前言：尋找寫作靈感？中文期刊網用心挑選的網絡文學發展的優勢及不足，希望能為您的閱讀和創作帶來靈感，歡迎大家閱讀并分享。
從1994年互聯網進入中國以來，網絡文學已成長為中國當代文藝一股強大的新生力量。 網絡生存已經成為人們日常生活的重要內容，并且改變著人對生活的體驗和表達。 網絡文學是中國人生存狀態真實影像的審美折射，是人與世界對話的主要途徑之一。作為一種新興的文學形態，他沖擊著傳統的文學樣式。 網絡文學回歸為紙質媒介出現了高潮。那么接下來我們就來探討一下，在網絡文學回歸為這只媒介過程中所出現的優勢與不足。 1.網絡文學傳播以及回歸紙質媒介過程中對于網站以及出版社所存在的優勢 1.1對網站等第一展示平臺而言 1.1.1點擊量增加，打響網站知名度 文學網站在人員組成、資金投入方面都有明確的分工，有自己專業的網絡編輯及市場營銷系統和收費系統。 近年來，起點中文網、幻劍書盟、紅袖添香、晉江原創網等專業文學網站，以及新浪、騰訊等門戶網站的原創頻道越來越專業化、職業化，為讀者、作者、出版單位提供了更專業的服務。 反之，已出版的優秀網絡文學作品也給專業的文學網站帶來了超乎尋常的點擊量。比如，當初痞子蔡的《第一次親密接觸》開啟了網絡文學，更使得BBS訪問量激增?！豆泶禑簟烦霭娴募t火也直接導致了發源地天涯社區的再次暴熱。而正是這一本本網絡文學的回歸，使得一些原本并不太接觸網絡的人們開始上網，一些人們本不知道的網站貼吧里增加了大量訪問。 這些訪問量以及VIP客戶的不斷增加，無疑大大增加了網站的知名度。而知名度的不斷增加，反過來又會不斷吸引優秀的和作品的加盟。正是通過這樣一個良性循環，使得文學網站不斷蓬勃發展起來。 1.1.2與出版社合作，開創第二次收益 不僅是訪問量，對于一些原創文學網站來說，大量的紙質回歸也是第二次收益。知名網絡文學在線上的持續火爆自然會吸引出版社來洽談出版紙質媒介誒事宜。而此時作為第一平臺的文學網站從中收取一定的費用成為除博得瀏覽量以及收費閱讀的第二受益，這筆受益是可觀的，甚至成為主要受益來源。 比如，著名的文學網站榕樹下曾是各大出版社追逐的對象，與之簽約的出版社達18家，出版圖書52本。 僅從2000年8月到2001年3月，該網站書籍出版收入就超過300萬元人民幣。 1.2對于出版社而言 1.2.1拓寬稿源，降低成本 知名的品牌作家資源基本上被傳統的國有出版社所壟斷，而挖掘一個未經過市場檢驗的新作家要冒很大的風險，此時各類的文學網站、論壇適時地為民營策劃提供了一塊挖掘可出版資源的處女地。 一個知名作家對于作品是很為謹慎小心的，每一部作品的問世都是經歷過重重構思潤思，并不是說網絡文學相對輕率，但知名作家畢竟資源有限，加上本身作品的“難產”，稿源就很有限。而不管新的書稿是不是好的，是不是市場需求，知名作家的稿費都是一筆不小的費用。再加上一部新書發行所需要的宣傳造勢，成本自然不會少。網上文學網站不少，萬千，作品更是成千上萬部。 對于出版社，尤其是一些小型的出版社來說，是一個很好的稿源地。據統計，起點中文網每天平均新增的作者就有1100人，而僅盛大文學旗下的起點中文網、晉江原創網、紅袖添香網的駐站作者就有70萬之多，每天收到上傳的網上作品超過6000篇。 如果將中國作協的近9000名會員加上各省作協大到2000多人、小到100多人規模的“傳統作家”合在一起，粗略估計最多也不過5～7萬人的規模，這與盛大文學一家的網絡相比，就有天淵之別。 只需注意文學網站文章的點擊量，首頁的宣傳就可知道那些作品符合要求，不需要提前約稿，更不需要重金打造。現在一些出版社編輯部已經設置專人在網上搜尋符合要求的文稿，不僅省時省力也省了一大筆開銷。 一部作品已經經過了文學網站的宣傳造勢，讀者的鑒賞，市場需求已經擺在那了，自然省去了一大筆宣傳費。而一些不知名的作品即使在網上大熱，但稿費與知名作家相比還是不高。更有出版社與文學網站合作，策劃宣傳作品，使雙方獲益。 1.2.2降低風險，增加收益 在全民皆網的時代，一篇文字如果在網絡上的炙手可熱，就被默認會在大眾出版市場激起同樣程度的反響。 這樣，網絡文學體系內以點擊率論英雄的淘汰海選機制本身就為民營出版挑選選題提供了便利，因為作品在出版前實際上已經過了市場粗略的檢驗。同時，網絡上的“口耳相傳”也是一種宣傳方式，各大論壇的轉載，讀者在自己博客里的評論以及引發的種種討論，均保證了圖書能夠未出先紅。 這一制度使得出版社面臨的風險大大降低。將網上已經紅火的作品轉為紙質媒介，不需要太多的成本卻有穩定的市場需求，不需要大力宣傳制作就已經有知名度，何樂不為。而不僅是一些沒讀過該作品的讀者，或是為了收藏，或是因為閱讀習慣，即便是已經在網站上閱讀過小說的讀者，也會為了種種原因去購買紙質媒介的小說。這也為出版社降低了風險，帶來了巨大的收益。 2.網絡文學回歸紙質媒介過程中所存在的問題以及不足 2.1市場尚不規范 網絡文學市場的一個重大問題就是低俗。很多為了出名，為了博得一時的眼球，利用大量色情暴力等因素來制造話題創造小說。寫出來的東西根本不入流，更別談美感。#p#分頁標題#e# 譬如木子美的《遺情書》。而有的出版社，尤其是小型的出版社只著眼于眼前短期利益，出版類似于這方面的書籍，使得這些出版城紙質媒介大量發行。 從總體情況來看，目前網絡文學作品中的低俗問題主要表現在4方面：部分網絡文學作品明目張膽地宣揚淫穢色情內容；用挑逗性的標題，或帶有侵犯個人隱私性質的內容吸引網民點擊閱讀；部分網站不顧社會公德，大肆宣揚一夜情、換妻、血腥暴力等內容；部分網站為了謀取經濟利益，屢教不改多次登載淫穢色情和低俗問題的網絡文學作品，或為其提供下載鏈接服務。 現今，為了規范這一市場，整治網絡文學低俗內容，新聞出版總署將與工業和信息化部一起盡快出臺《互聯網出版服務管理規定》，并會同國新辦、廣電總局、工信部等部門共同《手機媒體服務管理辦法》。 總署還將加快制定網絡文學、手機出版等相關管理辦法，以便規范網絡文學出版行為，形成分類管理、有效監督、依法行政的管理體制。但是，僅僅這一些法律法規是不夠的，對于文學網站來說，尤其是已經具有知名度的文學網站，就應該對作品進行嚴格把關。從源頭上禁止低俗作品流出。而相應的，對于出版社來說，不應該盲目地跟風于暢銷書，不是所有只要在網上火爆的作品就不假思索地出版成為紙質媒介。各編輯應當嚴格執行自身把關人作用，嚴格篩選文學作品。同時，該行業應當有自己的行業聯合會，制定自己的自律制度。 樹立一套靈活的價值標準，自覺遵守法律法規，將傳統文學價值與現代意識相結合，重視市場價值的同時也要注重作品的文學價值。 2.2盜版侵權猖獗，維權困難 出版社不經作者網站同意擅自出版小說，或利用某知名或知名網站的名義出版發行小說，這種侵權問題屢屢存在。網絡文學盜版問題還不止這一些。 一邊廂各文學網站絞盡腦汁打擊盜版，另一邊閱讀者通過巧妙利用關鍵詞檢索，搜索引擎的任意抓取文字詞匯功能，就能輕易地繞過付費機制而免費看到文章。更有甚者，令各大網站頭痛的是“人肉打字機”，通過付費打開小說，然后雇幾個人甚至幾百人，每人負責不同的部分，把每天的更新逐字打出來。有時候，一部小說剛更新十幾分鐘，就能在別的網站上看到盜版的內容，而這些網站深知狡兔三窟或者金蟬脫殼，想找到這些源頭簡直是大海撈針。由于網絡的特殊性，維權的取證、時間、甚至找到侵權方等問題都是很大的困擾。 如一些地方有侵權行為的小網站很難找到，很難查證侵權主體、所屬公司和所在地。即使找到，也可能采用各種方式對侵權行為進行否認、抵賴、甚至威脅，在時間上也會進行惡意拖延，有時會拖至半年甚至更久。取證時也會遇到很多技術挑戰。 維權成本高也是難點之一，中文在線“反盜版聯盟”秘書長童之磊說，“聯盟”對專業的維權人員、取證、訴訟等方面的投入很多，但最后獲得的賠償金額入不敷出，根本不足以支撐整個維權成本。 所以要解決這個問題還需要一套行之有效的懲罰獎勵機制，對于維權的網站給予適當的幫助，對于盜版侵權的機構進行重量級懲罰，從而激勵網站積極主動維權，也使得盜版網站機構不敢再犯。 2.3價值標準、功利性問題漸漸明顯 目前，網絡文學仍然面臨著“文學性”與“功利性”的困擾。2002年，陳村失望地指出，網絡文學已經過了它最好的時期。因為功利成分的介入，原本寫現實寫生活的自發自覺寫作更多變成了有目的的虛構創作，不少自我情感的宣泄轉為了迎合讀者、投其所好。 對于“功利”一詞，《榕樹下》的朱威廉說，“如果文學和藝術本身就無法脫離功利，那憑什么非要讓網絡文學脫離功利更何況互聯網的出現，提供的是一個有著平等功利的機會”。這樣的說法雖然有為《榕樹下》的功利性辯白之嫌，但至少讓人感覺到一份誠實。 網絡文學并沒有因為它的開闊性和互動性而為傳統文學帶來多少創造出的變革，相反，“大多數都沿用了一個個我們熟悉甚至用爛了的套路。利益的誘惑加上擔心被已有的讀者拋棄，那些所謂的大神們也不敢創新”。一直以來，文學具有“載道”的功能，然而大多數的網絡并不把追求文學的社會功能作為終極價值目的，他們有意無意地漠視中國傳統文學的清規戒律，更多強調文學作品的情感宣泄效果，強調文學作品對接受者的娛樂功能。于是，《西游記》被改編成了《悟空傳》、《沙僧日記》，《紅樓夢》被改編成了《賈寶玉日記》，文學經典的崇高的藝術靈性，審美情懷被網絡文學肢解成一笑了之的平面化、簡易化文本。答非所問，漫無邊際，胡言亂語，風馬牛不相及的“無厘頭”的搞笑，網蟲們的文字游戲將網絡文學推向了娛樂的高潮。 與此同時，追求點擊率、求名求利，也催生了一群惡俗的“身體”寫作，2010年國慶期間爆紅的“小月月”更成為審丑時代的狂歡，網友惡趣味的終極體現。 戲謔、粗疏、隨意是眾多人對網絡文學的整體印象，網絡文學似乎與文學越來越遙遠，而且使得以往人們對人文審美的關注變成隨心所欲心境下的“平庸崇拜”。 網絡上充斥著海量文字，然而往往屏幕一閃再也不會重啟，似乎網絡上“神馬都是浮云”。也有部分學者表示不同的看法，余華認為，到目前為止，對網絡文學我覺得還是有偏見的，比如指責網絡文學的質量。網絡文學也是當代文學的一部分—我曾和一位記者說過：如果你在網上讀到的大部分作品都讓你失望的話，那出版社的紙質作品大部分也會讓你失望。 我做過一個計算，如果10年作為一個時代，這10年可以留下30部讓人記住的長篇小說，那這是一個了不起的10年。#p#分頁標題#e# 如果大家說網上的大多數作品讓人失望，那么，傳統出版作品也一樣。這是當代文學的一個共同特點。經過了這些年的發展，網絡文學引起的爭議并沒有隨著它的不斷發展壯大而減少。 也許是因為網絡實在太忙了，一天至少兩千字的硬性規定使他們沒有時間抬頭看一眼評論。所以，學者對于批評也慢慢沒興趣了。低俗的繼續低俗，功利的繼續功利。網民們對于這一些現象也見怪不怪。但，這些作品的存在也只是非主流的。 它所造成的影響也只是一時的短暫的，隨著時間便慢慢被人們淡忘。相信隨著網絡文學的不斷發展壯大，我國關于這一個市場的法律法規的逐漸完善，這些問題終究會得以解決。 3.結論 當代的網絡文學正處于發展之中，網絡小說紙質媒介的回歸也有不少成功的案例。 在網絡文學成長過程中有成功但也有不少問題的存在和出現。我們應當借鑒成功經驗，不斷發現并解決問題，促進網絡文學以及回歸紙質媒介的發展與完善。
