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新霸王別姬范文1
中央歌劇院2007年重點新創劇目《霸王別姬》，將于國慶長假結束后的10月12日、13日在北京天橋劇場盛裝亮相。9月27日，記者在該院排練廳，看到該劇服裝剛剛運抵，院長劉錫津、作曲家蕭白、指揮家俞峰、導演曹其敬等紛紛圍在一旁，滿心歡喜看“霸王”張海慶、“虞姬”沈娜等演員試裝?！叭丝恳卵b馬靠鞍”，此話確有道理，“誰能與我匹敵！”張海慶仰天一嗓，威風凜凜王者風范；沈娜頷首淺笑，端麗嫵媚天仙下凡。2008新年伊始，《霸王別姬》將遠赴大洋彼岸，橫跨美利堅，在舊金山、洛杉磯、華盛頓、紐約、休斯敦、達拉斯6個城市巡演，為中國歌劇全陣容挺進美國主流藝術市場，開創一個嶄新紀錄。
劉錫津對記者說，歌劇《霸王別姬》歷經18年，首先它不是命題文，更不是急就章。編劇將一個家喻戶曉的歷史故事，講得耐人尋味蕩氣回腸。情節高度濃縮凝練，重在刻畫人物性格，長于表現戲劇沖突和情感抒發。作曲家嚴格遵循歌劇藝術規律，敬重并吸收中外傳統成果精華。音樂語言，布局結構都有積極、獨特的創意和實踐。
蕭白欣慰地說，他給自己設定的三大目標：這部戲必須是歌劇的、中國的、觀眾的，現在來看基本合格。18年來，《霸王別姬》的兩位主人公“死去活來”，現在終于要重獲新生。這部戲還將支撐一個宏偉的計劃，“我真是誠惶誠恐！要去美國巡演，我連夢都沒做過，竟然就會變成現實”。
將《霸王別姬》帶入美國市場的關鍵人物是一位女士，中美文化國際交流基金會的郭立明9月26日夜里才從美國飛到北京，來不及倒時差，急著趕到排練場。她高興地告訴記者，這次巡演絕不同于“邊緣化”“聯歡式”的走秀，所到之處均為美國這幾個重要城市最高級的歌劇藝術殿堂。她說，首站舊金山歌劇院非常重視這次演出，特意將《霸王別姬》安排作為該劇院新演出季的開場大戲，將連演3場?！?30人，從主創到主演，從大樂隊到合唱隊，中國的Opera全陣容登場，這在美國歌劇演出史上，還無先例?！?/p>
從美國大都會歌劇院的《秦始皇》、丹佛城市中心歌劇院的《李白》，到美國首都等6城市上演《霸王別姬》，中國歌劇從未這樣集中在異國舞臺展示風采。張海慶說，這部戲肯定能夠立起來，因為它的藝術品質產生了非凡的魅力；沈娜剛剛走下排練場，兩眼紅腫：“我哭得爬不起來。從看到譜子那一刻，我就情不自禁淚流滿面。這部戲太感人了，所有的音樂和唱段都寫得非常美，旋律好聽，配器簡潔。虞姬自刎后，那歌聲弱到極致，簡直就是一首簡樸的鄉謠。我敢說，《霸王別姬》，什么層次的觀眾全能接受！”
新霸王別姬范文2
【關鍵詞】《霸王別姬》；《人?鬼?情》；陳凱歌；黃蜀芹；性別
中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）11-0115-02
第五代導演的代表人物陳凱歌和第四代導演的代表人物黃蜀芹，在電影方面都取得了很大成就。陳凱歌的電影《霸王別姬》和黃蜀芹的電影《人?鬼?情》分別是第五代電影和第四代電影的代表性作品。兩部電影都采用了戲中戲的敘事模式，表現了戲曲藝人的生命歷程。但是，由于創作主體性別的差異，造成了他們對同一題材的敘述有明顯差別?！栋酝鮿e姬》采用了好萊塢式經典電影的敘事結構，表現了男權社會秩序下，女性處于“被觀看”的位置；《人?鬼?情》則挑戰了傳統的男權社會秩序，從女性主義視角講述了一位現代女性的生活困境，帶有強烈的女性意識。
一、男權的世界與男性的缺席
北京大學王岳川教授認為，“一部人類文化思想史，是一部男性中心話語史?！行运哂械囊庾R形態話語權，使其毫不費力在文化領域擁有文化符號體系操縱權、話語理論創造權和語言意義解釋權?！雹訇悇P歌的杰作《霸王別姬》就是男性中心話語的一個典型案例。而黃蜀芹的代表作品《人?鬼?情》則力圖顛覆傳統的男權社會秩序，是一個解構男性中心話語的典型。
電影《霸王別姬》從男性視角出發，塑造了男權社會秩序下霸王、段小樓、關師父等一系列英雄形象。影片里的京劇片段《霸王別姬》展現了一位“力拔山兮氣蓋世”的西楚霸王。段小樓是典型的英雄形象。在臺上，他是卓絕超群、氣蓋一世的西楚霸王，有生死相隨、揮劍自刎的愛妃虞姬；有響天震地、此起彼伏的觀眾喝彩。在臺下，有愿與他“唱一子戲”“不瘋魔不成活”的師弟程蝶衣；有傾其所有贖身、死心塌地相隨的妻子菊仙。
電影《人?鬼?情》則從女性視角出發，塑造了一個個或懦弱或背叛或不負責任的男性形象。秋蕓的親生父親始終以一個后腦勺的形象出現，處于一個被動窺的位置，表現了他的懦弱無能。小秋蕓第一次見到親生父親，是夜晚草垛那邊的后腦勺，嚇得秋蕓尖叫著跑開。再次見到親生父親，則是多年以后成名回到家鄉，又是那個后腦勺，那個背過身去悶頭吃面，直到滿頭大汗、愧疚而泣也不敢抬頭直視秋蕓的后腦勺。養父由于“性無能”，妻子與人私通他竟渾然不知。他與妻子同臺演出《鐘馗嫁妹》，扮演鐘妹的妻子與人私奔，留下他獨自一人在臺上表演，不得不忍受臺下觀眾扔來的爛菜葉子和無情嘲笑。
與秋蕓青梅竹馬的二娃是一個十足的背叛者形象。電影開頭，秋蕓的父母同臺演出，此時，小秋蕓和“二娃哥哥”坐在臺下一起看戲非常開心。后來，母親與人私奔，二娃隨之轉移到了嘲笑她的陣營，從此再也沒有出現過。張老師雖給予了情竇初開的秋蕓以關愛，卻因已有妻兒不得不終止這份關愛而離開。秋蕓的丈夫自始至終都是缺席的。通過家中幼兒哭泣無人照管、債主闖進家里要賭債等場景，向觀眾交代了這個男人嗜酒賭博、毫無擔當。在秋蕓命運轉折的緊要關頭，唯一關愛著她的“男人”就是鐘馗。但這個“男人”竟是一個鬼魂，一個秋蕓想象中的男人。偌大的世界，只有這個鬼魂才會給予秋蕓關懷，更反襯了世間男兒的自私無情和現代女性的艱難處境。
二、被“”的女性與女性的自贖
很多女權主義者認為，“在以男性為中心建構起來的世界里，男性是主動的，是主體，是意義和價值的創造者，而女性則是被動的，是客體，是意義和價值的承受者。表現在電影中，男人是主動的觀看者，而女人只是被觀看的對象，是看的承受者。”②陳凱歌的電影《霸王別姬》是從男性視角出發，展現了在父權社會中被“”的、僅僅是男性附屬品的女性形象。黃蜀芹的電影《人?鬼?情》則是對男權主流電影傳統的一種逆轉。
《霸王別姬》中程蝶衣本是男兒身，卻因遭受了幾次暴力“性別改寫”，而使他雌雄不分，成了一位“不瘋魔不成活”的“真虞姬”。母親狠心砍下他多余的一根手指，象征著某種程度上的“”。他抵觸演青衣，總因念錯臺詞遭師父鞭打，直到師兄用煙斗搗得他滿嘴鮮血，他第一次接受了自己的女性身份，自然流利、表情款款地道出了“我本是女嬌娥，又不是男兒郎”。后來，他遭到張公公的玷污，真正變成了一個“女嬌娥”。他在舞臺上逐漸適應了自己的女性角色，在舞臺下則潛意識把自己定位成女性。于是，他愛上了從小一直袒護他的師兄。但是，菊仙的介入，打破了他的幻想，“霸王”不再屬于他一個人，他便嫉妒和痛苦得近乎瘋狂。
小豆子的母親是一個，使小豆子從小遭受別人的嘲諷。菊仙從一出場就遭受一群男人的玩賞，終因英雄救美而得以脫險，從此便纏上了這位“英雄”。她拼盡全力只為了能過平常百姓家的日子，可別人對她身份的相繼指認，使她無論如何也逃不過那段不堪的往事。最后她絕望了，穿著象征自己夢想的嫁衣懸梁自盡。
菊仙之于段小樓，與程蝶衣之于段小樓一樣，都是可望而不可及的烏托邦之戀?！俺痰滤虉痰氖恰畯囊欢K’，菊仙所奉行的是夫唱婦隨、貧賤不移。‘她們’都在扮演歷史的權利秩序與性別秩序所規定的理想女性，因而她們始終置身于歷史進程之外?！雹?/p>
《人?鬼?情》從女性視角出發，淋漓盡致地展現了一位不屈服命運安排、獨立勇敢的現代女性形象。秋蕓從一開始“不做新娘，一個也不做”，到遭到二娃背叛后的撕扯扭打，到偷偷藏到箱子里堅持學戲，“生死由命，絕不反悔”，再到遭暗算后忍痛演完整場戲，最后到堅持演丑陋的鐘馗。她倔強執著、堅忍剛毅，她不向命運妥協，不屈服于他人的安排，而是執著于自己的夢想，并試圖改變命運。電影向我們敘述了一個現代女性秋蕓在男權社會中的生存困境和自我救贖的故事。
與程蝶衣相比，同樣是性別改寫，秋蕓的改寫多了一份主動與決絕，是主動把握命運的改寫。這也算得上是現代女性自我救贖的一個可取途徑。秋蕓一生都試圖挑戰男權性別秩序，擺脫現實生活的困境。“在臺上，她傾情演繹著角色的粗獷和柔情，喜悅和哀愁；在臺下，她無奈地面對著親情、友情、愛情的殘缺，事業和幸福難兩全的生存困境。在當今主流男權社會中，擁有著獨立而清醒的自我意識的卓越女性，卻不得不面對破碎、分裂的悲劇命運?！雹?/p>
三、宏大的家國情懷與細膩的兒女情長
陳凱歌和黃蜀芹都出生在導演世家，家庭和生活環境的熏陶使兩位導演身上都帶有濃郁的文藝氣質和人文情懷。電影《霸王別姬》和《人?鬼?情》都有意識地追求文化中超脫世俗的精神境界，在寫實藝術中尋找到象征化的表現手法。剎康纈岸既諶肓酥泄戲曲的元素，采用了戲中戲的敘事模式，具有一種濃厚的東方藝術韻味，整體上洋溢著淡而愈濃的文人氣質。
但是，由于創作主體性別的差異，造成了他們對同一題材的敘述風格有著明顯差別。導演陳凱歌深度挖掘中國燦爛的歷史與文化，并結合當時宏大的家國歷史文化背景，通過華麗精致的影像和宏大的歷史敘事，表現了對歷史滄桑、文化轉型和人性背叛的批判與反思。導演黃蜀芹則從女性主義視角出發，講述了戲曲藝人秋蕓為人女、為人妻、為人母的個人成長故事，極為細膩地表現了現代女性在事業、婚姻和家庭中的困境與自贖。
陳凱歌作為中國第五代導演的領軍人物，他擅長運用華麗的景觀造型和宏大的歷史敘事?！栋酝鮿e姬》展現了近一個世紀的蕓蕓眾生、家國風云。兩位京劇藝人在京劇繁榮時期的紅極一時、在時期的反目成仇、在京劇改革時期的政見不合、在“”期間的互相揭發、在“”后的再次同臺等，悲喜沉浮都發生在那個風云變幻的大時代背景中。電影中，小豆子的母親和菊仙都是，她們自然而然成為別人嘲弄的對象，盡管抗拒了、掙扎了，卻始終擺脫不了別人對其身份的指認。然而，這一切早已湮沒在那將近一個世紀的風云變幻中，湮沒在歷史的動蕩與民族的不幸中，湮沒在傳統文化轉型的迷惘痛苦中。
黃蜀芹作為一位女性主義電影導演，她擅長通過細膩的鏡頭語言，運用散文的方式展開平淡敘事，傳達她對婚姻以及對人生的思考與反思。電影《人?鬼?情》中，母親與人私奔致使秋蕓遭受嘲諷與非議。養父一開始責罵她不允許她學戲。張老師最終只能成就她的事業，但不能成全她的愛情。丈夫只知道出去賭博，不支持她的事業，也不照顧家庭。在秋蕓痛苦無助的時候，只有鐘馗會“關愛”她，但是，這“人鬼之戀”注定是無法實現的烏托邦之戀，世間無法尋得。于是，秋蕓便期盼扮演鐘馗，把自己武裝成“世間最好的男兒”。影片從女性主義視角，極為細膩地表現了戲曲女演員秋蕓在事業、婚姻和家庭中的種種境遇，以及她孤獨無助的心路歷程，同時也隱喻了現代女性共同面臨的的生存困境。
導演陳凱歌和黃蜀芹都是以一種執著的藝術創新精神，創作一些充滿文藝氣質的電影，由于性別不同，影片表達的方式各有特色?！栋酝鮿e姬》表現了男權社會秩序下的男性與女性，通過華麗的景觀造型和宏大的歷史敘事，展現了大時代背景下整個民族的興衰。黃蜀芹曾說：“我喜歡表現的中國婦女形象，是那種從自己的坎坷經歷中漸漸認識到自己的存在價值的女人。”⑤《人?鬼?情》融入了導演的女性體驗，講述了一位杰出女藝術家的傳奇人生及心路歷程，嘲弄了傳統的男權社會秩序，具有強烈的女性意識。對比分析兩部電影中的人物心路歷程及導演情懷，將對中國當代女性主義電影和戲曲電影具有借鑒意義。
注釋：
①王岳川.當代西方最新文論教程[M].上海：復旦大學出版社，2008，372-373.
②葛校琴.女性主義翻譯之本質[J].外語研究，2003（6）.
③戴錦華.電影批評[M].北京：北京大學出版社，2004，275.
④戴錦華.霧中風景[M].北京：北京大學出版社，2006，152.
⑤黃蜀芹.女性，在電影業的男人世界里[J].當代電影，1995（5）.
新霸王別姬范文3
風無情的吹打著你的戰袍。她衣袂飄飄，眼望著奔騰的烏江之水，微和眼眸，隨你而去。
耳邊那曲《霸王別姬》還在吟響，我的心卻被烏江邊上的凄美場面吸引了去。
灰蒙蒙的天，波濤狂怒的拍打著江岸。濺滿鮮血的戰衣，手握寒劍，劍上未風干的鮮血滴落在在已奄奄不堪的馬的蹄邊。荒草淹沒了破凌的華美戰靴和那銹跡斑斑的馬蹄鐵。你表情凝重的望向江對岸，彼岸似乎成了你的痛。
兵荒馬亂的年代，你是一個霸王。
身后隱隱的有追兵叫喊，滾滾塵土鋪天蓋地向你涌來，擊打著你的思緒。你輕輕和上眼眸：“天要亡我！非戰之罪也！”看向那個隨著你南征北戰的身影，虞兮虞兮奈若何？爾后，你沉默，虞姬亦沉默。
“生死相隨，在一起。”聲音溫柔又堅毅，你看到她眼角的淚水一滴滴滴進你的心里，破碎……夢，碎了，你的大業，碎了……
垓下一戰，讓你的豐功偉績歸結于零，此刻的你心灰意冷。殘兵敗將，在你的心里一切都完結了。你為這付出的心血，你的江東父老，你的虞姬……你該何去何從？
喊殺聲越逼越近，風愈來愈緊，似乎要將落荒而逃的你和瘦弱的虞姬一口吞噬掉。你看著她，努力去記住她的一切，你心意已決，無人阻擋。“虞姬啊！千古絕別，但愿來世再見！豐功大業落魄至此，有何顏面再見江東父老！愿以吾血祭奠以故的兄弟，來世定當重建大業！”
羈鳥劃破長空的嘶叫，你解下戰袍為她披上，落手之間，寶劍出鞘，劍光映得虞姬的臉龐越發蒼白無力。劍起時你已靜默，似乎回歸到曾經的一切。屢戰屢勝，眼看天下唾手可得，可是人算不如天算。倒在血泊中的你奄奄一息的道：“永別了——”瞬間淚溢出眼角，合上雙眸，你終于解脫了?？墒?，無依無靠的虞姬，豈愿讓你一個人在另一個世界等待來生。此生，你是戰無不勝的楚霸王，來世，何為？
暮色漸深，你的身體漸漸冰冷，悲痛欲絕的虞姬??！“又怎能讓你孤獨上路，今生難續，來是相見！”衣帶消損，舉劍自刎，烏江渡口，虞姬隨你而去……
風依舊吹著，追兵而至，寒衣戰馬，劉邦從此一舉成王。
波濤依舊，歷史記載下了你，記下了你的虞姬，記下了你的江東父老。你有你的霸氣，縱橫沙場，指點群豪?？v然這樣的結局，你也從猶未悔。那揮之不去的霸意，卻是那群星都黯然失色。
“生當作人杰，死亦為鬼雄。”“在天比翼，在地連理。”
新霸王別姬范文4
影片從頭到尾充斥著無盡的壓抑,灰色的基調,讓人心很沉重。六個愛國學生一起演話劇,喝酒,暗殺漢奸。那時候的大學生雖有滿腔的愛國激情,但讓人深思的是他們的想法是多么荒誕幼稚,一群不成熟“神經病”!殺一個漢奸居然要依靠一個女人去出賣自己的身體?真有這樣的事嗎?王佳芝在易先生的過程中,居然還逐漸對他產生了感情。一個殺人無數的劊子手,是什么使得她最后不顧一切的在緊要關頭放過他?是為了那枚鴿子蛋鉆戒?還是近乎變態的讓她滿足?王佳芝的選擇讓人不解。為了一個男人,讓多年的計劃化成泡影,搭上了其他人的性命,也賠上了自己的命,太慘烈了點吧。她也知道即使救了他,她也無法得到她想要的愛情。也許死了,就是解脫,就能當什么事都沒有發生,她就還是那個單純善良的女大學生吧。女人總是為了男人犧牲一切,男人總是為了一切犧牲女人。
梁朝偉的表現一貫的精彩,易先生陰郁的眼神讓人過目不忘,這種眼神在《英雄》《花樣年華》中有過,透過他的眼神讓你體會到人物內心的矛盾和不同的個性。湯唯表演自然逼真,大學生的清純,的嬌媚,一點都不做作,就算是,也不覺得她放蕩。這對于作為新人的她來講,實屬難得。雖是一脫而紅,但無疑她是個很有潛質的演員,整個表演很穩,從容而淡定。走出影城,我和同伴一直還在談論著這部很有爭議的電影,確實讓人意猶未盡!
我和同伴是為看黃梅戲《霸王別姬》的演出而到合肥的。晚上,我們一起來到安徽大劇院。惡劣的天氣也難擋戲迷的熱情,劇院早已是高朋滿座,看來大家都對這場演出充滿了期盼!《霸王別姬》故事家喻戶曉,描寫的是虞姬和項羽感天動地的愛情,楚霸王英雄末路,虞姬自刎殉情,這悲情一瞬,已定格在中國文學的字里行間,定格在中國戲曲的舞臺上,成為中國古典愛情中最經典,最蕩氣回腸的燦爛傳奇。
莫言的小說《豐乳肥臀》給我留下了深刻的印象,母親的偉大、堅毅的品性、不屈的精神,就如電影畫面歷歷在目。今天他的同名話劇《霸王別姬》將被安徽省黃梅戲團首次搬上黃梅舞臺,將以新的視角、新的解釋、新的人物命運再現這段亂世中的凄美傳奇。
楚漢相爭,垓下決戰。鐵壁圍困之中,腥風血雨之時。劇作家莫言充分發揮想象,將呂雉與霸王掛上了號。讓我驚異的是故事一改歷史,講述的實際上是兩個女人的故事,虞姬固然當仁不讓,沒想到的是呂雉愛的也是項羽。于是在垓下之圍的千鈞一刻,兩個女人都沖到項羽身邊要救出心愛的“阿羽”。呂雉當初在劉邦戰敗時當過俘虜進過項軍的營,后來簽了個條約又給放了回去。到底歷史上呂雉有沒有見過項王和虞姬我們不得而知,只能說,有這種可能吧。在這部戲里,呂雉不但與虞姬有精彩的對手戲,還試圖去勾引霸王,而且口出之言更是大膽,就連《色戒》里的王佳芝也沒有說過如此露骨的話語,何況她身為“國母”!真的讓我感到費解!難道這就是所謂的新的視角、新的人物命運?虞姬和呂雉這兩個女人,虞姬是一個只懂男歡女愛、追求兒女情長的純情小女子;呂雉則成了一個識大局、可以犧牲個人感情來輔佐自己丈夫的女人。歷史上的呂后掌控政權的16年中,天下太平,經濟發展,為文景之治奠定了堅實的基礎,雖有功績,但她手段兇殘、性格扭曲,劉邦死后,她把曾經的情敵剁成了肉醬。作為有夫之婦,她也不該去介入虞姬與項羽的感情,充當第三者的角色吧?看到別人擁有的東西好就去爭去搶,還要美名曰:“敢于追求”!這也值得去歌頌嗎?對改編的情節真的有點讓人無法去接受!
新霸王別姬范文5
青年女中音歌唱家，畢業于中央音樂學院聲歌系 師從陸薇老師，1999年參加威爾士國家歌劇院在中央音樂學院的教育培訓并獲證書，2001年考入上海國際歌劇大師班并獲證書。
2004年獲文化部“青春風采大賽”最佳才藝獎。2007年獲中國音協舉辦的法國“布朗熱歌曲”最佳演唱獎。2008年獲意大利曼多瓦“第四屆馬爾蒂尼國際聲樂比賽”第一名。
曾成功出演過威爾第歌劇《弄臣》中飾瑪達琳娜；羅西尼歌劇《塞維利亞理發師》中飾羅西娜，威爾第的歌劇《游吟詩人》中飾阿蘇切納；2008年赴美國演出中國歌劇《霸王別姬》中飾虞姝；2008年4月，在國家大劇院演出《貝多芬第九交響曲》中擔任女中音獨唱；2008年7月，在國家大劇院演出譚盾的歌劇《茶》飾影子；2008年8月，參加“相約北京－2008奧運文化活動”，在國家大劇院與歐盟青年交響樂團演出《第二交響曲》中擔任女中音獨唱，2008年9月，應邀參加2008北京奧運重大文化活動中國國家交響樂團2008－09音樂季開幕式《歡樂頌》交響音樂會，擔任女中音領唱。
她陽光、燦爛、充滿活力，卻又同時保持著樸實的個性，事實上，即使獲得了國際聲樂比賽的金獎她依舊低調而踏實“我是一個非常單純，簡單的人，”“我對自己每一次取得的成績感到開心和自豪，但我并沒有把這些看得太重，想得太多，我要一直走自己的路”。
牛莎莎生于山東濟南，因為媽媽是女高音歌唱家，她從小就夢想也要成為一位出色的歌唱家，當然要實現夢想，所要付出的時間與心力非同一般，“琴房、食堂、宿舍、三點一線的生活”，回想起在中央音樂學院的艱苦，“周六日我幾乎都是在琴房度過的，那時我常常幻想自己穿上美麗的演出服在悉尼歌劇院演唱，美好的愿望化解了學習的辛勞與枯燥”。
專注，是成功的基本要素，“專注，只有非常專注才能成為最好，當我進行藝術創作的時候我常常無法同時去做第二件事，我必須全身心投入到我的藝術創作當中。”想到自己每次登上舞臺就會興奮不已，“歌劇舞臺對我的吸引太大，沒有任何事物可以令我對歌唱事業分心，我必須不斷推動與相信自己。”
自信是她的優點，還有天生的樂觀主義，“對于歌唱我擁有與生俱來的自信，同時我又感到很幸運，我出生在音樂世家考入中國音樂最高殿堂，遇到了好的老師，進入中國聲樂最具實力的單位，遇到好的領導 多次給予年輕演員上臺的機會。我會珍惜，感恩這一切，我會非常努力，向前看，踏踏實實走好每步。
牛莎莎在歌劇舞臺上演繹的角色，充滿生動感。“歌劇表演不僅要注重唱功，同時又要準確把握角色，聲情并茂，才能真正引人入勝。”她是天生的歌劇演員，即使出演老年巫婆的角色也要獲得觀眾的全面認同，“我就是喜歡那個小巫婆，唱得不僅精彩，表演得最感人”，這是一位《游吟詩人》觀眾的感言。
相對閃耀的燈光，美麗的鮮花，熱烈的掌聲，她更享受舞臺上演出的過程?！案鑴φ麄€中國大眾來講仍是非常模糊，但中國已開始藝術上的發展，包括歌劇，這將發展出越來越多懂得欣賞藝術的人們，我希望通過自己的演出，將美聲和歌劇藝術推廣給更多的人們。
《塞維利亞的理發師》中出色地演繹了羅西娜
為在全社會弘揚人類表演藝術的最高載體――歌劇，為繁榮首都文化市場 豐富首都人民文化生活內容，滿足人民群眾不斷增長的文化娛樂需求，普及高雅藝術，讓更多的人熟悉西方輝煌百年的歌劇藝術，中央歌劇院以”魅力旋律，魅力歌聲――意大利經典歌劇周的主題，于2004年12月12日和13日在天橋劇場上演羅西尼的歌劇《塞維利亞的理發師》；12月17日在國圖音樂廳上演意大利歌劇序曲音樂會。
Music Tide音樂潮(封面人物)
《賽維利亞的理發師》是具經典意義的喜歌劇。這部歌劇劇情詼諧幽默，音樂流暢，易于被人們接受。這是我國的劇院第一次獨立完整演出，而且演出還采用中文形式演唱，有利于觀眾了解劇情和歌劇中大量的西方式幽默。分別出自三部歌劇中的間奏曲，詠嘆調“穿上戲裝”，“快給城里的大忙人讓路”，“我心中有個溫柔的聲音”等選段都是音樂會上經常演出的曲目。
在本次意大利歌劇周，匯聚了意大利歌劇中頗具代表性的作品，其中《塞維利亞理發師》則是意大利經典“美聲歌劇，中喜歌劇的代表作，此次全華班的制作演出陣容，牛莎莎在該劇中出色地演繹了羅西娜。
威爾第的經典歌劇《游吟詩人》中的阿蘇切娜
《游吟詩人》的故事發生于十五世紀初期的西班牙，烏格爾親王為爭奪王位發動反對女王的內戰時期。封建王室橫暴壓迫下的吉普賽婦人的復仇，王室漂亮的女官與游吟詩人的戀愛，交織成一部悲劇。評論界認為，這部歌劇之所以受到觀眾的歡迎，完全歸功于威爾第始終一貫，悠揚動聽的音樂，其中充分體現出作曲家用旋律表現戲劇的天才。他甚至采用了瑪祖卡舞曲和圓舞曲的節奏，展開了極富情感和戲劇動力的旋律。劇中的“鐵砧合唱”和阿蘇切娜的詠嘆調“火焰在跳躍”都已列為十九世紀浪漫主義歌劇的經典唱段。該劇與威爾第同期創作的《弄臣》和《茶花女》被視為他的藝術走向成熟的標志。
2006年9月16，17日兩天，威爾第的經典歌劇《游吟詩人》出現在北京天橋劇場這是該劇問世170年來首次在中國演出，也是2006意大利文化年中出現在北京舞臺上的唯一的民間藝術行為，熱愛歌劇的觀眾又將得到一次大飽眼福耳福的機會，而在該劇中飾演阿蘇切娜角色的牛莎莎舞臺上的形象惟妙惟肖，成功的塑造了這一角色。贏得現場觀眾熱烈的掌聲和高度的贊譽而對牛莎莎本人更是一次難忘的經歷。
《霸王別姬》在舊金山首站演出技驚四座
美國當地時間2008年1月9日早8時，中央歌劇院在院長劉錫津的帶領下抵達美國名城舊金山。1月12日晚，近3000名觀眾在日金山戰爭紀念歌劇院觀賞了歌劇《霸王別姬》的演出。首演次日，日金山各大媒體分別報道了《霸王別姬》的演出盛況高度評價了中央歌劇院的演出水準，并對這部富有民族精神和特色的中國歌劇表現出了極大興趣、12日的首演證明：《霸王別姬》作為一部西洋形式與中國題材相結合的歌劇作品是成功的，美國輿論界和廣大觀眾對《霸王別姬》是喜愛的，對中央歌劇院的演出水準是滿意甚至驚訝的。13日下午又順利舉行了第二場演出，演出結束后，中國駐日金山總領事高占生說：“歌劇藝術是典型的陽春白雪，一個貧窮落后的國家不會有歌劇，更不會有自編，自導有鮮明民族特色的歌劇。因此，《霸王別姬》此次成功走出國門，不僅讓不知道中國也有歌劇的舊金山乃至全美國的人們領略到中國五千年的燦爛文化，也讓他們感受到中國的全面發展和進步。可以說，你們一場演出的效果勝過我10場演講報告?！迸f金山演出的成功增強了全體演職人員的信心洛杉磯的演出更加熟練從容。
1月20日下午，《霸王別姬》進行了在洛杉磯的第二場演出。由孫礫、沈娜、金鄭健、牛莎莎組成的另一套陣容也有出色的發揮，使美國觀眾領略到了中央歌劇院的整體 實力。先后于1月24日晚，《霸王別姬》劇組一行30余人，來到位于華盛頓的中國駐美國大使館參加在這里舉行的招待會。我國駐美大使周文重在招待會上誠意邀請各位嘉賓次日晚觀看中央歌劇院的演出。1月25日晚，《霸王別姬》在華盛頓大廳以音樂會歌劇的形式演出。華盛頓各界來賓2000余人觀看。演出過程中，全場鴉雀無聲，只是偶有孩童聲的反應。但演出結束后，觀眾的站立喝彩和長時間的鼓掌，都顯出不只是出于禮貌，而是對這部中國作品予以真摯的肯定。
意大利馬爾蒂尼國際聲樂比賽奪得金獎
2008年4月16日～19日，在意大利曼多瓦舉辦的第四屆馬爾蒂尼國際聲樂比賽，經過激烈的角逐，牛莎莎脫穎而出，一舉贏得本次大賽的第一名。大賽的評委會主席是世界著名男中音歌唱家里奧努奇，七位評委來自意大利，日本等國在國際聲樂界享有很高聲望的人士，其中包括意大利最具權威的女高音歌唱家Maria Luisa cioni，還有我國著名男高音歌唱家，北京奧貝拉歌劇中心藝術總監林徐偉先生。比賽中，牛莎莎發揮出了很高的水平，博得了評委和觀眾的高度贊譽。
牛莎莎作為中央歌劇院歌劇新秀，在談到獲獎感言時，牛莎莎動情地說：“出國比賽前除了準備大賽，還要完成單位正常的演出任務，再加上是第一次出國參加國際大賽，整個人的狀態猶如離弦之箭非常緊張，但是我媽媽再三囑咐我，在臺上演唱時不要想別的，就想著你的曲目，要從角色的內心出發，把自己的情感投入到角色中去，只有這樣你的聲音才能感染、打動評委和觀眾。媽媽史淑芬原是山東省歌舞劇院的國家一級演員，主演過《江姐》《貨郎與小姐》多部歌劇，正是媽媽的經驗讓我穩定了情緒，發揮了高水平演唱。”
牛莎莎采訪實錄
廣播歌選：你是哪一年考入中央歌劇院的?
莎莎：2002年考入中央歌劇院。
廣播歌選：大家深知盡管藝術道路是一條充滿艱辛的路，但還是有那么多鍥而不舍地走在路上，真正能走上大舞臺的寥若晨星，你怎么會選擇音樂這條道路的呢?是出于愛好還是其他什么原因?
莎莎：主要是受父母影響，從小就受到音樂的熏陶，我的母親畢業于上海音樂學院，是山東歌舞劇院的女高音歌唱家，國家一級演員 曾出演過多部歌劇，當母親在家里練歌的時候，我經常在一旁聽得入神，有時母親的學生來上課，許多音階練習，我在旁邊很快就能耳熟能詳，經常比她的學生唱的還快還好，母親很高興，有了讓我學習唱歌的想法，從此，我與聲樂結下了不解之緣。
廣播歌選：人們常說，臺上一分鐘，臺下十年功，這些年來你在音樂方面取得了驕人的成績，如2004年你獲得了文化部“青春風采大賽”最佳才藝獎，2007年獲得了中國音協舉辦的法國“布朗熱歌曲”最佳演唱獎，2008年獲得了意大利曼多瓦“第四屆馬爾蒂尼國際聲樂比賽”第一名，成功的背后，一定潛藏著不少的辛酸吧?能不能說一說發生在你身上的，令你難忘的或有趣的故事?
莎莎：任何人的成功都不可能是一帆風順的。大學的時候我就非常努力學習，并開始參加比賽不斷地歷練自己，雖然在比賽中沒有取得理想的成績，但每一次的磨煉使我更加確定自己的目標。
說起難忘或有趣的事，我的大學生活基本是“三點一線”，琴房、食堂、宿舍，女孩子都喜歡逛街，但為了演唱水平有所提高，我很少逛街，我的周六周日幾乎都是在琴房度過的，我講個小笑話，一次我剛從琴房回宿舍，同學問我“改錐有嗎?”我以為她給我借歌譜，回答說“改錐怎么唱?”大家哄堂大笑，其實同學是向我借螺絲刀。
廣播歌選：人們常說，每一個成功人士背后都有許多支持者你之所以能在事業上取得今天的成就應該也離不開很多人的支持吧?
莎莎：最感謝的是中央音樂學院聲歌系陸薇老師，在大學五年的聲樂學習中，在專業上她嚴格要求、一絲不茍，除了學校正常安排的課時外，陸老師還經常給我額外加課輔導。在生活中，像親人一樣對我無微不至的關懷。
廣播歌選：作為女人，你是否覺得獲得同樣的成功，你比男人要付出更多的努力?
莎莎：成功都需要付出很多努力，不好衡量孰多孰少。
廣播歌選：歌劇是高雅藝術，所謂曲高和寡，很難被大眾所能欣賞，你當初為什么會選擇唱歌劇呢?有沒有想過做流行歌手?
莎莎：我從小經?？茨赣H演出歌劇，所受的熏陶就是歌劇藝術，所以很自然選擇了歌劇演唱。
廣播歌選：你覺得歌劇的藝術魅力在那里?
莎莎：歌劇是一種音樂、舞蹈、戲劇的綜合藝術形式，歌劇經歷了200多年的歷史，這種藝術能夠留傳下來就充分說明了它強大的魅力。演唱歌劇需要技巧高超，聲音華麗，更需要對音量，穿透力、耐力、音色、音域全面控制。再配上樂隊演奏就體現了歌劇特有的人聲與器樂超完美結合的魅力。
廣播歌選：作為一名歌劇演員，你是怎樣通過藝術手段來演繹好每個角色，將歌劇藝術的魅力表現出來從而很贏得觀眾的接受和喜愛的呢?
莎莎：我覺得要贏得觀眾的接受和喜愛，首先要把自己的唱功練好，其次把握好作曲家的風格，還有就是要融入自己的表演和創作。
廣播歌選：你對自己的哪一次的演出最滿意?你認為自己哪個角色演得最成功?
莎莎：沒有最滿意的演出和角色，我還很年輕，還需要歷練，每一次回過頭看，都能發現自己的不足，所以，我總是期待自己下一個角色的創作如何更加完美。
廣播歌選：每一位成功的演員，都有自己失敗的經歷，能不能談一談你曾經有過的失敗，那次失敗對你的人生與藝術道路產生了什么影響?
莎莎：失敗主要來自比賽的歷練，從大學我就參加各種聲樂比賽，剛開始在比賽中沒有取得理想的成績，有幾次也很受打擊，但每一次的磨煉都使我獲得了經驗，不僅更加成熟，而且使我更加堅定自己的目標。
廣播歌選：你是怎么成功的?事業在你人生中占據著一個什么樣的位置?
莎莎：首先要有自己的目標，并執著的努力下去。就像奧運冠軍一樣，一個完美的動作需要多年枯燥單調的重復鍛煉，演繹一段優美的詠嘆調，也是臺下上千遍的重復訓練，創作得來的。
當然是很重要的位置。我希望年輕的時候為自己的理想而奮斗，不要因為年輕時不努力而留下遺憾，這也是我父母的教育。
廣播歌選：你怎樣看待愛情?你覺得事業重要還是愛情和家庭重要?
莎莎：我是一個非常感性的人，喜歡非常浪漫的愛情感覺，但這不僅僅是一種感覺，它會對你的心態，人生觀，事業都有促進作用。
表面上看，我是一個事業心很強的人，但作為一個女人我認為愛情和家庭才是最重要的，有了愛情和家庭我覺得對自己的事業有了新的看法和體驗。
新霸王別姬范文6
近兩年，上海連續舉辦了兩屆辰山草地廣播音樂會：2012年由指揮家余隆與上海交響樂團歌唱家魏松、黃英，小提琴家黃蒙拉共同演繹；2013年則由捷克布拉格交響樂團帶來。這種在戶外的音樂體驗別有一番情趣，它截然不同于在劇院內的演出。即便是像上海東方藝術中心這樣的場地也只能容納一千九百多人，但在戶外，少則兩三千觀眾，多則上萬。率捷克布拉格交響樂團來辰山演出的指揮家拉斯蒂斯拉夫?斯特姆說：“看到臺下近六千名觀眾，這種感覺就像邁克爾?杰克遜的演唱會！”的確，從觀眾到音樂家，大家共同沐浴在大自然的懷抱中，感受音樂與自然的美妙韻律，這種舒適愜意的聆聽和演奏音樂的方式獨一無二，令人回味！
近一百年來，世界各地戶外古典音樂會此起彼伏，各具特色。這里，我選取了頗具代表性的幾大戶外音樂會，從森林、湖泊、鄉村到古羅馬遺址，采訪了親歷這些演出的音樂家、樂評人、媒體記者等?，F在，就請跟隨我們的五位主角，開始一次湖光山色的音樂之旅吧。
柏林森林音樂會
在柏林西郊外有一個森林環抱的露天劇場，舞臺以峭壁為天然背景，這就是著名的“瓦爾德尼森林劇場”。1984年起，每年的夏夜這里都會上演舉世聞名的“柏林森林音樂會”，這也是世界頂級的柏林愛樂樂團作為每個演出季的閉幕演出為愛樂者獻上的一份音樂賀禮。2000年，趙季平先生創作的《霸王別姬》驚艷于柏林森林音樂會，讓我們聽聽他的感受吧。
我去的時候是六月份，天氣很熱，我穿了一件單衣就去了。到了之后，沒想到周圍全是黑森林，特別冷，傍晚五點以后，我就披了一件毛衣。這個劇場能容納兩萬五千人，觀眾們就像過節一樣，提著籃子，有香檳，有各種吃的，全家坐在那里，在音樂會開始之前吃東西。傍晚的時候，音樂會開始了，既有傳統的像拉威爾的作品，又有美國人格什溫的作品。當晚音樂會上我有兩個作品，一個是《太陽鳥――交響詩音畫》，一個是《霸王別姬敘事曲》。《霸王別姬》比較特殊，因為它里面有京胡這樣的傳統樂器，有了這些傳統樂器，音響就完全不一樣了。所以，老外在聽這些東西的時候非常好奇，他們以前沒聽過這種樂隊的組合。好在指揮是一個東方人――長野健，他能領會到其中節奏的奧妙。那天天氣特別好，周圍全是森林，空氣特別清新，真是個讓人流連忘返的地方。我聽了他們的弦樂隊和咱們民族樂器的結合，包括部分銅管的爆發力，在整個森林音樂會的環境中產生了一種異樣的感覺。這種異樣的感覺讓我懷疑：這是我寫的嗎？音響特別棒，演奏也特別棒，音樂中間出現的動靜達到了極致，很享受，也很意想不到。
