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蟻族的奮斗結局范文1
看一部好的電視劇，能讓人的心靈的道一次洗禮……
深夜了，想象著城市里的人們匆匆的身影，感覺最能讓人安靜下來的時候還是深夜，坐在電腦前，安靜的宿舍甚至能聽到心跳的聲音，連續1個星期含著眼淚看完了“蟻族的奮斗”。曾抱著好奇的心態看了一集又一集，突然變讓我覺得感同身受。
我們畢業以后，帶著父母的希望，帶著自己的夢想，拼搏在外表光鮮的城市里，每天早出晚歸，日日夜夜的工作忙碌，為了錢，為了在這個城市里立足，我們像螞蟻一樣勤勤懇懇。靜下心來，看看周邊的房價，看看生活的城市，好像自己置身于陌生的世界，那些高樓大廈，那些繁華喧囂都與自己無關，我們蝸居在一個寂靜的角落，一個不起眼的地方，沒有時間感慨時間的流逝，沒有時間釋懷心里的委屈，把所有的都裝在了自己的心里；回過頭來，想想那個裝滿了自己酸甜苦辣的城市，忘記了自己是誰，更忘記了自己的夢想是什么，付出了自己可以付出的，忽略了親情、友情甚至愛情，得到的卻是是那些所謂的榮譽與金錢，然而僅僅只是為了生存……。
虎一帆，一個大學畢業高材生，所學的專業是軟件設計，為了生活，放棄了自己的軟件設計師的夢想，卻從事電器維修這一行，他的理想在現實中磨的沒有了棱角，失去了方向，丟失了目標，只能在現實生活中掙扎著。一個典型的理想主義者，雖能適應環境，但是卻無力改變自己的生活現狀，也無法給心愛的人想要的生活。
趙榮生，為了錢，而忽略了生活的價值，忘記了風險，在宋楚楚背地里的幫助下由一個險些被公司開除的沒用的業務員一路發展到了公司的一級銷售，可這個時候他被利益昏蒙了雙眼，自大和成功堵住了他的耳朵，聽不進宋楚楚和一帆的勸告而關進派出所，險些被判刑入牢。他的路曲折，似乎都在泥濘中掙扎著，他失落過，茫然過，但卻堅持著。因為他有一顆不服輸的心，卻有常人想象的耐力。
張曉燕，她沒學歷，無背景。為了生活，依靠著自己的努力在北京奮斗了許多年，吃了許多苦，流了很多淚，有時不得不強裝笑臉，把痛苦咽在肚子里，不向任何人傾訴。為了能讓自己干得更好，屈居人下，為了理想遍體鱗傷，一路摸爬滾打到了總經理，為了錢、為了勢力，嫌棄一帆沒有工作，養不起她，養不起她的家，沒有勇氣要孩子，就在她以為自己有了一切可以承擔起她在農村的媽媽姐姐們的時候，突然她變得一無所有，她沒了所謂的總經理職位，沒了所謂的給家人安頓的飯館，還險些失去自己最愛的人。
楚楚這個心地善良的女孩，卻沒有好的命運，她把她的那顆愛心給了自己心愛的人，也給了自己的朋友，在命懸一線的時候，仍想著心愛的人，為心愛的人留下一個孩子，也給孩子留下最寶貴的財富，就是對孩子的那份愛，所有的愛都在信里展現出來。為了不讓自己愛的人擔心，故意把他推給陳麗娜，因為她不想讓心愛的人跟著一起痛苦，卻一個人默默地承受著病痛的折磨。
馮大寶，他活的很瀟灑，隨著命運在北京的廣闊土地上飄著，直到遇到了一個自己喜歡的90后，有些許現實的女孩琳達，為了琳達他隨著琳達每天瘋狂地送快遞，去當保安，去當演員，最后憑借著自己的真誠善良出了名?；蛟S他本意并不是演員，只是看上了一個女孩，因為那女孩想做演員....找到屬于自己的人生價值。
最后的結局并不是想象中得那么完美，但我相信這個世界上有跟金錢沒有任何瓜葛的感情，在面包和愛情的面前，凄然有人選擇愛情。也許就在某群螞蟻里面，在沒有多少陽光照射的地方悄悄地生長。最后卻能長成讓所有人的心靈得以凈化的花朵。在漫漫人生旅途中，失意了，別絕望，也許這是一個轉折，希望就在拐角偷偷地等著你。得意了，別驕傲，別把自己給弄丟了，回去的路不一定一直為你留著……
《蟻族的奮斗》觀后感
一：《蟻族的奮斗》內容及我的想法和總結。
（1.）內容和想法：蟻族的奮斗講的是大學畢業生在外地打工的奮斗和歷程。電視劇中的三個男主角他們都有自己的夢想，都有自己的責任，都再為自己的夢想和責任不斷的努力，不管生活多苦多累，但是他們都很快樂。人窮志不窮，就算你是一個鄉下剛進城的打工仔，什么也不會什么也不懂，從最底層的刷碗工做起，每天勤勤懇懇，就算是得到的只有20元，也是收獲，也會快樂，每個人都有自己的目標，都會有機會，就像我看過的一本書中說的，成功和機會不會因為你現在的貧苦就會遠離你，每個人的成功和機會是均等的，即使現在的社會很現實，只要我們努力，堅信自己，相信總有一天我們會成功的。
（2）：看后總結：
1人窮志不窮。
2丟了什么也不能丟了自己和尊嚴。
3只要肯努力，不絕望，夢想會實現，機會會來到我身邊。
4，現在窮不怕，懂的少也不怕，經驗少也不怕，怕的就是沒理想沒目標，遇困境而至，不肯努力。。
二：以前自己對生活和感情的想法和態度。
（1）想想以前自己的工作和生活態度。
以前自己懶懶散散，沒有計劃也沒有目標，對于自己以前的工作也沒有打心底里去想過，只是為了當前的自己的生活，討厭著每天早上的早起上班，討厭每天和同事們的吵吵鬧鬧，沒想過我要從工作中社交中去鍛煉自己提高自己，更沒有從功作中找到自己的快樂和理想。以前的我就這樣有的只是對工作的厭倦和每天的不快樂。
（2）再想想以前自己在感情上的經歷和態度。
在我談第一次戀愛的時候我從心里想的是和這個我愛的人可以一輩子生活在一起，不管他以后會怎么樣，我都會愛他，我當時就認為這輩子我只會愛他一個人，可是最后還是我的理智戰勝了自己，最后分手，即使我當時還是很愛他。后來當有人說喜歡自己的時候就想閑著也是閑著談談就當打發時間唄，當發現自己對他一點感覺都沒有的時候又會想辦法和他分手，經歷了一次有一次，內心渴望的愛情沒有出現，反而讓我開始慢慢的灰心，不再對愛情抱有希望，從第一次談戀愛到現在，我自己都不知道聽了多少人對我說過我愛你，我心理只有你，等等類似的話，但是和他們分手后他們還會找到另一個他們所說的他們口中所說的另一個唯一，我就感覺這世界上愛情太不可靠，雖然蟻族的奮斗演的他們的愛情那么感人，可是那畢竟是虛幻的，相對而言我還是更相信現實和自己的所見和所聞。
三：以前生活和感情對我現在的影響
經歷的幾次感情，雖然我受過傷，也傷過別人，但是我并不后悔，因為那些使我看清了社會和現實，也讓我知道要想下半輩子幸福就必須要改變自己的生活態度，工作態度，去充實自己，計劃以后自己的生活，想清楚自己的理想和目標。
四：現在的我對生活和工作的態度和安排：
說說現在的我，我知道我想要什么樣的生活，我知道我該怎么樣去創造自己想要的生活，我知道我每天該如何充實自己的生活，我每天都在為自己的理想奮斗，不管今天我在金錢方面得到多少，只要我今天有收獲知識，我今天就會快樂，在生活方面，我計劃自己每天早起做飯，同事說我省錢，可是我真正的目的是從最小的事情開始學會自己控制自己，增強自己的意志力，當我每天都能按自己的計劃做完所有事情時，我這一整天都會很快樂，我的計劃已經讓我養成了習慣，每天小目標實現，大目標還會遠嗎？對于工作，我現在很喜歡上班，很喜歡接觸顧客。再也沒有了以前的煩惱和厭倦。
蟻族的奮斗結局范文2
【關鍵詞】青春勵志??；市場消費；文化工業；建議
一、青春勵志劇廣受歡迎的原因
（一）青春靚麗的男女主人公形象
統觀國內新世紀青春勵志電視劇，我們發現它大都啟用的是形象氣質頗佳的國內青年演員。正是因為這些時尚光鮮包裝下的青年演員或所謂的偶像，使得大部分受眾能在眾多電視劇中快速識別，下意識或無意識地比較容易的接受這些電視劇，從而選擇消費，達到良好的收視效果。
（二）貼近年輕人生活實際的“青春”特色
在鮮明的選擇性前提下，青年群體較為先入為主的接受了與他們年齡、生活實際狀況較為接近的青春勵志電視劇。他們可以在故事中很自然地感受到青年人特有的生活方式和氣息，例如，年輕人穿著的某種品牌的服飾、消費的某種飲料以及經常娛樂的某種場所等等；可以在故事中找到自己或身邊熟悉的朋友的影子，會發現劇中的某人和自己有某些相同的生活經歷或遭遇，從而達到感情共鳴。
（三）符合普通大眾口味的視聽語言
作為中國普通大眾而言，人們往往比較喜歡通俗易懂的、直觀明了的語言表達形式。在觀看青春勵志電視劇時，我們往往是以一種我們“默認的”收視思維習慣進行了對劇情的解讀，潛移默化，符合中國人普遍的生活經驗。有時，我們似乎能對故事中的人物關系和情節了然于心，達到基本一致的認識。同時，它沒有過于官方化、程式化的色彩，從青年人的年齡與文化特征出發，設計了比較個性化的日常生活語言。這些語言具有時代特點，貼近生活，輕松幽默，且通俗精煉，非常符合普通觀眾特別是年輕人的口味。
（四）充滿時代感的“勵志”精神
當代社會是一個充滿誘惑與競爭的社會。各種人群在社會交往中會面臨不同的困惑與壓力。新世紀青春勵志劇立足社會現實，圍繞青少年成長中所面臨的各式問題，積極弘揚社會人文情懷，以巨大的精神力量給予廣大青少年正面的引導和鼓勵，撐起了一面具有時代感的“勵志”大旗。青少年們可以在故事中尋求年輕人自己的“自我確認”或進行“心緒轉換”抑或其他訴求。通過與劇中人物的對照參考，青少年們積極思考人生，糾正自我，努力改變，成就未來。
二、市場消費推力下的文化工業
消費主義是一種消費文化形態，同樣是一種價值理念和生活方式，它主要是指在社會商品出現極度豐富的情況后，人們對商品的消費趨于對商品“符號意義或價值”的消費，而不是對物品本身使用價值或實用性的消費?！耙患唐罚瑹o論是一輛汽車、一款大衣、一瓶香水，都具有彰顯社會等級和進行社會區分的功能，這就是商品的符號價值。一件商品越是能夠彰顯它的擁有者和使用者的社會地位和社會聲望，它的符號價值也就越高?！?①
細心觀察發現，新世紀青春勵志劇其實充滿著濃郁的消費文化氣息，它潛移默化地影響著觀眾的消費心理和生活方式。從劇中的廣告植入來看，《奮斗》、《我的青春誰做主》等劇中反復出現的高檔中西式餐廳、“奧迪”轎車、鉆戒等等具有典型消費文化特點的景象。即使是在具有較濃主旋律特征的《士兵突擊》、《恰同學少年》等劇中，我們仍然可以察覺到消費文化的蛛絲馬跡。具有偶像氣質的主人公們的典型示范著裝，如時尚帥氣的迷彩服和貝雷帽、中國傳統特色的中山裝和淑女裝，在電視劇熱播后掀起了一種新的時尚復古潮流。
“文化工業”是由法蘭克福學派的阿多諾和霍克海默提出的。在他們看來，文化產品在現代市場機制下，已經偏離了正常的文化軌道，正以大眾消費的形式，以現代傳播媒介為手段，一步步趨向物化，直到淪為純粹的商品。②
青春勵志劇首先從制作和宣傳模式上采取了商業化機制。發片商和投資商從一開始就明確了他們的電視劇主要訴求于哪些收視群體，吸引哪些潛在的消費者，他們的行為具有鮮明的策劃特點。這個過程中，傳媒、商家與影視明星形成了高度的合謀，一榮俱榮，一損俱損。傳媒利用自己掌握的合法性的霸權話語資源，高密度、廣范圍的推廣影視明星，換取高收視率和高回報的經濟利益。商家則通過影視明星回收廣告費用，實現產品營銷和消費的推動、引導。明星則在收獲更高的知名度的同時，得到了自己滿意的收入。③
作為“文化工業”典型特征之一的“模式化”、“類型化”、“復制性”在青春勵志劇中體現得也十分突出。無論是男女主人公講究的服飾和發飾，還是頗具個性色彩的人物臺詞、場景等都表現出了很多相似性和可重新復制的特征。如《奮斗》、《我的青春誰做主》等這類都市青春勵志劇，故事的情節基本上都是圍繞著主人公如何在都市里去奮斗，如何實現理想去展開。劇情中都基本設置了主人公遇到了某種挫折，在經歷生活沉淀后，最終實現人生認識的突破、超越。有經驗的觀眾似乎可以從最初的劇情線索中，按照以往收視的典型經驗，大致推論出故事情節的發展和最后結局。
三、建議
在我國，新世紀青春勵志劇在本土化實踐上已經走出了自己堅實的腳步。但不可否認，新世紀青春勵志劇在本土化實踐上仍顯單薄，廣受不同群體喜愛的劇目還不多，屬于偏向于青少年的小劇種。新世紀青春勵志劇應立足生活，進一步堅持本土化實踐，積極融合民族審美情趣和心理特點，探索符合現代青年人喜愛的勵志風格，努力打造具有中國特色的青春勵志電視劇。
新世紀青春勵志劇仍顯得“青春過剩，娛樂有余”，缺乏具有震撼性的情感力量和人物在轉變上欠深刻的毛病。一些青春勵志劇偶像劇氣息十足，劇情脫離現實，勵志主題顯得較為空洞。新世紀青春勵志劇應該將故事放置到廣泛的歷史、社會生活的背景下，深入挖掘生活和人性的真實性，盡可能展示生活的豐富、復雜性，達到真正的勵志目的，贏得更多觀眾的喜愛和掌聲。
注釋：
①羅剛.王中忱.消費文化讀本[M].北京：中國社會科學出版社，2003：32.