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消逝的琥珀宮范文1
月4日，中國古董家具拍賣的新世界紀錄誕生，一件“清乾隆紫檀高浮雕九龍西番蓮紋頂箱式大四件柜”在當天的保利夜場以9315萬元人民幣成交，這也是目前為止2013春拍成交價格最高的中國藝術品。這件丹麥馬易爾家族的舊藏，與許多國外紫檀藝術品一樣，源自中國，其宮廷遺珍的身份，也為最終價格加碼不少。
紫檀這種原產地并不在中國的珍貴木材，在過去幾百年中讓無數傳統中國人傾慕不已，其制作和雕刻藝術也在中國被發揮到極致。清代曾有西班牙傳教士記述國人對紫檀的喜愛：“在中國它們以白銀按重量交易。他們用紫檀制作桌子，椅子和凳子，他們常用鹽水清洗，還知道如何使它們保持木頭血紅的顏色。如果有段時間沒有打理，顏色就會變深，不過還是很有光澤，它們可以被拋光到可以照出人臉的地步……”
原產印度的稀珍木材
按清代起居環境和宮廷陳設要求，保利此次拍賣的這種大四件柜應擺放在正廳，分列左右，或收存衣冠，或貯藏珍玩，是宮殿正廳的核心陳設。從清宮史料記載來看，此類紫檀大柜在北京故宮現存十余套，都陳設在各處宮殿，上拍場的類似重器少之又少。紫檀家具的貴重，甚至可以超越年份，即使是一件新作的紫檀器也價值連城，因為紫檀木料太珍貴了。
在中國古代家具木材中，紫檀的原產地爭議最大。故宮博物院研究員胡德生說，過去有“紫檀出扶南，色紫”之說，扶南就是越南，其實當年越南是一個木材的集散地，很多商人從這里購買了紫檀木，就認為紫檀產于此地，“而根據現代的科學考察鑒定： 真正的紫檀木只出產在印度最南端的邁索爾巴，就這么一個地方而已，出了邁索爾巴就不是真正意義上的紫檀?！?/p>
紫檀邊材為白色，心材顏色切面為橘紅色，時間久會變為深紫并帶有紫黑和純黑條紋。心材中可提取紅色染料，印度人點于眉心的紅色即提取自紫檀木。中國對紫色歷來有好感，有紫氣東來之說，加之這種木頭密度大，沉于水，紫檀器厚重深沉，莊重奢華感強烈。紫檀本切面的年輪不明顯，需要放大鏡才能看清，材質細膩平滑無波紋感，是上等裝飾用木材。
在印度，紫檀一直被用來雕刻佛像，玄奘在他的《大唐西域記》中寫道：“以紫檀雕刻以像真容”。紫檀能制作棋盤、香爐，甚至雕刻珍貴的藏書；還是制作弦樂器，特別是琵琶的最優質材料。明清家具研究專家周默在《紫檀》一書中提及過一把紫檀木制作、珍珠嵌花，用龜甲和琥珀裝飾而成的唐代五弦琴。紫檀木最初被引入中國，則是作為香料和藥材。
有種說法是，明代鄭和下西洋回國時，為了壓船艙的重量，在艙底放置了大批紫檀木料，此后這種硬木材料開始在中國大規模出現。周默研究后卻發現，并沒有證據表明紫檀木料的盛行與鄭和下西洋有直接聯系。故宮博物院研究員胡德生提出，明清硬木家具是從明代的隆慶、萬歷以后才開始流行。
明代皇家對這種質地密集、光澤照人的木材十分喜愛。明萬歷四年（1576年）貿易禁令解除后，中國人開始更方便地進入全球廣闊的木材市場，“中國人買木材從不開清單，主要的依據就是看木材是否沉于水。如果沉于水還需看其材質是否為深色……他們的檢驗方法是用斧頭砍削木材。”
伐木人不僅砍伐樹枝和樹干，連紫檀樹根也一起拔起，至明末清初時，木材已十分珍貴。紫檀進口中國主要是從廣東和浙江的港口，離京城遙遠，加上走私和腐敗盛行，民間也能獲得不少紫檀木料。這種對時尚的追求逐步擴散到民間貴族階層，社會需求量更大。
清代皇宮所用多為明代采辦的存料。清中期以后，由于來源緊缺，皇室高價由私商手中收購紫檀木，清宮造辦處活計檔中差不多每年都有收購紫檀木的記載，很快民間的存料也就都被收購光。清末，為裝飾圓明園、紫禁城大內裝飾，以及慈禧六十大壽和同治光緒皇帝大婚，這批木料所剩無幾。
自民國開始，在進出口商品分類統計表里，已未見到紫檀，以至于很多人認為紫檀在中國已經絕跡?！啊敝?，有不少紫檀家具被砸被毀，能夠保留至今的紫檀良器尤為珍貴。
明清家具專家周默說，“當這種貴重資源趨于枯竭時，購買的木材也被其他類似材質的木材取而代之。因此，19世紀至20世紀的紫檀家具材料相當混雜……紫檀與紅木混用和制作工藝的下降使紫檀的區分更加困難……這個時期的制品，材質從顏色和紋路上都不能與早期制品相提并論……晚清至民國期間，上乘的紫檀工逐漸消逝。”
上乘乾隆工
明代紫檀家具以光潔素雅，簡約流暢、講究線條藝術為主，少有裝飾。清代對色澤深、質地密、紋理細的紫檀更為推崇，以至于當時許多黃花梨家具都被染成深色，以圖古色古香。
康雍乾三朝是紫檀藝術發展的巔峰期。根據清宮造辦處的記載，皇宮中紫檀家具的分量最大，且內檐裝飾、小件器物均采用紫檀制作。保利此次拍賣的這件紫檀大四件柜被鑒定為清乾隆時期的上品，其龍紋裝飾為皇家特有。
清代紫檀家具注重華麗裝飾以乾隆朝最為典型。乾隆皇帝對紫檀家具的喜好催生出繁復而細致的雕刻工藝，令人叫絕，被稱為乾隆工。
傳統紫檀家具制作不用釘子，采用榫卯結構。宮中的紫檀家具，從打樣到反復修改再到最后裁定，都由皇帝親自審閱。乾隆退位后居住休息的倦勤齋，上下兩層樓的槅扇全部采用呈金星金絲的上等紫檀材質，至今仍呈特有的深紫紅色，這里也被稱為紫檀樓。1792年，英使者馬格爾尼訪華時，乾隆賞賜給使者的禮品清單中，一件紫檀彩漆銅掐絲琺瑯龍舟仙臺被排在第一位。
周默認為，保利所拍賣的這對頂箱大柜所采用的鏟地高浮雕，是乾隆時期家具巔峰工藝的典型代表?！白鳛殓P地高浮雕，基礎是鏟地，這在紫檀活里面來說具有極大挑戰性，鏟地時用心和用力必須一致，才能達到平如鏡面的效果。這組大柜是標準的宮廷做法，康熙年間養心殿造辦處創立‘油木作’，主要制作皇家御用家具。造辦處的工匠主要來自廣東和江南，他們不同的制作技藝和風格逐漸融合成京作。京作家具以紫檀為主，在風格、造型上首先給人典雅華麗、莊重威嚴的感覺。因為追求體態，在用料上要求都很高?！?/p>
“從比例、用料和細部的榫卯結構來看，這么大體量的四件柜是一個團隊完成的，里面應該包括了來自廣東、蘇州等南方地區和山東、河北等北方地區的工匠。他們按照造辦處統一工藝、統一流程、統一造型來做，集各地工藝之大成，代表了清代家具鼎盛期的最高制作水平。”周默詳細說明了這件紫檀大四件柜的工藝特色。
目前存世實例中，北京紫禁城中太和殿中陳設的一對通高4.4米的紫檀云龍連山大四件柜，和西夾室門旁的一對通高3.7米的紫檀云龍紋大四件柜，都是國內外公認的重器。
紫檀無大料
保利拍賣公司古董珍玩部總經理李移舟介紹，2013年保利春拍中的這件清中期紫檀雕九龍西番蓮紋頂箱柜通高325厘米，其中一只頂箱門心板（一般由四至五塊大小不等的紫檀板材拼接而成）板面左右尺寸分別為：34.6、25.2厘米；18.2、14.8、13.2、13.2厘米。立柜門心板面左右尺寸：27.2、23.0；23.8、23.6厘米。在已知的國內外所存紫檀頂箱柜中，這對紫檀頂箱柜用料尺寸之巨非常突出。這些紫檀重器多出現于清中期，也正是紫檀料大料足的年份，器型龐大、不惜工本。
紫檀多生長于風化的紅褐色巖石表層，因為土地貧瘠，生長期緩慢，到達一定年限，則會停止自然生長而出現心腐空洞現象，有“十檀九空”之說。取材率極低，制作工藝繁瑣，心材中空的紫檀多被用于制作筆筒，因此大多數學者都認為紫檀無大料。
紫檀的小頭直徑多在10-20厘米之間，所謂大料則指20厘米以上者，收藏大家王世襄在他的《明式家具研究》中說“從見到紫檀原材料和家具的板材來看，直徑或板材在一尺的絕少……”
“故宮現存紫檀大器中，寬板很少有超過20厘米的?！焙律f，紫檀雖無大料，但不一定沒有大件的器物?！肮蕦m博物院收藏的清代宮廷遺留的紫檀家具中，大件器物占很大的比重，當然那些大柜子也是拼的，用魚鰾膠或豬鰾膠黏接。紫檀顏色黑，木紋細，所以要靠近仔細觀察才能看出拼接的痕跡。”
保利拍賣的這件大四件柜，從柜門用材所看，所有的大料都是放在正中間，兩側用小材拼接的，“這種設計和做工在柜類里面極為難得。比較同類紫檀大柜，它頂箱的門心有一塊用料寬度罕見的34.6厘米，這是絕無僅有的，除去背板和內部擱板等小部件外，其余全部選用上等紫檀，幾乎所有紋理、色澤一致。通過放大鏡觀察是金絲金星紫檀，絕大部分是金黃色且非常明顯，這種紫檀料在目前極難看到?！敝苣f。
這種紫檀的“大料”在別的地方很難看到，基本都匯聚到了宮廷里面。胡德生指出，現在歐美流傳的紫檀器物， 幾乎都是由中國運去的。由于運輸困難，他們一般不收買整件器物，僅收購柜門、箱面等有花紋的，運回之后，安裝木框用以裝飾。
2003年以后，隨著中國文物回流熱，也有少部分紫檀藝術品回到中國市場上拍賣，而在中國拍賣市場上，紫檀藝術品少有大件。保利此次拍賣的這件紫檀大四件柜來源即為海外。
丹麥馬易爾家族舊藏
這件紫檀器是丹麥商人偉賀慕·馬易爾在20世紀初購自中國，流傳過程清晰。1902年4月，丹麥人偉賀慕·馬易爾來到上海，先在丹麥寶隆洋行工作，不久因與上司發生矛盾離開，與同事安德生和裴德生合伙，創辦了“安德生·馬易爾公司”，經營進出口業務，他們為公司取了一個中國名字：慎昌洋行。1915年，慎昌洋行成為美國國際通用電氣公司在中國的商，此后短短6年資本增長了14倍之多，1921年已達到500萬美元。
雄厚的資金支持使其收藏昂貴中國藝術品的愛好成為可能。1915年因華北商務需要，偉賀慕·馬易爾在北京緊靠紫禁城的北京飯店后大元寶胡同租下一座原清代王府，翻修作為他在北京的居所。此后馬易爾夫婦往返居住上海和北京多年，并開始收藏中國藝術品。
他的外孫白慕申曾將外祖父昔日在華生活點滴出版成書，書中記述到了馬易爾夫婦當時的家里和辦公室里都擺放著各式各樣的中國古董。馬易爾夫婦購買古董，一個是從古董商人處購買，另一個是參加1911年至1924年溥儀出宮前的十幾年中，由遜清內務府不定期舉辦的內部性拍賣。我們無法查找這件紫檀大四件柜被這位丹麥收藏家擺在家中時的具體情形，但可以想見，它必然十分受主人喜愛。
保利中國古董珍玩部總經理李移舟介紹，1935年馬易爾在上海逝世，子女將他的收藏品整理后運回丹麥。這些東方藝術品自1936年開始在丹麥哥本哈根國立博物館公開陳列展出，包括陶俑、銅塑、佛器、家具及瓷器等，這對大柜就在其中。七十多年后，難得一見的清乾隆紫檀高浮雕九龍西番蓮紋頂箱式大四件柜漂洋過?；氐街袊谝粋€燈火輝煌的夜晚書寫了紫檀藝術的一個商業新傳奇。
關于紫檀的常識
1996年，江蘇一位企業家從馬達加斯加進口了大批名義為紫檀的黑色木材，將其中的一噸捐給了故宮博物院。這位企業家到處宣傳這批“紫檀木”，驚動了聯合國環境保護組織，后者立即通知馬達加斯加政府停止采伐和交易紫檀木。馬達加斯加政府迅速遞交了一份書面報告，內容大致是說，本國不產紫檀木材，出口中國的那批為盧氏黑黃檀，屬黑酸枝木。不久，一位法國林業專家實地考察，報告內容被證實。紫檀木在國際上以及印度國內被定位瀕危物種，與象牙、檀香木一樣禁止交易，違者與走私販毒同罪。
紫檀的心材部位富含紅色樹膠和油脂，陳放日久，會凝結成金色的亮點，俗稱“金星紫檀”。其心材部位又多帶有細若牛毛的裂紋，混雜相錯，俗稱“牛毛紋”。兩者都是評判紫檀品質的感官標準，“金星”和“牛毛紋”越多，說明紫檀木料陳放的時間愈久， 紋理結構也愈為致密細膩。紫檀家具大多不涂漆，多采用拋光打蠟。一些家具店老板辨別紫檀真偽，會拿一團酒精在桌椅底部輕擦，棉花變為紫色即為珍品。
唯有小葉紫檀才是真正意義上的紫檀，大葉紫檀本名為黑酸枝，刺猬紫檀其實是花梨木的一種。故宮博物院研究員胡德生介紹說，黑酸枝是豆科黃檀屬酸枝木類的木頭， 它和黃花梨是弟兄， 與紫檀同科但不同屬。在外觀色彩上，黑酸枝木是與紫檀木非常接近。草花梨的顏色不黑，必須要染色才能冒充紫檀。仿冒時一般是到顏料店買紫檀素或紫檀色。顏色能吃到木頭里 ， 外表看起來就很相似。紫檀木紋很細，一般不到跟前仔細看有時候都看不到木紋。相比之下草花梨的木紋要大一些、粗糙一些。紫檀有一股清香味，草花梨則是酸味的。
紫檀花紋
金屑紋，即紫檀木表面金星密布，似金屑瀉地。這種現象在新老紫檀中均有可能產生，有的是局部、有的則成片，而在人工林或生長時期較短、或生長于產地條件優越的紫檀木，則較少出現這一現象。
蟹爪紋，蟹類爬行并不在一條直線上，留下的痕跡多呈細密彎長的半弧形。紫檀木表面細長卷曲的金色紋理恰如蟹爪留下的足跡，也稱之為牛毛紋，布滿牛毛紋的紫檀即所謂的“牛毛紋紫檀”。
犀紋，明王佐將犀紋分為七類：有通天花紋犀，有重透紋者，有正透紋者，有倒透者，有花如椒豆斑者，有斑散而色淡者，有黑犀無花而純黑者。
犀紋多出現于局部或成片呈金黃色、半透明的紫檀木，以倒伏山中多年的老紫檀尤為明顯。這是紫檀木中之上上妙品。
豆瓣紋，紫檀豆瓣紋稀見，形狀呈圓形或橢圓形，分布密集或散狀，一般連綿不絕，較少斷開。豆瓣紋由金黃色、紫褐色或黑色紋理組合，在光亮較強的條件下，波光瀲滟，如晨曦映照的湖面。犀紋中也會產生如此妙境。