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黑色喜劇范文1
關鍵詞： 喜劇片 黑色幽默 話語狂歡
一、喜劇片中的黑色幽默
“黑色幽默”一詞最初由法國超現實主義詩人、批評家安德烈?布勒東于1937年提出。作為一種文學創作方式，黑色幽默體現了一種看待世界的態度：那是“自我”戰勝外部世界創傷的極端方式。后來美國小說家、批評家弗里德曼收集從六十年代以來在美國報刊上發表的具有黑色幽默風格的作品，并以《黑色幽默》為名進行出版，至此“黑色幽默”一詞被廣泛使用，并作為一種以存在主義哲學為思想基礎的文學流派在美國流行起來。上世紀七十年代末，黑色幽默小說逐漸式微，但“黑色幽默”一詞并未消失，反而作為一種語言模因由文學領域延展到藝術領域復制傳播，尤其在喜劇片創作中被廣為解讀與運用，由此產生電影里的黑色幽默。
作為構成電影喜劇性的表現元素之一，黑色幽默使得喜劇片呈現出別具一格的審美趣味和美學風格?！昂谏哪迸c傳統美學意義上的“幽默”不同，“黑色”具有陰郁凄涼的形象色彩，悲劇意味濃厚;“幽默”則是以輕松、戲謔但含有深意的笑為審美特征。當“幽默”與“黑色”相結合時，“幽默”不再僅僅是引人發笑，而是使人感受到笑背后掩藏的痛苦?！昂谏哪北磉_的是個人生存狀態極為惡劣卻又無法擺脫的窘迫，最終只能選擇這種極端的方式來緩解巨大的生存焦慮和令人窒息的壓抑，它以一種絕望的幽默，力圖引出人們的笑聲，作為人類對生活中明顯的無意義和荒謬的一種反響。
喜劇片是電影中深受觀眾喜愛的片種。近年來，以馮小剛的馮氏賀歲系列、寧浩的“瘋狂”系列、徐崢的“濉畢盜形代表的喜劇電影等深受觀眾喜愛，形成強勁的喜劇電影潮流。喜劇片帶給觀眾笑聲和喜悅，而笑的性質是最為多種多樣的：笑可以是愉快的，也可以是抑郁的、含淚的。發現人物的缺點是喜劇性的根源，但是如果被描寫的人物身上的缺點正是當時社會缺點的話，對這二者的嘲笑便得到統一，這種笑是最深刻、最持久的，最意味深長的，這種笑就是帶有黑色幽默色彩的笑。以寧浩的“瘋狂”系列喜劇片為例，影片多以生存在社會邊緣生活落魄的小人物為主人公，聚焦荒誕的現實社會，以冷漠、自嘲的幽默方式反映現實生活中的一些熱點問題，展示現代生活帶給當代人的壓抑與困惑。影片表面是荒誕的，帶有喜劇色彩的，但悲劇性卻是非常深刻的，影片帶來的笑是一種痛極而笑，悲愴的笑。笑中含淚的喜劇效果的取得與影片中的黑色幽默運用息息相關，而黑色幽默往往通過影片中的語言藝術得以準確的傳達。
二、黑色幽默與喜劇片的話語狂歡
狂歡化是巴赫金詩學的重要命題。巴赫金指出：“狂歡節演出的基本舞臺，是廣場和鄰近的街道。自然，狂歡節也進了民房，實際上它只受時間的限制，不受空間的限制。它不上劇院的舞臺。不過，中心的場地只能是廣場，因為狂歡節就其意義來說是全民性的，無所不包的，所有的人都需要加入親昵的交際。廣場是全民性的象征?？駳g廣場，即狂歡演出的廣場，增添了一種象征的意味。”[1]全民的參與性消解了所謂的神圣與崇高，人們在笑語喧嘩中體味對上層統治階級的顛覆與征服，以此實現暫時的自由與平等。在國產喜劇片中，生活在社會底層的小人物成為敘述主體，他們往往物質生活匱乏，擔負著巨大的生存壓力。面對生活困境，他們以方言、流行語、粗口等多種民間語言形式多聲共鳴，眾語喧嘩，在戲謔與調侃中，笑中含淚地體現民間生活百態，凸顯社會心理，顯現個人情懷。
（一）以方言體現民間生活百態
方言是民族共同語的地域變體，是以口語形式存在的通行于局部地區使用的語言。古老的漢語發展到今天，存在多種方言。方言同共同語一樣，是人們交流思想傳遞信息的工具，是思維的載體，它深刻地體現了某一地域群體成員寒暄互動，觀察世界，表達情感的獨特性。隨著時間的沉積，方言成為某種地域文化最外在的標記。通過方言，可以管窺這一語言符號系統中蘊含的獨特的價值觀念、審美情趣、生活習俗、人情世故等人文因素。
人是造成喜劇性的主體。國產喜劇片中，常常以生活在社會底層的小人物為敘事對象，描寫他們在現代生活中遭受的種種啼笑皆非的境遇，表現他們對命運與未來生活愿景的失望與希望。這些個性鮮明的底層小人物得以凸顯的表現方式之一就是方言，方言本身就是小人物土生土長的語言，不同的語氣、語調、音質的方言成為彰顯人物個性的鮮明符號，方言是生成人物喜感的重要途徑。
不同地域的方言具有不同的語音、詞匯、語法特點，它們在使用的過程中與特定地域的經濟狀況、文化習俗、風土人情相結合，逐漸鍛造出方言特有的頗具辨識度的語言風格。一般說來，東北方言與東北人豪放、直率、幽默的性格相當吻合，語言表粗獷豪放，生動俏皮;河南方言浸染了深厚悠久的文化氣息，熱烈奔放，充滿激情;山東方言重人倫親情，古樸熱情不乏生動;粵方言則語調豐富，語氣溫文爾雅，等等。雖然各方言差異很大，但生動、幽默、詼諧是方言表達的共有特征。因此，人物臺詞的方言化，可以產生獨特的喜劇效果。在喜劇片中，我們會聽到形形的底層小人物使用富有泥土氣息的方言盡情表達生活中的喜怒哀樂。特別是看似日?；姆窖詫Π祝院谏哪姆绞芥告傅纴?，從中我們可以看到不同身份，不同職業的底層小人物的內心世界和跌宕命運，在歡笑的背后體會生活的五味雜陳。
寧浩的喜劇片尤其善用方言，山東方言、東北方言、陜西方言、閩南方言、重慶方言等各地方言薈萃，營造濃郁的喜劇氣氛。例如《瘋狂的賽車》中年長的業余殺手常常把“機遇決定命運”“做人要有原則”掛在嘴邊;臺灣黑幫老大煞有介事地宣稱“國有國法，行有行規”。這些方言對白語言都令人捧腹，這些語句本身所具有的崇高意味被脫冕消解，反諷、戲謔意味濃厚，造成黑色幽默式的表達效果。
（二）以流行語凸顯社會心理
語言是一種特殊的社會現象，社會歷史的流變，社會心理的變遷、社會生活的變化都會通過語言，尤其是流行語得以折射反映。流行語是指在某一時點產生，并在一定范圍內得以迅速傳播并持續一段時間的詞語或語錄。流行語的產生往往由當前社會熱點問題所觸發，而它的廣泛共鳴與回響是因為流行語蘊含了特定的社會文化心理，引發了公眾情緒的認同與感染，集中反映了人們在道德觀念、審美情趣，價值取向等方面的看法與評價。
喜劇片中的電影話語經?？梢圆蹲降疆斍暗牧餍姓Z。這些活躍在科技、教育、健康、旅游、時尚、網絡、演藝等各領域的流行語借電影主人公之口進行傳達，記載社會生活方方面面的巨大變化;但對于生活在社會邊緣的小人物而言，通過黑色幽默式的流行語，更多呈現出新舊思想觀念的碰撞，價值觀念的沖突，時而流露出由于物質生活的困窘而帶來的生活境遇的悲喜交集，這種來自草根的聲音，往往引起觀眾的心理共鳴并與之實現思想與情緒上的共振。
電影《心花路放》中耿浩因離婚陷入困境，好朋友郝義為了幫他脫離困境，準備了一場獵艷之旅。耿浩遇到了“90后”女生周麗娟，周麗娟的電影對白讓觀眾歡笑的同時，更是讓人陷入沉思。周麗娟對耿浩說：“就你這個樣子還說自己是‘殺馬特’？就是一‘潘俊?！?/p>
“潘俊薄“殺馬特”是網絡流行語?！芭丝”多指那些腺|瞪活中對未來充滿迷茫，身份卑微的年輕人;“殺馬特”是英文“smart”的音譯，多用于描述橫掃城鄉結合部的發廊小弟、小妹。少不更事本身就處于社會低端，不被別人看得起的“殺馬特”小妹情場失意、生活絕望的耿浩貼上“潘俊北昵。我們在為周麗娟的心直口快莞爾一笑時同時也體味到了“潘俊鋇謀拔：不被世界接納，讓人瞧不起。“潘俊薄“殺馬特”以看似輕松滑稽的自嘲隱藏了現實生活小人物一種真實的生存焦慮。
“潘俊筆2012年度十大流行語之一，據百度百科，2013年度流行語有“躺槍、高富帥、中國式、亞歷山大”等，2014年度流行語包括“頂層設計、新常態、打虎拍蠅、斷崖式、你懂的”等，“獲得感、任性、剁手黨、網紅、主要看氣質”等代表2015年度流行語。綜觀近三年的流行語，涵蓋社會的特點話題，內容涉及政治動態、經濟變革、文化模式、思想觀念、時尚潮流等等，其中不少流行語代表小人物詮釋生活的角度與權力。當這些流行語以電影話語形式，特別是黑色幽默式的電影話語出現時，可以帶來更多的話語力量。例如《瘋狂的賽車》中耿浩生活潦倒，自嘲所能享受到的空氣都是“二手”的，令人忍俊不禁也令人心酸。
相較于流行詞語，流行語錄以諧音、飛白、曲解、仿詞等方式重新給經典流行語錄以時代內涵，表達當前具有普適意義的社會心理。例如馮小剛電影《甲方乙方》中的“打死我也不說”，把“革命題材”中的義正詞嚴的嚴肅話語戲謔為膽小廚子的絮絮叨叨，二者強烈的反差顯現出荒誕不稽的效果。再如寧浩電影《瘋狂的賽車》中業余殺手裝腔作勢地殺人時，為標榜自己將“按勞分配”、“干一行，愛一行”、“沒有膽量哪有產量”掛在嘴邊，高尚的敬崗愛業理念成為殺人劫財者的座右銘，黑色幽默意味不言自明。
（三）以粗口顯現個人情懷
粗口是一類語詞，它們在社會上沒有公開立足的地位。它們被完全按照社會傳統習慣加以忌諱，粗口往往是在反面人物中作為一種否定語言出現的，在所謂“有教養的人”那里，它們是被批判的對象。
從粗口表達的語義范疇看，它們往往是下流無聊、粗俗鄙夷的。因此，粗口在言語交際過程中具有強烈的攻擊性，嚴重踐踏交際對象的人格尊嚴;但我們把粗口和特定人物形象進行連接時，可以看到粗口在宣泄情感方面的獨特作用，正如著名影評人史航所言，粗口可以起到類似語氣助詞的作用，如果在粗口中看得見任性，而且人性中提倡的是平等，強調的是尊嚴，就不應該介意有這些粗口。
在國產喜劇片中，由于敘述主體常常是生活并不如意的草根人物，他們常常以粗口表露與釋放憤怒、不滿、憎恨、驚奇等強烈情緒，犀利幽默，生動鮮活。
電影《瘋狂的石頭》中，國際大盜麥克的口頭禪“我頂你個肺”這句粗口使用得巧妙。大盜麥克初至重慶街頭，被小毛賊用一招“你猜我是誰”搶了他的作案工具，他大罵：“我頂你個肺”。麥克重新購置作案工具后，從屋頂懸空要將寶石盜走時，發現繩子差了一截，原來買來的竟然是尺碼不足的繩子，又罵一句：“頂你個肺。”“我頂你個肺”無疑宣泄了麥克吃驚、惱怒、無奈的個人心理，而造成麥克情緒失控的緣由卻又令人深思，一句粗口引發的笑也有了苦澀的味道。
在電影《瘋狂的賽車》中，賽車手耿浩因誤服三無產品興奮劑檢測未通過被禁賽。師徒倆面對政府官員申述的過程中，耿浩過于急切而口不擇言，“什么他媽的證據”脫口而出，師傅急怒之下腦血栓突發而癱瘓。迫于生活，耿浩出租銀牌，師傅不齒，責備耿浩“狗改不了吃屎”。簡單粗暴的臟話宣泄，恰如其分地表達了耿浩內心的憤懣不平，耿浩師傅恨鐵不成鋼的焦慮，令人心酸。可見，喜劇片中的粗口往往貌似隨意輕率卻往往表達了對現實批判之“重”，這些粗口可以顯示人物的生活方式，顯現個人對現有生活秩序，人情世故的挑戰和嘲笑，真而痞的粗口彰顯著人物情懷。
黑色幽默在喜劇片的滲透，使得喜劇片呈現出獨特的幽默風格?！罢嬲挠哪軌蚨聪じ鞣N瑣屑卑微的事物所掩藏著的深刻本質”[2]184。喜劇片是要讓人們歡笑的，借助黑色幽默，喜劇片可以引導人們對笑的對象進行深入的思考?！爱斢哪兊梅浅Ｉ羁潭植煌谥S刺時就會超越滑稽的領域，而達于一種悲愴的境界”[2]184，此時，喜劇片也獲得了更高的藝術價值。
參考文獻：
黑色喜劇范文2
黑金距離
融合了Callaway多年來先進科技與精湛技藝之大成，LEGACY金色特別定制系列的球場表現更是出類拔萃，全面演繹黑金距離。
發球木有專門定制的SPEED AMORPHOUS 黑金桿身，由卡拉威與三菱麗陽（Mitsubishi Rayon）共同設計。桿身中采用的最新高科技定型環，力量傳導強化數倍，帶來最大化的桿頭速度。桿面更采用卡拉威專利技術――鍛造雙曲線桿面技術，令桿面彈性區域倍數擴大，帶來最快的出球速度。
金色定制系列的鐵桿更是鍛造工藝的極致體現，兼具準確和遠距。簡潔超薄的刃部頂線、狹窄的桿底、更短的刃部和最小的偏移量，提高準確性的同時，更可打出又直又遠的黑金距離。
另外一個看點則是精致的推桿，每支都出自經驗豐富的技師之手，以每日產出極少量保證了其特別的手感回饋和準確感。而金色的桿頭設計，既超凡脫俗，又尊貴典雅。
奢華卓越
卡拉威品牌由傳奇商人Ely Reeves Callaway Jr. （艾利-瑞佛斯-卡拉威二世）創立。這位出生于美國南部的成功的葡萄酒商人，曾將其酒品呈上了皇室的餐桌，并獲得了伊麗莎白女王的盛贊。懷揣兒時的夢想，和他對高爾夫球運動的無限熱情，他毅然投入了高爾夫行業，成就了卡拉威的輝煌事業。
Roger Cleveland（羅杰-克里弗蘭）成為CALLAWAY的全球首席設計師后，不僅將他豐富精湛的技藝帶入到卡拉威產品的設計中，更是將這種孜孜以求的卡拉威精神發揚光大，把東方藝術經典的雍容華貴與古典氣質和卡拉威技術優勢充分結合，創造出令人驚嘆的LEGACY 金色特別定制系列。
出色靈魂
正是兩位優秀人物的生命厚度，搭配卡拉威品牌的魅力，賦予了LEGACY金色特別定制系列傳承經典的出色靈魂。
黑色喜劇范文3
《瘋狂的賽車》（以下簡稱《賽車》）在風格上基本延續了他的《石頭》的黑色幽默的喜劇電影風格，并且使這種風格日趨圓熟。仔細觀摩、分析其電影作品，特別是“瘋狂系列”，就會發現其“寧式喜劇”電影的又突出的基本特征。如：復雜的多線索敘事，這些線索往往相互交叉；人物對白的方言及地方特色；黑色幽默的喜劇電影風格；大膽、新奇的攝影風格；快速、凌厲的迂回交叉剪輯；關注社會底層小人物的生活；細小、核心的物件；黑的元素及暴力元素；善惡又報的“大團圓”結局等等。
“寧氏喜劇”無論是在敘事結構、剪輯風格、攝影、還是人物形象塑造上都有自己獨特的特點。同時它的內容切近社會生活，同時也關注底層小人物的生活，這就使得影片具有一種人文關懷。
（來源：文章屋網 ）
黑色喜劇范文4
關鍵詞:攝影角度 蓋•里奇 寧浩 造型 幽默
影視攝影是運動的、連續的造型藝術，是攝影師形象思維的審美體現。光線、運動、色彩、光學作為影視攝影的主要表現手段，決定了影視攝影的基本屬性和其附屬于影視藝術的價值。雷納遜認為，“有上千種方法可以用來安排攝影機角度，但是真正合適的只有一個。”[1]特定的拍攝角度產生獨特的畫面效果和精神內涵，擴展并豐富了鏡頭語言，直接影響著電影造型魅力。二十世紀八九十年代，因電視、好萊塢大片的沖擊，以及電影管理體制的落后等原因，英國制片業幾乎停留在“家庭手工業”的發展階段[2]。世紀末，《一脫到底》（1997）、《兩桿大煙槍》（1998）等影片沖破好萊塢電影的束縛和壓制，在商業上獲得成功，使英國電影呈現復蘇跡象。相對于90年代英國小成本制作的電影，新世紀伊始的中國電影可謂豪華巨制，老牌導演一統天下，年輕導演在大片夾縫中尋找新突破點。
一、物欲崇拜與信仰缺失:從蓋氏“黑色”幽默到寧浩“綠色”瘋狂
20世紀末的歐洲，人們因物欲崇拜與“上帝之死”感到無所適從。傳統道德與社會信仰面臨崩潰，社會主體希冀重建精神信仰來證明自身的存在價值。在重建信仰的過程中，娛樂消費與精神狂歡成為秩序內最合理的宣泄。蓋氏“黑色”幽默因張揚主體意識、弘揚自我觀念的狂歡精神在電影界鋒芒畢露。當物欲崇拜與信仰缺失的危機日漸東移，社會消費觀使觀眾較注重消費后的視覺和心理宣泄。因此，新世紀國產電影以東方式瘋狂與西方黑色幽默一脈相承。因物質崇拜與信仰缺失，浸染著儒道文化的荒誕喜劇在幻想與否定中抨擊、諷刺社會現狀，成就了寧浩的“綠色”瘋狂。
蓋氏-寧浩電影[3]的主要喜劇特征是強調荒謬世界和瘋狂社會，但其幽默不同于一般喜劇，它交織著悲憤、荒誕不經、冷嘲熱諷，玩世不恭中包含著苦悶、痛楚和惶惑，并用豁達的人生態度拉開與現實的距離。因此，蓋氏-寧浩電影的幽默以荒誕性褒善貶惡，宣泄時代變革中的情感。
放映員出身的蓋•里奇導演的《兩根大煙槍》，以千萬英鎊的票房一舉成為當年最成功的英國影片之一，得到電影界的關注。其后，以倫敦東區為背景的《偷拐搶騙》描寫了一群嗜錢如命的邊緣人為一顆鉆石坑蒙拐騙、無惡不作，顯盡離奇事件和荒誕人性，進入美國院線后票房飄紅并引起好萊塢的關注。它們的影像風格和敘事方式打破了傳統電影創作的桎梏，在表達電影創作觀念的同時也創造了觀影奇跡，遂成蓋式幽默觀。之后《轉輪手槍》、《搖滾黑幫》、《踩過界》等具有先鋒性的電影以獨特的鏡頭語言讓蓋•里奇從眾多年輕導演中脫穎而出。寧浩是蓋•里奇的推崇者。在商業大片泛濫的時代，“中小投資的電影類型……轉而著力在劇情架構上進行精心的算計和雕琢，依托精巧的敘事和鮮活的性格人物帶給觀眾愉悅與滿足。”[4]小成本制作的“瘋狂”系列電影給華而不實的內地大片以當頭棒喝。2006年，寧浩的《瘋狂的石頭》以黑色幽默另辟蹊徑，在豪華巨制中突出重圍，票房大賣，獲得觀眾、影界和媒體的一致認可。寧浩表示非常欣賞蓋•里奇的電影，坦承《瘋狂的石頭》得益于他的啟發，把蓋氏電影的多線敘事和黑色幽默融入自己的“瘋狂”喜劇，寧浩也借此成為中國炙手可熱的導演。《瘋狂的賽車》延續了《瘋狂的石頭》的結構類型和風格模式，票房破億元大關，寧浩也成為炙手可熱的年輕導演。因此，寧浩將蓋•里奇的電影手法融會貫通植入本土，貼近中國人的日常生活狀態和內心體驗，這對中國電影發展有著一定的借鑒意義。
蓋氏-寧浩電影世界里充斥著匪徒流氓，犯罪暴力皆金錢崇拜與信仰缺失引發，但他們卻把匪徒火拼處理成意外事故，呈現出盜匪世界的混亂與荒誕，讓一切變成滑稽可笑的巧合與游戲，成為現代人的精神鎮定劑和心靈杜冷丁。
黑色喜劇范文5
一部《夏洛特煩惱》讓“沈馬”組合成為電影圈喜劇片的新秀招牌，兩人對喜劇獨特的演繹風格大受歡迎。而就在國慶檔余溫未降之時，“沈馬”牌喜劇再襲賀歲檔銀幕，推出新作《一念天堂》，兩人在影片中將飾演“騙子”與“網紅”，并上演斗智斗勇、相愛相殺的故事。
喜劇黑馬賀歲檔再發力
在認識“夏洛”和“馬冬梅”之前，我們對沈騰和馬麗的印象大致還停留在麻花和春晚舞臺上。雖說《扶不扶》《投其所好》這樣膾炙人口的小品，已經讓他們名聲在外，但兩人間的火花碰撞與喜感交融的程度，卻遠不及一部《夏洛特煩惱》來得熱烈。一個算不上引人入勝的故事，被兩人演繹出新鮮又獨特的質感，高頻的笑點，密集的金句，幫助他們在2015國慶檔收割了15億票房，也成就了“沈馬”喜劇的金字招牌。
打鐵趁熱，“沈馬”喜劇在賀歲檔再度發力，推出新作《一念天堂》，并有同為開心麻花演員的杜曉宇加盟。相比于《夏洛特煩惱》從導演、劇本到演員都是麻花“嫡生”的舞臺基因，《一念天堂》則多了銀幕原創的成分。影片的導演張承在進軍電影圈前是活躍在話劇圈的，其話劇創作背景讓他知曉如何把控話劇張力，如何在銀幕上創造空間讓話劇演員能夠把笑料包袱“抖”起來。張承擅長黑色幽默劇，早先以編劇揚名，最為人熟知的莫過于《瘋狂的石頭》與《瘋狂的賽車》。
兩年前，張承開始籌備影片劇本時，腦袋里就認定了沈騰、馬麗，“《一念天堂》是為沈馬組合量身定做的，當我籌備劇本時，感覺主角就是他們。”事實上，“沈馬”組合是先在《一念天堂》合體，只不過制作周期更短的《夏洛特煩惱》搶了先機。相比于《夏洛特煩惱》的校園溫情風格，《一念天堂》講述了一個騙子在行騙時遭遇一個網紅，兩人為了各自的利益斗智斗勇的故事。騙子“騙術”高超，卻有自己的正義使命，而網紅能夠“裝神弄鬼”，也有自己的愛情追求?！兑荒钐焯谩繁阋赃@種更接地氣的風格把故事焦點放在“騙子”“網紅”這類草根人物身上，講述了一個張承式的黑色幽默故事。
黑色喜劇范文6
1、王岳倫，1973年9月24日出生于北京市，祖籍遼寧沈陽 ，中國內地男導演，畢業于中央美術學院。
2、1998年，前往美國紐約電影學院進修導演專業。2000年，開始從事音樂錄影帶與廣告的導演工作。同年，拍攝的MV《三分之一理想》獲得了2002年美國VIDEO MUSIC AWARD亞洲最佳音樂錄影帶。2008年，拍攝古裝喜劇電影《十全九美》，這是他的第一部執導的電影 ；同年，獲得騰訊星光大典年度最新銳電影人獎。
3、2009年，拍攝古裝喜劇電影《熊貓大俠》。2012年，拍攝現代黑色幽默電影《樂翻天》。2013年，王岳倫攜女兒王詩齡一起參加湖南衛視親子真人秀節目《爸爸去哪兒》。2014年，主演綜藝電影《爸爸去哪兒》。2015年，拍攝合家歡喜劇電影《爸爸的假期》。
（來源：文章屋網 ）
