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悲壯的兩小時范文1
這是一個慘烈的時刻。共和國歷史上最大的一次地震。大半個中國有感，10萬平方公里受災，3000萬人受損，1000萬人無家可歸。迄今為止，罹難同胞已近7萬人。
這是一個危急的時刻。在北京，災害發生不到半小時，共和國主席作出批示，部署救災。兩小時后，共和國總理帶著快速組建的救災指揮部，登上飛機，趕赴災區。在四川，20分鐘后救災部隊開始集結。半個小時后，省委書記已經飛馳在赴災區的路上。
這是一個悲壯的時刻?！耙磺袨榱松?。”舉全國之力，10余萬部隊，數10萬救災人員，冒著強烈余震，夜以繼日，與死神賽跑，不惜一切代價，上演著一曲驚天地、泣鬼神的絕地“生死大營救”。8萬余生命從死神中奪回。
這是一個感動的時刻?！暗貏犹觳凰?，大災有大愛?！币磺袨榱藶膮^，舉國同心，老幼出力，八方支援，奉獻愛心。血脈相連，血濃于水，中國感動了世界。
在汶川，在四川，在全國，數萬遇難者用自己曾經鮮活的生命，數10萬救援者用自己的澎湃熱血，億萬群眾用自己奉獻的愛心，鑄就著這頁悲壯的歷史。
為記住“5?12”，記住這頁歷史，記住這頁用生命、熱血和愛心鑄就的歷史，我們中斷了例行出刊，冒著強烈多發的余震，組織了災區采訪，編輯出版了這本“汶川大地震特別報道”?？陨酗@粗糙的內容，謹以此：向在汶川大地震中的罹難者致哀！向赴汶川大地震中的救災者致敬！向為汶川大地震獻出愛心者致謝！
歷史是人類的教科書。8700萬四川人民，13億中國人民，已經和正在從抗擊汶川大地震的斗爭中，收獲著寶貴的精神財富。
“以人為本”，“一切為了人民”，“生命高于一切”，在抗震救災中得到鮮明的體現和生動的詮釋，深深地刻在了黨員干部的心里。執政理念在升華。
在巨大災難突然降臨時，政府的應急機制，社會動員能力，組織協調能力，得到全面檢驗和提高。政府能力在提升。
快速有力，公開透明；萬眾一心，眾志成城；上下同心，大愛補天。精神、力量、團結、國力，在這一刻充分展現在世人面前。國家形象在重塑。
在生死的考驗與轉換之間，在苦難與堅強的磨難之中，在拒絕冷漠，奉獻愛心之時，整個民族的心靈在震撼與煎熬中得到凈化與升華。民族精神在洗禮。
……
“5?12”，這部已經和還在繼續發生的歷史，正在改變著四川，改變著中國。
5月23日上午，溫總理來到設在綿陽的北川中學臨時校舍，在高三的課堂上，一筆一畫寫下了“多難興邦”四個大字。總理把左手放在胸前，飽含深情地對師生說：“昂起倔犟的頭顱，挺起不屈的脊梁，燃起那顆熾熱的心，向前，向光明的未來前進。”
“多難興邦?！边@是對這頁歷史的最好總結。
救災在繼續，精神將永存。經歷過鳳凰涅、浴火重生的汶川人、四川人和中國人，讓我們“昂起倔犟的頭顱，挺起不屈的脊梁，燃起那顆熾熱的心，向前，向光明的未來前進”。
汶川的明天一定會更加美好。
悲壯的兩小時范文2
她的作品大多運用剛柔并濟、洗練精悍的語言，配以詼諧幽默的風格為內在依托，兼具犀利多變的寫作視角和敘事藝術性。
雖然成功對誰來說都不會是偶然的，但在我眼中，作家之于她卻是天生的職業。首先從家庭環境看，嚴歌苓的父親和爺爺都是知名作家，而母親是演員。一家都是文藝工作者，對于嚴歌苓從小藝術素養的培養和文化熏陶自然可見一斑。
最為重要的自然是自身駕馭文字的出眾才華和她商業與文學結合的敘事技巧。曲高和寡一直是一些優秀的作家不得不面對的尷尬處境，而嚴歌苓儼然就是成功游走于藝術與商業之間的翹楚。她的作品有群眾追捧之，有專家贊譽之。但她卻說：“過去寫《白蛇》《扶?！返刃≌f的時候，每每在寫作前挖空心思地去思考結構，非常艱難地想一個作品的形式，希望有所創新，然后嘔心瀝血地去寫。結果作品出來，除了專家認可外，讀者并不買賬，還常被人譏笑為‘雅不可耐，高不勝寒’。當不去考慮那些復雜的東西，平鋪直敘地去講故事時，反而受到讀者喜愛，就像《小姨多鶴》，《一個女人的史詩》，《第九個寡婦》等?！爆F在的她已經可以自如地在二者之間找到平衡，如2011年的作品《陸犯焉識》便是如此?！蛾懛秆勺R》通過描寫知識分子陸焉識在歷史洪潮中命運的變遷來檢視了歲月的殘酷，歷史的無良，命運的無奈，賦予了極高的人文關懷和時代感慨，為她贏得了 “翻手為蒼涼，覆手為繁華”的美譽。
她說，生活經歷是非常重要的，它和才華幾乎是百分之六十和百分之四十的關系。嚴歌苓12歲時參加中國人民，作為舞蹈演員，在祖國大江南北奔波巡演。20歲時，她在對越自衛反擊戰中擔任戰地記者。她前半生戎馬中國，后半生寄居海外，跟隨曾為外交官的丈夫游歷于各個國家，并最后旅居國外。軍人，文藝工作者，戰地記者這些豐富的人生經歷讓她在今后的藝術創作過程中自如地游走在主角的各種職業之中，特別是在擔任戰地記者時的那段經歷，當時的那些傷員對生命的渴望，深深震撼了她。讓她對于戰爭有了自己的深刻體會。她認為，戰爭中承受最大犧牲的是女性。她們要承受雙重的毀滅，一是生命的毀滅；二是尊嚴的毀滅。這些在她的文學作品中都有體現，如《小姨多鶴》中，塑造出的日本少女多鶴就是因為戰亂被販賣到中國一個小鎮當生養工具背井離鄉近30年。
本身對于寫作的執念也是讓她擁有如此多作品的重要因素之一。她說：“寫作之于我，是一種秘密的過癮。背對世界，把所有雜念排除，把精神凝聚到白熱程度，把所有的敏感都喚起來，使感覺豐滿到極致。不寫就是讓我身上有一塊癢癢，又不讓我撓。哪怕早起一兩個小時，我也得把過癮的時間留出來。對我來說，生命一天不達到那個濃度、烈度，沒有到達那個敏感度，那一天就活得很窩囊?！泵舾卸葘τ谧骷叶允欠N難得的財富，是對于生活對于社會對于人性對于歷史的細心揣測和琢磨發現，而對于嚴歌苓來說這種敏感度尤為重要。
仔細研究嚴歌苓的作品，可以發現其中有幾個關鍵的元素反復出現。
一是主角的底層邊緣化，在她的作品中，我們不難發現主角大多都是些社會的底層小人物或者是邊緣化人物。文藝兵，，軍人，知青，農民，工人，林林總總浮世百態在她的作品中都得到了極致的呈現。她通過塑造了一系列典型的小人物使得作品更加有血有肉，并給讀者帶來深刻的印象。如《一個女人的史詩》中塑造出的田蘇菲的媽媽，一個好強了一輩子，外冷內熱，面子比天大的女人，點點的細節無不刻畫出這個生活清貧卻堅韌不屈苦中作樂的中國傳統婦女典型形象。最后為了女兒一家的生計拋下顏面和斗了一輩子的老冤家雜貨店老板娘借錢的橋段不知道讓多少人讀來淚濕衣襟。
二是宏大的時代背景，時代的變遷在她的小說中總是清晰可見的。讓主角置身于特定的歷史環境中，通過個別小人物在時代洪潮中的起起伏伏折射出復雜的人性、哲思和批判意識，這是嚴歌苓的特色之一。是她的作品中不可不提的一個重要時間概念，那一場浩劫存在于幾代人的慘痛記憶中，也是嚴歌苓常見的背景之一。不得不說，那場戰亂給文壇帶來了無數可供描寫的話題和故事。如《金陵十三釵》就是在戰爭的背景下，13個平日里地位卑微不受尊重的風塵女子，在侵略者喪失人性的屠刀前，毅然就義選擇代替教堂里的女學生，去赴一場悲壯的死亡之約，體現了崇高的人道主義和中國人根源上的俠肝義膽。
三是塑造出苦難中堅韌的女性形象，在她的小說中我們可以看到不同處境下的女性，各自不同的苦難加身，但相同的是一樣的堅韌一樣的自如。嚴歌苓曾說：“我用了詼諧、打趣的語言描述了苦難，因為我在這些苦難中看到了荒誕?！被恼Q來源于不可避免的真實曾經，但嚴歌苓認為中國婦女對苦難的那種漫不經心，那種平常心的態度使她們美。而我認為這樣的平常心是種難得的慷慨和大度，面對命運面對變故的自如和隱忍讓她們超脫不俗。如《扶?！分械姆錾＞褪且粋€歷經了苦難和蹂躪的女子，但在嚴歌苓筆下扶桑儼然已經從這樣的苦難里涅盤，升華出來。總是有這樣的女子，隱忍得讓人心疼，從不輕易顯示傷痛，美得驚心動魄。
文到這里，就不得不提到嚴歌苓眾多改編成影視劇的小說，作為一位多產的女作家，她之所以得到眾多投資方和導演的青睞不僅因為作品的劇情扣人心弦更來自于跟其他文豪相比她的作品更具有畫面感，用她自己的話來說秘訣就是：“我希望自己在寫作時打開自己所有的觀感，比如視覺、嗅覺、觸覺等等”。雖然文學作品的改編是熱門的話題，但由于文體本身的異同，改編后的作品大多不盡如人意。面對一眾質疑，嚴歌苓表示：“ 我一直希望影視和文學是分開的，把我看成影視的供應者，是把我貶低了。如果文學向影視掛靠，那么文學就是在邊緣化?！蛾懛秆勺R》還未出版時，就有影視公司找我商量改編意向，這是我的幸運；但我的不幸也在這兒，有很多作品被買去之后會擱置好多年，或是拍完之后我不認識它了，讓人哭笑不得。 ”因此，她表示今后多寫些抗拍性強的作品是她的方向。
除去暢銷小說家之外，嚴歌苓還身具多重身份，其中有一個便是好萊塢編劇 ，她身兼好萊塢編劇協會會員，中國作家協會會員和奧斯卡最佳編劇獎評委。而她本身也堅持以中、英雙語創作小說。對于兩種語言的轉換，她說“中文是一個這樣美麗、古老、含蓄的語言，如果用中文寫的那么直白的話，他就不可能是好文章。中國老說文貴于曲，人貴于直。在英文來說，你過于曲的寫法，過于含蓄就不行，人家就看不太懂。我的英文小說遠不如中文老成、含蓄。英文中的我是幽默、直接，有時是生猛的。這是兩種不同的個性特質?！?自如穿梭于中西之間，使得嚴歌苓的文風自成一派，極盡特色。
嚴歌苓現在的生活是，每天早晨一杯濃咖啡，帶著狗出門跑步，回來后開始寫作，一直寫到女兒下午放學回家，然后女兒做功課她回郵件。晚上自己動手做晚飯，吃完晚飯總是看一部電影或者讀兩小時的書。她把這個叫做享清福，她直言生命中最珍視的五樣東西，高檔的稿紙，干爽的棉襪子，爆辣的面條，陳年的紅酒，大浴缸。浮華洗盡，簡簡單單。
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