訴我們，人們在接受信息傳播時，其信任程度與傳播層次成反比。即信息傳播層次越多，信息損耗或者變形就越嚴重，可信度越差；反之，傳播層次越少，可信度也就越高。電視新聞現場直播通過記者在新聞現場的直接口頭解說報道、現場評析核對有關人士的現場采訪等，加上現場的即時畫面，縮短了傳播者與觀眾的距離，減去了中間的層次，因而傳播的真實性和可信性大大提高。
參與性。由于電視新聞直播是即時的和直接的，因此觀眾和新聞當事人在同一時間共同經歷新聞事件，產生強烈的臨場感和參與感。沒有哪一種報道方式能像現場直播那樣更能吸引觀眾的參與。同時，媒體不斷改進傳統的直播手法，增進雙向交流，大大提高了電視新聞直播的參與性，增強了傳播效果。2003年5月，中央電視臺在新開播的新聞頻道推出了《抗擊“非典”直播特別節目》，連續11天現場直播抗擊非典的報道。并通過設在演播室的電話和手機短信及時回答觀眾提出的問題。在伊拉克戰爭直播期間，據不完全統計，到4月4日，央視第四套節目的“關注伊拉克戰事”特別直播報道就已收到1.1萬封電子郵件、80多萬條手機短信以及大量觀眾來信和熱線電話。
懸念性。懸念性也叫不可預見性，是電視新聞現場直播的重大魅力所在。在一些重大的特別是突發新聞事件的直播報道中，因為人們無法預知現場直播中的下一個鏡頭是什么，將要發生什么事情，所以，它能充分調動人們的收看情緒。不可預見性讓電視現場直播充滿懸念，吸引觀眾看下去，并激發探索欲望。
新聞直播范文4
關鍵詞：電視新聞直播；直播選題；直播策劃
中圖分類號：G21 文獻標識碼：A 文章編號：1672-8122（2012）10-0091-02
一、直播常態化選題存在的問題
電視新聞直播選題目前包含有儀式性的社會重大題材，如、三峽截流等重大社會事件；突發性的事件，如惡劣氣候、重大交通事故等事件；媒體參與策劃的社會活動等。這些選題在具體直播過程中也暴露出一些問題：
（一）非直播題材進入直播程序
直播常態化，讓一些地方會議、過去的動態事件、一般化的靜態新聞題材被納入直播。而事實上，有些新聞用一般制作完全可以達到傳遞效果，動用直播不僅耗費人力、物力、財力，還讓觀眾覺得小題大做。比如每年舉辦的地方“兩會”，本身是當地政治生活中的一件大事，值得加大宣傳力度，但一旦運用直播，冗長的會議、靜止的畫面，只會讓觀眾感到沉悶[2]。對于已經過去的動態事件的直播，記者出個現場，畫面仍然用過去包裝好的新聞，給觀眾展示的只是穿上直播外衣的外在形式。另外一種直播形式就是對現場的平面化淺層次報道，比如農村頻發的群眾墜落機井事件，直播過程只是注重對現場營救過程的描述，缺乏對事件頻發的深層次的追問和反思。這些非直播選題被強行拉入直播程序，純粹地為直播而直播，不僅起不到直播效果，反而使新聞價值發生了扭曲變形。
（二）突發重大新聞不敢直播
中國媒體機制往往讓傳播者在報道新聞事件時縮手縮腳，一件突發重大新聞事件發生后，不是先從受眾本位去判斷它的新聞價值，而是先揣摩領導意思，領導同意不同意報道，報道后對地方形象有沒有影響？這樣做造成的結果是，受眾本來極其渴望知曉的新聞信息被媒體自動過濾掉了。即使允許報道，也是發通稿，簡單走下過場，不能滿足受眾的好奇心和知曉欲望。事實上，現代新媒體突飛猛進，一個地方發生的重特大突發事件，即使你電視報紙這些官方媒體不報道，受眾也可以通過網絡等傳播方式獲得。面對突發新聞，地方官方媒體的集體失語，帶給受眾的除了失望還是失望。它反映出我們社會的信息透明化程度還不夠，對觀眾知情權的重視程度還不夠。這種做法對樹立電視媒體的新聞直播節目的威望是一種嚴重傷害。
（三）血腥暴力事件直播過度化
一個地方發生的極端血腥暴力事件，在剛剛發生的階段，受眾會由于好奇而強烈關注，如果媒體一味滿足受眾的好奇心，不加過濾地進行全方位的直播，其血腥暴力的現場不僅會給受眾帶來心理上的不適，還會引起社會的恐慌。這就牽扯到媒體的新聞自律性和新聞道德的規則問題[3]。比如校園暴力事件，對于這類事件，媒體應主動規避對新聞的詳細描述，只做簡單的一般性陳述。特別是直接的血腥、暴力畫面應該主動避開。媒體之所以這樣做的目的，一方面是對受害學生家人的心理進行人道主義關懷；另一方面也要考慮到大眾對此類惡性事件的情緒，不能推波助瀾，火上澆油，要擔負起到對社會情緒穩定、安撫的媒體責任，要抱著對觀眾負責的態度來處理這類新聞。
二、確定合適的常態化直播選題的方法
盡管電視新聞直播能夠最大限度地滿足觀眾的好奇心和主動參與的愿望，有效提升收視率，但是，在探索“常態化直播”選題時，還是要做到寧缺勿濫。從實踐看，不是任何新聞題材都適合直播。有些意義不大、缺乏情節、過程拖沓、進展遲緩的事件不適宣直播。因此，直播決策者要做好直播選題的把關工作，精挑細選一段時間里新聞價值較高的題材進行直播，這樣才能保證新聞直播的質量，有效提高電視直播新聞的收視率。
1.選題要有貼近性，以觀眾為本位。作為地方電視媒體，首先要搞清楚確立的直播選題受眾會不會關注，感不感興趣。只有那些“正在發生”的、與民眾生活密切相關的、具有充分貼近性的題材才會進入常態性直播的視野，如對氣象、交通等的現場直播報道已經成了美國地方電視臺早新聞中的家常便飯[1]。面對突發性事件、災難性事件，要以受眾為中心，及時客觀公正地報道新聞事實，充分滿足受眾的求知欲和知情權，在社會面臨危機時，及時引導社會輿論，成為社會公器。同時，在選題選擇上，要突出地域性特點，多報道本地新聞，減少對社會發展益處不大的、簡單的正面的宣傳直播報道。只有那些與民眾生活密切相關的、具有充分貼近性的題材才更有直播價值。
新聞直播范文5
相對于其它的表現形式，直播具有無法替代的現場感和真實感，能夠最大程度地滿足觀眾在第一時間了解、認識事物，獲取信息的需要。從傳播過程看，信源、信道與信宿在時間上是同步的，使得傳播中的信息噪音被減到最小，而且憑借對現場聲音、圖像的完整捕捉和傳送，給觀眾帶來強烈的視覺沖擊和參與感，給人以身臨其境的感覺。新聞直播主持人在第一時間出現，從多視角引導觀眾直擊新聞事件，讓觀眾獲得更多的信息并感受現場氣氛，最大限度地使觀眾感覺到“我就在現場”。正如美伊戰爭、“9?11事件”的直播報道，讓觀眾在同一時刻目睹戰火硝煙的戰爭場面，在第一時間了解當地百姓的悲苦生活，那種震撼何其深刻。同時，新聞直播還具有不確定性，時時充滿懸念和對抗的場面，正是這種“不確定性”以及現場主持人對這種不確定性的把握，構成了一種張力，使直播報道產生了永恒的魅力。2004年9月3日發生在俄羅斯北奧塞梯別斯蘭市的那場以無辜孩子為對象的人質事件，鳳凰衛視的外景記者盧宇光的現場報道，使觀眾在同一時間看到人質事件的現場和進展，盧宇光在現場傳出“正向我沖來”的呼聲，隨后中斷的現場報道讓所有在電視機前的觀眾都為這位記者英雄擔憂，又為他在數十分鐘后的重新出現而釋懷。正是新聞直播這種報道形式，使新聞事件在第一時間真實、全面、深刻地展現，將觀眾的眼球牢牢抓住。
新聞直播報道
對主持人素質的要求
首先，新聞直播主持人必須具有良好的心理素質和對現場的控制駕馭能力。由于現場直播是同步傳送，所有發生在現場的新聞事件都必須在第一時間內傳遞給觀眾，主持人無論在現場還是在后方演播室都必須跟隨新聞事件的發展做報道，所有報道都是一氣呵成的，沒有任何修改或再加工的余地，這就要求主持人在高度緊張的情況下以最佳狀態完成報道，若沒有良好的心理素質是無法完成的。與此同時，在現場什么事情都有可能發生，一旦新聞事件的發展不同于前期準備工作和直播計劃的設想，那么就要求主持人發揮自己的現場控制能力，在最短的時間內迅速調整自己，及時做出恰當而準確的報道。在2007年5月1日江西電視臺與中央電視臺新聞頻道合作完成的“勞動最光榮”的景德鎮直播現場，就出現過“意外”。徐婧和嘉賓準備共同制作一件瓷器，當她按動開關時卻發現機器沒有反應，再按還是沒有動靜。當時她的心里咯噔一下：糟糕，難道機器壞了？她很快地調整自己，一方面做最壞的打算，要是機器出了問題該如何讓節目繼續下去；另一方面提醒工人師傅是否接通了電源，并且在他檢查機器的時候，徐婧通過和嘉賓隨機聊天以轉移觀眾的注意力，最后所幸的是果真屬于沒有接通電源的緣故。這件事讓筆者更加體會到靈活的應變能力對現場主持人來說有多么的重要，主持人鎮定、敏捷的反應和處變不驚的應變能力是一次成功的現場直播的必要保證。
其次，對整個直播節目內容的全方位把握是主持人必備的素質。重大新聞事件的現場直播是一項復雜的工程，作為現場直播直接面對觀眾的最后一個環節，主持人顯得尤為重要。所有的報道意圖都要通過主持人來實現，這就決定了主持人不僅要熟悉整個直播的程序和環節，還要對所要報道的新聞事件有全方位的把握。每一次做新聞直播節目，筆者都會查找盡可能多的相關背景資料，做好充分詳盡的案頭工作，心中有數才能保證把握好分寸，使主持的基調、風格、節奏都與報道的新聞事件合拍，使整個報道渾然一體。
在新聞直播現場的報道中，常常需要主持人向嘉賓提問。如果缺乏對所報道事件的全面了解，僅僅依賴事先擬好的幾個問題，也可以完成主持，但是那樣一定會缺少生氣，會顯得生硬和呆板。一旦新聞事件發生突變，那么主持人很可能因為心中無數而變得手足無措，以至于無法抓住新聞事件的本質而提不出有分量的問題，更無法對正在發生的事件做出恰如其分的報道。
再次，良好的表達能力和較好的溝通能力是新聞直播主持人的必備素質。在新聞直播現場，主持人話一出口就直接到了觀眾的耳中。盡管在直播前做了大量的準備工作和彩排，但在高度緊張的直播主持中，沒有極佳的表達能力將無法承擔肩上的重擔。良好的溝通能力也極為重要。在直播現場，演播室主持人作為一個報道中心，要將與嘉賓的談話和整個節目有機地融合在一起，主持人不僅要使前方的信息迅速地傳遞給觀眾，還要把嘉賓主持（常常是權威人士）的觀點，以最有效的方式傳遞給觀眾。主持人的溝通能力會影響與專家的談話效果，而作為整個現場直播節目的一個重要組成部分，主持人與嘉賓的交流直接影響著節目能否深入，能否達到預期的效果。如果沒有主持人與嘉賓深入的、有一定水準的交談，那么整個直播節目不僅缺少一個有力的支撐點，而且會因缺少權威性的評價和分析而顯得沒有力度。
新聞直播主持人的素養
是決定節目成功的重要因素
電視直播不僅涉及的領域日益擴大而且正在成為現今的一種常態報道方式，觀眾的認可和強烈反響更使這一報道方式面臨極好的發展前景和更上一層樓的挑戰?，F場直播狀態對于電視新聞工作人員，特別是現場主持人的素質要求更高，現場主持人不僅僅作為個人或媒體機構的代表到新聞現場采訪，而且也代表了觀眾體驗和感受新聞現場。因此，主持人水平發揮的好壞直接關系到整個直播節目的最終傳遞效果，而主持人自身素養的高低決定了主持人水平發揮的程度。
1.作為一名合格的主持人，思想素質是第一位的。有了正確的思想素質，主持人的工作才能有動力、有活力、有效力、有生命力。對于主持人來說，擁有新聞職業道德和強烈的社會責任感顯得尤為重要，“今天的電視節目主持人除了聽命于自己的良心外，其他都不在話下”。金錢、地位、名利的誘惑在侵襲著主持人的隊伍，因此加強職業道德教育刻不容緩，也是長期不懈的重要任務。
2.主持人應具有一定的業務工作能力，應根據欄目特點、自身的知識結構狀況和興趣愛好，有計劃、有目的地拓展自己的知識構架，一專多長，厚積薄發。
3.要了解電視節目的制作流程。作為一名新聞直播主持人，應該了解電視節目是如何制作出來的，包括它的前期策劃、采訪，后期的編輯、包裝等等流程，清楚的了解這個過程，為在現場的報道打好堅實的基礎。
4.在新聞直播節目中，主持人有時也需要直接在事件發生現場做報道。在現場有很多的突發事故無法預料，這就對主持人的心理素質和應變能力提出了更高的要求。當然，這些能力不是一朝一夕就能訓練出來的，需要主持人在平時的生活中細心觀察，在社會實踐中鍛煉?？纯磩e的主持人是如何應對突發事件，并且不斷地積累經驗，達到“以不變應萬變”。
5.在現場報道的主持人應當脫離以自我為中心，盡可能將真實感展現在觀眾面前。要結合現場的環境，以觀眾的角度來報道新聞事件，與觀眾產生互動，使其有身臨其境的感覺。某電視臺主持人曾經在一次煤礦爆炸現場做現場報道，由于現場煙霧彌漫，一片混亂，主持人當時幾乎是喊著做現場報道的，他渾身很臟，臉也看不清楚。雖然他那時的形象不帥氣，但是卻是在真實的環境下為觀眾報道了真實的新聞事件。倘若他在報道前擦干凈臉上的灰，再換身整潔的衣服，大概就沒人會相信那是在爆炸現場做的報道。
勿庸諱言，做現場直播是對主持人的最大挑戰，它不僅給了主持人充分發揮和展現自我能力的一個更大的空間，也是檢驗主持人基本素質和潛在能力的最好機會。可以看到，隨著現場直播節目的不斷增加，主持人隊伍正在日益走向成熟，經過不斷的現場磨練和經驗積累，相信我們的主持人會隨著現場直播報道的發展而不斷提高，從而使這一深受觀眾歡迎的報道方式盡善盡美，更具有沖擊力和震撼力。
新聞直播范文6
【關鍵詞】抗洪救災新聞報道；媒體融合；微信直播
面對突發事件，人們渴望獲得更快、更新、更全面的信息。因此，誰能在突發事件新聞報道中第一時間提供最新動態，全景式展現真實場景，誰就能贏得受眾的青睞。作為地方黨報，突發事件新聞報道的快速、全面、有效，意味著對輿論的正確引導，對民心的撫慰和安定。因此，必須彌補紙媒傳播時效上的不足，探索媒體融合的有效手段，迸發“加速度”，提升時效性，增強傳播力，提高引導力，擴大影響力。
一、地方黨報在抗洪救災新聞報道中的傳統做法與不足
洪澇災害是我國自然災害中重大的、多發性災害，包括洪水災害和雨澇災害兩類。洪澇災害事件屬于危機事件范疇的一種，因其公共性、突發性、危害性等特征，歷來受到媒體的廣泛關注。當暴雨洪災突如其來，做好抗洪救災新聞報道是各類媒體的重要職責。作為地方黨報，更是要快人一步承擔起信息、引導輿論、安定民心的重任。
池州是一個洪澇災害多發地區。1988年撤地設市以來，多次遭受洪澇災害襲擊，其中又以1998年和2016年為最。1998年長江流域發生特大洪水，池州境內暴雨成災，圩口潰破，道路中斷，民房倒塌，良田被毀，人民群眾生命安全受到嚴重威脅。作為市委機關報，池州日報社快速行動，安排記者駐守防汛抗旱指揮部，采寫黨委、政府的決策部署，同時派出5支采訪小分隊，趕赴貴池、東至、石臺、青陽和九華山，采寫各地抗洪搶險救災情況。在為期三個月的抗洪救災期間，《池州日報》與奔騰肆虐的洪水搶時間、比速度，編輯部一再推遲截稿時間，努力做到當天采寫的稿件當天上版，做到了每天都有大體量的“昨日新聞”見報，每天清晨都能按時將報紙送到郵局，盡最大努力將報紙在最短的時間內送到讀者手中，發揮主流媒體鼓舞士氣、安定民心的作用。
對于黨報這種早報來說，無法否認的事實是，經過一天的采訪、撰寫、編輯、印刷、打包、分發和投遞之后，當報紙被送到讀者的手上，新聞已經成了舊聞。而對于一些地處偏遠或者交通受阻的鄉村，由于郵局無法及時投遞，“昨日新聞”甚至成了“每周新聞”。此外，受版面空間束縛，很多已經采寫的新聞無法見報，編輯部不得不忍痛割愛；受出版時間限制，一些晚間發生的重要新聞不能及時，只能隔日見報。
新聞的時效性就是新聞傳播的及時性和有效性。隨著新聞傳播手段的更新和受眾對信息獲取要求的提高，新聞“時效”中“時”的內涵更多地體現為“全時性”和“即時性”。時效性是新聞的生命，是決定新聞是否有價值的重要因素，甚至在一些事件性新聞中起著決定性作用。比如抗洪救災新聞報道，地方黨報受限于傳播方式的先天不足，在抗洪救災新聞報道中，時效性不夠和信息量不足的缺陷影響了主流輿論作用的發揮。隨著網絡時代的興起和傳播手段的創新，這些缺點將得到逐步改善。
在信息化時代，新聞事實的采編固然重要，但能否及時、有效、快捷的傳播開來很大程度上決定了新聞傳播的效果。在一些特大災難性事件中，準確迅速的傳播甚至能挽救更多的生命。傳統媒體擁有扎實精干的采編隊伍，在新聞采編上有很強的競爭力，但受制于采用靜態的、平面的傳播方式，無法滿足受眾對于新聞更快、更新、更全面的需求。而新媒體如互聯網、手機等，則能夠在很大程度上彌補傳統媒體的不足。
二、新媒體時代地方黨報在抗洪救災新聞報道中的探索
網絡時代來臨，信息以秒為單位不斷刷新，這給新聞報道帶來了前所未有的考驗。在抗洪救災新聞報道中，受眾渴望的是新聞事實的“全景呈現”和“實時呈現”，傳統媒體必須加快媒體融合步伐，創新方法手段，在新聞傳播中快人一步，在媒體競爭中搶占先機，在輿論引導中砥柱中流。
近幾年來，池州日報社著力推進傳媒結構調整，以報紙為平臺，積極創辦新媒體，先后創辦了池州新聞網、池州手機報、池州廉政手機報，《池州日報?九華晨刊》和池州新聞網官方微博、微信，形成了以《池州日報》為龍頭的多媒體發展格局。在2016年的抗洪救災新聞報道中，池州日報社創新方法手段，讓媒體融合釋放出巨大的合力。
2016年7月，池州連遭暴雨襲擊，強降雨引發大洪水，市防汛抗旱指揮部啟動Ⅱ級應急響應。洪災當前，池州日報社按照全社一盤棋的要求，打破內部部門界限，在報社編委會的統一指揮下，《池州日報》《池州日報?九華晨刊》及新媒體中心統分結合、共享資源、各具特色，共同做好抗洪搶險救災宣傳報道工作。
7月4日起，《池州日報》每天拿出兩個以上版面，開辟“堅決打贏防汛搶險這場硬仗”專欄；《池州日報?九華晨刊》拿出三個以上版面，開辟“眾志成城 抗洪搶險救災”專欄，對各地各部門抗洪搶險救災工作進行報道。池州新聞網開設“堅決打贏防汛抗洪搶險救災這場硬仗”專欄，對兩張報紙的內容進行轉發。
毫無疑問，如果僅僅是日報和晨刊按部就班地報道，受眾對自然災害新聞報道“全景呈現”和“實時呈現”的要求會得不到滿足。為了突破傳統媒體的制約，池州日報社決定開通池州新聞網“汛情直播”微信平臺。
通常所說的微信直播，是指將實時視頻通過微信頁面進行直播。而池州新聞網的“汛情直播”微信平臺，則是整合了視頻、圖片、文字、鏈接等諸多內容?！冻刂萑請蟆贰冻刂萑請?九華晨刊》和新媒體中心30多名記者被整合起來，統一調度，拿起相機、手機和采訪本，把抗洪救災一線所見所聞運用文字、圖片等形式，傳送給“汛情直播”微信平臺編輯中心，通過手機微信實現了抗洪救災信息和真實場景的實時。同時，根據《池州日報》《池州日報?九華晨刊》的不同定位，加強新聞策劃和包裝，刊發各具特色的新聞報道。
一家報社旗下的“全媒體”參與，顯然不是媒體融合的全部，而是簡單的媒介相加。媒體融合要求把各種媒體的采編作業有效結合起來，資源共享，集中處理，衍生出不同形式的信息產品，然后通過不同的平臺傳播給受眾。在這次抗洪救災新聞報道中，池州日報社把《池州日報》《池州日報?九華晨刊》和“汛情直播”微信平臺的采編作業整合起來，不僅保證了新聞傳播的時效性，也為受眾提供了各具特色的新聞產品，實現了從簡單的媒介相加到媒體融合的轉變。
三、“直播新聞”迸發出媒體融合的強大合力
傳統媒體與新媒體的融合發展是大勢所趨。池州新聞網“汛情直播”微信平臺的成功運行，在抗洪救災新聞報道中打通了池州日報社旗下各種媒體的互通渠道，有效地整合了采編資源，釋放出媒體融合的強大合力。
新媒體的加入拓展了新聞報道的空間。2016年抗洪救災持續20多天，池州日報社參與記者500多人次。為了最大化地報道抗洪救災一線新聞，《池州日報》和《池州日報?九華晨刊》通過增加地方新聞版面、增開攝影專版等拓展版面空間，累計刊發稿件600余條。而“汛情直播”微信平臺則不存在“版面不足”的問題?？购榫葹男侣剤蟮乐?，全社記者為池州新聞網“汛情直播”微信平臺所用，采寫編發各類信息2000多條，點擊量100多萬人次?！把辞橹辈ァ蔽⑿牌脚_實時更新抗洪救災一線新聞，在抗洪救災的危急關頭，做到了連續20個小時滾動播出。
“直播新聞”的實時性提升了新聞報道的客觀效果。相比《池州日報》和《池州日報?九華晨刊》這兩個傳統媒體，“汛情直播”微信平臺能夠在第一時間、跨越時空傳遞信息，在傳播力大大提升的同時，增強了影響力?？购榫葹钠陂g，前方記者實時傳遞一線信息，以現場直播的形式滾動播放災區抗洪搶險救災信息。在報紙難以迅速及時發送到基層干部群眾手中的同時，新媒體發揮出跨越時空的優勢，在幫助災區干群第一時間掌握市委、市政府決策部署，穩定民心等方面發揮了巨大作用。身處外地的池州人通過“汛情直播”微信平臺了解家鄉受災情況，發起慈善公益救助活動，有力支援了抗洪救災工作。
多媒體參與的宣傳“大合唱”增強了新聞報道的輿論引導力?？购榫葹钠陂g，《池州日報》《池州日報?九華晨刊》和以“汛情直播”微信平臺為主的池州新聞網，根據各自不同的定位，加工不同的新聞產品闡釋共同的主題?！把辞橹辈ァ蔽⑿牌脚_以簡訊和圖片為主，主要任務是第一時間傳遞信息；《池州日報?九華晨刊》凸顯人文關懷，重點報道抗洪救災中的感人故事；《池州日報》立足黨報立場，在完成各項政治任務的基礎上，挖掘深度，刊發評論。三家媒體合力，爆發出巨大的力量，豐富了新聞產品，滿足了不同受眾的需求，增強了輿論引導力。今年池州市試點海綿城市建設，不少市民看到街頭、小區積水嚴重，認為海綿城市建設沒有達到前期宣傳的效果，政府有關部門不作為、亂花錢。實際情況是由于海綿城市建設剛剛啟動，大多數項目仍在建設中，而少數項目已經完成施工并發揮了效益。針對市民對于海綿城市建設的質疑，池州日報社編委會快速反應，立即安排記者到現場采訪?！把辞橹辈ァ蔽⑿牌脚_采用了記者現場發回的照片，配發了有關部門負責人的解釋。隨后，《池州日報》《池州日報?九華晨刊》用深度報道的形式進行了解讀，起到了釋疑解惑的作用，發出了主流媒體的“主流聲音”，發揮了黨媒應有的輿論引導作用。東至縣一名群眾在沒有掌握事實的情況下，主觀臆測，在微信“朋友圈”散發了政府要炸破圩堤的謠言?！把辞橹辈ァ蔽⑿牌脚_及時辟謠，《池州日報》《池州日報?九華晨刊》在次日刊發了有關部門及時處理謠言散布者的消息，消除了恐慌，穩定了民心。
實踐證明，直播是報道重大新聞事件和公共突發事件最有時效性的傳播方式，能帶來更好的宣傳效果和廣泛的輿論影響。在平面媒體時代，直播新聞是廣播電視臺的專利，隨著網絡的興起，地方黨報也能參與到直播新聞中來，在抗洪救災等突發事件的新聞報道中揚長避短、出新出彩。特別是智能手機的普及，給媒體傳播帶來了新的機遇和挑戰。得移動終端者得天下。中國微信用戶已經有6億多，大量的信息是通過手機等移動終端隨時隨地獲得，所以微信直播在便捷上性已經占盡先機。池州日報社在2016年抗洪救災新聞報道中創新方法手段的探索，彰顯了媒體融合的優勢，為做好抗洪救災等突發事件新聞報道提供了可借鑒的經驗。
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