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珠寶設計范文1
有些設計追求原生態事物的真實狀態，例如做出枯葉卷曲的狀態，以體現其脆弱和柔美。這是一種對大自然的美的重現和保存，雖說是單純的模仿，但是由于注入了設計師的理解和感受，便顯得不再僵硬。而有些作品靈感多是來源于大自然，并突出某一特點，來表現作品的特征，以引起人們的共鳴。而有些設計則追求其身后的象征意義，可以說是追求其內在美了。設計師把自然界事物中的某些元素提取出來，將其變成帶有敘述意味的玉石首飾或把件。這些成分是極具意象化的產物，帶著彎曲不平的表面、曲折的線條走向，顯得更隨意和順其自然，需要一番解讀才能悟透其中的故事，而且不同的人會有不同的情感投射。自然形態造型有許多，都具有某種象征意義，敘述著出生、生命、成長和復活。例如花瓣的形狀，給人柔美質感，暗示著誘人的脆弱。百合花的形狀則是代表一種欲望向外延伸，兼具柔與剛。葡萄纏繞生長，暗示著無限的生命力。樹干是一種生命形態的再現。蜂窩是一種空間之上的秩序，以及某種隱私的秘密花園。分叉的枝干，是欲望的纏繞和生命的無力綿延。天然紋理也是一種原生態，設計天然紋理可以說是對大自然事物質地的捕捉，也是一種追尋自然的形狀和崇敬事物本體的超自然感受。
2抽象性的設計理念
抽象是對事物的一種高度的概括。抽象設計只是去掉了許多不必要的細節，使得主題更明確，以尋找一種和諧，展現的是設計師對珠寶玉石最感到有趣的部分。更重要的是，抽象手法可以避免太真實，因為有時候若是你把頭腦中的靈感事無巨細地描繪，便會使得設計太刻板和呆滯。有時候是對紋理的抽象，例如貝殼的螺紋，可以抽象其螺旋質感；用絮狀的紋理，可以抽象表現白云的輕盈棉柔，也可以抽象表現大海波濤洶涌；用紅色的暈染，抽象表現旭日或是成熟果實。又如抽象地表現風雨，可用搖曳的樹枝表現風吹雨落的情景。抽象手法可以把美感加到原本使人感到不協調的部位之上，棄其糟粕，取其精華，用俏色、巧雕設計的神來之筆使作品具有更多的想象空間，更具生命力。
3創新的設計理念
珠寶設計范文2
Abstract： The marketing idea pays attention to the overall product strategy， and jewelery design can also create a design concept of the overall product. Based on market demand， the basis of natural life， market competition and the packaging of publicity， integrated jewelery product designs a new model， and this new model of traditional jewelry designs to focus on narrow areas of style， technology， color and material， therefore it can also adapt to the needs of the market and allow enterprises to lead out from the competition.
關鍵詞： 珠寶首飾；產品設計；新模式
Key words： jewelry；product design；new model
中圖分類號：TS934.3 文獻標識碼：A 文章編號：1006-4311（2012）30-0304-03
0 引言
伴隨著信息時代的狂潮，珠寶首飾設計的模式正在逐步轉變。市場營銷新時代應經成為過去二十世紀九十年代探究的主要話題。而在市場營銷注重消費需求主導的新理念的研究應經趨于成熟的今天，對市場的分析，對大自然生活的感悟和理解，應該給產品的創新設計帶來更多的靈感，特別是對于重視款式、個性、文化、品質及包裝的珠寶首飾產品的創新設計，不僅靠個人的靈感、工藝的水平及材質的選取，更需要團隊的協作，進行市場需求分析，從消費者、大自然生活、競爭對手及包裝宣傳那里獲得更多的設計靈感來源。企業想做大做強，自主研發設計是其建立核心競爭力的關鍵因素。沒有自主創新的產品研發設計，只簡單的通過市場觀察和套用，那么企業只能吃到“潮流的尾巴”，永遠嘗不到“新鮮的鮑魚”，所建立的品牌只能是一個空殼子。
1 珠寶首飾行業產品設計現狀分析
如果說到哪個行業最缺原創，毋庸置疑，肯定非珠寶行業莫屬。不是珠寶行業沒有專業的珠寶首飾產品設計師，而是珠寶首飾產品設計師的培養速度完全跟不上珠寶首飾行業發展的速度；不是有很多珠寶企業沒想過產品自主設計，而是對于他們淺短的眼光和目前自身的發展水平來說就不需要自主設計；不是有些珠寶企業沒有形成產品自主研發設計，而是他們的產品設計還停留在傳統的設計理念上。絕大多數珠寶企業在產品設計上抄襲模仿，能夠進行產品自主設計的企業還停留在傳統的設計理念上，形成了目前珠寶首飾行業產品設計的現狀。
1.1 絕大多數的珠寶企業在珠寶首飾產品設計上以模仿為主 對于全球來說，已經成熟的，建立了產品自主研發設計的，形成國內甚至是國際知名品牌的珠寶企業不少，比如美國的蒂凡尼、法國的梵克雅寶與卡地亞。但是，這些珠寶企業的數量相對于全球總的珠寶企業來說算是九牛之一毛。珠寶首飾產品設計一直是困擾絕大多數珠寶企業的一個最重要因素。打造自主品牌，贏得市場競爭力這個珠寶企業的目標被卡在珠寶首飾產品設計這一關卡上。當然，對于很多缺乏產品研發設計人才，不能夠建立自主研發設計團隊的珠寶企業來說，模仿是一個“相對低成本”的產品研發設計方案。首先是因為他們從信息全球化的進程中嘗到了甜頭，他們會通過網絡資源，迅速獲取國際知名珠寶企業的新產品設計款式，然后進行模仿從而節約了產品設計的費用開支。其次，他們把國際知名珠寶企業的珠寶首飾產品款式帶到自己的地盤上，由于區域不同，這些款式同樣給當地人帶來新鮮感，他們同樣能夠打開銷路。通過模仿，這些珠寶企業只能在狹窄區域內吃香，卻不能做大做強。
1.2 產品設計模式以傳統模式為主 談到珠寶首飾設計，絕大多數的人都認為，珠寶首飾設計就是其產品的款式、色彩、材質及工藝的設計，因為傳統的珠寶首飾設計已經深入人心。網絡環境下的整體產品觀念告訴我們，產品是核心利益或服務、一般產品、期望產品、礦大產品及潛在產品的結合，傳統的設計思路是把珠寶首飾產品的款式、色彩、材質及工藝設計和其個性、文化、包裝及服務設計分開，前者是珠寶設計師的事情，后者是營銷宣傳部、市場部的工作，這樣會把密切關聯的設計分開來。
珠寶企業執行產品自主設計是實現品牌國際化戰略的基礎，也是執行產品差異性的關鍵一步。在我們看來，模仿本身是一種使企業處于劣勢競爭地位的產品設計方式，如果能把“模仿”變為“模仿創新”，也是一個把劣勢轉化為優勢的方法之一。但是，不管是模仿設計還是模仿創新設計，始終是一個小企業短期的策略，而長期的策略還是原創設計。然而，一流珠寶企業需要探究的不是原創設計，而是能夠符合新時代要求的新的產品設計模式，以贏得核心競爭力。
2 珠寶首飾產品新設計模式思想來源
珠寶首飾產品的設計從十九世紀八十年代開始的工藝美術風格到上個世紀二十年代的現代主義風格再到現在的多種風格融合，講究簡潔凝練，也要有夸張大膽，既要復古風韻，又要回歸自然。[2]如果把珠寶首飾產品設計放到更廣一點的營銷角度，通過整體產品設計思想，我們能夠看到另一幅景象。
產品的研發設計最終的意義在于迎合消費的需求，從而獲得市場主動權。說到市場我們不得不考慮到市場需求，通過研究大眾對珠寶產品的潮流需求，得出市場主導需求的產品款式設計理念及其應該具有的文化內涵，結合珠寶首飾產品的屬性及質量形成其在消費者心中的利益和價值，這是一種基于市場需求主導的珠寶首飾產品設計思路；然而，基于市場需求和競爭的珠寶產品設計只能得到珠寶產品所應具有的個性、文化、包裝和服務，卻無法得到其款式、色彩及所用材料的根源和靈感，珠寶設計靈感來源于生活和大自然，這是一種基于自然生活的珠寶首飾產品設計思路；作為世界上數萬個珠寶企業之，一個珠寶企業的產品設計不可能做到比其他企業的任何款式都完美，建立在市場競爭的基礎上，快速跟隨其他企業最好的珠寶產品設計，并加以美化，這也是一種快速跟隨的珠寶首飾產品模仿創新設計思路和策略；企業談到產品包裝的時候，都喜歡在包裝上給予顧客一種附加的價值，卻忘了包裝對企業及品牌宣傳的重要性，產品包裝其實就是消費者拿在手中的公司廣告。顧名思義，我們將要探討的珠寶產品設計基于市場需求、自然生活、市場競爭及包裝宣傳四大方面，通過這四個設計思路，滿足珠寶企業對珠寶首飾產品設計的要求。
3 珠寶首飾產品設計新模式
珠寶首飾產品的設計新模式結合了市場需求、自然生活、市場競爭及包裝宣傳為主導的四個設計思路構成，繼承傳統的設計思想，結合市場營銷理念重視消費需求、市場競爭及包裝宣傳，形成新的珠寶首飾產品設計模式。提出珠寶企業對珠寶首飾產品設計要求的一些建議和珠寶首飾產品設計模式的定位。
3.1 基于市場需求主導的珠寶首飾產品設計思路 基于市場需求主導的珠寶首飾產品設計思路的基本思路在這里是以公司的現有最大資源力量及主要業務為基礎，通過分析社會對珠寶價格及珠寶類型（屬性）的社會接受程度，得到社會總體需求，在這個基礎上，確定顧客（用戶）細分的標準與所應該被注入的個性及文化內涵，保證珠寶品質及服務，從而形成珠寶首飾產品在顧客心目中的利益和價值，這個利益和價值要等于或者高于價格區才是最好的，反之則是失敗的設計。在價格區確定的情況下保證產品的質量，根據顧客購買心理進行包裝設計，給消費者帶來附加的利益價值，達到畫龍點晴的作用。
基于市場需求主導的珠寶首飾產品設計新思路其實主要是針對珠寶首飾產品本身而言，它建立的來源是市場需求，而基礎是珠寶首飾產品所注重的個性、文化、利益和價值。能夠根據市場的需求選擇合適的珠寶產品作為推向市場的主導產品，通過珠寶屬性及用戶心理需求設計出珠寶珠寶款式所包含的個性、文化、包裝及服務，結合其價格、質量形成在顧客心中的利益和價值。所以，這樣的珠寶產品設計思路主要用于珠寶產品的個性、文化、包裝及服務上的設計，它的優點在于能夠根據市場進行產品設計，更能滿足市場的需求；它的缺點在于忽視了珠寶產品的款式、色彩設計。結合以下基于自然生活的珠寶產品設計思路，能夠充分彌補了這一點。
3.2 基于自然生活的珠寶首飾產品設計思路
3.2.1 深入大自然 珠寶首飾是人們日常生活中不可缺少的物品之一，每一款首飾產品都應該是一件藝術品。而藝術跟自然息息相關，珠寶首飾產品更是如此，就如蝴蝶代表優雅；玫瑰代表愛情和艷麗；蛇代表神秘；烏龜代表長壽等等。大自然給珠寶首飾設計師帶來巨大的創新空間，也給珠寶首飾產品帶來美輪美奐的意境空間。而珠寶設計師需要的是深入自然生活，細心觀察，尋找能夠運用與珠寶創作的題材。同時還需要每一個題材在中國文化中所包含的寓意。
3.2.2 深入生活 珠寶首飾產品也是生活的一首頌歌，生活中充滿了藝術和思考，學會思考更是人類區別于其他動物的根本。我們經?？吹竭@樣的珠寶首飾產品：“觀音玉佩”——它體現出人們的信仰和對平安的追求；周大福的“福星寶寶”——它體現了人們對幸福美好生活的向往；梵克雅寶的“紅寶石胸針”——它以芭蕾體現出優雅、生動的藝術魅力。這些都源自生活，生活能給珠寶首飾設計師帶來靈感，設計出來的產品給人們帶來親切、生動而且藝術的美。深入生活，認真思考，善于發現生活中的美好，其實生活跟珠寶產品一樣也是一門藝術。這是珠寶設計師需要去了解的，只有深入生活，才能找到貼切于消費者心靈深處的珠寶“珍品”。
3.2.3 從自然題材到珠寶首飾產品的轉換 原型選取：選取源于自然生活的創意題材，符合人們對藝術審美、對生活的思考與寄托；[4]意境提煉：提煉出能夠表現珠寶首飾意境的部分；形態轉換：從自然到珠寶表現形式，選取能夠作為表現的珠寶材料；精工處理：運用精巧的工藝設計，加工出優良的珠寶首飾產品。源于自然生活的珠寶產品設計所設計出來的珠寶產品是能夠引起人們思考及寓意深刻的藝術品，它體現了珠寶產品所應該具有的藝術魅力，這樣的珠寶產品具有靈魂和感染力，更能為消費者所接受。
3.3 基于市場競爭主導的珠寶首飾產品設計思路 基于市場競爭主導的珠寶首飾產品設計在這里是一種快速跟隨的產品創新模式，杰克.韋爾奇曾經說過：“模仿也是一種創新。”模仿不僅僅簡單的認為是一種照搬，而是在別人的設計上加以改進和創新。珠寶產品也是一樣，我們不可能完全把握住市場消費需求及潮流，借鑒其他珠寶企業珠寶產品的設計理念，加以創新，這是一種快速跟隨的低成本的珠寶產品創新策略。①時刻關注競爭者動態。做好競爭者調查及資料搜集，時刻準備做出反應。②快速跟隨。競爭者優秀產品款式在導入期結束，是我們迅速跟隨的最佳時間點，這時候快速地獲得產品原型設計。③加以創新。珠寶首飾產品的創新設計體現在款式、個性、文化上，我們模仿競爭者的款式設計，并根據情況在款式、個性及文化上加以優化，注入新的珠寶首飾藝術靈魂。
競爭產品在剛剛進入市場，能夠適應市場消費需求，銷量有期望提高的時候，也就是在競爭者產品進入導入期后期和成長期初期這個時間段是我們快速跟隨的最恰時間段。[1]這時候我們不需要顧慮這樣的設計理念和款式是否迎合了消費需求，因為我們從它導入期到成長期中能夠看到它在市場上的潛力。我們通過對該產品設計理念加以研究改進，快速投入市場，從而搶占到失去的市場份額。
3.4 基于包裝宣傳的珠寶首飾產品設計思路 基于包裝宣傳主導的珠寶首飾產品設計思路在這里是一種信息傳播的產品創新思路。國內的首飾包裝隨著首飾市場的發展亦得到較大發展，與原先相比，可以說跨了一大步。各種新潮款式不斷涌現，陳列展示包裝業及配件的設計不斷創新。隨著珠寶首飾行業的蓬勃發展，全國目前已有近萬家珠寶公司。由于珠寶產業是一個龐大的市場，那么當代對于首飾包裝研究、設計出讓消費者滿意的首飾包裝變得尤為重要。
包裝的重要性已經眾所周知。無論從何時來講，精美的外包裝也是顧客選購珠寶的重要原因之一。在實至名歸的情況下，結合企業的文化，重新包裝企業品牌，做有特色的珠寶企業。在珠寶外包裝上同樣也是有的很大的利用之處。日常生活中，珠寶首飾堪稱體積最小、價值卻最大的商品之一，對于包裝設計上尤為講究。目前，消費者對包裝物料的運用、顏色的搭配和印刷方式的質量越來越重視。設計優雅、精美的首飾包裝，對高檔貴重首飾可以起到畫龍點睛的作用，并對首飾銷路的拓展幫助甚大，并且應用于較為便宜的中低檔首飾時，則會讓消費者感到產品物有所值。
珠寶是在商店內銷售，把精致的珠寶陳列在櫥窗內，這樣通過珠寶本身的陳列來吸引顧客購買，就是商品的絕對價值。一旦這商品被買下后，那么獨特、精美的包裝更提升珠寶產品的檔次，精美的包裝亦可以做珍藏，使顧客滿意而歸，起到錦上添花的作用。也是對企業起到一個很好的宣傳作用。
4 總結
本文通過分析珠寶企業目前的研發產品設計存在的空缺與不足，在珠寶首飾的傳統設計思想上，結合了市場營銷理念，形成基于市場需求、自然生活、市場競爭及包裝宣傳的珠寶首飾設計思路，構成新的珠寶首飾產品設計模式。這種珠寶首飾產品設計模式走出了傳統設計限制于款式、工藝、色彩及材質的狹窄范疇，形成一個整體產品設計理念，又通過模仿創新提高市場競爭力。這種設計模式很靈活，讓企業更能適應市場競爭，贏得核心競爭力。
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珠寶設計范文3
關 鍵 詞：蛇形元素 珠寶 設計
一、蛇形圖騰——從未過時的流行
珠寶首飾不僅包含審美形式，還包含著特定的社會情感與文化意識。珠寶首飾不僅僅是從形態、色彩、肌理與材質等方面帶給觀者美的愉悅，同時也在文化、理念、歷史等方面滿足觀者更為深層的精神需求。
“耶和華神所造的，唯有蛇比田野一切的活物更狡猾。” ——《創世記》。古埃及作為四大文明古國之一，擁有著很多流傳至今的神秘圖騰，其中蛇形圖騰占有極其重要地位。在埃及法老和王后的王冠頭飾上，我們已經能夠找到由黃金與寶石制作的蛇形圖騰。蛇象征著宇宙四神的統一，是法老的神力來源。追溯到古希臘神話，蛇從一開始就扮演著象征生命的重要角色，它代表治愈、死亡與重生，從公元前100 年左右就有繞指四五圈的蛇形戒環已不難看出當年的金工雕刻藝術。在繁榮的古印度文明古國，蛇咬自己的尾巴，象征著生命的輪回。古印度人認為遍布毒蛇的山谷深藏著最珍貴的紅寶石、藍寶石、綠寶石與鉆石，所以他們把蛇看作珠寶的守護神，蛇的形象變常被珠寶設計師們用于珠寶設計。蛇在中國歷史中被許多部落視作部落圖騰，皆因為蛇具有頑強的生命力。在中國，蛇又被稱之為小龍，由蛇逐步演化為龍，也就漸漸成為了非凡力量的象征。在地支中排行第六的蛇有著振奮的精神和火一般的激情。象征著幸運的蛇將以其獨到的直覺、經典的優雅和敏銳的智慧。
除了古代蛇形圖騰珠寶首飾作品的經典，以蛇為靈感的近代珠寶首飾作品比比皆是。以蛇為靈感的珠寶首飾作品在近代因英國維多利亞女王而流行。在維多利亞時代，被賦予愛與好運蛇形紋樣收到了無數女性的追捧，成為當時的時尚，并沿襲至今。與蛇形佩飾有關的故事和傳說，更是比比皆是。
蛇形圖騰被維多利亞女王認為是保佑她的護身符，為了以自己的智慧治理大英帝國，維多利亞女王在首次出席議會會議時便佩戴了一件蛇形手鐲，甚至在她的結婚戒指上也有一條鑲滿祖母綠的蛇。神秘的蛇形圖騰被古埃及文明所孕育，在古埃及王室中，蛇被作為最高權力的象征。傳奇人物埃及艷后，跟蛇圖騰自然脫不了關系。無論是當年Elizabeth Taylor 在電影《埃及艷后》中所佩戴黃金皇冠與蛇形腰帶，或是世人對埃及艷后形象的猜想，都與蛇有著密不可分的聯系。
二、設計角度探尋蛇形元素在首飾中的應用
在珠寶首飾設計中，首飾的造型形態、使用材料的色彩與質感、體量感觸的比例、帶給觀者內心感知的節奏等不具備生命力的視覺元素在設計者情感的引領之下構建成為具有藝術生命力的珠寶首飾藝術設計作品。廣闊的大自然與人類社會生活的豐富性與完整性為珠寶首飾設計師提供了無窮無盡的設計靈感。其中作為代表神秘、魅惑的蛇的形象，自然成為了珠寶首飾設計師首選的設計靈感來源之一，被廣泛的應用于珠寶首飾設計。
基于首飾外觀設計，蛇形元素的造型非常符合珠寶首飾的實用形態，并很容易結合多種設計風加以運用，使首飾能夠充分體現出設計美感。蛇形具有視覺上的均衡感。均衡是等量但是卻不等形，是一種具有變化的平衡，并不拘泥于完全的相等。均衡的形式與對稱形式相比，憑添了一絲動感之美，使造型與體量在視覺上富有變化，帶給受眾一種活潑、輕快、生動的視覺感受。珠寶首飾的顏色可根據蛇自身鱗片的自然顏色加以運用，也可以進行提煉、加工進行再設計，使用彩色寶石或金屬著色使色彩搭配更加豐富和諧、靈活生動。蛇形元素能夠給予設計作品不同的內涵和趣味，增添珠寶首飾作品的視覺美感與神秘感，蛇的造型流暢和諧、顏色生動，為珠寶首飾設計作品增添了自然生命的活力。
蛇元素顏色的搭配在先前的珠寶首飾設計中的運用具有一定的局限性，因為先前使用的寶石、金屬材料較為保守和單一。而現今首飾設計師在設計珠寶首飾的時候用材選料更加大膽多元，并力求在“蛇”中探尋更多意蘊之上而并非僅僅限制于形態之上的設計靈感。在設計作品上對于色彩的應用更加大膽，例如大量運用有色金屬材料，運用色彩更加豐富的彩色寶石進行大膽的設計，使蛇形元素在首飾設計中顏色的運用多姿多彩，得到受眾的肯定與接受。
蛇形元素在珠寶首飾設計作品中的應用手法很多，珠寶首飾設計師可以從蛇的外觀形態獲取靈感，可以通過對蛇元素的個人理解進行再加工來表現不同風格的首飾作品，也可以對蛇元素進行變異延伸來達到設計師想要的設計效果。
現代的珠寶首飾設計作品已不是一味地在價格上做文章，更為重要的是要突出首飾佩戴者的個人風格和審美。很多珠寶品牌采用初始的蛇形形態進行珠寶設計作品的設計制作，多種不同種類、顏色的蛇形造型元素，通過鑲嵌不同色彩寶石，搭配不同顏色的金屬材料來達到與原始元素相近的顏色。這種蛇形元素的應用方法無論是從顏色的視覺感受還是造型的設計之上，都繼承并延續蛇的原始形態。珠寶首飾設計作品形態將蛇婉轉流暢的造型運用其中，用最直接、簡便的方式將蛇形元素最原始的形體美直接應用在首飾設計中。
簡單造型的構成更能體現出珠寶首飾作品品質的高貴與精美。珠寶首飾作品最初靈感來源往往來自周圍生活的點滴啟示。而珠寶首飾設計作品涉及過程中同樣也要抓住生物形態的本質特征，注重抽象形態的構造。通過將蛇形元素中的某形態或特征進行變形，提取蛇形態中的幾何形與流線形，對其進行拆散重構。打破對于蛇形態過度具象化的直接套用，簡化多余不必要的結構，使珠寶首飾設計作品的形態簡潔化、抽象化。將對比與均衡的處理手法用在珠寶首飾設計作品中，形成色彩上冷與暖、形態上動與靜、體量上輕盈與厚重等的對比，充分體現技術、文化、藝術的完美結合。
三、各大品牌珠寶與蛇形圖騰的不解之緣
神話之中，蛇象征永恒的青春與永生?！渡裨捵值洹愤@樣描述：“它具有性流派和對立性，同時擁有男性特質和女性特質，自身像是一對雙胞胎一樣，好似那些具有創造力的神靈第一次顯靈時，總是以宇宙中的蛇的形象出現”。作為智慧、生命與永恒的象征，蛇元素成為珠寶首飾設計的恒久主題。1850年之后，蛇形元素的珠寶首飾設計開始以鑲嵌綠松石寶石的項鏈、手鐲等造型飽滿體量豐富的形式出現。19世紀90年代開始，隨著新藝術風潮的影響，蛇形元素為主題的珠寶首飾設計作品逐漸風行，蛇形圖騰這一神秘、高貴的設計元素再度盛行。
提到以蛇形元素作為創造主題的珠寶首飾品牌，人們首先就會想到便是意大利著名珠寶品牌BVLGARI。無數件舉世絕倫的蛇元素珠寶首飾作品，使蛇已然成為了19 世紀80 年代誕生的意大利著名珠寶品牌BVLGARI最為著名的品牌象征。銀匠世家出身的寶格麗創始人SOTIRIO BULGARI出生于希臘，自幼便深受古希臘神話故事的影響，自然便使“蛇”成為BVLGARI珠寶首飾作品主題這件得理所應當。第二次世界大戰期間BVLGARI進行了一次設計上的重大變革——將其珠寶首飾設計風格從法國學院派的傳統之中脫離出來，然后在意大利19世紀金屬工藝技術的基礎上給予文藝復興時期的藝術風格相加融合。從這個時期開始，黃金與K金逐漸成為了BVLGARI蛇形珠寶腕表的主體材質，并將各色彩寶鑲嵌于腕表之上，增添了腕表的藝術性與設計感。20世紀40年代之后，SERPENTI系列蛇形腕表（圖1）成為BVLGARI最具標志性的珠寶首飾設計作品。腕表的一端通常設有為正方形或長方形的表殼和表盤，表現蛇的頭部。
20世紀60年代首度推出的款式特別采用黃金材質，頭尾則飾以鉆石的寫實風格的蛇形珠寶腕表。自此，BVLGARI寶格麗創作了許多演變之款，甚至包含無表款式。這一時期的BVLGARI蛇形腕表將表殼隱藏于蛇頭下，蛇頭的中上部分設有金屬扣蓋，揭開即可觀看表盤。黃金與K金質地的表腕，蛇的鱗片逐漸由早期的較小的鱗片改變為較大的鱗片，以多種形狀的鉆石，或彩色華麗多樣的琺瑯相組合，并開始使用不同的彩色寶石鑲嵌于蛇頭之上以模擬蛇的眼睛，如白鉆、黃鉆、祖母綠、紅寶石、藍寶石與琺瑯。表帶長度不一，環繞手腕圈數愈多，也更能吸引人的目光。1962 年，ELIZABETH TAYLOR在為電影《埃及艷后》所拍攝的宣傳照片中，我們便可以看到她佩戴了首款采用黃金材質的蛇形腕表。
好萊塢黃金時期的著名女演員MARIA FELIX酷愛動物造型的珠寶首飾，生前曾經委托著名珠寶品愛CARTIER訂做一條蛇形項鏈（圖2）。這款項鏈采用鉑金與黃金材料制成，總共鑲嵌了2473 顆重達178.21克拉的圓形鉆石與明亮式切割的長階梯形鉆石，完美地展現出蛇體表面那微微發光、起伏蛇鱗，蛇的眼睛使用2 顆梨形祖母綠鑲嵌而成。蛇形同樣是CARTIER設計靈感無限的源泉之一，如（圖3）CARTIER蛇形鑲鉆、祖母綠項鏈，設計彰顯華貴神秘，嘆為觀止。
意大利DIEGO PERCOSSI PAPI 的一枚胸針是運用古琺瑯裝飾藝術制作而成的（圖4），直觀地呈現了畫家CARAVAGGIO著名的美杜莎油畫（圖5）。胸針主體托繪制著美杜莎的頭像，畫面中的美杜莎嘴巴大張，眼神驚恐，與原畫如出一轍。
著名奢華品牌DIOR這枚鑲嵌105.45 克拉紅碧璽的雞尾酒戒指（圖6），在棕櫚樹之上纏繞爬行的蛇被紅碧璽果實強烈誘惑是這枚雞尾酒戒的靈感來源。這款雞尾酒戒指同時鑲嵌了藍寶石、祖母綠寶石、桔色藍寶石、沙芙萊石等彩色寶石，黃金的暖色調融合天然植物的綠色調，演繹出無窮誘惑的異域情懷。另一款DIOR高級定制COFFRET DE VICTOIRE系列蛇形雞尾酒戒同樣風情十足（圖7），用色大膽。翠綠色的蛇身配上銀白的蛇頭，盤踞在蘑菇狀的主石表面，同樣異域風味十足。
四、結語
本文研究了蛇形元素在首飾設計中的應用及其重要性。并借助于著名的蛇形元素珠寶首飾設計作品向受眾傳達筆者對其作品內涵及創作的體會，希望能通過對這些珠寶首飾設計作品讓觀者感受到蛇形素在珠寶首飾設計作品中的應用價值。運用蛇形元素進行珠寶首飾設計，不僅可以創造結構精巧、用材合理、美妙絕倫的珠寶首飾設計作品，并賦予了珠寶首飾作品以生命的象征，使設計回歸自然，增進人類與自然的和諧統一。
當代首飾設計表達方式層出不窮，但具有設計美感和深厚文化底蘊的首飾設計作品并不多見，在社會千變萬化的今天，在這個不斷追求異化與個性化的時代，蛇形元素是首飾設計中不可或缺的重要組成部分。
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珠寶設計范文4
何為高級珠寶?一般而言，頂級珠寶的品牌，一定是“有著深厚的歷史背景、采用最好的材質、用時間和閱歷成就的珠寶設計師、人工打磨鑲嵌制作”的頂級產品。一件頂級珠寶作品在設計稿完成之后，為了整組首飾能呈現完美的效果，等待一組品質相當的珠寶出現，往往需要很多年時間。不僅如此，工藝和設計上的特色也是高級珠寶的見證。
極簡主義
“極簡主義”在這一季風靡一時，珠寶里有什么比經典成熟的銀飾與間金能更好地詮釋“簡約”的潮流概念呢。成熟、風格獨特的首飾，是時尚達人的大愛。那種獨特的月光一般的光澤度，散發著濃郁的古典風情。在現代社會，這兩類材質因為相對可以承受的價格和良好的可塑性，成為首飾師的最愛。它們被打造成各種令人目眩的風格的珠寶首飾?？梢哉f對所有人來說，“極簡主義”珠寶都是首飾盒里必不可缺的經典單品。
永恒誓言
用高級珠寶來詮釋愛的主題，再恰當不過了。梁朝偉正是用一顆鉆戒，來表達對劉嘉玲20年不變的情誼，以及一輩子牽手偕老的承諾；如此看來，誓言并非單指愛情，更重要的是承諾，而首飾也并非只有鉆石，貼心的設計才是王道。
自然圖騰
珠寶設計范文5
“珠寶首飾”這個詞有著深遠的意味，它不僅包含著審美的形式，還包含著特定的社會感情和文化意識。它不僅從色、形態、肌理、材料等方面給人以美的愉悅，而且從文化、理念、象、歷史等方面滿足人們更深層次的精神需要。體現的邏輯性和價值觀與時代精神相吻合。
清代珠寶首飾之美
珠寶首飾的美是材質、工藝、藝術的美三者高度和諧的產物。人的內在精神和心理因素的物質化就是珠寶首飾的造型是表現。造型受制于諸多因素，除色彩、質感、肌理、材料、工藝以外，文化、宗教、傳統、民俗、情感等精神因素也會對它施加影響。然而，這些因素是圍繞著造型，相互作用、相互影響。
清王朝使得本來只存在或主要存在于滿族人中的某些服飾配飾及首飾，逐漸滲透到了其他民族中。因此，清代首飾無論是種類還是造型，都比以往朝代的首飾要豐富。清代首飾種類有朝冠、花翎、頂戴、錮、扁方、替、耳飾、朝珠、領約、手串、手鐲、指約、指甲套、環佩、荷包、領針等。
清代首飾的題材相較以往更為豐富，在明代宮廷首飾紋飾中占有極重要位置的龍風形象到了清代，更加推向極致。此外，除了蝴蝶、鴛鴦、荷花等傳統題材外，還出現了蟲國煙、松鼠、蜻蜓、螃蟹、葡萄、蘭花等動植物紋樣。清代也延續了美好吉祥的傳統習俗，如日月升恒萬壽簪、梅英采勝簪、事事如意簪、萬年吉慶簪、景福長綿簪等等。名稱中都蘊含著美好的祝福。
清代珠寶首飾工藝
在首飾工藝上，清代制作水平遠遠超過前代，技法得到了飛躍的發展。清代首飾制作工藝包括澆鑄、錘碟、炸珠、焊接、鐫鏤、掐絲、鑲嵌等，并綜合了陰線、陽線、鏤空等各種乎法。此外，清代還出現了“點翠”的新工藝。點翠，點翠藝術是我國傳統工藝，制作繁雜，先用金、銀薄片按照花葉圖稿設計制成底托，用特制的小刀或小鏟在金葉的表面砸出一條條葉脈細槽，再將葉片上涂上粘料后，用小剪子剪下活翠鳥脖子周圍的羽毛，輕輕地用鑷子把羽毛排列在涂上粘料的底托上，要求貼得平整、勻稱，不露地子。翠鳥羽毛以翠藍色雪青色為上品，顏色鮮亮，永不褪色。翠羽根據部位和工藝的不同，可以呈現出蕉月、湖色、深藏青等不同色彩，加之鳥羽的幻彩光芒，使整件作品富于變化，生動活潑，與金、銀等材質的色澤形成鮮明對比，華貴富麗。如圖2-2的點翠鳳形銀簪，除了采用拉絲、累絲、黎刻、鑲嵌、焊接等技法外，鳳鳥的羽毛采用的就是點翠工藝，素雅相宜，藍白相間。
清代珠寶設計風格
當人類步人文明社會之后，東西方的珠寶首飾藝術就產生了明顯的差異。代表西方文化的希臘、羅馬首飾藝術在崇尚自然的基礎上，以其獨特的首飾形式，把自然同藝術通過理性的自我探索緊密地結合在一起，顯示出西方首飾藝術的魅力。東方藝術則以其深厚的文化積淀，追求藝術和形式的高度統一。在東西方首飾藝術相互交流、相互吸收、并行發展中，各自顯示出不同的首飾藝術時代風貌。清代設計和西方藝術相互影響和滲透。中國清代和西方洛可可風盛行時代在年代上比較接近。洛可可藝術流行于宮廷，代表貴族統治者的審美趣味，這與中國清代宮廷珠寶首飾設計性質相同。從風格整體特征來看，清代宮廷風格和洛可可風格有著驚人的一致，重視纖細精巧，繁縟精致的形式效果。洛可可式表現為很多精美葉形，漩渦形。這些在清代宮廷珠寶首飾中也得到了運用。
珠寶設計范文6
福州的珠寶首飾業是一個傳統而古老的行業，它是我國珠寶首飾加工業的發源地。雖然福建珠寶加工業起步早，但由于當時交通、物流等發展環境的制約，本地市場無法容納這么多的從業人員，使珠寶首飾加工人才分流到全國各地，特別是號稱亞洲首飾加工中心的深圳。據說，深圳珠寶加工業600多億元的年產值，有一半是福建人創造的。近幾十年，福建的珠寶加工企業規模不斷擴大，從業人員超過35萬人。福建珠寶加工業年產值排名僅次于深圳，在全國占有重要的地位，具有相當的影響力。
福輝珠寶，1 984年創辦全國第一家中外合資珠寶首飾企業――福輝首飾有限公司。經過多年的體制改革和機制轉換，福輝珠寶整合出一支精干的珠寶首飾設計、加工、銷售隊伍，目前從業人員近干名，形成集團化、專業化的珠寶首飾生產加工、出口、內銷的經營網絡。其年生產、加工、銷售黃金首飾11噸以上，年出口額超億美元，內銷上億元人民幣，是國內第一家在港上市的珠寶企業。金得利集團有限公司成立于1992年8月，系中國首飾模具創始人林永霖先生創辦，公司現有員工2500多人。歷經1 6年的發展，由初創時期的家庭作坊式小型企業發展成為集科、工、貿于一體的綜合性集團公司。金得利主要生產經營各種珠寶首飾、首飾模具等，產品遠銷東南亞及歐美等40多個國家和地區。
除了上述兩家具有一定歷史積淀的著名企業外，近年來在福輝、金得利兩家企業的帶動下，福州珠寶加工業蓬勃發展，還涌現出潮一、德誠、依強等新興珠寶企業，逐漸形成了以知名珠寶企業為重點、以遍布各地的珠寶行金店為面的“點面結合”的行業布局。這種布局使得行業內規模良莠不齊，雖然整個區域的行業產值居全國前列，但單個企業的產值卻稍稍遜色。珠寶加工業是陽光行業，它不以犧牲環境資源為代價，并且可以帶動當地旅游業的發展。因而，在海峽西岸經濟區的建設中，由傳統工藝發展而來的珠寶加工業將會成為一大亮點。
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