前言：尋找寫作靈感？中文期刊網用心挑選的現代小說流派及其階段特征，希望能為您的閱讀和創作帶來靈感，歡迎大家閱讀并分享。
作者：周健 單位：大連教育學院
1917年的文學革命,拉開了中國現代文學的序幕,標志著中國現代文學的誕生。1921年以后,隨著中國現代小說興起和發展,新文學社團不斷涌現,一個個有著獨特風格的藝術創作流派逐步形成,產生了深刻而廣泛的影響。在現代文學學術界,對于現代小說文學流派尚欠全面的研究,基本是從“史”的角度涉入,即按歷史階段時間發展為序,分散孤立介紹為主,歸類整合論述不足。本文擬以客觀寫實和主觀抒情為兩大文學流脈界定的標準,對現代小說主要流派類別與風格特征予以探究。
中國現代小說顯示了文學革命的實績,表明了新文學從文學革命向革命文學的實質性進展,即由文學形式的外在改革逐漸轉向思想內涵的深刻變化,開創了新文學的新天地。
1.二十年代———文學研究會與“人生派寫實小說”
在中國現代文學史上,創作主張承繼并發揚了《新青年》的文學“為人生”的觀念并且取得較大成績,把倡導時期的新文學推向前進的第一個團體是“文學研究會”,這個最先出現的、最具代表性的文學社團匯集了許多有影響力小說家。“文學研究會”1921年1月成立于北京,發起組織者有周作人、鄭振鐸、沈雁冰、葉紹鈞、王統照、許地山等12人。其基本文學主張一是強調“為人生而藝術”,二是強調現實主義的創作方法。他們的創作大多受俄國和歐洲現實主義文學思潮的影響,注重文學的功利性,關注人生和社會問題,在創作方法上強調“新文學的寫實主義”。文學研究會主張為人生的寫實主義,形成了極具特色的人生寫實風格流派,以此為代表的“人生派寫實小說”對后來的文學發展產生了重要而深遠的影響。人生派寫實小說作家主要由文學研究會的鄉土小說作家群組成。“人生派”的問題小說源于文學研究會提出的“為人生”口號,以探討社會、人生問題為主要內容,又稱“問題小說”。代表作家作品是冰心《斯人獨憔悴》《超人》,汪敬熙《雪夜》、羅家倫《是愛情還是苦痛》、葉圣陶《這也是一個人》、俞平伯《花匠》、廬隱《海濱故人》、許地山《綴網勞蛛》等。所謂“鄉土小說”指的是描寫故鄉鄉鎮的生活,帶著濃厚的鄉土氣息和地方色彩的小說等。鄉土寫實派的鄉土寫實小說于20年代中期興盛起來,延續到30年代。代表作家作品有許杰《賭徒吉順》、許欽文《一生》《瘋婦》、魯彥《菊英的出嫁》《黃金》、彭家煌《陳四爹的?！?、廢名《馮文炳》等。鄉土小說扎根于故鄉的土地,正視農民的辛酸與凄楚,平實自然地描寫鄉土生活。作為一個流派,鄉土小說對現代小說的確立及對新文學現實主義的形成有很大貢獻。在這個時期,小說因其在思想啟蒙方面的特殊作用吸引了大批作家。基于“啟蒙主義”文學觀,魯迅開創了表現農民和知識分子這兩大現代文學的主要主題,使現代小說從一開始就擔負了沉重的社會使命,魯迅所倡導的“為人生”的現實主義文學創作也成為現代小說的“主流”,其中《吶喊》和《彷徨》達到了極高的思想藝術水準,代表作《阿Q正傳》為中國現代文學贏得國際聲譽。雖然除魯迅之外的大多數小說家還較幼稚,但他們以拓荒者精神對現代小說所進行的內容和形式方面的全新探索,卻是不容忽視的。這一時代小說文學創作最突出的主題是反封建。農民的境遇成為許多作品的素材,徹底否定了封建舊制度,具有更大的批判力量。知識分子的生活和思考也得到廣泛的表現,很多作品反映了進步知識分子擺脫封建道德束縛、爭取婚戀自主、追求個性解放的奮斗與抗爭,同樣體現了反封建的思想主題。本時期所有創作都以新的題材、新的主題、新的人物形象和新的語言形式,呈現出開創一代文風的嶄新氣象,充滿了破舊立新的“五四”時代精神。
2.三十年代———“左聯”與“左翼”小說
三十年代中國社會、歷史的大變動,對文學創作產生了重大影響,形成了“左翼”“京派”和“海派”三大文學派別對峙而又互相滲透的局面。1928年前后,為適應蓬勃發展的無產階級革命運動,以后期創造社和太陽社為主,開始積極倡導無產階級革命文學運動并得到了廣大進步作家的積極響應。1930年3月2日在上海成立了由進步青年所組成的文學團體———中國左翼作家聯盟(簡稱“左聯”),“左聯”的成立把這一運動推向高潮,使無產階級革命文學運動成為這一時期的文學主潮,標志著一個新的文學時期的開始。“左翼”小說是以“左聯”為核心包括一批與“左聯”傾向一致的作家的創作。以茅盾為首,包括丁玲、柔石等較早開始創作的作家以及張天翼、蔣牧良、葉紫、周文、沙汀、艾蕪、吳組緗、蕭紅、蕭軍、端木蕻良等一大批左翼小說新人所創作的社會剖析小說,顯示了左翼無產階級革命文學創作的輝煌成就。這一時期革命現實主義小說達到一個新水平,對整個二十世紀中國現實主義小說的發展起著舉足輕重的作用,一些重要的現實主義、革命民主主義作家,創作出了現代文學史上里程碑式的杰作。如茅盾的《子夜》、柔石的《為奴隸的母親》、葉紫的《豐收》、巴金的《激流三部曲》、老舍的《駱駝樣子》、李?人的《死水微瀾》以及東北作家群中的蕭軍的《八月的鄉村》和蕭紅的《生死場》《呼蘭河傳》等,這些作品從不同角度揭示了現實社會的矛盾,顯示了思想的深刻性,取得了很高的藝術成就。
三十年代是左翼文學思潮興盛的時期,由于社會形態的復雜多變,這一時期的文學主題明顯趨于多重性。左翼文學的興起,體現了中國現代作家從對個人命運的困惑走向對社會命運的積極參與,知識分子在時代洪流中的幻滅、動搖與追求,是這個時期小說創作更為普遍的主題。茅盾的《蝕》三部曲、柔石的《二月》、葉圣陶的《倪煥之》等都是具體的印證。值得注意的是,這一時期中國現代小說的社會生活視野明顯開闊,眾多作家及作品都力圖以一種全景性、多側面的視角來揭示社會發展的某種必然趨勢,或是表明一種執著的人生信念,展示一種獨特的人生圖景。中國現代小說的這種復調主題,表明它在思想上正走向成熟。這一時期文學創作的思想性和戰斗性顯著增強。小說的題材得到空前規模的開拓,從“五四”時期的注重對個人價值和人生意義的思考轉向對社會性質、出路與發展的探求。很多作家注重正面反映轟轟烈烈的無產階級革命斗爭,作品反帝反封建的主題也進一步深化。很多作品不僅揭露封建壓迫的殘酷和階級矛盾的對立,還注重展示帝國主義勢力對農村的入侵和民族矛盾的加劇。這些都表明文學創作達到了新的思想深度。本時期是中國現實主義小說創作大豐收的時期,以能容納較為廣闊的社會歷史內容的中長篇小說為標志。多卷本、三部曲式的長篇小說在表現個人成長史、家族興衰史以及社會發展史等題材方面發揮了獨特的作用,茅盾、老舍、巴金等創作的中長篇小說都可列入當時世界優秀小說之列。特別是茅盾,對現代長篇小說的藝術構架作出了開拓性的重要貢獻,在他的創作實踐影響下,現代小說真正展示了大規模、多視角反映社會生活的全景性功能。#p#分頁標題#e#
3.四十年代———趙樹理與“山藥蛋派”小說
1937年“七七”事變后,現代小說呈現出不同于前兩個時期的景觀,即文學與戰爭及民族救亡發生緊密的聯系。因社會背景的影響,形成了解放區小說、國統區小說和淪陷區小說,三者呈各具特色而又互相滲透的局面。在解放區,由于《在延安文藝座談會上的講話》的引導,反映勞動民眾的斗爭生活,揭示中國社會發展的新的趨勢,成為小說創作的核心主題。由三十年代的左翼小說發展而來的解放區小說,進一步發展了革命現實主義,代表解放區小說最高成就的是“山藥蛋派”代表作家趙樹理。“山藥蛋派”是一個致力于大眾化小說創作的作家群體,作家大都生長于山西農村,懂得農民生活,同時有大致相同的經歷,這使他們對的《講話》有更切近的理解,主張用小說創作來提出問題、解決問題并指導生活。該派成員在文學大眾化的方向上始終保持一致的追求,從文學情趣上也追隨趙樹理的風格,即在創作中自覺貫徹的《講話》精神,著眼于農村生活題材,為農民寫農民,走小說大眾化、民族化道路[1]213。趙樹理創作的小說《小二黑結婚》《李有才板話》《李家莊的變遷》等作為該流派的奠基之作,真實反映農民的思想、情感、愿望,著重表現農民心理思想改造的艱難歷程,是真正為農民所歡迎的通俗鄉土小說,符合農民的審美要求,實現了藝術性與大眾性比較完美的結合,因此被認為是新型文學發展的“趙樹理方向”。“山藥蛋派”的代表作家作品還有馬烽、西戎的《呂梁英雄傳》,馬烽的《張初之的故事》《我的第一個上級》,西戎的《誰家的》,束為的《紅契》,孫謙的《村東十畝地》,胡正的《長煙袋》等[2]213。本時期因為文藝政策的作用,解放區小說創作中出現了新文學以來前所未有的新主題、新題材、新形式,涌現了一大批具有比較典型的民族風格、民族氣派的作家和作品,丁玲的《太陽照在桑干河上》、周立波的《暴風驟雨》和柳青的《種谷記》等作品都成為解放區小說的經典佳作。解放區小說在農村題材方面,在小說民族化、大眾化的內容與形式方面,對現代小說的發展做出了特有的貢獻,并對五十年代以后的大陸文學創作產生著重大影響。在國統區,圍繞反抗壓迫、爭取民主的民主革命運動,出現了大量諷刺、暴露小說,如茅盾的《腐蝕》、老舍的《四世同堂》和巴金的《寒夜》,分別標志著三位文學巨匠新的創作高峰。張天翼的《華威先生》、沙汀的《在其香居茶館里》等諷刺名作,也從不同角度,運用不同體裁,全面深刻地暴露和批判了國統區的黑暗現實。此時的諷刺暴露小說,社會批判特色更為鮮明,而且無論在數量還是質量上都超過以往任何一個時期。
二、浪漫抒情風格的小說派別及其階段特征與中國現代小說主題的不斷演進深化相同,現代小說的審美藝術追求也經歷了一個不斷發展提高的過程。
1.二十年代———創造社與“浪漫派抒情小說”
在中國現代文學史上,創造社是繼文學研究會以后成立的第二個新文學社團,1921年7月在日本東京成立,發起組織者為郭沫若、郁達夫、田漢、成仿吾、張資平等。與文學研究會不同,創造社遵循“為藝術而藝術”的浪漫主義創作主張,提倡主觀抒情的創作手法,重自我、重主觀,強調藝術表現自我和內心的自然流露。創造社的浪漫主義美學主張及其表現出來的浪漫主義美學風格,形成了極具特色的中國現代文學第二大風格流派。浪漫派抒情小說作家集中于“創造社”。他們有鮮明的藝術追求與藝術風格,小說以自我表現為顯著特色,大多帶有自敘性質,強調主觀性和抒情性。代表作家郁達夫的《沉淪》是中國現代小說第一個專集,也是這一時期浪漫派抒情小說的代表,因對內心情緒乃至變態性心理的大膽暴露以及暢快淋漓、直抒胸臆的抒情,一出版就驚世駭俗,這在中國小說史上是一個全新的樣式,也是一種新的發展。郁達夫的自我寫真抒情小說從道德的角度、心理學的范疇對現代小說的表現領域進行了大膽的開拓,引領了一種以浪漫主義風格的小說派別,開創了與魯迅為代表的寫實主義風格不同的小說路向[3]88。本時期可以說是中國現代小說基本形態的確立期。白話文成為小說普遍的語言形式,白描或人物對話為小說主要描寫方式。尤其是魯迅的小說,風格幾無雷同,寫人、寫景、寫事,肖像描寫、心理刻畫、場景繪制,在每一篇小說中都有不同的姿態和表現,可謂圓熟老到,妙筆生花。
2.三十年代———“京派”小說與“海派”小說
“京派”是新文化中心南移到上海以后繼續活動于北京等北方城市的作家群所形成的一個特定的文學派別,是新文學史上一個十分重要的文學流派。代表作家為廢名、沈從文、蘆焚、凌叔華、林徽因、蕭乾、汪增祺等,其中沈從文的成就最高、影響最大。“京派”小說接受了“五四”時期“人生派”的鄉土小說和創造社浪漫派小說的影響,作家在語言、文體、表現形式方面進行多樣化的實驗,突破了小說的藝術成規,為中國現代小說提供了比較成熟的抒情體樣式。沈從文的創作顯示了精致和諧、溫馨柔美、勻稱含蓄、沖淡而又深情的風格,為散文化小說開辟了多種藝術途徑。在思考中國未來社會的理想人性、重塑健康向上國民性方面,沈從文代表作《邊城》十分清晰地呈現出京派作家的情感方式和審美態度。即以鄉村世界自然的生命形式為參照,以自己獨特的方式來探求“民族品德的消失與重造”嚴肅的國民性主題,使京派小說成為一種意蘊深厚的文化小說。“海派”是以上海為中心的東南沿海城市商業文化與消費文化畸形繁榮的產物,其代表是在日本新感覺派與法國都市主義文學的影響下發展起來的新感覺派,主要作家有施蟄存、穆時英、劉納鷗等。其創作以弗洛伊德精神分析學說為基礎,采用一些意識流手法,側重展現都市生活的畸形與病態,開掘和表現現代都市人潛意識和變態心理,施蟄存《梅雨之夕》全集均運用了這種心理分析方法。新感覺派小說是海派文學中一個較有成就的流派,它不但促進了現代都市文學的發展,而且豐富了現代小說的表現方法,但是西方現代派文學的悲觀主義傾向也在他們的作品中留下了印記。
這一時期的現代小說多樣化的審美意識得到了加強,創作流派更是以群體的風格各顯特色。小說創作在強化作家的主觀個性,藝術語言的反復錘煉,藝術氣氛的精心營造,電影蒙太奇手法的運用,意識流心理刻畫的加強,以及地方色彩、民風民俗的刻意展示等諸多方面,都達到了相當高的水準。與此同時,小說主流體式明顯而又變化多樣,現代小說作家的藝術風格更趨穩定與成熟,一些比較成熟的作家形成了屬于自己的“藝術世界”,出現了一批具有鮮明的民族風格與個人風格,同時又具有現代品格的杰出作品。3.四十年代———“荷花淀派”小說與“七月派”小說解放區的短篇小說家孫犁,繼承了抒情小說的一脈,著重挖掘農民尤其是農村婦女的靈魂美與人情美,以《荷花淀》為代表的小說,以其美的特質與獨特的藝術風格在解放區小說中占據了特殊的位置。因1945年孫犁《荷花淀》發表后,在文學藝術界影響很大,許多作家都努力探索其寫作技巧,并在藝術實踐中體現其風格而形成了一個文學流派,評論界稱為“荷花淀派”。“荷花淀派”的作品,一般都充滿浪漫主義氣息和樂觀精神,情節生動,語言清新、樸素,富有節奏感,描寫逼真,心理刻畫細膩,抒情味濃,富有詩情畫意,有“詩體小說”之稱。“七月派”小說是本時期小說的重要組成部分。#p#分頁標題#e#
“七月派”以胡風主持的《七月》雜志得名,是一個以胡風為核心、以小說和詩歌創作為主體的文學派別,主要小說家有丘東平、彭柏山、路翎等。最能代表“七月派”小說成就與特點的是路翎,路翎的小說實踐著胡風的理論,用主觀精神的“擴張”“擁入”客觀世界,主觀色彩非常強烈,同時在把握和表現生活的復雜尤其是在人物的心理刻畫、在揭示人物靈魂的復雜性豐富性方面有許多出色的創造。
這一時期無論解放區、國統區還是淪陷區的作家,在藝術審美的雅與俗這一問題上有著深刻的認同。在以上海為代表的淪陷區,張愛玲的《金鎖記》《傾城之戀》等成功地將中國舊小說的情調和現代趣味融在一起,作品“雅俗共賞”,為現代小說提供了貼近新市民的文本,并對后來的港臺文學產生了不可忽視的影響。淪陷區“雅文學”的重要收獲是錢鐘書的創作,其《圍城》以《儒林外史》的手法,對戰時知識分子的精神病態進行無情嘲弄,為中國現代諷刺小說奉獻了一部難得的佳作。中國現代小說有著全新的形式與創造,同時又有著復雜的繼承與吸取。現代小說流派亦具有這種縱橫交叉、承前啟后的歷史特質。時代歷史賦予中國現代小說特殊使命,使之出現了一批世紀性的具有獨特風格的大家與名作,眾多個性鮮明、風格獨特的創作流派紛紛涌現,產生了深刻而廣泛的影響。
