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頒獎晚會視頻范文1
新成立的河南新華營銷傳媒集團有限公司擁有《銷售與市場》旬刊、《營銷界》周刊、《營銷時報》、《商業2.0》、《北大商業評論》等報刊，擁有《第一營銷》、《IN MART我在行》等電子多媒體刊物，擁有《第一營銷網》、《營銷人才網》、《萬腦共享網》等網站和手機網、手機報等，這些產品分營銷和商業財經管理兩大方陣，互為犄角，共同發展。
河南新華營銷傳媒集團有限公司將在現有產品系列、資源和品牌影響力的基礎上，全國性拓展，跨媒體開發，通過產業經營與資本運作相結合，以三個方面工作(一是從第一、第二次銷售向第三次銷售轉變，二是從平面媒體向數字化方向轉變，三是從B2B模式向B282C模式轉變)為抓手，打造全新的商業模式。
新公司的目標是打造一個擁有平面雜志、互聯網、人才服務公司、廣告公司、營銷教育培訓公司、咨詢公司、數據分析公司等機構，以報刊、圖書、網站、電子期刊、彩信、WAP等形式，為企業提供商業、廣告、數據、人才、培訓、咨詢、電子商務等服務的綜合信息服務集團，為我國營銷事業發展和文化產業發展做出貢獻。
太陽雨：為客戶提供有價值的服務
2008年12月18～19日，正值中國改革開放30周年之際，主題為“2009新高度新起點合力共贏”的2009年太陽雨(中國區)優秀經銷商年會在連云港市召開。
本次年會創意獨特，由經銷商唱主角，非常契合太陽雨提出的核心競爭理念――“為客戶提供有價值的服務”。盛大的頒獎晚會成為獲獎者榮耀的殿堂，晚會共評選出近10類獎項，近百名經銷商登臺接受嘉獎。來自四川江油的經銷商蔣忠兵，憑借在地震中所表現出的太陽雨人的“無疆大愛”精神，獲得“2008感動太陽雨年度特別人物獎”；為太陽雨區域市場推廣作出突出貢獻的安徽經銷商蔣守堂獲得了“杰出貢獻獎”；安徽經銷商陳軍榮獲了太陽能行業首個“金銷獎”，他們都成為頒獎晚會令人矚目的焦點。
與以往不同的是，本次頒獎晚會有中央電視臺、《銷售與市場》雜志等多家權威媒體助陣。2008年年末，太陽雨以1.028億成功奪標央視黃金時段廣告資源，為品牌加分的同時，預示著太陽能行業更加激烈的資源爭奪和市場競爭將正式拉開帷幕。
2009年，太陽雨創建10周年，對太陽雨來說具有不同尋常的意義。伴隨著改革開放的步伐，太陽雨也在快速成長壯大。徐新建董事長在太陽雨年會上說：“經銷商是太陽雨的財富，為經銷商提供有價值的服務應體現在企業經營的方方面面?！笔紫龋疤峁┯袃r值的產品” 將是太陽雨為客戶提供有價值服務的核心。2008年，太陽雨獲得了B.I.省略)承辦，艾瑞咨詢集團、中國商業聯合會媒體購物專業委員會、廣州電視購物博覽會組委會等協辦的“首屆中國視頻購物高峰論壇”在上海五天產業園隆重召開，中央電視臺等國內多家權威媒體共同見證了“經濟寒冬”中這次備受關注的高峰論壇。
頒獎晚會視頻范文2
“陽光愛心小隊全體隊員QQ群上集合!!!”我施發命令，“今年的小隊活動在網上舉行，而且意義重大。大家都知道，5月12日，四川汶川縣發生了里氏8.0級的特大地震，為了結合抗震救災的主題，我會發給大家一個網址，這個網址是中央電視臺《抗震救災英雄少年頒獎晚會》的網上視頻，大家都去看一看。這樣，既能學習那些小英雄的事跡，又可以倡導綠色上網、安全上網。一舉兩得，隊員們，你們看，怎么樣?”立刻，一呼百應。有的說：“好啊，我沒意見?！庇械恼f：“嗯，豆豆，這主意不錯，不用擔心有些人因為種種原因而不參加小隊活動了。”有的說：“還等什么，隊長，快把網址發過來吧!”
我把網址發了過去，自己也打開了這個網站觀看《抗震救災英雄少年頒獎晚會》。
頻幕上，那可怕的14：28和大地顫抖的一瞬間使我久久難忘。還有一個個在地震面前臨危不懼、舍己為人、堅強樂觀的英雄少年，用他們平凡的話語卻不平凡的事跡深深打動了我的心。許中政，在廢墟下帶領同學們高唱國歌，救援隊終于發現了這群愛國的同學;可樂男孩薛梟，在叔叔發現他時說出“先救那個女孩”，還和叔叔親切交談，給了悲傷的中國一絲小小的安慰?？墒聦嵾€是那么殘酷，薛梟被迫截掉右上肢;馬健，在沒有任何工具的幫助下用雙手扒開廢墟、救出班上最小的同學向孝廉;殘疾女孩張春玲，因為十二歲時的大火，使她的面部嚴重毀容，左手失去知覺，可在自己跑出宿舍樓后，用殘疾的手扒開廢墟，救出了一個同學;林浩，一個年僅9歲的小男孩，在爬出廢墟后，又義無反顧地返回，一連背出了兩個昏迷的同學。當記者采訪他時，表現得又是那么平靜;還有兩位因為救同學而失去生命的大隊長——鄒雯櫻和宋雪……
頒獎晚會視頻范文3
以下是本人的個人非正式述職報告。
在任期里，我盡心盡力地完成了廣播臺交給我的任務。
去年送舊晚會前后，我統籌了廣播臺的首屆劇本創作大賽頒獎晚會，參與了晚會視頻制作、音樂燈光總控并參與了節目的演出。
其后，在廣播臺同仁的努力下，華農廣播臺校道廣播在去今年建好。我與播音部部長胡宇毅參與了廣播系統的安裝與調試，見證了廣播之聲再次響徹全校。
設備老舊已經成為廣播臺發展的障礙，在學年第一學期開學之前，我成功與方老師一同爭取到資金，并連日調查以最低廉的價格，采購了一臺YAMAHAGM166CX十六路調音臺、兩只舒爾SM58高端動圈麥克風、一臺LENOVO雙核電腦，現廣播臺還擁有16路音視頻矩陣一臺，廣播系統一套（其中包括：FM射頻編碼機三臺，編碼發送機1臺，光信號發射機3臺、DVD及卡帶機各一臺。）由于廣播安全需要，原FM103.0不再使用，僅用作臺內監聽?，F廣播臺可接上手機構建簡易短信平臺并實現電話接入，拉近了與聽眾的距離。
經我小幅改動，廣播臺監制室內的功放現以音頻線接入直播間音頻矩陣，實現有線監聽。同時編輯室內安裝了原來用作戶外宣傳的音箱，實現了編輯室內監聽節目，減輕了試用聽節目時給臺里帶來的壓力。
從今年起，廣播臺網絡技術組升組為部，在我部長的最后一段時間，我帶領新一屆試用學習了廣播系統的使用與維護，并讓試用整理出網上收聽節目的方案。希望他們可以為廣播臺實現網絡直播。
換屆選舉時，我們細心籌備，選出了第二十屆臺委。臺長為第播音部部長。經過一年的共事，我相信胡宇毅有能力將廣播臺推向另一高峰。而我和其他第的臺委也順利卸任。下階段將是工作交接。
頒獎晚會視頻范文4
創新晚會展現“熒屏里的中國”
本次金鷹節開閉幕式晚會由湖南衛視承辦。開幕式總導演甘瓊介紹，本屆開幕式晚會的主題表達是“熒屏里的中國”，突出大氣、恢弘的氣質，彰顯電視業的成績以及電視人的艱辛付出和責任擔當。
而以頒獎為主線的閉幕式晚會則更注重電視人幕后的故事，同時，晚會在與觀眾的“互動”上很見巧思?？倢а萃跚俳榻B，“距主持人最近的觀眾席只有兩米”，同時特別增設了一道巨型LED電子門，“使頒獎典禮和演出節目無縫對接，加強了整臺直播晚會的緊湊度和完整度?！?/p>
總結本屆金鷹節的特點，湖南廣播電視臺宣管部主任陳湘表示，首先是有規模，主題活動數量創歷年之最，金鷹獎評選收到全國各類參評電視作品806部，創歷屆參評作品數量之最；其次是有創新，突出表現在主持人評選活動上，“獲得了各方關注”；此外，體現“主流”，本屆金鷹節增設了“金鷹明星走基層活動”；最后，本屆金鷹節還在編排上注重了整體性，衛視頻道連續三天下午進行直播，地面頻道湖南經視和廣播媒體全天進行整點直播。同時，本屆金鷹節還擴大了媒體報道范圍，邀請各級媒體記者近140位。
論壇：現代傳播與城市文明
本屆金鷹節首次將熱門話題引入金鷹國際論壇，業內人士圍繞“現代傳播與城市文明”展開了探討。論壇開設兩個單元。在“對話”單元中，國內外部分城市代表，傳媒機構代表和影視制作人，業界專家和評論人組成城市代表、傳媒代表、評論人三個方陣進行三角對話，發表了“城市的現代文明與歷史記憶”“媒體對城市文明的批判與監督”“媒體對城市文明的解讀與包容”等主題演講。“賞析與評述”單元則播放了國內外城市形象片和業界最新紀錄片。
知名紀錄片導演馬文（Nigel Marven），分享了有關城市和城市代表意象的紀錄片制作經驗與心得，他認為，紀錄片是關注人和城市的歷史和發展的表現形式，能夠幫助城市進行推廣和發展城市文明，吸引游客，提高城市的信譽和名望。同時，傳媒是具有教育意義的，通過紀錄片，可以促進跨文化的交流和溝通，呼吁人們關注生態環境。
亞洲電視大獎主席文樹森，介紹了新加坡政府如何通過媒體推廣普通話、凝聚國家的溝通力。同時提出了新的思考：隨著新媒體介入，新加坡的文化和文明如何在保持溝通和交流的同時，面對外來文化的考驗和挑戰。
首爾市國際合作部主任崔慶周在論壇上介紹了首爾的城市營銷策略、經驗和問題。2011年以來，首爾政府建立了營銷部門，專門負責城市的營銷，主要是在一些國外的媒體上刊登廣告、體育營銷和其他宣傳活動等等。并且每年的營銷主題不同，2008年是樹立首爾旅游中心的形象，2010是文化中心，2011年是充滿歡樂和趣味的首爾形象。從2007到2011年，首爾的旅游人次增加了70%。但在2011年，城市營銷工作遇到了問題，新的市政府壓縮營銷預算，由90億韓元減少到40億韓元，該部門裁員1/3，現在的營銷活動主要是要尋找一些低成本、高效率的營銷工具。比如在線營銷，網絡、Facebook等等，也會關注韓國明星。
臺灣公視國際部經理林樂群分享了作為公共電視臺，如何通過電視節目對都市發展所面臨的各種挑戰提出反省，并提供可能的解決辦法。
擁抱移動互聯網
第三代內容產品呼之欲出
頒獎晚會視頻范文5
主兵，曾三次登上中央電視臺春節晚會的舞臺。2006年的《誰讓你是優秀》、2007年的《免費電話》尤其讓觀眾記憶深刻。他更是憑借這兩段相聲獲得當年春節晚會觀眾最喜愛節目二等獎，并在元宵的頒獎晚會上再次現身。
說起這段《免費電話》，看似說的是電話，其實是諷刺著社會生活中無處不在的廣告。相聲中正是借用電話這個載體，把廣告騷擾的煩惱充分地體現出來，構思之巧妙，設計之精良，這是在同類型段子中不曾出現過的，其內容和諷刺點也是在觀眾心中能產生共鳴的。所以，當《免費電話》呈現在觀眾面前以后，立即受到了大家的喜歡和認可，能夠得獎也是情理之中的。
周衛星副主席，并沒有登上中央臺春晚的經歷，但他是湖南臺春晚的?？?。周衛星與何晶晶，這一對“梅菜扣肉”組合在湖南家喻戶曉。每一次有周衛星出現的地方，都會有人問上一句“何晶晶怎么沒來？”周衛星深知，自己的發展方向絕不是局限于湖南這一方土地，他也希望自己能走向全國，在各類獎項中斬獲殊榮。終于，中國曲藝最高獎“牡丹獎”給了他這個機會。2010年7月，周衛星憑借在小品《婚禮》中的精彩演出，獲得第六屆中國曲藝牡丹獎。2012年8月，該小品又一舉獲得了湖南省第一屆文學藝術獎。
這個作品的前身，是周衛星與何晶晶在2010年湖南衛視春節聯歡晚會上演出的節目，描寫了一位軍人為了一位老兵的婚禮而推遲自己婚期的故事，后經修改將事件內容改為玉樹救災，描寫一位軍人舍小家為大家的感人情懷，從而提升了作品的時效性與思想性。
大兵的《免費電話》與周衛星的《婚禮》，兩個作品看似沒有交集，各說各的事，各人有各人的表演方式，但是從湖南曲藝當下的發展方向和發展模式來看，他們的成功，出發點和立足點是相同的。說的是觀眾身邊發生的事，演的是看似微不足道的小人物，因為表現手法的新穎獨特，給人的啟示既是發人深省的又是極具震撼力的。
《免費電話》這段相聲從構思到創作，在大兵的心里已經醞釀了好幾年。隨著社會和經濟的發展，廣告已經滲透到了我們生活的方方面面，廣告給大家帶來方便的同時，隨之而來的廣告污染也隨之加重?！半娨晞≈胁鍙V告”，也被人戲說成“廣告中插電視劇”，可見廣告出現的頻繁已經嚴重影響到了人們的日常生活，從方便而變為一種煩惱。正是因為看到這個社會現象，大兵就找到了創作的著力點。單從這個現象來說，構成不了喜劇元素，組成不了笑料包袱。看似一個很好的創作素材，卻因為找不到喜劇點，而一直擱置。直到一次偶然的彩鈴電話讓大兵一下子找到了創作這段相聲的方向。但《免費電話》的創作之路并不是那么一帆風順。首先是選什么樣的廣告作為內容成了爭論的焦點。是用熒屏上大家熟知的廣告，還是再杜撰出一些廣告，這在創作初期進行了多番的討論。用大家熟知的廣告，這肯定能給觀眾找到共鳴，但難度是并不是所有的廣告都能用，而且能用的廣告又不是每條都能作為包袱出現。因而，最初就陷入了在熟知廣告上不停找尋的漫長道路上。這樣的素材找尋和拼湊工作一直進行了幾個月，但收效甚微。最后大家討論發現，如果從相聲的包袱角度，光用現有熟知的廣告不足以滿足這段相聲所需的包袱點，因而根據某些廣告去杜撰、再加工成了下一步大家討論的方向。在原有找到了合適的廣告基礎上，創作班子又先后設計出了幾十條新奇另類好玩的廣告，用于整個段子的素材儲備。跟著就是討論段子的構架，也就是相聲行話所說的“梁子”。作為相聲的“梁子”，是相聲的核，是推動相聲喜劇發展，解決相聲矛盾，構造內在包袱的必要條件。因而，找對了“梁子”，相聲就成功了一半。在梁子的討論過程中，也出現過多次的陣子，有提出將“梁子”設定在上下級關系上，因為和領導的電話中廣告的出現，弄巧成拙影響了上下級關系，但這個只是一個點，有一定的局限性，沒有拓展到社會大環境中。最后經過幾番討論，把點設立在了家庭中，包括老婆、岳母娘、岳父。家作為社會的一個濃縮體，可以包羅社會中的方方面面，所以運用家這個概念，既可以體現上下級的關系，平級的關系，還可以體現直接的親情關系，讓矛盾和喜劇點更集中。加之在設計中，又運用了連環套的巧妙設計，讓因為廣告的插入得罪了老婆，跟著岳母來替女兒說話，廣告又把岳母得罪，岳父又跟著來評理，廣告再次把岳父也得罪，最后去找廣告商評理，反倒被廣告商的廣告轟炸給弄瘋了，從而把整個故事推向。這種連環套，一環扣一環的鋪陳方式，讓相聲一下子活了起來，喜劇效果也更加強烈。而且它的創作方式又區別于傳統相聲鋪平墊穩，一味的敘述型，而且借鑒了戲劇的結構，運用了現在進行時和時空變化，直接走人物表演的創作，使作品更有現場感和空間感，觀眾會隨著主人公的情緒變化和故事的推進而產生不同的反應，讓觀眾能時刻跟著走，吸引力和新穎性大大提高。就這樣，相聲《免費電話》經過大兵創作班子的幾易其稿，終于創作出來了。
與《免費電話》不同的是，小品《婚禮》是在表現形式上的創新。小品通過軍嫂“油菜花”對未婚夫多次推遲婚期而感到不理解到蠻橫不講理的發脾氣，再到得之推遲婚期的原因和通過電話婚禮，而開始理解未婚夫到最后的鼎力支持，表達了軍人及軍人家屬的無私奉獻精神，內容充實完整。這并不是什么新穎的題材，但周衛星的演出團隊卻用了很多新穎的手法和元素很好的表現了這樣一個永恒的主題。在人物塑造上，軍人的無私奉獻和對妻子的疼愛令人感動，軍嫂“油菜花”潑辣的村姑形象鮮明生動，真實可信。從結構和表現形式上，打破了時空的局限，通過電話連線，將現實與幻想交叉進行，運用這種蒙太奇般的手法加上周衛星的口技和演員的表演，打造了一個亦真亦幻浪漫感人的穿越式婚禮，給人以新鮮之感。在兩人跨越時空的神交中神圣而喜慶的婚禮進行曲在莊嚴的軍號聲中戛然而止時催人淚下，當視頻將男主人公救災而負傷的場景呈現在觀眾面前，女主人公撕心裂肺卻異常堅定的呼喊又讓大家再覺震憾和感動！
作品中間加入的那段視頻，也是周衛星在湖南臺春晚之后的演出中不斷摸索出來的，確實為小品增色不少。運用LED這樣一種時下流行的新技術，提升了小品的觀賞性與真實感。
在小品中加入視頻這一元素，也讓當時牡丹獎的評委大為震驚。按評委的話說，這是文藝作品與時俱進的一種表現，并且視頻的運用是在小品情節的情理之中的，是錦上添花，而不是畫蛇添足。這段簡簡單單的在作品中僅出現一分多鐘的視頻，周衛星共拍攝了三四個版本，每次拍攝要動員導演、攝像等工作人員和武警戰士、群眾演員等等50余號人，一起算下來，就這么一分多鐘的視頻，周衛星個人就耗資近10萬元。
頒獎晚會視頻范文6
關鍵詞：音樂藝術；流行音樂文化；美國；音樂價值；評獎機制；藝術傳播
中圖分類號：J60 文獻標識碼：A
當今世界，傳媒業飛速發展，由于科技手段不斷進步與更新，傳播媒介已經呈現多元化，繼圖書、報紙和雜志傳統印刷媒體之后，廣播、電視和互聯網等電子媒體相繼問世。隨著傳媒技術的發展，傳媒不但為大眾提供了新聞信息和休閑娛樂，而且也成為一種創造財富的重要手段。音樂文化活動自然隨著這些種類繁多的媒體日益地市場化、商業化與產業化。流行音樂作為大眾音樂文化的一部分，首當其沖的融入到當代這個經濟大潮中，并以迅猛的速度發展成為音樂產業中的中流砥柱。當流行音樂納入了文化工業，成為一種利潤豐厚的產業形式時，各個唱片公司都相繼對歌手進行一系列的包裝、策劃與宣傳，預期能在競爭激烈的唱片市場中獲得可觀的利潤，而最終決定這些唱片是否能在音樂市場上獲得利潤的關鍵就是流行音樂評獎活動的展開。流行音樂評獎活動，是一種通過媒體公開評審上一年度音樂市場中的藝人或音樂作品表現與成績的行為活動，是音樂傳播過程中連接音樂傳播者與受眾之間的必要中間環節。它作為一種音樂評審行為，與音樂傳播者、受眾均有密切地聯系。一方面，經過音樂評獎活動評審之后得獎的藝人或音樂作品存在極大走紅的可能性，評審后的結果開始迅速被各種媒體所認可，大肆宣傳，音樂商品銷量直線上升。然而，音樂人的目的之一就是能夠在音樂評獎活動中嶄露頭角，通過音樂評獎活動在各種媒體的影響力達到作品大面積傳播或炒作成名。另一方面，這種音樂評審活動更吸引著廣大受眾的眼球，他們愿意了解相關信息并及時參與互動，給予音樂評審活動最為真實的信息反饋。而正是受眾們真實的音樂信息反饋給音樂評獎活動的未來發展指明了方向，善于接收受眾的真實信息反饋并做詳細分析是音樂評獎活動得以長久發展的重要因素之一。音樂評獎活動的意義不僅在于對上一年度音樂制作者、作品或表演者的總結與表彰，更在于體現對受眾的聽賞審美指導作用，并同時讓音樂作品得到最大范圍的傳播，促使唱片市場上的又一次銷量高峰，繁榮音樂唱片市場。
隨著19世紀留聲機的出現，音樂開始越來越容易被受眾所關注，人們不需要去劇院或音樂廳就能在家中即刻享受到自己喜愛的音樂。20世紀中葉，唱片工業的市場已成形成氣候并逐漸成熟，唱片工業的發展使音樂得到了大量的復制并迅速的傳播，同時音樂也通過唱片工業的不斷重復與各種大眾媒體的強勢宣傳，逐漸成為一種流行的大眾文化。流行音樂作為大眾文化的組成部分，與市場經濟相伴并通過各種渠道滲透在社會生活中，成為文化的載體、社會生活的鏡子。流行音樂的發展也受其所處的社會文化環境及各種文化因素的影響，隨著歐美流行音樂的穩步發展，各種流行音樂評獎活動也開始萌芽誕生。起初，在電視和網絡等媒介還沒有出現的時期，流行音樂評獎的設置包括頒獎并沒有引起社會的關注，直到電視這個重要的媒介出現以后，各種流行音樂頒獎晚會才慢慢被人們所熟知，使人們了解到流行音樂評獎活動是專業評審團體對音樂作品或音樂人進行篩選、評審乃至授予榮譽的環節。流行音樂評獎這一環節的出現，再通過一系列媒體的大肆宣傳，在很大意義上促進了音樂商品的生產和唱片市場的繁榮，更加擴大了音樂人的影響力，使得其音樂作品重復地并且大范圍傳播。在美國最早的音樂獎是產生于電影界的奧斯卡金像獎，奧斯卡金像獎早在1934年就設立了最佳原創音樂獎和最佳歌曲獎，直到1959年格萊美獎的誕生，美國才出現了一個專門為音樂而設立的評獎活動，同時也宣告了一個客觀衡量音樂價值的方式開始出現。全美音樂獎，又稱全美音樂盛典，也是美國最負盛名的音樂頒獎禮之一，與格萊美音樂獎、MTV音樂錄影帶大獎一起被稱為美國三大頒獎禮。今天，全球絕大多數國家都設有自己的音樂獎，音樂評獎活動已經成為一個相對準確、客觀的衡量音樂流行度的度量機制，成為唱片商擴大市場需求的重要途徑，更成為學者們研究流行音樂的理論依據。
一、具有權威性的格萊美獎
格萊美是英文Gramophone（留聲機）的變異諧音。以它命名的音樂獎迄今已有半個多世紀，其獎杯形狀猶如一架老式的留聲機。從1958年創辦以來，每年都會吸引全球數億樂迷的關注，已贏得“音樂奧斯卡”的美譽。格萊美音樂獎雖然是美國唱片行業中的獎項，但它如今已經成為世界范圍內最具影響力的音樂大獎之一。音樂界的格萊美就如同電影界的奧斯卡一樣，有著濃厚的美國文化印記，但這并不影響世界各地的音樂人仍以能夠捧得這架老留聲機獎杯為榮。
1957年，美國洛杉磯一批音樂人和唱片公司管理人員倡議成立一個代表音樂制品藝術和科學的機構，并通過這個機構鼓勵有才華的音樂家、歌手及幕后音樂制作人員。美國國家錄音藝術與科學學會（簡稱錄音學會）以及名為格萊美的音樂獎由此誕生。首屆格萊美音樂獎于1958年頒發，以后錄音學會每年舉行一次頒獎儀式，獎項也由最初時的12種分類，28個小項、增加到如今32種分類，110個小項；且每一屆的格萊美獎項設置都不盡相同，除了幾個比較重要的獎項（比如“年度最佳唱片”、“年底最佳專輯”等）年年都有之外，小的獎項總是略有不同。格萊美的具體獎項涉及音樂藝術的方方面面，其主要影響是在通俗音樂領域。格萊美獎的宗旨相當單純，目的是要表彰卓有藝術貢獻的音樂人，而不論其作品的銷售量和排行榜成績。格萊美獎作為全球第一個專業的音樂評獎活動，它的出現代表了世界音樂文化產業體系正日益地正規化與專業化，預示了以格萊美為首的各種音樂評獎活動正在憑借著傳媒的力量給音樂傳播帶來了前所未有的變革。格萊美的所有獎項，每年都由錄音學會選舉出的代表頒發給那些在藝術和技術方面做出突出貢獻的人。格萊美獎和其他音樂獎的不同之處在于它的所有獎項的評比都不受銷售和排行榜的影響，而是完全取決于在藝術和技術方面的成就。一年一度的格萊美大獎是一次全球的音樂盛會，它吸引了全世界所有最優秀的音樂專業人士。除了傳統的獎項外，唱片學會同時還頒發一些補充獎項。這些獎項彌補了格萊美傳統獎項中的一些空缺，這些獎項包括終身成就獎、最佳格萊美技術獎以及格萊美傳奇獎等，以表彰有杰出成就和長久歷史價值的人物和作品，其中也包括那些不在格萊美評選范圍內的人士和被歷史埋沒了的人物，比如黑人歌唱家羅伯遜就在他逝世22年后于1998年獲得了終身成就獎。美國錄音學會還積極參與諸如唱片商標立法、知識產權保護、打擊盜版、數碼音樂下載訴訟等涉及唱片企業和個人權益的事業，并積極倡導藝術交流和音樂教育，格萊美基金會還為有困難的音樂人提供幫助，支持年輕人加入音樂人行列?？梢姼袢R美是一個真正具有藝術道德與追求藝術精神而存在的行為方式。格萊美獎的評獎體制較為完善，它是由美國國家錄音學會（簡稱NARAS）主辦，學會的會員有詞曲作者、歌手、演奏家、指揮家、樂評人、制作人、錄音師、音響工程師等與唱片相關的15類專業人士。格萊美獎的最大特色在于它擁有一個龐大的評選委員組織，格萊美獎的評委會與我國國內各種音樂獎評選只有幾個人或幾十個人組成的評委會完全不同。格萊美獎評委會是由該學會會員組成，但會員并非就是評委。根據評選規則，會員必須提供6件以上署有本人姓名的公開出版作品，才能擔任評委。所以，要獲得評委資格，須經嚴格的甄別。目前，近20000名錄音藝術和科學學會的會員遍及美國各地，盡管格萊美一直沒有公布評委人數，但據分析，應該不少于10000人。因此，這是世界上最為龐大的音樂評選評委會。評審人數的眾多可免于少數人的主觀，除了評委人數眾多之外，格萊美選出優勝者還需要經過繁瑣的步驟——提名、審查、入圍、決選、得獎。此外格萊美獎對于音樂作品本體獲獎條件要求又分為主題健康、市場肯定、搭配電影、印象分數。如此的專業度也就理所當然的提升了格萊美可信度。 格萊美之所以能夠為世界音樂人津津樂道，除了美國一直是全球流行音樂的中心、代表了流行音樂的較高水平外，還有以下三個原因：
第一是它的權威性。美國錄音學會是一個由眾多資深音樂人組成的機構，已在美國各地設置了12個地區分會和一個制作人與工程師分會，目前會員超過萬人。歌唱家、演奏家、詞作者、作曲家、指揮、攝影、解說詞作者以及音樂錄像片制作人等15類專業人員均可申請擔任評委，但只有那些至少已有6件作品出版發行的人才有資格擔任此職。沒有真才實學和對音樂事業缺乏執著追求的人一般是進不了評委會的。由如此眾多資深專業人士組成的評委會理所當然地會受到信任。
第二是它的公正性。格萊美音樂獎的評選有一套十分嚴格的制度和程序。被推薦的作品必需選自當年。作品推薦上來后，首先要經過來自音樂界各領域的150多名專家篩選和資格確認，而后進行分類。除需由特別提名委員會投票的作品外，初選合格的作品要全部送交評委進行第一輪投票。但每個評委只能從其中挑選自己專精的9項進行投票，當然他們還要投票選出當年的年度唱片、年度專輯、年度歌曲和年度新人4個獎項。初評后的名單再交評委進行第二輪投票，每個評委的投票權除4個基本獎外，只能選擇八個獎項進行投票。這些嚴格的措施有效地保證了評選的公正性。
第三是它廣泛的影響性。格萊美獎問世之初并沒有多大名氣，是電視幫了忙。電視不僅將格萊美原本刻板的頒獎儀式變成了豐富多彩的音樂節目，還通過向全球直播，極大地提高了格萊美音樂獎的國際知名度。大量歐美歌壇巨星登臺獻藝，加上美國人擅長運用的舞臺藝術和技術手段，更使格萊美的頒獎儀式成了風靡世界的娛樂活動。曾在2002年2月舉行的第44屆格萊美頒獎晚會就吸引了全球170個國家的約17億觀眾收看，創下了格萊美頒獎晚會收視率的最高紀錄。格萊美頒獎儀式走向世界為格萊美音樂獎成為全世界音樂人廣泛接受的一個獎項立下了汗馬功勞。 格萊美音樂獎被譽為美國唱片工業的風向標，每年獲得格萊美獎的唱片都會熱賣，而獲獎的歌手也會迅速走紅。這種現象被稱為“后格萊美”效應。正是這種效應在音樂傳播中的存在，才使得格萊美這樣具有權威性和可信性，使得世界各地的音樂人把獲得格萊美音樂獎作為畢生追求的夢想。
二、具有民主性的全美音樂獎
全美音樂獎，又稱全美音樂盛典，英文名稱American Music Awards，是美國最負盛名的音樂頒獎禮之一，與格萊美音樂獎、MTV音樂錄影帶大獎一起被稱為美國三大頒獎禮。全美音樂獎與走精英路線的格萊美獎不同，格萊美獎是由業內人士投票所產生，而全美音樂獎的各獎項均由消費者投票評出，因此，在各種頒獎禮中，全美音樂獎被認為最能代表主流音樂的商業指標。 全美音樂獎是由美國知名電視制片人、艾美獎終身成就獎得主迪克·克拉克創辦于1973年，當年迪克·克拉克為嘉獎流行音樂人并拉近觀眾與美國音樂的距離而創建了“全美音樂獎”，距今已經成功舉辦了40屆。最初其特色是由多位主持人主持，邁克·杰克遜參與主持了第一屆的全美音樂獎。后來逐漸跟其他頒獎禮一樣，由一個主持人主持。1971年和1972年的格萊美獎是ABC電視臺直播，而舉辦地轉到納什維爾和田納西州后改為由CBS電視臺直播，1973年迪克·克拉克便創立了全美音樂獎與格萊美競爭觀眾群。格萊美與全美音樂獎在獎項的評選方式上存在不同，格萊美獎是由娛樂業人士票選而出，而卻是全美音樂獎由樂迷們自己決定。三大音樂頒獎典禮一直都在為在業界的聲譽和收視率而展開競爭。很多藝人為選擇出席哪個音樂盛典而倍受壓力。其實這“三大音樂獎”之間最大的不同就是全美音樂獎沒有設立最受歡迎單曲獎。1996年，全美音樂獎設立了一個新的獎項：年度最受歡迎藝人獎，并將其頒給了加斯·布魯克斯。在典禮上，布魯克斯發表了一個簡短的演說，認為自己沒有資格獲得該獎項，因為這一年他沒有做什么，然后就把獎杯留在了領獎臺上。從此，這個獎項也就沒有再繼續。盡管主要全美音樂獎面對美國的原創音樂人，但很多國際藝人，像席琳·迪翁、喬治·米歇爾、蕾哈娜也曾獲得過它所頒發的獎項。最初大約十年里，全美音樂獎有很多主持人，每人負責一種音樂類型。比如：葛倫·坎貝爾，他曾多次主持全美音樂獎，主要主持鄉村音樂，還有其他藝人也會負責主持他自己的音樂類型。然而近年來，一直都只有一個主持人。2008年的頒獎典禮上，著名笑星吉米·卡莫將連續四次擔當主持人。從1973年建立之初到2003年，為了不和其它音樂獎沖突，并考慮到ABC在11月的眾多頒獎典禮，全美音樂獎都在1月中下旬舉行。但由于這個時間離金球獎和奧斯卡獎時間很近，收視率競爭過于激烈。所以，從2003年開始，全美音樂獎改在11月舉辦。
全美音樂獎舉辦以來，阿拉巴馬合唱團共獲得22次獎項，成為獲獎最多的組合。惠特尼·休斯頓共獲20次獎項，創下了單曲藝人最高記錄。而年度獲獎創下記錄的是邁克爾·杰克遜憑借1983年的《Thriller》和惠特尼·休斯頓憑借1992年的《The Bodyguard Soundtrack》，兩人都分別獲得8個獎項。
三、具有革新性的MTV音樂錄影帶大獎
現代的音樂錄影帶主要是為了作為宣傳音樂唱片而制作出來。雖然音樂錄影帶的起源可追朔至很久以前，但直到1980年音樂電視網（MTV）成立后，音樂錄影帶才開始成為現今的樣貌。隨后，MTV經過逐步發展，形成如今為人關注的MTV音樂錄影帶大獎。在美國，MTV音樂錄影帶大獎是與格萊美獎、美國音樂大獎并駕齊驅的三項音樂大獎之一，對美國甚至全球流行音樂都有著非常重要的影響。 在美國，如果提起MTV音樂電視臺，可謂無人不知，無人不曉。這不僅僅因為MTV是娛樂界的佼佼者，全球最大的音樂電視臺，更是音樂電視這種藝術形式的締造者。 1981年8月，MTV開臺的第一首MV成為了音樂電視的里程碑。歌曲的名字也耐人尋味：《音樂錄影帶讓電臺明星走投無路》。從此，MTV給這個世界帶來了一種全新的藝術形式，并迅速在美國乃至全球掀起了一場音樂革命。1982年，隨著“我要我的MTV”運動的興起，MTV的標識也成為了至今為止全球最知名的經典標識之一。從此以后，人類進入了一個通過視聽全方位享受流行音樂的時代。1983年圣誕節前夕，風靡全球并獲得12項格萊美大獎的天王邁克爾·杰克遜4分鐘MV《Thriller》正是通過在MTV音樂電視臺的首映讓所有人“顫抖”了一回。1984年，又一個第一次誕生。MTV創建了“前20名MV倒數放映”的模式（也就是后來的排行榜），并舉辦了第一屆音樂錄影帶大獎頒獎典禮。流行女皇麥當娜身穿睡衣，上演了她的成名作《Like a Virgin》，并將周圍的觀眾拉上臺共舞。這種大膽的演出風格也正是MTV的獨特風格。 MTV音樂電視臺自1984年開始設立頒發的MTV音樂錄影帶大獎，這是一個由全球觀眾直接投票與專業評委共同票選出包括“年度最佳音樂錄影帶”、“年度最佳男、女歌手音樂錄影帶”等多項音樂性獎項的全球音樂獎，1995年，該項大獎首次增設中文獎項。內地歌手鄭鈞曾經獲得提名并于 2002年獲獎。
MTV音樂錄影帶大獎除了在美國地區的有多項評選外，MTV音樂獎也為兼顧尊重全球各地的流行樂界及市場，特別根據亞洲、歐洲、拉丁美洲、日本觀眾的喜好，增設了“當地最受歡迎音樂錄影帶”的觀眾評選活動。而獲得最多票數獎的音樂錄影帶，也將會在MTV音樂獎項頒獎典禮中，通過全球各地的MTV音樂電視頻道播出。
四、結語
格萊美獎、美國音樂大獎、MTV音樂錄影帶大獎是全球流行音樂評獎活動中較為權威，較為活躍的三大音樂獎項，對美國甚至全球流行音樂都有著非常重要的影響。顯然它們操作運行的模式是成熟的，其評審結果也是讓絕大多數人滿意的。于是世界各國都相繼套用它們的種種模式來創立屬于自己國家的流行音樂評獎活動。比如英國的水星音樂獎，朱諾大獎，鉆石獎，蒙特卡羅世界音樂獎，Billboard音樂大獎，CMA鄉村年終獎，HITO流行音樂獎，MTV亞洲音樂大獎、MTV歐洲音樂獎以及中國的音樂風云榜、CCTV-MTV盛典等等。由此看來，全球有很多國家都是用這樣的音樂評獎形式去衡量音樂人與作品的成功與否。可見音樂評獎活動已經成為一個相對準確、客觀的衡量音樂流行度的度量機制。音樂評獎活動作為一種評審音樂流行強度與受歡迎程度的準則與方式，越來越多地到受眾與各種媒體的關注，同時各種流行音樂的評獎活動也順勢借助媒體逐漸地讓受眾了解到了獎項中的內容與設置，部分音樂獎還可以讓受眾通過網絡或通訊等眾多方式參與評審，這為受眾評判音樂人與音樂作品提供了更好的平臺。這種互動方式的增多，吸引了更多的受眾去關注流行音樂和流行音樂評獎活動。在某種程度上，受眾的選擇決定著音樂作品的興衰，這種情形必然推動音樂藝術家的創作定位。從而達到了較好的反饋效果，進入一種良性的傳播循環當中，真正地實現了音樂商品本身的價值。
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Comparison among Three Popular Music Appraisal Mechanisms
in America and Their Contemporary Significance
XU Zi-han1，2
（1. Nanjing Yuhuatai Senior High School， Nanjing， Jiangsu 210012； 2. School of Music， Nanjing Institute of Arts， Nanjing， Jiangsu 210013）
