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王顧左右而言他范文1
人心齊，泰山移。
人心不足蛇吞象。
三過其門而不入。
識二五而不知十。
數冬瓜，道茄子。
三寸鳥，七寸嘴。
四海之內皆兄弟。
小不忍篇亂大謀。
夏蟲不可以語冰。
行百里者半九十。
心病還須心藥醫。
勿謂言之不預也。
無事不登三寶殿。
無可奈何花落去。
偷雞不著蝕把米。
天下烏鴉一般黑。
同生死，共存亡。
跳到黃河洗不清。
挑得籃里便是菜。
識時務者為俊杰。
身在曹營心在漢。
山雨欲來風滿樓。
書同文，車同軌。
樹欲靜而風不止。
湯里來，水里去。
風里來，雨里去。
眼不見，心不煩。
言必信，行必果。
心有余而力不足。
心有靈犀一點通。
挾天子以令諸侯。
有錢能使鬼推磨。
有其父必有其子。
一錢不落虛空地。
一年之計在于春。
羊毛出在羊身上。
一口吸盡西江水。
一塊石頭落了地。
一朝天子一朝臣。
一傳十，十傳百。
遠來和尚好看經。
一個蘿卜一個坑。
一個巴掌拍不響。
有過之，無不及。
言寡尤，行寡悔。
一不做，二不休。
玉不琢，不成器。
一失足成千古恨。
英雄無用武之地。
有一搭，沒一搭。
有一利必有一弊。
冤有頭，債有主。
眼中釘，肉中刺。
這山望著那山高。
眾人拾柴火焰高。
知人知面不知心。
只重衣衫不重人。
宰相肚里能撐船。
醉翁之意不在酒。
置之死地而后生。
知其不可而為之。
張公吃酒李公醉。
是可忍，孰不可忍。
三人行，必有我師。
迅雷不及掩耳之勢。
燕雀安知鴻鵠之志。
王顧左右而言他范文2
請看下面的例子――
中午12點多,剛剛吃過午飯,于海波就按照報紙上的廣告,給龍華裝飾有限公司打了個電話,接電話的是正在午休的人事部張經理。以下,是他們的通話內容:
于海波:喂,是張經理嗎?
張經理:是我。
于海波:聽說你們在招人,我想來應聘。
張經理:您想應聘什么職位呢?
于海波:你們不是招裝潢設計師和業務經理嗎?這兩個職位我都差不多。
張經理:……您是學什么專業的?
于海波:我學的是裝潢設計。
張經理:有工作經驗嗎?
于海波:我以前在新星公司做過差不多一年,干的就是裝潢設計師,有時候也跟著跑跑業務。
張經理:據我所知,新星的待遇不比我們差,發展前景也不錯。您為何辭職呢?
于海波:也沒什么特別的原因。
張經理:到底是因為什么呢?
于海波:……喂……喂……你們的電話是不是有毛病,信號很不好啊……
張經理:我說,您到底是因為什么辭職呢?
于海波:沒什么,就是想換個環境,可以吧?
張經理:那好吧,我們需要時再和您聯系。
可以說,于海波被招聘方婉拒是毫不令人奇怪的,他似乎根本就不會打應聘電話。讓我們一起來分析一下:
一、時間不合適。在打應聘電話前,一定要了解好招聘單位的工作時間,以便選擇好通話時段。一般來說,在非工作時間不要給對方打電話,以免打擾對方休息,除非對方在招聘廣告上注明了“24小時皆可通話”。此外,在招聘單位剛剛上班和即將下班的時候,也不適宜打電話,因為此時,對方的工作一般比較忙碌。
上例中,于海波在午休時間給張經理打電話,干擾了人家的休息,實屬考慮不周,這就為自己的電話應聘蒙上了一層陰影。
二、目標不明確。知己知彼,才能百戰不殆。求職者想要應聘用人單位的什么職位,一定不能含糊。不妨先在紙上列出要點,以保證能夠在電話里簡明扼要地加以說明。
反觀于海波,首先求職目標就模棱兩可,對自己的定位很不明確,這樣,很難讓招聘者對他作出積極的評價――誰敢輕易錄用一個連自己究竟要做什么工作都沒有想清楚的人呢?
王顧左右而言他范文3
關鍵詞：語用預設 文學語篇
引言
“預設”亦稱“前提、先設”，指的是說話者在說出某個話語或句子時所做的語言假設，即說話者為保證句子或語段的合適性而必須滿足的前提。語用預設的上述特點可以用來分析或構建文學語篇。文學語篇構建者往往巧用預設來構建一個語篇世界，并期望讀者通過預設理解語篇中的虛擬世界，洞察微言大義。因此，本文擬談談語用預設在文學語篇中的作用，希望能對此類研究做些補充。
一、文學語篇的情景性
在語篇的產生過程中，可以進入語篇信息流的事實或事態是龐雜的，說寫者不可能也沒有必要將所有的信息統攝到語篇中來。通常情況下，說話者把假定受話者已經了解或被認為是沒有異議的信息作為預設信息，引而不發，從而提高語篇的情景性。作家愛倫?坡在他的推理小說《毛格街血案》中首次推出大偵探杜賓時用的是典型的正向指稱預設來提高文章的情景：
……我在當地結識了一位名叫西?奧古斯特?杜賓的法國少爺。這位公子哥出身富貴來自一個非常好―――確實是名門子弟，不料命途多舛……！
下文中還用了“這個人”“我的朋友”，最后才用“他”來指代。其基本預設走向是：杜賓――法國少爺――我的朋友――他。在文學創作中這種名稱的轉換自然而清晰，敘述者充當介紹人角色，使讀者對這位偵探由陌生到熟悉進而感到親切。
二、文章信息凸顯
語篇組織者組織語篇的目的是為了傳達自己的意圖，使其產生既定的效果。在語篇中，有時一個文化信息的預設就能傳達影響整個語篇效果的關鍵信息。何自然在《語用學導論》中引用了這樣一個例子：
過春社了，度簾幕中間，去年塵冷。差池欲往，試入舊巢相并。還相雕梁藻井，又軟語商量不定。飄然快拂花梢，翠尾分開紅影。芳徑，芹泥雨潤。愛貼地爭飛，競夸輕俊。紅樓歸晚，看足柳暗花暝。應自棲香正穩，便忘了、天涯芳信。愁損翠黛雙娥，日日畫欄獨憑。
燕子在我國傳統文化里代表信使。燕子來了，卻沒帶來任何消息，詞人心中充滿了失落、幽怨與惆悵。詞人沒有描寫自己的內心感受，卻對燕子的回歸時間、飛翔姿態、筑巢習性等人所熟悉的方面逐一描寫，貌似喧賓奪主，但恰恰取得了“以樂景寫哀，以哀景寫樂，一倍增其哀樂”的表達效果。
三、文學語篇的銜接
預設不僅能夠突顯信息，提高語篇語言組織的經濟性，且有助于形成一個結構緊湊、銜接緊密、意義連貫的語篇整體。語言學家Ducrot指出：“預設的基本功能就是為文學的進一步發展搭建一個框架。預設限制著語篇后續語句的選擇范圍。語用預設作為交際過程中的背景信息，構成了交際雙方的共有場。它表現為：時空上近的、簡單熟悉的、具體有形的、符合人們常規認知模式的事態或理想化認知域。這些百科知識將作為語篇的出發點（即舊信息），也是新信息的增長點。同時，新信息又作為下一信息的增長點，依次推動著語篇信息的發展。為了達到預定的交際效果，在交際過程中，發話者需做到：①對受話者的認知方式及水平做出恰當的估價，也即尋找共有場；②對語料進行剪裁，做到詳略得當；③斟酌語碼呈現方式。上述三點就保證了信息具有最佳的可及性，就受話者而言，信息的可及性越高，語篇的連貫性就越強。例如
孟子謂齊宣王曰：“王之臣有托其妻子于其友，而之楚游者。比其反也，則凍餒其妻子，則如之何？”王曰：“棄之?！痹唬骸笆繋煵荒苤问?，則如之何？”王曰：“已之?！痹唬骸八木持畠炔恢危瑒t如之何？”王顧左右而言他。（《孟子?梁惠王章句下》）
本例中，孟子對梁惠王巧用預設，提出三問。孟子從小到大，由遠及近，最后矛頭指向了梁惠王。孟子的第三問讓他措手不及，他無法給出與前兩問類似的答案，也不能給出否定回答，只能“顧左右而言他”，敷衍過去。我們不妨設想一下，如果打亂孟子的三問順序，那就達不到交際目的了。這個例子充分說明了預設具有隱蔽性、主觀性、單向性的特點，也讓我們看到語用預設對語篇銜接的重要性。再看一例。
[紅云]信者人之根本，“人而無信，不知其可也。大車無，小車無，其何以行之哉？”當日軍圍普救，夫人所許退軍者，以女妻之。張生非慕小姐顏色，豈肯區區建退軍之策？兵退身安，夫人悔卻前言，豈得不為失信乎？既然不肯成其事，只合酬之以金帛，令張生舍此而去。
這是《西廂記》中《拷紅》一節的對白。紅娘利用多重語用預設，層層推進，陳述利害，終于讓相國夫人答應了張生與崔鶯鶯的婚事。首先，從道德上看，仁、義、禮、智、信是中國古代社會的主流價值觀，對于封建勢力的代表人物相國夫人來說是不言而明的。紅娘作為封建禮教的反叛者，她未必認同這些價值觀，但相國夫人定然會接受，所以她將其作為第一重語用預設。其次，從事理上講，知恩圖報乃人之常情，事之常理，這是人們都贊同的處事方式。這是第二重預設。再次，從法度層面看，在中國封建社會中，治家不嚴可能獲罪，這是第三重預設。紅娘充分利用中國人崇尚面子的心理，巧用預設，一一擊中了相國夫人的軟肋，給對方設置了道德、輿論、法律三重壓力。迫于無奈，相國夫人只得答應這樁婚事，也保全了自身。
上面兩例說明，語用預設傳達的是發話者對受話者的知識狀態的假設，它不要求一定為真，也不一定是交際雙方所共知的，但它必須是發話者的一種信念，并且至少是交際雙方沒有異議的或能為雙方所接受的。
四、文體效果
確切地講，語用預設是一種文學表達方式和語言組織模式。在文學創作過程中，作者根據自己的假設將雙方所認同的信息以隱含的方式表述為預設命題，并以此作為信息傳遞的背景信息或前提。從這個意義上講，預設表達的一般是文學表達中已經確立的事實或合乎情理的事態。如果預設信息與文學表達中的一般事理發生矛盾，就會產生預設沖突――語篇世界突破了心理預期。在文學語篇中，巧妙運用預設沖突可造成或幽默，或荒誕，或諷刺，或強調的語用效果。如：
醉里挑燈看劍，夢回吹角連營。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲。沙場秋點兵。馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事，贏得生前身后名?？蓱z白發生?。ㄐ翖壖病镀脐囎?為陳同甫賦壯詞以寄之》）
這首詞前九句酣暢淋漓，剛健亢爽，讓人情緒不斷高漲，而尾句“可憐白發生”則讓人感受到一種迥然不同的情感，它打破了人的心理預期，將人帶入低谷。我們在感受到巨大心理落差的同時，也體味到詞作背后詞人沒有直接表露的情感---既有“懷瑾握瑜兮，窮不得所示”的悲嘆，又飽含著對友人的勖勉。
上例中的敘事方式，從修辭角度講，屬“突降法或襯跌”，它是為了謀求特定表達效果時常用的方法。實質上，許多修辭手段都是利用預設沖突來實現的，語用預設與修辭也是相關的。
參考文獻
王顧左右而言他范文4
娛樂記者的窮追猛打，讓參加“兩會”的明星們不勝其煩，如何躲避和應付記者采訪，成了明星們的“必修課”。你出招兒，我接招兒，我躲、我跑、我打哈哈……然而明星們使出渾身解數，也難逃記者們的“圍追堵截”，一場場“精彩好戲”悉數上演。
主演：馮小剛
精彩看點：躲廁所+“守株待兔”
招數：金蟬脫殼
拆招兒：出自元朝關漢卿《謝天香》第二折：“便使盡些伎倆，千愁斷我肚腸，覓不的個金蟬脫殼這一個謊?！毕s變為成蟲時要蛻去一層殼。比喻用計脫身，使人不能及時發覺。
名導馮小剛也沒能逃出記者的“手心”。這不，戴著棒球帽、身著皮夾克的馮小剛正打算離場，就被眼尖的記者“抓”了個正著。這可是千載難逢的好時候，記者把早已準備好的問題拋出：“馮導，說說您這次帶著哪些提案來開會的吧。”只見馮小剛雙眉一鎖，計上心來，準備開溜:“哎喲喂，我吧，其實，你先讓我上趟廁所吧，我正找WC呢?！边@邊話還沒落，幾個記者“噌”地把馮導團團圍住。
眼看不妙，馮小剛雙腳緊遙一溜小跑進洗手間。過了一會兒，馮小剛出來了，剛走出廁所，門口十幾盞攝像燈“嗵”地齊刷刷投向了他。馮小剛樂了，很無奈、很心悅誠服地樂了，估計是沒想到記者們還這么執著地“堅守陣地”。對于這次參加政協會議的感受，馮小剛用“馮氏幽默”作答：“特――好?！庇杏浾邌枴叭绾慰创▏馁u兔首的行為？”他說：“我覺得吧，他們應該尊重我們。我這個人就主張‘人不犯我，我不犯人’。人若犯我，我一定讓你很不好受?！庇杏浾咦穯枺骸澳J為明星委員是不是該常抽出時間來參政議政？”他說：“該，不該我來干嘛呀，是吧？”估摸著是時候了，話還沒說完，馮小剛一把推開話筒，撥開人群，撒腿就往大門口跑。等到記者們追到臺階處，眼前“茫茫人海”中早已不見馮導的影子。
小評：論拍戲，馮小剛堪稱一流，但是玩起“捉迷藏”，恐怕馮導還要再多加修煉了，縱然馮大導演有“豹的速度”，也未必逃得過記者多年修煉出的“鷹的眼睛”?？?，還是被“逮”了個正著兒，馮導就別《一聲嘆息》啦，老老實實接“招兒”吧！
主演：倪萍
精彩看點：一“逗”到底
招數：顧左右而言他
拆招兒：出自《孟子梁惠王下》：“曰：‘四境之內不治則如之何？’王顧左右而言他?！笨粗鴥膳缘娜耍f別的話。形容無話對答，有意避開本題，用別的話搪塞過去。
哪里有名人，哪里就有記者的“圍追堵截”。全國政協委員倪萍還沒來得及走進人民大會堂，就被記者堵在了門外，里三層外三層圍了個“密實”，真是插翅也難飛。
由于記者是陸續“圍攻”上來的，因此相同的問題重復問了好幾遍，倪萍對此的回答也非常巧妙。一位記者問倪萍對現代文化的看法，她說：“我都說了三遍了。”這位記者接著又問：“您如何看待名人代言廣告現象？”倪萍說：“我都說六遍了?！苯€是老的辣，倪萍的詼諧把在場的記者都逗樂了。
小評：作為中央電視臺的老牌主持人，倪萍為人親和。在20世紀90年代，擅長煽情的倪萍，每次主持都非把人“煽”得淚眼婆娑不可。自從走下中央電視臺“主持一姐”的位子，倪萍就走上了“倪氏幽默”的路線。這不，善于創新的倪萍還耍起了“倪氏太極”――“這個問題已經回答三遍了，這個問題已經回答六遍了……”
主演：楊瀾
精彩看點：沉著應戰，斬釘截鐵
招數：丁是丁，卯是卯
拆招兒：出自曹雪芹《紅樓夢》第四十三回：“我看你利害，明兒有了事，我也‘丁是丁，卯是卯’的，你也別抱怨?！币驗椤岸 焙汀懊狈謩e屬于天干和地支，混誤不了，所以用來形容辦事認真，毫不含糊。
“名人效應”在楊瀾身上體現得淋漓盡致，遠遠地瞅見楊瀾，一群記者蜂擁而上，在人民大會堂前的廣場上，全國政協委員楊瀾遭到了記者們的“圍堵”。
身穿米白色上衣的楊瀾沉著應答，侃侃而談扶助四川地震災區孤兒、政府經濟刺激計劃等諸多話題。關于食品安全問題，她的回答簡潔有力：“這個問題非抓不可，要不什么都不敢吃了。”
小評：楊瀾的本事，那可不是“吹”出來的，當主持、出書、辦公司、參加公益活動……樣樣干得漂亮。就連回答記者的問題，分寸火候都把握得恰到好處。問題來了，不躲、不跑、不忽悠，丁是丁，卯是卯，該認真的時候，決不來半點兒含糊。
主演：張藝謀
精彩看點：“獵鷹行動”+“勇猛突圍”
招數：三十六計，走為上
拆招兒：這句話出自《南齊書王敬則傳》：“檀公三十六策，走為上計。”走為上，指敵我力量懸殊的不利形勢下，采取有計劃的主動撤退，避開強敵，尋找戰機，以退為進。這在謀略中也應是上策。
名人也有名人的煩惱，本想安安靜靜地參加政協會議的張藝謀卻經歷了一番驚心動魄的“突圍行動”，這可真有點出乎張大導演的意料。
作為政協委員的張藝謀到人民大會堂參加政協開幕大會，本來，張藝謀順著南柵欄溜邊上臺階，想來個神不知鬼不覺，悄悄地進去，誰知還是被人發現了。
“張藝謀在那呢！”一名眼尖的女記者忽然一聲大喊。眾人順勢一看，張導正一個人縮著頭走呢。追！不用召喚，其他聽到消息的記者，搬著梯子，扛著攝像機，從四面八方趕了過來。
看到陣勢不妙，張藝謀馬上揮揮手笑呵呵地說：“回頭聊，遲到了……”一名女記者眼看張藝謀要跑，到手的好機會怎么能放過？干脆從后面一把攔腰抱住張導，“央求”給點兒“下鍋菜”，否則回去沒法兒交差，話筒早就杵在張藝謀嘴邊，四周的閃光燈此起彼伏。
王顧左右而言他范文5
從建筑的發展角度出發,建筑設計與藝術文化應該是共存的。由于建筑是一門綜合性非常強的學科,因此建筑工程的建設過程中應該注意技術與藝術的結合?，F代的建筑離不開文化藝術,同時技術也是確保建筑能夠如期保質完成的先決條件,因此在具體的項目工程中,二者應該相輔相成,并且缺一不可。在建筑工程建設中如果只注重技術,建筑只是一堆沒有靈魂的積木,而如果只注重藝術形式,那建筑無疑只是空中樓閣,沒有任何實用價值。因此在實際的建筑工程中,應該加強技術與藝術的結合,從而才能夠使建筑既滿足質量和性能要求,還具有獨特的文化氣息。
2建筑技術美的基本要素
每一個建筑物都有其特有的藝術特征。首先他是工程技術與藝術相結合的產物。建筑中的斗拱、柱子、房梁等在內的建筑構件均體現了力與美的完美結合。許多外漏構件既是景觀重點,也是美學處理上的難點。所以建筑物應協調各部分之間的比例,把握人們對于建筑物的審美方向和標準,創造出大眾認可的建筑物。建筑藝術美的基本要素主要包含以下幾點:
2.1空間建筑主要通過創造各種空間來滿足人們的實際需要。在建筑作品中,空間位置的轉換是最迷人、最激動人心的。巧妙地利用空間,可以大大增強建筑藝術的表現力。比如住宅中不同房間之間的空間比例關系,公共建筑中的廣場上各種所得分配等。
2.2比例巧妙地處理建筑物各部分之間的比例,建筑中長寬高的比例,凹與凸的比例,虛與實的比例等,可以改善人們的視覺形象。這些都直接影響到建筑美。
2.3均衡主要指建筑物在構圖上的對稱,包括建筑物上下、左右、前后各部分之間的比例關系。最常見的均衡方式是在中軸線的左右實現對稱。如北京故宮,埃菲爾鐵塔,普通建筑中的大部分教學樓和辦公樓,另外還有部分民居等。其中北京故宮作為一個完整的建筑群非常均衡對稱,其中每座建筑物都在一條由南到北的中軸線上展開,整個建筑群的中心是太和殿,以此為中由南向北伸展。
2.4形體主要是指建筑物的總體輪廓,通過線條和形體、空間和實體的不同組合方式,突出建筑獨特的個性色彩和特有的藝術感染力。其中”色彩“能給人們獨特的審美感受和難忘的印象。
2.5與自然達成一種和諧之美建筑之美最重要的是美在自然。有的建筑設計只顧個體,不考慮群體。單獨看起來不錯,然而和其他建筑放在一起“王顧左右而言他”,則往往成為遺憾的作品。例如現在在北京城中的許多重要的街道中地很多建筑,單獨看起來很不錯,然而放在周圍環境中則顯得很不協調。建筑設計不僅要與周圍的其他建筑物相協調,而且還要與周圍的自然環境相協調。在這一方面具有代表性的應屬別墅了,一座成功的別墅住宅首先要與周圍的山水等構成和諧的統一。只有這樣才做到了重視歷史的連續性和文脈的完整性。
3技術的進步主要來源于藝術的挑戰
建筑與藝術有著密切的不可分割的聯系,但在建筑早期,比如原始社會和奴隸社會早期,人們建造房屋只是為了避寒和躲避野獸的侵襲,當時并沒有考慮到什么建筑的藝術特征。但隨著時代的發展,人們漸漸認識到了藝術對建筑的重要性,一個很重要的體現是建筑美。我認為藝術美主要決定了建筑的外在美?！懊馈笔墙ㄖ撟鞯淖罱K要求。因為“美”不但主宰著建筑本身的面貌,而且更關系到一個城市的市容。他可以表現出一個國家、一個城市的文化水平,他可以表現出這個國家和這座城市的強大生命力,給市民和觀光者以豐富的藝術享受和心靈上的快慰。
4結束語
王顧左右而言他范文6
祝賀的方式有多種多樣?？陬^祝賀、電話祝賀、書信祝賀、傳真祝賀、賀卡祝賀、賀電祝賀、點播祝賀、贈禮祝賀、設宴祝福等等，都有自己特定的適用范圍。在多數情況下，幾種方式也可以同時并用。
祝賀的時機，也需要審慎地選擇。對商界人士來說，適逢親朋好友們結婚、生育、喬遷、獲獎、晉職、晉級、過生日、出國深造、事業上取得突出成就之時，應當及時向其表示自己為對方而高興。不然，就有疏遠雙方關系、心存不滿或妒嫉之嫌。碰上節日，出于禮貌，向親朋好友們道賀，也是必要的。
對于關系單位的開業、擴店、周年紀念、業務佳績，予以祝賀，亦為“義不容辭”。
一般說來，口頭祝賀，是商界人士用到的機會最多的一種祝賀方式。口頭祝賀，在總體上的禮儀性要求，是要簡潔、熱情、友善、飽含感彩，是要區分對象，回避對方之所忌。
通常，口頭上的祝賀都以一些約定俗成的表達方式來進行。例如，“恭喜，恭喜”、“我真為您而高興”、就是國人常用的道賀之語?！笆聵I成功”、“學習進步”、“工作順利”、“一帆風順”、“身體健康”、“心情愉快”、“生活幸?！薄ⅰ瓣H家平安”、“心想事成”、“恭喜發財”之類的吉祥話，大家也人人耳熟能詳，百聽不厭。
對不同的對象，在不同的時刻，道賀之語的選擇應有所不同。
在祝賀同行開業時，“事業興旺”、“大展宏圖”、“日新月異”、“生意興隆”、“財源茂盛”，恐怕是對方最愛聽的話。
在祝賀生日時，除了“生日快樂”可廣泛使用外，“壽比南山，福如東?！保@種老壽星愛聽的祝詞，就不宜對年輕人尤其是孩子們來講。
對新婚夫婦，使用“天長地久”、“比翼齊飛”、“白頭偕老”、“百年好合”、“互敬互愛”、“早生貴子”之類的祝賀語，能使對方更加陶醉在幸福與憧憬之中，多多益善。
有些話本意不錯，但可能犯一些人的忌諱，故宜加以回避。例如，乘飛機者，不喜歡祝他“一路順風”，——因為這對飛機飛行有礙、香港人不愛聽別人祝他“快樂”，——愛討“口彩”的他們，往往把“快樂”聽成了與之發音一樣的“快落”，那樣豈不是太不吉利了。
若明知一位小姐才疏學淺，事業上難有重大進展，那么就不該祝她“事業有成”，免得讓人家“感時花濺淚”。代之以“生活幸福美滿”，大概才能讓對方芳心大悅。
如果說適時而得體的祝賀可以在人與人之間密切感情，促進友誼的話，那么一句恰當的慰問語，也可以把商界人士的關心、體貼和愛護，及時地傳達給自己的交往對象，像“雪里送炭”一樣溫暖對方孤寂和傷感的心靈。
慰問，就是在他人遭遇重大變故，如患病、負傷、失戀、喪子、喪偶、婚姻裂變、極感痛苦憂傷，或破產、關廠、失業、休學、研究受阻、市場開拓失敗，遭受困難挫折之時，對其進行安慰與問候，使其稍安勿躁，穩定情緒，寬心放眼，去除或減輕哀傷。在適當的時機，還可給予對方一定的支持與鼓勵。
慰問，首先要表現得“患難與共”。不論是表情、神態，還是動作、語言，都應當真誠地顯示出慰問者的“同舟共濟”之心，體貼關心之意。
例如，在慰問逝者的親屬、探視傷病員、安慰失戀者時，應表情凝重，語調深沉舒緩，語言飽含關心與同情之意。若是嘻嘻哈哈、喜眉笑眼，語調尖銳、油滑，語言隨意、放肆、輕浮，就會給人以“彼方悲傷之日，即是我方開心之時”的幸災樂禍的感覺。
當然，也不宜矯枉過正，表現過分。若是一見面就表現得“冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，“人未語，淚先流”，搞得被慰問者傷心落淚，惡化其情緒，亦屬不當之舉。
其次，慰問語的重點是關心、體貼與疏導。
對生活困難者，可詢問其具體的難題，并給予力所能及的援助。
對工作受挫者，應鼓勵其“前途是光明的，道路是曲折的”，“自古英難多磨難，從來紈袴少偉男”，支持其再接再厲，奮起直追。
對失戀者，可以“王顧左右而言他”，免談此事，尤其不宜評論對方原先的那個“他”或“她”。也可以勸慰其“天涯何處無芳草”，或“大丈夫何患無妻”。
對于頹廢之人，則可以多一些激勵。告之“牢騷太盛防腸斷，風物長宜放眼量”?！叭丝偸且悬c精神的?！?/p>
最后，慰問語應選擇得適當。
不要嘲諷、指責對方。說什么：“當初我也碰上過這事，但我可不這樣”，“瞧瞧，我原先說什么來著，‘不聽好人言，吃苦在眼前’”，都很沒有水平。