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小丑面具范文1
不經意的微笑，擄掠了一個人離心臟最近的位置，仿佛我們昨天又重逢；
-------莫曉軒
[時間，一點一點走，成熟的擱逐了曾經的難以承受。]
某些隱匿的清稚時光，淺薄地融入紛繁的心酸里，梧桐樹葉在白色的帆布鞋下咯咯作響。
一地，凌亂不堪的碎片，追悔著莫及，黯然傷神。
生命中失去了，連街角的太陽光也變得昏昏暗暗，不再耀眼。
頹唐，這個詞，觸目驚心，開始對我冷笑置之。
我轉身，走過一條條，蜿蜒曲折的道路，卻始終找不到歸去的方向。
溫熱，卻遙不可及。
[重疊著片刻的黎明，各自堅持站在原地，從此變成了兩個世界。]
總是一再回避，早已成定局的事實，讓自己活得負債累累。
誰都明白我的演講稿上，被反反復復的鉛筆印摩擦著壞掉，始終刻畫著抹不去的痕跡。
最熟悉的，宋體字，印著你的名字。
一切都好像回到了當初，誰也不認識誰，誰也不記得誰。
難受，心疼，彷徨也無助。
風起，陽光混不成軍的搖晃。
我還站在舊時光，紅色砌磚墻外，等。
[角落的那個窗口，用盡全身力氣，沉默的埋葬了過去。]
空氣里，溢滿著尖銳的回憶，無聲無息，
混合著，渾濁的疲倦，侵蝕著眼角掛著淚痕的我。
淺淺的窒息，提醒著我，千瘡百孔的年紀升華了青春，我已經走過了一條萬劫不復的路。
眼皮地下的脆弱，會在蹉跎的歲月中，漸漸離我遠去。
那些違心的反反復復，游蕩著心慌的肢體內，不安分的因子，瘋狂也叛逆。
我看著，這些漂泊了，無法更改的嘆惋，越來越覺得和原來的自己走失的太遠，太遠。
[隱居的夢境，漸漸清晰地紹痛了，瞬間的落寞。]
靈魂深處，開滿了荊棘的花蕾。
我挽起，散開著死亡的氣息，假裝失去了記憶。
愛，消失不見了。
找不到一點瑕疵，來敷衍曾經。
回味著給過的溫柔，一點，一滴，連著透明的呼吸，撕扯著變遷的傷痛。
[多余的眼淚，無法挽留；繚亂錯綜的積累，也許已經過了經年。]
高空，俯瞰地藍圖，密密麻麻。
觸及不到，卻是無法遮擋的逾越，都怪這該死的愛。
看不清，自己的心，卻倔強的一再逞強。
淡寫著柔弱的性格，深深地忽視了，曾經傷的體無完膚的氣息。
或許，只是我還放不開對你的依賴。
[沒有什么，來證明我還難過，一切都是我掩飾的太好。]
深藍，我一直迷戀。邃的憂，刻的疼。
毫無聲息地，流動著心臟空隙中的謊言，讓過了期的隱匿著，選擇的敷衍。
現在，身處了同一座城市，連呼吸都可以靠近一點。
想跟你打電話了，卻發現自己，窮詞的無從得知。
我明白，始終我還是尋不回，你想要的那片天空，始終我們的距離會越隔越遠。
我還是一個人，獨自走過熱鬧的人群，安靜的走完未完成的路。
對過往，喜笑顏開，只字不提。
突然不敢出門。每個人的背影，都像，像你。活在這個城市，卻感覺很陌生。騎著自行車穿過了大街和小巷，腦袋盤旋的都是和你的過往。么有我預想的得到溫暖。身體的莫個結構在痛，痛到我失去知覺?，F在，你是否會想去。
很安靜，獨自一人在家，淡淡的的心情陪著傷感的歌纏綿。輾轉在床上，滿腦子的胡思亂想。想讓自己安靜下來，給自己的煩惱找個空間。聽著音樂感覺陷入了歌曲中，莫名的眼淚順著臉峽滑落，憂傷的心情隨著音樂在空中飛揚。
翻閱曾經寫過的文字，有快樂，也有憂愁，我的喜怒哀樂在文字的見證下慢慢成長。一句簡單的歌詞，不經意的勾起了我的回憶。發黃的照片，留下了許多故事的影子，總在嘆息的時候抱著過去回憶再回憶。
很多時候，我會站在一旁靜靜的關注那些被我羨慕的人或事，人生如戲，往往對我來說是夢的東西，在別人眼里卻毫無價值。經歷了多次的碰傷，我的心變得很靜，靜的讓我感受不到周圍的色彩。生活就是如此，有時候不管多努力?？赡茏詈筮€是會被時間給遺忘，如此冷漠，如此簡單。
兩指間白煙燃上星星點點火花，燃燒著心中的苦，一直期待能像吐白煙一樣將煩惱從口中流出，一切徒勞只是將自己的痛越燒越旺。寄托，宣泄，還是逃避，我開始迷茫了，失敗將我打入了地獄，變成一顆墮落的微塵，把自己包圍在嘲笑的謊言中。
幸福是否已悄然遠離，就像晨霧般輕舞飄揚，有些黯然與傷感！慢慢的我學會了孤獨，愛上了寂寞。無數次的盼望、尋望、守望，換來的仍然是無數次的失望。寂寞拘留了我的靈魂，孤獨占據了我的心房，一度的灰暗，讓我差點失去自己。
喜歡上網，喜歡看別人的故事，總有那么多的故事相近，勾起了內心的痛?；仡^看看成長的路，有那么多的無奈，那么多的辛酸。凡世間的喧囂和明亮，世俗中的快樂和幸福到底是什么，失落的心情反反復復的重演了我的善變，淚水像斷了線的珍珠，遮住了我的視線。
我安靜了、沉默了、每天隱著身、不想被任何人打擾
聽著那些歌、即使淚濕了眼眶、也只是抬頭
我變堅強了、也冷漠了。不冷不熱、不咸不淡的
小丑面具范文2
【關鍵詞】費里尼；潛意識；小丑
中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）07-0138-01
意大利著名電影大師費里尼的電影創作中，充滿了意象化人物，夢幻化的情節，戲劇化的人物等極具費里尼個人風格的電影元素。其中，馬戲團以及意象化馬戲小丑形象更是我值得關注的焦點?！靶〕蟆毙蜗笤谫M里尼的童年產生過重大刺激作用，因此費里尼成人后創作出來的影視作品充滿了“小丑”意象。尤其是他所創作的那些產生巨大反響的代表作品中，“小丑”意象更是隨處可見，并在影片中的作用發揮得淋漓盡致。
一、“小丑”與費里尼
費里尼一生迷戀于馬戲，并執著地表現他的小丑世界，這是出于他對現實生活的理解和判斷，出于自己對于人生哲學的思考和解釋。對于費里尼來說，人類社會無異于小丑的社會。費里尼經常說“世界處處有小丑”，在他的創作和生活中都充滿了“小丑”。社會中所有的人，包括他自己都置身于小丑的世界中，生活在這里，或者說他自己就是一名小丑。
二、白面小丑和紅面小丑的影射
對于這些社會生活中無處不在的小丑，費里尼把他們劃分為兩種類型的人，即紅小丑和白小丑。白小丑面涂白色，身穿閃光鱗片，他代表權力欲強烈、喜歡發號施令、自我放縱，不把他人放在眼里的一類人。紅小丑則衣著破爛，行動笨拙，他是代表玩世不恭、心不在焉的一類人。白面小丑和紅面小丑在馬戲團中是相互對立的。白面小丑自負又專斷，想教紅面小丑學東西，紅面小丑盡管想學，但總是錯誤百出，因此出現了惹人發笑的效果。這兩種類型的人物以及他們所體現出的那種“小丑性格”，不僅在費里尼的影視創作中無處不見，而且在現實生活中也是很常見的。
在榮格的精神分析心理學的理論中，費里尼的白面小丑是被人格面具所控制，甚至迷失了本性的一類人。由于他們扮演的是社會所喜愛的角色，他們獲得了完美無缺甚至真理在握的自我感覺，有一種自身的優越感，而且這種感覺使得他們希望別人也扮演或學習這樣的角色。白面小丑一般在費里尼的電影中化身為教士、老師、母親等形象。而紅面小丑則是在白面小丑掌握意識形態控制權的情況下，拒絕人格面具，而淪為邊緣群落的一類人，但他們依然憑借自己的本性在意識形態之外，自由、快樂地生活。因此，白面小丑與紅面小丑天生就是相互對立的。在費里尼的幾部影片中，我們不難發現，雖然紅面小丑與白面小丑的相互對立依然存在，但是費里尼還是更加偏愛于紅面小丑。在費里尼的影片之中，具有小丑性格的人們，在紅、白小丑相互接觸與發展中，最終都是白面小丑向紅面小丑妥協。紅面小丑純真、自然、樸實的特質得到最后的稱贊，并且甚至還會感化白面小丑。
在紅面小丑與白面小丑的交鋒中，最為經典的還要算是費里尼的《大路》了。在這部影片中，白面小丑的化身就是舉止粗魯的藏巴諾，而紅面小丑則是那個善良、純真，受著白面小丑藏巴諾管制的杰爾索米娜了。杰爾索米娜的母親把她賣給了藏巴諾，成為了藏巴諾的跟班，藏巴諾開始教授她一些馬戲技巧，而杰爾索米娜也在認真地學。在藏巴諾教杰爾索米娜的一段，杰爾索米娜雖然很努力、很開心地跟著學，但是還是跑調。藏巴諾十分生氣，竟拿著東西打她。這一段，完全就是將馬戲舞臺上，紅白小丑表演時的狀況搬上了鏡頭。兩個代表性的人物在面對名利、金錢、生死等重要問題時，白面小丑藏巴諾的丑惡在費里尼的鏡頭下顯現了出來，他迷戀女色、虛榮、小心眼、暴戾等盡顯無遺。而就在丑惡的藏巴諾旁邊，作為對比，映襯了善良的杰爾索米娜，她單純、熱情、忠誠，最終，甚至用自己的死換來了藏巴諾的清醒和真愛。白面小丑藏巴諾在影片的最后痛心疾首地哭倒在沙灘上，向善良的紅面小丑杰爾索米娜妥協。
費里尼通過對于紅面小丑和白面小丑人物的刻畫，以及對于兩種類型人物結局的程式化設定，反映真實社會中，真實人性的精神世界。紅、白小丑都是只是以人格面具區分的兩類人，費里尼在兩者之間的對比與沖撞中，向觀眾展示了人類真實的自身，和我們真實的世界。
參考文獻：
[1]卡爾?古斯塔夫?榮格.弗洛伊德與精神分析[M].謝曉健，王永生，張曉華，賈辰陽譯.國際文化出版社，2011.
小丑面具范文3
最近總是重復做著一樣的夢，蔚藍色的夢境里，清澈的湖水，起伏的天空，湖風灌滿了眼睛；美麗的白鷺從頭頂掠過……這樣的夢亦真亦幻，總覺得是那么的熟悉。睜開雙眼，眼前總蒙著一層水霧，然后擴散，消失不見。
走進夢境，重溫天使湖畔那些美好的日子。來到這里已經有一個禮拜了，但校園的喧囂仍掩不住寂寞的氣息，仿佛身邊每一張帶著笑容的臉的背后都是一顆孤單無助的心。鐵欄和保安將我們的身體與外界隔絕，本來我還以為至少我的心是自由的。
可如今我發現，它也在漸漸地被禁錮。這里的學生都多少有些壓抑，一個很冷的笑話就能讓他們的臉扭曲到變形，他們試圖用某種方式的發泄來掩飾內心的空虛。怎奈夸張的表情其實只是一副一此即破的面具，如同他們脆弱的心。我也不例外，我也會戴上面具加入這場假面舞會，和他們一樣想方設法旋轉地完美。但我總也學不會在面具下呼吸，我會難過地跌倒在地，將面具狠狠地跌碎。除去有著小丑般笑容的面具，我滿是痘痘的臉上還嵌著一雙漠然，空洞的眼。一雙即使扮演著小丑，在臺上嬉笑也始終慵懶的眼。
小丑面具范文4
人們戴著詭異的面具，威尼斯變成了一個巨大的化裝舞會
威尼斯狂歡節和里約熱內盧狂歡節是世界上最隆重的狂歡節，每年2月舉行。
人們從四面八方匯集到威尼斯圣馬可廣場，戴著各式各樣詭異的面具，穿上意大利傳統華麗服飾。不少人從頭到腳全副武裝，有的扮成17世紀的貴族，有的扮成電影中的角色，有的扮成卡通人物，有的扮成神話故事里的魔鬼，有的扮成小丑……他們非常樂意與游客合影，并任由來自世界各地的攝影師“擺布”。
在外人看來他們很神秘，一般都不開口講話，你只能看到他們未被遮住的眼睛，連真實性別都難以分辨。在面具的后面我稱之為“三不分”：不分地位尊卑，小人物借助面具代表的權威把自己裝扮成大人物，有身份的人也可打扮成小丑，權貴和窮人融合在一起，互相尊敬地打著招呼。人們這種娛己娛人的游戲要持續10多天后，便摘下面具，恢復本來面目，重新回歸自我。
威尼斯大街小巷有數不清的面具店，華麗得令人眼花繚亂
威尼斯大街小巷有數不清的面具店，有臉譜的，有只戴在眼上的，更有簡單到直接畫在臉上，它們共同的特點是夸張、華麗、精致、五彩繽紛，令人眼花繚亂。
平時，威尼斯總是游人如織，街道狹窄得似乎不能容納得下這么多人。但是，來自世界各地的游人還是源源不斷地來到這里。一到狂歡節期間游人更會成倍地增長，尤其是狂歡節的周末。 但來到這里的人們都會禮貌而有序，我沒看到人擠人，更沒看到有人吵架。威尼斯本就是一個千變萬化、充滿魔力的城市，在這里過狂歡節就好像是親自去揭開她神秘的面紗，其獨特和美妙之處超乎想像。
據介紹，威尼斯狂歡節起源于歐洲古代的神農節，是當今世界上歷史最久、規模最大的狂歡節之一，是威尼斯象征性的節日。狂歡節通常是基督教四旬齋前飲宴和狂歡的節日。一年一度的歡慶活動從2月初到3月初之間，大約兩周時間。
如果你錯過了狂歡節，就不要再錯過貢多拉節
威尼斯最具有代表性的節日有兩個。一個是威尼斯狂歡節，另一個是貢多拉節。如果不參加狂歡節的話，那么最好參加貢多拉節。
貢多拉節是在每年9月的第一個星期日舉行，當天，威尼斯所有最具特色的慶典用船和形形的貢多拉，全都會行駛在大運河上，與會者都會穿著正式古裝，這是繼狂歡節后最受當地人喜愛的傳統節日。舉行傳統的貢多拉劃船比賽和盛大的“雷戈塔?斯托里卡”祭禮，這令人依稀感受到從前以“亞得里亞海女王”馳名的威尼斯的風采。
TIPS
時 間：春秋兩季是威尼斯最美麗的季節，狂歡節在2-3月。
小丑面具范文5
——《在謝幕之后》
小丑滑稽地在舞臺上演繹著自己的悲傷，沒有人看見面具下小丑的淚。在小丑的世界，他永遠是為了那些無聊的看客而活，他耍刀，噴火，踩高蹺，吹笛，故意地跌倒失手燒到眉毛，讓看客發笑，而他卻在玩命。如果沒有了看客，他的人生沒有意義。彩色的大卷發，紅鼻子和滑稽的步伐，在五彩的燈光下顯得滑稽，看客摸他的大鼻子，拿他開心，他也只是幸福地笑笑。燈熄過后，小丑收起自己廉價的笑，獨自品嘗那份憂傷。
其實，小丑一直在等待，等待一個可以真正走進他內心的朋友，一個讓他真正想要取悅的人。于是，每次都很賣命的演出，可每次，他都等不到要等的人。明天，我一定能等到，我感受到了，那個人在向我走來。就這樣，在“希望，失望，希望，失望”地不斷交替中，小丑漸漸消沉，漫長的等待使小丑絕望了。
小丑落下了他舞臺上的第一滴淚。
也許并不是第一滴，但這一次，觀眾都看見了，這是第一滴連觀眾都看見的落淚。當它掉下時，小丑自己都嚇了一跳，他從來沒有落下過那么大的淚滴，真的，像一顆圓潤的珍珠，不，應該只能像一顆飽滿的豌豆。
小丑被開除了。他在這個馬戲團待了很久了，可團長依然不留情的開除了他。本以為自己的離開會讓看客遺失歡笑，可是他忘了，他只是一個過時的小丑，一個衰老的小丑，一個悲傷的小丑，人們并不需要他，沒有他，看客照樣可以娛樂，可以看魔術，看其他小丑更滑稽的表演。
小丑成了真正的小丑，孤獨，寂寞，可憐而可悲的延續著自己的生命。
只是他不知道，他有一個永遠缺席的觀眾，每次都買了他的演出票，可一次都沒去看過。那個人每次都在小丑謝幕之后看見他幸福的微笑，只是他不知道，那是小丑期待的微笑，為了迎接自己明天的朋友。
我只是卑微的小丑翻幾個跟斗就等你拍一拍手
人群散了后夜色多朦朧
月光也會跟著我
我不是孤獨的小丑
你笑了之后不需要記得我
燈熄的時候滿天的星空最明亮的是寂寞
小丑面具范文6
前期出裝：神速之靴，咒術典籍，小丑面罩；
中期出裝：秘法之靴，圣杯，折磨面具，回響之杖；
后期出裝：秘法之靴，圣杯，折磨面具，回響之杖，博學者的憤怒，虛無法杖。
出裝分析：安琪拉主要是靠技能輸出，所以在裝備上主要法術攻擊，法術穿透為主，前中期早點出秘法之靴，借助它的法術穿透效果使得安琪拉的技能最大傷害化，圣杯可以保證她的回藍，在線上和團戰都能提供不錯的續航能力，回響之杖可以增加她的移速，而博學者的憤怒和虛無法杖都是增加高法強的不二裝備。
（來源：文章屋網 ）