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英文愛情故事范文1
年齡：17
身高：1米65
學校：星條高中
班級：高二C班
李小狼：
年齡：17
身高：1米75
學校：待定
班級：待定
大道寺知世：
年齡：17
身高：1米65
學校：星條高中
班級：高二C班
冬澤艾利歐
年齡：17（真實年齡可能有幾百歲了?。?/p>
身高：1米75
學校：星條高中
班級：高二C班
小可：
真實身份：可魯貝洛斯
化身：橘黃色帶白色翅膀的玩偶
愛好：甜點
雪兔：
真實身份：月
化身：銀色頭發的雪兔
愛好：無
木之本桃矢：
身份：小櫻的哥哥
愛好：叫小櫻“怪獸”
職業：學生（還要打工）
木之本藤?。?/p>
身份：桃矢和小櫻的爸爸
愛好：烹飪
職業：考古學老師
愛麗雅：
身份：小櫻的好朋友
年齡：17
身高：1米7
學校：星條高中
班級：高二C班
山田瑪晴：
身份：小櫻的天敵
年齡：17
身高：一米65
學校：星條高中
班級：高二D班
山田木原
身份：山田瑪晴的哥哥，小櫻的愛慕者
年齡：18
學校：星條高中
班級：高三B班
1
轉眼間，小狼已走了7年，全無音迅，小櫻就在思念和淚水中度過了7年。
7年后的她，越來越美麗，成了星條高中的校花，有無數的愛慕者。山田木原就是其中的一個。另外一個?；ň褪巧教锬驹拿妹谩教铿斍?，小櫻的愛慕者比她的多，她嫉妒小櫻，嫉妒的要發瘋。
這一天，小櫻和知世做在校園里的櫻花樹下。正是陽春三月，櫻花開的正茂。小櫻摸著小狼臨走時留下來的熊，低頭不語。
“小櫻，你還在想小狼，是嗎？”知世問。小櫻嘆了口氣，把小熊放在自己腿上，說：“是的，我想忘掉他。這項工作我做了整整7年，可是我還是做不到。我有時覺得自己很傻，明知道他可能不會回來了，卻仍要等他。”小櫻的語氣顯得無比凄涼。
知世知道小櫻說得是真心話，她拍拍小櫻的肩膀，表示安慰。然后說：“你不要這樣想，他是愛你的，他肯定會回來的。”小櫻知道知世在安慰她，她說：“不要再自欺欺人了，他當年只說他喜歡我，喜歡一個人跟愛是不一樣的?！毙训拖铝祟^。
知世擔心小櫻得上憂郁癥，便開導她道：“也許他在香港，也在像你這樣的思念你??！”知世勉強把語氣裝得很愉快。小櫻抬起頭，望著知世，苦笑著說：“他，會嗎？”
“會的，肯定會的。我相信，他肯定還是愛你的！對這點，我深信不疑?！敝揽隙ǖ卣f。
小櫻似乎不想再提到小狼，她站了起來，說：“我們走吧，快要上課了！”說完，走了。“哎！小櫻還是不能從對小狼的思念里擺脫出來?！薄笆前。∷孟髮π±且恢惫⒐⑴c懷！”一個甜美的女聲說到。知世回過頭，笑了笑，說：“愛麗雅，你怎么在這里？”愛麗雅在知世身旁坐下，把手搭在知世肩膀上，把頭靠在知世身上，說：“我擔心小櫻，她是個脆弱的女孩?！敝傈c點頭。
“哎？對了，剛才的話你都聽到了吧！”知世問。愛麗雅眨著大大眼睛點點頭，然后說：“我雖然不知道是怎么回事，不過，我看得出來，小櫻很愛那個叫小狼的?！薄笆前?，他們從小學就在一起了，相戀了一段時間，后來，小狼到香港去了，一走就是7年。我想，小櫻會說出這么極端的話，可能是絕望了吧！”“哎，又是一對可憐的鴛鴦?！睈埯愌艊@到。
小櫻獨自走在空蕩蕩的校園里，心里裝著心事，眉頭緊鎖。
“嗨！木之本同學！”木原高興地與小櫻打招呼。小櫻抬起頭，似乎在責怪這個打斷自己的思考的人，卻說：“山田學長，可以陪我走走嗎？”山田受寵若驚，連忙說：“當然！”便走到小櫻身邊。
小櫻和木原走向校園里有名的情侶林。
小櫻在林子里的一個木樁上坐下。
“我可以叫你小櫻嗎？”木原大膽地問。小櫻點點頭。小櫻站起來，做了一個使木原驚異的動作——小櫻撲到木原懷里，哭了起來。“你，怎么了？”“對，對不起，你的肩膀可不可以借我用用？”小櫻抽泣著說?！岸?，好吧！”
小櫻爬在木原肩膀上，忘情地哭了起來。她想起了她和小狼的相識、相知、再到相愛，淚水像決堤的黃河洶涌而出。木原則一直拍小櫻的肩膀，安慰著她?！靶?，我不知道你是怎么了，不過我希望你能振作起來?！蹦驹f。小櫻淚眼汪汪地抬起頭，望著木原，說：“學長，如果你愛的人走了，他還說會回來，可是過了7年，沒有一點音訊，你還會繼續等她嗎？”小櫻問。木原皺起眉頭，想了一會兒，說：“我會等，就是等她17年也好！”木原很堅定。小櫻擦干眼淚，眉開眼笑，點點頭：“是！”木原覺得不管是剛才淚眼汪汪的小櫻還是現在笑呵呵的小櫻，都是那么美麗、可愛。
“小櫻，我，我……”木原想對小櫻表白，可是支支吾吾的。小櫻奇怪的歪著頭，等著木原說話。木原紅著臉轉過頭去，說：“恩，我，我喜歡你?？?，可不可以做我的女朋友？”小櫻有些驚訝，不說話?！拔抑肋@樣很唐突，不過，我相信我能讓你幸福！”看著木原那真誠的臉，小櫻想起來小狼向她表白的樣子，她又想起來小狼臨走時說過的話，又想起這7年，他是多么不守信用??！小櫻對木原笑了笑，說：“好?！蹦驹瓫]想到，小櫻竟然這么快就答應了，他高興極了，緊緊擁住小櫻，正當他高興的時候，小櫻閉上了眼睛，從眼角里流出了眼淚。
木原拉著小櫻從林子里走出來，臉上掛著幸福的笑容。
知世和愛麗雅看見了，難免有些奇怪。
“小櫻！過來一下！”愛麗雅喊小櫻。
小櫻跑到她們身邊，說：“怎么了？”“你怎么跟山田學長在一起？他可是山田瑪晴的哥哥??！”“他很好，不是嗎？我對小狼已經徹底沒有希望了！”小櫻說得很狠心。知世有些不安地與愛麗雅對望了一下，便擔心地對小櫻說：“小櫻，你千萬不要報復啊！”“那又怎么樣呢？我已經死心了！”說完，她就走了。
“哎，一切都是小狼的錯。”知世嘆到。
日本機場
“狼，你快點嘛！”一個漂亮的女生叫到?！皝砹?！愛維亞！”小狼說。小狼跑到這個女生身邊，用胳膊挽住她。
這個女生名字叫維亞，白凈的臉蛋，大大的藍色眼睛，紅紅的嘴唇。
“哎呀，你慢死了！”愛維亞輕輕打了小狼一下。小狼抓住她的手，說：“哎呀，這不是來了嗎？”
莓玲走在兩人后面，帶著鄙視的眼神望著他們，自言自語地說：“哼，我本來以為小狼是個專一的人，沒想到，他竟然把小櫻忘了！”
“狼，你說的那個小櫻是不是很漂亮?。俊睈劬S亞問小狼。小狼思索了一下，說：“是的，她很可愛，不過沒有你可愛。愛維亞?！睈劬S亞高興地笑了笑。
莓玲覺得自己突然想嘔吐。
“?。±?！這里好漂亮??！”愛維亞贊嘆到。小狼對愛維亞愛憐地笑了笑，說：“呵呵，喜歡嗎？”“恩！小狼最好了！”愛維亞在小狼臉上印了一個香吻。小狼擁住愛維亞，說：“呵呵，我的寶貝，這以后就是我們的地方了?！睈劬S亞緊緊抱住小狼，說：“我的上帝！我太幸福了！”
莓玲在門口皺著眉頭看著這兩人親熱，隨口說了一句：“這真讓人惡心?！睈劬S亞從小狼的懷抱里出來，皺皺眉頭，說：“莓玲，我希望你自重。來日本并不是我們邀請你的，如果你覺得惡心，就走好了！”愛維亞帶著不容分說的口氣。
“哎喲，這么說話？好！我走就走！保重，李小狼！”說完，莓玲提著箱子就走了。
莓玲憑著記憶打了小櫻家的電話。
“喂，你好。這里是木之本家?！彪娫捓飩鱽硇押寐牭穆曇?。
“啊，太好了！我是莓玲！”莓玲高興地說?！拜幔空娴氖悄銌?？”小櫻的語氣顯得很興奮?！岸?，是我是我！我現在可以去你家嗎？”莓玲問?！爱斎?。你在哪里？”“我在友枝大街中段，你來接我好嗎？”莓玲說?！昂玫?！”說完，小櫻放下了電話。
十分鐘后……
“莓玲！”小櫻喊到?！靶眩 眱扇藫肀г谝黄?。知世在旁邊笑著?！鞍?！我太想你了！”莓玲說。小櫻笑了，說：“我也是??！”“怎么？小狼沒來嗎？”知世問。莓玲顯得很不高興，說：“不要跟我提起這個混蛋，我恨他?！薄霸趺戳?？”知世不解?！澳銈冎绬?？他居然背叛了小櫻，跟一個叫愛維亞的女孩好了！而且現在他們就在日本！”莓玲生氣地大叫。
小櫻覺得心一下子承受了劇烈的打擊，她現在真想大哭一場?！昂牵呛?，我們先回家吧！莓玲，你在我家住吧！”小櫻勉強裝笑。
小櫻家里……
“哎！”知世為小櫻嘆了口氣。小櫻為她們泡茶，卻掉下了眼淚?！靶?，你不要難過了，他這種人，不值得你為他掉眼淚。難道你現在還沒有男朋友嗎？”莓玲問?！八斎贿€沒有，她一直不能忘記小狼！誰知小狼還這樣對她！”知世回答。
“你們不要說了！現在，李小狼已經從我的生命里完完全全走了出去！”小櫻堅定的神態不由得讓知世和莓玲嚇了一條……
“恩……小櫻，你趕快找男朋友吧！不要再指望李小狼了，他是個混蛋！”莓玲情緒激昂地說。
“莓玲，你怎么可以這樣說他呢？他再怎么對不起我，他也是你的表哥啊！”小櫻說。莓玲嘆了口氣，說：“哎，小櫻還是那么善良。他那么對不起你，你還替他辯解。小櫻，你太傻了?！?/p>
英文愛情故事范文2
于康教授是北京協和醫院臨床營養科的專家，曾多次被北京衛視《養生堂》欄目邀請作為嘉賓，宣講科學的營養理念，為廣大觀眾所熟知。于康教授的新書《于康吃好每天3頓飯》由化學工業出版社出版，全書用平實的語言講述吃好每天三頓飯的秘密。與于康教授之前出版的圖書不同的是，這本書用通俗的語言講解有效攝取營養素的方式，并介紹了快速安全選擇入口食材的方法。大到營養科學，食品安全，小到一茶一飯一種食材，都有涉及，旨在為讀者樹立正確的營養觀，回歸食物營養這一健康本源，吃好飯，選對食材，遠離常見病。（劉 念）
首部中英文對照版《史努比漫畫全集》出版發行
本刊訊 為紀念世界著名漫畫大師查爾斯·舒爾茨先生誕辰90周年，由中國水利水電出版社會同國內外有關方面精心打造的全球第一部中英文對照版《史努比漫畫全集》叢書，于近日出版發行。
該套叢書收錄了舒爾茨生前親自創作的全部漫畫作品，時間跨度從1950年10月開始至2000年2月作者病逝前為止，長達半個世紀。漫畫作品按創作和發表的年代編排，共分25卷，刊印的漫畫總計達8萬多幅，較為豐富完整地體現了舒爾茨先生終生漫畫創作的多方面成果。該套叢書在印制風格上，既客觀體現了舒爾茨創作的一系列“花生漫畫”的真實風貌，使讀者可以原汁原味地讀到英文版漫畫故事，又能一覽史努比漫畫發展的全貌，清晰地了解到系列漫畫中的各個角色誕生和演變的過程，具有較高的閱讀欣賞價值和收藏研究意義。同時，作為翻譯權威、表達準確的中英文雙語讀物，該套叢書還廣泛適用于不同程度的英語愛好者，為廣大英語愛好者學習掌握地道的美國英語提供有益的幫助。 （吳 馨）
都市勵志小說《張小五的春天》改編電視劇亮相央視
本刊訊 近日，根據哈爾濱出版社出版的都市勵志題材的小說《張小五的春天》改編同名電視連續劇已在央視播出，小說講述了主人公張小五在面對事業和愛情的雙重打擊下，不棄不餒，堅強樂觀地面對人生，最終獲得成功的故事。張小五執著、善良，她用自己的人格魅力打動了債務人雅彬，也感動了周圍所有人，最終還收獲了愛情。
該書出版方哈爾濱出版社相關負責人表示，出版《張小五的春天》旨在通過這部都市勵志小說來告知大時代里的小訪客們：時代賦予了人們機遇與挑戰，也為人們提供了各種平臺，在實現個人理想與目標的過程中，遭遇困境、陷入尷尬都是必有的經歷，重要的是如何秉持著信念與理想，執著堅定地走下去，正所謂“心有多大，舞臺就有多大”。作為一本小說作品，《張小五的春天》作為一部都市青春勵志作品，以社會底層的“草根”視角，反映了民眾理想和精神價值，彰顯了中華民族的堅韌、執著、自立、自強精神，弘揚了社會主義精神文明，體現了社會主義核心價值觀。它的青春、勵志，具有時代特征和現實意義。 （逸 林）
唐家三少出版新作《三生三世·枕上書》
英文愛情故事范文3
《生死場》
導演：田沁鑫
改編：田沁鑫
主要演員：韓童生、倪大宏、任程偉、李琳
《生死場》演繹了“九?一八”前后，哈爾濱近郊的一個偏僻村莊發生的恩恩怨怨以及村民抗日的故事，是參選“第二屆國家舞臺藝術精品工程”的劇目。這部根據我國現代女作家蕭紅的同名小說改編的話劇由國家話劇院知名導演田沁鑫自編自導，并再次調集5年前首演時的原班人馬。從劇本的改編到二度創作，《生死場》都凝聚了田沁鑫青春的激情。五年前的演出，轟動一時，從文華獎到中國藝術節，《生死場》囊括了當年幾乎所有舞臺藝術類獎項。而劇本也獲得了中國戲劇文學的最高榮譽――“戲劇文學獎”。
《紅塵》
編?。夯暨_ 王為政
導演：曹其敬
主要演員：朱媛媛、劉佩琦、柏含、韓童生
話劇《紅塵》改編自著名作家霍達1988年榮獲第四屆全國優秀中篇小說獎的同名小說，是一出“京味”十足的現代話劇。作品以細膩的筆調、大雅大俗的“京味”語言，跌宕起伏地展示了一個弱女子在1966年至1976年10年間短促而慘烈的一生，通過那個年代一個古都小巷的日常生活、風土人情，刻畫了平民百姓在特殊歲月的精神世界。它雕塑感的舞臺布景，寫實又略帶表現主義特征的表演，和不時出現的西洋歌劇中的詠嘆調為現實主義戲劇加料，帶給觀眾強烈的心靈震撼。
《廁所》
編?。哼^士行
導演：林兆華
主要演員：趙亮、陶虹、劉金山
《廁所》――嘻笑怒罵的世間百態味
故事發生在20世紀70、80、90三個年代的北京。
看守廁所的史爺，青春美麗的丹丹，小偷佛爺，自由撰稿人胖子，包工頭三丫兒，外交部廁所畫家張老，同性戀英子，前衛的靚靚……
從簡陋的灰磚公廁，到收費廁所，再到五星級廁所……小小一個廁所，世間百態，盡在其間……
2005中法文化年
電影-戲劇首次登陸中國《馬歇爾的幻覺》
電影-戲劇首次登陸上海商城劇院《馬歇爾的幻覺》電影和戲劇奇跡地結合，虛擬與現實神奇地交替。如果今年你只打算去一次劇院，《馬歇爾的幻覺》絕對是你不二的選擇！這是發生在你眼前的奇跡！
英國當代名劇
《偷心》國慶再演
時間：2005年10月3-7日 19:15地點：話劇藝術中心 戲劇沙龍主演: 王一楠、郭京飛、呂梁、吳靜
英國劇作家帕特里克?馬伯（Patrick Marber）的名劇《偷心》（Closer）在紅遍英美、橫掃全球50多個國家100多個城市后，首次被翻譯成中文來到上海，并在9月的亞細亞戲劇季演出取得驕人票房。
《偷心》首演于1997年的倫敦，一時間好評如潮，一舉贏得了當年BBC勞倫斯?奧立佛最佳新劇目獎、倫敦劇評人獎最佳劇目獎與倫敦標準晚報獎最佳喜劇獎。此后該劇又走上了百老匯的舞臺，至今，《偷心》已被譯成30多種語言，全世界50多個國家的100多個城市上演了該劇。
《偷心》被譽為上世紀90年代最為出色的新劇本之一，犀利有趣卻又真實地反映當代人與人之間的關系。該劇講述的是兩男兩女，兩對戀人，由甜蜜的一見鐘情開始，以背叛復仇作結、愛恨交織的情感關系……該劇重新探討現代男女對愛情的詮釋，展現出愛情本質最真實而殘酷的一面：剎那間的吸引、執著、嫉妒、自私、自欺、背叛……馬伯形容這部戲劇“是一個愛情故事。它描述了兩性的猜忌、男性的立場、我們的謊言、曖昧的關系等等。但最終它還是一個簡單優美的愛情故事。和大多數的愛情故事一樣哀婉。”
梁家輝主演――話劇《傾城之戀》
時間：2005年10月18-22日 19:302005年10月22日 14:00
地點：話劇藝術中心 藝術劇院票價：10月18-20日晚場：580、480、380、280元10月22日日場：580、480、380、280元
10月21-22日晚場：600、500、400、300元
訂票熱線：8008207910、021-62727912
導演：毛俊輝
原著：張愛玲
改編：陳冠中、毛俊輝、喻榮軍
主演：梁家輝、蘇玉華、劉雅麗
粵語對白、中英文字幕
人人都說《傾城之戀》是部愛情小說，但嚴格來說《傾城之戀》是部不折不扣的斗智之作。雖然張愛玲筆下的范柳原和白流蘇是對俊男美女，男的令人羨慕，女的令人妒忌，然而他們并非善男信女，在愛情路上各出奇謀，他們各有各的心思和各有各的目的，在感情路上除了在斗耐性還在斗智，看似仿佛滿不在乎，卻從骨子心窩里想極征服對方，這場愛的游戲，雙方都要傾出一生智慧，才能成為勝利的一方。但一切都不在意料之內……
焦晃奚美娟聯袂主演經典名劇《簡?愛》
時間： 2005年12月-2006年1月
地點：上海話劇藝 術中心藝術劇院
英國作家夏洛蒂?勃朗特的小說《簡?愛》已是個經久不衰的名字。自問世以來，《簡愛》被作為傳世經典，不斷地搬上舞臺和熒屏。1970年拍攝的電影版本曾于80年代在中國上演，深入人心，同時同名戲劇作品在世界各地也多次上演，2000年約翰?卡爾德創作的同名音樂劇曾登上美國百老匯的舞臺。如今，這部經典傳世之作將由上海話劇藝術中心制作排演，這是該作品第一次登上中國的話劇舞臺，話劇《簡?愛》由編劇喻榮軍翻譯并改編，將由著名表演藝術家焦晃和奚美娟主演，預計投資100萬。目前該劇導演尚未確定，將邀請一位在國內外一流戲劇導演擔任。
英文愛情故事范文4
關鍵詞：國產“小妞電影”；愉悅符碼；觀影愉悅；意識形態
中圖分類號：J90 文獻標識碼：A 文章編號：1672-8122（2017）04-0093-02
一、國產“小妞電影”與觀影愉悅
國產“小妞電影”是在我國消費文化盛行和“她經濟”崛起背景下，新興的一種女性電影類型。它以年輕女性觀眾為目標群體，創作題材緊緊圍繞都市女性展開，影片風格屬于時尚浪漫的愛情輕喜劇。作為一種商業片，追求愉悅體驗已成為其創作和生產宗旨，以最大限度滿足女性觀眾的娛樂需求?！靶℃る娪啊眮碓从谟⑽腃hick Flick 的翻譯，直譯“小雞電影”。但在中文里，為避免不必要的混亂，轉譯為“小妞電影”。它興起于20 世紀 90 年代中期的歐美國家，目前此類型電影在中國內地方興未艾。2009年《非常完美》上映，被稱作國內第一部真正意義上的“小妞電影”。隨后《杜拉拉升職記》 《失戀三十三天》上映，因中小成本制作而票房過億引起業內對這一類型的重視。接著《一夜驚喜》《北京遇上西雅圖》《撒嬌女人最好命》《整容日記》《閨蜜》《我的早更女友》《新娘大作戰》《小時代》等一批有代表性的的國產“小妞電影”相繼出現?？梢哉f，“小妞電影”已經在內地電影市場上占據了一席之地，更令人關注的是，它的發展顯著改變了中國內地電影觀眾的性別比例，女性已成為電影市場最主要的觀眾群體?！靶℃び啊笔墙橛趷矍槠c喜劇片之間的一種電影亞類型，它以幽默詼諧的方式討論現代年輕女性關注的問題，對她們而言“小妞電影”是一種理想的愉悅體驗文本。
自20世紀80年代以來，“愉悅”（Pleasure）成為解讀流行文化的重要概念和議題。在心理學上，愉悅是一種快樂的感覺，一種積極的情感體驗和滿足的狀態。流行文化之所以受歡迎，在于它能給受眾提供愉悅感，沒有快樂體驗的文本形態，不會受到追捧。觀眾的快樂體驗建立在解讀文本的過程中，作為一種流行文本的國產“小妞電影”，其文本中存在誘發觀眾獲得快樂體驗的“資源”，這種“資源”就是愉悅符碼。
二、國產“小妞電影”中的愉悅符碼
根據結構主義符號學的思路，流行文化的文本由若干符碼組成而成。國產“小妞電影”作為一種流行文本，其受眾的觀影愉悅體驗來自文本中的愉悅符碼。本文以符碼的能指形態差異作為分類依據，通過文本分析發現，國產“小妞電影”中的愉悅符碼主要有：
一是名人符碼。明星演員更容易吸引公眾的關注并帶給他們觀影愉悅體驗。例如《非常完美》中的女主角章子怡，是華語五大電影獎的“大滿貫影后”，《滾蛋吧！腫瘤君》中作為女一號配角的男主角，由“影帝”吳彥祖出演等。
二是感官事物符碼。它直接刺激觀眾的視覺神經并帶來視覺享受，與人的欲望相關聯。都市景觀、衣櫥、婚禮場景、人物美色是該類型片的主要感官事物符碼。都市中五彩斑斕的霓虹燈、商場等常作為該類型片的視覺背景出現。女主角們的衣櫥極盡奢華感，例如《小時代3》中的衣櫥里有超過7000件的大牌時裝，還有許多名牌包、高跟鞋等。盛大而潔白的西式婚禮在該類型片中出現的頻率很高?！斗浅Ｍ昝馈贰妒偃臁贰段以敢狻贰段易詈门笥训幕槎Y》《新娘大作戰》《北京遇上西雅圖》等都設有婚禮場景。人物美色，尤其是一改傳統支配性男性氣質的“男色”，男主角們擁有花樣的面容和修長性感的身材，帶給女性觀眾審美上的愉悅感。
三是愛情故事符碼。愛情故事符碼在這類影片中處于核心或重要碼位。例如《非常完美》中愛情故事是文本的核心來源，它建立在能夠產生憐憫的內容以及劇中人物意志與外界阻力的戲劇沖突上。影片中的蘇菲遭遇第三者并被未婚夫拋棄，觀眾對她的同情及她與第三者之間的爭奪，構成了觀眾觀影愉悅的來源。當愛情故事處于重要碼位時，起增加快樂因子的作用。例如《整容日記》，“整容”是貫穿影片的主線索，但女主整容的目的之一是為了獲得愛情，如果缺少了該線索，故事將單薄許多。
四是特定認知符碼。電影的生產實踐證明，包含競賽、搞笑、幽默等因素的情節易引發觀眾的笑點?！拜p喜劇”的特質使“小妞電影”天生具備“搞笑”和“幽默”的特點。在《新娘大作戰》中“競賽”是貫穿友情、愛情的主線索，影片圍繞兩個閨蜜為各自順利舉辦婚禮而展開了一場窘態百出的教堂爭奪戰。
三、國產“小妞電影”中的意識形態與觀影愉悅
意識形態（Ideology）被稱作“觀念的科學”，是一種對事物的感觀思想和價值觀的總和，是一定社會階級或集團基于自身利益對現存社會關系自覺反應形成的思想理論體系。電影作為一種文化形式，是思想體系的直接表現，具有意識形態的屬性，而電影通常以隱蔽的方式將意識形態隱藏在其文本中。通過對國產“小妞電影”文本中愉悅符碼的深入分析發現，國產“小妞電影”主要受到商業資本文化、女性主義的自我意識以及傳統的男權社會規范這三種意識形態的影響。這些意識形態對文本中愉悅符碼的編織運作及觀眾的觀影愉悅體驗產生了支配性的影響。
1.商業資本邏輯下的觀影愉悅
在商業資本的文化邏輯下，肉體與感官的受到高度肯定，享樂主義成為人類文化發展的目標之一。植根于消費文化土壤的國產“小妞電影”極力追求視覺感官刺激，在對感官事物符碼的編織上滲透著商業資本文化的邏輯。這類影片中常見的都市景觀、衣櫥等感官事物符碼提供了一種與物質直接相關的視覺刺激?！缎r代》是將這種邏輯貫徹到文本愉悅生產中的典型代表。該系列影片以魔都為拍攝背景，上海地標性建筑、豪華別墅、高檔星級酒店及商場等頻繁出現在影片中，充分向觀眾展示出一個被“物質流放”的消費世界。女主角的衣櫥是《小時代》物質化的另一個象征。在《小時代3：刺金時代》中，奢華的衣櫥里有獨一無二的T臺秀款、各式各樣的高跟鞋、名牌包等，營造出一個女性專屬的華麗幻象。《小時代》系列被消費主義的氛圍籠罩，女主角們穿梭在各種高檔場所游玩尋樂，這正是商業資本文化及其階級提倡的，鼓勵女性沉浸在購物、享樂的世界中。電影通過大量編織這種物質化的符碼帶給觀眾愉悅體驗。
2.女性自我意識下的觀影愉悅
作為一種新興的女性電影，國產“小妞電影”包含著女性自我意識的覺醒。不同以往的家庭倫理劇和愛情片，該類影片不以家庭生活而以女主角的職場生活為背景展開情感關系，女主角不再是完全被征服或吸引，而是積極主動追求愛情甚至可以拯救男主角的形象。這種現代女性意識的導向使電影生產者在女性形象符碼的編織上一改以往的男權審美，塑造積極獨立的女性形象。女性觀眾通過認同這種銀幕形象來達到對自我的身份認同，從而產生觀影愉悅。《非常完美》中的蘇菲是一個成功的漫畫家和作家，《一夜驚喜》中的米雪是一家廣告公司的高管，《我愿意》中的唐薇薇是事業有成的職場金領等，她們通過努力奮斗獲得一定的社會經濟地位，甚至有能力拯救男主角于危難之中，唐薇薇幫助男二號成功渡過經融危機，蘇菲幫助男主角重拾信心等。女性拯救男性情節的設置，是該類影片最具有女性自我意識的體現，女性不再處于被拯救的弱勢地位，而是和男性地位平等的一方。
3.男權制社會規范下的觀影愉悅
當前社會是一個男權思想主導的社會，女性無意識的認可其制度規范并從中獲得觀影愉悅。該類型片中的女性追求美貌與時尚，但仍遵循男性的審美標準，積極主動追求愛情，但最終逃脫不了對男性和家庭的依附。在女主角的選擇上，女演員的形象氣質始終符合男性的審美標準，《整容日記》中的白百合飾演一個丑女，但她本人五官端正、身材窈窕；《撒嬌女人最好命》中的周迅飾演一個“女漢子”，但她長相清秀，聲音富有女人味等。在愛情故事符碼的編碼上，影片將缺失愛情和婚姻的女性描述為“剩女”“恨嫁”，《我愿意》《一夜驚喜》《我最好朋友的婚禮》均v述事業有成的高齡剩女為彌補情感遺憾而努力尋找愛情的故事，女主角最終要依靠男人才會擁有幸福的結局。在名人符碼的擇碼及愛情故事符碼的編織上，男權思維都根深蒂固并獲得女性觀眾的認同。
四、結 語
國產“小妞電影”作為一種流行文本，其受眾的觀影愉悅體驗來自文本中的愉悅符碼。然而，文本愉悅符碼的編織運作脫離不了整體的社會文化關系，通過對國產“小妞電影”文本中愉悅符碼的分析發現，其符碼的編織運作主要受到商業資本文化、女性主義的自我意識以及男權思想意識形態的影響。植根于消費文化土壤的國產“小妞電影”具有濃厚的商業片氣息，追求“物質感”，提倡現代女性的獨立自主，但同時又契合傳統父權社會的規范。該類型影片，正是通過大量編織物質化的符碼以及在傳統父權社會規范下積極塑造現代都市的女性形象，從而帶給觀眾愉悅體驗。
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英文愛情故事范文5
[關鍵詞]《泰坦尼克號》；浪漫唯美的愛情；美麗的人性光輝；藝術表現力
20世紀初英國制造的泰坦尼克號（英文RMS Titanic）是一艘世界最大的豪華客輪，在當時被稱為是“永不沉沒的”。但在1912年4月15日從南安普頓至紐約的處女航中，卻在北大西洋與冰山相撞而沉沒。這場海難造成1 521人葬身海底，被認為是20世紀人間十大災難之一。1997年導演詹姆斯·卡梅隆執導的電影《泰坦尼克號》再現了當年的歷史真實?！短┨鼓峥颂枴芬云涫帤饣啬c的愛情悲歌、生動豐富的故事情節、精致華美的夢幻場景、繞梁三日的音樂特效創造了電影業的傳奇神話。影片《泰坦尼克號》以其宏大深厚的畫面帶來震撼的視覺效果，影片中痛徹心扉的浪漫唯美愛情故事令觀眾贊嘆不已，災難面前直面死亡時人性的光輝更是感人至深。
一、浪漫唯美的愛情
《泰坦尼克號》成就了世界影史上一段著名的“傾‘船’之戀”，影片最讓人感動的是沉沒之船上永不沉沒的愛情絕唱。影片男女主角杰克和羅絲那纏綿悱惻、令人蕩氣回腸的愛情故事令人值得回味，愛成為人們魂牽夢縈的最終主題。
Jack和Rose的愛情是故事的主線。1912年4月10日，被稱為“世界工業史上的奇跡”的“泰坦尼克號”從英國的南安普頓出發駛往美國紐約，開始了它在大西洋上的處女航。漂亮的富家少女露絲與母親及未婚夫、鋼鐵大王之子卡爾一道登上了頭登艙。不羈的少年畫家杰克在碼頭上通過與人賭博幸運地贏得了三等艙的船票。杰克帶著滿心歡喜，飛一般地奔向甲板，他對著大海豪邁地喊——“我是世界之王！……”等待他們的是足以銘記三生三世的唯美愛情，這里面有信任，有執著，有勇敢，更有用生命捍衛的至死不渝，生死相托。露絲拖著百無聊賴的軀殼眺望著遠方，杰克瞥到了高高在上的美麗女子。露絲無意中也見到了這個帥氣、眼神中帶著些許堅毅與灑脫的帥小伙。世間的確有一見鐘情，杰克深深迷戀上了這個迷人的姑娘。露絲是一個外表遵循規矩，而內心有著強烈的反叛意識的女孩，她早已厭倦了貴族們的無聊生活。露絲早已看出卡爾是個十足的勢利小人，她對自己的未來感到迷茫。露絲忍受不了包辦的婚姻，接受不了命運給她套上的枷鎖，渴望沖破藩籬。露絲試圖跳海自盡，關鍵時刻被杰克一把抱住，兩人由此相識。為排解少女心中的憂愁，杰克帶露絲不斷發現生活的快樂之處，他帶著露絲在無拘無束、真誠、熱情的三等艙聚會上盡情地玩耍。在杰克樂觀精神的開導下，露絲感受到了充實、快樂的平民生活，找回了失去已久的快樂。露絲對杰克，慢慢產生好感，與杰克早已緣定今生。
露絲的未婚夫卡爾發現了杰克和露絲的來往，他送給露絲一條價值連城的項鏈“海洋之心”，試圖挽回同露絲的愛情。然而這—切都無法打動露絲的心，因為她已經深深地愛上了杰克。晚宴后在臥室中，露絲脫下衣服、戴上了“海洋之心”，由杰克畫下了那張令她永生難忘的畫像，以此作為他們愛情的見證。兩人躲進了船底的儲物間，早已升騰的愛慕，通過肉體的交歡達到忘我的境界，二者合一。杰克顫抖的身體，躺在露絲溫存的胸脯前，整個世界隨之寧靜，隨之瘋狂。兩人的對話，真切而溫暖。這一刻，升至頂點的愛戀，唯有通過合歡這種人類最本原的方式，才能表達對對方的愛。自然且真實，影片很好詮釋了人性，也很好理解了愛情。迎著呼嘯而來的海風，杰克擁著露絲，張開雙臂，享受飛翔的感覺。掙脫家族的交易，沖破等級的束縛，此一刻，勝一世。這個在船頭飛翔、熱吻的鏡頭，也成為這部電影最美的畫面。
杰克和露絲的愛情是完美的，但是冰山嫉妒這個完美，沉船嫉妒這個完美，海水嫉妒這個完美，所以它們一起打碎了這個完美。隨著一聲巨響，不沉的“泰坦尼克號”撞上靜謐的冰山。在死亡的面前，是什么使得一個養尊處優的富家小姐，卸去長袍，義無反顧地撲入冰冷的海水，舉起斧子，奮力向杰克腕中的手銬砍去？又是什么，使得她毅然決然兩次放棄登船的機會，拋棄榮華富貴，帶上無數的未知，找尋一個窮小子？是愛情，是這世間，最不值錢，也最珍貴的愛，改變了一切。用盡了全身的力氣去捍衛，去保護。在大災大難面前，兩個人同破一個個危難，同生死，共命運。始終手拉著手，不曾離開，亦不曾放棄。這其中看到了，露絲的勇敢，杰克的智慧，更看到了兩個人的信任。最終，露絲眼睜睜看著面前的這個深愛的男人，由熱至冷，最終任由怎樣呼喊都無法回應的杰克，默默沉入大西洋的最深處。這是圣潔的愛，是有過去沒未來、有今生沒來世的唯美愛情?！短┨鼓峥颂枴防镎蔑@的愛情意蘊正是20世紀末人們對真摯愛情的一種渴望。
二、美麗的人性光輝
100年后的今天，“泰坦尼克號”沉船悲劇撼動人心的力量，卻從未褪色。影片讓人感動震撼的是片中人物在“泰坦尼克號”這艘榮耀的巨輪即將沉沒之際，人性的道德光芒卻得到前所未有的高揚。船長史密斯作為船上的最高指揮者，最早知道船將沉沒，最有條件逃生，但他只說了一聲“我跟船走”，一直站在船舵旁，直到洶涌的海水涌進駕駛艙，把他和“泰坦尼克號”一起卷入海底。船長以身殉職，這份責任的擔當、職責的堅守令人肅然起敬、聳然動容。海上的牧師也不逃生，在眾人驚慌恐懼，尖叫逃命的大混亂中，沉著鎮定，給人們朗誦《圣經》。最讓人感動的是船上的樂隊，不僅不逃，還一直演奏“上帝和你同在”的樂曲。這部人性大片也真難以逾越其藝術性，表現力。那音樂像一曲凄婉的《安魂曲》，既為生命的不幸隕落而哀悼，又為豪華游輪的毀滅而嘆息。在那死神逼近、船裂人亡的巨大災難面前，那悲涼激越的提琴聲，體現了人在死亡面前的尊嚴。這組弦樂演奏隊，他們面對危機、死亡、逃生時刻，極其認真操守自己的職業道德，紋絲不動地演奏樂曲。人能在死亡面前能如此冷靜，用他們高尚的職業道德堅持演奏完樂曲，這是何等人性光輝。在生死關頭，船員們表現了宏大的人道情懷：把救生艇讓給女人和孩子。由于船上只有供一半人用的救生艇，能否上救生艇，決定生與死。據當時《紐約時報》對幸存者的采訪報道，很多女人死活不上救生艇，她們和丈夫擁抱在一起，一吻再吻，要生死與共。億萬富翁阿斯德在告別了年輕的妻子后，靜靜地坐在甲板上，等待最后的時刻。年邁的斯特勞斯夫人在被送上救生艇時，有人對她同樣年邁的丈夫說：如果你陪太太上救生艇，沒人會反對；但斯特勞斯先生說：“在別的男人沒有上救生艇之前，我絕不上。”結果，斯特勞斯夫人也死活不肯上小船，和丈夫一起緊緊地擁抱在甲板上，直到海水把他們和“泰坦尼克號”一起吞沒。據統計，在一等艙的144名女性中，有3人選擇不上救生艇，她們和丈夫一起坐在甲板的椅子上，手挽手渡過了生命的最后時刻。一位幸存的妻子回憶說，她聽到留在船上的丈夫向她喊的最后一句話是：“把手放在褲兜里，天太冷！”
物質的巨輪沉沒了，1 500多條生命永遠地消失在冰冷的大西洋里。但人類最美好的精神價值永存。生死與共的愛情，男人犧牲自我、保護婦幼的紳士情懷，船員們危難之中堅守崗位、負責到底的敬業精神，樂隊至死演奏的尊嚴，都體現著人類共同追求的文明，閃爍著巨大的道德光芒?！短┨鼓峥颂枴返闹黝}，那就是一個人類共同追求的，又十分需要的東西——愛。因為愛，杰克甘愿犧牲自己也要讓女友好好活著；因為愛，船長能在危難面前鎮定自若地安排救生艇讓老人、孩子和婦女們逃亡。唯有愛，閃耀著人性美麗的彩虹；唯有愛，才如此難以忘懷。
三、壯麗輝宏的藝術表現力
《泰坦尼克號》是一部好萊塢史上難得的電影，也是技術上難得的電影，它集合了當時最先進的電影特技?！短┨鼓峥颂枴纷鳛橐粋€大片的成功典范，它的視覺表現力和視覺震撼力稱得是史上最悲壯的?！短┨鼓峥颂枴吩靸r2億多美元，成為當時成本最昂貴的影片。導演卡梅隆以其豪華的客輪和壯觀的場面展示了當代電腦先進的工藝水平，讓《泰坦尼克號》給觀眾以壯麗輝宏的畫面視覺享受。畫面是電影最基礎的要素，《泰坦尼克號》含有很多具有視覺美感的畫面。頭等艙光鮮亮麗的色彩，超乎想象地描述了資本主義上流社會生活的奢華；杰克和萊恩在船頭歡呼時呈現出了海的純凈與遼闊；露絲和杰克在船頭接吻時天邊的火燒云，像黑暗中燃燒的愛情。起航的輝煌，沉沒時的悲壯，使場面壯大，特技制作堪稱世界一流。船沉前的情景拍攝得淋漓盡致，氣氛營造得恰如其分，真的讓人觸目驚心，使廣大觀眾受到了極大的震撼與藝術的陶冶。當然，作為好萊塢災難大片，它的一些災難畫面也極富視覺沖擊效果。船與冰山相撞、眾人逃生時的混亂、海水洶涌襲進、船體斷裂、電力系統瞬間中斷、船體的猛烈下沉，做得惟妙惟肖，令人驚嘆不已。好作品不是忽悠出來的，而是一個鏡頭一個鏡頭打磨出來的，只有足夠真誠的創作態度，只有足夠偉大的視覺夢想，才能創造出《泰坦尼克號》這樣的票房奇跡。卡梅隆除了有一個夢想之外，所做的不過是對一個個畫面、一句句臺詞、一處處特技、一場場表演的精益求精。只有創造了讓人或目瞪口呆、或熱血沸騰的視覺效果，才能讓人們心甘情愿地走進影院?！短┨鼓峥颂枴返某晒驮谟诳仿μ丶己鸵曈X的天才想象力和追求電影精湛的藝術表現力。
《泰坦尼克號》創造了讓人蕩氣回腸的經典影像，影片最大的亮點莫過于它的音樂了。這部配樂采用了交響樂、合成器樂、流行樂、愛爾蘭樂、管弦樂等多種樂器合成。《泰坦尼克號》的配樂以其優美的旋律與背景、畫面、故事情節完美結合，成為電影配樂中的經典。合成器配合交響樂令人坐立不安，優美、凄涼的蘇格蘭風笛傳出絲絲悲涼，奠定了全片悲劇色彩的感情基調。那首十幾年來經久不衰的《我心永恒》的旋律幾乎一直貫穿影片的始終。席琳·迪翁極具感染力的嗓音仿佛天籟裊裊，總能把觀眾帶入遐想與憂傷。尤其在影片進入時，那聲音仿佛就回蕩在泰坦尼克號的上空。它贊美著愛情的壯麗、哀嘆著離別的悲傷、感慨著人類的渺小、渲染著死亡的凄涼，空靈中引發人們無限的思緒。
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英文愛情故事范文6
每年一部的產量，臉熟的演員搭檔，低成本小制作，必然包含日記、夢境、燒酒的愛情故事，洪尚秀幾乎將藝術電影拍成了自己的類型片。
《自由之丘》從第71屆威尼斯電影節現身，隨后獲得釜山影評人協會大獎，也在各大國際電影節中放映，入選《紐約客》2014年未發行的最佳電影榜單之中。這是洪尚秀的第16部影片，從《豬墜井的那一天》開始，洪尚秀早已成為了電影節的?？停c另一韓國代表導演金基德血腥噴薄的取景方式相反，洪尚秀的影像風格粗糙、簡單，白水化的生活場景，帶有反煽情的抽離。人物設置上，男人，女人，過路客，背景單一，行為索離，企圖用速寫式的人生軌跡，孵育性別的哲學隱喻。
這次的故事依舊簡單清潔，日本男人Mori本為了追慕心上人而返回韓國，認識了“自由之丘”咖啡店的女老板Kwon。在家庭旅館內與店主侄子交談甚歡，經常相約喝酒。在等待心上人的期間，Mori寫信記錄生活點滴，同時也與Kwon發生了關系……這個讀來毫無驚喜的愛情輕小品，這些男男女女的乏味關系，卻持續出現在他十六部電影之中，洪尚秀似乎在問，美都被遮蔽了，你還能欣賞什么？
縱然電影被稱為“第七大種藝術”，但它最初的誕生不過是一種儀器的發明創造，或是一種取悅觀眾的視覺把戲。敘事，連接了空間與時間的轉譯，真正將電影從設備變成了表達，用影像代替了想象。因此，如何講故事，講什么樣的故事，全然靠導演巧搭條目。
在城市兜圈，搭訕，喝酒，與他人建立關系。劇目中的男女同樣在講故事。Mori的信件中既有內心的描慕，也有對事件的敘述。于是，我們可以在前一刻看到他對心上人表達的癡戀，也可以在下一秒看到他與女老板躺在床上的。與努力讓你“入戲”的導演不同，洪尚秀的影片給予了觀眾一種抽離感，同時又像賦予了你觀察的審判權，他不講性的羞辱與愛情的負棄，他只是讓你看到，這些同樣會發生在你我身上的失望與謊言。這種“感同身受”才是真正高明的入戲，你被卷入的不僅是畫面，而是思索與質疑。
3D技術實則沒有對電影產生任何革命性的改變，那歸根到底是屬于視覺上的輔助技藝，感官上的征服感并不能表達內在的思考，在看到眾多盲目追隨3D大流的電影后，洪尚秀簡單隨意的機位，生硬原始的推拉，都有種反時代的玩味感。世界有其龐大的運算，日常才是無限接近真理的入口。反復驗證的不是謊言，而是說謊的人。
我們可以看到洪尚秀電影中的男女，他們身體做著壞事，脫口而出我愛你，又隨時轉身離去，這當中不符合邏輯，卻又忠于原欲。
打斷的信件，導致影片中出現亂序的畫面。討論敘事的連續性，重組鏡頭的意義絕不在于此，這種嘗試既不算得上先鋒，也不談得上驚艷。倒不如說，這是導演一種把戲，像一種略帶滑稽的酒意，混沌不清的嬉皮。
語言的隱喻反而才是一出驚喜。全片百分之九十用英語對話，不懂韓文的日本人說英文，母語是英文的西方人因在韓國定居而說起了韓文，剩下的韓國人呢？要不被當作了中國人，要不只能說英文。異國元素的加入已不是第一次出現在洪尚秀的電影里，語言是表現國族電影（National Cinema）中身份的重要因素，全球化的侵襲，那些看起來通達無阻的交流是否就代表了真正的理解？ 顯然所有的翻譯都存在缺失或扭曲，不存在任何可以對等兩種語言符號，或者應該說，所有語言都由其文化背景所支撐，有其先天的決定性。幸好，世上的酒都一樣的，于是來自世界各地的人，當他們坐在酒桌前，眼神都在發亮，有了通靈般的想象。酒精何嘗不是一種符號，洪尚秀是電影圈內著名的“燒酒導演”，片子中的人物永遠酩酊混沌，他自己也在采訪中談及日常的醉酒，那種撒潑胡來的放肆，是一種，也是一種釋放，他不說，只是悄悄地將這些萬象玩笑般地投影在大熒幕上，你要知道，幽默的人永遠最深刻。
洪尚秀的電影，比起電影文本本身，其代表的電影作者論（Auteur）更值得思考。一方面他持續著家庭作坊的電影制作模式，另一方面又在電影節中長期積累名聲與標識。
