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似花還似非花范文1
鄭旭光：鑒于中國內地消費者的習慣，目前在內地銷售的床墊是海絲騰產品中最硬的一款，雖然和市面上大多床墊比起來依然較軟。在中國內地，大多數顧客把床當做家具的一種，傾向于通過外表挑選床。然而評判床的好壞并非只根據外觀，而在于它是否能帶來最好質量的睡眠。中國內地顧客對于床的第二個誤區則是，軟床對頸椎等身體部位的舒展度有影響，因此偏向于睡硬床。但真正的好床，如海絲騰的床，在設計上是符合人體工程學的，即便很軟也會按照人體的姿勢和弧度來自行調整，不會隨著一處的下陷而導致整張床出現凹處。
《私人飛機》：DUX、海絲騰這兩款來自瑞典，并以高價聞名的床墊相繼進入中國市場，為什么高端床墊皆產于北歐？
鄭旭光：這和北歐的地理位置及氣候有關。北歐地區因緯度的關系，會出現較極端的天氣狀況。北歐夏天的白天很長，因此黑夜很短，如何在短時間的夜里擁有高質量的睡眠，成為北歐人民所力求的事。冬天的北歐與夏天相反，白日變得奢侈起來，每天都有漫漫長夜要度過，而保證長時間的有效睡眠，成為北歐居民又一項需要面臨的挑戰。
U-jet： Any special products for customers from mainland China？
Cheng： Hastens is selling its most stiff mattress in mainland， considering the preference of local consumers. Even so， this mattress is still a lot softer that other mattresses. In mainland China， most customers see bed as furniture and focus only on appearance. Actually sleeping quality is what counts. The second misconception could be that customers think a soft bed affects cervical vertebra and therefore prefer still beds. In fact， truly great beds take care of ergonomics； they adjust according to your posture and curve. The beds won’t have another recess when one part sinks.
U-jet： Both DUX and Hastens come from Sweden. Why premium mattresses come for Nordic？
Cheng： I think this has something to do with Nordic climate and geography. Nordic has long days in summer and very short period of darkness， and people there need high-quality sleep when days are so long. In winter on the contrary， days are so short and nights are long， and Nordic people again need high-quality sleep during the long nights.
創造好睡眠
從香港理工大學畢業后，鄭旭光曾前前后后從事于席夢思、宜家等家具公司，試過的床不計其數。這樣的從業經驗讓他不僅對床格外挑剔，更總結出一張好床創造出好睡眠的益處所在：其一，好睡眠會讓你的頭腦更清晰以便做出好的決定；其二，好睡眠會保證你的健康指數；其三，好睡眠會讓你有個好脾氣。而與海絲騰的邂逅不僅使鄭旭光證實了自己的總結，還讓他堅定了“睡眠改變世界”的理念。
任海絲騰亞太區總裁職位前，鄭旭光曾到瑞典的海絲騰總部和工廠參觀，其間下榻在總部附近的一家酒店，這家酒店使用的便是海絲騰的床。經過頭一晚的睡眠，鄭旭光還沒有親眼目睹海絲騰床墊的制作過程，便被其產品所折服?！澳翘煸绯课移鸫埠蟾杏X非常好，從床上下來身體輕飄飄的，整晚像沒翻過身一樣?！编嵭窆膺@樣描述那晚的神奇體驗。
經過瑞典之行，鄭旭光已不再把推廣海絲騰當做一份新工作來看待，更是為了讓世上更多人擁有和自己一樣的奇妙體驗，享有高質量的睡眠?！霸囅氘斘覀兠總€人都保有好的睡眠，自然而然能夠做出更好的決策，用好脾氣來對待每個人，同時兼顧健康的身體，那么這個世界也會變得更加美好?！?/p>
純天然的質地
到底什么樣的床有著可以改變世界的作用？曾經有調查研究顯示，人睡在天然制品上，睡眠效果遠超非天然制品的床。海絲騰床墊中使用的所有填充物都源于純天然，這之中的一大功臣便是馬尾毛。海絲騰最早是做馬鞍出身，在當時的瑞典，采用馬尾毛當填充物是一件很普遍的事，因此馬尾毛不僅被用于馬鞍內部，還用于其他家具，包括床墊中。
用馬尾毛當床墊的填充物有許多優點，并具有科學依據。馬尾毛本身是空心的，就像一條細管，具有快速吸收水分并將水分揮發的功能。人在睡眠時經常會出汗，如果床可以吸收人體排出的汗水并將其揮發到外部，會最大限度地提高睡眠質量?！皩ⅠR尾毛鋪于床墊內，使得床好像會呼吸一樣?！?/p>
鄭旭光介紹，與其他采用馬尾毛當填充物品牌的床墊不同，海絲騰在馬尾毛的挑選和制作上也有著自己獨特的一套。首先馬尾毛本身就是一種稀有物品，產量供不應求，海絲騰目前使用的是進口自南美的馬尾毛，每年消耗量達到全球約30%的產量。馬尾毛購買回來后不會馬上被用于床墊內，會先以編辮子的方式將所有馬尾毛編好并放置兩年之久，而后再打開平鋪于床墊內部。與其他品牌將馬尾毛用針線編織成毯狀再鋪于床墊內不同，海絲騰的這種做法可以最大限度地保持馬尾毛富于彈性的特點，即便使用很多年，馬尾毛的品質依舊不變。
除了馬尾毛，海絲騰采用的羊毛也起著決定性的作用。海絲騰使用來自羊的背部（全身最好的毛）—— 這里的羊毛通常被用于高檔羊毛衣物制作中。另外，海絲騰還申請了自己的羊毛和棉花的比例專利，這個比例不僅使棉花和羊毛的組合能提供最大的舒適度，同時還能起到防火的作用。
瑞典皇室御用
60年前，海絲騰被首次選為瑞典皇室御用產品，并沿用至今。瑞典皇室御用產品的名號，可說是海絲騰最好且最可信的廣告?！坝辛诉@一加持，消費者不僅對海絲騰更信任，也會買得物有所值，是產品的一項保證?！辈贿^在談到真正將海絲騰推廣給全球消費者時，鄭旭光明確地表示，幾乎可以說是海絲騰的第五代繼承人——Jan Ryde一人的功勞。
其實在1987年，Jan Ryde接手家族生意之前，海絲騰只是一家在瑞典本土經營生意的小公司?，F在，海絲騰不僅是北歐民眾最愛使用的床墊之一，更在2006年進入中國市場后迅速攻占高端床具市場。作為全球數一數二的高端床具品牌，鄭旭光從未擔心過市場競爭。
“我們的競爭對手來自顧客的想法，而不是某個品牌的產品?！编嵭窆庾孕诺乇硎?，如果單純論產品，目前市場上沒有哪個品牌的床可以和海絲騰相提并論，他們最需要戰勝的是顧客的想法，如何使顧客愿意花高價購買海絲騰的床，如何讓顧客認為海絲騰的床值得花高價去買。
“每個人都是我們的目標客戶，因為每個人都需要睡眠?！钡紤]到價位的問題，顯然不是每個人都有能力購買海絲騰的床，不過鄭旭光相信，客戶人群會越來越大。中國的中產階級群體在擴大，擁有十幾萬元存款的家庭很常見，但是不是每個家庭都愿意拿出十幾萬元去購買一張床，這不僅需要市場調查，也是海絲騰進入中國后面臨的挑戰之一。
目前，海絲騰在中國內地共有8家商，到年底時，還會再增加4～5家店。這些店面主要集中在一線城市，銷售狀況和中產階層的集中區域成正比。明年，海絲騰將通過一系列與消費者互動的活動，讓顧客切身體驗海絲騰床所具備的好處，因為“目前中國的消費者還沒有完全認識到一張好床可以給人帶來的好處?！?/p>
Creating the best sleep
John Cheng had worked for home-living companies such as Simmons and Ikea after graduating from The Hong Kong Polytechnic University， and he had tried on numerous beds. He is understandably extremely fussy about beds and passionate about sleeping well. To start up， a good night’s sleep keeps your head cool and helps you make better decisions； second， good sleep ensures health； thirdly， good sleep smoothies your temper. The encounter with Hastens has made John Cheng even more convinced with his belief that sleeping can indeed change the world.
Before becoming the Asia Pacific president of Hastens， John Cheng visited Hastens Swedish headquarters and factory. He was staying in a hotel near the company and he naturally slept on a Hastens bed. He had yet to witness the manufacturing process ofHastens but he didn’t really need further persuasion. He was already besotted with the bed. “I woke up feeling extremely well. My body was light as if I didn’t make a single turn during the night，” he described his fantastic experience of the night.
After Sweden， John Cheng no longer saw Hastens as a new job， but rather a mission to get more people in the world to have similar high-quality sleeping. “The world will be a much better place if every one of us can have best possible sleep， making better decision， treating each other gently and taking care of our health.”
Purely natural
What kind of bed can change the world？ One research shows that people sleep better in natural products. The Hastens mattress uses entirely natural fillings， especially hair on horsetail. Hastens started as a saddle producer. In those days in Sweden， it was common to use horsetail hair as fillings， not just in saddle， but also other in furniture， including mattress.
Mattress filled with horsetail hair has a lot of well-proven advantages. Horsetail hair is hollow inside， just like a fine tube， that absorbs water quickly and evaporates it. People often sweat in sleeping， so if your bed absorbs your sweat and evaporates it， your sleep will be greatly improved. “Filling mattress with horsetail hair makes a bed breathe.”
John Cheng told us that Hastens was definitely not the only producer making use of horsetail hair as fillings， but it differentiates itself on selection and manufacturing of raw material. Horsetail hair is hard to come by and demand always exceeds supply. Hastens imports horsetail hair from South America and consumes about 30% of global production every year. Once horsehair hair arrives， it will not be immediately used. It is woven like braids and stored for two years before being laid inside mattress. Other brands weave horsetail hair as blanket and lay it inside mattress， not Hastens. The company works hard to maintain the elasticity of horsetail hair， and therefore retains its quality for years to come.
Apart from horsetail hair， the wool used by Hastens also plays a decisive role. Hastens utilizes only the best wool-those from the back of sheep， the same for premium woolen wear. Not only that， Hastens holds a patent on the proportion of wool and cotton， which not only offers best comfort， but is also fire-proof.
Used by Swedish Royals
As early as 50 years ago， the Swedish royal family selected Hastens as its bed. The family is still using it today. This is the best possible and most reliable endorsement for Hastens. “Consumers do trust us more， and they like the value for money proposition，” said Cheng. But it is entirely up to Jan Ryde， the fifth-generation heir， who markets Hastens successfully worldwide.
In 1097， when Jan Ryde took over the family business， Hastens was just a small local business. Today， it is one of the favorite mattress brands for Nordic households. And it entered into the China market in 2006. Cheng never really worries about competition.
“We care more about customer feedback rather than competition，” said Cheng with a lot of confidence. No products rival Hastens for now， and the company can focus on convincing consumers that it is worthwhile investing in a high-quality mattress.
似花還似非花范文2
后由于現代造紙業興起以及社會動亂等原因，通草畫由盛及衰，市場日漸式微以至繪制技藝瀕臨失傳。近年來，在非物質文化遺產的保護與傳承日益得到重視的熱潮中，通草畫的復建與傳承得到了極大關注，已列入廣州市的傳統文化復建工程。V州市越秀區少年宮在民族優秀文化傳承的實踐中，不斷探索有效的傳承教育模式，積極促進非物質文化遺產通草畫藝術的傳承與發展。
一、開拓通草畫傳承渠道
少兒美術教育是傳承通草畫藝術的主渠道，從2008年開始，廣州市越秀區少年宮組織學生以科技創新小課題切入通草畫研究，促成了“廣府通草畫熱潮”的形成。這也是通草畫藝術首次進入青少年傳承教育領域的嘗試，從引導、組織學生開展通草畫探究性學習活動開始，不斷總結教學經驗，再推及較大范圍傳播，逐步構建起有效的通草畫傳承教學模式。2009年，越秀區少年宮正式開辦通草畫傳承教學實驗班，將通草畫傳承引入常態美術課程教學中，使其發展成為少年宮頗具影響力的美術特色課程，并在更大范圍的中小學中開展傳承通草畫藝術實踐活動。
二、組建通草畫傳承梯隊
傳承非物質文化遺產，弘揚民族優秀傳統文化，必須先組建一支學習傳承梯隊。在廣州博物館、越秀區委宣傳部、越秀區教育局和越秀區少年宮的指導、支持和幫助下，我們組建起以美術教師為骨干的通草畫教科研團隊，將通草畫傳承教育有序地拓展和深化。2016年，越秀區少年宮通草畫美術班已增至70多個，組成涵括4至16歲的不同學年段的學習傳承梯隊，并逐步組建起師生核心團隊，持續開展通草畫藝術傳承與推廣教學實踐。
為使通草畫藝術在傳承教育中得到創新發展，越秀區通草畫教科研團隊以少年宮為“通草畫傳承教育基地”，組織一批中小學、幼兒園為傳播的種子學校，先后發展了50多所中小學、幼兒園為“通草畫傳承教育實踐基地”，廣泛開展通草畫藝術傳承教育活動，引領通草畫藝術的推廣。團隊老師自覺以傳承和推廣通草畫藝術為己任，結合學校美術課、綜合實踐活動課和地方課程，課內外結合開展通草畫藝術教育，利用周末、節假日在學校、社區廣泛開展傳播、傳承教育活動，并在社區、博物館開設通草畫課堂，舉辦通草畫師生研習班、學生暑期班等。
三、壯大通草畫傳承力量
為提高通草畫藝術傳承水平，擴大通草畫的文化影響，必須不斷壯大通草畫研究、傳承的力量。研究團隊密切聯系、溝通我國大陸、香港、臺灣的通草畫藝術文化研究學者和通草畫技藝傳承人，積極聯絡國際有關學者，組織國內外通草畫藝術文化交流和學術研討，舉辦通草畫傳承教育學術研討會。在推進普及通草畫藝術實踐活動的同時，促進加強通草畫藝術文化和通草畫傳承教育的學術研究。
2015年，越秀區少年宮“通草水彩畫繪制技藝”項目入列“越秀區第四批區級非物質文化遺產名錄”，標志著我們持續經年的通草畫傳承教育工作得到了認可，也意味著我們要面臨新的歷史發展任務：在提高藝術傳承水平的同時，要爭取提高“非遺”項目級別，發揮通草畫在傳承民族優秀文化，促進立德樹人中的作用。
似花還似非花范文3
1 油豆角需肥特點
經試驗，測土配方施肥的油豆角表現為：根粗苗壯、省事好管、病少優質、高產掙錢，坐果率高，采收期長，口感好，易儲運。減少3次農藥使用。面積600-800m2的大棚賣錢額均增加500元以上，投入減少145-170元?，F將東北寒地大棚油豆角測土配方施肥技術介紹如下。
生育期中吸收氮鉀較多，對磷肥的需求雖不多，但缺磷使開花結莢減少，莢內子粒少，產量低。鉀能明顯影響生育和產量。微量元素硼和鉬對菜豆的生育和根瘤菌的活動有良好的作用，適量施用鉬酸銨可以提高產量和品質。從嫩莢伸長起才旺盛吸收，生育后期仍需吸收多量的氮肥，所以更應后期追肥，防止早衰，延長結果期，增加產量。
施肥堅持的原則
油豆角是蔓性菜豆，生育過程中對三要素的吸收量，氮、鉀吸收最多，磷的吸引較少。另一方面，根瘤形成，也隨著植株生育而變化。抽蔓開始至采收豆莢期間，根瘤形成較快，主根和側根都有根瘤，尤以開花結莢初期最多，根瘤大，呈粉紅色，固氮能力最強。在追肥上，花前少施，花后多施，結莢盛期重施。在氮肥的使用，苗期少量，抽蔓至初花適量，但視植株生長情況而定，生長勢旺宜控制氮肥施用，氮肥過多容易引起落花，而且延遲結莢。開花結莢以后增施氮、磷、鉀，并注意配合使用，使鉀稍多于氮，以促進同化物質的生產，有利于豆莢的良好發育。
2 配方施肥的依據
中等肥力水平下油豆角全生育期每畝施肥量為農家肥2500-3000千克（或商品有機肥350-400千克），氮肥8-10千克、磷肥5-6千克、鉀肥9-11千克，氮、鉀肥分基肥和二次追肥，磷肥全部作基肥?；屎娃r家肥（或商品有機肥）混合施用。
3 基肥和追肥標準
3.1 基肥。每畝施用農家肥2500-3000千克或商品有機肥350-400千克，尿素3-4千克、磷酸二銨11-13千克、硫酸鉀6-8千克。
3.2 追肥。抽蔓期畝施尿素6-9千克，硫酸鉀4-6千克，開花結莢期畝施尿素5-7千克、硫酸鉀4-6千克。根外追肥：結莢盛期，用0.3%-0.4%的磷酸二氫鉀或微量元素肥料葉面噴施3-4次，每隔7-10天施1次。設施栽培可補充二氧化碳氣肥。
4 施肥技術
與其它蔬菜相比，油豆角根系的再生能力差，容易老化。栽培上要求養分充足、通氣和透水性好的肥沃土壤， 適宜的土壤PH值為5.5-6.8。不耐鹽，忌連作。因此其施肥技術的要求也十分嚴格。
4.1 育苗肥
栽培以直播為主。隨著保護地栽培技術的發展，采用育苗移栽的方法在逐漸增加。育苗所用的營養土要選擇2-3年內沒有種過菜豆的菜園土，用4份菜園土與4份腐熟的馬糞和2份腐熟的雞糞混合制成，在每100公斤營養土中在滲入2-3公斤過？磷酸鈣和0.5-1公斤硫酸鉀。 土壤酸堿度應以中性或弱酸性為宜，土壤過酸會抑制根瘤菌的活動。在酸性土壤上，可酌量施用石灰中和酸度，施石灰時要與床土拌勻，用量不能太多，用量大或混合不均勻容易引起燒苗和氨的揮發，造成氣體危害。
4.2 基肥
油豆角是喜肥的作物，雖然有根瘤，但固氮作用很弱。在根瘤菌未發育的苗期，利用基肥中的速效性養分來促進植株生長發育很有必要。 一般每畝用廄肥4000-5000公斤，或用腐熟的垃圾肥5000公斤，磷酸鈣20-35公斤，草木灰100公斤。根系對土壤氧氣的要求較高，施用未腐熟雞糞或其它有機肥，將導致土壤還原氣體增加，氧氣減少，引起爛種和根系過早老化，對產量的影響很大。所以施基肥要注意選擇完全腐熟的有機肥，同時還不宜用過多的氮素肥料做種肥。
4.3 追肥
追肥應掌握“少吃多餐”的原則。播種后20-25天， 在開始花芽分化r，如果沒有施足基肥，表現出缺肥癥狀，應及時進行追肥， 每畝追施20%-30%的稀人畜糞尿約1500公斤，也可在每1000公斤稀糞中加入硫酸鉀4-5公斤。 及早進行追肥增產效果明顯，但苗期施過多氮肥，會徒長，因此，是否追肥應根據植株長勢而定。在開花結莢期需肥量最大，結莢期的營養主要是從根部吸收來的，有一部分是從莖葉中轉運過去的，而且開花結莢期較長。
似花還似非花范文4
資料與方法
2010年1月～2011年1月收治2～15周要求終止妊娠或死胎的而無手術及用藥禁忌證患者54例，年齡18～44歲，隨機分為兩組，每組27例，A組平均年齡30.30歲，平均孕周13.33周，其中死胎5例。B組平均年齡30.15歲，平均孕周13.29周，其中死胎6例，兩組在年齡、孕周、胎兒情況上無顯著差異（P＞0.05），有可比性。
方法：先行完善各項檢查，血常規、尿常規、肝功、血凝四項、心電圖、陰道分泌物涂片，手術由專人操作。①A組：口服米非司酮，25mg/次，2次/日，共服3天，第4天早來院行鉗刮術。②B組：術前晚宮頸管置入1枚一次性海藻擴張棒，并塞入干紗布1塊，防止擴張棒脫落，次日晨來院行鉗刮術。
觀察項目及標準：①宮頸軟化及擴張情況：能通過幾號擴宮棒；②手術時間；③出血量以量杯計算。
結 果
兩組結果統計學處理有顯著差異（P＜0.01），A組93%能順利通過6號擴宮棒，而B組100%能通過7.5號擴宮棒，且在進一步擴張宮頸時，A組滯棒嚴重，操作困難，有26%發生人流綜合征，B組很順利將宮頸擴到12號且只有7.4%發生人流綜合征。宮頸擴張及軟化情況，見表1。
手術時間及出血量：A組手術時間5～15分鐘，平均8.02分鐘，其中＜8分鐘55%；出血量30～200ml（其中因死胎出血量較多200ml 1例），平均出血量42.59ml，＜42ml 56%。B組手術時間4～13分鐘，平均6.55分鐘，其中＜6分鐘85%；出血量25～70ml，平均38.15ml，其中＜38ml 85%，兩組結果統計學處理有顯著差異（P＜0.01）。
討 論
鉗刮術前應充分擴張宮頸至宮內容能順利排出為止，通常孕10～12周宮頸擴張至8～10號，孕12～14周擴張到10～12號，以防宮頸擴張不充分，操作困難，延長手術時間，出血多，甚至導致宮頸損傷［1］。擴張宮頸的方法很多，如頸管內放置導尿管，放置干臍帶等，但因放置不方便，患者不愿接受。米非司酮與孕激素競爭受體阻斷了孕酮與孕酮受體結合和孕激素活性的出現［2］，使蛻膜變性，繼而引起內源性前列腺素釋放，進而抑制宮頸膠原的合成，擴張和軟化宮頸。但因米非司酮需提前3天服藥，治療期限長，而且有消化道刺激癥狀，禁忌證較多，許多患者不能應用。而一次性海藻擴張棒放置方便，時間短，置入宮頸后自然膨脹變粗使宮頸緩慢擴張，患者只有小腹微脹的感覺，且無任何不良反應及禁忌證，易被患者接受，能廣泛應用。
二者從療效上看，均有軟化和擴張宮頸的作用，但一次性海藻擴張棒比米非司酮效果要好，鉗刮術至少需要宮頸能通過8號擴宮棒，而米非司酮只能使宮頸通過6號擴宮棒，一次性海藻擴張棒100%能使宮頸通過7.5號擴宮棒，這樣在手術時進一步擴張宮頸比較容易，縮短了手術時間，減少了出血量，減少了感染的機會，減輕了患者的痛苦。
總之，在對12～15周孕婦行鉗刮術前，應用一次性海藻擴張棒擴張和軟化宮頸的方法簡單、安全、有效、易于掌握，且費用低，尤其適用于基層醫院，值得推廣應用。
參考文獻
似花還似非花范文5
拋家傍路，思量卻是，無情有思（去聲）。
縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。
夢隨風萬里，尋郎去處，又還被、鶯呼起。
不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。
曉來雨過，遺蹤何在，一池萍碎。
春色三分，二分塵土，一分流水。
細看來，不是楊花點點，是離人淚。
特別喜歡這首詩：水龍吟·次韻章質夫楊花詞 蘇軾寫的。
現在，此刻，應該說我已經是一個青少年了吧，但誰叫我是九零后那？總是“鋪天蓋地”的寂寞。還是我對字的傾訴，一種喜愛，一種特殊的知己似的思念，飛鴻雪泥，又追憶童年，如果留下一些歲月的痕跡，這字，這標點，這省略號，都可以在白發蒼蒼之時勾起一絲懷念。
尺素之間，曾經可能寫滿過年少的我的落寞，哀愁，凄楚，盡管我并不懂得我在感傷些什么，盡管年少的我并不懂得愛情。
心多惆悵，但又如此安定。不覺得冬天很冷，但卻覺得那凌烈的寒風能使自己安定下來，清醒重生，所以也這樣，就喜歡上了冬天。
如果讓我選擇：冷死還是熱死？我會選擇：凍死。
雖然不是花樣年華，但卻也是豆蔻之期；不期待風花雪月，因為那太過奢侈，或許對我們來說；雖然沒有生在燈紅酒綠的繁華都市，但一顆心一點也不想去經歷那些。
怎么說。？……
好像自己單純的經歷過什么。沒有吧……
如此也好，為什么要管別人說什么？ 說去吧！那些想說的人！
薛蘿秋月，知足矣。
似花還似非花范文6
關鍵詞：《雙雙燕》；姜夔；賀裳；詠物；側面烘托
中圖分類號：I207.33 文獻標識碼：A 文章編號：1672-3104(2012)03?0216?05
一、 姜、賀品評史達祖《雙雙燕》的
爭論及其實質
史達祖的《雙雙燕?詠燕》是詠物詞的千古名篇，不僅當時就已廣播詞林，而且后世亦有詞人競相追和、詞選紛紛載錄、詞論者褒揚有加的盛況，“雙雙燕”這一詞牌也幾乎成為詠燕的專用詞調，是詞體發展過程中少數能基本保持詞牌名即詞題、詞詠本調名的詞調之一，這無疑都是這首詠燕詞的貢獻。此詞是否為佳作，已經沒有爭議，而何以成為佳作、好在何處，卻是有爭議的，對于這一問題，王國維的《人間詞話》曾言及之：
賀黃公謂姜論史詞，不稱其“軟語商量”，而稱其“柳昏花暝”，固知不免項羽學兵法之恨。然“柳昏花暝”自是歐秦輩句法，前后有畫工化工之殊，吾從白石，不能附和黃公矣。[1](4261)
對于欣賞此詞的角度，王國維提到了兩種不同的說法，一為姜夔所言，見于《玉林詞話》，曰“姜堯章極稱賞‘柳昏花暝’之句”[2]；一為清人賀裳所言，他認為《雙雙燕》之妙不在此，見其所著《皺水軒詞筌》，曰“嘗觀姜論史詞，不稱其‘軟語商量’，而賞其‘柳昏花暝’，固知不免項羽學兵法之恨”。[3](704)認為此詞固佳，但姜夔并未解得其中三昧，正如項羽學兵法不能透悟。為了更加直觀地分析二者的分歧，
需要細細品讀史達祖原詞：
過春社了，度簾幕中間，去年塵冷。差池欲住，試入舊巢相并。還相雕梁藻井。又軟語、商量不定。飄然快拂花梢，翠尾分開紅影。 芳徑。芹泥雨潤。愛貼地爭飛，競夸輕俊。紅樓歸晚，看足柳昏花暝。應自棲香正穩。便忘了、天涯芳信。愁損翠黛雙蛾，日日畫闌獨憑。
此詞詠燕，而詞人所詠之燕有兩個主要特點：一為“春”燕，二為“雙”燕。燕子四季常在，而文學作品中出現的燕子，卻往往與春天有密切關系，甚至已經成為詩化世界中構成春天旖旎景象的重要因素。清人洪亮吉自言最喜愛二月，“以春事方半，百草怒生，萬花方蕊，物物具發生氣象故也”[4]，故亦最喜愛燕子。的確，燕子這一意象所挾帶的是萬物初生時欣榮勃發的生機，故而往往成為暌違的春風重拂凡塵的使者，因此詠燕必然是詠“春”燕。而自然意象中，除了交頸的鴛鴦、并宿的鶼鰈，燕子也往往成雙成對出現于詩詞中。這首先來源于現實中燕子確實雙棲雙宿，其次則是因為詩詞中反復地用成雙的燕子來寫孤棲女子境況的窘迫、內心的苦悶，因而燕必“雙”燕亦成為一種約定俗成的現象。史達祖此詞寫春日雙飛的燕子，對象并不新鮮，而詞人構思巧極天工，上片為燕子造出初春重回故巢的場景，以寫雙燕穿簾度幕、軟語呢喃的情態，雖只寥寥數筆，已勾勒得形神兼備， 巧思妙語，難以復加，所以下片宕開一筆，不再直接
收稿日期：2012?02?24；修回日期：2012?03?28
作者簡介：彭潔明(1984?)，女，湖南長沙人，南京大學文學院中國古代文學博士研究生，主要研究方向：詞學.
著眼于燕子本身，而是從它在詩詞中往往作為勾起離人思婦愁緒的角色展開，從燕子愛“貼地爭飛”留連于花叢之中，引出其沉浸于自身的歡愉，而不稱人們一廂情愿賦予的“信使”之職，使得憑闌遙望之人日日寂寥傷懷，無所依憑。這種轉承變化非常巧妙，筆致由實而轉虛，意脈似斷而實連，一切皆出于詞人的意匠經營，又終不離所詠之物。張炎《詞源》云：“詩難于詠物，詞為尤難。體認稍真則拘而不暢，模寫差遠則晦而不明。要須收縱聯密，用事合題。”此語素來被視為評析詠物詞的提綱挈領之言，以此觀史達祖之《雙雙燕》，則其詞遠近、虛實之間的尺度把握極佳，所以《詞源》也贊其“所詠了然在目，且不留滯于物”，不愧為詠物的上佳之作。
如上所述，此詞的上下片在用筆上有明顯差異，簡而言之，上片主要是白描刻畫，是實寫，下片主要是寫意傳神，是虛寫；上片句句不離燕子，是正面描繪，下片則拉來“思婦”為賓以陪“雙燕”之主，是側面烘托。以此看來，賀裳、姜夔所分別稱賞的，與其說是“軟語商量”、“柳昏花暝”等一二字句，不如說是上片的正面描繪之法和下片的側面烘托之法，這才是二人真正的分歧所在。謂予不信，且看賀、姜二人的相關論述。
賀裳在《皺水軒詞筌》中論詠物時曰：
稗史稱韓幹畫馬，人入其齋，見幹身作馬形，凝思之極，理或然也。作詩文亦必如此始工。如史邦卿詠燕，幾于形神俱似矣。次則姜白石詠蟋蟀：“露濕銅鋪，苔侵石井，都是曾聽伊處。哀音似訴。正思婦無眠，起尋機杼?！庇衷疲骸拔鞔坝执蛋涤?。為誰頻斷續，相和砧杵?！睌嫡Z刻劃亦工。蟋蟀無可言，而言聽蟋蟀者，正姚鉉所謂賦水不當僅言水，而言水之前后左右也。然尚不如張功甫“月洗高梧，露漙幽草，寶釵樓外秋深。土花沿翠，螢火墜墻陰。靜聽寒聲斷續，微韻轉、凄咽悲沉。爭求侶，殷懃勸織，促破曉機心。 兒時曾記得，呼燈灌穴，斂步隨音。任滿身花影，猶自追尋。攜向華堂戲斗，亭臺小、籠巧妝金。今休說，從渠床下，涼夜聽孤吟?！辈晃┞晞倨涓哒{，兼形容處心細如絲發，皆姜詞之所未發。[3](704)
韓幹是唐代著名畫家，其畫馬之技名動一時。賀裳取韓幹畫馬“身作馬形”取譬，以傳達他認為詠物應該極盡形容以求“形神俱似”的主張，并非偶然。杜甫曾以《丹青引》寫韓幹之師、當時另一位擅長畫馬的畫家曹霸，其中有一段寫他為御馬“玉花驄”寫真：“先帝天馬玉花驄，畫工如山貌不同。是日牽來赤墀下，迥立閶闔生長風。詔謂將軍拂絹素，意匠慘淡經營中。斯須九重真龍出，一洗萬古凡馬空?！币庵^曹霸的過人之處，在于他寫物傳神，著重于氣骨，故卓爾不群。同時杜甫對韓幹是頗為微詞的——“幹唯畫肉不畫骨，忍使驊騮氣凋喪”，認為“形似”并非寫物的上乘境界。但 “似”字正是賀裳論詠物的核心所在，雖然他也承認，詠物不應該僅僅只著意于事物表層或本身，“正姚鉉所謂賦水不當僅言水，而言水之前后左右也”，但他所推重的作品，仍以形容深細為最高標準，這從他對所引的姜夔、張鎡二人的詠蟋蟀詞的評騭中，亦能窺見一斑。姜夔的《齊天樂》、張鎡的《滿庭芳》二詞都是詠蟋蟀的佳作，但姜夔的《齊天樂》享名之高、用筆之精、用意之深，比之張鎡之詞應較勝之，而賀裳反而斷言前者不如后者，除了認為張詞聲調婉轉、情辭相稱之外，關鍵就在于他認為張詞“形容處心細如絲發”，而這正符合他推重的詠物“形神俱似”的主張。
與之相比，姜夔注重的則是“詠物而不滯于物”的騰挪之妙，關于這點，從姜夔推重的詠物詞來分析，也許更能把握他的觀點。沈雄《古今詞話》引姜夔語曰：“牛嶠《望江南》，一詠燕一詠鴛鴦，是詠物而不滯于物者也，詞家當法此?！盵5]先看牛嶠為姜夔所稱道的兩首詞：
銜泥燕，飛到畫堂前。占得杏梁安穩處，體輕惟有主人憐?？傲w好因緣。
紅繡被，兩兩間鴛鴦。不是鳥中偏愛爾，為緣交頸睡南塘。全勝薄情郎。[6]
姜夔所拈出的是“詠物而不滯于物”，順著這一綱領，可以發現牛嶠這兩首詞的共同特點是詠燕、詠鴛鴦但均不從體物的形似落筆，而一以雙飛穩宿、人羨其“好因緣”落筆，一以女子稱其交頸燕好勝卻“薄情郎”為賓，無論是“占得杏梁安穩處，體輕惟有主人憐”，還是“不是鳥中偏愛爾，為緣交頸睡南塘”，都意不在描摹，不滯于物。
再看姜夔對史達祖的其他詠物詞的評賞情況。據黃昇所言，姜夔還很欣賞史達祖的《東風第一枝?詠春雪》和《綺羅香?詠春雨》，“‘春雪’詞結句尤為姜堯章拈出”，“‘春雨’詞‘臨斷岸’以下數語，最為姜堯章稱贊”[7]。我們先看《東風第一枝?詠春雪》：
巧沁蘭心，偷黏草甲，東風欲障新暖。謾凝碧瓦難留，信知暮寒輕淺。行天入鏡，做弄出、輕松纖軟。料故園、不卷重簾，誤了乍來雙燕。 青未了、柳回白眼。紅欲斷、杏開素面。舊游憶著山陰，后盟遂妨上苑。寒爐重暖，便放慢、春衫針線?？著P靴、挑菜歸來，萬一灞橋相見。
再看《綺羅香?詠春雨》：
做冷欺花，將煙困柳，千里偷催春暮。盡日冥迷，愁里欲飛還住。驚粉重、蝶宿西園，喜泥潤、燕歸南浦。最妨他、佳約風流，鈿車不到杜陵路。沉沉江上望極，還被春潮晚急，難尋官渡。隱約遙峰，和淚謝娘眉嫵。臨斷岸、新綠生時，是落紅、帶愁流處。記當日、門掩梨花，剪燈深夜語。[8]
這兩首詞和《雙雙燕》一樣，也是史達祖的詠物名篇?！稏|風第一枝》上片寫雪落于花間、草叢、屋瓦，飛舞于天空，巧捷輕盈，飄飛不定；下片則引入與雪有關的典故，一句一事，以春雪之中的情愫思致為針線貫穿，皆已不留滯于雪本身了?！毒_羅香》上片狀春雨之情態，突出它迷濛潤物、淅瀝難休的特點，花柳在雨中，燕蝶在雨中，萬物皆籠罩在一片迷濛中。下片寫春雨之神韻，春潮似是春雨，因為它因雨而漲，亦使得煙霧溟濛，困人望眼；薄霧是春雨，因為它籠罩遠山，如同淚掩紅妝；而當日雨打梨花深閉門、剪燭夜語的情形，在詞人眼中更與春雨緊密相關。略加體味，可以看出這兩首詞和《雙雙燕》在結構上有相似之處——都是上片以正面描摹為主，下片以側面勾勒為主。而姜夔所尤為欣賞的《東風第一枝》結句“恐鳳靴、挑菜歸來，萬一灞橋相見”和《綺羅香》中的“臨斷岸、新綠生時，是落紅、帶愁流處。記當日、門掩梨花，剪燈深夜語”等詞句，都是詞中側寫傳神而非描摹形似之處，這已經足以說明問題了。
二、姜、賀的詠物作與詠物觀
眾所周知，在理論和創作之間，往往有一間之隔，有時二者不一定完全契合。那么對于詠物有如此分歧的賀、姜二人在創作詠物詞時，是否也能踐行自己的觀點呢？筆者以賀裳的一首同樣詠燕的《綺羅香》和姜夔詠蟋蟀的《齊天樂》詞來稍加探尋，先看賀裳的《綺羅香?詠歸燕》：
巢燕將歸，軟語低飛，似向窗前分訴。月冷云陰，難禁幾朝風露。思斜日、曲徑拖花，憶微風、橫塘撲絮。賴情多、高卷珠簾，深院里往來無阻。 空階蛩語促去。整夜叨叨不住，料伊庭宇。落照昏黃，惟見烏棲檐樹。勤拂拭、藻井雕梁，好收藏、玉筐紅縷。聽囑付、紅杏開時，再入伊門戶。[9](2419?2420)
再看姜夔的《齊天樂》：
庾郎先自吟愁賦。凄凄更聞私語。露濕銅鋪，苔侵石井，都是曾聽伊處。哀音似訴。正思婦無眠，起尋機杼。曲曲屏山，夜涼獨自甚情緒。 西窗又吹暗雨。為誰頻斷續，相和砧杵。候館吟秋，溪橋吊月，別有傷心無數。豳詩漫與。笑籬落呼燈，世間兒女。寫入琴絲，一聲聲更苦。
姜夔的這首《齊天樂》亦是詠物的千古名篇，這首詞頗能代表姜、史一派詠物詞的風貌，如小序所言，詞人本以聞蟋蟀之聲而起興，所以將詠蟋蟀與詠蟋蟀之聲暗相聯系，寫蟋蟀之聲，又不專從其聲著筆，而“采用六種聲音，即吟聲、私語聲、機杼聲、雨聲、砧杵聲、琴聲來描繪和襯托蟋蟀的鳴聲”，這幾種聲音多數哀怨低沉，與蟋蟀鳴聲為同調，惟有“笑籬落呼燈，世間兒女”是從反面來映襯——這種正面呼應與反面映襯都是靠其聲與蟋蟀鳴聲的內在聯系相聯接，而非以蟋蟀所處的真實環境的白描寫實來安排思路、塑造詞境。正如許昂霄《詞綜偶評》所說：“將蟋蟀與聽蟋蟀者，層層夾寫，如環無端，真化工之筆也?！盵10](166)由此可以發現，姜、史一派詠物詞的重要特點在于詞人強勢的意匠經營在詞中非常突出，“賦詩必此詩，定非知詩人”，蘇軾此言正可用來概括他們詠物詞構思造境的特點——詠物能透悟“物”作為意象、文學符號的內涵和精髓，從這一內涵延展把握住情思取向，又以此取向思接千載，視通萬里，隨起興之境而造虛化之境，虛化之境中又有高于細枝末節的真實感。對于這一特征，劉熙載的《藝概》也把握得非常準確：
東坡《水龍吟》起云：“似花還似非花”，此句可作全詞評語。蓋不離不即也。時有舉史梅溪《雙雙燕》“詠燕”、姜白石《齊天樂》“賦蟋蟀”令作評語者，亦曰“似花還似非花”。[11]
劉熙載巧妙地拈出蘇軾《水龍吟?次韻章質夫楊花詞》的首句“似花還似非花”作為全詞評語，亦作為史達祖《雙雙燕》和姜夔《齊天樂》的評語，正是中國傳統詩學批評中慣用的以喻譬喻之法?！端堃鳌吩仭皸罨ā奔戳?，詞云“似花還似非花”，本是因為飄飛的柳絮舞風之形與飛花近似，但它又并非一般意義的“花”。用這句詞來形容寫作詠物詞側寫造景、虛處傳神的方法，非常之熨帖。
賀裳的《綺羅香》詠在乍暖尤寒的初春歸來的燕子，上片以燕子的行跡為線索，朱戶簾幕，檐下窗前，曲徑花叢，飛絮橫塘，都是燕影穿梭之處。下片以擬人的手法從燕子的視角來著筆，中有多層時空的轉換穿插：正因燕子將歸未歸，故而繡戶珠簾無非昏黃落照、寒蛩夜語，令人凄斷。而待彼時紅杏盛開，自有歸燕重入門戶。這里對“料伊庭宇”凄涼場景的構筑，亦是用以賓陪主、造境寫意的方法，而下片的兩個“伊”字，也似乎是用燕子的口吻來指代等待巢燕歸來的“主人”?？梢娂词故琴R裳本人的詠物詞作，也受姜、史詠物詞作法的影響，以實境、虛境的互融，正寫、側寫的兼備來構造整體情境。
一位作者寫作某一類作品的方法、路徑或者評騭某一類作品的眼光、標準，自然受制于其整體的文學觀，換言之，具體到這個問題上，姜夔、賀裳二人詠物觀的差異，也是因為二人文學觀的差異。賀裳的《皺水軒詞筌》所透露出來的詞學觀，推崇本色自然、強調對環境的真實還原，亦欣賞艷冶有情致的作家作品。如下面二則所云：
少游能曼聲以合律，寫景極凄惋動人。然形容處，殊無刻肌入骨之言，去韋莊、歐陽炯諸家，尚隔一 塵。[3](696)
詞家須使讀者如身履其地，親見其人，方為蓬山頂上。如和魯公“幾度試香纖手暖，一回嘗酒絳唇光”，賀方回“約略整鬟釵影動，遲回顧步佩聲微”，歐陽公“弄筆偎人久，描花試手初”，無名氏“照人無奈月華明，潛身卻恨花陰淺”，孫光憲“翠袂半將遮粉臆，寶釵長欲墜香房”，晏幾道“濺酒滴殘羅扇字，弄花薰得舞衣香”，真覺儼然如在目前，疑于化工之筆。[3](700)
從這兩則詞話的敘述用語和賀氏所推崇的詞人詞作可以看出，他偏重那種狀物寫情能真切直達胸懷的作品，形容處能“刻肌入骨”“使讀者如身履其地，親見其人”，如在目前，方是他所認為的“化工”之筆。而姜夔雖無專門的詞論著作，從他論詩法的《白石道人詩說》中，也能窺其孔竅，關于體物，他指出“體物不欲寒乞”，結合“雕刻傷氣，敷衍露骨，若鄙而不精巧，是不雕刻之過，拙而無委曲，是不敷衍之過”之語，可以看出他認為體物不能窮形盡相、刻意求似，這樣反而有損氣骨，亦不能粗拙鄙俗，仍要精心鍛煉，要在把握尺度。那么這一尺度如何把握呢？他說：
人所易言，我寡言之，人所難言，我易言之，自不俗。
難說處一語而盡，易說處莫便放過。僻事實用，熟事虛用，說理要簡切，說事要圓活，說景要微 妙。[12]
“人所易言”等數語，后世論者引用闡發頗多，而姜夔此語，的確道出了詩中三昧。所謂的“人所易言，我寡言之，人所難言，我易言之”，并非一味地以求新為要務而特意反常理而行之，而應是在自有境界、運筆自如之后，對生熟、難易的取舍和把握。在后人對姜夔此語的闡發中，朱庭珍的《筱園詩話》所言甚為精微：
詩家之用筆，須如庖丁之用刀，官止神行，以無厚入有間，循其天然之節，于骨肉理湊肯綮處，銳入橫出，則批卻導竅，游刃恢恢有余，無不迎鋒而解矣。人所難言，累百言而不能了者，我須一刀見血，直刺題心，以數精湛語了之，則人難我易，倍覺生色。人所易言，娓娓而道之處，彼不經意而平鋪直敘，我轉難言之慘淡經營，加以凝練，平者側行逆出使之奇，直者波折回環使之曲，單者夾寫迸層使之厚，淺者剝進翻入使之深。則人易我難，無一敗筆，自臻精妙完美之詣。如正言不能警動，則反言之，或譬喻言之，或借賓以陪，而主自定。正寫不見透徹，則左右側寫，或對面著筆以返照之。實寫不覺玲瓏，則虛處傳神，或傍敲側擊，以射注挑剔之。本位無可著力，則前后高下兩邊襯托，或四面烘染，以逼取之與。夫斷而遙連，補出妙意，連而中斷，插入奇峰。[13]
此處同樣是闡述詩法，他提到的“借賓陪主”“反言”“左右側寫”“對面著筆”“虛處傳神”“傍敲側擊”“前后高下兩邊襯托”等諸法，無不合于筆者所討論的姜、史詠物詞的特征。法無定法，運用之妙，存乎一心，覃思精微，乃有佳作。而透過對作品的評論，我們又能反觀論者對法度的不同理解。姜夔、賀裳二人關于《雙雙燕》中“軟語商量”和“柳昏花暝”的分歧，也正透露二人詠物詞的巨大差異。也許二人并無高下之分，但賀裳武斷地說姜夔“不免項羽學兵法之恨”，則有失公允。面對這段公案，王國維表明，自己贊同姜夔而非賀裳，前此的清人林昌彝的論詞絕句也寫道：“雕梁軟語足形容，柳暝花香意態中。項羽不知兵法誚，也應還箸賀黃公”[14]，同樣持論如此。
參考文獻：
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[11] 劉熙. 藝概(卷四)[M]//古桐書屋六種. 清同治刻本.
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[13] 朱庭珍. 筱園詩話(卷一)[M]. 清光緒刻本.
[14] 林昌彝. 射鷹樓詩話(卷二十三)[M]. 清咸豐元年刻本.
The Debate and Differences of the Viewpoint on Thing-depicting
between Jiang Kui and He Shang
PENG Jieming
(School of Liberal Arts, Nanjing University, Nanjing 210093, China)