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我的前半生亦舒范文1
亦舒，香港著名作家倪匡的妹妹，除開作家的身份之外還曾當過記者，電影雜志編輯，政府新聞處新聞官，電視臺編劇等。十四歲在雜志上發表了第一部小說，十七歲首部個人小說集出版。至今作品已結集出版的有兩百多種，代表作有《玫瑰的故事》、《喜寶》，《我的前半生》等。
亦舒的作品層出不窮，類型大同小異但佳句頗多，列出來耳熟的比比皆是。如“我要很多很多的愛。如果沒有愛，那么就很多很多的錢，如果兩件都沒有，有健康也是好的?！庇只蚴恰澳軌蛘f出的委屈，便不算委屈；能夠搶走的愛人，便不算愛人?！?再有“做女人要做得像一幅畫，不要做一件衣裳，被男人試完又試，卻沒人買，待殘了舊了，五折拋售還有困難?！?/p>
如果說瓊瑤給你的是一場浪漫沉醉童話般美好的夢，那師太就是在或刻薄或現實的字句中教你處世之道和行為準則。長腿叔叔不是人人都有，王子紳士也不是街上一撞遇到，大部分人還是要按部就班地升學就職成家生子。亦舒一句“記住，真正有氣質的淑女，從不炫耀她所擁有的一切，她不告訴人她讀什么書，去過什么地方，有多少件衣裳，買過什么珠寶，因她沒有自卑感。 說簡單點，姿態要大方，切勿似小老鼠偷到油，或是似小撈女找到戶頭。做人至要緊姿勢好看，如果惡形惡狀地追求一件事，那么，贏了也等于輸了?！辈恢辣欢嗌俟媚锓顬榻浀洌暗弥倚沂е颐?，我們一直在找尋更好的自己。
她的小說中女主角大多是新時代大女人的代表，獨立自信，堅強自主。無論何時美人是斷不會缺的，但有幾個能像《玫瑰的故事》里的蘇更生一樣，說出“我有什么要你原諒？我有什么對你不起，要你原諒？每個人都有過去，這過去也是我的一部分，如果你覺得不滿，大可以另覓淑女，可是我為什么要你原諒？你的思想混亂得很，女朋友不是處女身，要經過你的偉大原諒才能重新做人，你以為你是誰？”好一句“你以為你是誰”，生得漂亮是優勢活得漂亮是本事，像黃玫瑰一樣美麗的女子大抵只是難找，可像蘇更生這般靈秀的去哪里尋？
雖然在亦舒的書中通透現實，聰慧洞察且迷人優雅的女子比比皆是，可是饒是再聰穎再灑脫的姑娘在故事的結尾也大抵逃不過現實的抉擇，終將鉛華洗凈宜室宜家。在今天讀她的書依舊是不過時的，亦舒不會給你過多的夢想的權力，她只是告訴你如何成為更好的女人，如何懂得適當接受不完美的生活。不要看得太透，那會索然無味。不要太過聰明，那會過于糾結。不要太過堅強，大女人瀟灑明艷，小女人受寵知足。
對愛情婚姻的態度亦舒不算樂觀，她太過于通透，這種通透之中有時不帶一絲余地。越是期望高越是看得重越是珍惜，才會愈是失望愈是生疑愈是譏嘲。眾人可見的刻薄是表象，內在的不安和深層次的期待卻不是人人都懂的。她曾說過，“當我四十歲的時候，身體健康，略有積蓄，已婚，丈夫體貼，孩子聽話，有一份真正喜歡的工作，這就是成功，不必成名，也不必發財。”“之子于歸，宜室宜家”這就是成功，這樣就很好。
推薦書目：
《流金歲月》：“我成功，她不妒嫉，我委靡，她不輕視，人生得一知己足矣。”時光荏苒，時遷，各自成長，難得不棄不離，關于兩個女孩子真正的流金歲月。
《玫瑰的故事》：美女下凡，注定就是要傾倒眾生。如果說玫瑰是來讓男人愛的，那更生就是讓女人愛的。先天美貌不可自選，生活態度可以自修。
我的前半生亦舒范文2
一、現代開放的愛情
新的社會形態，使得女性的觀念發生了翻天覆地的變化，婚戀生活中“父母之命，媒妁之言”被“戀愛自由、婚姻自主所取代。女性不再需要把全部精力用于反抗父母的包辦、干涉上。而是有了自己的選擇權。那么，如何使用這種選擇的權力，就取決于女性本身的觀念意識了?？梢哉f追尋真正、純真的愛情是所有女性、包括過去和現代的女性的夢想和重要的精神支柱。但期待的愛情、婚姻到底能為女性帶來什么，現代女性在愛情、婚姻面前保持怎樣的立場。亦舒的小說為我們提供了一些啟示。亦舒小說中的女性以不同的方式對待愛情。表現出她們充滿現代氣息的愛情觀。有勇敢、全力追尋愛情的，亦舒筆下的女子在愛的選擇權上很寬廣，不存在所謂愛的對象的唯一性，并強調在情愛人格上的獨立自主。“你仍然是屬于你自己“亦舒強調每個人都應該有一個自足的精神世界。不因為有了愛而把愛作為唯一的寄托，也不因為愛的風浪而一蹶不振乃至精神崩潰。
愛情是每一個女子不變的夢想，愛上了就勇敢地、主動地追求，而不是消極地等待?！断憷缀！分械南憷缀Ｊ且岳渚响璧男蜗蟪鰣觯龑﹃P大雄的愛情是主動出擊的，敢愛敢做，她甚至無視于關大雄已有女友叮當，而是按自己的需要、自己的感受和價值取向決定自己的行為，將世俗的禮法視為無物。即使知道自己得了絕癥，不久于人世，也不放棄追求愛情，享受愛情甜蜜的權力。與傳統的那種被動的、依附的、自我壓抑、自我犧牲的愛情觀完全不同?！对浬類圻^》中的鄧永剛對周至美說了這樣一段話：“一切都走過時了……女人已經不再哭哭啼啼渴望一嫁再嫁，我們有工作，有地位。并不希企在男人身上獲得什么恩惠……”①亦舒還在《她比煙花寂寞》中兩個女人不同愛情觀來表達她的態度。姚晶通過多年的奮斗，終于在娛樂圈中成為名人。也收獲愛情，但失去愛情之后，卻心碎而是死。由于愛人離棄了自己，曾經熾烈的愛情消逝了，于是頓感人生無意義。這在女記者徐佐子看來實在是不合時宜，不可接受的。亦舒通過徐佐子的話否定了姚晶的愛情觀。徐佐子說：“對配偶抱那么大的寄望是太過幼稚天真了?！薄拔业慕K身早已托給我自己，”“伴侶也是另外一個獨立的人，他不是愛的奴隸?！雹谒J為自由是重要的、可貴的，更沒有必要把自己的終身幸福寄托在他人的身上。這里亦舒想要表達的一個觀點是：愛情上的自主性不僅僅是經濟上的原因，更重要的是精神上的因素。如果女人不能將自己正確定位，不具備自主的意識，有了經濟保障，依然會在兩性關系中處于被動的可悲地位。
《我的前半生》中的子君，當丈夫提出離婚時，她不知所措。她吵過、鬧過，但她畢竟已不再是魯迅時代的女性了，她從婚姻的廢墟中走了出來。在婚姻中，她只是作為妻子、母親這樣一個家庭角色而存在，并不是作為社會成員中的一個獨立的，承擔社會責任和使命的一員，可以說沒有參與社會活動，也與社會脫節致使女兒都看不起她。從婚姻的圍城走出來之后。工作與生活的嚴酷現實深深地震撼了她，她經歷了同事的擠兌、上司的苛刻。工作的繁重、薪水的低微、這使她痛苦，同時也使她堅強和成熟。她不再將愛情、家庭視為生活中唯一的內容。也不再懼怕逃避困難，倔強地自立門戶，學陶藝、找工作。即便為衣食發愁時，也不向前夫涓生求助，更不是急于轉投另一男人的懷抱求庇護。于是她可以和前夫成為朋友，也更理智地決定第二次婚姻，她的第二次婚姻是務實而清醒的，兩人相伴而又有互相依賴，相愛但又不互相牽絆。還有不為愛情犧牲自我的，當愛情與事業，與自己的利益發生矛盾對立時，大多男性去放棄愛情而選擇事業是天經地義的，而女性多半是放棄事業去選擇犧牲自我。這樣符合社會中的規則，而亦舒筆下的女人們都會對這一規則說“不”。她們象男人一樣。“生命誠可貴，愛情價更高，若為自由故，兩者比可拋”。她們寧愿放棄愛情，而去選擇自我。如《特首小姐，你早》中的王庭芳，她與周啟之有一段美好的感情，但面臨兩難選擇時，她還是放棄了愛情而選擇了事業。同樣《印度墨》中的劉印子為躋身演藝圈爭奪一席之地也必須放棄一份至純至真的感情?！稅矍橹劳觥分械囊镣?，與有婦之夫經歷了一場轟轟烈烈的愛情，當愛情歸于平淡之后，平靜地選擇分手。義無反顧地追求自己的事業和前途去了。不會因為自己曾經的激情而付出自己的全部，或者說顧忌輿論而犧牲自己。《兩個女人》中的任思龍、雖然愛著施揚名，卻不能茍同他的觀念而選擇分道揚鑣。亦舒向世人昭示：愛情不再是女人生命的最高目的，婚姻不再是女性人生的第一要義。
對于無愛的婚姻，女性會選擇勇敢地離開?！对浬類圻^》中的利壁迦，結婚八年，丈夫卻對她、對家一無所知，一直疏忽她。夫妻雖從不吵架，卻也沒有交流。在這樣一個冰冷的家庭氛圍中，她雖衣食無憂，但她沒有應有的關愛和重視，她不想乞求感情，只有不舍，不甘，卻是無奈地離開了，決然地離開了。去讀書，去充實自己，去尋找自己新的生活和未來。這是放棄，是逃離，實際也是另一種新的開始。意味著她不想沉淪，不想放棄自我，更不消極地對待生活，或者麻木地生活下去。這是一種積極的生活態度。比困死在死亡的婚姻生活中有意義得多。亦舒告訴我們，愛一個人，首先自愛，從速離開那個不愛你的人，真正珍惜你的人會顧及你的感受，不會輕易讓你去做你不樂意的事情。即使割舍不下也要理智處理。亦舒批判了姚晶那種為愛而犧牲的觀念。
二、懷疑愛情
亦舒對愛情是充滿美好想象的，但她又認為真正的愛情是無法永遠放在身邊的，愛情一旦與現實生活聯系在一起了，愛情就褪色了，變質了。根本不相信自由競爭的現代社會能培植出公道純真的情愛。不可否認，愛情、婚姻、家庭始終是女性意識中最敏感、最傷痛的部分，對女性來說，已成了女性感受自身和世界的最敏銳的神經。而在金錢至上的現代社會，愛情“是一件奢侈”的事情。因此，亦舒在她的小說中常常寫得不到的愛情和不可靠的婚姻。女人都渴望愛、又不相信永恒的愛，害怕為情所困、為愛所傷。傷痕累累的愛情故事比比皆是。于是她們基本上是不做“玫瑰夢”的女人，她們會很清醒地對待愛情和婚姻?？梢匀プ非髳蹍s絕不糾纏于愛的結局“人們往往愛的是一些人，與之結婚生子的又是另外一些人”幾乎成了亦舒愛情小說的一個主基調。如《人淡如菊》中的喬，家境富裕的喬，一個人孤身在英國讀大學，她愛上了她的老師比爾·納梵教授，可惜教授是有家室的人，兩人雖然相愛，在愛情的小天地里過得很幸福。但有一天納梵先生的妻子找上門來糾纏不清，甚至威協說要寫信到學校當局告發他們，毀了納梵先生的前途。這時，喬為了納梵先生的前途，也深知這段感情的艱難阻礙，于是喬離開英國回家。喬多年來孤獨飄泊在異鄉，只為了追尋他的身影，等待他深情的視線，依靠在他溫柔的懷抱里，但她最終離開了他。故事的最后，喬與家明結婚、并沒有戀愛就成了夫妻。回憶往事，喬說：我不后悔與比爾·納梵在一起的兩年，那是一次戀愛、真的戀愛。逝去的愛，令人向往、懷念，但她絕不會迷戀。不會走到死胡同里去。她依然對生活充滿信心。愛情是一件極其奢華的事，可以向往，可以追求，但決不沉迷其中。轉
婚姻是可以和愛情分開的，婚姻可以只是一種生活方式?！段业那鞍肷分械淖泳牡诙位橐鼍褪欠浅＠硇缘?。“維持大多數婚姻的因素是孩子、經濟、寂寞、需要安全感、面子——并不是愛情?！雹??！痘ê迷聢A》里，通過婚姻專家吳乃娟、亦舒寫了不少的曠男怨女。許多家庭中已沒有愛卻也痛苦地維持著……又因為對愛情、婚姻的不信任、不敢付出太多去換取一份真摯的情感，更害怕付出后感情變質得不償失?！督^對是個夢》中的程真，在婚姻瀕臨失敗時遇到了互相傾慕的孫毓川，在結束各自失意的婚姻后，兩人卻未能走到一起。原因是不想為對方付出太多而改變自我，更擔心今日之婚姻會重蹈覆轍慘淡收場。實質上是女性在沒有安全感的社會里，懷疑愛情，善于自我保護的一種無奈之舉。
即使有真正的愛情，最終也只不過如煙花幻影。短短一瞬而無從把握。愛情并非生命中完美的句號，而是一個充滿疑慮的問號，或是一個未完的省略號。因此，總是在最美好的時分嘎然而止，給人留下無限懷想。香雪海與關大雄的愛情是充破世俗的。卻以香雪海的香消玉隕為結局（《香雪?！罚??！对浬钍苓^》中的周至美與鄧永超剛發現他們志同道合，彼此相愛，還來不及表白，鄧永超就死機失事?！堕_到荼蘼》中，我們看到了左文思和王韻娜在經過了一段靈魂的碰撞后，愛的熱度增高了，共諧連理的好時光指日可待，左文思卻因殺人而被捕入獄，這都反映出亦舒對愛情有著恐懼的心理。有的愛情似乎有美滿的結局。如《天若有情》中的許紅梅和列家輝，《綺惑》中的柏如英和林振川?！缎撵榈男拧分械牧菏氐ず陀谛律詈蠖枷步Y良緣，給人一份希望，但并不是王子和公主從此過著幸福快樂的生活的明朗調子，讓人感覺幸福美滿即便有，也是脆弱的、虛幻的、短暫的。
三、婚變的態度
婚姻一直被女性視為生命中的主要精神支柱，一旦婚姻失敗，似乎是滅頂之災。但時代變了，人們的觀念也發生了變化，婚變也變得可以接受。但是，畢竟在社會的意識中，離婚是屬于不光彩的事情，男女雙方也常常弄得兩敗俱傷。尤其是女性不能理智地對待這件事情，一是因為不敢獨自面對生活，二是再婚時覺得自己不再具有原來的價值。因此即使愛消逝了，也抓住婚姻不肯放手，非要拼一個你死我活不可。或者離婚了，就自暴自棄，對待以前的伴侶就像仇人一樣，弄得生活中再也沒有陽光。亦舒小說中有許多婚變的故事。但這些婚變的故事多半是在一種理智、平和、無怨無悔的協議下分手了。分手后，雙方在財產、子女問題上也能妥善處理。反目未必成仇，離婚也未必會斷絕一切交往?；閼僦须x異，分手與結婚一樣，是人生的一種經歷，也可當成可喜可賀的事情來對待。離婚并不是從此陷入痛苦的深淵，而是意味著可以開始新的生活，他們可以學會愛，重新站在一條通向幸福的道路上。婚變也是社會發展中的一個普遍存在的現象，必須平靜地處理。小說《我的前半生》中的子君，雖在毫無心理準備的情況下，丈夫提出離婚時，她痛苦、彷徨、她也吵過、鬧過但最后還是協議離了婚。離婚后生活艱辛，但她也反思自己作闊太太十五年的所作所為之后，并沒有把丈夫涓生當作敵人，兩人還得互相幫助，互相體諒對方。楊之俊對她的前夫也一樣，一個男人在孩子未出生前就拋棄了自己和孩子，讓一個女人獨自撫養孩子，獨自承擔社會和家庭責任，而十八年后回來，不是為懺悔，不是為贖罪，不是為彌補，而是因為不能生育了，要認回女兒。楊之俊完全有理由對他譴責，不予理睬，可她是一個充滿智慧、富于理性的女人，她讓他見了女兒，并表示不干涉，讓女兒去選擇。這樣的大度，這樣的處事，叫我們不能不佩服。是啊，愛消逝了，也許并不是一個人的過錯，糾纏于過去，無異是讓自己沉淪，走不出陰影，走不出傷痛，又怎么能開始新的生活呢，太多的怨恨，又怎能不讓新生活蒙上陰影呢？也許只有寬容，才能是最好的方式，才是女人最終拯救了自己?！侗谌恕分械男阒殡m然在沒有任何心理準備的情況下也遭遇了婚變，但最后，一個前妻，一個后妻的兩個女人反而惺惺相惜，互相理解。本來作為焦點的男人卻邊緣化了。亦舒筆下的女性不但能平靜地接受婚變，冷靜地處理。也會主動地選擇?！督^對是個夢》中的程真對于彼此不相愛，不相需的婚姻就主動選擇了結束。女性的獨立使妻子不再需要依順丈夫，而丈夫卻不認同他們為什么要去適應妻子。在以往的很多時候，都常常以女性的退讓和犧牲作為解決的方法。但亦舒反抗了這種既定模式，通過這些亦舒表達了她對婚變的態度，以及對女同胞們的啟示。這也是女性自立、自強、解放自己，主宰自己的命運的一個表現?；橐鼍烤乖谂陨钪姓加性鯓拥牡匚?？亦舒對此是表現了良苦的用心的。她不贊成將不幸歸于社會，認為那是推卸責任。也不贊成將痛苦轉嫁他人，女人即使沒有完美的婚姻，與男人的爭斗又是如此令人疲倦，她們也只能尋找新的平衡點，新的生活道路，也許暫時沒有結論，卻是可貴的，她們是有信心有希望的。相比之下，臺灣女作家瓊瑤更多表現女性的犧牲和痛苦。大陸的女作家更多表現女性的焦慮和矛盾，如張潔的《方舟》中寫了三個離婚的中年女性，她們在生活，事業，家庭，生存和輿論的四面楚歌中一敗涂地，她們的生存狀態一片陰暗，她們的心理因為婚姻的不幸充滿焦慮和矛盾。陳染的《與往事干杯》，《無處告別》，《破開》也都涉及對男性失望而離婚的女性，表現的還是焦慮和茫然，缺少平和寬容的心態。因此，亦舒是獨特的。
注釋：
①亦舒：《曾經深愛過》，深圳，海天出版社，1999年。
我的前半生亦舒范文3
施南生是一個世界
有一年采訪徐克,我帶著一個沉重的任務。那時候香港媒體報道說他和施南生離婚了,求證施南生,她回答是:“兩個人的事不需要對第三個人解釋?！边€沒有人求證到徐克,但我約到了他的專訪,那我就得求證。這個沉重的任務是我自己派給自己的,因為我真的好奇。
我真的好奇的,倒不是他們有沒有離婚,而是這樣一個和他一起奮斗了30年、管他叫“老爺”、陪伴他在電影圈的全部成長鼎盛衰退期、又以絕頂聰明和優雅聞名的女人,在如今的徐克心里,是什么模樣。
我還記得徐克的回答,這是他對媒體首次公開談論施南生這個女人,每一句都像是對某個墳墓獻上的最隆重的花束?！笆┠仙皇且粋€學校,是一個世界。她打開了一個世界給我看?！?、“我認識的女人里面她是最好的。如果有標準來衡量的話,智慧啊、氣質啊、風度啊、才華啊,一切跟女人有關的數據,我覺得還是她分數最高?！?、“ 她是相當樂觀的人,拿得起放得下,視野很遠大。這個拓展了我對女人的想象。”、“施南生的社交圈子很廣。以前我沒有想過去戛納、威尼斯、好萊塢這么遠的地方,但和施南生在一起,慢慢我可以走得更自由。”但是他最后說“她不必一直跟在我身后,她可以做她想做的事,組織她的公司,現在全部局限到電影里了。”
施南生在華語電影圈中,地位甚高,口碑甚好。她從早期新浪潮的“電影工作室”到如今的頂級監制,從來只與徐克搭檔。她確實交游廣泛,林青霞、張曼玉是她的座上賓并不稀奇,有趣的是我聽說她是一個語言天才,每到一個國家,待不了多久,就能聽懂當地語言,帶著徐克游遍世界。優雅時像一個女外交家,江湖起來也可以和拍戲現場來搗亂的農民討價還價。最讓人心悅誠服的是,風度一流。小說家亦舒說她:“有型、叻、威、表達能力太好、幽默感豐富。”有人說亦舒文中理想的50歲的自己便是照著施南生來描繪的:“仍是很史麥脫的,頭發剪得短短,燙個漂亮的款式,穿麂皮鞋子,白色襯衣,仍然是瘦子,樣子一點不丟臉”。有一次我在一個舊報紙上看到以前的新聞照,施南生和徐克一起在會上抽雪茄,吞云吐霧,那個氣場,實在難忘。
我以為,我今后不會再看到他們一起了。
離不開老婆的大BABY
但很巧,訪問之后不久我去釜山電影節,當屆釜山有一個大師單元,徐克在這個單元做一個演講。那是我聽到的最動人的演講,從還在越南西貢街頭玩鬧的7歲開始,徐克回顧自己的前半生,感情真摯,非常動人。演講完畢后,全場起立,掌聲雷動。我忽然看見一個熟悉的穿黑衣的身影從后臺走出,舉著相機不斷對著人群和徐克拍照?！叭允呛苁符溍摰?頭發剪得短短,燙個漂亮的款式,穿麂皮鞋子,白色襯衣,仍然是瘦子,樣子一點不丟臉”――就是施南生。她像一個小弟一樣,在大佬最榮光的時候,目光如炬地幫他打點一切。后來我聽見徐克說:“我要請我的老搭檔施南生,上臺來和我分享這個時刻?！笔┠仙部羁钌吓_,兩人并排,雙臂一搭,猶如兄弟,滿面笑容,接受媒體的拍照。
我非常感動,亦非常疑惑。后來遇到張元導演,我跟他說起這事。他很簡單的幫我解惑:“徐克是個大baby,離了施南生不行的,施南生能招呼事兒,徐克只能拍電影。”我也想起演講中徐克說的故事。
我的前半生亦舒范文4
對于咨詢行業而言，各?。ㄊ校τ诼毞Q論文重復率的標準設定略有差異，大多會設置在20%-30%左右，有些會在當年的評審通知中明確，有些省份未做明確但實際上會進行處理。因此，擬參加評審的人員要結合所在?。ㄊ校┑闹貜吐蕵藴?，在前使用軟件進行檢測，對于重復率較高的文章要認真反復修改，直至將重復率嚴格控制在20%以內。以前曾看到有評委爆料說評審時發現有評審人員全文抄襲自己的文章，這種情況下即使僥幸通過也會被評委投反對票。但并不意味著整篇論文都需要是作者自己原創，論文創作時要對前人的研究成果進行吸收消化，按照自己的邏輯和語言進行整合，同時應在論文中或參考文獻中加以注明。
第二步驟是要過內容關。論文質量直接影響評審時科研部分得分，而創新性、實用性、可讀性是衡量職稱論文質量高低的三個重要標準。創新性是指論文內容能在前人研究的基礎上有所突破，能夠提出新觀點、新工具、新方法、新操作或新啟示，進而進行有理有據的論證，形成作者的一己之見，使論文對外具有一定的參考價值；和學術論文和畢業論文不同，職稱論文大多是實務文章，選題應源于具體財務實踐，又能夠解決實際問題進而指導實踐，因此論文內容不能僅限于理論介紹、背景描述，而應將重點放在應用啟示、管理對策上，即使是理論型文章也要著眼于對理論成果的應用探討?？勺x性是指論文內容要寫得通俗易懂，在文字使用上要生動活潑，具有較強的可讀性，對于較為復雜或枯燥的理論、原則、規范等應盡量通過鮮活的案例、具體的操作等形式來進行演繹和闡釋清楚。同時，論文選題、內容最好能和作者過往的工作經歷相匹配，如制造業從業者宜圍繞制造業財務管理的內容展開，盡量不去挑戰所在行業之外的研究領域，用于高會評審的論文選題應圍繞單位或行業的經濟學、財務、內控等問題展開。
第三步驟是要過細節關。一是要合理安排論文的發表時間。論文通常在通過經濟學中級職稱以后就可以著手準備，在預計參加評審前的2-3年內均衡發表最好，切記不宜在截止時間前的最后1-2個月才發表，以免給評委留下突擊發表的不良印象。二是要合理安排論文的篇幅字數。一般來講，除了要滿足所在省份對論文字數的基本要求之外，實務論文的字數不宜過多，但也不能過少。字數過多會顯得論文拖沓冗長、啰啰嗦嗦，對于發表在收費期刊上的還有要多交版面費的問題；字數過少會導致很多問題分析的不夠透徹、不夠充分，讓人感覺研究不深入，讀起來會顯得余尤未盡。參考實務期刊的征稿要求，文章字數宜控制在3000字-5000字左右。三是要留意與其他科研項目的疊加。除進行論文創作之外，編寫（編著）書籍、參與（主持）課題也是科研能力的有效證明，申報人員要善于把握機會，積極參與專業課題的申報、書籍的撰寫，特別是由國家財政部、各省財政廳（局）、各省經濟學學會立項的課題。四是要留意論文創作的行文規范。論文標題和結構要合理，論文語句要通順，應避免明顯的病句、錯誤的用詞，也不能出現明顯的錯字、別字。五是要留意評審時論文提交的規范。提交論文紙質材料的，要包含雜志封面、有刊號頁、當期目錄（最好用熒光筆劃出送審文章的標題）、正文等；提交論文電子版的，要記得預留時的電子版，文章排版要整潔，字體字號要美觀大方，不能引起評委的反感；發表多篇論文的，主送論文要用最能體現申報人科研能力的論文。
