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雷神崛起范文1
關鍵詞：漫威；雷神；創作模式0引言
當下，漫畫題材越發成為好萊塢電影的主力軍，這一趨勢直接源于好萊塢電影與漫畫之間的互贏關系，好萊塢電影憑借漫畫得到題材的靈感，漫畫亦通過好萊塢電影的傳播形態得到更多關注。漫威漫畫作為美國漫畫兩大巨頭之一，其天馬行空的故事構想和傳奇色彩的人物形象，一度受到美國漫迷的喜愛。而隨著科技時代的發展，若僅以平面形態進行表現難以滿足當代受眾的視覺需求，尤其是對美國本土漫畫關注不多的海外受眾，這就需要以一種新的方式使漫威漫畫延續并拓展到海外，而最有效的方式無疑是把漫畫作品搬上熒幕。在陸續制作了電影版《刀鋒戰士》《蜘蛛俠》《x戰警》等之后，漫威公司于2008年建立了屬于自己的漫威電影宇宙計劃，根據其第一階段電影作品的定位：先拍各個角色的故事，再拍英雄戰隊復仇者聯盟，這樣各部影片的設定是統一的，還在各部影片中埋下相互聯系的伏筆，形成一個統一的世界觀。[1]漫威在推出了《鋼鐵俠》與《綠巨人浩克》后，于 2011年將其最具有北歐神話和現代化元素交融的《雷神》搬上了全球熒幕。電影版《雷神》結合第一階段作品定位給后續的《復仇者聯盟》產生關聯性，在融合漫畫的同時，電影也對其部分劇情與人物進行了新的設定，這樣的創作模式使漫威電影版的風格更具創新性與多元化。
1傳統神話與現代特征的交融：時空穿越的設定
北歐神話相對于希臘神話而言，人們對其的了解甚少，其神話故事和人物也都鮮為知曉。作為以北歐神話題材為創作核心的《雷神》，其漫畫版與電影版皆非一味地還原北歐神話原著，而是參照其主要人物形象與北歐神話世界觀交融，將漫畫本身的冒險色彩與英雄主義為整體基調，并巧妙地設定時空的穿越，將電影形態以現代化元素融入于北歐神話之中。
1.1時空穿越的特殊性：漫威的風格化
漫威的英文名為marvel，這一詞的含義為“驚奇、奇跡”，言簡意賅地表達出漫威漫畫所主要追求的就是新奇、華麗、冒險，科幻的色彩，這些特性都體現了歷代漫威超級英雄的形象，如億萬富豪托尼·史塔克運用高科技設備打造自己的鋼鐵俠形象、斯蒂夫·羅杰斯通過二戰時期里身體改造計劃成為力量超越普通人的美國隊長，布魯斯·班納在一場輻射中具備了變身為綠巨人浩克的能力。[2]而雷神這位來自宇宙的超級英雄，其北歐神話背景本身就是漫威風格里的所有寫照。當然，要更好地符合漫威的科幻色彩，只以宇宙的神秘，星河的璀璨是不能滿足漫威漫畫本身與當代人們的需求，只有將神話形象引入現代化場景，才能讓科幻色彩發揮得恰到好處。因此，《雷神》在持有北歐神話故事背景的同時，對其身份進行了一些現代性的設計，并將連同的全世界幾十個古代神話體系引入了漫畫時空。
1.2時空穿越的合理性：神能創造萬物
在東方有中國的盤古開天、女媧造人等傳說。在西方古希臘里，流傳著宙斯統領宇宙與人類的神話。由于每一位天神在人類眼中皆為萬能，他們能呼風喚雨，能創造和拯救人類。因此，他們具備了穿越時空的能力也非匪夷所思。漫威正是利用人們對此的慣性思考，在《雷神》里設置了連接九大世界與地球的入口——仙宮的彩虹橋。對于仙宮彩虹橋這一載體的設置，著重表現北歐天神的創造力和彩虹橋的奇觀性，如：傳送采用破曉之神海姆達爾用重劍插入連接口，與轉盤產生出的力量，搭建出能穿越至另一個時空的彩虹橋。這不僅有別于《哈利波特》里的魔法、《星際迷航》里的高科技、《盜夢空間》里的藥物與催眠術的結合等這些影片的時空傳送，也體現了天神能力的高不可測，為其后雷神穿越至地球奠定合理性符合。
1.3時空穿越的接受性：不同地域受眾的審美共鳴
古老的神話固然具備磅礴的史詩感，而對于西方文化本就不太了解的亞洲人來說，這樣的表現方式雖能刺激大眾的視覺享受，但各自文化差異和陌生仍產生了審美心理上的區別。近年來，穿越劇受到大眾的歡迎，如果借用該藝術方式，把古老歷史神話帶入當代，并融入愛情元素，這樣的“現代人+歷史/神話+愛情”組合，會有利于文化異同的受眾接受。漫威的《雷神》則超前具有這樣的意識，其漫畫原設定為奧丁消去了雷神托爾的記憶，
讓他以一個新的身份布雷克醫生在地球生活，設置了時空穿越的劇情。電影版《雷神》沿襲了漫畫版的穿越橋段設定，但為了進一步貼近當代人的思想，導演直接設定了托爾本身穿越到如今的21世紀，這位帶著古老思維的天神來到他從未見過的世界，這里的生活習性于受眾而言已司空見慣，而于他而言與其原本的生活卻有異同，這樣潛在提高了影片戲劇性與喜劇性，更適應當代不同地域受眾的共同審美。
2個性與共性的競爭：雷神于熒幕的人性化形象塑造
自古以來，天神在人們心中都是不可侵犯的神圣形象，他們如同“救世主”的化身，得到人們極度的崇拜。而在當代的影視作品里，天神也逐漸被賦予人性化的特征，貼近凡人情感的喜怒哀樂。正如制片人凱文·費格曾提及過，北歐神話里的天神充滿了人性，[3]《雷神》正是通過電影形態，以及個性與共性兩方面的對比，塑造了雷神托爾具有人性化的形象。
2.1自我的選擇
弗洛伊德認為人格是由本我、自我和超我組成?！白晕摇笔恰氨疚摇狈只鴣淼?，其能量也來自本我，它對“本我”的非理性沖動進行延緩性的控制和壓抑?！俺摇笔菑摹白晕摇眱炔糠只鰜淼?，是道德化了的“自我”。[4]由此可見，自我介于本我與超我之間，自我的抉擇影響了二者間的變化。此外，筆者認為，自我同二者間的關系，受到的則是先天與后天兩組因素影響。那么，從先天方面來談，雷神托爾作為諸神之王奧丁的兒子，其血液里就具備了王者的氣魄，這構成了雷神在仙宮能創造出戰無不勝、攻無不克的奇跡。而這種先天的神力體格和處尊居顯，也潛在造成了雷神早期自我里的負面形象：自大、好勝、魯莽。正是這種自我意識的影響，導致雷神無法容忍尊嚴的受辱，尤其體現為他不顧后果地對約頓海姆進行報復。這里就急需后天契機去引發自我改變，因此經歷了地球上的武力失敗、神力的無法回歸、父親長眠的噩耗，以及自己必須生存于這個陌生國度后，雷神早期的自我開始得到了重識，本性里的善得到釋放，并通過善與愛，讓自我貼近超我，用犧牲自我去換取他人安全的大我。從而，雷神自我整體蛻變為大愛、正義與理智的形象，促進了超我的演變 2.2情感的沖突
一部作品，為使人物形象具圓形化，必會加入親情、愛情，友情的碰撞與沖突。而在《雷神》的情感世界里，則主要表現在雷神托爾親情和愛情方面。在親情方面，雷神與奧丁、雷神與洛基是其沖突主線。托爾是奧丁的兒子，也是仙宮的守護者和繼承人。作為父親的奧丁愛著雷神，作為仙宮主人的奧丁則對雷神寄予著厚望。兒子雷神也愛著奧丁，對奧丁有強烈的崇仰，視奧丁的威嚴和強大為自己的標桿。然而，雷神在任何問題上采取武力的方式卻讓年邁后的奧丁不太認同，父子兩觀念上的差異，爆發了情感沖突。同時，托爾與洛基的情感是最為矛盾的一組，洛基與托爾年幼時關系融洽，托爾信任并疼愛著洛基，而托爾的存在，讓洛基始終活在兄長的光環下，導致其內心的不甘與“自卑”，埋下了兄弟間情感沖突的種子。而后，洛基對雷神的算計、對奧丁的迫害，對仙宮的出賣，徹底破碎了彼此間所剩的親情，兄弟親情的沖突在最后搏斗里爆發。在愛情方面，影片里雷神對簡·福斯特的愛來得十分突然，起初托爾對她僅有著感激和欣賞，而后簡·福斯特成為托爾失落和眷戀仙宮時的傾訴者，托爾對她的感情才開始有了轉變，可守護仙宮、拯救父親、阻止洛基的責任，讓他不得不暫時舍棄這份愛情，理性與感性的選擇導致了愛情沖突。影片尾聲，仙宮彩虹橋的毀壞，更是以天與地的距離感加大了其情感潛在的沖突。
2.3北歐雷神的美式英雄主義
對于雷神的個人形象，他不同于蜘蛛俠、超人、蝙蝠俠等超級英雄，雖然他們形象上擁有共同點：真摯、正義，勇猛，但這些超級英雄都是凡人，是通過后天才被賦予了超級英雄的形象，而作為天神的托爾從誕生起就具備英雄色彩，他與生俱來的神力和王者之氣，讓其他超級英雄難以比拼。這位天界的英雄，通過漫威之手榮獲“地球超級英雄”的新身份，逐步變成一個約翰·勞倫斯和羅伯特·朱厄特觀點里的現代超級英雄，即當一個和諧美好的社會遭受邪惡力量的威脅，人類政府面對這些威脅束手無策，此時，一個超級英雄不畏犧牲去捍衛和平，與邪惡力量進行抗爭，最終在命運的幫助下，他獲得了勝利，恢復了社會的和平。[5]但該特征，在《雷神》電影里卻表現得十分隱晦，它區別于該類型的其他電
影，未在影片里不斷刻畫人類受到外界的威脅，或者運用大量鏡頭去展現超級英雄們與破壞者們的搏斗。正所謂愛屋及烏，托爾愛著這些對他友善的地球人，于是毀滅者的來臨，造成了對人類的威脅。這時，雖沒有神力的托爾卻挺身而出，以自己的犧牲保護了同伴和地球的安全。從而，將這種美式文化里拯救人類和地球的責任感嫁接到了雷神身上，讓這位來自北歐神話的天神貼上了美式英雄的標簽。
3情節與情節的突破：漫畫劇情于電影的構架
好萊塢是一個擅長運用科技手段，將虛擬和現實結合的專家，[6]由漫畫題材和文字題材改編成的電影無疑是好萊塢最具代表的產物。當然，在改編電影的題材選擇上，漫畫作品比文學作品具有先天優勢，圖畫比文字更易于轉換為鏡頭，[7]且漫畫里的奇觀感、夸張性和風格化，能讓人物形象更加鮮明，劇情上更加戲劇性，達到矛盾沖突更加強烈。漫威漫畫以連環漫畫方式對劇情進行構思，這樣龐大的時間，使得電影不能完全遵于原著進行改編，而主要依照下述兩方面進行漫畫于電影劇情的再次構架。一方面是對漫畫劇情的提煉。擁有幾十年漫畫歷史的超級英雄故事，任何一部作品的改編若完全參照漫畫故事，雖能產生系列電影，但對于當代受眾來說，一些過氣的劇情難免吸引度較低，由此也可能導致電影版漫畫的“流產”?！独咨瘛废盗新嫃?962年開始連載，里面的劇情大部分構架在21世紀之前，原漫畫里的劇情是以托爾作為布雷克醫生，并當地球面對外界威脅時，變身為雷神。這樣的劇情設定在當時引起了轟動，而在如今題材豐富的21世紀，此橋段未免吸引力不強，化身成一個新凡人身份的雷神，不及被剝奪神力的雷神本體直接來到地球有震撼力。電影劇情中，導演用簡短的20多分鐘鏡頭展現仙宮的存在，雷神被貶入人間的原因，并在隨后的鏡頭以交叉蒙太奇來講述仙宮和地球的劇情。這樣雙線劇情的設置，濃縮了大部分漫畫里的劇情，體現了漫畫的核心。當然，為了不與漫畫脫節，或在構架顯得生硬，電影劇情里注入雷神在地球得到磨煉從而成為真正英雄的整體構思，并靈活地融入了未在電影里實現的漫畫劇情，如簡借給托爾前男友的衣服上男友的名字，出現了布雷克這個潛在形象；雷神與簡的設定遵循了布雷克和簡·福斯特之間的關聯性，漫畫里布雷克和簡是醫生與護士，在電影里則是天神與天體的研究者。
另一方面是情節設置的延續感。其主要體現為三處情節里細節的設置：一是宇宙魔方的道具設置。寒冰巨人希憑宇宙魔方的威力統領九大國度，而奧丁打敗巨人后便將它帶回仙宮，這一情節構成了后面寒冰巨人偷盜魔方的動機，并合理地折射了寒冰巨人的后人洛基與宇宙魔方間不可抗拒的淵源，也為洛基奪魔方給予了部分支點。二是漫威宇宙計劃里改編的第一階段電影作品，都具有各部影片設定相互關聯的需求，從而達到統一的世界觀，這也使得每部影片里會有神盾局的介入，《雷神》這部電影為了連續之前的神盾局人物形象，選用了早前在《鋼鐵俠》登場的庫森探員，并結合之后會產生的復仇者聯盟成員名單，特意加入了另一位漫威里的超級英雄——神盾局特工鷹眼，增加受眾在之后電影里對其熟知感。三是電影彩蛋的設計。在電影尾聲片段出現了神盾局獨眼老大招教授來研究宇宙魔方，而此時洛基在鏡像里出現，這里具有了雙重意義，不僅交代出洛基消失在彩虹橋后的存亡，也通過教授言語的轉變，暗示了洛基對教授的控制和其下一步目標，為后續《復仇者聯盟》的故事埋下了伏筆。
4結語
縱觀當代第七藝術對國家文化與歷史神話的傳播，電影形態憑借高科技平臺，使歷史神話以立體化的藝術創作方式得到更好的傳承。該形態下的《雷神》，其創作模式兼容并獨立于該類型電影，它不同于簡單地還原神話史詩感的電影，它懂得參考與捉摸當代受眾的口味，讓故事背景更加當代化、通俗化，并集合了“情感、打斗、人物造型”三大最能吸引受眾的主要因素。由此，《雷神》所體現的“現代特征與傳統文化的融合”創作模式，無疑對當代藝術家在神話題材上的運用起到了極大啟示作用。參考文獻：
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[4] 陸倩.從漫畫
影解讀美國式個人英雄主義——以電影黑暗騎士崛起為視角 [j].湖北科技學院學報， 2012（11）.
[5] 龍燕.弗洛伊德的人格理論[j].科技文匯，2006（01）.
雷神崛起范文2
·蜘蛛俠
在驚奇漫畫的序列中，蜘蛛俠擁有無尚的影響力。其地位，在今日，甚至比超人和蝙蝠俠更為崇高。究其原因，在于這個角色的人物設置。
蜘蛛俠的真身叫做彼得·帕克，在學生時代，被一直轉基因的蜘蛛咬了一口之后才擁有了超能力。在不是超級英雄的時候，帕克只是一個學生，木訥、羞澀，總是被人欺負。而在擁有了超能力后，他的第一反應是要利用這種能力去賺錢。直到撫養自己的叔叔被人殺害之后，他才明白“能力越大，責任越大”的含義——才開始利用自己的超能力去遏制犯罪。這種“人性化”的設置，為蜘蛛俠在全世界范圍內贏得了大量的擁躉。在山姆·雷米執導的《蜘蛛俠》三部曲中，帕克從一個學生成為了一個科學家，他戰勝了科學瘋子、打贏了罪犯，而且還戰勝了自己的心魔。
而即將與我們見面的《神奇蜘蛛俠》則把故事情節安置到了帕克的高中時代，側重于講述帕克的父母的“神秘失蹤”、帕克對父母的思戀以及出于這種情感，帕克對父母的追尋等等。當然，在這部有著某種“前傳”色彩的影片中，帕克是被反派角色蜥蜴怪變成蜘蛛俠的。這也使得這個超級英雄人物有了一絲宿命和悲壯的色彩。從某種程度上說，蜘蛛俠，是當下普通青年的一個縮影：一直在路上與敵人對抗，與自己較勁，與命運抗爭。
·雷神托爾
作為驚奇漫畫人物圖譜中的一個來自北歐的天神，雷神似乎和復仇者聯盟里的其他諸位英雄格格不入，騎馬、用冷兵器這就已經夠令人詫異得了；而且他還有一個作惡多端的兄弟。或許，和時代的脫節；這種孤注一擲的設置正是這個人物的成功之處。
在影片中，托爾談了一個人間的女朋友，眼下這段愛情是不是無疾而終尚不知曉，但是這樣的情節，還是落入了好萊塢的俗套。加上架空的世界觀和蒸汽朋克風貌的負面角色，《雷神》這部電影給人的感覺就是“很雷”。不過，作為漫畫電影，《雷神》卻又出奇地出色，因為它完整地還原了漫畫中的世界，視覺效果和CG元素使用到位。波特曼和霍普金斯這種奧斯卡影后影帝級別的演員也表現出色。
目前，《雷神2》正在緊張的拍攝之中，故事還是一如既往地狗血，效果還是一如既往地精密?；蛟S，這就是好萊塢爆米花電影的精髓——讓你在電影院里做上兩個小時的白日夢。
·鋼鐵俠
作為驚奇漫畫的超級英雄的一位普通人類——他甚至連格斗技巧都沒有，鋼鐵俠的存在向人們揭示了一個道理，那就是“能力不行，裝備湊”。鋼鐵俠，如果沒有那一身高科技炫酷的鋼鐵衣，他也就是一個商人而已。但是在那一身裝備的幫助下，他搖身一變，從軍火商變成了超級英雄。
鋼鐵俠本名叫做托尼·斯塔克，旗下的斯塔克軍火，是世界上最牛的軍火制造公司。所以，鋼鐵俠的故事，其實可以當作是“富二代”燒錢和“孤獨求敗”的故事。這個人物在驚奇漫畫中的地位不可小覷，因為普通人的設定，讓他接了地氣，成為了某種意義上的科學家和實業家的典范并成為了很多青少年的奮斗目標。而且，斯塔克的那種玩世不恭、舍我其誰的花花公子作派，亦和大多數超級英雄大相徑庭，也為這個人物增添了一絲生活氣息。
作為現在驚奇漫畫旗下最熱門的人物，鋼鐵俠已經有了兩部影片。究其走紅的原因，現實化的設置、科幻片的套路都使得這部影片的觀眾緣非常好。而且主演小羅伯特·唐尼的個人氣質和斯塔克如出一轍，所以影片也便自然而然地走紅。目前《鋼鐵俠》系列正在籌拍第三部，不出意外的話，這種有著科幻片氣質的漫畫電影，會成為這個時代的主流。
·綠巨人（浩克）
為了對抗DC漫畫的老大地位，驚奇漫畫在60年代創造了綠巨人這個角色。綠巨人本名叫做布魯斯·班納，是一個科學家。但是在一次研究的過程中無意中被自己開發出來的超級武器所輻射，變成了一個奇怪的生物。正常的時候，他是布魯斯·班納；發狂的時候，他就變成了綠巨人，而且怒氣越大、破壞性就越強。
如果結合1960年代這個敏感的冷戰和軍備的時間點來看，綠巨人所代表的是人類對技術和科技的恐懼——直白地說，是人類對自己發明的核武器的恐懼。版納是在自己發明的武器的輻射下變成了不受控制的怪物，他反過來成為了人類的威脅。這種設置與核武器的情況如出一轍。只不過在電影中，他的“不受控制”，變成了一種對傳統、對規則和對循規蹈矩生活的“反抗”。再聯系到1960年代的實際情況，這反應的是垮掉一代和搖滾一代的精神面貌。
從電視劇、動畫到電影，綠巨人的影視作品可謂是汗牛充棟。在近些年，布魯斯·版納的銀幕形象總是一個郁郁寡歡的“科學怪人”，他沒有辦法控制自己的負面情緒，更沒有辦法控制自己的力量。雖然有鋤強扶弱的行為，但卻時好時壞。應該說，這樣一個形象，并不是傳統意義上的“超級英雄”，而是一個反英雄和反類型化的形象。李安曾經拍攝過《無敵綠巨人》，在那部電影里，綠巨人成為了班納的“鏡像”。李安用大量鋪陳的筆調講述了班納的家庭和他的內心世界，這使得最后綠巨人和軍方以及父親的大戰水到渠成?？梢哉f，這是驚奇漫畫里最有人文底蘊的超級英雄電影。
·美國隊長
雷神崛起范文3
愛麗絲驚魂記 序列號:2000-0112900-0010978-3379
愛麗絲夢游魔境 英文版 序列號:2000-0112900-0010978-3379
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暗黑破壞神2:毀滅之王/; KTB9-N7BP-CR8N-49VX
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大富翁5 plus之忍太郎之奪寶奇謀 中文版 序列號JC8M-12N9S-209UP
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G類
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高校野球道2 日文版 CDKEY:50594664
搞鬼!嘿!嘿!嘿!中文版 序列號:GHB2-8GI7-3AB9-8D1D-2349
工業巨頭2 cdkey BBKD 66NY YTYY 85A5
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工人物語四-黑暗部落-the settlers 4 英文版 序列號 : 1576-5655-2355-6565
工人物語3(2片裝) 3416-3922-3505-3216-1252
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冠軍足球經理4:GILO-TDQ3-UM19-4VA7
冠軍足球經理四2003-2004賽季中文版 XZ63-5W78-ZELI-FLBB
過山車大亨3CD-KEY:9wh7-cc3a-28wz-zm6g-c454-cttp
過山車大亨3 繁體中文版序列號FKD4-BKTG-CDSU-WKWR-ZPSB-9R76
光暈中文版 ;CHKGP-K4KWV-FQQ9G-XHVHM-RVMD8
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海賊X海賊 中文版 序列號:G0IUNXH9LY2QL4TB
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J類
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不過這個游戲是要拔光驅線的
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奶娃大作戰 中文版 序列號:8004-8846-7038-2877
怒海潛將 英文版 動作 SN:6874-78ab-891e-2656
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霹靂麻將 貳 中文版 序列號:U8S6HQUDW3NJK5S
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潛艇指揮官-海狼阿庫拉 序列號:0901-1315206-2102812-3248
雷神崛起范文4
憑借星際模擬游戲始祖《Elite》，大衛•布拉本（DavidBraben）曾躋身一流游戲開發者的殿堂，甚至被英國Develop雜志評為“十大游戲開發英雄”?，F在，布拉本又有了一個新的身份―25美元電腦的開發者。
這款電腦采用了主頻為700MHz的ARM架構處理器，擁有128MB的內存，支持圖形加速系統，并且能夠依靠外接SD卡來代替硬盤。它運行Linux開源操作系統?，F在它已經開始投入生產，到正式發售的當天，成品將包含兩種規格：沒有網絡接口25美元版本，以及內置網絡接口的35美元版本。
在電子產品的世界里，低廉的價格常常換來性能的大幅縮水。但從布拉本的測試視頻來看，25美元電腦的性能令人期待。該電腦可以流暢播放1080P的高清電影，還能玩《雷神之錘3》這樣的大型游戲。這款游戲當年可是“硬件殺手”，即便到了現在，許多售價一兩百美元的上網本都很難流暢運行。
該項目后馬上吸引了很多來自發展中國家的訂單?！拔覀儦g迎中國的山寨廠商，他們能讓低價電腦無處不在?！辈祭颈硎尽，F在布拉本手里已經有了第一批機器，打算贈送給一些軟件開發者。一旦與代工廠商簽下合同，就可以立刻開始更大規模的生產。布拉本希望這個時間就在2012年1月份。
廉價電腦的概念并不新鮮，100美元以下的電腦是一個一直有人試圖進入的市場。麻省理工學院的尼古拉斯•尼葛洛龐帝（NicholasNegroponte）教授曾在2005年第一次提出了OLPC（OneLaptopperChild）的概念，并且建立了OLPC基金會旨在解決欠發達國家的信息化教育問題。OLPC的頂尖設計師們花費大量的心思設計出了產品，但他們并沒有去了解這些孩子更真實的需求。
與布拉本合作的是非營利性質的RaspberryPi基金（布拉本本人亦是這家基金的創始人之一），他們采取了與OLPC不同的策略。定價25美元只相當于一本教科書的價錢，相比Mac等高價電腦，25美元的電腦即使壞了也不會帶來大的損失，這也使父母們放心讓孩子去使用。此外，該電腦還支持模擬電視信號，這意味著它就像1980年代風靡一時的任天堂紅白機一樣可以接在電視上玩。
華碩電腦CEO沈振來曾在一次演講中說，性能不夠以及“把自己放到了一個太高的高度”，是OLPC失敗的主要原因。不過，正是從OLPC上獲得的靈感，幫助華碩在2007年率先推出了上網本―EeePC，立刻成為全球的熱賣機型，其它公司也紛紛推出類似產品。
雷神崛起范文5
隨著中國經濟的崛起和藏富于民,中國也逐漸進入所謂的私人飛機時代。Jerome說:“看看中國的規模和它的經濟,你就會發現,現在中國內地大約有50架雙引擎飛機的數量根本不值一提。而中國企業家表現出對私人飛機的濃厚興趣,這個市場未來幾年將實現兩位數增長。對達索集團來說,這是對未來的投資,想在中國做生意,你就得在這個非常遼闊的國家四處轉轉。在西方以及北美市場發展放緩的時候,中國將會是私人商務機新的發展與機遇?，F在的中國,人們有足夠的錢夠買飛機,這毫無疑問,但不那么確定的是,將如何以及何時進一步放松航域管制。在對比私人飛機的舒適度與國內商業航空公司的客艙后,中國的富人似乎寧愿將這些管制方面的不確定性放在一邊,所以我們計劃在更多中國城市開展業務?！?/p>
從2010年將在上海舉行的亞洲公務航空會議暨展覽會(ABACE)不難看出,在全球市場占據主導地位的法國達索獵鷹也將中國市場納入了下一個目標,在即將獲得中國國內適航證的同時,增設了中國市場銷售經理一職,以達到10年內在華銷售近100架的業績。而其最新的中國客戶也將在年內浮出水面。越來越全球化的商務旅行也許要求您在短時間內即刻乘坐飛機從紐約飛到檀香山,從巴黎到東京,或者從邁阿密到布宜諾斯艾利斯。一言蔽之,中國確已進入私人飛機時代?？此七b遠的私人飛機,從未像現今一樣離我們如此近。2009年年底,達索獵鷹7X悄然降臨成都雙流國際機場,本刊也得以近距離感受達索獵鷹的高貴與奢華,并獨家采訪了達索獵鷹全球銷售經理Jerome。
對話Jerome:這是最好的時代 這是最好的飛機
熱道:達索獵鷹系列和彎流、雷神系列相比有哪些優勢?
Jerome:一是性能,大部分商務機是單引擎,獵鷹7X卻是三引擎。這保證了達索獵鷹7X能在滿載的情況下輕而易舉達到1.25萬米的飛行高度,并且以850千米/小時的最大速度飛完1萬千米的航程。先進的襟翼和副翼設計使得獵鷹7X的著陸速度很低,因此滑跑距離也就更短。此外,它還是第一種全電傳操縱的公務機,這使它的安全系數大大增加。另外,獵鷹7X運用了“聲學靜化技術”,極大地降低了在典型的飛行中十分常見的噪音。從設計上來說,獵鷹7X的設計摒棄了所有商務旅行中讓人煩悶不適的特點,飛機整體高度6英尺,7英尺寬,內部機艙長8英尺,擁有8人的舒適座位。主客艙內設計十分奢侈豪華,英國上好的皮制座椅,高檔地毯,區分出三個與飛機前部操作區域完全隔離的獨立乘客區,為尊貴的乘客提供更為私密的工作空間與私人休息空間。飛機內部全部是在法國手工設計和制造,但是飛機內部的安裝是在阿肯色小石城完成的。
熱道:這種設計上的人性化具體體現呢?
Jerome:比如7X,機艙中最人性化的地方是設置了兩個盥洗室,一個位機前部,另一個在艙尾的位置,提供方便的空間。一間寬敞的機上廚房可準備豐富的餐食,所有的豪華設置都讓商務旅行上升到一個新的水準。而且,安置在機艙中的28個窗口,提供了完美的自然光照和良好的風景視角。每一架獵鷹噴氣式商務客機的內部都由 Falcon 工程師精心設計,致力于將其打造成噴氣式商務客機中最安靜、最舒適的機型。盡管如此,您也可以自已設計獵鷹噴氣式商務客機的內部,以滿足您的奢華風格,這是訂制服務。織物、皮革、地毯、飾板、銀器、瓷器及其他機上設施備,您都可以從我們全球精心挑選的選庫中選擇喜愛的式樣和風格。
熱道:您是如何看所謂的中國的私人飛機時代,達索集團在中國的發展將會是怎樣的狀況?
Jerome:在北美市場相對飽和停滯的時候,中國經濟迅速崛起,確實是私人飛機市場新的增長點和發展空間。這一點完全不需要再多說。在“2009TopsLife鉑金生活私人物品賞”上,你能看到私人飛機、游艇、私人旅行、頂級渡假別墅房產等悉數登場。其中,私人飛機作為相對新鮮的事物備受關注。有不少參觀者向參展商詢問如何成為飛行俱樂部的會員,如何取得飛行駕照等問題。也許私人飛機在現在還屬于奢侈品,但再過兩三年,中國人對私人飛機就會逐漸熟悉起來。從政策來說,凡事也都有個過程,但你看,離中國民航2010年開放3000米以下低空的時間表已經很近了。達索集團希望能在中國有所收獲。為了拓展在華市場,公司最近新增了一個職位――中國業務的營銷經理。
熱道:是否是說,中國要迎來真正的私人飛機時代,最終還得靠突破現有的私人飛機政策壁壘來實現?
Jerome:市場與政策應是互相促進而不是阻擋和違背的關系。從西方國家的發展歷程來看,當人均GDP超過4000美元時,私人飛機就會開始普及。據中國通用航空專家委員會預測,如果未來10-15年,中國能改革現有的私人飛機政策壁壘,國內經濟又能保持持續健康發展,中國私人飛機的擁有量就將有可能從2006年底的11架激增到2020年的2000架。屆時,私人飛機將會成為繼目前的汽車之后、中國老百姓又一個可選擇的現實交通工具。
雷神崛起范文6
美劇《生活大爆炸》帶動綠燈俠Tee熱銷，妹子們手中也開始翻閱超級英雄漫畫，在電影院里被各種超級英雄電影的CG和3D效果輪番轟炸。偶爾覺得有些麻木，這個世界哪里是被超級英雄們拯救，分明被他們占領了。不到一百年的時間里，超級英雄文化經歷了數次重大變革，現如今，是黑暗超級英雄的天下。
現在的世界危機太多了，對手愈發強大邪惡，生態環境糟糕，自己被生活中的雞毛蒜皮拉扯，也許還有心里缺陷和行為障礙，總得來說——‘拋開一切無私地為這個世界戰斗’，純真到能坐上筋斗云的超級英雄已經不存在了。
幾十年間，超級英雄的設定不斷更新，人性脆弱，大眾不需要或者說不相信一個完美的超級英雄。如果他不能被完全消費，他就不配當一個超級英雄。拯救了世界的他們，也在自我救贖中痛苦掙扎。
“那么，您還愿意當超級英雄嗎？”相信只有在1938年的黃金時代，你才能在1秒鐘內聽到肯定回答。
娛樂至上的脆弱性
黃金時代
1938年，超人在《動作漫畫》上領銜登場，這不僅僅為超級英雄漫畫數十年的歷史拉開了帷幕，也讓“超人”成為一個文化符號被寫進歷史。一時間，各種各樣的超級英雄井噴式涌現：蝙蝠俠、潛水人、霹靂火、美國隊長等角色都是在這一時期誕生的。這就是所謂的“黃金時代”。
黃金時代隨著大批出版商進入漫畫行業，超級英雄在美國風靡一時，其主要的讀者是兒童。
三、四十年代，漫畫作為一種廉價而便攜的娛樂媒體進入了輝煌時代。但在二戰結束之后，原本盛行的超級英雄漫畫開始衰落——隨著和平的來臨，人們不再像原來那樣迷戀動作冒險題材，幻想中的英雄的吸引力也減弱了。戰爭、歷史、愛情、西部、驚悚、犯罪等更加貼近讀者的紛繁類型紛紛興起，而且在表現形式上，也出現了后來大放異彩的“圖畫小說”的雛形。如果歷史繼續這樣發展，很可能如今的美國漫畫也會出現百花齊放的狀態。
然而，在50年代美國漫畫遭遇了一次大批判，同時電視媒體的興起也成了漫畫的強有力對手。盛極一時的黃金時代衰落了。大量漫畫公司倒閉，漫畫家改行，容易違規的題材也死得七七八八，超級英雄漫畫一家獨大的情況，也于此而終。
現實主義的實用性
白銀時代
直到60年代，美國漫畫才迎來又一個興盛時期“白銀時代”。而在之前的風浪中艱難幸存下來的漫威公司，也于這一時期開始崛起。同英雄主義的DC相比，漫威走的是另一條路：現實主義。他們的故事就發生在讀者熟悉的紐約市，而不是虛構的都市；他們旗下塑造的角色并非高大全，而是有性格弱點的不完美英雄。蜘蛛俠總是把自己的生活搞砸；綠巨人難以控制自己的憤怒；鋼鐵俠有酗酒的問題；X戰警更是一群飽受排斥的問題少年。讀者追看連載，是因為他們關心這些角色的人生，而不單單是看他將如何擊敗某某反派——在他們看來，這些新的漫畫人物能夠反映他們的思想，是他們的代言人。
超級英雄陪伴著一代又一代的美國人長大，也伴隨他們經歷一次次危機和沖突：二戰時，大量的漫畫和軍需物資一起源源不斷地運往戰場，起到“鼓舞士氣”的作用；冷戰來臨，漫畫中也反映出了美蘇之間的間諜戰、空間競賽等一系列爭斗；六七十年代，種族主義、民權運動、濫用等社會問題成了英雄們關心的對象；80年代，核冬天的陰云又籠罩在超級英雄頭上。
所以說，超級英雄的存在，實際上反映的是美國社會的主流思想，它來自民間，所以比官方的反應更快、更直接。好比美國隊長，他當初在漫畫上胖揍希特勒的時候，美國還根本沒有參戰呢。
多年的積累，使得美國漫畫逐漸形成以粉絲群體為核心的漫畫文化。這些粉絲基本已經成年，有購買力，而且愿意為“收藏品”付高價。所以漫畫公司調整策略，以這部分讀者為首要目標，建立單獨的漫畫店直銷渠道。由于漫畫讀者的年齡層提高了，不再是小孩子，因此漫畫公司也針對他們推出內容更為成熟、更為黑暗的漫畫。超級英雄漫畫中開始出現富有深度的作品。弗蘭克·米勒的《黑騎士歸來》，阿蘭·摩爾的《守望者》等都是此中的佼佼者，漫畫也終于可以揚眉吐氣了。但終究，在成年人中漫畫仍被視為比較“宅”的愛好。雖然各種周邊層出不窮，追求初版、各種限定版的漫畫收藏者也不乏其人，但畢竟顯得有點小眾。
流行文化的可能性
超級銀幕
近年興起的漫畫電影熱潮，則讓超級英雄更為大眾所熟悉。
1978年的《超人》一片，雖然以其在當時而言頗為神奇的特技、氣勢宏大的場景、以及主演克里斯托弗·里夫精湛的表演，取得了巨大成功，但要在銀幕上真正再現漫畫中夸張的想象，還要感謝電腦特效技術的發展。隨著技術進步，電影總算追上了漫畫世界，原作中的英雄人物所擁有的各種超能力，都能在銀幕上以炫目的效果再現。美國漫畫界的龍頭老大，一手造就了漫威公司的斯坦·李不由得感嘆，21世紀才真正具備了漫畫電影的技術基礎。
漫畫是把兒時的幻想和成年的真實連接起來的一條橋梁，而電影則讓這條橋梁更加立體化。過去，好萊塢制片人不僅對漫畫一竅不通，而且鄙視漫畫，總是自以為是地進行改編，把漫畫世界花費幾十年搭建起來的設定踩在腳下。而漫威這樣的漫畫公司則希望盡量忠實漫畫原作——《X戰警》和《蜘蛛俠》畢竟是把改編權賣給別家公司拍攝的，盡管大體上還算靠譜，但也并非完全忠實原作。而且，漫威擁有一個極其宏大的戰略構想：把整個漫威的世界觀搬到電影中。
《鋼鐵俠》就是漫威影業主控的作品。從這部電影開始，復仇者電影項目啟動。隨后的《無敵浩克》、《鋼鐵俠2》、《雷神》和《美國隊長》，無一不在為最后的《復仇者聯盟》鋪路。以至于不少人驚呼：漫威在下很大一盤棋?。∑鋵?，漫威是把從前漫畫用過的招數原原本本地復制到了電影界：這種先推出每個成員各自的故事，然后再講述復仇者戰隊來歷的做法，和當年復仇者漫畫創刊的過程完全一致。漫威的龐大帝國，已現雛形。