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春上春樹范文1
1、村上春樹，日本后現代主義作家，1949年1月12日生于京都伏見區，畢業于早稻田大學第一文學部演劇科；
2、村上春樹29歲開始寫作，第一部作品《且聽風吟》即獲得日本群像新人獎，1987年第五部長篇小說《挪威的森林》上市至2010年在日本暢銷一千萬冊，引起“村上現象”，此外還有《世界盡頭與冷酷仙境》《沒有女人的男人們》等作品；
3、其作品風格深受歐美作家的影響，基調輕盈，少有日本戰后陰郁沉重的文字氣息，被譽為日本80年代的文學旗手，其作品在世界范圍內具有廣泛知名度，最獨特的地方在于傳達了別具一格的文體，提出了文學上的另外一種可能性，但他太強調張揚個性，而缺少宏觀敘事。
（來源：文章屋網 ）
春上春樹范文2
小城里沒有孩子的娛樂場所，那些和娛樂有關的詞語，譬如公園、文化館、游樂場，我是在后來的書本里才認識到的?，F實里，卻不曾見過。惟一可以打發我童年時光的，除了伙伴們的壞主意和偶然的叛逆之外，便只剩下那些隨自然四季不斷變幻的葉片了。
收藏葉片，幾乎是每一個南國孩子都經歷過的事兒。將或黃或綠或紅的樹葉小心翼翼地從樹枝上摘取下來，拍落風塵，夾入書本的內里，使之平整熨帖。
春秋兩季是收藏葉片最好的日子。春得是暮春，因為只有在初夏即一將光臨的時刻前，那些剛剛悄然抽出的綠葉才會變得肥碩而又壯滿。秋得是初秋，初秋的葉片依然有著些許水分，但能從觸肌冰涼的直覺里感應到，它的時日已經不多。秋風未至之時，得抓緊把它從高高的樹枝上摘落，滿懷欣喜地放進書本中，再不復打開。 相比之下，我更喜歡初秋的葉。經過春夏的滋潤與輕撫，所有的枝干都會不經意地顯露出在夏末時節里的盎然生機。我相信，初秋是葉片瘋長的鼎盛時期。這個時期一過，它便要不可避免地進入一場早早預謀的凋零。
我曾將春秋的葉片放在一本書里細細比較，春的葉片是鮮活的，是稚嫩的，是心懷純善的。那些茸茸的毛和被書本擠壓出來的汁，都在向我詮釋這個葉片的微弱的聲音；秋的葉片不會。它既沒有茸茸的毛，亦不會有暈出本身輪廓的綠汁，它的生命已經到達極致。它不但比春的葉片更加壯大，更加偉岸，還比它更加懂得如何在成長的歷程中，慢慢書寫自己這一生的脈絡。
童年如同葉片。始終預備著“凋零”，當我收起一些孩子的任性與天真，急匆匆地步入少年的門檻時，才恍然發現，自己的許多過去，就如同窗外的葉片一般，被秋風搜檢得干干凈凈。譬如，我的伙伴，我的巷子，我的連環畫。
很多年后，我無意間再打開那些孩提時用過的書本，才猛然看到諸多散落一地的葉片。這些年，雖然我一直在做收集葉片的事兒，但毋庸置疑。這些書中的葉片對于我來說，的確有著不可或缺的意義。
春上春樹范文3
一頭短發，甜美的笑容，健美的身材，當昔日的“跳水皇后”再次走入人們的視線時，她的頭銜已經變為一家名為POTONO電商網站的創辦人。像很多退役的體育明星一樣，高敏開始了她的商業征程。
做電商純屬偶然
高敏透露退役前她全部的生活就是比賽，前后一共70次站在領獎臺上，榮譽的背后是沉重的壓力，自1992年巴塞羅那奧運會獲得金牌之后，她選擇退出體育比賽，淡出人們的視野。2006年隨丈夫從加拿大歸國之后，高敏擔任了諸如麥當勞等跨國公司的顧問，直到2009年，她感覺到應該自己出來做點事情，不然覺得有些浪費了自己，而且丈夫也非常支持她。
自從有了創業的想法之后，許多項目都曾找過她。一次偶然的機會，通過原來聯想渠道總監盧漢結識了億邦動力網CEO鄭敏，由此便認識了一批電子商務的創業者。
“他們對電商的熱情感染了我，他們信心滿滿地給我看很多數據，還給我尋找各種機會，這與其他行業的創業者很不一樣?！痹诿枋鰹槭裁磿x擇做電商時，高敏興奮地說。
可能是這個群體對創業的熱情和執行力深深感染了高敏，此后，她頻頻參加電商聚會，有了更多了解電商創業的機會。于是就這樣誤打誤撞的進了這個圈子。
好的商業伙伴就成功了一半
邁進電商圈子的高敏很快就面臨第一個問題：不懂電子商務，也不懂產品，沒有合作伙伴，很難孤軍奮戰。
于是，高敏開始留心尋找合作伙伴。機緣巧合的是，資深網商老路有心進入網上零售。經過鄭敏的牽線搭橋，二人坐在了一張桌子上談合作。在回憶起與老路的合作時高敏記憶猶新，略帶著興奮。
當時她正在海南三亞海邊抓螃蟹，接到鄭敏的引薦電話之后，洗了一下腳直接奔到機場，到了深圳找到了老路。
第一次見面雙方就談得挺好，他們都是想實在做事的人。老路告訴高敏他曾經的成功經驗，也不掩飾他經歷過的失敗。二人都夠坦誠對待，第一次見面幾乎就敲定了合作意向。
正在二人籌備創業項目的時候，第三個合伙人出現了。
也是在億邦動力網舉辦的交流會上，他們認識了李永泉。按照老路的說法是找到了第三只臂膀，因為李永泉具有10多年中高檔箱包生產經驗，廣州一帶生產箱包的工廠沒有他不熟悉的，找著了他就是找著了產品生產環節的保障。
不走尋常路
箱包一直都是網上熱賣產品之一，除了垂直類B2C網站麥包包經營得很好之外，在淘寶網上也誕生了兩個雙金冠的箱包大賣家。而且，近年來電商人才和資本大戰已經拉開了序幕，顯然，此時涉足箱包電子商務對于高敏來說是不小的挑戰。
同時，也有許多人提出疑問，高敏為什么不像其他退役的體育明星一樣做體育產品，而要做箱包？
其實，最早的時候他們團隊是想做體育用品的網上商城，但是體育商品銷售需要拿到許可才能做；接著他們又想做泳衣，但是季節性太強。經過幾番討論，他們決定不走“尋常路”。他們調研發現，目前國內還沒有中高端的箱包品牌，不僅線上沒有知名的中高端箱包品牌，而且線下渠道知名的中高端箱包品牌也很少，所以最后決定做箱包。
高敏說，三個創始人，各有分工，在商業感覺上老路是比較強的，而且李、路二人又有傳統生產的資源，所以她放棄了做體育用品的想法。
而老路這邊，并不是沒有考慮高敏的優勢。高敏的優勢是資源和影響力，與她相匹配的是中高端產品品牌，所以他們一開始的定位就是做中高端的品牌。
此外，老路分析，個性化設計將會是中高端產品的發展趨勢，而且這塊市場還沒有任何一家公司具備絕對優勢，現在起步做差異化箱包B2C的機會依然存在。
很快，憑借多年積累的商業資源，老路找到了一支設計團隊。此外，還得到了來自米蘭和國內著名的設計師團隊的支持，其中不乏有為Coach等這樣大品牌服務過的。此時的高敏可謂天時、地利、人和都齊全了。
“嘗試新生活很有意思”
經過一年多時間的籌備，到2011年3月份，高敏創立的藝術時尚箱包手袋品牌POTONO終于上線：批量生產個性藝術化設計，并且箱包的表面采用環保天然生物油墨彩印，這在目前國內市場上尚屬第一家。
“當初網站還沒正式開始上線，線下卻賣開了。老路的一個當醫生朋友拿了幾個目錄給醫院的護士看，結果護士們一下子買了六個，這足以證明POTONO個性藝術時尚手袋的定位是正確的，而且市場空間很大?！备呙舨粺o興奮的說道。
的確，經過一段時間的試運作，市場的反饋也讓他們非常有信心。由于創業團隊很強大，以及產品具有獨特性，POTONO已經成為超大型網絡購物商城樂酷天的首批重要合作伙伴。高敏透露，她和合作團隊前后籌劃了一年多的時間，中間經過許多磨合和調整，但是好在已經有了突破。
“蠻不一樣的感受，嘗試新生活很有意思?！备呙粽f起當下創業一臉笑容，她在微博中甚至放了幾張自己背著POTONO包的照片，很有模特的范兒。
春上春樹范文4
提起日本作家村上春樹（以下簡稱為“村上”），大家可能馬上會浮現出“諾貝爾文學獎”“挪威的森林”“馬拉松”等詞匯。沒錯，在世界范圍內具有廣泛知名度的這位日本作家，其作品乃至私人生活都不斷地進入公眾視線，引起大家的關注和討論。
村上的著作除小說外，還囊括隨筆、翻譯、記錄文學等多類。但細心的讀者也許會發現，村上文學的核心總是長篇小說――從1979年的處女作《且聽風吟》開始，之后有1987年引起“村上熱”的暢銷作《挪威的森林》，2002年的奇幻小說《海邊的卡夫卡》，直至2013年最新作《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》。這是因為村上把自己設定為長篇小說家，他的中篇、短篇小說都被當作實驗場，從中獲得的東西被吸收進入長篇小說的創作中。這就是村上的長篇小說如此優秀以及名氣一般大于其他篇幅小說的原因之一。
一、《背帶短褲》簡介
而這次映入筆者眼簾的恰巧是村上的短篇小說《背帶短褲》（以下簡稱為《背》）。它記錄了妻子的朋友向“我”講述的一個離奇故事：朋友的母親五十五年來第一次出國旅行前往德國，回來前去給丈夫買背帶短褲作為禮物，卻在購買的三十分鐘內突然決定與丈夫離婚。因為“睡在心中很久的一種模糊的意識突然蘇醒，并漸漸變得清晰明了”，她第一次知道了自己是多么憎恨自己的丈夫。母親回日本后也不向女兒解釋原因，與女兒維持了長時間的不聯系狀態，直至兩人一起參加親戚葬禮后在咖啡店聊天，才讓也已成人的女兒原諒了她。
故事向我們展示了一個多年為家庭付出的、沒有自我的女人，在旅途中發現自我、獲得自立的故事。故事中父親的不忠造成了母親心中長年的積怨，而故事的關鍵即導火索就是那條代表了丈夫及家庭多年束縛的背帶短褲。母親選擇離婚看似突然甚至荒誕，實則是多年沉積火山的爆發。但要深刻理解這個作品，我們不能簡單停留在文本表面，更應該聯系其前后的作品及挖掘其社會意義。
二、《背帶短褲》中的無常觀
筆者所謂的聯系《背》前后的作品來解讀小說，靈感正是來源于上文所提及的村上把自己設定為長篇小說家這一特點。
實際上《背》收錄于村上短篇小說集《旋轉木馬鏖戰記》中。這部短篇小說集是村上的一本現實主義手法創作的小說集，在其長篇中同樣創作手法的只有《挪威的森林》。從時間上我們進一步可發現，這部短篇集是在1987年的《挪威的森林》前的1985年出版的，作為手法的確可以稱為《挪威的森林》的實驗場。1991年《全集1979-1989》（第5卷）出版時村上自己也說：“我需要這種一字一句據實以錄的偽裝。我一直對菲茨杰拉德《了不起的蓋茨比》中的敘述者尼克?卡洛維這個人物抱有濃厚興趣，這也就是我采用這種敘述方式最直接的誘因……如果沒有這次實踐，我恐怕永遠都無法寫出《挪威的森林》?！?/p>
而“旋轉木馬”上的”鏖戰“又代表什么？只要坐過旋轉木馬的人都知道，它總是以同一速度在同一地方兜圈子而已，哪里也到達不了，誰也超不過誰，誰也不被誰超過。然而我們卻在這樣充滿輕松、祥和氣氛的旋轉木馬上針對假設的敵手進行著你死我活的鏖戰，其結果必定是徒勞。因此村上在這個小說集中收錄了八個徒勞的故事：千里迢迢在國外為丈夫買來合身的背帶短褲，回國后她卻毅然決定離婚開始新生活；好不容易覓得動心的油畫，臨行前卻被她澆上煤油付之一炬；美貌驕傲的公主令人不敢仰視，卻在雪夜合宿的凌晨“無意”間鉆進了“我”的毛毯…… 故事的發展永遠與最初的設定背道而馳，無常的同時卻也讓人獲得了迷茫后新生的，這就是村上所謂的“旋轉木馬”上的“鏖戰”。
得益于從小沉迷品讀世界文學全集，村上很熟悉希臘神話。在長篇小說《海邊的卡夫卡》中，他就完成了與希臘神話《俄狄浦斯王》的精彩互文。而這次村上則是讓人想起了希臘神話中的“西西弗斯的石頭”（Stone of Sisyphus）的故事。西西弗斯是人間最足智多謀的人，他是科林斯的建城者和國王。但因為生前作惡多端，死后被眾神打入地獄服苦役：將一塊巨石從平地推上高高的山頂，而每次快要推到頂時石頭必定由于自身的重量陡然滾下山去。于是他重新推石上山，如此周而復始，純屬徒勞。明知徒勞，卻又不能停止這種荒謬的勞作，這在村上春樹筆下演變成了旋轉木馬上的鏖戰。雖然騎旋轉木馬比推石上山輕松有趣得多，但在徒勞這點上并無不同。
并且村上的小說除了希臘神話外，在結構、寫作手法以及語言風格都有明顯的西化痕跡。但透過外在，我們不難發現其意識、意趣的深處，仍受到浸染佛禪哲理的“無常觀”等的影響。人生徒勞即人生無常，凡事非永恒存在并難以靠主觀掌控，無人能與這種虛幻無常的命運相抗衡。這既是島國日本所醞釀出的日本文化的深層的孤獨感和審美意識，也是《背》中隱藏的對于人生的解讀，同時還是故事中朋友的母親產生自我解放意識的基石。
三、《背帶短褲》與熟年離婚
《背》從社會意義方面解讀，我們則可發現它隱射了日本現代社會的一個現象――熟年離婚。
熟年離婚指的是長年（一般指二十年以上）相伴的中年夫婦的離婚，其顯著特點是主動提出離婚的大多數為女方。這個現象起源于日本，在日本也尤為嚴重，而背后的推動原因有二，一是丈夫退休，二是子女的自立。具體說來，由于平時忙于工作，部分日本男性退休后不知道該如何生活，他們沒有業余愛好，也沒有多少朋友，只能在家打發時間，完全粘在妻子身上；再加上常年為公司奉獻，他們并不具備打理家事的能力；又因大多日本人的“核家庭”的構造，相較于大家庭而言，夫妻注意力和矛盾不容易被分散和緩解，自然導致夫妻爭吵率的提高及引起妻子的反感，最終導致了一些50歲以上的妻子在子女成人后主動選擇離婚。
《背》把故事設定在國外旅行途中，不仔細揣摩的話容易讓人誤以為僅僅是因為出國旅行的新鮮感讓妻子得以解放。她所見的景感覺新鮮，所見的人感到親切，沉睡在肉體深處的種種情感被喚醒，沒有了落寞、恐懼以及煩惱，丈夫、女兒與家庭，那些曾經自認為生命中最重要的部分統統被拋到了地球的另一端，在德國這樣一個異域空間，她重新找回到了獨立自由的感覺。實際上不管是從故事中的母親的年齡（五十五歲）還是從她選擇提出離婚的時間點（女兒大學二年級）來看都完全符合熟年離婚的定義，并且促使母親下定決心離婚的除了在買背帶短褲時經歷的一切外，必然包含了女兒已成人等現實因素的支撐。從這一角度出發，《背》也是一部講述了熟年離婚的故事，它關照了日本社會熟年離婚案例日趨增長的事實，有一定的現實指導意義。
春上春樹范文5
(一)專題展依然是今年沙龍的重要組成部分
2008上海春季藝術沙龍上由各大藝術機構推出的專題展覽仍將成為本屆沙龍的最大看點。
本屆沙龍推出主題展“佑我后――雷子人作品展”是一次當代水墨藝術的精品呈現，包括以陂村落為背景制作的一個約9分鐘的實驗性短片、陂組畫、“義倉”寫真、陂圖記等，對整個村落環境做了一個田園牧歌式的描寫。
《美術天地》繼去年推出兩大專題展“非常印象”和“非常水墨”取得良好的展示和市場效果后，今年又將推出以80后藝術家為參展主體的“08?80先鋒――八零一代藝術家提名展”，以延續其一貫注重學術品位，扶持新生代藝術家的風格。廣州ART64畫廊在上海的首次亮相則推出由印尼的著名獨立策展人JimSupangkat策劃的“亞洲厚音――中國、印尼藝術家聯展”，聚集了近十位具有實力和活力的中、印藝術家的作品。成都K畫廊所策劃的“圖像精神――當代藝術邀請展”云集了何多苓、周春芽、葉永青、趙能智、羅發輝、劉虹、陳文令等一批國內中生代藝術名家的近作，99藝術網策劃的“99藝術網青年藝術家特別推介展”和“99藝術網學術提名展”推出了一批中青年實力派的藝術家作品，如董重、唐可、王榮植等。
另外由秀空間藝術會所策劃的“水墨飛揚――張靈、竇金庸、孫海峰、謝海推薦展”將展示當代水墨實力派的作品，而澄?旬藝術機構推出的“澄?當代油畫藝術”也將屆時展現。精心策劃的專題展覽將再次提高上海春季藝術沙龍的學術定位，同時也及時地反映了08年伊始中國藝術市場的發展態勢。
(二)參展陣容整齊，國內畫廊攜精品參展
上海春季藝術沙龍經過幾年的發展，已成為只有畫廊、藝術機構參展的藝術博覽會。同時08春季沙龍從陣容上來看也是最為整齊的一屆，畫廊和藝術公司所展出的作品，都經過了參展商的精心挑選。從作品的涵蓋面來說，無論是市場上漲幅速度繼續保持領先態勢的油畫作品，還是市場發展平穩過度的中國畫，無論是近年來已被廣泛關注的版畫和攝影作品，還是國際大師的雕塑作品，都可以在08上海春季藝術沙龍上找到相應作品。
LCH圓頂藝術投資機構將攜手法國著名雕塑大師蘇泰展出其代表作品；上海圣彼得文化傳播有限公司將帶來俄羅斯大師梅爾尼科夫、貝斯特洛夫、戈留塔、安德里安等的精品畫作；上海奧賽畫廊展出的旅德抽象藝術家蘇笑柏；資本畫廊則是丁立人、伊玄的油畫新作以及盛增祥的版畫作品；上海大劇院畫廊重點推薦的趙爾俊、上海圣東方畫廊的藝術家陳鴻志、何汶i；名流藝術品收藏展示周春芽、趙曉東、趙能智的作品；春天畫廊重推的四川藝術家荷譯；南京大學雕塑藝術研究所帶來吳為山教授的新作；北京啟雅視覺空間帶來田太權、王國鋒等的攝影佳作；全攝影畫廊的田野、劉月作品；上海原曲畫廊將帶來捷克藝術家HANAJAKRLOVA的當代攝影作品。
此外三象畫廊、杭州風雅藝術、重慶錦瑟畫廊、閬風藝術畫廊、雨虹畫廊、CI NOUINI畫廊、索美畫廊、藍岸畫廊、版庫藝術中心、美松畫廊、Smart畫廊、東海堂、Art Labor畫廊、羅浮紫畫廊、敦凰藝術中心、品廊等國內七十余家藝術機構也將以整齊的陣容集體亮相。從這些參展者中，我們可以發現一批新晉畫廊的身影首次出現在春季藝術沙龍，這些畫廊雖然成立時間不長，但都選擇了通過參展沙龍這一平臺來建構各自的市場體系。
(三)新生代藝術繼續成為畫廊的主推
自2003年沙龍舉辦至今，始終堅持對青年藝術家的發掘、扶持與培養。翻開2003―2007年這五屆上海春季藝術沙龍的圖錄，我們驚奇地發現，那些70年代出生的新銳藝術家們――閻博、尹朝陽、楊帆、楊永生、韋嘉、朱海、王煜宏、董重、夏炎、葉強、沈娜躍然紙上。那時的他們或剛剛走出校園，或是研究生、博士生在讀，有的在當代藝術圈內嶄露頭角。三年多來，當初那些青澀的面孔現已成為中國當代藝術圈中的“中流砥柱”，中外拍賣市場上的閃亮新星。
60、70年代的藝術家已經出現了其領軍人物，但是80后藝術家至今還沒有發現既得到市場認可，又得到圈內認可的領軍人物。大體來講，看似雜亂無章實則雜糅了眾多經典元素和集體記憶的80后藝術家的作品，樸實與浪漫、粗俗與圣潔、怪誕與寫實，層層疊疊地記錄了他們身上積極的創新精神，從中也可以看到后信息時代人們對自身存在的拷問，以及對藝術生存方式、文化困惑的思考。
今年的沙龍，各大畫廊和藝術機構更是把自己定位在主推青年藝術家，或者是以老推新上。除了“08?80先鋒――八零一代藝術家提名展”、“99藝術網青年藝術家特別推介展”兩大專題展推出一批全新的面孔。本土畫廊如上海奧塞畫廊推出的向慶華、重慶錦瑟畫廊的王榮植和董重、春天畫廊的魏言、陳鋮、顏韻、秦臻等，還有驚蟄藝術聯盟的郭琛、張玉瀛、盧成翔這一大青年藝術家群體。更有國外的如日本畫廊也將帶來大批青年藝術家作品，其中一群以動漫為創作主題的年輕藝術家繼承了村上隆、奈良美智的衣缽，作品受到市場的熱寵。
(四)國際板塊海外精品薈萃中國熱持續
多年的國際合作經驗使得沙龍在境外藝術圈內積累下了良好的口碑。今年，來自美國、法國、意大利、俄羅斯、德國、日本、韓國、印尼等20余家藝術機構都將以強大的團體陣容參展沙龍。此次海外團體中，諸如巴黎馬帝亞藝術中心、意大利路易斯?亞歷山大畫廊、法國莎非亞畫廊、ARTDIF畫廊、日本IAO FINE ARTS畫廊等都是首次參展。海外的中國藝術品持續熱也使得海外的藝術機構對中國的藝術品市場產生了濃厚的興趣，因此今年沙龍的海外參展機構較去年增多，屆時，法國Artdlf(上海)摩藝藝術中心推出達利、阿曼、群等大師的作品；日本IAO FINE ARTS畫廊帶來了奈良美智、草間彌生、村上隆的作品；美國阿爾普畫廊帶來的德國藝術家克里斯托的手稿原作；巴黎馬帝亞藝術中心推出貝?諾爾曼的雕塑作品；意大利路易斯亞歷山大畫廊帶來意大利和法國攝影師的攝影作品；韓國的宇宙畫廊則推出黃仁惠、吳名姬、鄭英謨等當代韓國藝術家的作品。
去年底在香港佳士得(CHRISTIE’S)“亞洲當代藝術”拍賣會上，蔡國強的《APEC景觀焰火表演十四幅草圖》以74,247，500港元成交，一舉打破了亞洲當代藝術的世界拍賣紀錄，本屆上海春季藝術沙龍首度推出日本頂級畫廊收藏已久的蔡國強作品，令人再次感受中國藝術家在海外的市場號召力持續發燒。
春上春樹范文6
1、對相愛的人來說，對方的心才是最好的房子。
2、山川寂寥，街市井然，居民相安無事?？上藷o身影，無記憶，無心。男女可以相親卻不能相愛。愛須有心，而心已被嵌入無數的獨角獸頭蓋骨化為“古老的夢”
3、她是我在青春歲月里的初戀。
4、追求得到之日即其終止之時，尋覓的過程亦即失去的過程。
5、盡管世界上有那般廣闊的空間，而容納你的空間，卻很小。
6、每個人都有屬于自己的一片森林，迷失的人迷失了，相逢的人會再相逢。
7、當我們回頭看自己走過來的路時，所看到的仍似乎只是依稀莫辯的“或許”。我們所能明確認知的僅僅是現在這一瞬間，而這也只是與我們擦間而過。
8、最喜歡的是描寫與唯一朋友的永澤和女朋友分手后，渡邊和初美的那段相處，以及他多年后回憶起當初，一種迎面而來的夕陽的感覺。初美雖然不是渡邊命中的女人，但那應該是一個女人的最高境界。
9、死，并非生的對立面，而作為生的一部分永存。死潛伏在我們生之中。
10、每一個人都有屬于自己的一片森林，迷失的人迷失了，相逢的人會再相逢。
11、在某種情況下，一個人的存在本身就要傷害另一個人。
12、死不是生的。
13、死并不是終結生的決定性要素。在那里死只不過是構成生的許多要素之一。
14、他想把胸中的感念告訴對方：我們的心不是石頭。石頭也遲早會粉身碎骨，面目全非。但心不會崩毀。
15、世上有可以挽回的和不可挽回的事，而時間經過就是一種不可挽回的事。
16、如果不了解而過得去，那再好不過了。
17、若什么都不舍棄，便什么都不能獲取。
18、當我們學會用積極的心態去對待“放棄”時，我們將擁有“成長”這筆巨大的財富。
19、每一次，當他傷害我時，我會用過去那些美好的回憶來原諒他，然而，再美好的回憶也有用完的一天，到了最后只剩下回憶的殘骸，一切都變成了折磨，也許我的確是從來不認識他。
20、在大悲與大喜之間，在歡笑與流淚之后，我體味到前所未有的痛苦和幸福。
21、那里的一切一切都如云遮霧繞一般迷離。但我可以感覺出那片風景中潛藏著對自己至關重要的什么，而且我清楚：她也在看同樣的風景。
22、網無所不在，網外有網，無出可去。若扔石塊，免不了轉彎落回自家頭上……時代如流沙，一般流動不止，我們所站立的位置又不是我們站立的位置。
23、有時失去不是憂傷，而是一種美麗。當我們學會用積極的心態去對待“放棄”時，我們將擁有“成長”這筆巨大的財富。
24、在某種情況下，一個人的存在本身就是要傷害另一個人。
25、遲早要失去的東西并沒有太多意義，必失之物的榮光并非真正的榮光。
26、死并非生的對立面，而作為生的一部分永存。
27、不要同情自己，同情自己是卑劣懦夫干的勾當。
28、縱令聽其自然，世事的長河也還是要流往其應流的方向，而即使再竭盡人力，該受傷害的人也無由幸免。ishuo.cn
29、有時候，不正確的選擇可以帶來正確的結果；而造成不正確結果的卻是因為正確的選擇。
30、我漸漸能意會到，深刻并不等于接近事實。
31、于是我關閉我的語言，關閉我的心，深沈的悲哀是連眼淚這形式都無法采取的東西。
32、我們自以為知之甚多的的事情背后，無不潛伏著等量的未知因素。
33、魚說，你看不到我眼中的淚，因為我在水中。水說，我能感覺到你的淚，因為你在我心中。
34、生活以從未有過的幸福和美麗誘惑著我深入其中。
35、剛剛好，看到你幸福的樣子，于是幸福著你的幸福。
36、希望你下輩子不要改名，這樣我會好找你一點。有時失去不是憂傷，而是一種美麗。
37、世界上有什么不會失去的東西嗎？我相信有，你也最好相信。
38、我一直以為人是慢慢變老的，其實不是，人是一瞬間變老的。
39、完美的文章并不存在，就像完美的絕望并不存在一樣。
40、不管全世界所有人怎么說，
我都認為自己的感受才是正確的。
無論別人怎么看，
我絕不打亂自己的節奏。
喜歡的事自然可以堅持，
不喜歡怎么也長久不了。——村上春樹當我跑步時我談些什么
41、哪里會有人喜歡孤獨，
不過是不喜歡失望。——村上春樹挪威的森林
42、我或許敗北，或許迷失自己，
或許哪里也抵達不了，或許我已失去一切，
任憑怎么掙扎也只能徒呼奈何，
或許我只是徒然掬一把廢墟灰燼，
唯我一人蒙在鼓里，
或許這里沒有任何人把賭注下在我身上。
無所謂。有一點是明確的：
至少我有值得等待有值得尋求的東西。——村上春樹奇鳥行狀錄
43、剛剛好，看見你幸福的樣子，
于是幸福著你的幸福。——村上春樹國境以南太陽以西
44、不要同情自己，
同情自己是卑劣懦夫干的勾當。——村上春樹挪威的森林
45、少年時我們追求激情，
成熟后卻迷戀平庸，
在我們尋找，傷害，背離之后，
還能一如既往的相信愛情，
這是一種勇氣。——村上春樹挪威的森林
46、不存在十全十美的文章，
如同不存在徹頭徹尾的絕望。——村上春樹且聽風吟
47、“最最喜歡你，綠子。”
“什么程度？”
“像喜歡春天的熊一樣。”
“春天的熊？”綠子再次揚起臉，“什么春天的熊？”
“春天的原野里，你一個人正走著，對面走來一只可愛的小熊，渾身的毛活像天鵝絨，眼睛圓鼓鼓的。它這么對你說到：‘你好，小姐，和我一塊打滾玩好么？’接著，你就和小熊抱在一起，順著長滿三葉草的山坡咕嚕咕嚕滾下去，整整玩了一大天。你說棒不棒？”
“太棒了。”
“我就這么喜歡你。”——村上春樹挪威的森林
48、我們的正常之處，
就在于自己懂得自己的不正常。——村上春樹挪威的森林
49、不會忘記的永遠不會忘記，
會忘記的留著也沒有用！——村上春樹挪威的森林
50、我一直以為人是慢慢變老的，
其實不是，人是一瞬間變老的。——村上春樹舞！舞！舞！
51、不必太糾結于當下，
也不必太憂慮未來，
當你經歷過一些事情的時候，
眼前的風景已經和從前不一樣了。——村上春樹1Q84
52、世上存在著不能流淚的悲哀，
這種悲哀無法向人解釋，
即使解釋人家也不會理解。
它永遠一成不變，
如無風夜晚的雪花靜靜沉積在心底。——村上春樹世界盡頭與冷酷仙境
53、所謂人生，無非是一個不斷喪失的過程。
很寶貴的東西，會一個接一個，
像梳子豁了齒一樣，從你手中滑落。
取而代之落入你手中的，
全是些不值一提的偽劣品。
體能，希望，美夢和理想，
信念和意義，或你所愛的人，
一樣接著一樣，一人接著一人，
從你身旁悄然消逝。——村上春樹1Q84
54、每一個人都有屬于自己的一片森林，
也許我們從來不曾去過，
但它一直在那里，總會在那里。
迷失的人迷失了，相逢的人會再相逢。