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網絡編輯范文1
1. 企業網站的要求：a.必須具有大專以上的學歷 b.由英語證書者，優先 c. 團隊合作能力 d. 邏輯思維能力強，踏實肯干e.有工作經驗者優先
2. 電子商務網站的要求：a. 熟悉SUPERSITE、DISCUZ 整體結構模式，并能夠根據公司要求對其進行調整b. 會撰寫產品評測文章，會拍攝產品并改圖c. 管理網站營運
3. 政府網站的要求：a. 工作經驗 一年以上b. 纂寫能力強
4. 門戶網站的要求：a.大學?？萍耙陨蠈W歷 b. 具備良好的協調溝通能力，文字基本功扎實 c. 正直、誠實、勤奮，能夠吃苦耐勞，能承受一定的工作壓力，具備團隊合作精神 d. 電腦操作熟練，掌握基本網絡知識，了解HTML語言及Photoshop、Dreamweaver等軟件的使用 e. 熟悉互聯網，洞悉網絡發展趨勢，有一定網站策劃
二、網絡編輯的工作內容
企業的工作內容：
1. 能獨立撰寫企業文化、技術傳播稿件;定期完成企業網絡宣傳內容的編輯; 收集、編輯國內外本行業新聞、產品、技術等文章;
2.排版能力強
3.網站美工、管理、維護
政府的工作內容：
熟悉政府部門工作流程，具有較強的溝通、交流能力;協助責任編輯進行雜志出版工作;熟悉計算機，能兼任網站編輯一職。
門戶的工作內容：
負責網站各項目信息、資訊的搜集、整理、編輯，定期熱點專題的組織與制作;內容及欄目日常維護的監督;內容審核及編輯;把握網站內容運營導向，提供符合用戶需求的內容資訊;并進行推廣。
二、 網絡編輯的需求
從三個層面："宏觀視角——網絡新聞思想與受眾的多元需求"、 "中觀視角——網絡編輯策劃與受眾的多元需求"、 "微觀視角——網絡編輯實務與受眾的多元需求"。
三、 自身職業規劃
網絡編輯范文2
在制定考核制度之前，首先要明確網絡編輯的業務職責和基本素養，進而才能依據“工作量考核”和“行為考核”制定出合理的評判標準。
網絡編輯的基本素養決定了其是否是一個合格的網絡編輯，是否有能力從事這項工作。因此，在實際的考核過程中，要把基本素養排在第一位。網絡編輯和傳統媒體編輯有一個共同點，就是他們在整個新聞報道鏈條中位居二線。網絡編輯在工作中必須具備和傳統媒體新聞編輯一樣的素養，即能對稿件做出合理的判斷、取舍和修改。
首先是對新聞價值的判斷：對于編輯來說，保證新聞的真實性是第一位的考慮，雖然網絡編輯所面對的信息大都已經是新聞成品，但是這并不意味著網絡編輯就沒有把關責任，對于重大和敏感的信息，求證和把關的工作一絲都不能減少；其次是文字處理和文字表達的能力：編輯在選稿、編稿和改稿的過程中，無時無刻不在跟文字打交道，一條被大量信息埋沒的新聞，在編輯的手中可以起死回生，獲得巨大關注；第三是較強的思考和籌劃能力：網絡編輯如何保證信息的公正和網站整體信息的平衡，這也是需要掌握的技巧；第四是較強的落實和操作能力：網絡編輯最忌眼高手低，除了一些基本的軟件操作能力，還要有快速解決問題的能力，以及與 網站其他部門的協調能力；第五是不斷學習的能力和人品修養、職業道德水準的不斷提高：網絡媒體發展迅猛，新技術層出不窮、新問題不斷涌現，網絡編輯只有不斷學習才能跟上時代潮流。
網絡編輯的業務職責主要包括三個部分：內容職責、用戶職責、經營職責。
第一、內容職責。網絡媒體信息來源豐富，網絡信息的表現方式多種多樣，如何在信息的海洋中選取適合本網站傳播的信息，非?？简灳庉嫎I務能力。在內容方面，網絡編輯的業務職責主要涵蓋對圖文、音視頻信息的選擇、編寫、推介和整合四個方面。
網絡編輯的內容業務職責可以通過量化的方式進行考核。量化考核的指標設置應該是以網站追求的最終結果和離結果最近的指標為核心考核指標。因此，幾乎所有的網絡媒體都把點擊量和信息量、專題量作為對網絡編輯業務考核的最重要指標。
第二、用戶職責。網絡編輯的用戶職責是從內容職責延伸出來的，最終決定了內容職責的完成情況。對于大眾媒體來說，用戶的競爭是媒體競爭的核心要素，網站只有掌握大量的核心用戶，才能提高媒體影響力。隨著社會化媒體的發展，自媒體迅速崛起，用戶也可以直接參與網站的內容生產。網絡媒體之間的競爭重點也由內容競爭逐漸轉向用戶的競爭。
互動性是網絡媒體的重要特點，與網民互動的主體就是網絡編輯，從這個意義上講，網絡媒體不僅負責網站的內容生產和整合，也在一定程度上擔負著網站客服的工作。網絡編輯的一舉一動，對于用戶的去留起著至關重要的作用。網站可以根據實際考核需要，統計出一段時間內新用戶的增加量、用戶的登錄量、用戶的內容生產量等，網站可以將這些數字與網絡編輯的考核進行掛鉤，促進網絡編輯履行用戶職責。
第三、經營職責。近年來，網絡媒體的競爭日益加劇，盈利能力和經營額的增長也成為判斷一個網站實力的重要標準。網站的經營是一個系統工程，不能單靠網站內部設立的經營部門來承擔經營指標，所以很多網站的網絡編輯往往要在承擔內容采編指標的同時，承擔一定的經營職責。網絡媒體的內容編輯質量、點擊量以及用戶的數量與網站的廣告效果、內容增值經營項目息息相關，給予網絡編輯一定的經營指標考核壓力，有助于增強網絡編輯的盈利意識以及他們與經營部門在內容方面的配合意識。
網絡編輯的經營職責包含兩個層次：一個是內容本身的經營考核。從網絡媒體的長尾閱讀理論來看，網站內容本身所能帶來的回報主要是企業廣告效果的提升。一條點擊量巨大的新聞可以帶來企業廣告的延伸閱讀，一個點擊量巨大的新聞欄目，也有利于吸引企業進行廣告投放；第二是內容增值的經營考核。部分網站開通了手機報、電子報等收費項目，直接將內容銷售給用戶，從而為網站帶來收益。
針對編輯的經營職責，在考核的過程中也可以通過量化的方式來考核。比如通過考核廣告的點擊量給編輯一定的分成，如果是配合經營部門策劃的專題頁面，則以廣告客戶的滿意程度為考核指標。內容增值的考核則更加直接，因為用戶是否愿意以付費的方式訂閱網站的內容產品與網絡編輯采編質量密切相關。因此，越來越多的網絡媒體把網絡編輯的考核同增值盈利指標捆綁起來，促進內容增值收益。
完成價值交換的過程
通過對業務職責和基本素養的考核，確定網絡編輯該拿多少工資，實際上完成的是一種價值交換的過程。價值交換是否合理，最重要的標準是結果能否完成等價交換。網絡編輯完成工作任務是對程序、過程負責，網站收獲網絡編輯的工作結果是對價值、目的負責。網絡編輯的考核以結果為導向，就可以對網絡編輯的工作職責進行科學評判。
網絡編輯范文3
那么網絡媒體與傳統媒體的編輯有什么差異，網絡編輯有什么職業素質與職業能力要求?為了解該職業各方面情況，2009年7月至10月，筆者對20多家不同類型的網絡媒體進行了調研，發現網絡編輯的互聯網意識是其最重要的特點，也是與傳統媒體編輯的最主要不同之處。在報人轉型的過程中，具有互聯網意識的人往往轉型比較順利，能夠較快適應網絡媒體的環境，并發揮出自己的新聞專長，反之則會水土不服，難以進入新角色。
互聯網意識的核心價值
很多網站總編談到網絡編輯的職業要求時會提出很重要的一點：懂互聯網，認為網絡編輯首先是互聯網人才，其次才是編輯人才。其實互聯網人才與編輯人才并不是相對而言的，但懂互聯網的第一位要求說明了網絡編輯必須具有互聯網意識，對于網絡媒體的本質與特點有充分的認識和理解，并在工怍中培養與強化這種意識，將之內化為自己的能力。
對于網絡媒『本與傳統媒體的異同，有不少專家學者從理論上探討過，而業界從工作性質與產業發展的角度通常將網絡媒體的本質差異概括為：技術驅動、用戶中心。網絡編輯的互聯網意識就是要求編輯深刻理解網絡媒體“技術驅動，用戶中心”的理念，這并不是要求編輯也要具有技術開發能力，畢竟媒體形態雖然不斷變革，但萬變不離其宗，核心仍然是內容。具備互聯網意識就是要具備互聯網技術應用能力，在此基礎上進行內容策劃與建設，理解各種新技術能夠如何推動內容產品推陳出新，在工作過程中始終貫穿信息服務要滿足用戶需求的觀念，養成“以用戶為中心”的思維模式。
技術革新推動內容建設
縱觀媒介發展史，古往今來，人類的科學技術發明在信息傳播領域的應用，始終推動著媒體的變革與發展。網絡媒體的核心產品仍然是內容，媒介技術的發展為內容的傳播提供了技術的支持和平臺的架構，使內容的傳播更具生動效果。網絡編輯要理解技術能夠為內容建設帶來怎樣的效果，通過與技術部門的溝通開發適應用戶需求的內容產品，改進傳播效果。
曾在《南方都市報*、《新京報》任職的記者陳峰進入網絡媒體后深刻地理解了這一點。他談到從報社記者到搜狐、和訊、酷6等網站主編、總編的轉型體會時，最深刻的就是網絡技術對內容建設的驅動力。
陳峰在任和訊總編輯時曾經利用技術結合人工研發“個股資訊”內容產品。作為財經垂直門戶網站，和訊網一直試圖改進股票信息的時效性與精確度來更好地滿足用戶信息需求。因為中國在A股上市的股票有一千六百多只，這一千多只股票的新聞如何能夠做到更新快而且精度高，_一直是個很難的問題。股票越來越多，綜合門戶網站通行的推送做法在垂直網站行不通，因為編輯人數的限制不可能動用大量編輯來推送新聞。而用程序自動分發，因為跟個股相關的新聞是屬于非結構化的數據，就必然引入所謂的人工智能分析，可是常見的搜索引掣精度又達不到要求。以王府井這個股票為例，在百度的個股新聞中，就會出現大量與王府井毫無關系的新聞，這是因為王府井本身就是一個地名，而現在的搜索技術還無法分辨地名和股票名稱。
最后和訊網終于找到了一個解決方案，就是一個半自動化的系統，這個方案最大的特點就是結合程序搜索與人工判斷。利用新研發的個股資訊后臺，只使用極少量的編輯，就可以確保個股資訊的準確度和更新率。經過上線測試，新的個股資訊系統在國內處于領先的位置，更新速度與百度相當，而準確度超過了谷歌，還增加了行業新聞，而且因為個股資訊本身是調用的各頻道資訊，也為其他頻道帶去了大量的新用戶。
技術驅動內容建設不僅體現在具體的產品開發層面，更是眾多互聯網公司的宏觀發展戰略。據搜狐公司負責人介紹，搜狐自從2005年以來實施戰略轉型，正在從過去的一個品牌驅動，一切圍繞華爾街指揮棒運轉的公司轉變為一個技術驅動的全新互聯網企業，其發展藍圖是把搜狐打造成一個技術驅動的、基于互聯網的新媒體和娛樂集團。搜狐長期戰略演進路徑還包括以技術和產品為支撐的內容改革，他們提出了“上搜狐，知天下”的口號，強化娛樂和體育報道，提升內容品質。
幾年來，搜狐依靠戰略轉型在內容建設與產品開發方面取得了主要進展，2006年以個人空間為中心的搜狐博客通過技術積累，完成整合與提升。搜狐博客在技術產品上表現出的獨特性，導致其2006年下半年在這一市場迅速崛起，成為后來居上者。
P2P技術研發應用在娛樂、體育等內容建設上也取得成效，如搜狐娛樂播報已經成為超媒體、全方位的報道平臺，并利用最新互聯網技術發掘草根作品和互聯網影視創作。在2008奧運報道戰略中，搜狐不僅獲得了多家獨家體育內容資源，并與北京奧組委合作，更是利用互聯網新技術對奧運會進行創新報道。搜狐體育播報、世界杯報道、視頻直播NBA等都成為搜狐獨特的內容產品，上述重點報道已經不局限于文字和圖片內容，視頻和P2P技術在其中起到重要作用。在深化內容改革上，搜狐提出了做負責任、可信可靠的互聯網媒體的目標，利用web2.0等最新技術，使網絡新聞報道發揮出更多傳統媒體無可比擬的優勢。
以用戶為中心的思維模式
網絡編輯作為網站內容建設者，其所有工作內容都是屬于網絡信息服務。信息服務是以信息為內容的服務業務，其服務對象是具有客觀需求的社會主體，這些社會主體稱之為“用戶”。“用戶”的概念本身以及“以用戶為中心”的思維模式是網絡媒體與傳統媒體明顯的區別。
傳統媒體的傳播模式是以傳播者為中心的單向傳播，傳播者與受眾有較嚴格的區分，信息從傳播者那里出發到達受眾，傳播者一般都是經過專門訓練的記者、編輯人員。但由于網絡媒體的互動性、反饋及時等特點，其傳播模式呈現多元化趨勢，既包括網站與網民的、反饋的雙向傳播(如網絡新聞與網民評論)，又包括網民之間的多向傳播(如跟帖、論壇中的網民討論)，更有web2.0產品中的UGC(用戶自生產內容)模式，例如博客、視頻分享等網民作為傳播者進行網絡信息生產。在網絡傳播活動中，傳播者與受眾之間的界限比較模糊，網民并不是被動的信息接受者，受眾的概念在網絡媒體中已經不適當。
因此在網絡媒體中，用具有多元信息需求的“用戶”代替傳統媒體的“受眾”更為恰當。作為網絡編輯也不是僅僅作為專門的傳播者而出現，應作為網絡信息服務的提供者，樹立“用戶”的觀念和服務意識，進行信息服務應從客觀的用戶需求出發，以滿足用戶全方位信息需求作為基本出發點。
個性化信息服務是一種針對用戶個性需求與行為的服務，因而具有用戶定向和資源定向的特征?！耙杂脩魹橹行摹笔莻€性化信息服務區別于傳統信息服務的本質特征。這里所指的用戶中心主要指的是網絡媒體創建個性化的信息環境，按照不同用戶或用戶群的特點組織信息資源，提供多樣化的信息服務。
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關鍵詞 詩歌出版 網絡詩歌 編輯策略
朱媛美，陜西人民出版社編輯、副編審。
當代西方傳播學大師馬歇爾?麥克盧漢在其《理解媒介：論人的延伸》一書中提出“媒介即訊息”“媒介是人的延伸”的觀點，具有劃時代意義?！傲晳T的思維認為媒介僅僅是形式，是信息、知識、內容的載體，它是空洞的、消極的、靜態的，可是麥氏卻洞察了媒介對信息具有強烈的反作用，它積極、能動地對文本產生反作用?！盵1]“媒介即訊息”這一觀點，在網絡傳播背景下的中國詩歌創作中得到了肯定的印證。
1995年1月，以中科院《神州學人》雜志在互聯網上推出電子版為標志，中國大陸地區的網絡出版正式拉開帷幕。進入20世紀，中國網民人數攀升快速，據中國互聯網絡信息中心的報告顯示，截至2012年6月底，中國網民數量達到5.38億，是15年前的867倍。IPv6地址數大幅增長，進入全球前三名。中國正快速步入網絡時代。[2]
網絡媒介的廣泛使用，賦予了中國詩歌更大的發展空間，既包括了寫作自由、閱讀自由，同樣包括創作及交流的自由，詩歌的傳播方式、表達方式、存在價值、價值向度等因之發生了重構。中國詩歌迎來了全民參與的新時代，成為普羅大眾的一場狂歡盛宴。
一、網絡詩歌創作主體的模糊性與閱讀受眾的參與性
網絡傳播背景下，詩歌的創作主體展現出泛化特征。詩歌創作的主陣地轉為網絡創作，大量的新詩發表于網絡中的相關網站，由于平臺的開放性，詩歌的“門檻”突然間放開，不再必經刊物、出版社編輯的三審，只要是網絡參與者，只要擁有對詩歌寫作的興趣，再加以網絡寫作與，一首首“詩歌作品”應運而生。
網絡詩歌創作突破了紙質文本限定的狹小領域，一時間，以驚人的速度瘋狂地創作并在網絡上傳播。詩人維鹿延曾做過統計，以“我看看中文網”為例，僅3年時間，詩歌創作園地發表的現代詩歌作品便超過了1 900頁，總計超過15 000首。這種情況在其他文學網站更甚。網絡激活了潛在的數目龐大的“詩人作者”，民間詩歌力量浮出水面，網絡成為詩歌創作當之無愧的“主戰場”。
得名于網絡的作家李尋歡說：“在我看來，網絡文學之于文學的真正意義，就是使文學重回民間。”[3]此話道出了網絡詩歌創作的新動向。
網絡背景下的詩歌創作，創作主體的身份呈現出平民化狀態，網絡詩人的現實身份不再重要，網絡上通行的是一個個ID名，這種創作上的匿名性，使創作主體較之于非虛擬紙媒創作，拋棄了作為主體的角色重擔，創作主體隱身或缺失。這種主體隱身，再加上自我角色認定心理和游戲心理的共同驅使，使網絡創作主體的言說顯現出極大的自由度，甚至表現出迎合受眾的傾向。
由于網絡傳播的介入，中國詩歌所處的社會歷史語境前所未有的復雜，首先便表現在創作主體的模糊性。
網絡上活躍著的一大批“網絡詩人”，如小引、左手、蘇蘭朵、潮打空城、藍蝴蝶紫丁香等等，他們各自的社會角色并不為人所知，在網絡這個傳播平臺上，創作主體與閱讀主體平等交流，判斷一首詩作的成功的唯一標準，便是點擊率及流傳度。詩歌的定位第一次被賦予了自由的意味，創作是自由的，對受眾來講，閱讀同樣是自由的。讀者可自主選擇引起共鳴的詩作，閱讀或者幫助傳播。
閱讀受眾不僅擁有了閱讀的自由選擇權，從普泛意義上講，還同時擁有了參與詩歌“創作”的權利，因點擊率攀升而躥紅的一首首“詩歌”，便是對這種權利最好的注解。隨著網絡平臺交流技術的進一步發展，閱讀受眾的主觀能動性空間進一步釋放，創作者和閱讀受眾間的界限開始變得模糊。
二、網絡背景下的詩歌美學特征
1. 游戲性。從心理學的角度來看，網絡媒介恰似一個“面具”，每個參與者都隱藏在形形的網名之后，在這樣一個沒有社會規范約束力的情況下，人們極易失去自我控制力和社會責任感，即興隨意的文字廢物在網絡上大批生成。文字、語言的挑選使用頻頻失范，創作變得隨心所欲，惡搞、反諷、玩世不恭現象叢生，給詩歌創作烙上了游戲性的美學特征。
網絡詩人藍蝴蝶紫丁香的一段自白可印證網絡詩歌的游戲性：“我們寫詩，我們可以用最自由自在的形式，我們游戲，我們可以用最自由自在的語言。我們生活有E時代，我們幸運，我也沒有必要回避我自己?！疫x擇了一個叫藍蝴蝶紫丁香的網名，就注定我要在網絡上快樂地瘋狂，我喜歡在詩歌里找尋一種自由游戲的沖動?！?/p>
2.平民性。詩歌創作主體的模糊化和普泛化決定了網絡背景下的詩歌呈現出平民化的美學特征。網絡作者三教九流、五花八門，主張我手寫我心?！捌降葘捜?，是網絡的特性，這也使得網絡詩歌更傾向于一種平民寫作。網絡揭去了詩歌的神秘面紗，讓詩歌更為平民化，更接近民眾?！盵4]事實上，平民化這一美學特性，正是網絡詩歌生命力的不竭源泉。
3. 自由性?！熬W絡詩歌賦予詩人的自由是前所未有的，任何人都可在網絡這個自由、平等、開放的平臺上展示自己，享受網絡所帶來的靈魂自由舒展的。且網絡詩人的寫作更多是基于一種生命力的驅使、一種自我實現的渴望，一種傾訴與傾聽的率性而為，充盈著一種自由精神，從而給詩歌帶來了更為獨立的品格。”[5]首都師范大學文學博士謝向紅說：“網絡為詩歌創作提供了自由空間。在網絡詩歌創作中，以‘網名’出場的詩人可以拋棄‘社會面具’和‘審美承擔’的焦慮，以抒情寫意或游戲娛樂為目的，在虛擬的網絡世界里盡情抒寫自我，真正實現‘我手寫我口’的詩歌自由之夢?！盵6]網絡詩評家李霞也認為：“自由性是中國網絡詩歌最有誘惑力的特征?！盵7]
4. 通俗性。與前三條相呼應，網絡詩歌不再以追求美感為圭臬，大量抓人眼球的、通俗化的語言被采用，口語化泛濫，私人化語言風行，詩歌在平民化的同時，又陷入了“口水化”“粗鄙化”的危機之中。
以上4點共同構成了網絡詩歌最重要的美學特征――對崇高意義的解構，詩歌從神壇上走下，不再是曲高和寡。相反，它變成一場大眾的狂歡，崇高不再是詩歌追求的唯一目標，取而代之的是多種價值體系的言說、多種審美取向的交錯，網絡詩歌越來越成為一部分人自娛自樂的場所。正如尼爾?波茲曼在《娛樂至死》中所批評的：“這是一個娛樂之城，在這里，一切公眾話語都日漸以娛樂的方式出現，并成為一種文化精神。我們的政治、宗教、新聞、體育和商業都心甘情愿地成為娛樂的附庸，毫無怨言，甚至無聲無息，其結果是我們成了一個娛樂至死的物種?！盵8]
著名詩評家吳思敬說：“詩歌傳播新媒體的出現，是詩歌傳播史上的一次深刻變革，它在改變了詩歌傳播方式的同時，也改變了詩人書寫與思維的方式，并直接與間接地改變了當代詩歌的形態?！盵9]
綜觀近現代歷史，從沒有哪個事物能像網絡那樣深刻改變著國人的閱讀習慣。隨著網絡的發展，文化傳播的成本越來越低，傳播效果卻越來越好，以致有識之士發出這樣的論斷：中國詩歌的閱讀環境目前是最好的，甚至好過那個狂飆突進的黃金“80年代”。
與此相對應的是，紙媒詩歌出版也漸漸從20世紀80年代的井噴，度過了90年代的冰凍期，漸漸回暖。
2012年，對中國詩歌出版而言，傳遞著明確的重振信號，首當其沖的就是湖南文藝出版社出版的波蘭女詩人辛波斯卡的詩集《萬物靜默如謎》，該書在一年時間達到了6萬多冊的銷售天量，堪稱標志性事件。
捱過數十年的蟄伏，詩歌出版漸漸復蘇， 2012年的詩歌出版可謂“熱鬧”，有相當數量的詩集集中出版，浙江文藝出版社的《新世紀詩典》在北京舉辦首發式；上海譯文出版社推出五卷本《艾略特文集》；湖南文藝出版社20年后再次出版“詩苑譯林”叢書；長江文藝出版社則推出了《中國21世紀詩叢》等重點詩歌圖書，成立了專門的詩歌出版中心，直接對焦中國當代詩人，該中心一出手便是30卷本的《中國新詩百年大典》，規?？胺Q宏大。
這次詩歌出版的“復興”，得益于眾多因素的合力，但網絡的傳播當是其中最重要的催化劑。網絡為本次詩歌重生插上了翅膀，[10]面對海量的網絡詩歌作品，審慎和清醒是甄別工作的關鍵，如何讓層出不窮的新詩經典化？如何確立詩歌標準？出版社在這場詩歌盛宴中又該如何擔負起社會責任？每一個文學編輯都無法回避選擇，須因勢而動，進行策略上的調整。
1. 重視網絡所提供的廣闊的詩“倉”，跨媒介出版。很長一段時間，出版社文學編輯對待網絡作品是漠視甚至持有懷疑態度，情感上更為認同原發于詩刊上的詩歌作品。
大體說來，中國詩歌呈現三分天下的格局，即主流詩刊、網絡詩歌、詩歌民刊。[11]主流詩刊指《詩選刊》《詩刊》等國家正式刊物，代表著主流詩歌觀點，是新詩的權威平臺，20世紀80年代曾輝煌一時，之后因文學觀念的改變、轉型期的定位模糊及網絡沖擊等一系列問題，呈現訂閱量大幅度下滑、經營難以為繼的現象。
與此形成鮮明對比的是網絡詩歌。其因良好的互動性，贏得了越來越普遍的關注。
民刊則指那些沒有正規出版或發行刊號的民間印刷物，一般用于社會團體或民間組織內部交流使用。民刊是中國詩歌的一道特殊風景，因其審稿制度相對寬松，詩歌觀點更為平等、開放，為中國詩歌的個性化作出了貢獻，被眾多詩評者視為原生態材料來研究詩歌理論。其中影響較大的有《今天》《啟蒙》《非非》等。
主流詩刊、網絡詩歌、詩歌民刊三者構成了中國詩歌創作的三足，當主流詩刊因體制轉換、全民閱讀環境的改變漸漸退出視覺關注焦點時，后兩者便自動擔當起了散播、發表的功能。
事實上，這三個平臺經過磨合和網絡的普及，力量此消彼長，網絡詩歌當之無愧地成為中國新詩的主戰場。互聯網改變了出版的行業生態，紙媒介詩集漸次邊緣化，編輯必須因勢利導，改變觀念，在網絡詩作中練就甄別的能力，從網絡中發現作者，從網絡挑選優秀詩歌作品，共同為中國詩歌的繁榮作出貢獻。
事實上，2012年前后已有大量的網絡詩歌集正式出版。詩人伊沙編選的《新世紀詩典?第一季》便是網絡優而紙媒出版的典型代表。著名詩人、評論家伊沙自2011年4月5日起在網易主持微博“新世紀詩典”，每天推出一首詩并加以點評，至2012年4月4日，一年時間里推薦的300多首優秀漢語詩歌結集而成《新世紀詩典》，一年時間內，銷量攀升逾萬冊。對于詩集首印數長期徘徊在3000冊的現實而言，《新世紀詩典?第一季》無疑取得了出版運營上的成功。
2. 堅持聚焦于詩歌的文體特征，走精品路線。從國外成熟的出版物運作情況看，詩歌出版雖小眾，卻長盛不衰，詩歌以注重情感性的文體特征贏得了讀者長久的喜愛。直面內心，遠離功利，只有發自內心的作品才是好詩，即使在人類生存條件極端惡劣的情況下，詩歌始終是人民大眾心聲的代言。
網絡出版的廣闊平臺為詩歌繁榮提供了良好的基礎條件，但機遇與挑戰并存，出版社的編輯必然面對更大的誘惑及更繁重的工作。大量的篩選甄別工作將是必需的，編輯們要從海量的詩歌作品中挑選出思想性、藝術性俱佳的作品，剝離那些口水化、自娛自樂的文字游戲，真正做到專業化詩歌出版。只有讓詩歌回歸詩性，才是市場運營成功的可靠保證，一窩蜂地扎堆上馬，必然會被市場規律懲罰。
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網絡編輯范文5
對于傳統媒體來講，編輯思想定位已經很明確，人們已經約定俗成地按照慣例遵循這些規律。但對于網絡傳媒這樣一個新生事物來講，還沒有形成明確的編輯思想。由于技術的原因，人們往往容易忽略傳統的一方面，比方說網絡編輯過程中容易形成“人機處理”、“技術至上”等，同時，由于對受眾多樣需求的重視不夠，在網絡新聞編輯工作中，沒能有效地處理好傳受之間的諸如“迎合”與“引導”之類的關系，已經并且還在給網絡新聞編輯帶來了一些不良影響。比如說忽視“把關”的作用，使得網上虛假新聞時有出現；忽視編輯中的“發言”功能，一味追求新聞的煸情效果。從長遠看，這些都將制約網絡新聞的長足發展，只有強調網絡新聞編輯思想，才能從根本上找到網絡新聞編輯的立身之本。
一、 網絡新聞編輯定位和受眾的多元化需求
傳統媒體傳者、受者之間的界限清晰明確，傳統媒介需要專門的編輯為所服務的受眾提供信息；網絡媒體人人皆可為傳者，人人皆可為編輯，傳受雙方界限并不明確，這就會產生一個問題：網絡媒體倒底需不需要專門的編輯？如果需要，需要什么樣的編輯？
最初的因特網看上去是不需要專門的編輯的，正如1996年美國因特網任務組聚會時T衫上寫著的“我們拒絕國王、總統和選舉，我們信奉運行代碼和求大同、存小異”，這一度被認為是因特網精神的寫照。[1] 因特網是絕對自由的，不需要國王，不需要總統，當然也不需要對信息進行控制的編輯們（那時人們并沒有信息過量的擔憂），人們可以自由地表達，自由信息，自由地選擇信息，不受任何人的操縱與控制。
由于因特網的超速發展，泛濫的信息開始蔓延到網絡的角角落落。互聯網網頁數量已達8億個，這意味著“一個人不吃不睡不停，而且以1秒鐘看1頁的速度，看完這些網頁也需要25年零4個月”[2]。對此，即使功能最強大的搜索引擎也無能為力：對于8億個網頁，最佳的搜索引擎僅能覆蓋16％。；麻省理工學院的計算機專家邁克爾用Alta Vista搜索“棒球”的信息，結果是50萬個網站。[3] 面對浩瀚的信息，人們開始感到無所適從，開始需要有人幫助。
與此同時，美國《電視導報周刊》利潤超過所有4家電視網利潤總和的事實給人們以啟發。尼葛洛龐帝認為刊登“關于信息的信息”正是該刊物成功的秘訣，因為在信息爆炸的時代里，由專人選擇、提煉出的信息對受眾來講更為有用。
于是，網絡開始渴望專門人才負責挑選、編輯信息。網絡編輯成了人們面對信息爆炸賴以依靠的一個好助手。
網絡既然需要專門的編輯人才，那么什么樣的編輯人才與什么樣的編輯方法才是網絡需要的呢？
是對網上信息進行簡單地“copy and paste”，將未加分析、零散的信息直接推送給受眾? 是在信息過剩的情形下，為了爭奪受眾的眼球而拼命地運用煽情手段？是將網絡作為技術的實驗田，不管新聞的實質與要求，一味地崇尚并擺弄技術技巧？
顯然，這些都不是受眾需要的網絡編輯，受眾需要的不僅是眾多的信息，而是共同的理解。這就要求網絡編輯必須學會分享信息、精心處理信息，并將之轉化為共同的知識。網絡編輯應該“成為人類全部知識的電子檔案的照看者，成為具有預測能力的電子圖書館的館理員，而不單單是簡明新聞的播報者”[4]
在這里，有必要重塑信息的價值觀，認識到分享和整理已有的信息比搜索純粹的新信息更重要。新新聞/舊新聞這種范式已經過時，新信息就其本身來說，不再是一個值得最好的編輯、最好的分析家追求的目標。網絡新聞編輯必須從一種更加宏觀的角度來把握信息，把它作為一種自然資源來處理，而不僅僅是獲取。“放棄單純求新的新聞，轉向共享的、中肯的信息”應該成為網絡新聞編輯應有的一種意識。
從上面的論述看到，網絡新聞受眾需要編輯們“篩選信息”、“評介信息”、“溝通共識”、“創造共同的理解”。這就要求網絡新聞編輯應從以下四個方面進行自我定位：
1）信息的培育者： 面對浩瀚的網上信息，受眾常常會感到無所適從，不知從何入手。受眾需要專業人士替他們進行“信息過濾”，從而將無用的信息拒之門外，將有用的信息轉化為自己的知識。正是基于此，網絡新聞編輯不應該僅僅充當信息的收集者的角色，而應當擔當起“信息培育者”的重任。“信息的培育者”意味著網絡新聞編輯要對信息進行仔細地鑒別、精心地挑選，他不僅僅 “告知公眾正在發生的事情”，同時還必須承擔起“教育公眾”的責任-----即保證知識的有效性及有用性。
目前網絡新聞編輯的視野還常常局限于簡明信息的傳送上，不去考慮信息面臨的窘迫局面：“就算信息報道出去了，可是如果人人都心神渙散，無心理睬，對其視而不見，那么這種報道有什么意義呢？這就等于把一根針拋進大海里”[5]。由信息的收集者轉向信息的培育者，由告知受眾轉向教育受眾----伴隨著這一角色轉換的順利完成，網絡新聞編輯工作也將不斷良性運行。
2）歷史的記錄人：一些時候，受眾想對發生的事件進行分析，他就希望能夠獲得詳細的關于事件前因后果的資料記錄，這些資料可能是幾個月、幾年的累積（比方說，受眾想要分析“中東和平進程”這一事件，他可能渴望知道中東問題的來龍去脈、前因后果，這些資料的保存只有網絡媒體能夠做得到（這里指的是時間的延展性方面，網絡媒體擁有比其他媒體更大的時間包容性），網絡強大的數據庫使得網絡從理論上講得以實現全歷史的記載，身為網絡編輯，應本著對歷史負責的態度，做好歷史的記錄人，從而滿足今人查詢與后人研究的需要。這是全歷史編輯思想的具體體現，下文將有詳細論述。
3）時事的分析師：在遇到重大問題時，受眾往往習慣性地求助于媒體的判斷。媒體對于時事快速準確的分析，對于解除受眾疑惑、引導受眾思想有著重要作用。
傳統媒體在提供信息的同時也對時事進行分析，但是由于受到技術的制約，它的分析不能夠如網絡媒體那般深入、適時。網絡巨大的數據庫，為時事分析提供了強大的資源支持；網絡即時傳播的特點，使得時事分析更經常更有時效性。
4）未來的預測者： 受眾往往需要媒體對未來進行預測，消除理解上的不確定性，從而增強自己對未來的把握力；同時，受眾也需要聽到其他人對于未來的觀點、看法，并渴望與他人交流自己的想法，以求爭取共識，獲得行動力量。
網絡傳媒所具有的“交互性”特征，一方面，使得編輯能及時接收到來自各方的反饋、接觸到多種意見-----意見的多元化與海量性給網絡新聞編輯提供了多維的視角、多樣的素材。與傳統媒體相比，網絡新聞編輯基于數量眾多、維度多樣的信息基礎上做出的對未來的分析與預測應該更趨合理，更有參考價值，對受眾也最為有用；另一方面，網絡提供的“交互”平臺，方便了受眾之間相互交流，自由傳播的愿望，客觀上滿足了受眾渴望溝通、爭取共識的期待。
二、 網絡新聞編輯功能分析與受眾心理的引導
與傳統媒體一樣，網絡新聞編輯也主要承擔“匯總、把關、發言”等主要功能，但它有自身的特點。
（一）匯總功能與受眾多元需求的滿足：受眾上網閱讀的目的是渴望知道外面世界發生的事情，知道與自己相關的或能指導自己的信息，通過對信息的知曉來消除對周圍環境理解上的不確定性，從而獲得安全感與行動的正確方向?！靶畔R總”是各種媒體的重要職責，網絡媒體當然也不例外。
“信息匯總”是傳統媒體新聞編輯工作的一個重要方面。比如廣播新聞編輯所提倡的“匯天下精華”，就是指正確匯總各種新聞素材和眾多信息，最后加工制成節目。[6] 對于網絡新聞編輯而言，它的“匯總”功能有自己的特色：
1）克服信息超載對受眾的影響與匯總中“信息過濾”的處理： 與傳統媒體相比，網上海量信息增加了網絡新聞編輯“匯總”的難度，為了解除受眾“信息超載”的困擾。網絡新聞編輯要更加強調“信息過濾”。
2）防止過量廣告干擾受眾閱讀與匯總中“新聞和廣告”的處理： 過量無度的廣告不但干擾了受眾對信息的閱讀，而且容易引發受眾的煩躁情緒。網絡傳媒較之傳統媒體來講，廣告不僅數量眾多，而且與新聞的相互滲透程度更深（如：一些廣告甚至深入到具體的新聞頁面里），這就要求編輯在匯總過程中需更多地考慮“新聞與廣告”的數量比例、介入方式、介入程度等因素，找到一個恰當的投放標準、投放時長，盡量減少廣告對受眾的閱讀干擾。
3）兼顧受眾對信息“外在表現”和“內容實質”兩方面的需求與匯總中“技術和內容”關系的處理： 受眾喜歡網絡新聞，一方面因為網絡新聞能夠做到多樣化的表現形式（比方說“動畫新聞”、“多媒體新聞”等），而更重要的方面是，受眾上網閱讀的主要目的依然是希望看到更好的新聞內容。 受眾這種對于新聞“外在表現多樣性”與“內容實質有效性”的同時追逐，要求網絡新聞編輯要在二者之間找到一個合適的度，一個恰當的標準，滿足受眾這兩方面的需求。
網絡新聞編輯受技術的影響最深，正是技術帶給它多樣的表現手段，但如果利用不當，將會影響新聞內容的順暢表達。因此，網絡新聞編輯在匯總過程中要更多地考慮這一問題。 比如要考慮諸如“多媒體、動畫利用的頻度、地方”、“怎樣做能夠使多媒體、動畫等技術的使用有利于內容的表達”、“超文本的寫作在何種新聞表達中是適宜的、在何種新聞中是不當的”、“超鏈接的建構方式‘度’的把握”等一系列問題。平衡“技術與內容”的關系是編輯匯總過程一個重要方面。
（二）把關功能與受眾心理的引導：正如前文所述，面對網上海量的信息，受眾急需專業人才加盟其中，為他們篩選信息、評介信息、解除信息干擾、創造正確理解，一言概之，就是受眾需要編輯為他們做好信息把關的工作。
傳統新聞編輯“把關”包括把好“政治關、事實關、知識關、辭章關”。也就是說政治上要有大局意識，要善于鑒別真偽。對于具體新聞稿件，則要反復核對包括“時間、地點、原因、結果”在內的重要新聞事實與細節。這些把關的要求對于網絡新聞編輯而言依然適用，除此之外，由于網絡傳播的特性，網絡新聞編輯“把關”過程中尤要重視以下兩方面：
1）受眾“本我”需求的滿足與把關中的“防止新聞煽情化”：心理學家研究成果表明，受眾的本我是趨向“享樂”與“刺激”的，他們喜好“新奇”“娛樂”的傳播內容。
網絡傳媒為了在眾多的媒體中脫穎而出，就必需要注意受眾的這一內在需求，通過滿足網民的閱讀喜好，來獲得支持。 但是，在具體操作中，這種對受眾需求的滿足往往容易滑向另一個地步-----即傳播中“一味地追逐軼聞趣事”。
現時網絡傳播中，大量的“軼聞趣事”、“娛樂緋聞”成了追逐的焦點；“夸張、矯飾、刺激、虛張聲勢”的標題、行文方式；“艷俗、跳動、強對比、多動畫”的頁面設計；過量使用多鏈接、超文本的建構方式被廣泛采用------這一切使得網絡新聞看上去眩目、膚淺，它的負面影響是顯而易見的：“受眾像吞食了過多甜點的人們：這是一條獲得短暫“快”樂和短暫滿足的捷徑，但最終卻無法止渴。” [7] 。
目前網絡傳播中對滿足受眾需求的處理方面，表現出過分重視對“受眾本我需求的滿足”而忽視了受眾除了具有較低層次“本我”需求之外，還有較高層次的“自我”、“超我”需求的滿足，而現時傳播中表現出的“整體媚俗化”客觀上是無法滿足“受眾渴望提高”的這一高層次需求的。
如果長此以往，便會形成下面的惡性循環：受眾由最初本我的滿足（傳者提供大量軼聞趣事來實現這一目的）-----受眾產生“自我”、“超我”的更高需求（傳者依然故我，媚俗化表現出整體性全方位特征）-----受眾的“自我”、“超我”的更高需求未能得到滿足------受眾產生厭煩情緒，從而選擇離開-----網絡傳媒陷入困境。
對于網絡編輯來講，意味著只有平衡好“受眾的‘本我’需求的需求”與“防止新聞煽情化”之間的關系，才能將網絡傳播引向良性發展。
2）克服受眾的“非理性”傾向與把關中的“杜絕虛假新聞”： 一項對“互聯網與傳統媒介信息可信度比較”的研究結果表明：傳統信源正是受到來自職業的與社會的雙重壓力才得以向社會提供精確的、不帶有偏見的信息，而互聯網上的信息則很少受到這些標準和壓力的限制。[8] 例如：1998年印尼發生“五月暴亂”后，網上廣泛流傳著一幅“身著印尼軍服的暴徒蹂躪華人婦女”的照片，在世界范圍千百萬網民中產生了強烈震撼，并引起各國傳媒的高度重視，后來有人指出這些照片反映的是印尼軍人在東帝汶的暴行，與五月暴亂無關，可對于廣大受眾來說，印尼華人婦女遭已是不爭的事實，所以照片的張冠李戴并沒有使華人的滿腔怒火平息。[9]
這個例子不僅反映出網絡傳媒職業自律的缺乏，同時也從一個側面說明網民對于網絡新聞有種與生俱來的寬容度，這種“寬容度”客觀上包容并且縱容了網上虛假新聞的大量傳播。
相比傳統媒體較完善的約束機制而言，網絡傳媒本身缺乏相關的職業自律；加之，受眾對網絡新聞普遍采取較為寬泛的標準和尺度，表現出比對傳統媒體更大的寬容度，這種寬容度，在一定程度上是受眾“非理性”的表現，正是受眾的這種“非理性”，客觀上為虛假新聞提供了容身之所，這兩個因素都使得網上新聞更易“虛假”或更易“部分的虛假”。對于傳播新聞的媒介來講，任何的不實與虛假都是不能原諒的，因此，在網絡新聞編輯過程中，樹立將“虛假新聞”絕之門外的把關意識就顯得意義重大。
（三）發言功能與受眾深刻理解新聞的需求： 網絡上充斥著大量信息，受眾往往感到無所適從，于是對信息的評價、借助信息來表態就顯得格外重要。與傳統媒體一樣，網絡新聞編輯可以通過撰寫評論、配置評論來進行“直接發言”；也可以通過節目的編排、每篇稿件的微處理來進行“間接發言”。網絡新聞編輯的“發言功能”有如下特點：
1）容量大：網絡新聞可以通過大量的鏈接將其它媒體的評論、評介引為已用；可以通過BBS等網上論壇廣泛吸納網友的言論；它的發言形式可以容納“文字、聲音、圖像、動畫、漫畫”等多種形式。
2）即時性：網絡新聞的發言是即時性的，隨著事件的進展即時發言。較之傳統媒體而言，它對信息的評介更為及時，幫助受眾解惑也更為及時。
3）交互性：它可以充分發揮網絡“交互性”的特點，利用“網友來信、網友建議、網絡調查”等手段或者邀請專家進行命題性討論的方式來進行發言，間接代表編輯部的觀點和意見，從而起到表揚、批評、要求、建議、號召及監督的作用。
三、 網絡新聞編輯思想與受眾多層次需求的滿足
通過上文的論述我們大體上得出一個印象：網絡新聞編輯既要高瞻遠矚，又要細致入微?！八P心受眾對空間的感觸，也要關心受眾對時間的把握；既要關心他們的視覺、聽覺，也要關心他們的思想變化。大到網絡結構，小到標題字詞的處理；長到長期報道方向，短到一次節目預告，網絡編輯都應力求準確地服務受眾，并與受眾交互，以形成全面的涵蓋時間與空間的整合編輯效果?！盵10]
網絡編輯范文6
關鍵詞：網絡出版 編輯 角色
引言
當今世界早已進入網絡時代。不論國家、種族，不論職業、地位，不論性別、年齡，現代社會的每一個成員都會與互聯網發生或多或少的聯系。以互聯網為代表的信息技術的日益成熟和廣泛應用，不僅改變了普通人的生活，而且也在深刻地影響和改變著包括出版業在內的諸多行業的生產經營理念，甚至是行業的競爭格局。網絡技術向出版業的滲透，早已引發了出版業的廣泛關注。盡管網絡出版從概念走向現實、受眾對網絡出版的接受、網絡出版商業模式的成熟等都需要一定的時間，盡管網絡出版至今仍未形成清晰完整的業態，但網絡出版終有一天會成為出版業的重要組成部分。
網絡出版具有很多新的特性，如出版過程的完全無紙化，受眾在使用過程中的可選擇性、可交互性，內容的擴展性，形式的多樣性，等等。網絡出版的新特性，對傳統出版領域的編輯提出了很多新的要求，作為把握出版物社會價值與經濟價值的重要角色，編輯應該主動了解網絡出版的新特性，主動轉變固有的角色定位，盡快融入網絡出版時代。
本文將從編輯的思維/意識、知識/能力和行為/習慣等三個維度，對網絡出版語境下的編輯角色進行界定。在三個維度中，思維意識的轉變是角色轉變的前提，能力模型的構成是實施角色轉變的基礎，行為習慣的再造是完成角色轉變的保障。
一、思維和意識的轉變
（一）從被動到主動。
編輯活動的文化價值主要體現在三個方面：一是有價值的信息的選擇、傳播與積累；二是參與社會文化體系的建設、整合與重構；三是傳播社會的主流價值觀和主流意識形態。編輯活動的文化價值與編輯活動的本質屬性密不可分。正是基于這一點，編輯活動才成為文化創造、信息傳播過程不可缺少的環節。編輯組織、編輯人員的自身價值，也體現在他們為社會提供的精神文化產品中，以及他們為信息傳播、文化建設所作的貢獻中。
要實現編輯活動的價值，必須要有強烈的主動意識。但在
信息處理能力是網絡出版時代對編輯提出的新的能力要求。編輯對市場的判斷和把握，對內容的評判和取舍，對信息的掌握和合理運用，都離不開成熟的信息處理能力。隨著網絡出版的日益普及，出版單位對于編輯信息處理能力的要求也將由隱性轉向顯性，成為評價編輯工作能力的一項重要指標。
（三）學習能力。
當今社會已經成為學習型社會，編輯作為傳播優秀文化價值的重要一環，更應成為學習型社會的排頭兵。網絡出版時代，編輯的學習能力主要體現在以下方面：
首先，吸納新知識的能力。當今社會，不更新知識，就會成為當代意義上的文盲。目前我國出版業大多數編輯的主要知識基本上局限于以前所學的內容，知識陳舊、老化，這樣的知識結構顯然不能適應網絡出版發展的要求。一些傳統的編輯在網絡出版的大潮面前已經感覺到了一種“知識危機”。為改變這一弊端，編輯應對一切有用的新知識開放，通過對新知識的不斷接納和吸收，不斷豐富自身的知識儲備。
其次，運用知識的能力。知識發展的一個重要趨勢是知識的一體化，自然科學、社會科學和人文科學在高度分化的基礎上正在走向高度統一。編輯理應順應這種趨勢，不做某一門學科的狹隘的專業人士，而是能夠合理運用各種知識，成為具有全面性知識的復合型人才。比如，網絡出版語境下的編輯需要在包括文本、音頻、視頻等多媒體出版過程中擔任類似于“導演”的角色，這就需要不斷吸收、運用多媒體方面的知識。
第三，對知識的更新和創造的能力。個人頭腦中接受知識的程度和類型不同，其創造性的強度和方向也不同。未來社會的知識將處于不斷的更新過程中，而出版物作為傳播知識的重要媒介，編輯首先就應當具備創新意識和創造能力。因此，編輯必須調整自身的知識結構，不斷提升對知識的更新和創造的能力。
（四）危機處理能力。
網絡出版的交互性，使讀者對出版物的反饋行為具有跨時空、低成本等特性。從積極的一面來看，這些特性有助于編輯及時得到受眾反饋信息，快速調整市場策略，不斷提升出版物的市場滿意度；而從消極的一面來看，如果讀者對出版物存在意見或者不滿，讀者不僅可以快速反饋給編輯（或出版社的其他部門），同時還可以將這些信息通過網絡上的各種傳播形式快速傳遞給第三方。因此，如果編輯的危機處理能力不強，缺乏信息敏感性，就很容易造成對出版社非常不利的危機事件。
（五）信息技術知識。
對信息技術知識的要求，已經成為當今社會對職場人士的普遍要求。而網絡出版語境下的編輯，更應該在掌握基本的信息技術知識的基礎上，對自身的信息技術知識水平提出更高的要求。
與傳統出版模式相比，網絡出版模式有全新的出版環境，編輯收集信息、策劃選題、向作者約稿、編輯加工、校對以及排版，甚至發行等環節，都將在網絡上進行，出版工作將越來越多地與互聯網相關聯。網絡出版要求編輯必須掌握計算機技術、網絡技術、多媒體制作技術等方面的應用能力，能熟練地運用電腦和網絡，將文字內容轉變成數字信息。同時，還應具備網絡運行、硬件維護和軟件管理等方面的知識。此外，還需要具備使用dreamweaver等網頁制作軟件、flash等動畫制作軟件、photoshop等平面設計軟件的能力。
（六）著作權相關法律法規的知識。
隨著網絡出版的發展，非互聯網環境中的知識產權保護制度受到了極大的挑戰。事實上，網絡條件下的著作權保護情況是比較混亂的，盜版、侵權現象比比皆是，非常嚴重，且不容易治理。因此，編輯必須熟悉相應的法規制度，從源頭上保障作者、出版社的權益不受侵害。同時，也要避免因為對版權意識的忽視和法規制度知識的缺乏，而對他人造成侵權。
具體而言，今后在與作者簽訂出版合同時，編輯要盡量標明每個出版物的網絡傳播權的歸屬，為該出版物在互聯網上的合法傳播進行法律上的準備。而對已經出版的出版物，則應考慮與作者補簽網絡傳播權的授權協議。同時，編輯還應經常關注與網絡出版相關的最新法規、條例和政策。
三、行為和習慣的再造
（一）勇于嘗試。
由于傳統出版過程在嚴謹性、準確性和規范性等方面具有嚴格的要求，因此傳統出版領域的編輯為保證自己工作的質量，習慣于謹小慎微地完成工作。長期如此，便會形成循規蹈矩、墨守成規的行為和習慣。面對網絡出版的到來，編輯必須適當改變這種行為和習慣。
在網絡出版領域，尚有許多新生事物和未知領域，業界對網絡出版的定義、內涵和外延正在不斷的完善之中，國家相關主管部門對網絡出版的制度約束和法規約束也在建立健全的過程之中。因此，編輯應該勇于嘗試、大膽探索，不被傳統習慣束縛手腳，在不斷的摸索過程中積累經驗、尋找“藍?！保棺约焊舆m應網絡出版的發展。
（二）善于發現。
信息社會具有“海量”信息，如何從信息海洋中尋找自己需要的信息，是衡量一個編輯的水平高低的重要依據。這就要求編輯不僅要培養自己對信息的價值和重要性的判別能力，同時也要培養自己對信息的敏感性。對信息敏感的人，對新聞事件、技術趨勢、人物觀點等具有特殊的敏銳度和感受力，善于從別人看來司空見慣、微不足道的微觀現象中捕捉最新的、最有價值的信息。這在網絡出版領域，是優秀的編輯人員必須培養的行為習慣。
（三）重在引導。
出版物要實現傳播優秀文化價值的功能，必須考慮采取適當的傳播方式。當今社會，不論是新聞媒體，還是普通人的言論，如果以刻板、嚴肅的形式對受眾進行說教，甚至強迫受眾接受其觀點，勢必引起受眾的逆反心理，從而導致傳播效果的下降。尤其是網絡環境中，說教式的傳播并不會引人注目，而那些將傳播者自身定義為“引導者”的傳播行為，才能引發受眾參與的積極性。編輯人員的價值，體現在對優秀文化作品的發現、選擇、加工和整體設計方面，而不是向受眾灌輸自身對文化產品的價值的評判。如果超越了這個范疇，編輯的作用會適得其反。
在網絡出版領域，也會遵循上述傳播規律。因此，編輯應重視自身的表達習慣，盡力避免使自己成為高高在上的布道者，而是以受眾（讀者）樂于接受的方式，提高文化價值（通過出版物）的傳播效果，從而擴大傳播范圍（增加出版物發行量）。
（四）分清主次。
網絡出版時代的來臨，將使編輯人員的工作方式從線性到非線性轉變，工作節奏由慢向快轉變，工作重點由選題向整個出版流程轉變。這些變化的產生，必將帶來一系列需要編輯重新梳理和定位的問題。在這個過程中，編輯人員應該培養自身的分析和判斷能力，分清主次，抓住主要矛盾，忽略次要矛盾，時刻將精力放在最重要、最有價值的工作上，能夠根據自己設定的目標，充分運用各種工具和資源，調用所獲取的有效信息資源，不斷改進工作流程，提升編輯工作的價值和質量。
結論
網絡出版是否會取代傳統出版還有待觀察，但網絡出版代表了出版業發展的最新趨勢，已是不爭的事實。網絡出版將使編輯活動發生深刻的變化，傳統出版領域的編輯正面臨嶄新的挑戰。順應網絡出版發展的潮流，主動改變、主動適應也許是傳統編輯的明智選擇。編輯人員應深入了解網絡出版語境下編輯工作的新特點與新規律，破舊立新，努力提高自身素質，迎接網絡出版時代的到來。
