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現代家具范文1
對于現代家具，審美成為家具裝飾語言的存在的重要目的?，F代裝飾審美語言的豐富性主要體現在構成家具的材料和工藝的豐富多樣，新材料和新技術的開發應用為家具的造型提供各種語言形式；科學和技術的發展大大拓展了人們的造物空間，充分發揮了設計者的想象力。設計者通過家具的基本型、紋飾、色彩和材質等要素，結合設計學、現代美學、工藝學等現代學科成果，創造出豐富多彩的裝飾形式。
1 現代家具中的圖案裝飾
家具中的圖案裝飾歷史悠久，中國家具的傳統裝飾圖案主要是動植物、人物形象、幾何及器物圖案等，除了裝飾，其主要意義在于表達吉祥和愿望。在藝術理論方面，有李硯祖的《裝飾之道》，雷圭元先生的《中國圖案作法初探》等書籍，為現代家具圖案的裝飾提供了很好的啟發?，F代家具由于歷史背景，生產工藝，科學技術等諸多因素的影響，加之受眾群體的生活方式和審美情趣多方面的變化，已經在表面裝飾上與傳統大不相同。家具作為精神載體融入了更多人們的內心情感、向往和追求，即使家具的圖案造型依舊以動植物作為基本元素，但在表達上主要追求的和色彩和質感的協調。
另一種裝飾手法主要采用數碼和幻覺圖案對家具進行表面裝飾，以順應"讀圖時代"的特點，設計師從極速發展的商業環境下尋找到了新的設計元素。
2 現代家具中的色彩裝飾
色彩隨著人類生命行為的發展，其表現手法逐漸豐富多彩。家具的色彩也因環境、空間、地域、材料等的不同，而呈現出多元化的發展趨勢。現代家具的色彩已經作為家具的重要視覺特征來研究。尤其是20世紀90年代以后，新銳設計師對色彩更為敏感和重視，設計作品表現得也更為豐富與靈活。
色彩在家具中具有極強的表現力，但它必須依附材料和造型，如木材的天然本色，塑料、玻璃、金屬、皮革、布藝、多彩的油漆等。在現代家具設計的范疇里，視覺因素與心理因素觸覺因素，與生理因素二者互為因果關系，是現代家具設計重要的一環，兩者分擔著人類的精神文明與物質文明生活。家具的用材分為天然材料和人造材料。天然材料一般都有它固有的色彩和紋理，本身就非常豐富，親切宜人，如中國古典家具，一般都會通過透明的涂飾或打蠟拋光來保留木材的色彩紋理特點。現代家具中也崇尚天然，保留較好材質本身的色彩紋理美。
如圖中埃因霍芬設計學院的畢業生Wiktoria Szawiel設計的沙發試圖通過材料、顏色、技術和形狀將景色的不同面展現出來。她用樹脂隨意鑄造了草和植物，使其看起來和化石的紋路很相像。在乳白色的樹脂家具中運用了這種編制后的天然纖維，讓木頭、柳條和藤條融為一體形成一種編制的造型。她將各種材質融入到樹脂中去，使其看起來有不同的樹脂質地。有一些是用鑄好造型的模具做出來的，還有一些是將倒在柳條制的家具上。設計師通過材料和顏色技術創造了一種前所未有的特殊形式。
色彩作為家具造型設計強有力的藝術表現手段之一，可以起到豐富家具造型、突出家具功能和影響環境氣氛的作用。隨著現代家具造型的多樣化和材料科學技術的發展，多樣的造型、豐富的家具材料和涂料使得現代家具色彩意象的傳達也更為豐富而富于變化。而批量化生產的金屬、塑料、玻璃家具充分體現了現代家具的時代色彩。越來越多的現代家具是木材、金屬、塑料、玻璃等不同材料配件的組合，在材質肌理在裝飾色彩顯露出相互襯托，交映生輝的藝術效果。
3 現代家具中的造型裝飾
家具的裝飾性造型指家具中有強烈裝飾性的結構和造型。后現代時期的設計師突破了技術限制因素，使得其在設計作品上表達人的情感需求更為自由；加之電子技術的介入讓核心部件體積縮小，讓設計師的想象力有更大的發揮空間。如圖中來自HouseFish的家具設計，用了最簡單的結構設計技巧，利用先進的數字制作技術，使得家具容易組裝，解構牢固，模塊化的設計易于生產，而且可以自己設定家具尺寸，又使得家具更具適應性。
造型裝飾性造型往往通過對自然物態的提煉凈化，剔除掉現實世界的色彩、肌理、不必要的輪廓等，創造出具象形式、抽象形式、意象形式與想象形式，使得家具更好地突出造型輪廓線的特點而不受其他因素干擾，就猶如中國的傳統民間藝術剪紙、皮影戲的造型特點。
在歷經了現代主義將所有線條拉直，所有裝飾去除的發展階段后，繁復的輪廓線再次回到人們的視野，裝飾藝術的回潮給人們帶來了新的視覺體驗。后現代主義主張下，在新材料、新技術、新生產模式和新市場的刺激下，家具也面臨著各種挑戰和沖突；各種大膽的、前衛的設計，雜糅了豐富的復雜的信息，傳遞的是人們復雜的內心情感和多變的審美情趣，有的表達的甚至是戲謔和艷俗的藝術情境，呈現出多元化的發展特征。
家具創作設計離不開材料，而材料自身具備了不同的性能與設計語言；合理的加工利用材料的物理化學性能，才能充分發揮材料本身的優點，讓材料從形態載體走向自我表現。家具設計并非純藝術，是"帶著腳鐐的舞蹈"，技術上的進步和材料上的更新，猶如腳鐐上的鐵鏈變長了，設計師比以前更自由一點，但并不能完全擺脫它的束縛。受法國電影《紅氣球（Le Ballon Rouge，1953）》的影響，日本 h220430 設計工作室設計了一款氣球椅子，看上去像是用氣球把椅子掉在了空中。這十個氣球其實是用纖維增強塑料做成的，非常結實，既不會漏氣，也吹不起來，當然也不會漂浮。椅子用鋼材、皮革、聚氨酯塑料等材料做成，也不會漂浮。氣球和椅子都固定在墻上，氣球和椅子之間通過線連接，造成一種氣球吊起椅子的假象。
4 結語
現代家具裝飾語言既是人自發的審美要求，同時也受到各種環境、經濟、人文、社科因素的影響而變得多元化和復雜化。家具材料和技術的發展應用，也為家具的裝飾變化提供了有利條件，是家具裝飾演變的一大推手。家具裝飾的趨勢主要表現在滿足人的趣味性、情感寄托以及觀念表達的訴求。在家具裝飾設計過程中既要把握市場因素的影響，同時也要兼顧環保、人文、可持續等因素的考慮。
參考文獻：
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關鍵詞：明清家具；紋案；現代家具；設計影響
隨著社會的發展，人們生活水平的日趨進步，人們對家具的造型需求也有所增長，將傳統紋案應用于現代家具的造型里，這種家具既有傳統家具的端莊、大氣，也有現代家具的美觀、時尚，創造了符合現代人生活要求和審美要求的新風格家具。
一、明清家具傳統紋案在家具設計中的應用
明清家具傳統紋案在家具造型與結構設計中起到了非常重要的作用，是明清家具突出成就的重要組成部分，是我國家具藝術創造優秀代表。裝飾運用于造型之中，精辟而又不失樸素大方，注重自然美，以簡練大方獲勝。木質優良，做工細膩，多種材料多種工藝結合，是明式家具的特點。精工細作，以雕刻、鑲嵌、鍍金過于太繁瑣，雕刻冗長，反映豐富的象征，吉祥圖案是清代家具的特點。明清家具的傳統紋案主要包括動物圖案、植物圖案、幾何圖案等。動物紋：人們通過各種動物或傳說的中神靈來表達吉祥和尊貴的寓意，從而成為明清家具的重要紋案；植物紋：人們通過各類花草植物作裝飾，其中卷草圖案使用非常廣泛，取其中的品質來寄寓人的思想，如蓮花代表圣潔、潔凈表現出寧為玉碎無畏的精神等；幾何圖案：幾千年來為皇帝，平民之愛。人們通過漢字來表達追求吉祥、長壽、財富等良好愿望，幾何圖案在精煉簡化的幾千年歷史文化，具有極強的觀賞性。
二、現代家具設計的造型與功能
隨著全球化的發展，中國家具受到西方國家家具的影響，人們的審美意識也不斷增強，家具不僅要滿足現代生活的功能需求，而且要滿足人們的審美需求，現代家具要與工作和生活相結合，家具與人們生活的息息相關，基于當代用戶的生活環境狀況，心里需求、情感需求和文化需求，以用戶為中心展開設計滿足用戶各方面需求，家具不僅僅只是簡單地用具，還要充當藝術品，裝飾品給家里增加溫馨感和美感，這是現代家具設計的基本要素?？茖W技術不斷發展，現代家具既是現代科學技術的產物，同時又追求造型的藝術感，是科學與藝術的結合體，實用與審美的統一體，被人們稱為“實用的工藝品”，現代家具功能的具體表現是作為物質產品，它可以滿足人們物質生活的實際需求，人們工作生活等方面從休息存儲到方便人們用餐，都有相應的家具供人們使用，現代家具的多功能性是很有必要的，一件家具有許多用途。
三、如何在現代家具設計中體現明清家具傳統紋案
（一）間接引入體現明清家具傳統紋案
明清家具傳統紋案的樣式極其豐富，形式美感強，是我們寶貴的財富，但是當今時代，我們必須適應新的時代，新的需求，新的技術，將其融入到現代家具中，要創建一個新的風格家具，傳統模式的幾何圖案，回紋，方勝紋，石榴，動物圖案，和一些簡單的植物花邊可以間接地引入家具裝飾圖案。
（二）簡化、變形體現明清家具傳統紋案
有些傳統紋案的樣式比較繁瑣，尤其是清式家具紋案太過于復雜，雕刻繁縟，不能滿足人們對現代家具的審美需求，所以我們要通過對傳統紋案的簡化，變形、提煉來形成符合現代人需要的紋案樣式，使其更好地融入現代家具中，其繁瑣、精密的榫卯結構，進行簡化，或重新設計，來增強家具的可拆卸性，與現代工具相結合，采用新型材料，如亞克力，金屬，皮革等，這樣既不失去傳統紋案的美感，又能體現傳統紋案的獨特藝術。
（三）拼接、搭配重構新的圖案體現明清家具傳統紋案
現代家具對傳統家具紋案的應用要加以創新和發展，單一的紋飾樣式不能滿足現代人的需求，用現代家具的設計思維對傳統家具圖案進行改造，采用對稱、重疊、夸張、變形手法與現代元素相結合，重新組合，創造出新的圖案風格，創造出新的設計理念，創造出滿足現代人情感需求的人性化、個性化的產品、從而體現人們對現代家具的功能和審美的結合。用現代的手法對傳統家具紋飾的根本內涵加以提煉出來，表達在現代家具，創造出具有傳統特色的現代家具。中國傳統家具是現代家具的基礎，是明清時期傳統文化的特征。現代家具是時代潮流與方向的結合，形成元素與傳統文化符號與現代生活與工作相結合，吸取傳統的造型元素和文化符號，同時又與現代生活和工作相結合，使它具有明清家具的端莊大氣，造型簡潔、做工細膩、結構嚴謹，自然美的藝術效果，同時又要符合現代家具的簡約時尚風格，運用現代家具設計理念對傳統家具設計元素進行創新設計，對傳統家具紋案進行提煉，重構，創新并以現代工藝相結合，創造出新的紋案樣式完美的融入現代家具中，現代家具設計理念創新根植于中國傳統文化，對明清家具的傳承與發展傳統模式的情況下，不能盲目復制，一味地照抄模仿，要不斷的改造紋案樣式，創造出新的并與當代用戶需求為中心點和著落點，采用現代工藝和技術，現代材料并以現代審美為標準，符合現代人的欣賞水平和審美情趣，充分體現現代家具的民族性和時代性。
參考文獻：
[1]王世襄.明式家具珍賞[M].北京：文物出版社，2003.
[2]郭希孟.明清家具鑒賞：榫卯之美[M].北京：中國林業出版社，2014.
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（一）繼承延續傳統丹麥的傳統設計特點以閑適安靜和特別雅致含蓄而著稱，它將原料、功能、設計圖案與結構用途等相互結合，形成均衡、和諧的設計風格，以大眾化、簡約且明快、精細且耐磨損的設計特點。丹麥傳統家具設計的主要材料是木質，制作工藝以手工藝為主，結構厚重，造型優雅，其手工藝傳統設計風格最能體現對織物效果和質地感覺的獨特理解。丹麥現代家具設計是其傳統設計中的延續與創新的結合。二戰以后，丹麥家具出口到世界各地，那些體現了本民族傳統特點和風格的家具設計、手工藝與工業結合的典范作品受到本國人民和世界各國人民的喜愛。無論是設計還是制作，丹麥的現代家具體現出傳統民族特點，多用木質材料，手工藝與現代技術相結合，結構即優雅又簡潔，樸素大方，并追求盡善盡美。丹麥著名家具設計師，安恩•雅各布森（ArneJacobsen）的設計作品，將現代設計理念與丹麥傳統設計相結合，他喜歡用本地材料和其簡潔的設計造型都體現著他對傳統的傳承，他在制作過程中充分考慮形式、功能以及生產的合理性，又依傳統而創新。丹麥設計師漢斯•瓦格納（HansWegner）在其獨特的設計風格中，又推崇傳統設計，繼承傳統設計文化，設計作品貼近自然。他設計的椅子構造科學，充分詮釋材料的特性，設計完滿，注重細節，親近舒坦，寧靜樸素。這些都體現著他的設計與丹麥傳統家具設計的聯系。1949年他的設計“圓椅子”周身流潤而平滑，也被稱為“TheRoundChair”（圈椅）（圖1）。它既端莊而溫和又線條簡練且結構簡約。
（二）以人為本的功能性設計原則功能主義是北歐現代設計的基石。二次世界大戰后的重建家園和大批人口進入城市，都對家居環境和生活用品的功能性、實用性提出了要求。丹麥設計師都在產品設計的方便與否、舒適安全等方面做考究，不論大件家具設計、還是細部結構，都考究其科學原理，如對人類工程學、心理學等的把握都十分透徹。丹麥家具具有既尊重功能性設計，也尊重傳統的特點，那種純功能主義的冷漠造型是丹麥設計師所不愿追求的。丹麥現代家居設計在努力挖掘功能主義合理性的同時，也創造出令人滿意的美感。丹麥設計基于對人的關注，設計師從“人”的角度出發，其次考慮“物”。逐漸形成了“以人為本”的設計理念。丹麥家具設計以人為本的功能設計主要表現為：首先，使用櫸木、柚木等天然材料設計家居用品，帶有濃厚的自然感，這些用品既輕巧又堅實耐用，功能性非常好。同時，椅子的細節部位幾乎沒有強烈的棱角，椅子的轉折處都以流暢的曲線解決，使人非常的舒適且倍感親切，這一優點在丹麥現代家具設計別突出。其次，參考傳統家具式樣，如溫莎式等，具有傳統美感，體現手工藝韻味。比如瓦格納于1947年設計的ThePeacockChair（孔雀椅）（圖2）。其設計想法來源于曾經流行于英國的溫莎椅（Windsorchair），椅子靠背上的木條除了好看以外，它們剛好是人體肩膀和椅子接觸的地方，展開的半圓形靠背符合人體工程學，非常舒適。漢斯•瓦格納的家具設計不僅僅是對于美的洞悉能力，而且顯現出他深切領會到的人體工程學。其設計不僅僅是設計造型新奇，而且在功能主義的和人體工程學的基礎上具有清爽高雅的獨特審美效果。丹麥家具設計考慮多方面的可能性：技術、材料、形式和功能，并且將設計者、使用者、生產者聯系在一起，但是最關心的仍是人的因素。所以，雖然丹麥設計師重視功能性設計原則，但這些特點首先考慮的是人的感受。
（三）簡約的設計原則簡約設計起源于北歐又在北歐發展成熟，簡約設計的特點是將設計所需的元素簡化到最少的程度，同時又對這些元素要求很高。丹麥的設計總的來說是簡約而不簡單，造型簡約，一目了然，沒有附加的不必要的裝飾，而不簡單的是，它的每一條完滿的線條，每一個如雕刻般的細節都有其必要目的。丹麥設計師認為形態本身就已經是裝飾了，就不用在設計上再刻意附加繁瑣的東西。丹麥家具設計，從材料到設計再到精湛的工藝制作，都繼承傳統形式及源于自然的造型和從大自然色彩中獲取設計靈感，在設計過程中木材表面通常沒有刷漆或涂料，只是在設計完成時用肥皂片擦拭表面來進行后期的保養，并形成家居的一層天然的色澤。有了肥皂的保護，即便是家居有被摩擦的痕跡，家居也會自己修復如新，椅子會因材料的原木色呈現出不同的氣質，或娟秀別致、或穩重淳厚。丹麥家具設計秉承木紋設計采用肥皂片上漆技術，家居產品木紋清晰可見，給人溫和親切的實木質感。簡約設計在通過設計傳達出人性化和民主化的設計思維，以一種全新的視角為公眾創造和諧的生活環境。
二、丹麥家具設計與其他國家的比較
（一）與斯堪的納維亞諸國的比較就家具設計而言，丹麥的家具設計與斯堪的納維亞諸國的家具設計相比有自己的特點。具體而論，芬蘭家具設計師喜歡使用混合材料，如鋼、木、塑料等，充分發揮不同材料的特性。設計以強調個性表達，不斷創新，不重復設計，不斷突破現有的設計。與芬蘭相比丹麥家具用品從民間尋找靈感，反復提煉，造型簡潔，更注重傳統與創新的結合。瑞典家具設計在突出功能性原則同樣重視圖案的裝點效果、要求傳統風俗與自然形態同樣重要，用本國的天然木質材料制作家具是瑞典設計師非常青睞的。瑞典設計是探索出了功能與結構便于疊放的多種造型，整體造型簡約明朗。與瑞典相比，丹麥設計樸實而典雅的設計風格和精湛的手工藝深受歡迎，其設計還體現了對設計生態學的考慮：依照原材料的特質，用量科學，從而達到設計的要求。為滿足大眾要求設計高質量的實用家具用品，同時考慮規?；a。
（二）與歐洲國家的比較丹麥的家具設計與歐洲國家家具設計有很大的區別，它不同于奢華的法國裝飾風格，法國設計師賦予其家具豪華、奢侈的特點，致使產品造價昂貴，他們設計的家具裝飾手段多樣，常采用貴重材料、造型講究。而丹麥的家具設計簡樸、典雅、明快，材料低廉又環保，同時不失美觀。美國的設計是多元的，具有濃厚的商業味道，表達美國人自由的追求和創新的精神，其家居設計特點隨意自然，有精神蘊含。與美國相比，丹麥的家具設計重點是將現代工業化批量生產與傳統手工藝生產、理主義與人的情感設計的精巧結合。德國的家居設計注重設計中的功能主義原則，具有高度功能化，設計精準、沒有風趣感，沒有本民族文化個性的特征。與德國相比，丹麥家具設計注重形式與功能的統一，既注重產品的功能性又注重產品的實用性，而且在設計中匯入了豐富的民族文化內涵和民族情感，形成了一種獨特的現代主義風格。
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關鍵詞：中式家具；禮儀文化；設計
中圖分類號：G718 文獻標識碼：B 文章編號：1672-1578（2013）08-0294-01
當中國經濟發展到一定程度，將會出現新的物質文明，而國際式的設計風格又再進一步演化，那時中國將會有更多人重視自己的傳統文化，對自己民族的東西感興趣，那時的中國人也就需要與之相適應的新的精神文明，重新需要體現自己文化特色的生活。因而，體現中華文化特色而又能適應現代人生活需要的現代中式家具將受到中國人的青睞。"作為設計師和學術界，應該走在時代的前頭，去探索適合現代生產、符合現代人生活而又體現中國文化特色的現代中國風的家具。"[1]現代中式家具是順應這個時代而產生的一種家具設計風格，是傳統文化和現代文化的交融體。而作為傳統文化和現代文化交融體的現代中式家具，必須形成其新的理念和形式，賦予其新的傳統文化內涵。雖然，禮儀文化發展到今天，其意義和作用已經發生了重大的變化，但它仍然還是現代文明的重要組成部分，是促進社會和諧的瑰寶?，F代中式家具離不開禮儀這一文化特性。如果失去文化特性的現代中式家具，將不是完整的現代中式家具。在現代中式家具設計中注入現代禮儀文化思想，也就是給現代中式家具輸入血細胞，為現代中式家具運送氧氣，增強免疫力和生命力。因此，從適應現代人們的物質文明和精神文明的角度上來看，在現代中式家具設計上合理運用禮儀文化，它有著必要性。
家具是人類生活實踐的產物，伴隨這人類文明和社會進步不斷的發展，而禮儀文化則是人類文明社會進步的重要標志，因此，它們之間存在必然的聯系性。精神文明是人類社會文明程度體現一項重要內容，作為人們日常生活中的一種行為準則的禮儀，也就是精神文明建設的重點所在。在中國經濟飛速發展的今天，眾多存在質量問題的劣質產品也層出不窮，在一定程度上制約了中國社會文明程度的進程。而在社會物質豐富的今天，為什么有的人道德卻淪喪了呢？這也許正是禮制缺失的一種表現。禮儀文化在現代家具設計中的合理運用其目的也是為了營造一種適合現代人的禮制空間秩序，重新建立中國人在生活中的禮儀文化和道德規范，提高國人的精神文明，從而促進社會和諧，加快社會文明程度的進程。
將禮儀文化的思想運用于中式家具設計的造型上，這種觀點其實并非是一種空前的創造，而是一種借鑒，一次總結。禮儀文化其實在中國古典家具造型上已經有所體現，我們知道中國古典家具是受到中國古代禮制的文化的影響而形成的獨具民族特色的一類家具。面對新時代的生活方式和社會秩序，現代中式家具在造型上的設計也應該要以現代禮儀文化為基礎，以全新的禮儀文化的概念去指導現代中式家具設計?，F代中式家具在造型上應該首先突破其寬大厚實的傳統觀念，擺脫古代禮儀文化中"三六九等"、"貴賤有分"、"男女尊卑"思想觀念的影響。繼承和發揚以現代生活方式相適應的"主賓有別"、"長幼有序"、"男女有異"的現代禮儀文化思想，并合理運用到現代中式家具設計的造型上來。譬如我們可以嘗試將現代中式家具設計成一體的組合家具，從造型的大小、高矮、方圓中體現長幼、主賓、男女的關系，使之更具人性化。
家具是文化的載體，社會的產物，生活的必需品。它除了滿足人們一定的物質需求和實用這一功能性以外，還應該擔負起文化傳承的功能?，F代中式家具受到現代文明的影響，正朝著實用、舒適、多功能、人性化等方向發展。而禮儀作為人類文明的結晶及現代文明的重要組成部分，也必將影響到現代家具的設計。
我們在現代中式家具設計中有必要把現代的禮儀文化思想引入功能的設計上來，使現代中式家具更具文化魅力。在現代中式家具的功能設計上，我們可以嘗試引入"長幼有序，大小有分"的禮儀文化思想，也就說針對不同年齡階段的人群設計不同類型功能的家具，這也將會是現代中式家具顯得更加人性化?，F代家具設計中的老人家具和兒童家具就是一個很好的例子。又如當我們認真觀察生活中的坐具時，它存在著不同高低變化，如果說它是一種禮儀文化的體現，不如說它是適合不同年齡或不同高矮人群功能上的需要。
現代中式家具比起中國古典家具而言，多了幾分人情味，少了幾分冷漠，多了幾分浪漫，少了幾分規矩。但是"座次"這個概念，還將一定程度上影響到現代中式家具的室內空間秩序。我們知道，一副完整的繪畫作品在處理手法上，有主次之分、前后關系，也有疏密變化，更有主要的視覺中心。而現有的社會關系也是如此，有主賓之分、也有長幼之別、大小之差，更有男女之異的關系。所有的這些，如果把它說成是禮制秩序，更不如說是萬物和諧的一種規律，一種美的法則。
禮儀文化思想可以合理的運用于開發成套的現代中式家具的整體設計上。開發成套的現代中式家具，必須要事先考慮新時期的禮儀文化對整個室內空間禮制秩序的新要求，然后才進行家具造型、功能、材料、裝飾上的設計。因此，要設計創造出具有新時期禮儀文化內涵的現代中式家具，必須要先對現代禮儀文化進行深入學習研究。
通過對現代中式家具設計中的禮儀文化的分析和研究，可以發現，禮儀文化在現代中式家具設計中的合理運用有著必然性和重要性。從適應現代人的新的物質文明和精神文明需要的角度來看，它有著可行性。從而得出，在現代中式家具設計中，我們有必要重視禮儀文化思想的結論。其目的在于營造一種適合現代人生活方式的禮制空間秩序，重新建立中國人在生活中的禮儀文化和道德規范，提高中國人的精神文明，從而促進社會和諧，加快社會文明程度的進程。
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關鍵詞：家具家具的特征中國味
家具，從幾千年前的原始狀態，到今天絢麗多彩的現代家具，中間經歷了無數次的更新，無論是制作材料、造型設計、結構、色澤，還是風格特色都在不斷變化。
家具的出現和存在,是因為它滿足了人們生活中的實際使用功能。造型、材料、色彩甚至舒適度等等，構成了家具的個性特點。
總之，家具是人們生活方式的一個部分，它必須符合使用者對其功能、結構和審美的要求。在現代社會，中國的現代家具藝術不應是單一的，而應呈現“百花齊放”的面貌。我們要繼承并發揚傳統的家具藝術，要汲取國外好的設計思想和設計理念，充分發揮自己的想象力和創造力，永遠傳頌“傳統、時代、個性”的三大主題。
居室內最主要的器物是家具，人們起居飲食都離不開它們。家具是建筑與人之間的媒介，它通過形式和尺度在室內空間和個人之間形成一種尺度，在我們的工作和活動中將室內變得適宜于人的生活，居住。室內空間也會因家具，而變得舒適、美觀。
1家具的歷史演變
家具，從幾千年前的原始狀態，到今天絢麗多彩的現代家具，中間經歷了無數次的更新，無論是制作材料、造型設計、結構、色澤，還是風格特色都在不斷變化。
早在殷商以前，我國就已經開始使用家具了。某些銅器，就是原始形態的家具，例如周代的銅禁，是一種承受祭品的金屬家具，造型優美，樣式簡潔。戰國時代，出現了施繪彩漆的木器家具。漢代，木器家具流行，并且形成了古樸優美的風格。到唐代，由于國家興旺，經濟繁榮，家具的造型更加講究，出現了豪華的傾向。宋代是高型家具廣泛普及的時代，家具種類繁多，風格趨于復古。明代家具是中國人創造的文化瑰寶，是集前人之大成，是歷代家具發展的高峰。明式家具，造型大方，線條簡練流暢，色澤柔潤，紋理美麗，工藝精密，風格典雅。結構科學，卯榫堅固牢實，簡練的雕刻、線腳和金屬配件的使用更使得其具有很高的時代藝術品位。明式家具一直延續到清代，與清式家具并存。清式家具在造型上沒有更多的考究，但使用了更多的裝飾手法，諸如雕刻工藝、漆工藝、鑲嵌工藝等，追求五光十色、琳瑯滿目的富麗效果，以致晚清時期的清式家具流于繁瑣、細碎。
到了現代，由于人們生活的習慣、節奏、觀念、價值有所變化。家具，也出現了一個大變化——傳統與現代化的碰撞、琢磨、調和、融匯。當前流行的家具，造型輕巧精致、色調和諧明亮，實現了造型、裝飾、功能、選材、工藝的緊密統一，具有“簡潔、樸素、自然、精湛、舒適”的風格。
2現代家具的四大特性
家具的出現和存在,是因為它滿足了人們生活中的實際使用功能。當這種功能達到最大值時，它的外在元素就顯得尤為重要了，造型、材料、色彩甚至舒適度等等，構成了家具的個性特點。
現代社會，影響家具選擇的首要因素已轉換為視覺效果，將外在元素加以整合、而創新的任務是由設計來完成的。
1)現代家具的造型美
造型,是關乎到家具設計成敗的關鍵。一個好的，優美的造型，可以給人帶來視覺上的美感和精神上的愉悅感、舒適感。
一個成功的造型設計，首先要遵循美學中的對比關系：粗與細的對比、圓與方的對比、曲與直的對比。由于這些對比關系，使家具在造型創造上顯得和諧、明快大方、極富現代感且韻律十足。
當今社會，由于人們生活水平的提高，人們對于設計的要求，不僅滿足在舒適感上，而更注重于審美。人們更欣賞，更需要新穎獨特，有創意的，能給人以耳目一新的家具產品。
這就要求設計師，在造型上，從根本概念出發，考慮人們的未來，考慮人們生活的發展趨勢，從而設計出超越當前現有水平，創造出人們新生活方式所需求的家具產品來。并且，要根據消費者對家具的功能需求，而萌發出來的原始構思和沖動形成的產品創意，然后再落實到具體設計去。
例如一件獲中國青年設計師大獎賽的家具作品，就創作了一種全新的椅子家具的形態。椅子采用“不倒翁”的原理，材料是成形膠合板，整個座椅分為座面、托盤、支撐座三部分，使用同心空心球型，其中托盤和支撐座是在球面上切出圓形截面，座面則在球面上切出一個橢圓面，從任意角度看，都表現出一個蠶蛹的造型。人坐在椅上，可以任意方向轉動，隨意的放松。這種原創家具突破了現有椅子的形態和結構，給人耳目一新的感覺。
2)現代家具的材質美
家具設計的造型所以能夠給觀賞者以美感，也是基于它的材質。我們知道，任何家具的造型都是通過材料去創造形態的，沒有合適的材料，那獨特的造型則難以實現，就家具而言，其實是依附于材料和工藝技術的，并通過工藝技術去體現出來。
家具材料有二類：一為自然材料（如木、竹、藤等），二為人工材料（如塑料、玻璃、金屬等）。材料的不同，使得家具在加工技術上，帶給人視覺和觸覺上的感受不同，由于材料本身所具有的特性，通過人工處理令其表面質感更為張揚：使光滑的材料有流暢之美，粗糙的材料有古樸之貌，柔軟的材料有肌膚之感……這些材質的處理還能使家具產生重輕感、軟硬感、明暗感、冷暖感，因此我們可以說，家具材料的恰當運用，不僅能強化家具的藝術效果，而且也是體現家具品質的重要標志。
家具設計強調自然材料與人工材料的有機結合，例如金屬與玻璃等人工的精細材料，與粗木、藤條、竹條等自然的粗重材料的相互搭配，玻璃等金屬通過機加工體現出人工材料的精確、規整，竹、木、藤等自然材料則表現出人的手工痕跡，傳遞出一種人性化的東西，所以說自然材料與人工材料相結合的家具設計，反映出巧妙的借用對比和材料的搭配，將粗獷與細膩、精確與粗放，能夠在特定的環境中體現一種質感的對比，通過不同材料的視覺反差，讓觀賞者品味到不同材料的各自細節，以及呈現出家具設計的材質之美。
3)現代家具的色彩美
色彩,是一種富于象征性的元素符號，它本身雖沒有感情，但一旦與人們的生活發生聯系，便成了人們表達情感的工具。在家具設計中，色彩的運用,可體現出居住環境的設計風格，反映出居住者的職業特征、審美趣味和文化素養。
家具設計師不僅要運用形態與質感來表現家具設計的風格，而且還要充分利用色彩來表達設計的情調，他們習慣于從豐富多彩的自然色彩中，去提煉、概括，并根據所設計的內容，用色彩語言組成一定的色彩關系，并且利用色彩的適當布局，形成韻律感和節奏感，使其形成一種獨特的語言，傳遞出一種情感，從而達到吸引和感染消費者的目的。
家具設計的色彩，有時強調其整潔性，這是由于人們對家具的選擇除了要求其舒適感之外，還要求它的易于清潔，許多家具都使用象征清潔衛生的淺色系列。在西方家具設計中，如北歐簡約風格的家具設計，其色澤素雅、靜穆，多追求一種單純、寧靜之美，這種風格的設計，主要是依賴于家具功能的選擇、材料的配置以及色彩的搭配。
家具設計的色彩還必須考慮各種不同環境下的功能特性，以及不同人群對不同色彩的喜好。消費者不同的特性，決定了家具色彩喜好的差異：不同的、文化差異、氣候環境以及特定時期的流行色，常常體現出不同人種的心理狀態，以及對社會文化價值觀的認同，家具設計師只有深刻把握住色彩的特性，才能有助于家具設計的色彩運用。
因此,從社會發展的角度來看，色彩反映著時代精神，包含著人們的情緒因素，體現著文化的潮流。所以，大凡在色彩上能夠跳出傳統框架，注入鮮明個性的家具產品，往往是市場上受歡迎的寵兒。因為，成功的家具都非常注意對色彩的研究，而在科技高度發達的今天，層出不窮的各類油漆、面板等裝飾材料，為家具設計提供了廣闊的色彩空間.
4)現代家具設計應符合人體工程學
家具可不是只要好看、奇特就行，還要使用起來舒適方便。現代家具的設計特別強調與人體工程學相結合。人體工程學重視“以人為本”，講求一切為人服務，是在以人為主體的前提下考慮其他因素。
家具產品本身是為人使用的，所以，家具設計中的尺度，造型、色彩及其布置方式都必須符合人體生理、心理尺度及人體各部分的活動規律，以便達到安全、實用、方便、舒適、美觀之目的。人體工程學在家具設計中的應用，就是特別強調家具在使用過程中對人體的生理及心理反應，并對此進行科學的實驗和計測，在進行大量分析的基礎上為家具設計提供科學的依據。同時，把人的工作、學習、休息等生活行為分解成各種姿勢模型，以此為研究家具設計，根據人的立位、坐位和臥位的基準點來規范家具的基本尺度及家具間的相互關系。
家具的造型設計、材料的選用及搭配、裝飾紋樣、色彩圖案等就要更多地考慮到人的心理需要。如老年人房間的家具造型端莊、典雅、色彩深沉；青年人房間的家具造型簡潔、輕盈、色彩明快；小孩房間的家具色彩跳躍、造型小巧圓潤等。材質的軟硬、色彩的冷暖、裝飾的繁簡等都會引起人們強烈的心理反應，所以，現代家具設計因人而異，更講究個性化。
因此，良好的家具設計可以減輕人的勞動，節約時間，使人身體健康，心情愉悅，而良好的家具設計得益于正確地使用人體工程學原理。
3現代家具的風格——中國味
當代，世界是一個“多元化”的格局。家具設計——作為現代藝術設計的前沿部分，正以多姿多彩的風格，向世界展示著自己迷人的魅力。
隨著工業革命的發生，誕生了適應工業化生產方式的新的設計。這種設計是理性、精確、冷漠的，并向著大眾化的方向發展。然而，在發展中，其單調和不近人情的弊端也逐漸暴露出來，其單一的手法成為了設計師的束縛。于是，現代主義走向沒落，后現代主義興起。后現代重新向著傳統回歸，從傳統中提煉符號語言，然后將其打散、重構，以幽默的態度形成新的形式。
正如黑格爾所說：“只有民族的，才是世界的”，高度民族化，高度的情感化，將成為未來設計的一大趨勢。中國社會現在也正處于一個后現代的時期，傳統文化的回歸。
在繼承傳統，面向未來的問題上，許多設計師都有自己的理解。不光是中國的設計師，就連國外的設計大師都通過自己的作品表達出對中國傳統文化的獨特理解。
國外的一些設計師在接觸到中國傳統的藝術與設計時，也能從中汲取靈感，設計出一些很有中國味的家具。這些家具往往大受歡迎，具有很高的市場占有率。目前，中國的家具設計正處于發展階段，在這種情況下，學習與借鑒一些外國的設計經驗，對形成中國風格的現代家具很有意義。
1949年，漢斯維格納完成了“中國椅”的設計。這把椅子被稱為世界上最漂亮的椅子，引起了廣泛的關注。這件經典之作將中國明式圈椅簡化到“多一分嫌重，稍一分嫌輕”的完美境地。這把椅子適用于多種場合，在國內外均獲得了巨大的商業成功。
維格納的“中國椅”在造型與空間的關系上，對明式圈椅基本上未作改動。選材上以天然木材為主，以木材自身的紋理作為椅子的主要裝飾。整體上給人以樸素、典雅、自然、空靈的感受，符合明式家具的基本藝術特征。維格納對明式圈椅的改造主要表現于裝飾的精簡——素雅。獨板靠背上的局部精雕被完全舍棄了，表現出現代工業產品的簡約性。在座面上增設椅墊，增加柔軟度和透氣性，令使用更加舒適。椅腿造型上粗下細，氣勢上不如明式圈椅莊嚴混厚，但增加了輕松活潑的趣味，表達出現代生活的氣息。
但我們應看到，異域飄來的“中國味”，不論它有多“中國”，也不會成為未來中國家具的主流。因為這些設計是異域時空的產物，是一種完全不同的設計體系下的產物。比如維格納的“中國椅”，很明顯是斯堪的那維亞風格。如果將每種風格的設計比喻成一張網的話，那么，這種設計是其他網上的網結點，只是在外貌上有點像我們這個網罷了。中國需要的是一張屬于自己的大網，而不是別人網上的節點。
不過，值得欣喜的是，我國現代的家具設計師們，在接受“多元化”的，各種設計風格的同時，也不忘繼承和發展我國的傳統家具藝術。
從明式家具中繼承中國傳統文化，以中國的“形象、空間和時間的模糊”來設計現代家具，讓家具從形式中透出中國特有的“神和勢”。
近期，在同濟大學建筑城規學院家具設計藝術展，“中國味”強烈地沖擊著參觀者的視線。師生們設計制作的一床一桌，一柜一架，不僅蘊含著深厚的人文內涵，而且體現著現代審美精神。如這件名叫“圈床”的新穎設計，借鑒了明清的架子床，打破原有床的四方形構造，以圍合形式把休息、休閑、閱讀等功能結合在一起。這件作品實現了與現代造型、現代材料相結合，使欣賞價值與使用價值融為一體。
旅英學者李亦文先生，將中國藝術哲學提煉為三個方面：樸素之美，實用之道和文質彬彬。因此，在設計中，我們努力把握材料、形態、色質與工藝之間的合理關系，突出表現材料自身的特征。并且，以中國傳統形式為元素，從中抽取符號，加以變形，以“后現代”的手法重組，結合在作品中。這樣，裝飾符號的反復運用加強了家具的整體感，對其功能性的增加使家具呈現出與傳統的差異。
“中國味”的家具，造型更趨簡潔，使用更加舒適。它是從中國五千年家具文化的沉淀中生發而來，帶有中華民族不滅的印記。它不是對中國文化要素的簡單拼湊，而是從作品的意境里表達出中國特有的內涵，并面向現代人的生活——簡約、舒適和靈活。
總之，家具是人們生活方式的一個部分，它必須符合使用者對其功能、結構和審美的要求。在現代社會，中國的現代家具藝術不應是單一的，而應呈現“百花齊放”的面貌。我們要繼承并發揚傳統的家具藝術，要汲取國外好的設計思想和設計理念，充分發揮自己的想象力和創造力，永遠傳頌“傳統、時代、個性”的三大主題。
主要參考書目：
1M世界現代設計史新世紀出版社1995年王受之著
2M中國工藝美術史知識出版社1985年自秉著
3M中國裝飾文化上海古籍出版社2001年展望之著
4M美術技法大全四川美術出版社1990年陳小清著
現代家具范文6
關鍵詞：現代家具；造型；設計理念
1 設計原理
人們對家具的一般要求是：外形美觀，價格適中，在制作過程中便于加工，具有良好的工藝性。要達到上述要求，設計人員必須遵循如下原則：①具有實用性。即舒適、耐用、節省空間。②具有藝術性。家具除了滿足上述物質功能外，還應使人們在觀賞和使用的過程中得到美的享受。③具有工藝性。這就要求所設計的家具避免形體繁瑣、結構復雜，盡力實現工藝化加工、裝配、涂飾、包裝和運輸的機械化。④具有經濟性。經濟性就是要使產品價格適宜，減少勞動消耗，簡化加工過程，提高質量，降低成本。
2 設計規律
家具的造型設計是室內設計的重要組成部分：用同樣的材料，根據同樣的功能要求，由不同的人設計，其結果常會不同：好的家具設計應該體現科學性和藝術性的統一。這就要求設計人員掌握造型設計的基本原理，總結規律，力求充分滿足使用者的使用需求和審美需求：家具造型設計包括家具的形態、色彩、裝飾及構圖法則等要素。
2.1 形態
形態的具體體現是點、線、面、體。
2.1.1 點
點的最大特點是能引起人們的注意。在一個平面上如果有一個點，這個點將是十分醒目的。設計中大面積的面，會給人一種平淡無奇感。而點則可以增加面上的變化，很多點茌一起就有活潑感，使立面構圖活潑起來。
2.1.2 線
點的活動軌跡形成線，線具有方向性：豎線給人以挺拔感，因此在低矮的房間中應以豎線為主處理家具構圖：橫線給人以平靜和輕，在以橫線為主的前提下，其他線最好與主線相呼應，形成統一感。曲線有優美活潑感，在以直線為主的家具上出現一組曲線，造型會大為改觀。曲線富有動態，當人們的視線沿著曲線的軌跡“韻描”時，情緒似乎也隨之起伏張弛。曲線由于曲率和方向的變化給人以不同的審美感受。如明式圈椅上曲線運動方向的漸變和由低到高的舒緩變化，既有流暢的美感，又有高雅的品位。直線與曲線相比，雖然顯得呆板和僵硬，但富有理性，自然界中是見不到真正的直線的。直線是人類文明的產物，富有力學上的優越性、工藝制作上的簡易性和視覺上的單純性，所以人們也愛直線，并在家具中采用它。家具中大量采的是水平線和垂直線，這主要是因為結構和功能的需要，也因為它們有對立統一的美感。
2.1.3 面
面可以分為平面和曲面。平面給人的感覺是安全、端正，曲面給人的感覺是活潑、輕快。在室內設計中，為了營造莊重的氣氛，家具設計要以面的處理為主。大面積的木裝修面給人以莊重感。另外，家具的整體顏色，也能影響室內藝術效果。
2.1.4 體
體是由長、寬、高紐成的三度空間。色彩、光影、質感的變化能改變人對體的感覺，人的視點角度的變化也可以使體的深度、繁簡在視覺中發生變化。體可以表現出實體和虛擬體。又可分為幾何形體、自然形體等。在家具設計中，體是表現造型設計最基本的要素之一，它通常是由一些基本的幾何體組成的。開放體的桌，所占有的空間是虛擬空間，封閉體的櫥和柜，所占有的空間是實體空間。如何運用“體”，對于家具的形態設計有重要意義。在家具中，點和面、線和面、面和體之間的關系都是互相聯系、相輔相成的。
2.2 色彩
色彩是家具設計的基本要素之一：在設計中較好地運用色彩，可以賞心悅目，反之卻能破壞室內設計的效果：家具色彩設計應該同室內色彩設計統一考慮，局部要服從整體。
2.3 裝飾
家具的裝飾是家具制作的最后一道工序。家具細部必須經過精心處理，才能獲得完美的藝術效果。如根據家具的線型裝飾，可以改變面的形象，借助陰凹陽凸的光影效果，可以起到豐富造型的作用。裝飾的種類一般有腳型裝飾、線型裝飾、圖案裝飾三種。
2.3 .1 腳型裝飾
常用的腳型有亮腳、塞腳、包腳三大類。亮腳又分為直腳與彎腳兩種。在成套的家具中使不同的家具有相同的腳型，可以增強統一感。在以直線為主的家具中，彎腳有消除單調感的作用：直腳常裝入四角之內使家具顯得體態輕快，腳稍朝外傾斜并帶有錐度，可使形體異于上部而顯得活潑。椅凳、幾案類家具的腳型運用比柜類家具所占的比例大，形式也很多：
2.3 .2 線型裝飾
我們通常把家具中的頂板、面板、旁板等部件相交的可見邊緣設計成一定形狀，以豐富家具外表形象：頂板、面板相交的頂面線及面板旁板相交的旁腳線，處于外觀的顯要部位，線型必須講究。頂面線有時可加貼木條，使線型加寬。底板的底腳線可以簡單一些，以便于加工。
2.3 .3 圖案裝飾
圖飾常用在屏風及兒童家具上。
2.3 .4 錯覺的運用
利用錯覺可以達到某些特殊效果。如色彩的冷暖與明暗的對比會使同樣大小的物體產生不同大小的錯覺：兩個柜子表面因涂上了深淺不同的條狀顏色，橫涂的就夸張了橫向的長度，使柜子顯得更寬，豎涂的就夸張了縱向的躍度，使柜子顯得更高。
以上諸原則和方法之間既有聯系，又相互依存相互滲透，是不可分割的。
