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吸血鬼日記范文1
1、《吸血鬼日記》的結局是：斯特凡的犧牲換回了大家的幸福生活，達蒙變成了人類，埃琳娜也復活了。達蒙依然會時常想起斯特凡，想起和他一起喝酒的日子。埃琳娜從醫學院畢業后回到了神秘瀑布鎮，她和達蒙快樂地生活在一起。
2、卡羅琳和里克按照斯特凡的遺愿創辦了一個特殊教育學校，學校開設初期，卡羅琳就收到了很多神秘的資助，其中就有克勞斯。馬特當了神秘瀑布鎮的警長，受到大家的崇拜。邦妮準備依照恩佐的意愿生活下去，她準備環游世界。雖然斯特凡離開了人間，但是大家覺得他一直都在。
（來源：文章屋網 ）
吸血鬼日記范文2
【關鍵詞】字幕翻譯;目的論;翻譯策略
1 引言
隨著科技的發展和互聯網的普及，美劇不斷涌入中國，美劇字幕翻譯成為諸學者的研究對象。字幕翻譯具有與其他翻譯方式不同的特點，其目的就是為了提供影片中最重要的信息，使中國觀眾能夠理解原影片要傳達的意思。目的論作為翻譯研究的一個新視角，為我們研究字幕翻譯提供一種新思路。本文以流行美劇《吸血鬼日記》的字幕為文本，探討一下目的論視角下其翻譯策略。
2 目的論簡介
20世紀70年代，以賴斯（Katharina Reiss）、弗米爾（Hans J. Vermeer）、曼塔里（Justa Holz Manttari）和諾德（Christiane Nord）為代表的一些德國學者提出了功能主義翻譯理論。該理論一經提出，便得到了學界的廣泛關注。作為對傳統的以“對等”為基礎的翻譯理論的重要補充，該理論為中國翻譯理論的研究開辟了一個全新的視角。功能翻譯理論的核心是弗米爾的目的論。目的論認為，翻譯是一種基于原語文本的、有明確目的和意圖的、部分通過言語媒介的跨文化互動行為。Vermeer（2000）認為，目的論共包含了三個原則：目的原則（skopos rule）、連貫原則（coherence rule）和忠誠原則（fidelity rule）。其中目的原則是目的論的首要原則，連貫性原則和忠實原則必須服從于目的原則。至于翻譯的標準，目的論用充分性而非等值作為評價譯文的標準。在目的論理論框架下，充分性指譯文要符合翻譯目的的要求。
3 目的論下《吸血鬼日記》字幕翻譯
3.1《吸血鬼日記》簡介
美劇《吸血鬼日記》是一部令人震撼的電影之一，它于2009年開播，電影故事綜合了青春、魔幻、恐怖等電影元素。這部影視作品是由著名的美國女作家L.J. 史密斯的小說改編而成.美劇《吸血鬼日記》帶來的影響力無疑是巨大的，這一效果也要得益于字幕翻譯的成功。
3.2《吸血鬼日記》字幕的特點
3.2.1瞬時性
由于劇中畫面和人物對白、聲音都是隨著故事情節一幕一幕不斷更換的，而且《吸血鬼日記》由于“吸血鬼”的緣故，經常情景切換比較快，而且有時候語速比較快。字幕在屏幕上留的時間極短，往往具有瞬時性特點。
3.2.2通俗性
由于《吸血鬼日記》中人物錯綜復雜，而且還有魔幻元素在內，比如“女巫”、“狼人”以及他們的一些特性，信息量比較大，觀眾要在段時間內閱讀并理解文字內容，這就要求字幕翻譯的語言要通俗易懂。
3.2.3空間限制
屏幕的大小有限，而字幕一般只占屏幕下方兩行，占的空間太大會影響畫面，字號的大小及每行的字數也有嚴格的規定。同樣適用于《吸血鬼日記》。
3.3目的論指導下《吸血鬼日記》的翻譯策略
目的論認為，翻譯是有目的的，所以字幕翻譯的主要目的是在時間和空間的制約下，向處在特定的文化背景的觀眾最有效地傳達相關信息，針對美劇字幕翻譯，要想取得好的成效，必須把握字幕翻譯的目的。字幕翻譯的最終目標就是要使影片觀眾看懂影片所要表達的意義，實現跨文化交流的目的。這就需要采取相應的翻譯策略。
3.3.1大量使用口語化語言
由于《吸血鬼日記》中的人物對白大多是口語化語言，所以在翻譯成文時，也應采用口語化的風格，以使中國觀眾更好的觀看電影，與之流暢的交流。例如：
例句1：I’m really tight with the sheriff.
譯文：我跟警長真的很鐵。
“tight”表示關系好，但是“很鐵”更口語，像中文中有“鐵哥們”這樣的用法，更容易理解。
例句2：Jeremy： I’m happy to miss biology.
譯文：我很樂意翹了生物課。
這段對話是吸血鬼獵人對杰里米說的，叫他帶一個吸血鬼給他，將“miss”翻譯為“翹課”，是很口語化的表達。
3.3.2簡潔策略
美劇字幕的瞬時性、通俗性和時間限制決定了其字幕翻譯必須采用簡潔策略。
例句3：Ok， I’ll bite. What is it， this is stuff？
譯文：好吧，我陪你。你在做什么？
原文中“What is it， this is stuff”其實是在說明一個意思，所以在字幕翻譯中可以把這一處進行簡潔化，直接翻譯為“你在做什么”，就與前后部分的內容連貫在一起，并能很好地讓觀眾理解其中的人物對白和感情變化。
例句4：Vampire hunter： I was wondering if I could speak to you for a minute.
譯文：能否借一步說話。
如果按照原來字面意思翻譯為“我想我可不可以跟你說一分鐘呢？”這樣既繁瑣也沒有表達其本來的意思。因為吸血鬼獵人對女警長說的話，當時Damon 在場，主要是為了不讓Damon聽到，所以才說的這句話，符合畫面的內容，又比較簡介。
3.3.3流行語的使用
隨著網絡的發展，中國出現很多流行語，特別是網絡流行語，這些流行語成為新時代年輕人的口頭禪。為了迎合這些群體的需求，在翻譯《吸血鬼日記》字幕時也將臺詞譯為流行語。
例句5：Stefan： you know what
譯文：你懂得
這是Stefan 對Damon 說的一句話，如果翻譯為“你知道什么”其效果絕對沒有“你懂得”好。因為“你懂得”是2010年的網絡流行語，這樣的翻譯更能深入人心。
例句6：Hooking up with some guy half your age.
譯文：老牛吃嫩草。
這些譯文都用了一些流行語，讓人一看就耳目一新，而且容易懂，貼近中國的國情。
3.3.4歸化的翻譯方法
翻譯中的文化意象翻譯是很讓人頭疼的，《吸血鬼日記》不可能避免的會用一些他們的文化意象來表達句子，為了更好的在短時間內理解，就需要用到歸化的翻譯方法。
例句7：But when life gives you lemons
譯文：但是如果命運真的如此。
“lemon”的意思是檸檬，在美國俚語里也有次品，令人討厭的人之意。但如果不了解其文化含義，而直譯的話，會鬧笑話的。
例句8：She took my breath away.
譯文：她把我的魂都勾走了。
英文中有這樣的表達“take my breath away”，但是漢語中沒有這樣的意象，但是“把魂勾走了”符合漢語的表達習慣，讓更容易懂一些。
這些翻譯策略的使用，在目的論的指導下更具有說服力，同時目的論的指導，又為這些策略的使用提供理論依據?？傮w來看《吸血鬼日記》的翻譯還是比較成功的，符合目的語觀眾的需求。
4 結語
本文通過分析美劇《吸血鬼日記》的字幕特點和翻譯中所采用的翻譯策略，我們可以看出，目的論對美劇字幕翻譯的重大作用，這就給譯者提出新的要求，同時給與現在的影視字幕翻譯一定啟示。從目的論的目的原則來考慮字幕翻譯，那樣翻譯的字幕才更有吸引力。
吸血鬼日記范文3
保羅·韋斯利中國行中偶得采訪時間，卻只見圍的水泄不通的粉絲群，倒像是保羅給她們帶來了一場與吸血鬼的狂歡，她們熱情的歡呼聲讓保羅深受感染，他似乎找不到更好的語言：“I love you，Chinese girl?！彼齻兒翢o禁忌、約束地與保羅聊著愛情和鬼怪，天氣和城市?！拔蚁矚g長得像我妻子的女孩?！彼f，尖叫聲四起。保羅的妻子是《吸血鬼日記》飾演醫生的（），兩人也沒有因為《吸血鬼日記》的爆紅而改變他們原本的生活節奏，總是被鏡頭捕捉到他們看球、在草坪上野餐的畫面。“我愛紐約，在不太冷的時候?！比诤狭伺f時人的浪漫與新世界的活力的紐約，色彩強烈地讓人不知疲倦，接近這個城市，心率總是會加快，不冷的紐約也許就和劇中的吸血鬼一樣，讓人心跳加速，危險又溫暖，在各種可能不可能之間之間找到心的歸屬，也許這就是斯蒂凡，也是保羅喜歡紐約的理由。
沒棱角的素食吸血鬼
《吸血鬼日記》以摻雜著血腥的純美愛情之戰，殘酷又神秘的青春氣息，風靡全球。簡單地說，該劇講述的是兩個家族顯赫的兄弟兩同時愛上一個女吸血鬼后被變成了吸血鬼兄弟倆，兩人又在百年后同時愛上神秘瀑布小鎮的一個十七歲高中女生的故事。不過，弟弟斯蒂凡經過百年艱難訓練，保持人性并堅持吃素的吸血鬼來到瀑布小鎮可是個“人民警察”的形象，他愛上鎮上高中的女孩埃琳娜，但為過平靜的隱士生活，他卷入一系列捍衛和平的事件中?！焯烀碱^緊鎖，因為要懲治罪惡，拯救人類，有任何進展還要向女友埃琳娜報告，最后還不幸地被哥哥達蒙橫刀奪愛——劇中的斯蒂凡就像個道德門道士，吸血鬼里的戰斗鬼。
盡管如此，似乎在美劇市場，吸血鬼的粉絲們不像中國的粉絲更對斯蒂凡的哥哥達蒙感興趣，那是一個壞壞的、有很豐富表現的吸血鬼，他們一致認為斯蒂凡很出色，只是角色所需，不能讓他展現出達蒙的那些風情，即使變得有些狂躁的斯蒂凡仍然不是那個調皮并喜歡惡作劇的達蒙。小編認為最嚴重的批評應該是有些人覺得他大概有些“沒個性”，因為直到第四季結束斯蒂凡都是一個溫吞的形象（特別是在跟達蒙相比的時候），所以保羅·韋斯利在各種宣傳活動中一直可能表現的有點“木”，但他就像支撐樓房的墻，是堅固的、可靠的并且一直起著他不悲忽視的作用。懷抱著純潔愿望的觀眾，一直對這個有著兩面人性、沉默寡言又溫情款款的吸血鬼寄予厚望，并被他吸引。只是可能沒有人會走進一個房間大贊：“哇！多么偉大的墻?。 ?/p>
當風情十足的達蒙在戲外宣布和女主角戀愛關系后，更多的目光被吸引過去。隨著劇情的發展，和斯蒂凡在一起金童玉女般般配的女神，卻出逃了，她和本來被女神無比嫌棄的達蒙，真摯地上演了一出滾床單的戲，并且愛得熾熱。戲里戲外情深意切突然讓斯蒂凡顯得被落單。他的粉絲覺得太痛苦了，必須要一些平衡，比如或許斯蒂凡可以再重新變回殘暴惡毒、吸干凈血撕碎了尸體又重新擺好的的沒人性的斯蒂凡，或者給斯蒂凡另一個更美好、更單純的姑娘。但斯蒂凡堅持做了那個相對“沒棱角”的吸血鬼，他花了好多集的時間展現出了他深厚的魅力——自我救贖和專情。這在女性觀眾看來是一種靜水深流的魅力，所以斯蒂凡被譽為繼《暮光之城》中的愛德華·庫倫之后最性感的吸血鬼。
如果可以比較的話
保羅·韋斯利是典型的英俊小生，皮膚健康、金棕色頭發、有雙深邃的眼睛。在他高中一年級的時候，他參加了一部肥皂劇的演出。這之后，他轉了學，原因是在新的學校他可以有時間去演戲。2000年保羅畢業，后進入羅格斯大學，但僅僅一學期后他就離開了大學，因為更多的角色找上了他，他由此認識到了他可以把演戲當做自己的職業來經營。在《吸血鬼日記》之前，保羅·韋斯利在美劇《迷失》《軍嫂們》《24小時》中都有參演，在2008年電影《殺手電影》中保羅首次擔任男主角。因為《吸血鬼日記》的火爆，從高中時就開始演戲的保羅·韋斯利才真正被大家熟知。一個有著十七歲的臉孔，擁有優雅的身形和無窮超能力的吸血鬼，對女友溫柔體貼，學習優異，住豪宅開名貴跑車，卻對這一切不以為然，女孩們把對這個生理年齡超過一百歲的吸血鬼的恐懼全盤，甚至被他咬一口也甘愿?！段砣沼洝返木巹≤锢騺喺f原來斯蒂凡這個角色是最后一個面試的，在之前已經有過4、50個不同的演員來試鏡了。一開始，保羅·韋斯利原來是面試達蒙這個角色的，但當他試鏡斯蒂凡這個角色的時候，導演皮特對茱莉亞說，這就是我們要找的人！直到保羅·韋斯利第一場戲開拍（墓地遇見埃琳娜那場戲），他就站在那里，注視著埃琳娜，陽光照進他的眼睛里，身材略微有點胖的編劇茱莉亞驚喜地說他竟然有雙美麗的綠色雙眸，同時還用了許多形容詞來贊美他，之后她認定保羅就是扮演斯蒂凡的不二人選，茱莉亞甚至說她可以向全世界道歉，用了那么長時間才找到保羅·韋斯利。不過，作為“吸血鬼”題材影片粉絲的你是什么時候把斯蒂凡和《暮光之城》里的愛德華·庫倫區別開來的？他們是不是太像了？“請別拿我跟羅伯特·帕丁森比?！北Ａ_說。這是嫉妒嗎？《暮色》第一部上映后，以小成本投資搏回近2億（美元）票房。羅伯特·帕丁森更是憑借此片被多家雜志評選為最性感男士，連《夜訪吸血鬼》里的布拉德·皮特和湯姆·克魯斯，也難望其項背。但是，很多女孩覺得她們可能會選擇保羅·韋斯利而非羅伯特·帕丁森，大概劇集播出四季的長度，足以讓保羅展現更多的魅力，盡管這位《吸血鬼日記》的主演竟然還是帕丁森的粉絲。“我最不想與之比較的人就是羅伯特·帕丁森”，他說，“如果我站在羅伯特·帕丁森5尺之內，我相信任何一個女孩都會把我丟到汽車輪下。我把《暮光》幾乎都看了，實際上覺得他是個非常有魅力的家伙。”因為《吸血鬼日記》的原創小說是15年前創作的，因此保羅·韋斯利更看重大家對他的角色以及整個故事（原創性）的評判?！?/p>
問答保羅·韋斯利
Q：你曾經是個“悲催”的高中生？
A：我因為打架幾乎被每個學校踢出校門。如果有個男生看我女朋友的眼神不對，我就會發火?，F在我明白如果一個男孩向我約會的女孩示好，那是那個女孩自己的事情。但是當你年輕的時候你總想證明自己的男子氣概?！?/p>
Q：學生時代的戀愛是怎樣的？
A：我記得我曾經有個女朋友，我的朋友幾乎都問我“你為什么跟她約會？她跟你一點都不一樣。她對你一點都不好。”但是她身上卻有種東西吸引我。是種征服，你總想擁有你的不到的。對于男生來說，你一定會經歷那個階段，去追求那些不應該追求的東西，直到你到了另一個階段，開始明白什么是愛以及擁有某人有多么重大的意義。
Q：怎么對待自己喜歡的女生
A：上高中的時候，如果我對哪個女孩感興趣，我會在她上課前偷偷給她留下一封不期而至的情書。我會試著表現的迷人和幽默——我不清楚那是否有效果，但是我試過。
Q：給自己妹妹跟男孩交往的建議
A：我告訴她起初的幾段交往對象往往并不是跟你共度一生的人。我知道如果出現問題將會令你絕望。我想告訴我妹妹：我保證，當你長大了之后你一定會發現之前的這些事沒什么大不了。通常這種事情都發生在你卸下所有偽裝純粹是你自己的時候。
Q：和達蒙一起是否有化學反應
A：我們的確有一種自然的化學反應，因為我很崇拜伊恩（達蒙的飾演者），我們一起表演就好比在打一場網球賽。當你的對手總能把球拋給你的時候真的很棒，你知道嗎？并且我也希望我也能給他這種感覺。他總能丟給我新的東西讓我應對，讓我消化。這兩個角色之間的互動真的非常有趣，因為他們既愛對方又恨對方。
Q：是否相信一見鐘情么
A：我相信。我一直覺得當你遇到某個人，能夠感受到她身上的特殊氣息，那么你就是對她有感覺的。我認為人們的直覺是十分準確的。
Q：是否有過劇中那樣的三角戀
A：沒有，我自尊心太強了。只有當我知道她也喜歡我，我才會敢去追。如果她心里還有其他人，我不會想去競爭。
Q：喜歡什么樣的女孩
A：我喜歡長得像我妻子的女孩。
Q：喜歡哪個城市，有什么愛好
A：我愛紐約，但只在天氣不太冷的時候。當天氣變冷時，我喜歡去滑雪。我非常非常非常愛玩雪板，那是我最大的愛好之一。
Q：平時喜歡怎樣的穿著
A：當我更年輕的時候，不需要什么突出的理由，我就相信自己是個饒舌歌手。我穿著的傘兵褲（肥大的褲子），就好像我能從兩萬英尺的飛機上面縱身躍下，都能安全著陸一樣。
Q：接下來想演什么角色
A：我可以試試我不做吸血鬼的喜劇。
Q：你和斯蒂凡的相似之處
A：除了我們發型一樣之外，最相似的地方就是Stefan是一個非常忠誠的人，在現實生活中我對我的朋友和家人也是這樣的。
Q：你最喜歡吸血鬼的什么特異功能
A：可以讓任何人相信我說的每一句話。
你一定想知道的關于保羅韋斯利的十件事
1. 他的原名很長很長，但是他把他的姓縮寫成了韋斯利，現在看來這是個英明的舉動。
2. 他看起來有很溫暖的笑容，但他很喜歡戶外的冬季運動，最中意的消遣方式就是滑雪和冰球。
3. 他是波蘭裔，而且在那里渡過了他的部分童年。
4.他曾經是個“壞男孩”，后來改過從新了。
5.他用一個玫瑰圖案的紋身蓋住了之前的一個紋身。你可以盡情想象之前的那個是什么。
6. 知道他最喜歡的《吸血鬼日記》中的場景是什么嗎？那就是斯蒂凡和埃琳娜的“第一次”。他談論這個場景時候的樣子即性感又可愛。
7.他最初試鏡的角色是達蒙。之前，保羅并不想扮演那個頭腦冷靜的斯蒂凡。他一開始一直在為演達蒙——那個輕微神經質的，嗜血成性的哥哥做準備。不知道為何他轉變心意了。
8，。盡管高中起保羅就開始獨自追逐他的事業，但是他承認自己還是非常戀家的。他跟媽媽和三個姐妹的關系一直都特別親密。
吸血鬼日記范文4
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申明:本網站內容僅用于學術交流，如有侵犯您的權益，請及時告知我們，本站將立即刪除有關內容。 女人和小孩都無法抵擋吸血鬼的魅力。 見女生，Ian大派吻手禮。 見小孩，抱起來狂吻。
最近，美劇《吸血鬼日記》里飾演亦正亦邪Damon的伊恩?薩默海爾德（以下簡稱Ian）開始了又一次中國行。第二次來華的Ian，經歷11小時飛行，三天轉戰上海、廣州、北京三地，進行五場粉絲見面會，所到之處皆群情洶涌場面失禁，北京站搜狐大樓見面會更是人仰馬翻，等待數小時，期待與Ian見上一面的粉絲一路排了幾千米遠。Ian快閃撈金不易，但昵稱“大萌”、“呆萌”的他，這次高強度瘋狂中國行毫不吝嗇秀親善，交足功課。
Ian于4月27日早上抵達第一站上海，出席完首場見面會即馬不停蹄飛往廣州，出席優酷和粉絲堂在廣州長隆歡樂世界舉辦的大型粉絲見面會。由機晚點一個多小時，粉絲和媒體現場苦等三小時，Ian站在特技跑車上飛馳出場已近下午6點，但依然收獲了整個露天看臺上千粉絲的尖叫。Ian也積極討好粉絲，用中文說“我是大萌”，還一邊“I love you”，一邊送出飛吻，頻頻發送“愛的電波”。面對臺上女主持和女翻譯，甚至優酷女高層，他更大秀魅力，見人就派吻手禮。他連場地吉祥物白老虎人偶也不放過，多次熱烈擊掌互動，當“Q版杰克遜”小朋友上臺秀MJ舞步時，他更饒有興趣掏出手機拍照錄影，絲毫未顯疲態。
見面會后，24小時內飛了兩國三地的Ian，先在酒店餐廳玻璃房休息半小時，一邊吃水果，一邊靠在沙發與粉絲堂老板聊天，再出場見媒體。雖然Ian全程Sweet到爆，但訪問過程工作人員一直強調謝絕感情問題，有媒體執著問感情“態度”，仍被攔下。
第三天Ian來到北京搜狐，“臨幸”京城的瘋狂仰慕者。Ian飛機還沒到，搜狐網絡大廈樓下已水泄不通，比起日前“吸血鬼弟弟”到來的場面壯觀一籌，少女們翹首企盼，演播室溫度擠爆30攝氏度，演員劉雨欣也作為Ian粉絲，坐在觀眾席第一排。熱盼數小時后Ian姍姍來遲，在12樓演播室就聽到一樓尖叫，果然5分鐘后Ian微笑到達。北京站見面會由朱珠主持，當天朱珠穿紫紅色天鵝絨套裝，被攝影們唏噓太保守，相比一貫形象頗遺憾。不過焦點還是遠道而來的大萌，他用盡放電、示好、飛吻招數觀眾，直到所有人沸騰。Ian還試著念出中文名“呆萌”，并得到活動方準備的禮物―一個軟陶制Ian人形偶。Ian看上去很愛它，對拿著人形偶的工作人員連說“小心點”，“這一定是我媽媽最愛的禮物！”
Ian講述了自己和寵物貓的故事，“我拍《Lost》時撿到它，聰明極了，漲潮時它守在岸邊，潮漲往岸上跑，潮退就跑過去吃被海水沖上來的小螃蟹，我足足看了十幾分鐘，那一刻真覺得動物非常偉大?！庇謳浻钟袗?，還教粉絲關愛動物和地球，簡直是最有“心機”的優質偶像。于是我們探討了一些健康主流的問題……
南都娛樂周刊：這次到中國見到很多粉絲，以前遭遇粉絲最瘋狂的行為是什么？
Ian：很多人叫我咬他們，就像這樣（發出咬人聲音）。這是非常危險的行為，特別是美國，因為那是一個好辯論的社會，存在很多法律問題。但有一次，記得三年前，每年在圣地亞哥都有一個叫Comic-Con的動漫展，非常盛大，大概有3540萬人參加。當時我跟Stefan在洗手間，他在墻后。有個奇怪的女人，大概6英尺高（1.9米左右），穿著粗跟鞋，掐著我的脖子，把我按在墻上舉起來，“我愛你，啊，我愛你！”我只能說：“好吧，我也愛你，我的天啊，好吧！”很嚇人。
南都娛樂周刊：看到男粉絲也舉著“Bite Me”牌，心里什么想法？
Ian：我喜歡咬人，餓的話誰都會咬，每個人都會咬。我現在就會咬你。
南都娛樂周刊：女孩們讓你對著她們放電，來兩下？
Ian： （先揉了揉眼睛）讓我試試看啊。（看向左邊觀眾，左邊開始尖叫，右邊開始抱怨。）哦，別急，這邊的你們看好了。（又揉了揉眼睛，右邊來了！）
南都娛樂周刊：聽說演吸血鬼時受傷？
Ian：是，我拉傷了十字韌帶，真是疼痛難忍啊，按理至少休息十周，醫生讓我臥床不要動，可是《吸血鬼日記》不能停，我也只好撒一把藥包扎包扎接著演，凡是劇中我對Stefan說“這……哦……這……”時，那個停頓就是因為我真的很疼！
南都娛樂周刊：你在2010年成立的慈善基金覆蓋幾十個國家，考慮將中國納入計劃么？
Ian：正有此意，而且中國給Ian基金很多支持，我也很希望能和當地組織合作。我們的計劃主要幫助善待動物和環境，鼓勵年輕人到世界各地做善事。比如中國剛剛遭遇地震，很多事情可以做，捐東西、寫信給親人、捐錢、普及地震知識……
吸血鬼日記范文5
而奧迪的吸血鬼廣告呢?其內容就更具魅力和奇幻效果了,在其一貫的強調車燈弧線的習慣之余,所謂“動感”彰顯的非常明確。
2011財年,奧迪全球銷量突破130萬輛,同比增長19.2%;銷售額達到441億歐元,增長率達24.4%。其中,中國市場以313036輛的年度銷量和37.3%的同比增幅成為奧迪全球第一大市場。奧迪管理董事會主席施泰德說:“2011財年是奧迪歷史上最為成功的一年,在此之前我們從未在單一年度內取得如此高的銷量增幅,而收入和利潤的大幅上漲更是令人振奮?！?/p>
事實上,奧迪正在調整其品牌戰略。2012世界杯之后,奧迪宣布將于7月26日在廣州舉辦奧迪俱樂部杯足球邀請賽。一汽大眾奧迪銷售事業部總經理薄石認為,足球運動與奧迪動感、進取、尊貴的品牌定位十分吻合,奧迪的客戶是一群熱愛生活、熱愛運動的人,體育營銷可以很好地滿足客戶的情感需求。甚至,他還表示,接下來奧迪還將贊助一項賽車運動,以及一項帆船比賽,以期贏得更多群體對奧迪品牌價值和理念的認同。
仔細分析奧迪的品牌理念“動感、進取、尊貴”,三個詞匯的順序已足見端倪。這樣再去聯想吳奇隆的形象,似乎就貼切了許多,而非我們日常所慣見到奧迪車主的官員或者擁有與政治背景的商人形象。從公務形象到有范兒的四爺,奧迪意欲何為?
敏感如奧迪品牌,嗅到早年中國汽車市場公務用車的主流消費趨勢,才會擁有今天以中國市場為傲、為基石的欲與寶馬和奔馳一較高下的勢頭吧?敏感且緊緊把握中國高端市場的奧迪品牌,已經在用“四爺”甚至“吸血鬼”這樣的時尚且時代感的元素,而我們的國內卷煙品牌卻還是留戀和沉迷于“權貴”文化。奧迪已經洗洗腳準備“上岸”了,卷煙品牌們還徜徉在“權貴”文化的河流中,或者可能是在溫水煮青蛙的湯鍋里吧。
吸血鬼日記范文6
[關鍵詞] 《暮光之城》；哥特化；女性視角；女性主義；電影藝術
最初，哥特是用來形容建筑物風格的，多見于歐洲具有宗教意義的建筑物中，如教堂、禮拜堂等地，通常是尖頂；后來由于日耳曼民族文化的擴張，以紅與黑為代表的哥特文化風格有了極大的傳播。目前所使用的哥特派或哥特風格大多是帶有神秘和恐怖氣氛的浪漫，因而，用“哥特”來形容電影《暮光之城》系列真是再合適不過了?！赌汗庵恰啡錆M著大量的神秘主義特色，并且在浪漫中帶有著哥特式的恐怖。本文擬采用女性主義的視角，從劇情本身和電影藝術兩方面來分析電影《暮光之城》的哥特化色彩。
一、哥特式電影概述
為何筆者在本文中一再強調可以從哥特的角度解讀電影《暮光之城》或者說影片《暮光之城》可以被歸類為哥特電影呢？首先，本部分先總結并研究了哥特電影，尤其是吸血鬼電影的發展歷史。
（一）早期哥特電影
早在1921年時，世界上就已經出現了哥特電影的元素。當時，瑞典人克里斯滕森只做了一部名字叫做《歷代的巫術》的影片，雖然故事情節的完整性、電影的藝術性都有待加強，但在那個電影剛剛誕生的時候，這些都無可厚非。雖然是簡單粗糙的特技和鳳毛麟角的情節以及紀錄片式的方法，我們還是看到了關于“巫術”的一部分資料。用現代電影人的眼光來看，這完全是一部紀錄片或者電視專題片，帶有紀錄片（不過其中的鏡頭是擺拍的）的性質。但無論如何，在電影發展早期就已制作出的這部電影給我們留下的財富就是哥特色彩的融入。因為在《歷代的巫術》中，異教、死亡、巫術等元素第一次用電影的手段表達出來，這些在我們看《暮光之城》時也會驚訝發現，時隔近100年，電影的故事元素竟然還是這么相似。不過，這部帶有很強革命性的電影因為題材和內容過于超前，直到二戰后才被解禁。更令人玩味的是，對于“哥特民族”的考察目前也不清楚，大概就是來自于《歷代的巫術》拍攝時的斯堪的納維亞地區。[1]
（二）哥特電影的成熟與發展
哥特電影在產生后通過《吸血鬼諾斯費拉杜》（也就是后來的《吸血狂魔》）得到了發揚，并且在大西洋兩岸迅速走紅。不過，這一電影浪潮在二戰后很快被打破，一方面，舊有的哥特電影被人們遺忘；另一方面，新的哥特電影因為二戰后人們對心靈撫慰的期待而很少制作。電影中更多表達了靈魂與心靈的撫慰，而宣揚痛苦和死亡的哥特電影一時間發展緩慢，走入了一個瓶頸期。
不過，二戰后各國經濟實力的迅速恢復和電影藝術的迅速發展再次把哥特電影納入了電影的創作渠道中來。1958年，著名的吸血鬼德古拉再次出現在大銀幕上，這一次是以電影《德古拉的噩夢》的形式出現。從這里開始，后代吸血鬼的形象基本被定型，張嘴便是又長又尖的獠牙，而五十多歲的角色還是高大英俊，舉止威嚴，兼有獸性的兇殘和貴族的優雅。從此之后，哥特式的吸血鬼電影重現銀幕，并且隨著《無眼之顏》《欲望》等電影的拍攝逐漸走向高峰。
哥特式電影發展到黃金時期是20世紀90年代，以《剪刀手愛德華》的上映為標志，雖然沒有異教、死亡、吸血鬼，但是它卻帶有強烈的神秘色彩與孤獨感，大大拓寬了哥特電影的題材范圍。
（三）哥特電影的新發展
時間進入新世紀，好萊塢的類型電影紛紛趨向成熟和固定化，而同時，哥特電影的題材與電影藝術成就也都達到了高峰，電影人面對的一個難題就是哥特電影的擴展和推進。在這樣的時代背景下，電影人們把目光逐漸從電影本身轉向了文學與電影、戲劇與電影、音樂與電影的交叉發展上來，于是電影《暮光之城》、電視劇《吸血鬼日記》應運而生，同時，歷史追溯劇也開始瘋狂，如講述德古拉歷史的《范?海辛》和《吸血鬼日記》的衍生劇《始祖家族》，這些作品都植根于良好的劇本創作，并且帶有很強的偶像色彩，吸血鬼哥特電影繼續大放異彩。
二、《暮光之城》的哥特化劇情與女性審美
（一）暮光之城：月色
女主人公伊莎貝拉?斯旺是一個在鳳凰城讀高中的女生，給人的感覺總有一些不同，由于特殊的家境，他離開了再婚的媽媽，而搬去和當警察的父親查理一起生活。在華盛頓周邊那個叫福爾克斯的小鎮里生活，貝拉過得樸實而安逸，她做夢也想不到這里會給他的生活帶來什么變化。這里連年陰雨，晴天并不多，她的生活也過得漫不經心。然而，貝拉很快遇到了一位渾身上下充滿神秘氣質的男生，他有著俊美的外形和雕塑般的臉龐，還有著無比高貴的貴族氣質，他叫愛德華?卡倫。他們很快就產生了一些特別的化學反應，不是愛情，也不是友誼，只是忍不住想多看對方幾眼。[2]
愛德華的真正身份后來是他自己承認的，一個不食用人類鮮血的吸血鬼，作為吸血鬼中的“素食主義者”，愛德華的卡倫家族中每一個吸血鬼都要忍受其他吸血鬼難以忍受的一段戒食人血期。愛德華也是如此，不過，貝拉卻充分調動起了愛德華的欲望，他渴望擁有她，但又像一樣，不能與他靈肉合體。于是，在這段充滿著倫理與信仰幻滅的時空中，兩人踏上了激情的愛戀。
這一部影片所主要體現的哥特風格不必多說，主要是吸血鬼家族“卡倫”的構建，同時，還有圍繞愛德華所講述的充滿奇幻的吸血鬼歷史故事，以及愛德華與貝拉穿行在森林時的奇幻場景交互。然而，這一切又都是在小說中濃厚的女性視角統領下完成的，僅從愛德華這一角色的構建來說，導演選擇了并不是完美歐美男性長相的羅伯特?帕丁森，這是因為出于角色的需要和女性視角的完善，具有這一特質的男性應該帶有古希臘的貴族色彩。同時，人物的面部裝扮――無比白皙的臉龐，有神卻神秘的眼睛，時而泛紅的眼眶，這都對女性有著無比的吸引力，可以說是完全用女性的視角寫成的人物。再看另一個主要的男性主人公――狼人雅各布?布萊克，這個男性角色身體強壯，極有男性的身體魅力，與愛德華形成了天然的對比。然而兩人的共性就是都對貝拉無比癡迷，這也符合女性視角下的男性角色，“穿越性”很強。最后，從劇情發展的角度來看，我們發現女主人公貝拉似乎無所不能，即使她是一個人類，但是她有保護她的父親、狼人雅各布和吸血鬼愛德華，處于一圈男性包圍中的貝拉能獲得她想要的所有事物，即使面對危險，也總有不可知的三派或更多力量保護。[3]
（二）暮光之城：新月
《新月》的劇情承接上一部，在一年后與觀眾在影院見面。貝拉和愛德華的戀情無比密切，但卻遭受著種族原始本能的挑戰，無奈之下，卡倫家族搬離小鎮。對愛德華無比思念的貝拉通過各種危險的方法與愛德華在幻境中相見。狼人雅各布這時承擔了劇情中絕大部分的男性人物功能，即保護女主角，并推動劇情向前發展。更重要的是，處于狼人和吸血鬼兩個種族的矛盾，愛德華將貝拉置于一個異常糾結的環境中，她無比掙扎自己的選擇和愛情，為情所困。不過故事很快有了轉機，為了拯救愛德華，貝拉冒死趕去意大利，兩人發現對對方有著無比癡情的愛戀，終于再次敘寫愛情故事。
這里需要說明的是，從《新月》開始，《暮光之城》系列電影就開始逐漸走下坡路，雖然每年所制造的話題依舊，但是卻沒有了原來的好評和廣大非粉絲群體觀眾對其的期待。原因就在于從第二部開始，電影中的女性視角逐漸轉移，變成了傳統的一貫以男性為中心的敘事風格。如《新月》中，貝拉的心理都是寄托在男主角的身上，可以說，愛德華的陪伴是她繼續生活的理由，《月色》中那種唯我獨尊的風格逐漸消失。也許從這個意義上來講，《暮光之城》喪失了許多女性觀眾。[4]
（三）暮光之城：月食
《月食》中，貝拉在感情漩渦中越陷越深，她的人身安全也面臨著重大的威脅。一系列神秘事件相繼發生，失蹤、襲擊、謀殺，越來越多的人死于非命，一場吸血鬼和狼人的戰爭不可避免。為了保護貝拉，狼人和吸血鬼家族聯手，對抗不斷施壓的吸血鬼望族和追殺貝拉的維多利亞。故事的結尾再次把貝拉推向情感糾結的，面對兩個深情款款的男人，一方是優雅的愛德華，另一方是健碩的雅各布，她會選擇誰呢？
《月食》中，電影根據小說做出了相當多的妥協，不僅放棄了第二部中效果不好的男性視角，而且把重點關注到貝拉的感情糾結上，這種處理方式給了第三部更多的奇幻式的哥特色彩。尤其是對于死亡、占卜、預測、追殺、戰爭的渲染性描繪，使畫面被神秘所籠罩，
（四）暮光之城：破曉
《破曉》是暮光之城的最后一部，但是為了延續這個具有品牌效應的吸血鬼電影的生命力和吸金價值，分成了上下兩部上映。兩部共同延續了之前的話題，愛德華和貝拉的愛情終于結成正果，并且誕下了一名嬰兒。為此，貝拉成為吸血鬼卡倫家族的一員，并且因為嬰兒的誕生和卡倫家族的壯大，家族戰爭不可避免……[5]
故事到這里已經完成了對于小說的改編工作，票房成績屢屢下滑的《暮光之城》干脆在這兩部作品中放棄了女性視角，而單純運用哥特式的電影語言描述奇幻的色彩和吸血鬼故事?？梢哉f，通過四部（實際上是五部）電影，《暮光之城》為我們展現了一場吸血鬼與人類、狼人以及吸血鬼家族之間的愛恨情仇，在一定的時間內，都是難以逾越的哥特式電影高峰。
三、結 語
本文從哥特電影的歷史特點出發，提供了一種《暮光之城》的定位標準和依據，并且，按照這種故事模式和邏輯，分部敘述了電影的女性視角和哥特式風格。筆者認為，小說的前兩部較成功地詮釋出了哥特電影的基本特色，也保留了珍貴的女性視角。
[參考文獻]
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[3] 孫翠玉.“女性范例”：“消費社會”意識形態的女性規訓――布希亞思想的女權主義探微[J].北方論叢，2007（05）.
[4] 高紅艷，崔海波.從物的消費到符號消費――早期社會學家和鮑德里亞的消費思想比較[J].商場現代化，2006（24）.