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睡前故事電影范文1
電影中，少年杰克的爺爺被怪物殺死。臨死前，爺爺要杰克去找佩小姐的“兒童樂園”――爺爺無數次在睡前故事里講述過。
杰克找到了樂園。那里天空碧藍，綠草如茵，佩小姐帶領著一群有異能的少年。有的少年可以讓植物生長，有的可以控制空氣流動，有的能讓人偶獲得生命，有的可以把夢境投影出來……
佩小姐等女巫負責在各地尋找合適地點，再讓時間停止流逝，讓少年們住在那里。而杰克的使命，是打敗試圖抓走佩小姐和少年們的怪物。
樂園里也有一些不和諧，少年們有時會被噩夢侵襲，噩夢里，有各種不可知的恐怖形象；也會看見一些朦朧未來，不那么令人愉快。
蒂姆?波頓的電影，成年人可以看，少年人也可以看。少年可以看懂并喜歡的部分，就是上面這些――自由愉悅、瑕不掩瑜的小小烏托邦。
成年人看到且有所觸動的，就是另一個故事了。
這個故事里，人不能在樂園里沉溺，必須離開。因為外面的大千世界在召喚，也因為人渴望嘗試不同的體驗，承擔必須承擔的責任。杰克的爺爺亞伯，剛成年時，就離開了樂園，進入俗世凡塵，當兵上戰場，結婚生子，活到了80歲。
離開樂園，意味著放棄永遠年輕的可能，接受成長，接受衰老與死亡。但亞伯還是離開了，只把對樂園的眷戀，放進講給孫子的睡前故事里。他不停地給佩小姐寫信，還在遠處守護著樂園，但始終沒再回去。
離開樂園，還意味著放棄異能。生活在人群中，他不需要讓空地上長出巨大的胡蘿卜，更不需要在天上飄飛。但也唯有這樣，他的生命才得以完成。
所以，故事里的城堡最后被炸掉了。只有失去庇護所，孩子們才有可能去過另一種人生。這種人生里，有衰老，有死亡，有不被接納，但也更真實，更有力，更豐富。
睡前故事電影范文2
（一）劇情的反傳統設置
《沉睡魔咒》顛覆經典童話，可謂對原作進行了徹底改寫，正反派角色以及各自成長經歷、人性情感都有了顛覆性的變化。影片重新設置了故事框架，從全新角度演繹觀眾家喻戶曉的《睡美人》傳奇，講述經典反派不為人知的神秘往事。
瑪琳菲森曾是一個美麗純潔，能展翅飛翔的精靈，她生長于寧靜祥和的森林王國。然而王國突遭人類軍隊侵襲，瑪琳菲森在戰斗中逐漸成長為這片森林的守護者，同時她愛上了貪婪的人類史提芬并遭受到他無情的背叛，失去翅膀的她心靈開始變得冷酷，充滿仇恨。為了報復，她給人類國王史提芬的女兒愛洛公主施下惡咒；然而愛洛的純真可愛逐漸暖化了瑪琳菲森的心，她像母親一般無微不至地默默陪伴著愛洛成長，并用真愛之吻喚醒愛洛，同時愛洛也將瑪琳菲森從仇恨中喚醒，使她逐漸意識到這位小公主不僅能給兩個世界帶來和平，還能給自己帶來真正的快樂與溫暖。影片就這樣賦予了童話新的寓意，是成人對愛的思考，是女權主義的崛起，雖然故事背景還在《睡美人》的框架中，但展現給人們了一個不一樣的故事新解。[1]
（二）人物塑造的逆襲
影片不再拘泥于王子與公主的愛情故事，而是將《睡美人》中給公主施下咒語的經典反派女巫瑪琳菲森作為切入電影靈魂的主要人物，并且為她的施咒行為找到了合理的理由，將其刻畫為正面人物。她的形象在成長中不斷地豐滿，她不僅是為了保護魔法森林不被人類侵害而帶領魔界生靈作戰的統領者，還是滿懷母愛的女性，瑪琳菲森對愛洛公主施咒后，默默跟隨著愛洛，給予她無微不至地照顧并無可救藥地愛上了愛洛，她試圖收回詛咒，但已無能為力，在公主沉睡后，她將王子送到公主床邊，希望他能將公主吻醒。
《睡美人》中其他單純的人物也在影片中被復雜化，甚至被顛覆――原本是正面人物的國王，為了權力背叛愛人，成為邪惡的大反派、野心勃勃的征服者，他為了獲得王位的繼承權，對瑪琳菲森下藥并取走她強有力的翅膀，當上國王后，為了防止瑪琳菲森重獲力量，將她的翅膀鎖在鐵鏈纏繞的玻璃柜中，他用瑪琳菲森的力量與自由換取了自己的權力與財富；原本要英雄救美的王子變得毫無價值，偶然邂逅所生情愫與瑪琳菲森長達16年的守護所給予的溫情與愛意相比，就黯然失色了；就連公主本人也完全不是原著中的樣子，原著中愛洛一直在沉睡，她留給人們的印象除了美貌以外就是沒有心眼，而電影中的愛洛幾乎全程保持清醒，沉睡魔咒的破解所占時間也很短，重要的是她勇敢而善良，在蘇醒后憑借自己的智慧和勇氣歸還瑪琳菲森的翅膀，并將她從父親的王國解救。
（三）情感與主題的升華
童話故成真人電影，顛覆性變化出現最多的就是暗黑化，就是將童話改編成各種具有驚悚、恐怖、陰森氣氛的劇情片，完全摒棄童話特征，甚至少兒不宜?！冻了е洹冯m然也是黑暗童話，其中也有毫不留情地把人類的貪婪、愚蠢、自私和虛偽投射在童話中，但依然是一部講愛心的故事，影片的結局也回歸了童話的本質，給人們帶來希望、傳遞正能量的愿景。電影對《睡美人》反派正說的改編使其由一個睡前孩子的童話故事，變成了極具女權主義思潮和對愛有著真知灼見的成人童話，安吉麗娜?朱莉扮演的邪惡魔女在善與惡兩級間的游走，使愛的命題在這部電影中不斷升華，更能直擊人心對愛真諦的詮釋。不是只有王子和公主才能是真愛童話，魔女和公主也能是個絕佳的組合，影片跳出了愛情而著重在人心的善惡變換上，真愛之吻也得到了新的詮釋，王子的愛情之吻不再能喚醒公主，而瑪琳菲森的悔過與真愛之吻使得公主蘇醒。
人們總是對美好的童話世界懷揣憧憬、迷戀不已，而缺乏對殘酷現實的思想準備，這部影片打破了人們童話般的幻想與記憶，顛覆了人們傳統記憶中對愛的詮釋，更多地闡釋了何為真愛。
二、 《灰姑娘》的忠實與致敬
（一）內容的經典重現
《灰姑娘》打破了以往那些真人童話電影的創作模式，它終于不再是一部黑暗童話了。它完完整整地照搬了灰姑娘本身的所有故事，劇情平淡到沒有一絲絲婉轉起伏，幾乎所有細節都完全忠于原著，一切的發展也皆如那往昔的童話般夢幻與華美交織，是好萊塢繼黑暗童話后最原汁原味的童話回歸，給觀眾帶來了唯美夢幻的迷醉和“堅強而勇敢，仁慈而善良”的主題思考。觀眾可以輕輕松松地去致敬經典，無需對劇情的發展進行猜測，這種簡單而純粹的美好本就是童話的本態。
（二）風格的童話式回歸
《灰姑娘》的畫面風格美輪美奐，將曾經看童話聯想到的畫面映入眼簾：瑞拉在森林中與王子初次邂逅，旋轉的畫面中兩人在馬上交談，仿佛置身于旋轉木馬般浪漫，充斥著他們一見鐘情的愛情；金碧輝煌的南瓜車和老鼠變身的駿馬仿佛穿越了紅塵，奔馳在黑暗的森林中，車上的掛燈成為黑夜中唯一的光亮；嘴巴還沒有完全消退的鵝先生還有綠色皮膚的蜥蜴侍從變身的一刻像是在和命運展開著滑稽的掙扎，然而當他們脫胎換骨，卻是那么的幽默和紳士，儼然成為高貴而美麗的生靈；粉色而陳舊的裙子在仙女教母的魔棒下輕輕一點，湛藍的新代替了曾經的粉，在中景俯拍鏡頭下的灰姑娘，低垂的雙手和細滑的指尖劃過頭頂，她閉著眼睛，享受著蛻變的美妙，她旋轉著身軀，舞動著靚麗斑斕的晚禮服，再堅硬的心靈，看到這美麗的一幕時，也會是溫柔的，瑞拉就這樣從一個鄉下的小丫頭，變成了高貴美麗的公主，而唯一不變的，是媽媽留給她的禮服樣式；閃閃發光的水晶鞋與灰姑娘的完美契合作為絕對的象征，水晶鞋的美麗和高貴自始至終都只屬于灰姑娘一個人，縱使魔法褪去，午夜的鐘聲響起，南瓜還是南瓜，蜥蜴還是蜥蜴，但是那一雙水晶鞋卻依舊那么美麗，它就是那“一點點”的魔法，延展了灰姑娘的愛情夢想。
（三）重拾初心
每個女孩的心中都住著一個灰姑娘，一個美好而善良的童話，一雙精致又閃亮的水晶鞋，等待著那個屬于自己的王子到來，此次這個故事以真人的形式重現在了銀幕之上，而且將水晶鞋制作的如同童話故事里那雙水晶鞋般精致、耀眼。也許你在現實中還沒有遇見自己的白馬王子，但是電影可以帶你去做一次夢，像兒時一樣。就像這部電影在故事上成功與否，取決于觀眾小時候對《灰姑娘》這個故事的印象如何，與其說這部影片被大眾喜歡是因為它的故事，倒不如說大眾喜歡的是當初的那份情懷罷了。愛情，就是那“一點點魔法”，當完滿的愛情和善良的內心占據了你的內心，一個屬于你自己的童話完美收官了。電影中支撐灰姑娘一路走來的是母親臨終前告誡自己的“堅強而勇敢，仁慈而善良”，溫故拾心，面對這樣一個不能再老套的美好童話，拾起的不僅是童心，更是那份面對生活心若朝陽的初心。在童話精神的指引下，做到用兒童的眼睛去看，用兒童的耳朵去聽，特別是用兒童的心靈去體會。[2]
結語
總之，迪士尼電影公司從兩種不同的方向將童話以真人電影的形式搬上大銀幕，無論是《沉睡魔咒》對經典的顛覆還是《灰姑娘》對經典的致敬，都攫住了觀眾的眼球，喚回或加深了觀眾對童話的記憶。而《沉睡魔咒》或許會成為這類電影今后的一個改編模式，因為其雖然有著原版角色，但是人物早已面目全非，成為了一部全新的影片。而這種“舊瓶盛新酒”的嘗試，才是真正的童話真人改編，也是未來童話真人化的趨勢。
參考文獻：
睡前故事電影范文3
1、夢魘通常在壓力比較大、過度疲累、作息不正常、失眠、焦慮的情形下比較容易發生?？茖W表明夢魘是人睡眠時發生一過性腦缺血引起的，人白天發生一過性腦缺血時，會產生很可怕的眩暈、心悸、胸部壓迫感、眼發黑、耳鳴和各種神經功能障礙的癥狀；
2、夢魘還有一部分原因是睡姿不正確引起的，比如在睡覺時把手放在胸前，壓在心臟上，在不知不覺中會感到呼吸困難，形成夢魘。同時仰睡和臥睡也容易引起夢魘。因此睡覺時的睡姿很重要；
3、也有夢魘的原因是壓力過大，一般每個人一生中都會遇到夢魘的情況，這些都是正常的情況。但是如果經常夢魘，那么就要注意了，這有可能是心理疾病最好去咨詢心理咨詢師或者心理醫生；
4、由于精神因素的作用。睡前聽緊張興奮的故事，看緊張驚險的電影，或教育不當，用威脅的方式哄小孩入睡等。
（來源：文章屋網 ）
睡前故事電影范文4
文/鐵任
安兵基真的沒辜負了海報上印的“亞洲恐怖大師”這個名頭，繼華麗又工整的《筆仙2》之后，《筆仙3》不僅沒有裹足不前，甚至拿出堪稱全面超越自我的高水準，在尖叫聲中看完電影驚恐的思緒卻依然在腦中縈繞，看來晚上入睡前要喝酒壓壓驚，否則躺在床上回想起片中的故事和鏡頭，就別想睡著了。
作為系列電影的第三部，電影依舊沿用了中韓團隊合作的模式，安兵基繼續執導，主演則由當紅花旦江一燕擔綱。觀影之前一點沒有心理負擔，以為它如同其它國產恐怖片一樣，靠突如其來的音效和黑暗的人性來賺點眼球，沒想到一個多小時時間里心一直提在嗓子眼兒，不禁感嘆，國產的恐怖片終于不再“忽悠人”而是“嚇人”了。
熟悉韓國恐怖片的影迷一定不會對安兵基的名字感到陌生，《鬼鈴》《兇咒》《公寓》《突然有一天》等等讓人脊背發涼的恐怖電影都出自他手，2004年他執導的韓版《筆仙》更是打破了多項票房紀錄，進一步劣實了其在恐怖片領域的地位。也許面對“筆仙”這個群眾基礎龐大的恐怖題材，他的靈感并沒有得到全然的釋放，因而便有了和中國合作合作的《筆仙》系列電影。如果說前兩部《筆仙》安兵基還會因為國產電影環境稍顯不適應，那么到了《筆仙3》，可以感覺到導演和中國團隊默契十足，并伴隨著前兩部《筆仙》的成功，《筆仙3》在特效上投入了更多的資金和心力，創造出了韓國技術與中國味道至臻融合的精良之作。不少恐怖特效的運用不著痕跡，卻緩緩侵入觀眾的神經，當劇情推進到之時，自然迸發出了攝人心魄的力量。
《筆仙3》的劇情設置不落俗套，筆仙元素在這里不再顯得突兀，一位年輕卻心事重重的母親，帶著童真但略顯深沉的女兒，一個突然造訪的神秘女學生，在一座如同歐洲古堡的別墅里究竟發生了什么，是筆仙讓仇恨現形，卻也帶來了更多撲朔迷離，劇照的轉折讓觀眾一直猜不透最終的謎底，當抓住了某個線索以為可以一窺全貌的時候，才發現自己已經不知不覺陷入了更大的迷局，這也是電影除了精彩特效技術之外最值得稱贊的地方。電影將這千絲萬縷的點漸漸匯聚成一線時，那種被恐怖浸透的酣暢淋漓最叫人拍案。
睡前故事電影范文5
那種感覺就好像小時候聽說起七仙女的感覺是類似的。
可是現在我們已經長大了，不需要再相信有什么七仙女，也不需要再有七仙女什么樣的睡前故事了。
但是我們人就會記得曾經七仙女的存在，在我們腦海當中，就好像是信仰一般的存在。
不容許別人去說，只是因為自己一如既往的喜歡著他們。
哪怕是已經過去那么多年電視劇好像都要被翻拍了，但是在我們心目中的那些經典，始終都還是他們幾個熟悉的面孔。
我想那些道理對于我們來說都是很容易就明白的，可是他們即便是不能夠清晰的去理解這些，又能代表什么呢？
睡前故事電影范文6
關鍵詞： 《巨人捕手杰克》 文化消費 敘事模式 價值觀
一、英國童話電影卷土重來，后《哈利·波特》系列電影效應
2001年，英國女作家羅琳所著的《哈利·波特》系列小說取得了巨大成功，帶動了小說改編和創作的《哈利·波特》魔幻系列電影的全球熱映，十年間不僅創造了巨大的社會效益和經濟效益，而且成了一種文化現象，一種文化消費，原本的兒童童話故事的改編在影壇上造成了極大的聲勢，創造了魔幻影片的一個奇跡?！豆げㄌ亍废盗械臉O高票房及周邊產品的收益，使得華納影業獲得了巨大的市場收益。于是，商家和制作方看到了童話改編電影的巨大利潤，一系列童話改編故事被搬上熒幕。
2013年，《巨人捕手杰克》橫空出世，影片改編自英國童話故事《杰克與豆蔓》和《巨人殺手杰克》。顯然，這引起了很多人的關注，而在當今社會，“魔幻童話”成為一種大眾文化的消費。把作品改編成電影，將文學作品的語言形式改編成電影這一視覺藝術，把一種時間的藝術轉變為空間的藝術，是由創作到再創作的過程。這意味著將靜態的文學語言藝術改編成聲畫結合的動態視覺藝術，更利于當今大眾文化消費。
二、英雄與美人，愛情與戰爭，好萊塢經典敘事模式
《巨人捕手杰克》的故事發生在中世紀，鎧甲、，還有一個亟待拯救的人類公主，這些都構成了影片的重要視覺元素。
影片中，除了巨人與人類的戰爭，必不可少的是愛情元素的運用。跟好萊塢電影的諸多橋段類似，男主人公杰克與公主之間必然產生感情，這是影片中非常重要的一條情感線索。年輕的英雄遇上美麗的公主，因為拯救，因為愛情，這些都構成了影片的看點。伊萬·麥克格雷格在此片中甘當綠葉，公主與杰克在談情說愛之時，他則在一旁保護，絲毫不想霸占兩位年輕小演員的感情戲份。然而，這段感情還是會遭到阻礙，不論是因為巨人一路上的追殺阻擋，讓兩人的愛情經歷波折，還是當公主終于被救，國王的阻礙讓兩人無法在一起。故事的還是在巨人發起了戰爭，當他們吹響號角，高呼“世界屬于我們的”時，真正的戰爭開始了。在這場人類與巨人的戰爭中，弓箭、彈藥等一系列中世紀的暴力元素讓影片看點十足，十分過癮。于是，兩人的愛情如何得到善終，也在此時有了交代，國王覺得事態緊急，將公主囑托給杰克。而后，公主再一次被巨人抓到，情急之中，杰克將一顆豌豆的種子放入巨人的口中，種子進入到巨人體內萌芽沖出肚中，將巨人分裂。杰克戴上王冠成了巨人的頭領。故事結束了，這個童話故事也講完了。
每個人兒時都是童話的聽眾，每個童話故事都讓人浮想聯翩，每個故事都有著自己深刻的內核。杰克的子孫也是如此，在孩子們入睡前，杰克跟父親一樣講《杰克與巨人》的故事，而這個故事卻進到了每個孩子的心里。影片正是改編自《杰克與豆莖》和《巨人殺手杰克》兩個英國童話故事。
三、“壞”杰克遇上“好”杰克，從個人自私主義價值觀到英雄普世價值觀
2001年，美國影片《杰克與豆莖》公映，該片改編自家喻戶曉的這個民間傳說，但在情節的設置上對傳統的故事又進行了一些顛覆：影片中，老杰克偷了巨人城堡里的鵝和黃金小女神的豎琴，爬下豆莖。但巨人緊追不舍，于是杰克把豆苗砍斷，巨人摔死了。杰克家由此興旺發達，但詛咒和恐懼籠罩著這個家族，之后，杰克的后裔重新找回了這個鵝和豎琴，巨人世界才恢復了天國般的美麗，而杰克家的詛咒也因此解除。
1.從神秘老婦人到神秘年輕女子——故事現代化，英雄誕生記。
而在《巨人捕手杰克》中，有趣的事情發生了——片中的主角依舊叫杰克，年輕的杰克從小就從父親那得知巨人與人類的寓言故事，杰克一直保有極大的好奇心，后在一個穿著黑色女巫服的年輕女人的引導下，一個電閃雷鳴的夜晚，杰克發現了通天豆莖，還進入到了巨人世界?！督芸伺c豆莖》中，年輕的杰克卻是因為一個老婦人給的綠色豆子長成的通天豆莖，發現了另一個世界。從神秘的老婦人到神秘的年輕女人，故事本身變得越來越現代，也為之后的“英雄救美”作好鋪墊，一個英雄的崛起必然會發生寓言中的事，盡管聽上去很不真實。
2.從人形到異形——好巨人與壞巨人，視覺戰勝一切。
《杰克與豆莖》變相地改編了童話，將惡巨人變成了好巨人，因為失去了城堡里的鵝和豎琴而惱羞成怒，勇斗惡巨人的杰克變成了偷竊犯和謀殺犯，為了阻止巨人的窮追不舍，殺害了原本好的巨人。與原著小說相似的是《巨人捕手杰克》，惡巨人是兇殘的，他們發起了戰爭，想要搶回原本屬于他們的人類世界，于是綁架了人類公主?！毒蕖防锏膼壕奕碎L相丑陋，殘暴至極，讓人不寒而栗；而在《杰》中的巨人實則還保留了人類模樣，不算難看，只是比常人大些，眉間有兩個小角，有點可愛。從人形到異形，不僅是因為要突出巨人的邪惡與恐怖，而且要突出整個人類與杰克對抗這一異形的難度，于是，3D特效與好萊塢最擅長的大場面才得以呈現，視覺效果才好。
3.從小家到大家，好萊塢的英雄主義。
然而，故事本身還是與豆莖、巨人有關。不同的是，一個家族因謀財害命的祖先而被詛咒，需要子孫杰克解決；一個是人類世界遭遇挑戰，杰克被帶到巨人王國，開始拯救人類公主與全人類，杰克從“偷竊犯”和“謀殺犯”轉變成了一個人類的英雄，這與原著小說中勇斗惡巨人的杰克一樣。從小家到大家，主題上依舊是好萊塢一貫的普世價值觀——民族主義、英雄主義。英雄救美，卻與拯救全人類的主題相結合。
四、“奧斯卡”遇上“杰克”，好萊塢電影席卷中國電影市場
當《哈利·波特》系列終結之后，英國人再一次寄希望于這一部《巨人捕手杰克》，同樣是童話故事的現代改編，充滿了奇幻的各種元素，也是華納公司出品，這表明英國童話具有的巨大潛力與價值，也在宣布英國童話改編的奇幻電影的卷土重來。然而，碰上《魔境仙蹤》這一好萊塢奇幻電影，而該片是向上世紀30年代美國經典電影《綠野仙蹤》致敬的影片。有著強大世界影響與群眾基礎的《綠野仙蹤》的前傳《魔境仙蹤》與英國繼《哈利·波特》系列之后寄予希望的奇幻電影，在中國上映后，依靠先進的3D技術，到底誰輸誰贏，現在還不得而知。中國電影在面對歐美市場上一系列奇幻大片、好萊塢巨制的強大沖擊，能否堅守陣地？在高手如林的中國影壇上，中國電影如何大放異彩，這才是我們需要思考的問題。