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姐姐的房間小說范文1
安琪和思琪是一對雙胞胎,安琪是姐姐,思琪是妹妹.她們姐妹倆出身在一個并不富裕的家庭里.因為思琪是妹妹的原因,所以爸爸媽媽就比較疼思琪,不大疼安琪.因此,安琪就嫉妒妹妹思琪.
安琪呢,是一個很要強的女孩子,什么事都要做第一,老是和妹妹爭.妹妹思琪呢,是一個很善良,純真的女孩子,喜歡幫助別人.
她們姐妹之間老是鬧矛盾,常常都是因姐姐安琪而引起的.
姐姐的房間小說范文2
（廣西經濟管理干部學院，廣西南寧530007）
摘要：結構主義把文學看作是一個整體，找出了文學的結構，“二元對立”是其理論的根本所在。本文運用結構主義理論框架下的“二元對立”解讀了小說《阿拉比》中的三組對立模式，即男孩與曼根姐姐的對立、男孩與成人們的對立以及男孩情感憧憬與情感幻滅之間的對立，從而得出結論，即“二元對立”的方法突顯了小說的思想和主題。
關鍵詞 ：結構主義；二元對立；《阿拉比》；文學結構
DOI：10.16083/j.cnki.22-1296/g4.2015.05.060
中圖分類號：I106.4 文獻標識碼：A 文章編號：1671—1580（2015）05—0137—02
收稿日期：2014—12—21
作者簡介：韋懿益（1987— ），女，廣西河池人。廣西經濟管理干部學院，助教，碩士，研究方向：英語語言文學。
一、“二元對立”模式突顯小說主題
“二元對立”是結構主義理論的根本所在。結構主義是20世紀一股很大的思潮，源頭在于20世紀初索緒爾的語言學理論，而結構主義的文學批判只是其中的一部分。索緒爾開創性地提出了整體論的語言觀：語言不能只被看作是其組成部分的總和，而應該被看作是一種結構，在其中個別概念的意義依賴于它們在較大整體之內的關系。［1］在語言中，任何一個要素（符號）的意義都取決于它與前后上下各要素（符號）構成的差異與對立。索緒爾的這一差異論是其結構主義思想的基石。它把語言學的研究重心拉回到語言符號本身，從差異出發建立起二元對立，在此基礎上產生出結構觀。［2］結構主義深受索緒爾語言學的影響，將文學看作是一個整體。本文運用結構主義框架下的“二元對立”對《阿拉比》進行解讀，通過對故事中的三組“二元對立”結構的分析，可以更好地理解作品更深層的意義和主題。
（一）男孩與曼根姐姐
“二元對立”模式中的每一對關系都源于男與女這一基本的對立，并從這里得到發展。在《阿拉比》中，男孩與曼根姐姐就是最明顯的一組“二元對立”模式。男孩是小說的敘述者，沒有名字。曼根姐姐是男孩愛慕的對象，也沒有名字，沒有正面的描寫。但喬伊斯通過細膩的描寫，把人物的不同性情都顯現出來了。
除了幾句客套話外，曼根姐姐與男孩幾乎沒有交流。每逢看到曼根姐姐出現在她家門口的臺階上，男孩的心就怦怦亂跳。他總是站在柵欄邊上，在遠處打量著她的一舉一動。在男孩眼里，曼根姐姐的一切都是那么完美，閃爍著神秘光彩。雖然生活環境令人沮喪，但曼根姐姐成了他在黑暗世界中的光明和希望，成了他追求的目標和理想。
曼根姐姐只是隨口問了男孩是否要去“阿拉比”，男孩竟然緊張得不知怎么回答。當曼根姐姐最終和男孩說話時，她的聲音是那么地平常，她對男孩說的話里毫無激情。掀開男孩靠自己的幻想給她披上的那層神秘面紗，曼根姐姐并不是什么神圣完美的化身，她只是一個平凡的女孩，一個很現實的人。由于世俗的原因，那個星期她在修道院有一次靜修而不能去“阿拉比”。雖然男孩對那個集市一無所知，但他感到自己要去那個在他心里充滿魅力的地方，他可以給心愛的姑娘買禮物，那是一件非常浪漫且偉大的事情。在男孩最后到達“阿拉比”時，“找不到收費六便士的入場口，又擔心集市會關閉，便趕快穿過一個旋轉式柵欄門，向一個滿臉倦容的男人交了一個先令”。［3］一先令等于十二便士，為了能給曼根姐姐買禮物，男孩愿意多花一倍的錢進入大廳。男孩有這樣的舉動只因為他內心充滿對浪漫的追求以及為實現夢想的努力。在現實世界中，男孩是一個有著夢想的普通人，他的浪漫追求與曼根姐姐的現實形成了鮮明對比。
（二）男孩與舅舅等成人們
男孩與他的舅舅、舅媽及成年鄰居屬于兩代人，兩代人之間有著嚴重的代溝，這也體現了結構主義的“二元對立”。
“我和舅媽說星期六晚上要到集市上去。舅媽聽了很吃驚，說可別是什么共濟會成員的事?！保?］男孩只是要去一個集市，然而他的舅媽誤以為他是要參加什么共濟會活動。男孩沒有錢，得向舅舅請示去集市的事情。男孩在星期六一大早提醒了他，但他沒有意識到男孩的急切心情，而是隨便回答男孩就敷衍了事。男孩并沒有因為舅舅的回答而對“阿拉比”之行灰心。等待的過程是漫長煎熬的，男孩在房子里唱著歌，從一個房間走向另一個房間，以此來消磨時間，等待舅舅的歸來?！拔矣值搅藰窍拢l現默塞爾夫人坐在爐火邊?！保?］默塞爾夫人也是一個典型的北里奇蒙街居民代表，每天喝茶時，她都要談論集郵的事。對于默塞爾夫人的喋喋不休，男孩只是默默忍受，因為他覺得他與他們之間是有著不同的追求的，他不參與這些成人們的話題。
男孩有著自己的理想追求，而以舅舅、舅媽為代表的北里奇蒙街居民們則是生活于自滿狀態中。星期六晚上，舅舅去喝酒，完全忘記了男孩的請示，使得男孩等到很晚才拿到零錢，趕去集市。男孩的舅舅和舅媽從不關心他內心的感受與需求，無法理解男孩的精神追求，這種冷漠是當時都柏林社會人際關系的一種寫照，更反映了當時人們生活的盲目和精神世界的貧乏。男孩還有美好的夢想和追求——為自己心愛的女孩去到集市買禮物，可這些北里奇蒙街的成人們除了循規蹈矩地生活，沒有其他追求，他們在精神麻木的狀態下是無法意識到男孩思想和心理的變化的，對他的愿望更是毫無知覺，這是一種精神上的差距。
（三）男孩的情感憧憬與情感幻滅
從見到曼根姐姐開始，男孩就沒有主動和她說話，只是日復一日地關注著她。曼根姐姐出來呼喚弟弟回去喝茶時，“在半開的門漏出的燈光里，她的倩影楚楚動人”，“她移動身體的時候，裙子擺來擺去，柔軟的發辮從一邊甩到另一邊”。［3］曼根姐姐的形象無形中被投上了一層神秘而圣潔的色彩。喬伊斯對曼根姐姐的容貌沒有正面描寫，甚至沒有給她取名字，卻以此寫出了少年初戀時的一種朦朧的感覺，一種對感情的憧憬。
男孩和舅媽一起買東西，經過了熱鬧的街道，在喧鬧聲中，男孩“想象自己舉著圣餐杯安全地從一群敵人中通過”。［3］在此，“圣餐杯”隱喻男孩對美好愛情的向往與追求，男孩像騎士保護圣杯一樣呵護自己心中朦朧美好的愛情。［4］男孩懷著對女神的憧憬，幻想自己是一名騎士，時刻準備奪回他的愛。
終于有一天，曼根姐姐問男孩是否要去“阿拉比”集市，她因為有靜修而不能去，為了討得曼根姐姐的喜歡，男孩脫口保證一定為她去集市帶件禮物回來。最后，男孩終于趕到集市，卻發現幾乎所有的攤位都收攤了，大廳的燈光都暗了一大半。在一個仍開放的攤位前，一位年輕的女士同時與兩個年輕的先生談話：“我從來沒有說過這種事情?。 薄班?，你就說過！”“哎呀，可我真的沒說嘛……”［3］這樣的調情一下子毀滅了男孩心中對愛情的美好定義?！鞍⒗取辈辉偈菒矍槭サ畹南笳鳎堑退诇\薄的集市?！拔以诙道镒屇莾杀闶坑矌欧磸偷湓谀橇闶恐稀！保?］男孩的動作表現了他沮喪落寞的心情。女士與男士的對話瞬間讓他清醒，他覺得自己是“一個被浮華世界驅使和嘲弄的可憐蟲”。［3］周圍是丑陋世俗的世界，男孩意識到自己所追求的愛情不過是虛無縹緲的一廂情愿，情感幻滅時刻也是男孩頓悟之時。
二、結語
《阿拉比》的故事隨著男孩夢想的破滅而結束。通過對小說中對立結構的分析可知，結構主義的“二元對立”架構了小說的內容，使矛盾隨著情節的發展得以突顯。在這篇小說中，結構主義理論得到了充分的展示，人物的性格在“二元對立”方法的運用下形成了鮮明對比，從而突出了小說想要表達的思想和主題——夢想與現實之間是有差距的。
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參考文獻］
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［3］詹姆斯·喬伊斯.都柏林人——一個青年藝術家的肖像［M］.北京：人民文學出版社，1996.
姐姐的房間小說范文3
[關鍵詞]非線性；象征；聯系
時間機器式的交錯、空間的重疊、線索的連接，雕刻時光般唇齒間的流蘇，在質感的色調中隱匿著多層表意化的象征。1923，1951，2001，三個時空敲擊著旅程的出口。影片中敘事語言被節奏的詩話，部分隱喻性詞匯隱匿著客體的思維，而生澀的敘述被以個體“我”的語言敘述形式彰顯，先知式歸結著生命的平衡與逃避、面對或者是終結。在影片表征的女性主義層面上，以自我控制力明顯在主動被動的控制之中。
一、故事空間的多次置換
影片的開頭不是主角的依次亮相，而是予影片一種結局式宿命化的定位。沒有語言的大肆張揚，而是平靜中隱匿著內在的緊張。以細節化的鏡頭作為開場，敘述女作家弗吉尼亞清晨急促地行走過程。詩意化的靜匿在原本純度不高的色調中，營造著屬于影片平靜的敘述環境，點滴變化或者音樂的旋律改換都會讓人有神經質式的敏感，這也從屬于影片中的主角女作家弗吉尼亞的個人氣質。敏感悸動在這天清晨表現出執著的模式，而執著的根源在于自我掌控，在這天的清晨決定走向水中了結自己的生命，“我”的獨白隨流水和音樂聲響起，卻給死亡的恐懼帶入了幾分平靜和必然。
一開始的死亡意味和女作家漂浮在水中的影調定位了影片的基調，而影片卻并沒有完全呈現在死亡的威脅之中，死亡被加載上一層自我敘述和解讀的外衣。死亡的威脅不是影片的主要驅動力，因此也沒有造成層層迫近的恐懼感，也沒有結局揭示過后的悵然，而形成了一種讓人疑惑好奇的因素。死亡被塑造在平緩矛盾的交口上，結尾處于生命的對待有了另外一種闡釋的結果。
1923，1951，2001，三個時間的閃現，把三種空間凝結在影片的一種瞬間性，三個空間的三個人物引導與整合在一起。三個空間的并行關系是看似零散的碎片組成，意識流式的組接，隨意性的跳躍在三個空間之中，實則有多層意味的聯系。好萊塢經典線性敘事模式也在影片中留有痕跡，時間的線索作為顯性的串聯模式之一。不只是年代的空間隔斷，而是影射清晨到黑夜中一天的時間。影片在開頭部分已經由“我”的個人講述式言語，敘述了這樣一句話：一個女人的一天，可以改變生命的一天。與此同時，在線性結構敘事的串聯中，看似意識流的情節切換隱匿著精準的敘事邏輯，小說《達羅衛夫人》是故事推進的主要線索，女作家是故事的起源，由她手中寫出的作品影射著每個人的命運。三個空間的位置由小說作為主要判定依據，第一空間：作者弗吉尼亞，第二空間：讀者勞拉，第三空間：現代版達洛維夫人克拉麗莎。
如圖所示，小說構建出由小說作家為中心的三個連綴部分，三個空間的位置以時間明顯的線性線索和隱性的小說連接，構成圓環交錯式的總體敘事框架。三個空間相互連接并且構成以一天的時間為限定下的半完整式敘述，敘事的圓環并沒有形成封閉性的完全緊扣，而是在結尾處有了空間的重疊，勞拉見到克拉麗莎予以面對生活對待方式的一種啟發，那并非是逃避或者死亡，而弗吉尼亞的故事早已在開頭揭示了結尾。
在影片中隱匿的死亡環境氣息中，三個空間構成了內在驅動力上的聯系，在看似第三者的敘述中，三個連綴成為一個線上串聯的有共同體的三個事務。空間的切換因為對于小說的寫作、小說中的情景而產生自然的串聯。在電影中，弗吉尼亞的寫作一直伴隨著勞拉的閱讀過程，克拉麗莎在用行為詮釋作品中的主人公。弗吉尼亞面對寫字板寫下的小說中的第一句話：“達洛維夫人說她要自己去買花?！碑嬅媲袚Q，勞拉正躺在床上輕聲地讀著這句話，而此時，克拉麗莎正大聲向薩拉宣布她要自己去買花。
二、人物關系定義個體
在與他人的關系中定義個體，個體人物是構建在環境范圍內與眾多他人關系中的一員，絕對地說，是與他人的關系驗證了個體存在狀態的特征。所處環境與周圍人的判定方式，構建出對于個體的審視角度。
在影片跳接的三個時空中，第一空間作家弗吉尼亞表征的是與丈夫、仆人、姐妹的關系，并且同時有其所處于人物生活雙重屬性的關系，即小說世界自我與現實世界自我的關系。第二空間讀者勞拉表現出的是她與丈夫、孩子和鄰居的關系。第三空間現代版達洛維夫人――小說的現實主角構建出的是她與理查德(初戀)、女兒、現在情人的關系。后兩個空間因為理查德而出現重合點，理查德與勞拉的母子關系和理查德與克拉麗莎的初戀情人關系打造出結局的重合空間。
弗吉尼亞與丈夫、姐妹、仆人、小說世界自我和現實世界自我的關系
勞拉與丈夫、孩子、鄰居的關系
克拉麗莎與女兒、初戀情人、現在情人的關系
弗吉尼亞
杜拉斯所說，寫作是一種暗無天日的自殺。弗吉尼亞瘦削的臉龐，冷峻的眼神，吐著煙圈，會神經質的沉溺在用筆觸劃下的瞬間，沉溺在她所創造的虛幻世界中。
She has two lives,the life she iS leading also the look she is writing……
弗吉尼亞的生活如同到訪的姐妹所說，有著兩重屬性，小說世界與現實世界。享受家庭生活的姐姐似乎對于藝術的凝視度已經停止，羨慕甚至嫉妒于弗吉尼亞的專注的藝術生命力。而從弗吉尼亞的視點，她想要適應擁有的平常生活卻怎么樣也得不到，沒有姐姐一般自然而然的相處，她甚至懼怕女傭，恐懼現實生活中多個情景和細節。弗吉尼亞和她的姐姐如同共生的一個硬幣的兩面，在彼此對望中得到渴望的嫉妒。
小說世界她是擁有絕對掌控力的決斷者，回望現實世界的陌生和恐慌，讓她喪失了欣然的平靜，她渴望掌控自己的人生，哪怕面對的是死亡。人需要有權利為自己做決定，選擇什么樣的人生，需要面對生命的時時刻刻，而逃避生命永遠得不到平靜。影片中反復從主人公口中透露出這樣的訊息，需要面對生命，而沒有逃避的可能。如此積極的人生態度卻喪失了向上的氣息，而只有墜落的死亡預示，女作家心中的準則在死亡中才可以得到滿足。
丈夫萊昂納德似寬懷的長者，夫妻關系在他們間并不明晰，而是一者對另一者的付出，弗吉尼亞在被動的接受中也渴望能夠把握生活的常態，而她的自如淡定卻停留在筆觸間構建的幻想世界中，在那里她有自我的絕對控制力。
影片中她不斷重復一句話：“In my novel，there must be someone dying，must be someone dying…”弗吉尼亞似乎對著死亡有一種朝圣者般的偏執，執著于自己所創造的世界，為自己創造的世界做決定。如同影片中所述，面對生命不能逃避。她不能忍受田園的舒適寧靜，而面對生活寧愿直面，面對的或許是死亡，在口 袋中放入石頭，如流水般的時光一起消失。這或許是面對生命的逃避態度，她偏執的想要掌握自我的決斷力和控制力，彷徨敏感的謹小慎微，手足無措的生活細節都不是她要的，決定小說中人物的命運決定自己的命運。
如圖所示，用格雷馬斯的符號矩形分析弗吉尼亞所處環境中構建的人物關系。弗吉尼亞和自我是所處于小說世界和現實世界作用中而形成的。移居到田園生活之中，打破了弗吉尼亞的創作形態，她渴望回到倫敦的生活，寧愿死的命運也愿意這樣的選擇。丈夫移居的決定打破了她原有兩重并行的生命狀態，而現在呈現出一種融合，她并不適應甚至恐慌現實生活中的細節。弗吉尼亞和仆人的關系以現實生活中的不平衡而呈現沖突和矛盾感。弗吉尼亞姐姐的到來，讓共生的兩姐妹產生彼此渴望的一種嫉妒感。享受生活與家庭樂趣的姐姐加重了弗吉尼亞的恐慌，對于現實生活的恐慌，她更明白自己深層無法適應和忍耐的生活樂趣所在，而沉溺在自己小說的世界之中。她不斷想要努力做到與現實世界的連接，在姐姐生活的閃現中讓她又縮回到自己的世界之中去。弗吉尼亞丈夫的努力建構的生活和小說創造的平衡被打破。多個人物關系作用在以弗吉尼亞為雙重并行的世界中。
勞拉。她是小說的閱讀者。
她是一個手中經常拿著《達洛維夫人》的家庭主婦，優雅閑適的家庭生活似乎只能用幸福來形容，夫妻間互敬互愛，有一個可愛的兒子，并且又即將迎來他們的第二個孩子。但表象上的似乎散發著難以靠近的孤寂感，臉上總是寫滿一種莫名的憂傷。她想把握住的生活并不是她向往的，而只是壓力的不斷入侵，她在瑣事中焦慮而難耐，兒子敏感的眼神，丈夫大笑式的什么都不了解。
It is time to make a change.“是時候要改變了”，這句話經常出現在她喃喃自語的時候，小說是空間跳躍的線索，似乎也在作用著她改變的驅動力。反復拿起放下的《達洛維夫人》，她似乎從中看到了自己的影子，她為丈夫準備生日聚會時，為無法做好蛋糕這樣簡單的事而陷入煩惱和沮喪中。她似乎在繁衍著妻子、母親這樣完美幸福的角色。而這一切讓她有死亡的窒息感。
鄰居凱蒂的來訪和她自己所處的遭遇產生了共鳴，她們是共同體一樣的人，作為當時社會中的現代女性，壓抑在外表光鮮亮麗之下的妻子、母親的責任讓她們產生了共鳴。她們是鏡子般的互相映照。勞拉給了她同性一吻，是安慰也是對于自己的共鳴。凱蒂依舊是光鮮亮麗下扮演的明朗，而勞拉卻還沉溺在《達洛維夫人》書中講述的扮演和絕望中。
勞拉的有著靈敏眼神的兒子理查德目睹了這一吻，埋藏在童年時間中的場景潛化他對于同性的青睞。他同時也被孤寂感所包圍，靈魂中的遺棄和不安，從他呼喊和絕望的眼神中就可以明顯見出。勞拉把他放到鄰居家而去自殺，她想模仿達洛維夫人了結自己的生命。
生命讓她去面對，她選擇的是逃避，逃離附加負責給予她的一切，逃離妻子母親的責任也同樣逃離死亡。
克拉麗莎。
“我要自己去買花?！鼻宄浚蜃约旱耐詰偾槿舜舐暫暗?。她是達洛維夫人現代中的扮演者，她似乎在經營生活，即使是生活中的瑣碎。
克拉麗莎去買花，慶祝身患絕癥的初戀情人理查德詩歌獲獎，用這一幕揭示她的行為，她為生活或者為他人而忙碌著克拉麗莎擁有雙性戀者的幸福生活，甚至還通過人工授精擁有完全屬于自己的女兒。但她生活的重心是她十多年照顧自己身患絕癥的初戀情人，是情感的驅使，或者說她對于生活完整的扮演已經成為一種習慣，一種不能割舍的過去，她帶著過去的自己一起過日子，帶著過去自己扮演的角色。
理查德叫她“達洛維夫人”，她把理查德看做是自己的生活，自己生活的重心，每天看望他照顧他為他痛苦而難過都是生活中的不可缺少，她習慣的面對理查德冷酷的調侃。理查德從一定程度上痛苦的為她而活，他們的生活共生著。但理查德最后選擇結束痛苦，克拉麗莎也獲得了解脫，她佯裝著扮演堅強和快樂。在生活的回望中，她不愿割舍防守，而她面對解脫和防守的時候，生活給了她直面的不逃避。勞拉和克拉麗莎見面，兩個空間交織在一起，面對生命的態度予以她們空間和選擇，三個空間三種選擇詮釋著生命的自我控制力。
三、隱匿的暗示
隱匿的暗示是在個體關系的基礎上，主觀上限定的第二層符號。此層符號不是顯性的特征，而是隱藏在影片中的隱喻化象征。死亡的威脅似乎就沉溺在點滴旋律的顫動間，在鋼琴主奏的旋律中，陰郁的氛圍彌漫在空間中如濃霧般不能散去。派對、水、鮮花不斷重復著的事物成為影片中的第二重符號。
鮮花，“我要為自己買花?！背霈F的清晨的片頭，在影片中隨處可見的鮮花，弗吉尼亞房間中的紫羅蘭，勞拉桌上的黃菊，克拉麗莎房間中的遍布花朵。女人似乎在某種程度上與花朵有共通處，花朵綻放的美麗和短暫，只是作為房間或者服飾的裝飾物，充斥在影片之中的花的色彩，暗示著三位女性處于社會客體的位置?；ǘ洹⑴?，她們處于男性決斷力下的社會層面中所必須要負擔的女性角色和責任，作為母親作為妻子的角色成為她們扮演著的幸福。女性主義的視角彰顯其中，作用于男權社會中，女性只是客體的陪襯角色，而喪失了自我決斷力中的個體定位，隱匿著女性所處的角色和環境位置。
姐姐的房間小說范文4
我的江湖夢在很小的時候，我就喜歡一個人關在房間里，手里捧著一本發黃的武俠小說，那是我的全部。
現在，我長大了，離開了父母，在學校里一個人生活，什么都變了，唯一不變的是，我依然在每次放學以后，一個人躲在被窩里，手里拿著的，是用一個星期的零用錢買來的武俠。朋友們都說，我不適合活在這個年代，或許是吧，我的夢，從小到大，都在江湖，那個有劍，有酒，有著俠義的地方！
是的，我喜歡武俠，特別是滄月筆下的世界，在那里，永遠有著流不完的愛情，兄弟，以及劍，那都是我喜歡的。漫漫的字里行間透著淡淡的憂傷，猶如我的愛情（或許我們這個年齡不該有），或許有一天，滄月姐姐的文字里有了幸福，我想，我的幸福也就不會遠了吧！
是的，我喜歡武俠，我有個江湖夢。
姐姐的房間小說范文5
直到今日，我才把這本書讀完，覺得他的確是一個人才。他的文章從未夸張過，而是真真確確的寫，不論是寫物或是寫景，從不把事物扭曲，大夸奇談。他的文章有些似散文又非散文，通熟易懂而且非常幽默，不幽默那么幾下，似乎難以維系他的文字。據我所知，韓寒只有在寫作上勝人一籌，而其他功課奇差無比。因此，他很自由，但自由得讓人心痛。他小小年紀就只到為自己辯護，許多事物在他的筆下活靈活現，栩栩如生，而且并不虛偽，荒唐。
看了他的文章覺得他各個科目中最喜歡歷史，他的言語中還染上了一些文言文的風氣。使他的文章半文不白，有些生硬，可這些生硬又趣意濃厚，使讀者領略了些不曾領略的味道。韓寒筆下的東西很樸實，幾乎不添加形容詞，只是生生硬硬的寫著。但是讀者并不覺得生硬，或許是里面添加的幽默的掩護使讀者遺笑萬年
韓寒可以說是教育下的犧牲品，一個傳奇人物，一個值得去爭論的話題。看了<三重門>這長篇小說而在<三重門>的作者韓寒身上卻找不到韓寒的身影。若沒有知情人士告訴你這部作品出自一個幾十歲的孩子之手，你一定想像不到作者竟然是一個少年?？梢哉f：<三重門>是一部由一個少年寫就但卻不能簡單話兒童文學的一般意義上的一個小說，在我感覺上，它恰恰是以成熟，老練，甚至是以老見長的。這番成熟，在于他看待物體的思想上。他看待物體的眼光是挑剔的目光，是懷疑的目光，是不留情面的目光。一些平常的事物在他的眼中卻破綻百出。但是，這破綻百出并不是完全好的。這可能會使人們對他失去信任，失去同情。但韓寒并不在乎這，他一直在走自己的路。是別人對他有一種自傲的感覺。
姐姐的房間小說范文6
關鍵詞： 《勸導》 安妮 親情觀
親情指親人間特殊真摯的感情。18世紀，英國女作家簡?奧斯汀通過最后一部完整小說《勸導》（Persuasion）中的安妮?艾略特表達對親情的領悟。安妮幼年喪母，父親不疼愛她，姐姐忽視她，這個并非光芒四射的女性人物卻被作者奧斯汀認為是“太好了”。下面從安妮的親情觀展現她的人格魅力。
一
在萊姆旅館的艾略特先生的馬車離開時，吸引大家的注意力（80）（引文均出自Jane Austen. Persuasion[M].St Ives plc：Wordsworth Editions Limited， 1993.下面的引文僅標注頁碼），安妮的妹妹瑪麗非常興奮地得知這個艾略特先生正是她們的堂兄，她們父親的繼承人。但瑪麗為沒有和他說上話而遺憾（82），安妮等到瑪麗能聽進別人的話時，輕聲勸她，父親與艾略特有過節，同他結識是不適宜的。瑪麗讓安妮下次給父親和大姐寫信時提及遇見艾略特先生，安妮卻認為應避而不談?，旣悘牟唤o父親姐姐寫信，安妮則與大姐伊莉莎白進行拖拉的令人不十分滿意的通信聯系。安妮與瑪麗對艾略特先生的不同反應體現了她們關注重點的差異。安妮考慮家庭與人際交往中的和諧安寧因素，瑪麗在乎自己的面子問題。安妮姐姐伊莉莎白的傲氣讓兩個妹妹覺得與父親姐姐通信是一件辛苦的工作（83），所以瑪麗選擇從不寫信，而安妮選擇堅持下來，這顯示了安妮能忍耐，愿犧牲，以取得家庭的和睦。
巴思音樂會那晚，在安妮與溫特沃斯上校談話時，父親和姐姐也與上校打了個招呼，雖然態度勉強、不太禮貌，但讓安妮的心情略有好轉。安妮重視親情和愛情，家人對自己愛人的態度對安妮的心情有所影響。
安妮與溫特沃斯上校這對情侶決定結婚，安妮不如路易莎和亨里埃塔那般幸運，缺少父母的疼愛和家庭的熱情支持，父親沃爾特爵士沒有表示反對，姐姐伊莉莎白顯得冷淡和漠不關心，由于父親沃爾特爵士揮霍無度，他只能給安妮將來應繼承的一萬英鎊財產中的一小部分。這里對比路易莎和亨里埃塔訂婚后，墨斯格羅夫一家熱火朝天地為他們結婚的事忙碌和他們父母的開明。安妮父親沃爾特爵士不喜歡安妮，并且因虛榮心沒有得到滿足而對此并不感到十分高興。親生父親不愛自己，可見安妮的成長不容易，在一個缺乏親人關愛呵護的環境下生存。后來考慮到溫特沃斯上?，F在的財產和地位，以及堂堂的儀表，父親沃爾特爵最后同意將這次婚姻載入那本榮譽手冊之中。安妮父親表現得有些淺薄，他不考慮女婿是否會對待他女兒好，他女兒是否會生活幸福，沃爾特爵士的榮譽手冊也是他淺薄的很好體現，沃爾特爵士的人生價值似乎就只有這本榮譽手冊的深度與廣度。
在所有家庭成員中，瑪麗對安妮與溫特沃斯上校的婚事感到最滿意?，旣愓J為有一個姐姐出嫁是光榮的，而且她得意地認為，是她秋天把安妮留在家里，因而有力地促成了這樁婚姻，溫特沃斯上校比本威克艦長和查爾斯?海特都富有，令她很愉快。雖然瑪麗對安妮的婚事不像安妮的父親姐姐那樣表示冷淡，但她對安妮婚事的高興和滿意其實是建立在面子和金錢地位等虛榮上的，瑪麗并非如安妮好友拉塞爾夫人那樣真誠地希望和關心安妮得到幸福。安妮為她父親、姐姐和妹妹不能像上校的姐姐和哥哥誠心誠意重視自己，尊重和諧友善地對待上校，為自己不能為上校提供一個通情達理的所能珍惜的親戚而感到自卑，安妮覺得自己和上校財產的差距沒有感到遺憾。這突出了安妮對真摯的親情非常重視。
二
從凱林奇去父親和姐姐在巴思定居的住所前，拉塞爾夫人與安妮去上克羅斯看望墨斯格羅夫夫婦，那時他們家里有哈維爾家的孩子、墨斯格羅夫夫婦放假回來的孩子及瑪麗的兩個男孩（102）。孩子們的嬉鬧聲讓墨斯格羅夫先生必須大聲地與拉塞爾夫人說話，可是拉塞爾夫人仍是聽不清他在說什么。此訪之后，拉塞爾夫人不滿地決定以后不在圣誕節人多聚集時訪問上克羅斯。然而在巴思進城路上聽到街上各種各樣的喧鬧聲時，拉塞爾夫人卻沒有絲毫抱怨，反而認為這些聲音展現了冬天的快樂，讓她感覺精神振奮。與拉塞爾夫人不同，安妮對墨斯格羅夫夫婦抱以同情態度，安妮對巴思街上的喧鬧聲卻沒有愉悅感。巴思的父親姐姐與安妮親情淡漠，安妮惋惜懷念上克羅斯孩子們的喧鬧和凱林奇的幽靜（103）。上克羅斯有安妮的友情和妹妹，環境幽美的凱林奇是安妮成長的地方，充滿了許多美好的回憶，安妮為了投奔父親姐姐離開此外，來到曾經印象不好的巴斯。安妮的父親和姐姐一向對安妮冷漠不重視，他們之間缺乏溫暖的親情和真誠的關愛。作者生動描述了安妮的心緒，透露了溫暖親情的重要性。溫暖的親情會給予人力量面對人生的轉折與環境變遷，反之冷漠的家庭親屬關系會促使許多心理問題的產生，如焦慮不安，也會讓人在面對變遷的環境時缺乏勇氣。年幼時安妮的母親就去世，之后安妮一直缺乏來自父親、姐姐等家人的溫暖真誠的關愛，因而能力卓越的安妮性格里是有點怯懦和猶豫的。
安妮懷著沉重的心情走進父親在坎登租的高大又莊嚴的漂亮房子，父親和姐姐對巴思的房子很滿意，安妮卻覺得要被囚禁在這里好幾個月，憂心忡忡地暗自思忖什么時候才能離開這里（105）。父親姐姐與安妮的冷漠關系讓安妮沒有產生新到一個地方的興奮感，反而認為父親姐姐眼里的漂亮房子是壓抑她人性舒展的囚牢，她在這里不能享受到正常的人際間的關愛。其實不只安妮覺得父親姐姐親情冷漠，那次父親姐姐到墨斯格羅夫太太一家下榻旅館拜訪時，同樣由于父親姐姐的出現，大家感受到一股冰冷得讓人窒息的氣息。
當父親和姐姐令人意外地歡迎安妮時，安妮的情緒有所好轉。為了炫耀房子和家具，父親和姐姐很高興見到安妮，態度很和氣（105）。這里作者通過安妮讓人體會到，家人關系與個人幸福感關聯非常大。然而安妮與她父親姐姐的價值觀有很大差異，讓安妮感到充滿溫情和美好回憶的凱林奇與上克羅斯，不是父親姐姐的興趣所在。
聽到父親姐姐對巴思房子的擔保，安妮并沒有驚異于他們的幸福感，而是嘆息父親在改換環境后竟然沒有感到有失身份，對喪失地產所有者的責任和身份并不感到任何遺憾，父親居然能在一個城市的小小格局中發現那么多值得驕傲的東西。姐姐伊莉莎白推開折門，得意地從一間客廳走到另一間，夸耀房間如何寬敞，安妮驚異嘆息姐姐這位前凱林奇府的女主人居然能對兩堵墻之間僅有三十英尺（=9.15米）寬的房子感到自豪（106）。安妮與父親姐姐的價值觀迥異，安妮看重人的思想、道德、情感及人應承擔的責任，而父親姐姐重視人和事物的外表美、虛名，享受他人對他們的恭維奉承。
三
安妮在巴思音樂會的第二天通過與好友史密斯太太交談，了解到表親艾略特先生的真實品性。安妮雖慶幸自己能看穿艾略特先生，但馬上擔心父親和姐姐會蒙受屈辱，不安地預見許多不幸后果。雖然父親姐姐對自己冷漠，但安妮仍關心愛護他們，想方設法地保護他們不受屈辱。安妮一想到克萊太太和艾略特先生這些人在不斷地欺騙她父親與姐姐，一想到她父親和姐姐將面臨的種種屈辱，就感到十分羞愧。安妮的這種心情，體現了她對父親姐姐飽含真摯的關愛之情。
安妮去上克羅斯莊照顧身體不適的妹妹瑪麗，剛到瑪麗家時，瑪麗一個人躺在沙發上（27），難受得連說話的力氣都沒有。安妮說了些同情的話，耐心地詢問瑪麗和她家人的情況，并高興地鼓勵瑪麗總能把病治好的（28）。沒多久，瑪麗真的就好了，可在沙發上坐直，能整理花束，能吃并提出去散步（29）。
一次遠足散步休息時，安妮先在樹籬下有陽光的干燥斜坡上幫妹妹瑪麗找到休息的好地方，之后自己才好好坐下休息。安妮對妹妹的關心愛護，先考慮妹妹，再照顧自己。妹妹瑪麗對安妮不像姐姐伊莉莎白一樣冷漠，沒有姐妹情分。
在萊姆決定誰留下來照顧摔傷的路易莎時，原來大家一致認為安妮是最合適的人?？杉刀实默旣愄岢鲆粝聛碚疹櫬芬咨煞虿闋査挂矂癫涣怂?，結果不得不讓瑪麗替換安妮。安妮雖順從，但從來沒有這么勉強（90）。安妮善良與忍耐，善良的她愿意犧牲自己的方便，盡心盡力地照顧受傷的路易莎，可是考慮到妹妹瑪麗的虛榮心，安妮只能無奈忍耐。
安妮在巴思待了一個月，很想聽到上克羅斯和萊姆的消息，真切關心上克羅斯的妹妹、妹夫及他們家人，想了解在萊姆養傷的路易莎和熱心照顧她的哈維爾上校夫婦。一天傍晚，正當安妮想念他們的時候，收到了瑪麗一封厚厚的來信，讓安妮更高興和驚訝的是其中還有克羅夫特將軍夫婦的問候（124），這體現了安妮對她親人朋友的真情厚意。
信中瑪麗說安妮一定不會想到上克羅斯，可見瑪麗并不了解安妮，安妮其實很想念上克羅斯和萊姆的親人朋友們。瑪麗信中第一句就說她不想因好久沒寫信而表示歉意，因為她知道在巴思這個地方，人們對信件不大關心，這體現了巴思人情相對冷漠。與安妮對朋友真切關心不一樣，當父親和姐姐得知安妮收到克羅夫特將軍幫瑪麗帶來的信后，父親沃爾特爵士的評論是他知道應該怎么對待他的房客。沃爾特爵士評論信件是方便的手段，可當做介紹信，他把信件的功能看得非常功利，忽略了信件交流情感和增進了解的功能。之后，沃爾特爵士問克羅夫特將軍夫婦是否乘坐四駕馬車，他們在巴思的住址是否便于他和艾略特小姐拜訪。伊莉莎白問了一句瑪麗怎樣之后沒等回答，又問為何克羅夫特將軍夫婦來巴思。伊莉莎白對于親人非常淡漠，父親根本不關心瑪麗，更突出了安妮對親情的重視。
一天，瑪麗和她丈夫突然到訪他們在巴思的住所?，旣惖牡絹黼m引起了大家極強烈的驚奇，但安妮見到他們時非常高興。安妮沒有因為妹妹出現打亂了她的原計劃而不高興，相反安妮由衷喜悅，體現出安妮重視親情，對妹妹他們真誠的關愛。父親和姐姐不感到十分遺憾，就擺出合乎禮儀的歡迎姿態。等弄清楚瑪麗他們不來這居住時，沃爾特爵士和伊莉莎白的態度就變得真誠一些，并表示要竭盡地主之誼。當父親和姐姐向瑪麗展示他們的巴思新居時，安妮則讓妹夫查爾斯詳談他們來巴思的事。安妮與父親姐姐的關注重點不同，安妮關心親人本身，而父親姐姐關注虛榮面子。作者著重凸顯了沃爾特爵士和伊莉莎白對親人表面形式、不真誠甚至冷漠，更反襯安妮對待親人的真誠關愛。
安妮關愛妹妹瑪麗的兩個孩子，全力照顧他們，視之為樂事，孩子們像愛自己母親一樣非常尊重安妮（32）。安妮悉心照料摔傷的小查爾斯，認為對他的照顧給自己留下了美好的回憶（71）。安妮對待幼小的親人非常有愛心，并竭盡全力來關愛。
英國經濟學家理查德?萊亞德認為，當溫飽問題解決后，能令人感到幸福的不是增加收入，而是和睦的親情、友情、鄰里等人際關系。安妮踐行重視家庭和睦、真誠關愛親人，是一位富有人格魅力的幸福女性。
參考文獻：
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