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我要拍電影范文1
[關鍵詞]英國政府；節能減排；啟示
[中圖分類號]F205 [文獻標識碼]A [文章編號]1007－5801(2008)01－0054－06
一、英國政府推行可持續發展戰略的背景
19世紀中期以后。伴隨著英國工業化進程的不斷加快，英國經濟得到了飛速的發展，人口也逐漸向大城市集中。與此同時，產業革命所帶來的生態和環境破壞也是前所未有。泰晤士河及英國境內其他河流水污染達到飽和狀態，魚類幾乎滅絕；倫敦成為世界知名的“霧都”；工業化的高度集中，導致英國森林和耕地面積不斷減少。隨著環境問題的日益嚴重和自然資源的日益缺乏，從19世紀晚期起，英國政府陸續推行了一些包括食品標準、環境衛生、資源和能源的利用節約等方面的社會立法。20世紀后期，隨著英國城市化水平的提高和經濟收入的增長。人們對生活質量提出了更高的要求。環境污染和資源匱乏也引起了社會更廣泛的關注。
英國人口只占世界人口的1％，而資源的消耗和碳的排放量所占比例卻超過2％。英國政府認為，作為發達國家，應該擔負起推行可持續發展尤其是推行節能減排的帶頭作用。1994年。英國積極響應里約全球環境首腦會議要求，率先制定可持續發展戰略――《可持續發展：英國的戰略選擇》，為英國的節能環保確立了一個基礎性文件。1999年5月，英國政府公布第二份可持續發展戰略，確定了同步發展經濟、社會和環境的目標，并引入了量化指標。2005年3月，英國政府出臺第三份可持續發展戰略，規劃了到2020年英國社會和環境的發展方向。2007年7月，英國政府新的可持續發展指標統計，詳細地介紹了68個領域的發展變化狀況。
英國對可持續發展的理解是：大多數社會都渴望得到經濟發展以保證提高他們自己和后代的生活水平；同時也追求保護和改善他們現在及子孫后代的環境。協調這兩個目標是可持續發展的核心。因此，推行節能減排，營造美好的社會環境是可持續發展的重要內容。
二、英國政府推行節能減排的主要特點
(一)相關法律法規制度健全
1 制定多個專項法律防治污染。一是從源頭上限制礦產資源企業污染排放。從1909年起，英國先后頒布了40多部關于規劃的法律法規，從礦產資源開采、分配和使用的源頭防治污染。二是強制要求企業控制大氣污染。英國在通過了第一個《堿業法》之后相繼頒布了包括《制堿法》、《工業發展環境法》、《空氣潔凈法》、《煙氣排放法》和《環境保護條例》等在內的多個控制大氣污染的立法。并制定了78個行業標準，以強制企業達到生產成本和治污費用的平衡。三是嚴格限制企業取水排污。英國在20世紀90年代先后通過了《水資源法》和《水工業法》，通過法律手段對污染水源者進行約束。
2 出臺國家節能計劃和《家庭節能法》。1995年，英國頒布實施了《家庭節能法》。2006年4月，英國再次出臺建筑節能新標準，規定新建筑必須安裝節能節水設施，使其能耗降低40％。此外，英國政府還準備動用行政力量，在未來8年內為全部建筑配備節能燈，使照明發電的溫室氣體排放量減少70％。
3 實施《氣候變化法案》。2007年11月19日，英國政府正式公布了《氣候變化法案》(以下簡稱《法案》)，現已進入議會立法程序。通過《法案》，英國以法律的形式規定了政府在降低能源消耗和減少二氧化碳排放量中的具體工作：一是成立氣候變化委員會?！斗ò浮分忻鞔_，英國政府將建立氣候變化委員會，負責向政府提供獨立的專家建議和指導，為英國2050年前的溫室氣體減排計劃出謀劃策。氣候變化委員會的主要職責是對開發新能源和加大使用可再生能源提出建議。使政府能更容易執行制定的節能減排政策。氣候變化委員會還將每年檢查減排情況，并根據政府在節能減排方面的成績和存在的問題，向議會提交公開、透明的年度進展報告。此外，氣候變化委員會將對政府間進行的減排指標交易給予建議。并可能會直接干涉排污交易的過程。二是設定二氧化碳減排目標?！斗ò浮窞橛贫艘粋€清晰而連貫的中長期減排目標：到2020年，英國境內二氧化碳排放量在1990年的基礎上必須消減26％－32％；到2050年，二氧化碳排放量必須消減至少60％?！斗ò浮愤€要求英國政府提前至少15年制定“二氧化碳減排預算”，為二氧化碳排放量封頂，以使企業明確強制減排的具體目標；英國政府每年必須向議會提交一份控制二氧化碳排放的報告，不能完成法案目標的政府將受到司法審查。《法案》的簽署使英國成為全球第一個通過立法手段強制限定溫室氣體排放并以法律形式確定減排目標的國家。三是完善溫室氣體排放貿易制度。《法案》要求在已有的碳排放指標交易基礎上設立全新的全英國碳排放交易體制。通過市場機制來控制碳排放總量。近幾年來，英國政府每年都組織一個龐大的“廢氣減排指標收購團”，輾轉于各個發展中國家，求購“廢氣減排指標”，以求達到《京都協議書》的二氧化碳減排指標要求。
(二)強化對企業的約束和激勵
1 對第二產業嚴格限制。一是限制礦產資源開采企業生產。英國政府采取了一系列強制性的手段，減少甚至停止礦產資源開采企業和高能耗高污染企業的生產。目前英國國內大部分的礦山已經關閉停產，所需的礦產資源主要依靠進口供給。其中，英國的煤炭產量由1913年的2.87億噸減少到了2006年的1858.8萬噸，進口煤炭占了英國煤炭需求量的70％。二是約束高能耗高污染生產型企業。英國政府確定了“污染者支付原則”(the Polluter PaysPrinciple)，規定對于防治污染的費用和減輕因污染造成的環境損害的費用應由造成污染的企業承擔。例如英國的鋼鐵產量在1970年達到了2831萬噸的歷史高位，而2006年的產量只有1388萬噸，這不能不說是英國對于高耗能高污染生產型企業進行限制約束的結果。
2 利用稅費減免和基金互助方式幫助企業節能減排。英國政府運用財稅政策，按照“政府主導、企業負責”的原則鼓勵企業進行多種方式的節能減排。一是征收氣候變化稅。氣候變化稅采取鼓勵和刺激企業減排的方式，如果企業達到了與政府簽署的減排標準，可以減征最高80％的氣候變化稅。二是設立碳基金和減排基金。碳基金主要面對中小企業，用于咨詢節能技術和購買節能設備。幫助中小企業實現減排既定目標。減排基金主要是為英國各類企業實行有效減排技術的推廣、企業環保項目的實驗
和減排項目的實行服務，目的是強化企業減排溫室氣體的意識，增強企業減排主動性。三是建立“碳信貸”的排放交易制度?！疤夹刨J”是指企業可以把自己的減排量拿到市場上在企業間進行出售。賣出減排量的一方可以獲得巨大的經濟利益，買入減排量的企業也可以避免因無法完成減排量而遭到處罰。充分體現了“誰環保、誰受益”的原則。
3 對第三產業節能減排的鼓勵。2006年英國的銀行、保險以及商業等服務業已占到了GDP比重的70％以上。因此，英國把節能減排的重點放在了占GDP比重最大的服務業上。一是大型商業機構對節能減排的促銷宣傳。2007年4月份，英國8家大型商業和服務機構自發聯合發起了旨在鼓勵英國家庭使用環保產品的宣傳和優惠促銷活動。其中。英國最大的零售商特易購食品超市公司(Tesco)將節能燈泡以半價出售，以引起消費者對于原白熾燈耗電量巨大的注意。二是大型商業公司的自發節能減排行動。大型商業公司意識到節能減排的重要性，不斷地完善自身行為、細化管理和制度，并加入減排的行列中來。2006年Tesco公司率先在英國開展了貫穿整個零售供應鏈的碳減排管理，從原材料采集、制造到配送、零售、消費以及廢物棄置等整個產品生命周期的各個階段都減少碳排放，從而把企業自身的減排努力與整個供應鏈的減排集成起來，最大限度地擴大減排效果。三是減少一次性塑料袋的使用。為了減少白色污染，同時降低塑料袋在制造、使用、回收和降解過程中產生的大量資源浪費和減少有毒氣體的排放，英國幾家大的商場和超市都不約而同地推出了減少旗下商店一次性塑料袋使用的計劃。四是鼓勵企業開發利用新能源和新產品促進節能。政府采取優惠措施鼓勵企業投資利用綠色能源。例如風能、太陽能、潮汐能來發電，以取代傳統的煤炭發電，減少二氧化碳的排放。在倫敦推出了名為“綠番茄”的油電混合引擎出租車，以取代傳統高耗油的出租汽車。有效降低了二氧化碳的排放。五是對部分行業企業提出明確節能減排要求。英國政府對包裝材料制造商明確提出了包裝廢棄物重新使用計劃，以促進環境保護和資源再生利用，減少對人體和環境的危害。同時，英國政府提出了“綠色辦公室”的標準。以實現建筑企業建筑的二氧化碳零排放。
(三)狠抓建筑節能和新能源開發
1 建筑節能措施。一是推動公共建筑節能。英國政府規定2008年中央政府機關建筑物能耗要在1990年的基礎上降低20％，衛生保健部門2010年能耗要在2000年的基礎上降低15％。英國政府還規定，2008年6月起，每幢公共建筑的節能情況將劃分等級并頒發證書，并要求將博物館、展覽館和政府辦公大樓等大型建筑的能耗情況張榜公布。以動員社會力量加強監督，促進全國實現節能減排的目標。在此基礎上。英國政府將撥款1000萬英鎊改造英國境內中小學校，以減少其二氧化碳的排放量。二是促進個人家庭住宅建筑節能。英國政府規定在新建筑設計時，必須綜合考慮光照、風力等各方面的節能問題，開工前必須獲得當地政府批準的建筑能耗分析報告，否則將被拒絕施工建造。
2 重視利用可再生能源。在歐盟立法要求所有成員國到2020年實現可再生能源占能源總量20％的目標的大背景下。英國政府在2007年5月公布了《英國能源白皮書》，為英國可再生能源的開發設定了具體目標。英國政府聲明，在2020年將煤炭在英國能源總量中的比重由35％降低到20％，核能比重由19％降為5％，可再生能源的比重將由目前的6％擴大到35％，遠遠超出了歐盟對各成員國的基本要求。
3 其他節能減排措施。除了關注建筑物的二氧化碳排放和綠色新能源的開發利用外，英國還是世界上最早全面實施綠色森林認證的國家。英國森林的生態狀況良好，野生動植物保護得很好，為英國的二氧化碳減排工作作出了不小的貢獻，并能夠實現自身的可持續發展。
(四)關注民生
1 用財稅政策引導扶持家庭節能減排。一是對節能住宅的購買和改造給予減免稅和直接補貼的優惠。英國政府規定對已經實現“零排放”和“零能耗”的綠色住宅給予稅收優惠。同一時期。英國政府推出了一項“綠色家庭”計劃。鼓勵居民在家中安裝太陽能裝置、屋頂式風力發電機等設備；英國政府將對居民購買微型發電設備的產品附加稅從17.5％減少到5％。除采取減免稅政策外，英國政府還多次撥付財政資金，幫助居民進行家庭節能改造，提高家庭能效。自2001年起，英國政府每年劃撥5000萬英鎊的“能源效率基金”，鼓勵企業和家庭購買節能設備，責成能源公司提供節能燈泡、保溫設備、高能效電器和鍋爐。并資助130萬戶家庭安裝了節能鍋爐。在“綠色家庭”計劃中。新建房屋或原有房屋通過改造后采用太陽能、風能等可再生能源發電者，可享受政府補助，金額最多可達改造費的一半；所發電力若自用有余，還可以將多余的電力輸送到英國國家電網，政府以優惠價收購。二是對綠色車輛和傳統車輛采取不同的購買和使用稅費政策。英國政府正在計劃大力推廣綠色節能汽車，并對傳統汽車課以較重的稅費。在新車市場上，英國政府將給予購買電動車和小排量汽車等節能汽車的消費者2000英鎊的折扣價格或免去汽車消費稅，并將于2008年4月對大型汽車和重污染汽車加倍征稅。與此相反。符合政府要求的低二氧化碳排氣量汽車、混合動力汽車和綠色汽車將被免掉上述一切費用，甚至在購買時政府還將給予車主降低消費稅、保險費打折、停車費降低和最高給予2000英鎊補貼的優惠措施，以鼓勵人民購買綠色汽車。調查顯示，當前英國有20％的新車購買者選擇綠色汽車，而2006年只有不到6％的消費者選擇購買綠色汽車。
2 引入對家庭和單位的能耗審計制度。自1993年來，英國政府共完成了450萬個家庭的能耗審計。僅2006年就審計了45萬戶。通過審計，為這些家庭提供了實用的節能建議和針對其具體情況的支持計劃。從2008年10月開始，英國85萬個“購房出租族”在出租房屋前，必須請能源審計員評定其房屋的能耗級別，并交納200英鎊的環保稅，才能取得有效期為3年的房屋出租許可證。
3 從細微之處灌輸節能減排理念。英國政府將免費在線提供二氧化碳計算器，為個人和家庭計算出家庭、電器和個人旅行三方面的二氧化碳排放量，并根據不同情況提供減排建議。英國政府還計劃為每家每戶都安裝一個儀器表。以提醒人們注意一些平時容易被忽略的小細節。英國政府計劃使能源公司對儀表器的使用情況進行統計和計算，對不同時段的電力供應作出適時調整，或設置峰谷電價，鼓勵人們避峰讓電。
由于政府和非政府組織的推動，節能環保的觀念正深入人心。據英國政府調查，英國人中有94％相信氣候正在變化，57％相信已受影響，66％主張采取個人行動來緩和氣候變化。
三、對我國節能減排工作的啟示
黨的十七大報告，指出要深入貫徹落實科學發展觀。“必須堅持全面協調可持續發展”。要“建設生態文明，基本形成節約能源資源和保護生態環境的產業結構、增長方式、消費模式。循環經濟形成較大規模，可再生能源比重顯著上升。主要污染物排放得到有效控制。生態環境質量明顯改善”。縱觀英國的可持續發展戰略尤其是節能減排工作，有以下幾個方面可供我們借鑒。
(一)健全完善節能減排法律法規體系。促進節能減排從“軟約束”走向“硬約束”
從英國節能減排的經驗看，建立完善的法律法規體系是促進節能減排的根本。英國制定的《氣候變化法案》是世界上第一部同類法案。英國也是第一個用法規形式引入“碳預算”，為二氧化碳總量排放量封頂的國家。英國關于節能減排的多部法律法規極大地提高了國家、企業、個人在節能減排方面的義務門檻，建立了對節能減排的法律“硬約束”。我國應當盡快建立健全以節能減排為主要內容的法律法規體系，積極推動節約能源法、循環經濟法、水污染防治法等法律的制定及修訂工作。抓緊建立和完善節能和環保標準，研究制訂高耗能產品能耗限額強制性國家標準?？煽紤]成立類似英國“氣候變化委員會”的獨立監督機構，專門負責節能減排的監督工作，嚴格節能減排執法監督檢查。嚴肅查處各類違法違規行為。同時，建立節能環保執法責任追究制度。對行政不作為、執法不力、徇私枉法、權錢交易等行為，依法追究有關主管部門和執法機構負責人的責任。
(二)綜合利用價格、財稅、信貸等經濟手段，建立促進節能減排的激勵約束機制和政策體系
英國政府為促進節能減排，在財政、稅收、金融服務等方面出臺了一系列有利于節能減排的優惠措施，逐漸形成了一套推動全民節能減排的政策體系。我國應當按照“政府引導，企業負責”的原則，逐步建立和完善鼓勵企業、組織、個人節能減排的激勵約束機制，真正實現節能減排者得實惠，高耗能者高成本。
一是深化價格改革，積極穩妥地推進石油、天然氣、水、熱力等資源性產品價格市場化進程。英國是發達的市場經濟國家，市場機制配置資源的基礎性作用較強。其資源性產品的價格能夠反映資源稀缺程度和供求關系。我國要逐步改變資源價格主要由政府主導定價的做法，充分發揮市場機制的作用。使資源價格既體現其實際價值，又反映其稀缺程度，通過價格機制抑制資源不合理消費。逐步理順煤炭價格成本構成機制；推進成品油、天然氣價格改革；實行相應的電價政策，鼓勵可再生能源發電；合理調整各類用水價格。加快推行階梯式水價、超計劃超定額用水加價制度；按照補償治理成本原則，提高排污單位排污費征收標準。
二是完善促進節能減排的財稅政策。采用財政補助、獎勵、設立節能專項資金等方式，支持高效節能產品和節能新機制推廣、節能管理能力建設及污染減排監管體系建設。進一步加大財政基本建設投資向節能環保項目的投入力度。健全礦產資源有償使用制度。改進和完善資源開發生態補償機制。抓緊制定節能、節水、資源綜合利用和環保產品(設備、技術)目錄及相應稅收優惠政策。實行節能環保項目減免企業所得稅及節能環保專用設備投資抵免企業所得稅的政策。對節能減排設備投資給予增值稅進項稅抵扣。完善對廢舊物資、資源綜合利用產品增值稅優惠政策；對企業綜合利用資源，生產符合國家產業政策規定的產品取得的收入，在計征企業所得稅時實行減計收入的政策。實施鼓勵節能環保型車船、節能省地環保型建筑和既有建筑節能改造的稅收優惠政策。積極推進資源稅改革。改進計征方式。適時出臺燃油稅。研究開征環境稅。研究促進新能源發展的稅收政策。
三是加強節能環保領域金融服務。鼓勵和引導金融機構加大對循環經濟、環境保護及節能減排技術改造項目的信貸支持：優先為符合條件的節能減排項目、循環經濟項目提供直接融資服務。研究建立環境污染責任保險制度。在國際金融組織和外國政府優惠貸款安排中進一步突出對節能減排項目的支持。環保與金融部門要建立環境信息通報制度，將企業環境違法信息納入人民銀行企業征信系統。
四是完善政府采購制度。促進政府機構節能和綠色采購。進一步完善政府采購節能和環境標志產品清單制度，不斷擴大節能和環境標志產品政府采購范圍。對空調機、計算機、打印機、顯示器、復印機等辦公設備和照明產品、用水器具，由同等優先采購改為強制采購高效節能、節水、環境標志產品。建立節能和環境標志產品政府采購評審體系和監督制度。
(三)合理制定不同階段節能減排指標，嚴格控制能耗和污染排放增量
英國有比較完備的能源監測管理系統和能源統計系統。政府據此針對具體情況。在不同階段制定科學合理的節能減排指標，并加以嚴格執行，以促使節能減排整體目標的實現。目前，我國節能減排工作的當務之急就是制定科學合理的節能減排指標，狠抓落實，嚴格控制能源消耗和污染排放的增長。
一是建立完善節能減排指標體系。加強監督管理。進一步加強能源統計和計量管理，建立健全涵蓋全社會的能源生產、流通、消費、區域間流入流出及利用效率的統計指標體系和調查體系。制定并實施主要污染物排放統計和監測辦法，改進統計方法，完善統計和監測制度?？茖W合理制定節能減排階段目標。同時，建立政府節能減排工作問責制，將節能減排指標完成情況納入各地經濟社會發展綜合評價體系。加強對重點企業節能減排工作的檢查和指導，進一步落實目標責任，完善節能減排計量和統計，組織開展節能減排設備檢測，編制節能減排規劃。
二是有效控制高耗能、高污染行業過快增長，建立落后產能退出機制。按照管住增量、調整存量、上大壓小、扶優汰劣的思路，加強源頭控制。嚴把土地、信貸兩個閘門。把能耗作為項目審批、核準和開工建設的強制性門檻；不符合節能標準的不準開工建設，現有企業經整改后仍達不到標準的要依法停產關閉。運用調整出口退稅、加征出口關稅、削減出口配額、將部分產品列入加工貿易禁止類目錄等措施，控制高耗能、高污染產品出口。組織對高耗能、高污染行業節能減排工作的專項檢查，清理和糾正各地在電價、地價、稅費等方面對高耗能、高污染行業的優惠政策。加大淘汰電力、鋼鐵、建材、電解鋁、鐵合金等行業落后產能的力度，堅決淘汰落后生產能力、工藝、技術和設備，推進企業聯合重組，提高產業集中度和規模效益。
(四)促進產業結構調整，構建節能降耗型產業結構
從英國治理環境污染、開展節能減排的過程看，它經歷了一個經濟發展和產業結構升級的階段，即由以重工業型產業為主轉向以第三產業為主。我國應當大力促進產業結構優化升級。盡快實現經濟增長方式轉變。國家要鼓勵發展低能耗、低污染的先進生產能力，根據不同行業情況，適當提高建設項目在土地、環保、節能、技術、安全等方面的準入標準。以專業化分工和提高社會效率為重點，積極發展生產服務業；以滿足人們需求和方便群眾生活為中心，提升生活服務業。提高服務業在國民經濟中的比重。加快發展高新技術產業，運用高新技術改造傳統產業，促進傳統產業升級，提高工業整體水平。
(五)大力發展循環經濟。支持可再生能源的開發和利用
發展循環經濟、開發利用可再生能源是推動可持續發展的創新形式。也是緩解我國資源環境瓶頸制約的根本途徑。一是加快制訂循環經濟評價指標體系。推動重點礦山和礦業城市資源節約和循環利用。組織編制鋼鐵、有色、煤炭等重點行業循環經濟推進計劃。二是實施水資源節約利用。加快實施重點行業節水改造及礦井水利用重點項目，在城市強制推廣使用節水器具。三是推進資源綜合利用。推進礦產資源綜合開發利用和煤層氣、煤矸石、大宗工業廢棄物、秸稈等農業廢棄物綜合利用。四是推進再生資源回收體系建設試點。促進垃圾資源化利用。建立健全垃圾收集系統，全面推進城市生活垃圾分類體系建設，充分回收垃圾中的廢舊資源。五是推進清潔生產。制定和重點行業清潔生產標準和評價指標體系。合理使用農藥、肥料，減少農村面源污染。六是支持可再生能源開發利用。大力發展電能、核能、風能、太陽能可再生能源。支持燃料乙醇等生物質能源的推廣應用。
我要拍電影范文2
怎么想起做《火鍋英雄》這樣一個故事？
《火鍋英雄》這個電影講的是幾個老同學在一個銀行劫案里重逢的故事。靈感可能就來源于重慶的特殊的那種地形吧，因為我從小在重慶有生活過一段時間，我對于重慶的那種到處都是防空洞的印象很深刻，所以我一直想寫一個跟防空洞有關的故事。
我好幾年沒有拍電影，其實自己搞創作的狀態挺迷失的。我為什么要拍《火鍋英雄》呢？是因為我想回到自己的家鄉去拍一部母語的電影，其實這種做法在世界上所有的導演、所有拍電影人當中都是很常見的，他們大多數的導演可能頭幾部電影得會出現那種連續的、母語的、本地化、具有本地地域性的那種電影。
我也是因為那幾年自己挺迷失的，不知道該拍什么。后來我想那不如就回到一種最簡單的方式來讓自己得到一種解脫，回到你的家鄉拍一部母語的電影，帶著你對家鄉的情感或者什么的。所以《火鍋英雄》這個故事我想都沒有想就采用了，它就應該是重慶話的方言，它就像香港導演在香港拍電影，他們自然是用粵語，臺灣導演在臺灣拍電影，會不自覺地用閩南語，當然美國導演在美國拍電影就用英語了。我覺得語言是電影當中很重要的東西，這個也是電影的特色。
我從來沒有擔心過觀眾的問題，因為我自己全世界的電影都看，從來沒有覺得聽不懂那個語言會導致我跟電影之間有障礙，我反而覺得聽不懂的語言、聽不懂的方言有一種更獨特的魅力吸引我，所以《火鍋英雄》我毫不猶豫地就采用了方言。
創作過程當中遇到了哪些困難？
劇本前后大概經歷了3年，困難挺多的。創作本身就是一個很大的困難，因為你要表達東西表達不出來的話，其實也挺痛苦的。還有一個就是創作劇本的同時要跟電影制作相對地匹配起來，加上制作本身的困難。當然，這些都是每個拍電影人都會碰到這樣的困難。
借助這部電影，您其實真正想表達的是什么？
我剛才沒有具體地說這個情義東西一定是兄弟情，因為我對情義的理解是很廣泛的，我覺得男性與男性之間有情義、男性跟女性之間也有情義，我把所有別人稱為愛的東西稱為情義。我覺得《火鍋英雄》表達的東西很簡單，人應該為情義而活，我覺得這個是最重要的，其它我反而覺得沒有那么重要。
另外，我想表達的其實是一種人對自我認知的一種覺醒吧，我覺得每個人都會有迷失的時候，每個人都會有慌亂不知所措的時候，我覺得每個人都會有這樣的人生階段。但是最后你要靠自己走出來，你必須要借助于自身的某種勇氣和力量把自己給拉出那個窗臺，沒有別的方式，而且這個階段一定會很痛苦的，包括你要把自己從那個階段里面帶出來，把自己從那個階段里面拯救出來，其實蠻痛苦的，但是除此以外也沒有別的方式。
我覺得人就是這樣的，人生就是有時候會迷路，但有時候你會走出來，有時候會迷路，有時候又會自我救贖。我想表達的其實這個東西跟我自己的經歷、跟我自己的狀態是如出一轍的，就跟我為什么那么多年不拍電影，我怎么樣能夠繼續拍電影，能夠拍我自己真正想拍的電影，這個跟劉波的心境、那種心路歷程是一樣的，就是你必須有重新認識自己，了解自己，然后有足夠的勇氣去承認自己迷失了，走錯路了，然后再重新走到某一條路上來。
當然，這種方式最好的是你身邊有朋友，有真正的情義托付的人，當你缺乏力量的時候，他們會給你某一種力量，所以劉波身上的這種經歷就是我想表達的。
陳坤是愛惜羽毛的演員
當時是怎么找到陳坤來演劉波這個角色呢？
首先很簡單，因為陳坤也是重慶人，因為我要拍一個重慶的故事，要使用重慶的方言，第一時間就會想到跟這個地域有關的演員，并且是明星，因為我覺得這個故事很適合有大明星來出演。
其次更重要的，我得選一個能夠去展現我故事的明星。我關注到陳坤好幾年，我覺得陳坤在我們國內的電影明星當中是一個很有堅持、很有底線的人，通過他前幾年拍電影的選擇、那些面世的影片里，能夠看得出來陳坤這個人對自己參與電影的表演有著與眾不同的標準和那種要求的，他不是什么電影都演。陳坤還有一個特點，幾乎好多年沒有演電視劇了。
在我們現在的環境下，在市場這么瘋狂的環境下，我覺得一個演員能做到自我堅持，挺不容易的。所以我覺得陳坤身上有一些非常可貴的東西，在我們現在的環境下，在演員的群體當中是很稀缺、很寶貴的，我是自然而然地就想跟這種能夠珍惜自己的演員去合作。
我覺得這種藝術的創造，導演和演員之間的合作，前提并不是我要去尊重你，而是你尊重你自己，你把自己的創作藝術的生命看得寶貴的話，那我也是同樣的，我用好幾年時間來做一部電影，我需要一個同樣尊重自己、愛惜自己羽毛的優秀演員，我覺得陳坤就是這樣的演員。
在選擇上，其實秦昊之前的熒幕形象是偏文藝的，您怎么想到用文藝青年來演許東這個特別像市井小混混的角色？
秦昊那個角色是有一個原型的，來自于我身邊一個特別好的重慶哥們，性格非常地張揚。重慶人身上也有很張揚的一面，秦昊代表了那種張揚，甚至張揚到有一點虛榮的角色，重慶人也蠻虛榮的。
我覺得可能我看演員的眼光跟別的人不太一樣，通過他們的作品，秦昊以前演的電影我也看，但是我看每一個演員，在看他們作品的時候，我能夠看到他似乎從來沒有呈現過的某一面。比如像我拍《夜店》的時候，徐崢出演的那個角色是他之前乃至到現在之后也沒有演過的那種一個瘋狂的中年大叔。秦昊對我來說，他不是一個標準意義上的文藝青年，雖然他出演了很多文藝電影，但這個并不代表他自己限制在某一類里面。我也能夠通過秦昊扮演的那些所謂的文藝片的角色看到這個人身上的能量，秦昊有一些能量其實是被某一種電影束縛住了，也從來沒有展現過，從來沒有釋放出來。在這部電影當中，我就讓他扮演這么一個比較外向，比較走外的角色，讓他去釋放某種能量，最后到了片場，反而覺得效果挺好的。
其實秦昊那個角色，包括喻恩泰那個角色，他們三個人每個人身上都代表了我所理解的重慶人的某一面。秦昊那個角色是一個比較突出、比較能夠搶眼的角色，他是一種特別外向重慶人，用北方話來說，比較咋咋呼呼。
喻恩泰更低調一些，低調的重慶人。但這個不只在重慶，全國很多地方都有。有一種人，他們可能因為身上有一技之長，他們更看重某種生活的平穩，他們活得相對于低調，但是也是很有情義的，只不過他們的情義沒有那么地彰顯、那么外化出來，但他都在心里面。
實際上白百何的突破也挺大的，為什么會選擇她來演一個和以前完全不一樣的形象呢？
白百何這個角色的選擇，我們實際上是在所有的主演當中最清晰、最快速的。白百何她扮演的這個角色實際上是一個很復雜的角色，這個角色需要演員具有超強的演技來駕馭，而且這種演技不是一個導演兩三句話能夠說得清楚的。她得坐在那，她就是那個人物。
我考慮了目前中國的女演員，我覺得能夠扮演這么復雜角色的，可能只有白百何。我也從來不覺得白百何是一個只能演小妞電影的女演員，我認為她的能力以及她的能量是超越她目前所扮演的角色的。我覺得白百何有一種蠻干凈的感覺，一個人很少能夠干凈到這個樣子，看到她的這種干凈、純凈，給她帶來一種很純粹的力量，這種女演員非常地了不起，我覺得她可以去接受任何的挑戰。所以白百何是扮演于小慧的不二人選，我覺得除了她，應該沒有第二個女演員能夠承擔這個任務。
方言不是問題 受傷是家常便飯
除了陳坤以外，其他人其實都不是重慶人，在語言這方面有沒有特意學過？或者在拍的過程當中，他們在語言上有沒有什么障礙？
除了陳坤以外，其他三個演員都經歷了語言的前期培訓和訓練，我們劇組找了一個非常有經驗的方言老師，在劇組教他們方言。相對而言，可能秦昊的培訓時間是最長的，因為他臺詞量最大；喻恩泰是因為以前經歷過方言訓練，他以前拍過一部方言的電影，所以他都一定的基礎；白百何是零基礎，但是白百何是學方言最快，后來居上的。
他們在拍戲的過程中，說一些重慶話，鬧了什么笑話嗎？
方言的這種笑料一定要來自于當他說錯了什么音，說錯了什么發音的時候，周圍的人都完全聽得出來。我們那個現場不會發生這樣的事情，是因為大家都不太會說方言，只有陳坤一個人，其實在拍攝那個現場，只有陳坤一個人是很純粹的重慶人。如果說錯了的話，周圍的人會不易察覺，引不起現場的哄然大笑，他們也不會拿這個互相來開玩笑，而且我覺得因為大家都知道學方言不容易，所以互相都比較體諒這一點吧。
片中打戲非常多，有演員不慎受傷嗎？
有的。我們這個電影的打戲，實際上是現實題材當中算是比較多的了，也是突破了一般國產電影的水準，為此我們劇組前面也經歷了很長的準備和籌備，專門從韓國請來了專業的動作指導。
參與打戲最多的四個劫匪的演員，在開機前提前訓練了兩個月，在劇組專門進行東西訓練。但是在拍攝當中，還是有出現受傷的情況。我記得好像是有一個長鏡頭，大概是四五個主演跟接近二十個武行在一起混戰，我要拍一個長鏡頭，那場戲的拍攝大概有兩三個人受傷，最后也是因為受傷，我停止了拍攝。說實話，我自己也不忍心拍不下去了，而且有的演員是不只一次地在現場受傷。
陳坤也受過傷。陳坤在拍打戲的第一天，那天晚上打了一個通宵，但是當時我并不知道他受傷了，他是拍完了，然后在收工以后才告訴我的，當時是肌肉拉傷。陳坤受傷最嚴重的其實是在雨里面的打戲，泡在雨水里面的打戲，因為陳坤的那場雨戲一共拍了三天，陳坤就在雨水里泡了三天，不是泡在里面，就在雨水里打。
陳坤在現場從來沒說過，我是在殺青以后才知道的，陳坤到現在為止，好像他的腰上還有一點傷，他有時候還會去做一些艾灸來進行恢復治療。其實我知道這個消息，心里面也挺心疼，但沒辦法，我在現場看到他們，不只是陳坤，還有那些別的演員、年輕演員，我看他們拍打戲拍得很辛苦、很危險，其實我也不忍心拍，但是我必須要做那個殘忍的人，為了電影，我也得拍下去。所以我們電影呈現出來的打戲的質量，這個毫不慚愧地說質量挺高。
電影好看就要有戲劇性
您講了很多的情義，像三兄弟之間的這種情義，您之前經歷過嗎？
我小時候在一個小鎮上長大，我爸媽為了我的學習，就把我送到縣里面、市里面，總之是比我們家那個地方的行政級別更高的、教育資源更好的地方去上學，所以我從小就離開家鄉在外面求學，從小學、初中、高中到大學，我都是這樣的。從小在外地求學的過程當中，認識了很多的哥們、同學，他們對我也非常好，我跟他們之間的那種故事、感情，實際上對我來說是我人生當中非常寶貴的一段經歷。
我為什么會寫《火鍋英雄》這樣的故事，為什么會拍這種情義的故事，我覺得這是跟我自己的經歷有關，我也不知道為什么。當然，我自己不能吹噓說我是一個很重情義的人，這樣說出來太不要臉了，但實際上相對于別的東西，我認為情義是高過于別的東西的，可能活得沒有那么現實，這可能也是我自己的一個缺點。
實際上我寫的這種情義、這種經歷也是大多數人在青春期會曾經共同擁有過的一種經歷。其實一個人的青春期對于一個人的人生來講是挺重要的，那種經歷會跟隨你的一生，會伴隨你的整個人生走下去，只不過大多數人可能不一定會察覺，他不一定察覺他的身邊有一段青春期的經歷或者往事會跟隨他一直走下去。
我寫的故事里面這三個人，如果非要說有什么不同的話，就是他們跟今天整個流動的中國不一樣，他們就生活在他們青春期故事發生的那個地方，他們從來沒有離開過那個故鄉，這個其實也是重慶人的特點，重慶人走出來的人比較少。
四個劫匪的面具來源于《西游記》，怎么考慮的？
他們的面具，我當時取材靈感就來源于《西游記》，這個來源不是毫無根據的，因為我覺得他們四個人（四個主演）在一塊的組合，分工也蠻像《西游記》的。白百何實際上在這個小團隊當中的位置比較像唐僧，唐僧是一個非典型化的領導角色，并沒有對其他人要求太多，但是他在帶領著這三個人走向一個方向，而且相對于沉默，比較內斂一點。
劉波（陳坤飾演）比較像孫悟空，力大無窮，能量超強，擁有著極強的破壞力，他也影響了故事的走向，而且孫悟空更像是組合里面的靈魂。秦昊比較像豬八戒，八戒是承擔了搞笑、插科打諢，他承擔了故事讓這個行程變得相對輕松的作用在里面。喻恩泰的角色自然就比較像沙僧，沉默寡言，默默地把擔子挑起來，似乎能力不是四個人里面最強的，但是他也是缺一不可的，而且到了關鍵的時候，他自然能夠發揮他觀眾意想不到的作用。
其實在2009年《夜店》之后，您都一直沒有再拍戲，然后一直到2016年的《火鍋英雄》，隔了這么久是為什么呢？
這個我也不知道為什么，反正就是經歷太多事了，可能入行的時候太年輕了，很多事情不是自己想象中那樣的。我覺得一個人要搞創作，表達自己想表達的東西，他最好能夠首先是了解自己，我覺得需要很多的時間來了解自己，這個是一個最主要的原因。
我要拍電影范文3
對于很多熱愛文藝電影的文藝青年來講，秦昊并不陌生。2005年主演王小帥導演的電影《青紅》，秦昊開始進入觀眾視野.在這之后，秦昊的電影并不多，2009年主演婁燁電影《春風沉醉的夜晚》，2010年又是王小帥的《日照重慶》，熟悉秦昊的人，總會一次次收獲驚喜。
秦昊遠算不上大紅大紫的明星，比起他在中戲時的同班同學來――章子怡、袁泉、梅婷、劉燁――秦昊在知名度上似乎還只是個小角色。不過2012年秦昊將迎來一次演藝事業的集中爆發，5部由他主演的電影將陸續上映，打頭炮的依然是一部文藝電影――《初到東京》。
《初到東京》由曾日本旅居十年的導演蔣欽民拍攝，秦昊飾演一個剛到東京留學的圍棋手吉流。秦昊說自己接這部戲主要就是因為吉流和自己的生活經歷有太多相似的地方，“了解我的人都知道，我有三四年沒有戲拍，沒人找我。那時候我想過是不是要放棄演員，做別的行業，不過慢慢地堅持了下來。這點跟吉流對圍棋的態度很像，迷茫、放棄到最后堅持，和我很有共鳴，拉近了我跟他之間的情感，所以很想去演一下?！?/p>
Q=《旅伴》
A=秦昊
Q：從《初到東京》可以看出有很多導演個人的經歷、情感，敘事很私人，這會不會對你作為男主角的表演受到限制？
A：既然都看出來就別問我了。電影的類型不一樣，有些電影是以人為主，以人的情感、人的性格出來帶動整部電影的；另一類電影已經固定上一種氣質，比如這部電影本身就是一杯綠茶，每個人都要被淡淡的，在這里面，不然讓它出現渾濁，這就是一部綠茶，都要為它服務。所以每部電影都不一樣，所以有的在演員上面、攝影上面都會有缺失，但本質還是為整個電影整體服務的，這點沒有什么遺憾。
Q：你給人的印象是接戲非常謹慎，幾年來只有幾本小眾的文藝電影。你接戲的標準是什么？
A：剛畢業、年輕的時候，我一年推掉8部電視劇啊，那時候的想法，所謂的謹慎其實有很多幼稚的成分在里面。當時我是想畢了業參加一些電影電視劇的演出，不是我之前在上學的時候想要拍的什么什么東西。那這樣的東西不對，我要拍誰的電影？張藝謀的電影、陳凱歌的電影。這些電影能夠發揮我個人想要表現的東西。因為這樣很幼稚的想法推掉很多戲，后來就沒有人找你演戲?，F在的選擇相對成熟些，一是角色，對角色的喜好，包括我個人的認知能不能夠完得成；第二是導演，看他之前的作品或者跟他聊，他能不能幫我完成這樣的角色。很簡單。
Q：你畢業的中戲96級一直被稱作明星班，幾年沒戲拍壓力有多大？
A：當時不是壓力了，是絕望。你被這個社會不認知，覺得自己挺好的怎么沒人找我啊?，F在回想起來，我可能還是情商相對低一些，從學校進入社會有很長不適應期。
Q：戲劇、電影、電視劇，其實做演員也會有很多選擇。
A：其實不是我選擇了電影，我三四年沒有戲拍，王小帥找到我時我也不挑拍的是什么電影。只是很幸運那年就去了戛納，回來才覺得原來我做的職業這么受人尊重，讓我想起了18歲時考中戲時的夢想――做一個好的演員。
Q：你拍戲的頻率并不高，你是如何安排自己的工作節奏的？
A：《青紅》往后，第一年我拍了三四部戲，到了第二年，我覺得還是應該全心全意只拍我認為好的，所以變成一年一部，最多一年兩部，到《春風沉醉的夜晚》、《日照重慶》基本都是一年一部。上半年去戛納、做宣傳啊，下半年拍一部戲，第二年又是戛納。這樣的選擇我覺得很準確，而且確實是對的?，F在簽了公司，去年拍了6部，雖然產量上去了，我也在反思，哪部戲里我有沒有什么缺失，是不是因為我的狀態，有可能明年再調整，還是一年一兩部，最多三部。
Q：如果一年只拍一部戲，豈不是有很多的空余時間？
A：會有很多。我認為一個演員一年只拍一部戲的話絕對好于他一年拍三部，這是百分之一萬的、刻骨的定律。因為不停拍戲會缺失很多生活的東西。演員最需要的就是生活，所以最后全在工作狀態，這個拍照，那個采訪，這個劇里面，那個在什么活動上面，沒有時間閑下來去超市、去上街、去跟朋友聊天，這些都是創作的源泉。我現在忙宣傳，真想三天電話一關，坐那兒發呆，完全地放空，你才會覺得神經慢慢放松，忙對演員來說不是一個好的事情。
Q：基本上拍的都是文藝電影，這是你主動的選擇嗎？
A：我確實很任性。我拍電影的標準就是角色和導演。那真正打動我的角色往往又都是文藝電影里的角色。像其他的誰演都可以，怎么演都行，特技、飛啊，你往那兒一站就可以了。這東西打動不了我，所以我很任性，就想做我想做的事，不考慮別的東西。簽了公司也會妥協，他們的角度會認為你必須要拍哪些，哪些可拍可不怕。我也會經歷一些我去做了以后讓我覺得不舒服的戲，甚至拍了以后讓我不舒服好幾個月，那我以后絕對不會再拍這樣的戲，這都是不斷成長。
Q：新導演對你戲路的判斷？
我對演員的判斷，不分職業演員非職業演員，我也不分什么好演員壞演員，只要你塑造的角色感動人了，讓人家接受了，你就贏了。不存在任何所謂的名利也好年輕也好，這些對我來說不重要，我的目的只有一個，我接的角色，觀眾看了接受了、喜歡了、感動了，這永遠是我拍戲的最高目標。其他的票房、誰認不認識，那個不是我作為演員的最高目標，可能我都不會去想這樣的問題。對我來說，我盡量盡量讓自己純粹一些，全身心投入到我的演藝事業當中。
Q：你有沒有期待的角色？
A：這也是我的一個變化。年輕的時候、上學的時候、剛畢業的時候，我都會想我要拍什么樣的角色。到了現在，我所有想法不是想演什么角色，而是一個角色來了后我如何演好他，這是個明顯的差別。以前會想我要跟誰誰誰合作，不跟誰誰誰合作，所以會拒絕很多戲?，F在慢慢的，不管什么樣的角色，找到我了，我接受了，就要想怎樣讓觀眾去喜歡。
Q：你跟導演溝通的方式是怎樣的？
A：每個導演有每個導演的工作方式。有的導演喜歡跟他一起創作，可能劇本每天都在改，出來電影可能是大家創作出來的結果。有些導演好像說你只需要完成這部分，我要的影片風格就是這樣，哪怕收點很多東西就要這樣，這是整個電影的風格。所以跟不同導演合作保持良好溝通是作為是一個演員的基本技能，除了表演，溝通也是演員重要的技能。
Q：那王小帥和婁燁的風格有什么不同？
A：他們都是給演員空間的導演，這是相同的。作為整個影片的把握，比如在一些橋段上面，小帥之前會說我大概要的一種可能性，他就會按這個拍；婁燁可能更自由些，他可能提供七八種可能性去拍，揣摩不到他最后到底要什么，不能說你要這個我給你，你要那個我給你，所以最后真正影片我們自己看到前，我不敢跟任何人說應該是什么樣的一個人。
Q：《春風沉醉的夜晚》里的角色很難演，需要十分信任導演，婁燁怎樣讓你信任他的？
A：婁燁的《蘇州河》是我上學時喜歡的作品，包括后來的《頤和園》，這兩部作品足以讓我把自己交給他。
Q：今年這么多戲接連上映，你認為自己迎來了演員的黃金時期嗎？
A：我真不知道什么是黃金時期，現在我已經接到后幾部電影，今年的工作還是拍電影。所以黃不黃金我的生活沒有任何變化，我一個角色一個角色的演，一個鏡頭一個鏡頭的拍。
Q：你覺得公眾對演員的最大的誤解是什么？
A：這個問題我沒有考慮過。我是這樣想的，我一直覺得我不想當明星。我要做一個演員我很輕松，我完成銀幕上的角色那是我的工作，生活中是我自己，跟工作沒關系。如果作為明星，那生活也是工作，我很任性認為不愿意這樣去做。所以在我生活中不存在這樣的問題，我也不去想這樣的問題。
Q：你在微博上也不活躍。
A：第一點，我本身就是不愿意把生活跟人家分享的人，我的工作、生活、家人我沒必要跟所有人分享，今天干什么了，我怎么樣了。第二，之前我確實發了一些微博，當然我也明白能夠加我的，看得到我的，都是喜歡我的，我也會理解他們的情感，但是上面都是好帥啊，拍個照片好帥啊，好喜歡啊，都是這些東西。慢慢我覺得長此下去我自己都會沒有判斷力的，因為我發什么他們都說好好好，判斷力作為一個演員太重要了，所以就在慢慢減少，慢慢放棄。
我要拍電影范文4
──謝爾蓋·愛森斯坦
“家鄉三部曲”是于廣義的妻子對他在2004年至今拍攝的三部影片《木幫》、《小李子》和《光棍》的愛稱，于廣義始終把鏡頭對準自己的故鄉——家鄉黑龍江五常縣。2005年春節，于廣義回到家鄉和林區的伐木工人一起度過了禁伐令生效前最后的伐木季節，并把他們的生活拍攝下來,為這種即將消失的生產生活方式留下了難得的影像記錄。
方向：做不一樣的事
愛因斯坦曾說過：“你不需要洞悉世界的本質，你只需要找到自己的方向?！庇趶V義很清楚自己想做什么。
黑龍江省東南部五?？h林區的生活給于廣義的童年留下的最深刻印象，是寒冷，徹骨的寒冷?！耙粓龃笱┥踔聊苋烊?，雪厚到門都推不開?！庇趶V義用手比劃著。每到這個時候，林區的伐木工人就上山干活了。孩子放了學跟著木工們混，圍著火爐聽他們講故事。
“我是聽著山里的故事長大的，我父親很能講。”上個世紀70年代，于廣義家里還買不起收音機，18歲前他甚至沒見過火車。父親會對著家里墻上貼著的世界地圖講世界上又發生了什么，但也都是道聽途說。周圍的人會說自己要去縣里，但于廣義心里想著要干和他們不一樣的事。
多拍：所見都是有用的
“在我44歲時，我知道要做的事就是拍電影?！?004年，于廣義的一個老同學告訴他國家要開始對森林實施天然林保護，這將是木幫大規模進山伐木的最后一年。
從大慶到林場，于廣義的身體猶如穿越在時空的隧道。 “山里人對身邊的一切習以為常，城里人對大山里的東西不了解，可我行走于兩種文明之間。木幫延續百年的生活即將終結，那將是一個里程碑。”
開機儀式上，于廣義趟過家鄉齊膝深的雪地，跪在父母的墳前，說：“爸媽，我回來了！我要開始拍電影了，我要拍一部我們林區伐木人的電影，你們二老一定要保佑我把這事兒辦成?！?/p>
于廣義從小熟知的這片林區是從1895年開始開采的，歷史已逾百年?！捌鋵嵁敃r也不知道該拍什么，多拍肯定沒錯。”于是，常常是木工們剛睜開眼睛，于廣義攝像機便打開了；木工們鼾聲四起，攝影機仍在轉動。和木工們度過了漫長寒冷的冬季，四個月后的2005年初夏，于廣義帶著120多卷帶子素材下山了。這樣的方式讓片比達到了35：1。
到拍攝《小李子》時，于廣義已經鍛煉出了預知事態發展的能力。弗拉哈迪說：“所有藝術都是探險行為。所有藝術家的工作最終都在于發現，換句話說，就是把隱藏的真實清晰地呈現出來?！遍L期地跟隨拍攝，讓拍攝對象適應甚至忽視攝影機的存在，甚至連他自己也常常忘記自己的存在。
“一個未曾學過電影，甚至很少看電影的人，他用他的視覺帶給我們一個未知世界?！?首爾電影節這樣評價于廣義。
刻骨：濃濃的鄉情
人到中年的于廣義給人的第一印象就是厚道，謙虛而又低調。他要拍老百姓自己的故事。于廣義的鏡頭對準自己的家鄉：山還是那座山，雖然已經沒有了原來那些粗壯的參天大樹；河還是那條河，但流水已經沒有了往日的歡騰，幾近衰竭。林場，仍然零散地住著幾百戶伐木人，面臨著水庫計劃的搬遷。這片位于黑龍江偏遠角落的林場地區十分閉塞，甚至到現在也很落后。但這種落后也恰恰是保留了原始狀態的重要元素。
生產方式決定生活方式，而與此相伴的是一方獨特的生活方式。
林區的閉塞給當地居民帶來很多不便，也保留了很多珍貴的東西，但林區沒有了，一切就都結束了。伐木停止了，與伐木這一行當相關的民俗也將很快消逝。
伐木工的生活和幾十、上百年前相比，并沒有太明顯的變化，除了卡車，幾乎看不到其他能判別年代的東西。而在大慶，則有各種現代的工業文明，時尚繁華的街道上有新潮的男女和車輛穿梭，和林區形成鮮明對比。
于廣義的作品有人類學和民俗學的痕跡在里面，這一方面出于導演意識的刻意表達，另一方面也出于于廣義的某種偏愛?！拔业碾娪翱赡苁橇艚o后人，留給我們的歷史的。而能留給歷史的，一定要有這方面的元素，這也是它的一種價值所在。因為電影的視聽呈現，人們能從中解讀出的東西也許比我看到的、理解到的還要多?！?/p>
直到現在，于廣義每年都要回去看看關系熟悉又陌生的鄉親。艾青的詩歌可以恰如其分地闡述這種說不清道不明的鄉情：“為什么我的眼里常含淚水？因為我對這土地愛得深沉……”
時間：鋪就價值
著名的紀錄片大師小川紳介曾提出“紀錄片的第一要素是時間” 。這個“時間”，是指拍攝人在現場實際工作的時間單元，它決定了作品所記錄的內容和含金量?！芭臄z之前想得很簡單，實際的困難真的讓人很難克服，但我還是堅持下來了?！睆拈_始拍攝到現在，于廣義已經用了整整8年時間,每部作品從萌生想法到拍攝到后期，每部至少經歷了兩三年的磨礪。
零下30多攝氏度的天氣在林場的冬季十分普遍，山里的地形復雜，俗話說“上山三五八，下山二六九”，有經驗的人掐著日子才能進去。山里那種刺骨的寒冷使人變得純粹，也賦予了于廣義的影片某種樸實和生猛?！凹o錄片是一種精神，一種靠真實記錄的眼光和勇氣組建起來的力量?！敝挥性诳臻g和時間的同時堆積下，紀錄片藝術才能充滿令人動容的真實魅力。
但在這種極為嚴酷的狀態下拍紀錄片，也是對肉體非常嚴酷的考驗。寒冷、勞累和饑餓使人容易得一種被當地人叫做“攻心翻”地方病，發病時四肢無力全身寒冷發紫，搶救不及時甚至會有生命危險。
而在拍《木幫》時，于廣義住的窩棚離山上有10公里的距離，“坡特別陡，上山要兩個小時，下山時只用十幾分鐘，拉著爬犁的馬常常失足翻到山澗摔死。”有時候于廣義只能抱著攝像機坐著一點點往下滑。在他大慶的家中甚至還保留著一條磨得不成樣子的褲子，舍不得扔掉，是對那段日子的一個紀念。
兩代人：不同的記錄觀
拍攝《木幫》時，于廣義的女兒于秋石還在讀高二。于廣義每拍攝一段時間就會把素材拿回大慶給秋石看。一開始于廣義對紀錄片內容走向和人物把握全憑感覺，秋石建議他把《小李子》中的主角從獵人老韓換成小李子，因為他的歌聲乃至這個人物整個狀態全是戲。
和父親對紀錄片的理解不同，現在在中央美術學院徐曉東油畫工作室學習的秋石是發現美術和電影互相之間有一種默契。與父親不同，她享受紀錄片的樂趣和意義，但更加熱愛油畫。她打算近幾年繼續畫畫，在進入個人創作階段后，拍一部關于自己繪畫創作的電影。
目前廣義的第四部影片《薩滿》也在制作當中，人物也和《木幫》有重疊，表現的是山里唱大神的一群人。
盡管在電影的原始形態時，大部分作品都是只是生活的記錄，但并不是說只要素材取自現實生活，拍出來的“記錄片”都可以成為“紀錄片”。
真正靜下心來做紀錄片的人，是真正對社會負責任的人，也是真正想給后輩留下些資料的人。
我要拍電影范文5
在臺中，我能避免惰性
Q：參加奧斯卡的時候緊張嗎？
A：不緊張，對于我的團隊來說，我希望能贏。從我自己來說，我已經比上一次學得更放松了。
Q：你已經贏了兩座奧斯卡最佳導演獎了，最佳影片獎會是你下一個目標嗎？
A：“最佳影片”需要很多因素，在藝術道路上“最佳影片獎”是必須的嗎？我不知道。對很多人來說，喜歡這部電影就夠了。所以無論得不得最佳影片獎，我都為跟我一起工作的所有人驕傲。對我來說，這個已經是最佳影片獎了，而且是給我的團隊的，我希望跟他們一起分享這個獎項。
Q：在獲獎時你感謝了臺中，能具體說說為什么會選擇在臺中拍這部電影嗎？
A：避免惰性，如果我們在好萊塢拍，那些制作團隊也許會認為自己是“萬事通”，但在臺中，他們從一開始就會進行探索。這部電影 90%都是在臺中拍的，我獲得了很多地理和經濟上的幫助，一個熟悉的環境和當地的資源能讓我充分嘗試新的藝術風格。我希望用這座奧斯卡來感謝曾經幫助過我的人，包括那些在臺中的人，說感謝臺中時對我來說是個美好的時刻。
Q：以后會再拍與故鄉相關題材的電影嗎？
A：可能會嘗試，我正在尋找與故鄉有關的好故事。
這又不是蝙蝠俠，憑什么成本那么高？
Q：你本來是個演員，為什么轉作導演？
A：我不會說英語，來到美國后沒法進入演員專業。后來想如果能成為一個電影導演，拍電影就是我的表演，慢慢我逐漸習慣了站在鏡頭后面做一個觀看者。
Q：你怎么想到將這部小說拍成電影？是一看完就想“這就是我想要的”嗎？
A：書剛出的時候我就看了，很喜歡這個故事。但當時還沒打算拍電影，四五年前?？怂构菊业轿?，才開始考慮如何拍。我想到了讓年長的“Pi”來講述這個故事，然后想到了3D，那時候這還是個很幼稚的想法，四五年前我還不知道什么是3D，就只是想能不能加上另一個維度，也許會有什么新技術。劇本花了一年，拍攝前的視覺預覽花了一年，然后我就想拍一部海上電影就得造一個大水槽，而我從沒見過任何一部電影的水槽造得好，看來我得做一個頂尖的，需要滂沱大雨和不間斷的巨浪，而在洛杉磯是做不到這個的，所以我想到了臺中。
Q：據說在拍攝過程中你曾想過擱置一陣子，這是一部艱難的電影，你是否曾經想過放棄？
A：在我的職業生涯中只有過一次這種感覺，就是為了這部電影。前期制作的時候都很順利，我事先做了視覺預覽，這就算做了準備。但拍攝過程中制片方曾一度想放棄，因為實在太過冒險，我們給出的預算比他們預想的高很多，他們想停止這個項目，畢竟這是一部飽含哲理的文學小說，又不是蝙蝠俠。所以某一刻我真的以為我要失去它了，但我仍舊不斷地試圖說服他們，幸虧有其他地方的人們一直在支持這部電影，制片方最終決定繼續下去。
尋找變化是不可回避的渴望
Q：你認為 3D是你未來的電影模式，還是要根據故事來選擇？
A：根據預算。我現在會優先選擇3D，探索一種新媒介讓我很興奮。2D已經幾十年沒有更新過了，3D需要一種不盡相同的拍攝方式。比如拍《少年派的奇幻漂流》時鏡頭離男主演很近，我在 2D屏幕上看起來剛好，但在 3D屏幕里看起來就需要鏡頭再退后一點，因為他已經超出屏幕框架了。所以我仍在學習 3D的拍攝，如果預算允許我會繼續拍3D，看看能走多遠。但3D的費用非常昂貴，如果預算比較低我就還是會拍2D。
我要拍電影范文6
雖然他開玩笑地說，“千萬不要拍電影”，但李安在現場還是給那些想當導演的學生提出建議：沒有人會平白無故地給你東西，你一定要創作自己的題材和劇本，這是你的一個交易資本。寫劇本是一個免費的訓練，從這里能學到很多東西，學到商業電影如何運作，結構是怎么樣的。當你跟別人要錢投拍時，只有你有一個別人沒有辦法拒絕的題材，新穎的題材，你才可能會有機會。
李安認為，電影是一門技術，一部電影就是集中力量打中一點觀眾的情緒，拍片過程就是通過結構和鋪敘去打中這一點。而這個被打中的點往往是無法言傳的，不一定是哭的那種感動。即便被抓到了，也無法說出來，當它被說出來的話，每個人的感受也不一樣，大家會去討論，這個電影就成立了。
李安透露，自己挑演員，不是光挑一個人的演技，人好不好，甚至是漂不漂亮，都不重要，而是“一看她的臉，是不是腦子里就開始演戲了，有句話叫祖師爺賞飯吃，她就長了這張臉，你看到她就是比她還急”。他透露自己拍很多戲都沒有把握，尤其是選主角方面，不過到現在還算幸運?！跋駵ㄟ@個樣子在大陸以前根本沒有人喜歡，電視劇都沒有找她拍，考戲劇學院三年，大家都說她這個樣子沒有人看，結果她去了導演系，其實她是想做演員的。我就看到她氣質很像以前國文老師，現在的年輕人中都找不到了，我看她講話的神情都很像，但她上不上相就不曉得了?！钡伦逾煌?，“我一看她，就知道她很上相，她怎么拍都成，可是湯唯就需要一些技巧，但我能感應到她一定行?！?/p>
