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龍清泉范文1
幼年體校相識惺惺相惜，
為拯救心上人嫁給落魄冠軍
記者（以下簡稱記）：首先祝賀你獲得里約奧運會男子舉重56公斤級冠軍。奪冠的那一刻，你最想做的事是什么？
龍清泉（以下簡稱龍）：走下領獎臺，我最想給妻子打個電話，對她說：“謝謝你，老婆！沒有你的鼓勵，我不可能再次站在奧運會冠軍領獎臺上為國爭光！我還想說一聲，為了這個家，你太辛苦了，我回去一定好好陪陪你！”北京奧運會奪冠后的8年里，我經歷了太多太多，從人生低谷重新找回了自己，這一切都要歸功于妻子對我不離不棄。沒有她，就沒有現在的我。
記：你和你妻子的愛情故事成為圈內佳話，當初你們是怎么認識的？
龍：我和她算得上青梅竹馬。我出生在湖南省龍山縣一個苗家山寨，可能我遺傳基因不錯吧，從小我的力氣就特別大。9歲那年，我被來學校選苗子的舉重教練看中，來到湘西體校邊讀書邊訓練。10歲那年，我現在的妻子曾莉云也來到體校訓練，那時我們都處在懵懂的年紀，平時也是各玩各的。只不過在多次接觸中，我倆比較玩得來，來往多一些。遠離家人和父母，我們內心可能比經常有父母關心的孩子更敏感。訓練中，如果受了傷，或者生了病，心里會很難過，還很想家。她受傷時，我會幫她打飯，用零花錢給她買好吃的。我生病了，她也會把自己不舍得吃的東西送給我。那時，我們的交往是純潔無瑕的，現在想起來很美好。
記：后來你們分開了很長時間，彼此想過對方嗎？
龍：在湘西體校訓練了兩年，因為成績提升快，我從湘西來到了省隊，之后又進入國家隊。我從湘西走出來以后，她被交流到外省訓練，我倆離得越來越遠，也失去了聯系。后來，我倆建立戀愛關系后，我問她：“分開后還會想起我嗎？”她說，偶爾也會想起，因為我個子比她低，飯量卻大得驚人。后來，她聽說我到了國家隊，打心眼兒里替我感到高興，但從未想到將來我們會走到一起。尤其是我奪得奧運會冠軍后，她覺得我倆的距離越來越遠了，甚至這輩子都不會有交集了。
記：從體校分開后，你們第一次見面是什么時候？
龍：2009年，我在香港參加東亞運動會，曾莉云去觀賽，事先我們并無聯系。在賽場上，我一次抓舉成功后，發現觀眾中有一個人鼓掌特別起勁兒，喊加油的聲音特別清脆、響亮。謝場時我多看了一眼，發現已經出落得楚楚動人的曾莉云正看著我笑呢。我向她揮了揮手，然后下了臺。有她助陣，我信心更足了，接下來的比賽變得非常順利，不出意料地拿到了冠軍。比賽結束后，我找到了她。因為我頭上頂著奧運會冠軍的光環，她還開玩笑說：“你這大冠軍太棒了，我都得仰視你了！”我說：“別笑話我了，無論到哪一步，我都是當年在湘西體校的那個小龍?！币驗槿蝿赵谏?，在香港我倆也沒說多長時間的話，彼此留下聯系方式就分開了。不過，她的笑容卻留在了我心里。
記：你們再次見面又是什么時候？
龍：此后的一年里，我倆大都是靠打電話發短信聯系，相互說些業務上的事。2010年，她選擇退役并到湖南體育職業學院讀書，我則在長沙訓練，為沖刺倫敦奧運會做準備。同在一座城市，我們在一起的機會多了起來。朋友聚會，我就把她約過來，讓她一起參加。次數多了，大家都開玩笑說我倆有夫妻相。這樣的玩笑我倆心里都很受用，漸漸地就有了那層意思。后來，我倆經常單獨約會，一起看電影、逛街、爬山，感情越來越好，就確定了戀愛關系。
記：那時你拿了全運會冠軍、世錦賽冠軍、奧運會冠軍，她跟你在一起沒有壓力嗎？
龍：她也偶爾說：“你這個大冠軍到哪兒都有人追捧，我感覺壓力好大呀！”我開玩笑說：“什么大冠軍，不就比別人多把傻力氣，我還是以前那個在湘西體校流著鼻涕舉杠鈴的小龍，你不嫌棄我就不錯了?！苯涍^長時間的相處，她對我說：“你是變了，變得比以前更好了，希望你在事業上也能越來越優秀?！辈贿^，那幾年我在事業上卻越來越讓她失望。在我人生低谷的時候，她沒有嫌棄我，而是用她一個女人的力量來拯救我，拯救我的方式就是在2013年低調地和我結了婚。
逆境中怠訓酗酒失斗志，
妻子激將法“刺”醒失意人
記：倫敦奧運會你落選的原因是什么？當時你妻子提醒過你嗎？
龍：落選的原因就是我在榮譽和光環面前迷失了自己。我18歲奪得奧運會冠軍，2009年舉重世錦賽上，我奪冠后實現大滿貫，可謂少年成名。擁有這樣的榮譽后，在名利面前我漸漸迷失了自我。當初，我和朋友去飯店吃飯，酒店老板都親自迎送，還要看我奧運冠軍的面子打折或免單，有的酒店還把和我的合影掛在墻上。走到大街上，我經常被人攔著索要簽名。很多朋友覺得跟著我出去有面子，也爭著迎合我。一時間，我都不知道怎么招架了，內心浮躁膨脹，我覺得憑我的實力，隨便練練就夠別人追趕幾天了。在這樣的想法驅使下，我業務上也不求進取。莉云為我的狀態感到焦急，經常提醒我：“你這么年輕，狀態正好的時候可不能失去斗志，就算為國爭光，也得拼一把?！笨上菚r對于她的提醒我總是當成耳旁風。
記：落選后看著隊友在倫敦奧運會上搏殺，你是如何度過那段時間的？
龍：競技體育殘酷而又公平，我沒有付出更多的汗水，落選也是必然的事。昔日的王者跌落神壇，外人看我的目光都變了，從原來崇拜、欣賞的目光變成了同情，在他們眼中，我成了一個失敗者。那段時間，我天天躲在家里不愿出門，莉云清楚我內心的失落，言語上也變得小心翼翼，生怕哪句話刺激到我。她默默地陪伴著我，給我做拿手的飯菜?？措娨曃也桓铱磁e重比賽，那樣我會更傷心。倫敦奧運會后半年里，我的思想波動很大，日子過得渾渾噩噩，內心像困獸一樣卻找不到出路?？赡苁俏姨贻p，沒遇到過這么大的挫折，表現得很消沉。
記：你最苦悶的時候頹廢到什么程度？
龍：那段時間，莉云一直陪在我身邊，和我一起度過了難熬的時光?？晌胰噪y戰勝自己，內心充滿迷茫。莉云囑咐我踏實訓練，讓努力和汗水來沖淡內心的苦悶，從失敗中走出來?？晌衣牪贿M去，每次都是去舉重館晃蕩一個小時就回來了，然后去找朋友喝酒，一喝就過量，然后就什么也不想了。結果借酒消愁愁更愁，愁沒見消，體重卻長了不少。除了喝酒，我還喜歡打游戲，因為打起游戲來什么都能忘了。
記：你妻子是如何在精神上幫助你的？
龍：倫敦奧運會后的兩年，我一直活在苦悶、頹廢中。我的表現讓莉云非常失望，她覺得溫柔對我來說已經不起作用了，認為我需要一根針，哪兒疼就得往哪兒扎。有一次，她認真地對我說：“小龍，你是個男子漢，總得為自己的人生負責。你在北京奧運會上奪冠，很多圈內人都不服氣，覺得你那次奪冠靠的是運氣，這次倫敦奧運會你又落選，人家更肯定了你是靠運氣奪冠的說法，你總得證明一下自己的實力吧！”外界這樣的說法我也聽到過，但我覺得嘴長在別人身上，想說就去說吧。由此，我的消極態度仍沒多少改觀。這下莉云生氣了，她故意不給我做飯。我鬧意見時，她發脾氣說：“龍清泉，我嫁的是個堂堂正正的男人，你總不能沒完沒了地生活在失敗中吧，你再這樣下去，還不如直接退役得了。你身上已經沒有運動員的斗志和拼搏精神了，還在那兒晃蕩什么？”
記：這番話把你點醒了？
龍：是?。±蛟频脑挵盐医o點醒了。我覺得我是個男子漢，從哪兒失敗要從哪兒爬起來，要向外人證明自己不是孬種。于是，我開始努力訓練。怕我堅持不下去，莉云不時地敲打我幾句，提醒我每天睡覺前都要想一想自己到底進步沒有。2013年，我在遼寧全運會上奪得金牌，激發了我的自信心，我覺得自己有實力再次沖擊下一屆奧運會，讓那些看不起我的人重新對我刮目相看。2014年，我的兒子出生了。我知道，作為父親，該是自己承擔家庭責任的時候了，我要讓兒子將來為他的父親感到驕傲和自豪。莉云為了讓我安心訓練，主動承擔了所有家務，激勵我為了家人也要奮斗一把。那時，我徹底放下了奧運冠軍的包袱，換了一種心態，變守為沖。以前是隊友在成績上追趕我，現在我要奔放一點，去追趕他們。
奮起直追奪得里約入場券，
好妻助夫再次舉起“世界”
記：決定奮起直追后，你的訓練態度端正多了吧？
龍：大好年華經不起虛度，到里約奧運會舉行時，我已經26歲了，再不拼一把就沒有機會了。莉云也表示全力支持我再奮斗一把，爭取把土耳其選手保持多年的世界紀錄給破了。有了努力的方向，我的生活變得充實起來。為了盡快把體重降下來，除了通過多種方式訓練外，我還很注意飲食，并讓妻子監督我，少吃高熱量的東西。如果在外邊，每天晚上我都要向她匯報吃了什么。她知道我喜歡喝酒，怕我控制不住自己，經常發微信提醒我。莉云曾經也是舉重運動員，對運動員的飲食比較了解，我回到家，她做飯時總是慎之又慎，既注意營養，也小心規避一些高熱量的食物。
記：為了你再創佳績，你妻子付出一定很多吧？
龍：2015年之后，我長期在外地訓練，照顧兒子的重擔都落在了她身上。她堅持不讓父母幫忙，事事親自動手，每天從早忙到晚。有時她也抱怨幾句，我只能在電話里多哄哄她，向她保證，一回家兒子絕不離開我的手。我回家休假時，幫她帶一天孩子，覺得比訓練都要辛苦，因此，我更能理解她了。2016年4月2日，兒子在長沙度過了一周歲生日，生日宴都是莉云操持的，她忙里忙外，一天下來都累癱了。那天我按時出現在北京體育館，訓練結束后，我和她只能隔空對著視頻，一解相思之苦。
記：你通往里約奧運會的路順不順利？
龍：我的隊友們都很有實力，像1991年出生的嚴潤哲，他是倫敦奧運會男子舉重56公斤級冠軍，他還參加過3次世錦賽、1次亞運會，全都拿到了冠軍。還有來自隊的吳景彪也是很有競爭力的對手。2016年4月16日，全國男子舉重錦標賽暨里約奧運會選拔賽在浙江省江山市舉行，56公斤級別選手中，最有實力和我競爭的就是吳景彪。我和吳景彪私下是很好的朋友，卻要在這場比賽中分出勝負，勝者將獲得通往里約奧運會的入場券。我倆都憋足了勁兒殊死一搏。沒想到的是，在比賽場館，我驚喜地看到了妻子帶著兒子，還有一大幫親戚來到比賽現場。為了給我助威，妻子提前一天就和親友們來到江山市，她不想讓我分心，就沒有通知我，自己訂好酒店，安頓好家人，準時和親友出現在看臺上。
記：有親人助陣，你應該能超常發揮吧？
龍：在臺上，我向親友們笑著揮手，妻子笑著向我打出了勝利的手勢。有親人助陣，我有了無窮的精神力量。不過吳景彪實力畢竟不俗，我抓舉成績比他低了3公斤，成敗與否就看挺舉了。挺舉比賽，我與吳景彪的開把重量都要了160公斤，他第一次試舉失敗，我把開把重量改為161公斤，結果也失敗了。沒想到，吳景彪連舉了3次都失敗了。如果我能舉起這個重量，就能奪得總成績冠軍。于是，我再次走上舉重臺，并不由自主地向我妻子的方向看了看，只見我妻子向我伸出了大拇指。第二次試舉時，我深吸一口氣，大吼一聲，成功舉起了杠鈴，這也意味著我奪得了通往里約奧運會的入場券。在妻子和親友們的鼓勵下，我信心倍增，第三把要了165公斤，并成功舉起。過后，妻子與我緊緊相擁，俯在我耳邊說：“老公，你是最棒的！”
龍清泉范文2
明洪武青釉菱口盤托（圖1）高2.3厘米，口徑18.4厘米。造型與明洪武景德鎮官窯生產的白地青花菱口盤托基本相似。從造型看，龍泉青釉盤托菱尖為8個，景德鎮御器廠出土的杯托也是八菱口，有的杯托菱口多達24個（圖2）。但是，由于產地和工藝特點的不同，兩者略有區別。景德鎮作品外壁蓮瓣凸起，繪釉里紅紋飾，均有圈足；此青釉器外無紋飾，底無圈足，底心有一澀圈，內有釉。之所以說此器為洪武作品，因為它與景德鎮的洪武制品十分相似，如果是永樂產品，盤托內心已不見一周用以固定小杯的凸圈。
明初青釉執壺（圖3）高13.6厘米，口徑3.88厘米。其造型與明代永樂宣德景德鎮官窯制品十分相似。當然景德鎮產品有兩個特征：器腹下部稍大，而且在把手上方有一個可用以穿繩的圓系（圖4）。而此器腹身較長，把手上無系。盡管如此，我們還是能看出兩者有許多共同點。相同的器形在北京故宮博物院亦有收藏。
明青釉梅瓶（圖5）高39.2厘米，口徑6.1厘米，足徑12.6厘米，其形制與窯場發現的完全一致。頸稍高，鼓腹，腹下收小。釉色青翠，略呈較淺淡色澤，鮮亮光滑，燒造質量很高。這樣的作品當時肯定是作為合格的成品出窯，應為宮廷使用。北京故宮博物院也有相同造型的作品收藏。
明青釉大盤的造型主要有三種：板沿口、菱口、直口。花紋多樣化，有的只在盤心印花卉紋，有的盤心、內外壁均有花紋。有的作品與景德鎮明初官窯的紋飾十分接近。板沿口大盤（圖6）高6.6厘米，口徑36厘米，足徑17.5厘米。內心暗刻牡丹一枝，內壁花卉紋一周，板沿口飾葉紋一周，外壁大蕉葉紋。板沿口大盤（圖7）高8.3厘米，口徑42.4厘米，足徑22厘米。內心蓮花紋一枝，板沿內卷草紋一周。直口大盤（圖8）高6厘米，口徑34.9厘米，足徑17.2厘米。內心為方形回紋，內壁花草紋一周，外壁纏枝花卉紋一周。直口大盤（圖9）高5.9厘米，口徑33.6厘米，足徑23.3厘米。內心為變形葵花紋，內外壁均有雙線凹凸變形葵紋68條，組成一整組葵口花瓣形，十分精美。菱口板沿大盤（圖10）高10.6厘米，口徑25.4厘米，足徑11.5厘米。內心蓮花紋，內外壁花草紋，十分精美。底部露赭紅色一周的上面，還有一周灰白色露胎。蓮瓣紋菱口大盤（圖11）高5.8厘米，口徑30.1厘米，足徑13.4厘米。具有明早中期龍泉青瓷的制作風格。這些大盤，從一個方面代表了龍泉官用青瓷的基本風格，其中有的屬于明初，有的可能已是十五世紀的正統——天順時期風格，如盤內心刻有回紋或規整花瓣紋圖案的那種。
明青釉碗（圖12）高13.2厘米，口徑27厘米，足徑13.2厘米。呈墩子式，圈足包釉，底內有一澀圈，圈以內有釉。釉色青翠，內外光素無紋，燒造質量較高。另一件（圖13）高12.2厘米，口徑25.6厘米，足徑15.3厘米，器內外刻纏枝蓮紋。
明青釉洗（圖14）高9.8厘米，口徑39.8厘米，足徑23.7厘米。板沿口，弧腹，淺圈足。器內刻有花紋，口沿、腹壁均為花草紋，內心刻一條盤曲的五爪龍，刻紋細膩流暢。釉色青綠，制作十分精美，尤其是所刻五爪龍紋，更是十分少見，迄今為止筆者僅見一塊有五爪龍的出土器物殘片，但未見到相同的傳世作品。另外一件青釉刻花洗（圖15）高6.2厘米，口徑21.5厘米，底徑14.4厘米，板沿菱口，內外暗刻蓮花紋，包釉淺足，底有一圈露胎，制作亦頗為精細。
明青釉鼓墩（圖16）高47厘米，面徑23.3厘米。胎體較厚重，青釉釉層肥厚，色調鮮麗。墩面微鼓，中部隆起，上下收小，其中上部略大，下部稍小。器身鏤雕花紋，題材為傳統的雙獅戲球團。雙獅刻工精巧，線條流暢，神態生動。上下各有突出乳釘和暗刻回渦紋一周。
明青釉爵杯（圖17）高8.6厘米，長12.8厘米，制作精細，器外刻花卉紋。另一件（圖18）高13.2厘米，長13.2厘米，制作亦頗精美，器外刻花卉紋。
明青釉冠熏（圖19）高18.2厘米，底徑13.5厘米。這種形制的作品，屬于特殊器形，上部為圓球形，鏤空，下為喇叭形座。在清代景德鎮官窯瓷中可見相似風格器物。
明青釉花盆（圖20）高16.2厘米，口徑22.5厘米，足徑8.7厘米。制作精細，造型工整、釉色勻凈，此盆為菱口，腹下部收小，器外刻花卉紋。
龍清泉范文3
浙江是瓷器的發源地和青瓷的主要產地，晚唐至北宋早期，越窯青瓷經海路銷往今韓國、日本、泰國、馬來西亞、菲律賓、印度尼西亞、斯里蘭卡、印度、巴基斯坦、伊朗、伊拉克、沙特阿拉伯、也門、敘利亞、土耳其、蘇丹、埃及、坦桑尼亞、索馬里等二十多個國家和地區。北宋人朱或在《萍洲可談》一書中對陶瓷的海外貿易情況記述道：“舶船深闊各數十丈，商人分占貯貨，人得數尺許。下以貯物，夜臥其上。貨多陶器，大小相套，無少隙地?！?003年，在印度尼西亞西爪哇省井里汶（Cirebon）附近的海底發現了一條沉船，艙內遺存瓷器、陶器、玻璃器、金器、銅器、錫器、錢幣、水晶、珠寶、象牙、犀角等各類物品近30萬件，其中，北宋初期（吳越晚期）越窯青瓷的數量竟達20多萬件。由此可見，當時浙瓷的外銷規模是空前的。
若對古代運銷到世界各地的浙、扛青瓷作鳥瞰式的觀察，便可看到越窯青瓷與龍泉窯青瓷在時間上存在明顯的缺環。北宋中期以后越窯制瓷業的迅速衰歇，使浙瓷的外銷陡然滑坡。但是，越窯的沒落，并不意味著優秀制瓷技術的消亡，而是標志著這種工藝向適合它的空間轉移的開始。從南到北，無數生產青瓷的名窯和土窯，都曾直接或間接地受到越窯的影響，然在越窯凋零之際，使越窯卓越的制瓷傳統在異鄉生根而獲得新生的，則是浙江南部山區的龍泉窯。明人陸容的《菽園雜記》轉錄《龍泉縣志》有關制瓷業的記載云：“青瓷初出于劉田，去縣六十里。次則有金村窯，與劉田相去五里余。外則白雁、梧桐、安仁、安福，綠繞等處皆有之。然泥油精細，模范端巧，俱不若劉田?！薄皠⑻铩焙髞碛謱懗伞傲鹛铩?，即今龍泉大窯，是龍泉窯的中心產地。北宋晚期，龍泉窯的產量還不大，經過一個時期的發展，至北宋末年，龍泉窯才形成了一定的規模。因此，北宋晚期的龍泉窯青瓷在海外發現的數量極少。在越窯外銷青瓷枯竭后，海外異族對青瓷的珍愛之情一直沒有減退，正是由于這個原因，才使得龍泉窯的施透明青釉的刻劃花產品從南宋早期開始大量外銷，從而恢復了中國外銷青瓷的供求平衡。就國內的推動因素而言，是與內憂外患、偏安江南的南宋統治者對海外貿易的重視有關。南宋人熊克在《中興小紀》中記載，宋高宗曾對大臣說：“市舶之利最厚，若措置合宜，所得動以萬計，豈不勝取之于民？朕以留意于此，庶幾可以少寬民力耳?！薄端问贰肪硪话侔耸濉妒池浵缕摺酚涊d，嘉定十二年（1219年），“臣僚言以金銀博買，泄之遠夷為可惜。乃命有司止以絹帛、錦綺、瓷、漆之屬博易，聽其來之多寡，若不至則任之，不必以為重也”。所以，越窯外銷青瓷斷檔多年后，龍泉窯青瓷的倩影在東到日本、南達印度尼西亞、西至埃及的許多地區普遍出現，是歷史發展的必然結果。
上述的內因和外因，不惟促進了龍泉及其周邊地區制瓷業的迅猛發展，而且也使距離龍泉不遠的福建北部的浦城、建陽、松溪、南平，以及福建沿海的同安、閩侯、連江、福清、莆田、仙游、泉州、南安、安溪、廈門、漳浦等地，紛紛建立起大量生產刻劃花青瓷的窯場，因產品風格明顯受龍泉窯影響而器物質量又遜于龍泉窯同類青瓷，被稱為“土龍泉”。人們普遍認為，這類青瓷的年代上限為北宋中期，其最盛期為北宋晚期至南宋。由于龍泉窯興起于北宋晚期，而文化從～地向另一地傳播時，會出現程度不同的滯后現象，所以我認為福建等地窯口燒制的帶有龍泉窯產品風格的刻劃花青瓷之年代上限不會早于北宋晚期，這些窯口的極盛期則始于南宋早期。出土情況表明，福建一帶出產的青釉刻劃花粗瓷，主要是經泉州港銷往海外經濟不發達地區的。
南宋時期，龍泉大窯等地的窯場還生產與傳統透明釉青瓷形成鮮明對比的乳濁釉青瓷。這種技術上源于北宋汝窯的優質窯業制品的審美價值，很快得到世人的廣泛認知。在良性的供求互動中，龍泉窯迎來了南宋中期以后乳濁釉青瓷生產的繁盛期。這種青瓷對制坯、配釉、施釉、燒成溫度、焙燒氣氛等均有嚴格的要求，故成本總體上高于透明釉青瓷，這也是它們一般都被運銷到經濟發達地區的主要原因。在日本鐮倉出土的數以萬計的中國瓷器殘片中，南宋至元代的龍泉窯乳濁釉青瓷占有相當大的比例，這些青瓷胎質細膩白凈，釉層滋潤如玉，器形中規中矩。同時，還有一件南宋龍泉窯黑胎乳濁釉青瓷殘片，屬于龍泉官窯的產品，價值在白胎乳濁厚釉青瓷之上，不是一般官僚和百姓所能擁有的。鐮倉為1192年至1333年日本的政治中心，該地出土的大量南宋和元代的龍泉窯乳濁釉青瓷，成了當時這一帶經濟繁榮、文化昌盛的明證。在東南亞和印度洋沿岸國家，都出土過宋元時期的龍泉窯精品，出土地點之多，已超過了越窯青瓷的分布范圍。
單從數量上講，龍泉窯乳濁釉青瓷外銷的鼎盛期是在元代。1976年，在韓國新安海底發現了一條中國沉船，裝有各類物品二萬二千多件，其中瓷器有20691件，而龍泉窯青瓷的數量約占一半。船艙里遺存著7枚墨書“至治三年”字樣的木質貨簽，據此可知沉船中的龍泉窯青瓷皆為元至治三年（1323年）之前所燒。從釉面特征看，這批瓷器主要有乳濁釉和半乳濁釉兩大類，釉色除了純正的粉青、梅子青外，還有青綠、青黃、青灰等多種。裝飾技法非常豐富，有刻花、貼花、透雕、露胎貼花、印花、點彩、雕塑等。器形十分繁多，比較罕見的器物，有透雕蓮花紋環耳瓶、方鼎形香爐、鼎形熏爐、長頸瓶、茶托等。因發現了帶“使司帥府公用”銘文的龍泉窯青瓷盤，故可確定沉船中的龍泉窯精品大多產于龍泉大窯的窯場。
元至明代，龍泉窯優質青瓷不但被東亞、東南亞和印度洋周邊的經濟發達地區大量使用，并且還從紅海北端跨越蘇伊士地峽再經水路輸送到了地中海沿岸各地以及更遙遠的歐洲，以土耳其伊斯坦布爾的托普卡比皇宮所藏最為著名。這座皇宮現已成為博物館，保存在館內的一萬多件中國瓷器中，有元至明代的龍泉窯青瓷1350件，它們都是當年通過貿易的途徑輸入的。其中，元代的露胎貼花云龍紋盤、印花人物騎鯉魚紋方形注子、刻花雙魚紋盤、貼花牡丹紋環耳瓶和葫蘆瓶，明代的刻花柳樹花卉紋盤、刻花葡萄紋盤、刻花蓮花紋盤、刻花庭院紋注子等，均為稀有的瑰寶。還有不少器物的口與足用黃金鑲邊，有的瓶被裝上了銀制的嘴、柄、蓋而成為注子，有的殘破的瓶被截取一段與碗組合成高足碗，人們對龍泉窯青瓷的珍愛之情由此可見一斑。
到了明代中期，龍泉窯漸漸衰微，而在此之前，其產品的輸出仍有一定的規模，青瓷大盤為當時較常見的品種。明人馬歡在《瀛涯勝覽》一書中對爪哇國的飲食風俗敘述道：“國人坐臥無床凳，吃食無匙箸。男婦以檳榔著葉聚蜊灰不絕口，欲吃飯時，先將水嗽出口中檳榔渣，就洗兩手干凈，圍坐，用盤滿盛其飯，澆酥油湯汁，以手撮入口中而食，若渴，則飲水。”今人一般都據此將外銷的龍泉窯青瓷大盤視為專門盛放供抓食的米飯的器具。但這種觀點是片面的。輸入土耳其伊斯坦布爾托普卡比皇宮的大瓷盤，既用于盛放燴肉飯，也用于盛放燉肉、蔬菜、水果和甜點。這足以說明，碗、盤之類的日常生活用瓷，其用途具有多樣性，不能一概而論，更何況外銷瓷的使用對象是信仰、觀念、文化、風俗、嗜好千差萬別的世界各族呢？
龍清泉范文4
寶利瀝青(300135)是高等級公路新材料行業龍頭,核心技術居國內領先水平,高端瀝青產品在華東地區占據龍頭地位,同時高強度結構瀝青料出口非洲,打破了當地同類產品市場被法國壟斷的局面。這家優秀的高新技術企業,兼具道路新材料行業龍頭、高鐵、環保等多重概念。
寶利瀝青研制出了多種高端專業瀝青產品,包括通用型改性瀝青、高強度結構瀝青料、高鐵專用乳化瀝青、廢橡塑改性瀝青等。產品廣泛應用于高速公路、橋梁、市政道路、機場、高速鐵路等的路面建設。
公司是經江蘇省科技廳、財政廳、國稅局、地稅局等聯合認定的高新技術企業,公路新材料的技術開發已形成“生產一代、儲備一代、在研一代”的健康格局。自2005年推動“以創新推動公司的二次創業”戰略以來,目前設有3個研發中心,擁有4項發明專利、3項在申請發明專利、20項專有技術,確定了10項在研目標。
技術創新確立了寶利瀝青在多個細分領域的領先優勢。如該公司的高鐵專用乳化瀝青產品已經部分取代了進口,在我國 “哈大高鐵”和“京滬高鐵”項目中均得到大規模應用;高強度結構瀝青料打破了法國同類產品在非洲的壟斷地位,成功實現出口,是我國第一家實現專業瀝青產品出口的企業。廢橡塑改性瀝青產品方面,公司成功實現廢橡塑改性瀝青的工廠化生產,為我國回收利用廢舊輪胎、廢舊塑料,降低公路建設造價,并大規模應用廢橡塑改性瀝青打下堅實基礎。
據預測,“十一五”期間,我國道路瀝青的年消費量在1200-1500 萬噸,2010 年國內改性瀝青的市場需求量達460 萬噸。目前,彌補行業進口的產能不足,未來幾年瀝青行業將保持產銷兩旺的勢頭。公司此次募集資金擬投資于2萬噸/年高強度結構瀝青料、10萬噸/年廢橡塑改性瀝青等5大項目及補充公司運營資金。隨著市場推廣的進行,公司新產品有望實現快速增長。
龍清泉范文5
安福窯概況
明弘治七年(1494年)成書的陸容《菽園雜記》記載：“青瓷，初出于劉田(今龍泉大窯)，去縣六十里。次則有金村窯，與劉田相去五里余。外則白雁、梧桐、安仁、安福、綠繞等處皆有之，然泥油精細，模范端巧，俱不若劉田?！笨梢姡钡矫髦衅诎哺８G仍在燒造青瓷。安福村現屬龍泉市東部的安仁鎮管轄，離龍泉市區不到20公里。該村位于通向甌江的龍泉溪南側，自然環境和地理條件比較優越，溪流兩旁林木茂盛，瓷土蓄藏豐富，為燒瓷提供了充足的燃料和瓷土，也為瓷器沿甌江水路輸往溫州、寧波提供了水運通道。
20世紀70年代末至80年代初，在對龍泉東區古窯址進行發掘、調查時，發現當地宋代窯址有20余處，元代的有50余處，明代的有20余處，可見安福地區古代燒瓷窯場之多。中國社會科學院考古研究所浙江組曾在安福金霸坨窯址發掘出南宋前期的一座龍窯，長72米，1.85～2.30米，根據保存在窯底上的匣缽計算，一窯可裝燒碗盤3萬多件，說明南宋時安福窯的產量已經很大。安福青瓷古窯址延綿近百處，謠諺“十八座水碓、三十六條橋、七十二窯主、九十九門窯”，說明安福村一帶古時瓷業之興盛。至今保存在石大門、大栗山二處的古窯址工場、窯床遺跡仍在，瓷器殘片堆積成山，令人驚嘆昔日的輝煌與制瓷技藝。安福至安仁口古窯址群位于安仁庫灣，為市級重點文物保護單位。從安福至安仁口的仙宮湖畔，散布著大大小小的龍泉青瓷古窯址二十幾處，均系宋、元、明時代的古窯場，當湖水退落，被湖水沖刷過的古窯址就顯現出一堆又一堆的古瓷片，蔚為壯觀，讓人們恍如看到甌江兩岸瓷窯林立、煙火相望，江中運瓷船舶往來如織的繁華景象。
元明安福窯青瓷紋飾探討
民間收藏有不少安福窯元明龍泉青瓷殘器，筆者雖然看到的僅是冰山一角，卻也被豐富多彩的青瓷紋飾所吸引。龍泉安福窯產品釉色雖不如大窯青瓷晶瑩滋潤，但在瓷器裝飾紋樣技法上似勝其一籌。這一時期，安福窯青瓷裝飾技法多樣，包括刻花、印花、貼花、露胎、鏤雕等，裝飾技法更趨完善，圖案精美而多樣化。安福窯元明時期生產的青瓷主要銷售對象為普通百姓，所以題材不受約束，更富民間藝術特色。
安福窯廣泛應用的印花工藝是宋代南北方窯口均流行的一種裝飾技法。元明時期，龍泉安福窯工匠深得其法要領，加以廣泛運用，在使用陰紋細線雕印花的同時配用陽紋印花，使單純的印花裝飾產生變化多端的藝術效果，在龍泉各窯區中顯得十分突出。
安福窯常見青瓷紋飾主要有：
1、植物類：、蓮花、牡丹、蕉葉、月季、桃花、梅花、秋葵、蘭花、靈芝、芙蓉、枇杷、桃子、水草、松、竹。
2、動物類：龍、鳳、魚、蝦、羊、鹿、龜、馬、猴、蜜蜂、蜻蜓、蝴蝶、蟬、十二生肖。
3、其他類型：帶有宗教和吉祥寓意的雜寶紋、八卦紋、錢幣紋等。
也許是因為元明龍泉工匠成長于深山綠水之間，他們所見到的花草魚蟲、飛禽走獸皆可創作入瓷。據說當年陳萬里先生在龍泉看到宋元龍泉窯雙魚洗上有很多魚的形象好像從未見過，后來在龍泉老百姓家中吃飯，無意中看到餐盤里盛放的魚與瓷器上的魚極其相像，遂意識到龍泉瓷器上的魚紋很可能就模仿自龍泉本地土生土長的品種。
安福窯青瓷中有著罕見的十二生肖紋飾圖案，其以十二種動物配十二地支文字。還有殘碗，中間印有“天下太平”字樣及錢幣紋，旁邊似印一圈巴思八文。巴思八文為蒙元文字，這是元朝時蒙、漢文化交流在瓷器上的反映。
還有那蓮花瓣上停留的蝴蝶，似表現出對花依依不舍的神情，也仿佛使人聞到蓮花的清香。
另有一種點彩的烏龜貼塑于青釉碗心中，旁邊印有松鶴紋，應是象征龜鶴延年長壽之意。龜紋為古代瓷器常見紋飾，五代至北宋初的越窯、耀州窯青瓷產品和宋代景德鎮青白瓷上都貼塑或刻劃龜紋為裝飾，龍泉安福窯也將龜紋吸納為元代瓷器裝飾題材之一，并以立體感較強的貼塑手法在青瓷上加以運用。
有些元明安福窯青釉碗印著一圈圈似錢非錢的紋飾，并輔以“d”字符號，可能隱含著財源不斷的意味。此外，除了容易識別的蓮生貴子、福祿、鹿鶴同春、馬上封侯等吉祥圖案外，很多符號和圖案仍有待辨識。
龍清泉范文6
【關鍵詞】蕩釉;浸釉;蘸釉;蚯蚓紋
【中圖分類號】K876.3 【文獻標識碼】A 【文章編號】1009-5071(2012)07-0207-02
龍泉青瓷在世界上有很高的知名度，被譽為世界瓷器皇冠的璀璨明珠。它始燒于三國兩晉，唐中期至五代開始規模化生產，鼎盛于南宋和元，延續于明清，中興于當代，其“哥窯”位列宋代“官、哥、汝、定、鈞”五大名窯。在1700余年的傳承過程中，龍泉青瓷形成了青釉配置、多次施釉、厚釉燒成和開片控制等獨特的傳統燒制技藝，可視為中國歷代青瓷工藝發展的總成，成為中國乃至世界陶瓷史上燒制年代最長、窯址分布最廣、產品質量要求最高、生產規模和外銷范圍最大的歷史名窯。
2006年，龍泉青瓷傳統燒制技藝被列入第一批國家級非物質文化遺產保護名錄。2009年，龍泉青瓷傳統燒制技藝被列入人類非物質文化遺產代表作名錄，是全球第一也是目前唯一入選的陶瓷類項目。
施釉也就是通常說的“上釉”。在陶瓷發展的初期階段，上釉采用涂刷的方法，這種方法顯得很笨拙，同時釉水的厚薄不均，通常釉層很薄器物最終呈現的效果十分不佳。浙江的龍泉窯，施釉工藝在繼承了前人施釉方法的同時有了創新的發展，技術也有新的提高。施釉采用里外釉分別處理，器物里面采用蕩釉法，器物外采用浸釉法施釉，器物底部則過水后蘸釉等，龍泉青瓷的施釉工藝有別于其他陶瓷種類的施釉方法，一般類別的陶瓷作品多是重視造型或彩繪裝飾，釉水多用來輔助之。而龍泉青瓷則主要是以欣賞青釉的色澤，造型或立體變化裝飾是為了更好的體現釉層的視覺效果，正是基于釉水的不同功能才造就了龍泉青瓷豐富變化的施釉工藝。歸納起來主要分：蕩釉、浸釉、補釉、噴釉、修釉等施釉工藝過程。
蕩 釉
蕩釉是指對器物內部空間（稱“里釉”）施釉的一種方法，通常用于罐、瓶、甕等深腹小口造型的器物（碗、盤、碟等敞口較大的器物一次浸釉即可）。方法是用舀子或勺子等將釉水注入器物里，不要裝滿，大概器物內空間的一半左右即可，之后端拿器物勻速均勻搖晃，使器物里面釉水掛勻器壁后，如果器物過大需要兩個人合作完成，兩個人需要保持同步性否則可能會失敗。里釉一般不需要太厚，一方面是器物里面由于口太小導致其不是作品的主要觀賞位置和最佳部分，其次，里釉一般不需要太厚因其互相映射色彩就會顯得濃重而呈現良好的視覺效果，因此不需要和外釉相同厚度就可以。估計達到需要的厚度以后，倒出剩余的釉水，上釉就算完成了，由于搖晃過程中釉水上下翻騰像孩子們蕩的秋千晃動，所以稱為“蕩釉”。需要說明的是這些大型器物的上釉程序是先施里釉再施外釉。
浸 釉
浸釉包括對器物通體沒入釉水缸中上釉和器物外釉施釉兩個方式。通體浸釉一般適合于對小件器物施釉，這些小件器物比較便于把握和控制，因此一次浸釉即可。而大件作品就不同了，特別是大件的罐、瓶類則需要分里、外釉兩次施釉才可以完成。本節主要介紹對罐、瓶、甕等深腹小口造型的器物施釉方法；基本按照先里釉后外釉程序，里釉的上釉方法參照蕩釉方法說明本節不過多重復。大型器物浸釉必須完成里釉再開始，因為釉層一但吸附器物會很快干燥成粉末狀，不能再觸摸否則破壞釉層燒成后產生脫釉現象。上外釉前需要確定里釉基本干燥，這樣器物才會重新具有吸水性，充分吸收釉水缸中的釉水。當里釉干燥后，施釉者雙手把穩器物合適部位，先將器物底部在清水盆中過水，目的是減少底部過多吸釉，然后用力將器物整個按壓浸入釉缸，按壓浸釉過程中注意保持釉水面與器物口部水平，不要使釉水滿過器物口沿，流入器物里面造成外釉上釉不均。浸釉是一個持續的過程，特別是大型器物需要克服水的巨大的浮力，一般需要持續10到20秒的時間甚至更多，浸釉時間根據器物大小和厚薄確定，在這個持續過程中要保持勻速呼吸以不致破壞器物在釉水缸里平衡。當浸釉完成將器物端出后盡量轉動以下讓吸釉均勻。這樣就完成浸釉程序。
補 釉
補釉也是施釉工藝過程中不能缺少的關鍵環節，補釉的位置一般在子口和底足雙手端拿的部位會因吸收不到釉水處需要重新修補上釉，補釉要在通體施釉完成后再修補釉水，修補的釉水厚度大致與通體施釉的厚度相當，補釉的厚度標準基本依靠目測結果，不論器形大小一般在補釉以后就可以進行下面的程序了。
噴 釉
噴釉工藝過程主要是為了增加青釉層的厚度，彌補浸釉過程中胎體吸釉的厚度限制。噴釉在施釉工藝過程中應該是最后一步，必須保證釉面的平整基礎上最后增加釉層的厚度。青瓷胎體的厚度一般取決于器形的尺寸大小，通常胎的體量越大要求胎體的橫截面厚度相對就越厚。浸釉過程中的釉水附著胎體厚薄取決于胎體自身吸水量的多少，厚胎的器形吸水量會多于薄胎的吸水量，吸水量大胎體附著的釉水自然厚一些。而龍泉青瓷的美主要是以釉色取勝，釉層厚的器形視覺效果會更加潤澤晶瑩，觀賞者把玩和品鑒時自然就多出一份喜悅之情，相反釉水過薄青瓷釉面就會呈現發白的效果。噴釉使用的設備分兩種，一種是專門用來噴涂釉水的噴釉機器但價錢比較昂貴，普通使用的是氣泵和噴釉槍，噴釉時必須保證前一次浸釉的釉面基本干燥后才可以再次噴涂。
修 釉
